Cảm giác thính giác là sự phản ánh của những cảm giác hoạt động trên cơ quan thụ cảm thính giác. sóng âm, I E. dao động dọc của các phần tử không khí truyền theo mọi hướng từ một vật dao động, được dùng như một nguồn âm thanh.

Tất cả những âm thanh mà nó cảm nhận được tai người, có thể chia thành hai nhóm: âm thanh (tiếng hát, âm thanh của nhạc cụ, v.v.) và tạp âm (các loại tiếng kêu, sột soạt, gõ, v.v.). Không có ranh giới chặt chẽ giữa các nhóm âm thanh này, vì âm thanh âm nhạc chứa tiếng ồn và tiếng ồn có thể chứa các yếu tố của âm thanh âm nhạc. Lời nói của con người, như một quy luật, đồng thời chứa âm thanh của cả hai nhóm.

Các phẩm chất chính của cảm giác thính giác là: a) độ lớn, b) cao độ, c) âm sắc, d) thời lượng, e) định nghĩa không gian của nguồn âm. Mỗi phẩm chất của cảm giác thính giác phản ánh một mặt nhất định của bản chất vật lý của âm thanh.

Cảm giác to phản ánh biên độ dao động. Biên độ dao động là độ lệch lớn nhất của vật âm so với trạng thái cân bằng hoặc nghỉ. Biên độ dao động càng lớn thì âm càng mạnh và ngược lại, biên độ dao động càng nhỏ thì âm càng yếu.

Sức mạnh của âm thanh và độ lớn là hai khái niệm không bằng nhau. Sức mạnh của âm thanh đặc trưng một cách khách quan cho quá trình vật lý, bất kể nó có được người nghe cảm nhận hay không; Độ to là chất lượng của âm thanh cảm nhận được. Nếu chúng ta sắp xếp các âm lượng của cùng một âm thanh dưới dạng một chuỗi tăng dần theo cùng hướng với cường độ của âm thanh và được hướng dẫn bởi các bước tăng âm lượng mà tai cảm nhận được (với sự gia tăng liên tục cường độ của âm thanh), thì âm lượng phát triển chậm hơn nhiều so với cường độ của âm thanh.

Để đo cường độ của âm thanh, có thiết bị đặc biệt, giúp bạn có thể đo nó bằng đơn vị năng lượng. Đơn vị đo âm lượng là decibel.

Âm lượng lời nói của người bình thường ở khoảng cách 1 mét là 16-22 decibel, tiếng ồn trên đường phố (không có xe điện) lên đến 30 decibel, tiếng ồn trong phòng lò hơi là 87 decibel.

Cảm giác cao độ phản ánh tần số dao động của sóng âm thanh (và do đó, bước sóng của nó). Bước sóng tỉ lệ nghịch với số dao động và tỉ lệ thuận với chu kì dao động của nguồn âm.

Cao độ âm thanh được đo bằng hertz, tức là số dao động của sóng âm trong một giây. Tần số càng cao, tín hiệu cảm nhận được xuất hiện với chúng ta càng cao. Một người có thể cảm nhận được các rung động âm thanh, tần số dao động trong khoảng từ 20-20.000 hertz, và ở một số người, độ nhạy của tai có thể gây ra các sai lệch khác nhau.

lời nói và âm thanh âm nhạc (theo R. Shoshol, 1966)

Giới hạn trên của thính giác ở trẻ em là 22.000 hertz. Khi về già, giới hạn này giảm xuống còn 15.000 hertz trở xuống. Vì vậy, những người lớn tuổi thường không nghe thấy âm thanh the thé, chẳng hạn như tiếng kêu của châu chấu.

Ở động vật, giới hạn trên của thính giác cao hơn nhiều so với ở người (ở chó đạt tới 38.000 Hz). một cảm giác đau đớn.

Hình dạng của sóng âm được phản ánh trong cảm giác về âm sắc của âm thanh. Trong trường hợp đơn giản nhất, hình dạng của sóng âm thanh sẽ tương ứng với một hình sin. Những âm thanh như vậy được gọi là "đơn giản". Chúng chỉ có thể được lấy với sự trợ giúp của các thiết bị đặc biệt. Âm thanh gần gũi và đơn giản là âm thanh của âm thoa - dụng cụ dùng để điều chỉnh nhạc cụ. Âm thanh xung quanh chúng ta được cấu tạo bởi nhiều yếu tố âm thanh khác nhau, do đó, hình dạng của âm thanh, như một quy luật, không tương ứng với một hình sin. Tuy nhiên, âm thanh âm nhạc phát sinh từ các rung động âm thanh có dạng một chuỗi tuần hoàn nghiêm ngặt, trong khi đối với tiếng ồn thì ngược lại.

Do đó, sự kết hợp của các âm thanh đơn giản trong một phức tạp tạo ra sự độc đáo cho dạng dao động âm thanh và xác định âm sắc của âm thanh. Âm sắc của âm thanh phụ thuộc vào mức độ hợp nhất của các âm thanh. Hình dạng của sóng âm thanh càng đơn giản thì âm thanh càng dễ chịu. Do đó, theo thói quen, người ta thường sử dụng một âm thanh dễ chịu - sự hòa âm và một âm thanh khó chịu - sự bất hòa.

Âm sắc là chất lượng cụ thể giúp phân biệt các âm có cùng độ cao và cường độ từ các nguồn khác nhau (piano, violin, sáo) với nhau. Thông thường, âm sắc được gọi là "màu sắc" của âm thanh.

Màu sắc âm sắc có được sự phong phú đặc biệt do cái gọi là rung (K. Sishore, 1935), tạo ra âm thanh của giọng người, tiếng vĩ cầm, biểu cảm cảm xúc tuyệt vời. Vibrato phản ánh những thay đổi định kỳ (xung) về cao độ, cường độ và âm sắc của âm thanh. Vibrato đã được K. Sishore nghiên cứu đặc biệt với sự trợ giúp của hình ảnh quang điện. Theo ông, rung, là một biểu hiện của cảm xúc trong giọng nói, không phân biệt cho các cảm giác khác nhau. Vibrato chơi Vai trò cốt yếu trong âm nhạc và ca hát; nó cũng được thể hiện trong lời nói, đặc biệt là lời nói cảm xúc. Tiếng rung tốt tạo ấn tượng về sự uyển chuyển dễ chịu, đầy đặn, mềm mại và phong phú.

Khoảng thời gian hoạt động của âm thanh và các mối quan hệ thời gian giữa các âm thanh riêng lẻ được phản ánh dưới dạng một hoặc một khoảng thời gian khác của cảm giác thính giác.

Cảm giác thính giác liên quan đến âm thanh với nguồn của nó, âm thanh trong một môi trường nhất định, tức là xác định vị trí của âm thanh. Trong phòng thí nghiệm của Pavlov, người ta phát hiện ra rằng sau khi giải phẫu callosum của một con chó, khả năng định vị nguồn phát âm thanh sẽ biến mất. Do đó, sự định vị trong không gian của âm thanh được xác định bởi công việc ghép nối của các bán cầu đại não.

Mỗi cảm giác thính giác là mối quan hệ giữa các phẩm chất cơ bản của thính giác, phản ánh mối quan hệ giữa đặc tính âm học và thời gian - không gian của các đối tượng và môi trường truyền của sóng âm phát ra từ chúng.

Thính giác cung cấp cho não bộ vô số âm thanh, một lượng thông tin dồi dào mà các giác quan khác không thể tiếp cận được. Thính giác thu thập thông tin từ mọi thứ xung quanh cơ thể. Thị giác, vì tất cả các giá trị của nó, bị giới hạn bởi các kích thích trước mắt. Sóng âm thanh - chuyển động nhịp nhàng của các phân tử không khí được tạo ra bởi bất kỳ vật thể dao động nào: một nhạc cụ, dây thanh vân vân. Các phương tiện khác - chất lỏng và chất rắn cũng có thể truyền âm thanh, nhưng âm thanh không truyền trong chân không. Tần số của sóng âm (số lượng sóng trong một giây) tương ứng với cao độ cảm nhận của âm thanh (âm vực cao hay thấp). Biên độ của sóng âm tương ứng với lượng năng lượng chứa trong nó - độ lớn cảm nhận được của âm thanh.

Auricle hoạt động giống như một cái phễu, tập trung âm thanh. Khi sóng âm thanh đi vào tai, chúng sẽ đập vào màng nhĩ, một màng mỏng bên trong đường truyền âm thanh. Sóng âm thanh làm cho màng nhĩ chuyển động, nó làm cho màng nhĩ rung động, kết nối nó với ốc tai - cơ quan hình thành tai trong. Tai giữa chứa đầy chất lỏng nhớt và trên bề mặt của nó có các đầu dây thần kinh - tóc các tế bào thần kinh- họ mã hóa thông tin nhận được thành xung thần kinh và chuyển đến não.

Để hiểu cơ chế của cảm giác thính giác giá trị lớn có phương pháp quan sát ca lâm sàng, cụ thể là nghiên cứu về các rối loạn thính giác. Có hai loại điếc. Điếc dẫn truyền xảy ra khi việc truyền âm thanh từ màng nhĩ đến tai trong bị suy giảm. Ví dụ, màng nhĩ hoặc màng nhĩ có thể bị tổn thương hoặc bất động do bệnh tật hoặc chấn thương. Trong nhiều trường hợp, loại điếc này có thể được điều chỉnh bằng máy trợ thính giúp âm thanh to hơn và rõ hơn. Điếc thần kinh là kết quả của việc các tế bào lông bị hư hại hoặc thần kinh thính giác. Trợ thính trong trường hợp này họ không giúp được gì, bởi vì tín hiệu bị chặn và không đến được não. Đặc biệt quan tâm là loại điếc thần kinh, điếc do khó chịu, xảy ra khi âm thanh rất lớn làm tổn thương các tế bào lông trong ốc tai. Săn điếc được coi như một trường hợp đặc biệt. Nó xảy ra nếu thợ săn không bảo vệ cơ quan thính giác của họ khỏi âm thanh của một phát súng. Thính giác được bảo toàn cho tất cả các âm thanh, ngoại trừ tiếng bắn - nó không được cảm nhận. Hiện tượng này cho thấy một số thụ thể nhất định, các đầu dây thần kinh có lông, chịu trách nhiệm cho việc nhận biết một số âm thanh nhất định.

Mỗi chúng ta bắt đầu cuộc sống với khoảng 32.000 tế bào tóc. Tuy nhiên, chúng ta bắt đầu mất chúng ngay từ lúc mới sinh. Ở tuổi 65, ngay cả khi có thái độ cẩn thận với các thụ thể thính giác, gần như 40% dây thần kinh tóc bị mất. Nếu bạn làm việc trong môi trường ồn ào hoặc thích âm nhạc lớn, thích mô tô và các trò giải trí tương tự, bạn có thể có nguy cơ bị điếc do cáu kỉnh (thần kinh). Các tế bào lông có độ dày bằng một mạng nhện, chúng rất mỏng manh và dễ bị hư hỏng. Sau khi họ chết, không có gì sẽ thay thế họ. Nguy cơ mất thính giác phụ thuộc vào âm lượng của âm thanh và thời gian bạn tiếp xúc với âm thanh đó. Tiếp xúc hàng ngày với 85 decibel trở lên có thể dẫn đến điếc mãn tính. Ngay cả khi tiếp xúc ngắn với 120 decibel (buổi hòa nhạc rock) có thể gây ra sự thay đổi ngưỡng tạm thời (mất thính giác có thể đảo ngược một phần). Tiếp xúc ngắn hạn 150 quyết định. Máy bay phản lực - có thể gây điếc mãn tính. Âm nhạc và tiếng ồn có thể gây hại và khiêu vũ làm tăng nguy cơ này bằng cách chuyển hướng dòng máu ra khỏi tai trongđến các chi. Tai nghe âm thanh nổi của người chơi cũng rất nguy hiểm, đạt âm lượng khoảng 115 dB. Nếu bạn nghe thấy âm thanh phát ra từ tai nghe của người ở gần thì rất có thể âm lượng gây ra tổn thương không thể phục hồi cho tai của người dùng. Va chạm những âm thanh lớn mà gây ra chứng ù tai làm cho các tế bào lông rất có thể bị tổn thương. Nếu âm thanh gây ra tổn thương này lặp đi lặp lại, thì khả năng bị mất thính lực mãn tính. Một nghiên cứu về những người thường xuyên đến các buổi hòa nhạc ồn ào cho thấy 44% trong số họ bị ù tai và hầu hết đều bị mất mát một phần thính giác.

5.2.4. Cảm nhận về mùi và vị. Nếu bạn không phải là người nếm thử, nước hoa hay đầu bếp, thì bạn có thể coi khứu giác và vị giác là những cảm giác phụ. Tất nhiên, một người có thể sống mà không có hai cơ quan cảm giác hóa học, các cơ quan cảm thụ phản ứng với các phân tử hóa học. Tuy nhiên, khứu giác và vị giác có thể ngăn ngừa ngộ độc theo thời gian và làm cho cuộc sống của chúng ta thú vị hơn.

Các thụ thể mùi phản ứng chủ yếu với các phân tử của các chất ở thể khí. Khi không khí đi vào mũi của chúng ta, nó sẽ di chuyển qua khoảng 5 triệu sợi thần kinh nằm trong lớp niêm mạc của đường mũi. Các phân tử trong không khí, đi ngang qua các sợi thần kinh tiếp xúc, gửi các tín hiệu thần kinh đến não. Câu hỏi về cách tạo ra một số mùi nhất định ngày nay vẫn còn bỏ ngỏ. Một manh mối đến từ một chứng rối loạn gọi là anosmia, mù khứu giác. Anosmia gợi ý rằng các sợi khứu giác có các thụ thể nhạy cảm với các mùi cụ thể. Có ít nhất 100 loại thụ thể mùi. Mỗi thụ thể khứu giác chỉ nhạy cảm với một số phần của cấu trúc của phân tử, gửi tín hiệu để phát hiện một số loại các phân tử, các thụ thể cho phép não bộ nhận ra các dấu vân tay phân tử chỉ ra một mùi đặc biệt. Lý thuyết mùi này được gọi là lý thuyết khóa và chìa khóa bởi vì có thể giả định rằng một số thụ thể khứu giác cảm nhận được các phân tử mùi cụ thể chỉ dành cho chúng theo nguyên tắc khảm. Mùi cũng được xác định một phần bởi vị trí trong mũi của các thụ thể kích hoạt mùi. Cuối cùng, số lượng các thụ thể được kích hoạt sẽ cho não biết mùi mạnh như thế nào. Một thử nghiệm quy mô lớn cho thấy cứ 100 người thì có một người không thể ngửi được mùi. Những người mắc chứng anosmia hoàn toàn thường thấy rằng mùi không còn là giác quan thứ cấp. Nếu bạn coi trọng khứu giác của mình, thì hãy quan sát những gì bạn hít vào. Dây thần kinh khứu giác rất nguy hiểm chất hóa học chẳng hạn như amoniac, chất phát triển quang học, sản phẩm tạo kiểu tóc, cũng như nhiễm trùng, dị ứng và thổi vào đầu, có thể làm đứt các sợi thần kinh.

Tồn tại theo ít nhất bốn cảm giác vị cơ bản: ngọt, mặn, chua và đắng. Chúng ta nhạy cảm nhất với vị đắng và chua, ít với mặn và ít ngọt nhất. Có lẽ thứ tự này tồn tại để ngăn ngừa ngộ độc, vì vị đắng và thức ăn chua thường không ăn được. Nhưng, nếu có 4 vị, thì vô số hương vị như vậy đến từ đâu. Vị giác dường như đặc biệt đa dạng bởi vì chúng ta kết hợp các cảm giác về cấu trúc vật chất, nhiệt độ, mùi, và thậm chí cả cảm giác đau (bỏng hạt tiêu) để nếm thử. Mùi đặc biệt ảnh hưởng đến vị giác. Những miếng khoai tây và táo nhỏ có thể có vị giống hệt nhau khi bạn bị nghẹt mũi. Các thụ thể vị giác - các chồi vị giác nằm chủ yếu ở phía trên của lưỡi dọc theo các cạnh của nó. Tuy nhiên, với một lượng nhỏ chúng ở bên trong khoang miệng. Khi thức ăn hòa tan chạm vào vị giác, nó sẽ gửi một xung thần kinh đến não. Độ nhạy cảm của vị giác liên quan đến số lượng vị giác bạn có trên lưỡi, có thể từ 500 đến 10.000. Trong trường hợp thứ hai, mọi người cần cho một nửa lượng đường thông thường vào cà phê của họ. Giống như khứu giác, ngọt và đắng cảm giác vị giác dựa trên sự tương ứng khóa và khóa giữa các phân tử và các thụ thể có hình dạng phức tạp.

5.2.5. Cảm giác tổng hợp. Các hoạt động hàng ngày như đi bộ hoặc chạy sẽ không thể thực hiện được nếu không có cảm giác đến từ cơ thể, bao gồm cảm giác da (chạm, áp lực, đau và nhiệt độ), cảm giác động học (thụ thể trong cơ và khớp xác định vị trí và chuyển động của cơ thể) và cảm giác tiền đình (cơ quan thụ cảm của tai trong chịu trách nhiệm về sự cân bằng, trọng lực và gia tốc).

Hệ thống tiền đình được biết đến nhiều nhất với say sóng và các dạng say tàu xe khác. Các túi chứa đầy chất lỏng của hệ thống tiền đình (cơ quan tai) nhạy cảm với chuyển động, gia tốc và trọng lực. Một hiệu ứng trọng trường mạnh có thể gây ra sự chuyển động của một khối chất lỏng, từ đó thông báo sự kích thích của các tế bào cảm thụ lông, cho phép bạn cảm nhận được lực hấp dẫn. Đây là lý do tại sao nhiễm trùng tai trong có thể gây ra chóng mặt nghiêm trọng. lời giải thích tốt nhất say tàu xe là một lý thuyết xung đột giác quan. Theo cô, chóng mặt và buồn nôn xảy ra khi cảm giác của hệ thống tiền đình không khớp với thông tin nhận được từ mắt và cơ thể. Trên bề mặt cứng, thông tin đến từ hệ thống tiền đình, cơ quan thị giác và hệ thống vận động thường trùng khớp, nhưng trong ô tô, máy bay, thuyền, những tín hiệu này có thể có sự khác biệt đáng kể. Nhiều chất độc cũng phá vỡ tính thống nhất của thông tin của hệ thống tiền đình và các cơ quan thị giác và cơ thể. Vì vậy, trong quá trình tiến hóa, loài người đã học cách ứng phó với xung đột giác quan bằng việc nôn mửa, giúp loại bỏ chất độc.

Các thụ thể trên da tạo ra ít nhất năm cảm giác: chạm nhẹ, áp lực, đau, lạnh và nóng. Các thụ thể có hình dạng nhất định được chuyên biệt cho các cảm giác khác nhau, nhưng không có tính đặc hiệu rõ ràng, do đó, các thụ thể nhiệt độ trở thành các thụ thể cảm giác đau với một tác động rất mạnh. Nhìn chung, có 200.000 đầu dây thần kinh trên bề mặt cơ thể phản ứng với nhiệt độ, 500.000 đầu dây thần kinh khi chạm vào và áp lực, và 3 triệu đầu dây thần kinh bị đau. Số lượng thụ thể trên mỗi vùng da là khác nhau. Trung bình, dưới đầu gối trên mỗi sq. thấy bề mặt cơ thể chiếm khoảng 232 điểm đau, trên gối ngón tay cái 60, ở đầu mũi -44. Trên thực tế, có hai loại đau - được truyền bởi các sợi thần kinh lớn, nó sắc nét, rõ ràng và tác động nhanh, nó được truyền qua hệ thống cảnh báo của cơ thể. Và cơn đau do các sợi thần kinh nhỏ truyền đi chậm, nhức nhối, âm ỉ, lan rộng và rất khó chịu - cơn đau của một hệ thống gợi nhớ. Nó nhắc nhở não rằng cơ thể đã bị tổn thương. Cô ấy gọi đau dữ dội ngay cả khi lời nhắc không còn hữu ích - ví dụ như với một dạng ung thư không thể chữa khỏi.

Một trong những đặc điểm quan trọng nhất của máy phân tích cảm quan là khả năng thích ứng. Độ nhạy của nhiều cảm giác thay đổi theo một số bậc của cường độ. Mức độ thấp nhất sự thích nghi là đặc điểm của nỗi đau, bởi vì chỉ ra những vi phạm trong cơ thể, và sự thích nghi nhanh chóng với nó có thể đe dọa cái chết.

Ý nghĩa đặc biệt của thính giác ở người là do nó phục vụ cho việc nhận thức lời nói và âm nhạc.

Cảm giác thính giác là sự phản xạ của sóng âm thanh ảnh hưởng đến cơ quan thụ cảm thính giác, được tạo ra bởi cơ quan âm thanh và đại diện cho sự cô đặc và hiếm khí có thể thay đổi.

Đầu tiên, sóng âm thanh có biên độ biến động. Dưới biên độ dao động có nghĩa là độ lệch lớn nhất của vật phát âm so với trạng thái cân bằng hoặc trạng thái nghỉ. Biên độ dao động càng lớn thì âm càng mạnh và ngược lại, biên độ dao động càng nhỏ thì âm càng yếu. Cường độ của âm tỷ lệ thuận với bình phương biên độ. Lực này cũng phụ thuộc vào khoảng cách của tai với nguồn âm và môi trường truyền âm. Để đo cường độ của âm thanh, có những thiết bị đặc biệt có thể đo nó bằng đơn vị năng lượng.

Sóng âm thanh được phân biệt, thứ hai, bởi tần số hoặc khoảng thời gian của chu kỳ dao động. Bước sóng tỉ lệ nghịch với số dao động và tỉ lệ thuận với chu kì dao động của nguồn âm. Sóng số khác dao động trong 1 giây. hoặc trong chu kỳ dao động, chúng cho âm có độ cao khác nhau: sóng có tần số lớn (và chu kỳ dao động nhỏ) thì phản xạ dưới dạng âm cao, sóng có tần số thấp (và thời gian dài rung động) được phản ánh dưới dạng âm thanh thấp.

Sóng âm gây ra bởi cơ thể âm thanh, nguồn âm thanh, khác nhau, thứ ba, hình thức dao động, tức là hình dạng của đường cong tuần hoàn, trong đó các hoành độ tỷ lệ thuận với thời gian và các pháp tuyến tỷ lệ thuận với việc đưa điểm dao động khỏi vị trí cân bằng của nó. Hình dạng của dao động của sóng âm được phản ánh trong âm sắc của âm thanh - chất lượng cụ thể mà âm thanh có cùng độ cao và cường độ trên các nhạc cụ khác nhau (piano, violin, sáo, v.v.) khác nhau.

Mối quan hệ giữa hình dạng dao động của sóng âm và âm sắc là không rõ ràng. Nếu hai âm có âm sắc khác nhau, thì chắc chắn chúng ta có thể nói rằng chúng là do rung động gây ra. hình dạng khác nhau, nhưng không phải ngược lại. Các âm có thể có âm sắc hoàn toàn giống nhau, và tuy nhiên, hình thức rung động của chúng có thể khác nhau. Nói cách khác, các dạng sóng đa dạng và nhiều hơn các âm mà tai nghe được.

Các cảm giác thính giác có thể được gợi lên như định kỳ các quá trình dao động, và không định kỳ với tần số và biên độ dao động thay đổi không đều. Cái trước được phản ánh trong âm thanh âm nhạc, cái sau là tiếng ồn.

Theo phương pháp của J. B. Fourier, đường cong âm thanh có thể được phân tích một cách thuần túy theo phương pháp toán học, thành các hình sin riêng biệt xếp chồng lên nhau. Bất kỳ đường cong âm thanh nào, là một dao động phức tạp, có thể được biểu diễn bằng kết quả của nhiều hơn hoặc ít hơn các dao động hình sin, với số lượng dao động mỗi giây tăng lên, dưới dạng một chuỗi các số nguyên 1, 2, 3, 4. Âm thấp nhất tương ứng với 1 được gọi là cái chính. Nó có cùng chu kỳ với âm thanh phức tạp. Các âm đơn giản còn lại, có dao động hai lần, ba lần, bốn lần, v.v., thường xuyên hơn, được gọi là âm bội trên hoặc một phần (một phần), hoặc âm bội.

Gửi công việc tốt của bạn trong cơ sở kiến ​​thức là đơn giản. Sử dụng biểu mẫu bên dưới

Làm tốt lắmđến trang web ">

Các sinh viên, nghiên cứu sinh, các nhà khoa học trẻ sử dụng nền tảng tri thức trong học tập và làm việc sẽ rất biết ơn các bạn.

Lưu trữ tại http://www.allbest.ru/

Giới thiệu

1. Khái niệm về cảm giác. cảm giác thính giác

2. Vai trò của thính giác đối với quá trình nhận thức và lao động

Sự kết luận

Danh sách tài liệu đã sử dụng

Giới thiệu

Thính giác là sự phản ánh hiện thực dưới dạng hiện tượng âm thanh, là khả năng nhận thức và phân biệt âm thanh của cơ thể sống. Khả năng này được thực hiện thông qua cơ quan thính giác, hoặc máy phân tích, - một phức hợp cơ chế thần kinh, nhận biết và phân biệt các kích thích. Máy phân tích thính giác bao gồm phần ngoại vi hoặc phần thụ thể (tai ngoài, tai giữa và trong), phần giữa hoặc phần dẫn điện (dây thần kinh thính giác) và phần vỏ não nằm ở Thùy thái dương bán cầu lớn. Tai là bộ phận khuếch đại và chuyển đổi dao động âm thanh.

Sự vi phạm hoạt động của máy phân tích thính giác ở trẻ em được coi là sự khác biệt của nó với một khiếm khuyết tương tự ở người lớn. Tại thời điểm khiếm thính, lời nói, tư duy lời nói và toàn bộ nhân cách đã được hình thành ở người lớn, và khiếm khuyết trong máy phân tích thính giác được đánh giá về khả năng giao tiếp dựa trên thính giác. mất thính giác trong thời thơ ấuảnh hưởng đến quá trình phát triển tinh thần của trẻ và dẫn đến sự xuất hiện của một số khuyết tật thứ cấp. Suy giảm thính lực phát triển giọng nói trẻ em, và với bệnh điếc khởi phát sớm dẫn đến hoàn toàn không nói được. Sự im lặng cản trở sự hình thành bình thường của tư duy bằng lời nói, do đó, dẫn đến suy giảm nhận thức.

Mục đích của công trình là nghiên cứu vai trò của thính giác trong quá trình nhận thức và làm việc.

Để đạt được mục tiêu này, các nhiệm vụ sau đã được đặt ra:

xem xét khái niệm về cảm giác và cảm giác thính giác;

để nghiên cứu vai trò của thính giác trong quá trình nhận thức và làm việc.

1. Khái niệm về cảm giác. cảm giác thính giác

Trong quá trình nhận thức thế giới xung quanh, trong tâm lý con người, các nhà nghiên cứu chỉ ra một hiện tượng quan trọng trong cuộc sống của mỗi người là cảm giác.

Cảm giác là đơn giản nhất quá trình tinh thần các phản xạ ở vỏ não các thuộc tính riêng lẻ của các sự vật, hiện tượng của thế giới xung quanh tác động vào não thông qua các cơ quan cảm giác tương ứng. Vì vậy, khi nhìn vào một vật thể nào đó, ví dụ như một cái ghế, một người xác định màu sắc, hình dạng, kích thước của nó với sự trợ giúp của thị giác, thông qua xúc giác, anh ta biết rằng nó rắn chắc, mịn màng, khi di chuyển bằng tay, anh ta bị thuyết phục về độ nặng của nó. Tất cả những điều này là những phẩm chất riêng biệt của một đối tượng vật chất nhất định, thông tin về nó mang lại cảm giác.

Khoa cảm giác là hiện tượng duy nhất của sinh vật mà qua đó ngoại giới thâm nhập vào ý thức con người. Với tất cả sự cần thiết và tầm quan trọng của cảm giác, nó giúp bạn có thể định hướng trong thế giới xung quanh.

Các cơ quan giác quan của chúng ta là sản phẩm của một quá trình tiến hóa lâu dài, vì vậy chúng được chuyên biệt hóa để phản ánh một số dạng năng lượng nhất định, các thuộc tính nhất định các đối tượng, hiện tượng của thực tế là tác nhân kích thích thích hợp cho các cơ quan cảm giác cụ thể. Ví dụ, ánh sáng là một kích thích thích hợp cho mắt, và âm thanh cho tai, v.v. Sự khác biệt như vậy trong lĩnh vực cảm giác ở người gắn liền với sự phát triển lịch sử xã hội loài người. Một loạt các thông tin về trạng thái của bên ngoài và môi trường bên trong, cơ thể con người nhận được với sự trợ giúp của các giác quan, dưới dạng các cảm giác. Cảm giác được coi là đơn giản nhất trong tất cả các hiện tượng tâm thần. Khả năng cảm nhận có ở tất cả các sinh vật có hệ thần kinh. Đối với những cảm giác có ý thức, chúng chỉ tồn tại trong những sinh vật có não và vỏ não.

Đặc biệt, điều này được chứng minh bằng thực tế khi hoạt động của các vụ, cục cấp trên của Trung ương. hệ thần kinh, tạm thời ngừng hoạt động của vỏ não một cách tự nhiên hoặc với sự trợ giúp của các chế phẩm sinh hóa, một người mất trạng thái ý thức và cùng với đó là khả năng có các cảm giác, nghĩa là cảm nhận, nhận thức thế giới một cách có ý thức. Điều này xảy ra trong khi ngủ, trong khi gây mê, với những rối loạn ý thức gây đau đớn.

Làm thế nào để thông tin từ thế giới bên ngoài vào não? Sau cùng, người ta biết rằng bộ não được bảo vệ bởi một lớp vỏ xương cứng chắc của hộp sọ và không tiếp xúc trực tiếp với thế giới bên ngoài. Nhưng mặt khác, có những kênh giao tiếp đặc biệt giữa não và thế giới bên ngoài, qua đó nhiều thông tin khác nhau đi vào não. Các kênh này được gọi là bộ phân tích. Máy phân tích là một bộ máy thần kinh phức tạp phân tích môi trường.

Mỗi máy phân tích bao gồm ba phần. Bao gồm các:

1. Bộ phận ngoại vi, hoặc cơ quan tiếp nhận (từ Từ la tinh"đối ứng" - chấp nhận), là một bộ chuyển đổi đặc biệt của năng lượng bên ngoài thành một quá trình thần kinh. Bộ phận này bao gồm các cơ quan giác quan (mắt, tai, lưỡi, mũi và da)

2. Phần dây dẫn, như chính cái tên của nó, cung cấp sự dẫn truyền hoạt động thần kinh từ bộ máy thụ cảm đến trung tâm phân tích trong não thông qua dây thần kinh hướng tâm (hướng tâm) và từ trung tâm đến phần ngoại vi thông qua ly tâm (hướng tâm) dây thần kinh.

3. Não, hoặc bộ phận trung tâm- bộ phận cao nhất của máy phân tích, thực hiện các chức năng phân tích phức tạp. Tại đây các cảm giác phát sinh - thị giác, thính giác, khứu giác, xúc giác, v.v.

Cơ chế hoạt động của máy phân tích như sau. Một đối tượng - chất kích thích tác động lên cơ quan thụ cảm, gây ra quá trình kích thích vật lý và hóa học trong đó, quá trình này chuyển thành quá trình sinh lý - kích thích, quá trình này được truyền dọc theo dây thần kinh hướng tâm đến trung tâm của máy phân tích. Trong vùng (phần) vỏ não của máy phân tích, trên cơ sở của quá trình thần kinh, một quá trình tâm thần phát sinh, hay còn gọi là cảm giác. Tất cả các phòng ban của máy phân tích hoạt động như một tổng thể.

Như chúng ta thấy, trong quá trình thực hiện bất kỳ hoạt động nhận thức nào, điểm xuất phát là cảm giác.

Cảm giác thính giác. Những cảm giác này cũng đề cập đến những cảm giác xa và cũng có tầm quan trọng lớn trong cuộc sống của con người.

Nhờ chúng, một người nghe được lời nói, có khả năng giao tiếp với người khác. Khi bị mất thính lực, mọi người thường mất khả năng nói. Lời nói có thể được phục hồi, nhưng trên cơ sở kiểm soát cơ, có thể thay thế kiểm soát thính giác. Điều này được thực hiện thông qua đào tạo đặc biệt. Tác nhân kích thích cảm giác thính giác là sóng âm thanh - dao động dọc của các phần tử không khí, lan truyền theo mọi hướng từ nguồn âm thanh. Máy phân tích thính giác của con người có thể cảm nhận được sóng âm thanh có tần số từ 16.000 đến 20.000 dao động mỗi giây. Cơ quan thính giác có ba phần: tai ngoài bắt sóng âm thanh, tai giữa dẫn sóng âm đến phần trung tâm của cơ quan và tai trong, trong đó có một bộ máy thụ cảm đặc biệt. được gọi là cơ quan của Corti, cơ quan cảm nhận các rung động âm thanh. Các cảm giác thính giác phản ánh: cao độ, phụ thuộc vào tần số dao động của sóng âm; độ to, phụ thuộc vào biên độ dao động của chúng; âm sắc của âm thanh - các dạng dao động của sóng âm. Tất cả các cảm giác thính giác có thể được giảm xuống ba loại - giọng nói, âm nhạc, tiếng ồn. Nhạc là tiếng hát và âm thanh của hầu hết các loại nhạc cụ. Tiếng động - âm thanh của động cơ, tiếng ầm ầm của một đoàn tàu chuyển động, tiếng mưa, ... Việc nghe để phân biệt các âm thanh được gọi là âm vị. Nó được hình thành trong cơ thể tùy thuộc vào môi trường lời nói. Tai âm nhạc có tính xã hội không kém tai nói; nó được hình thành và hình thành, giống như tai nói. Tiếng ồn mạnh và kéo dài đi qua cơ quan thính giác làm mất năng lượng thần kinh ở người, làm tổn thương hệ tim mạch, giảm chú ý, giảm thính lực và hiệu suất, dẫn đến rối loạn thần kinh. Do đó, tiếng ồn có ảnh hưởng tiêu cực đến hoạt động trí óc các biện pháp đặc biệtđể chống lại anh ta.

2. Vai trò của thính giác đối với quá trình nhận thức và lao động

Nguồn tri thức chính là các cơ quan giác quan của chúng ta, nó cung cấp cho chúng ta những ý tưởng nhất định về thế giới.

Tầm quan trọng của thính giác trong cuộc sống con người không thể được đánh giá quá cao. Lưu ý rằng trong phát triển chuyên sâu trẻ nhỏ thính giác mang đến 80% thông tin về các sự vật, hiện tượng, sự kiện của thế giới xung quanh, tính cách của những người bên cạnh. Thính giác cho phép bạn mở rộng đáng kể lĩnh vực thông tin, tạo điều kiện xã hội hóa đáng kể, cho phép một người tự do điều hướng trong không gian. Sự hiện diện của thính giác cũng rất quan trọng đối với sự phát triển thẩm mỹ thành công hơn của cá nhân (âm nhạc). Một trong những chức năng quan trọng nhất của thính giác đối với một đứa trẻ là điều kiện tiên quyết để hình thành thành công khả năng nói. Đến lượt nó, sự vắng mặt hoặc kém phát triển của lời nói dẫn đến những xáo trộn trong sự phát triển của các quá trình nhận thức khác và chủ yếu là lời nói? suy nghĩ logic.

Một người bị mất thính giác không thể nhận thức được những tín hiệu âm thanh quan trọng đối với sự hiểu biết đầy đủ về thế giới xung quanh, để tạo ra những ý tưởng đầy đủ và toàn diện về các đối tượng và hiện tượng của thực tế. Với những vi phạm nghiêm trọng, một người không thể sử dụng nhiều nguồn thông tin được thiết kế để một người nghe (chương trình phát thanh, bài giảng, v.v.), cảm nhận đầy đủ nội dung của các chương trình truyền hình, phim ảnh, sân khấu biểu diễn.

Nhận thức có thể được định nghĩa là một quá trình hoạt động của con người, nội dung chủ yếu của hoạt động đó là phản ánh hiện thực khách quan vào đầu mình, và kết quả là thu nhận những tri thức mới về thế giới xung quanh. Các nhà khoa học phân biệt các loại kiến ​​thức sau: hàng ngày, khoa học, triết học, nghệ thuật, xã hội. Không có loại hoạt động nhận thức nào tách biệt với các loại hoạt động nhận thức khác; chúng đều có mối liên hệ chặt chẽ với nhau.

Trong quá trình nhận thức luôn tồn tại hai mặt: chủ thể nhận thức và đối tượng nhận thức. Theo nghĩa hẹp, chủ thể nhận thức thường có nghĩa là người nhận thức được phú cho ý chí và ý thức, theo nghĩa rộng - toàn xã hội. Đối tượng của nhận thức, tương ứng, là một đối tượng có thể nhận thức được, hoặc - theo nghĩa rộng - toàn bộ thế giới xung quanh trong ranh giới mà các cá nhân và toàn xã hội tương tác với nó. Ngoài ra, đối tượng của tri thức có thể là chính con người: hầu hết mọi người đều có thể biến mình thành đối tượng của tri thức. Trong những trường hợp như vậy, sự hiểu biết về bản thân được cho là diễn ra. Tự hiểu biết vừa là sự hiểu biết về bản thân vừa là sự hình thành một thái độ nhất định đối với bản thân: đối với phẩm chất, trạng thái, năng lực của một người, tức là lòng tự trọng. Quá trình phân tích của chủ thể về ý thức và thái độ của anh ta đối với cuộc sống được gọi là phản ánh. Phản ánh không chỉ là kiến ​​thức hoặc hiểu biết về chủ thể của bản thân, mà còn tìm hiểu cách người khác biết và hiểu "người phản chiếu", các đặc điểm tính cách, phản ứng cảm xúc và các đại diện nhận thức (tức là gắn liền với kiến ​​thức) của anh ta.

Có hai giai đoạn của hoạt động nhận thức. Lúc đầu, được gọi là nhận thức cảm tính (hay nhạy cảm) (từ tiếng Đức sensitiv - nhận thức bằng các giác quan), một người tiếp nhận thông tin về các đối tượng và hiện tượng của thế giới xung quanh với sự trợ giúp của các giác quan. Ba hình thức nhận thức cảm tính chính là:

a) Cảm giác, là sự phản ánh những thuộc tính và phẩm chất riêng lẻ của các đối tượng của thế giới xung quanh trực tiếp tác động lên các giác quan. Cảm giác có thể là thị giác, thính giác, xúc giác, v.v ...;

b) tri giác, trong đó hình ảnh tổng thể được hình thành ở chủ thể nhận thức, phản ánh các đối tượng và các thuộc tính của chúng ảnh hưởng trực tiếp đến các giác quan. Là một bước cần thiết trong quá trình nhận thức, tri giác luôn có mối liên hệ ít nhiều với sự chú ý và thường mang một màu sắc cảm xúc nhất định;

c) biểu diễn là một hình thức nhận thức trong đó sự phản ánh cảm tính (hình ảnh giác quan) của các đối tượng và hiện tượng được lưu giữ trong ý thức, cho phép tái tạo nó về mặt tinh thần ngay cả khi nó vắng mặt và không ảnh hưởng đến các giác quan. Biểu diễn không có kết nối trực tiếp với đối tượng được phản ánh và là sản phẩm của trí nhớ (nghĩa là khả năng tái tạo hình ảnh của đối tượng, trong khoảnh khắc này không tác động lên nó). Có trí nhớ mang tính biểu tượng (thị giác) và trí nhớ âm vang (thính giác). Theo thời gian lưu giữ thông tin trong não, trí nhớ được chia thành dài hạn và ngắn hạn. Trí nhớ dài hạn cung cấp khả năng lưu giữ lâu dài (hàng giờ, hàng năm và đôi khi hàng chục năm) về kiến ​​thức, kỹ năng và được đặc trưng bởi một lượng lớn thông tin được lưu trữ. Cơ chế chính để nhập dữ liệu vào bộ nhớ dài hạn và sửa chữa nó, như một quy luật, là sự lặp lại, được thực hiện ở cấp độ bộ nhớ ngắn hạn. Đổi lại, bộ nhớ thảm ngắn đảm bảo lưu giữ hoạt động và chuyển đổi dữ liệu trực tiếp đến từ các giác quan.

Vai trò của nhận thức cảm tính đối với hiện thực trong việc bảo đảm toàn bộ quá trình nhận thức là rất lớn và được thể hiện ở những điểm sau:

1) các cơ quan giác quan là kênh duy nhất kết nối trực tiếp một người với thế giới bên ngoài;

2) không có cơ quan giác quan, một người không có khả năng nhận thức hoặc suy nghĩ nói chung;

3) việc mất đi thậm chí một phần của các cơ quan giác quan gây khó khăn, phức tạp hóa quá trình nhận thức, mặc dù không loại trừ nó (điều này là do sự bù đắp lẫn nhau của một số cơ quan giác quan bởi những cơ quan khác, việc huy động nguồn dự trữ trong cơ quan diễn xuất cảm xúc, khả năng tập trung chú ý của cá nhân, v.v.);

4) các cơ quan giác quan cung cấp lượng thông tin cơ bản tối thiểu, cần và đủ để nhận thức các đối tượng của thế giới vật chất và tinh thần từ nhiều phía.

Người có thính giác tốt là cần thiết để kiểm soát hoạt động của kim đồng hồ, khi kiểm tra động cơ và thiết bị khác nhau. Thính lực tốt cũng cần thiết cho bác sĩ, tài xế loại khác giao thông vận tải - đường bộ, đường sắt, đường hàng không, đường thủy.

Phụ thuộc hoàn toàn vào điều kiện chức năng thính giác công việc thông tin liên lạc. Các nhà khai thác máy đo bức xạ phục vụ các thiết bị liên lạc bằng sóng vô tuyến và thủy âm, tham gia vào việc nghe âm thanh dưới nước hoặc soi cổ tử cung.

Ngoài sự nhạy cảm về thính giác, họ cũng phải có nhận thức cao về sự khác biệt tần số âm sắc. Các nhà đánh giá bức xạ phải có thính giác nhịp nhàng và trí nhớ về nhịp điệu. Độ nhạy nhịp điệu tốt là sự phân biệt không thể nhầm lẫn của tất cả các tín hiệu hoặc không quá ba lỗi. Không đạt yêu cầu - nếu ít hơn một nửa số tín hiệu được phân biệt.

Trong việc tuyển chọn chuyên nghiệp các phi công, lính dù, thủy thủ, tàu ngầm, việc xác định chức năng của tai và xoang cạnh mũi là rất quan trọng.

Baro Chức năng là khả năng đáp ứng với sự dao động của áp suất môi trường bên ngoài. Và cũng để có thính giác hai tai, tức là có thính giác không gian và xác định vị trí của nguồn âm trong không gian. Tính chất này dựa trên sự hiện diện của hai nửa đối xứng của máy phân tích thính giác.

Sự kết luận

cảm giác thính giác

Như vậy, cảm giác có vai trò quan trọng trong đời sống con người. Cảm giác, phản ánh những thuộc tính của các đối tượng của thế giới khách quan, giúp ích cho con người trong quá trình nhận thức, đồng thời cũng là cảm giác phản ánh hiện thực của con người.

Với sự trợ giúp của các cảm giác, một người thực hiện một hoạt động, cả có ý thức và vô thức, nhưng trong cả hai trường hợp, hoạt động này có thể mang tính chất giáo dục, đồng thời kiến ​​thức và kỹ năng đã có được cũng có thể được cải thiện.

Các cảm giác báo hiệu cho não của chúng ta về những thay đổi cảm xúc, hữu cơ, tĩnh, động học và các thay đổi khác trong cơ thể, ví dụ như đau, cảm giác đói hoặc no, những thay đổi của cơ thể chúng ta trong không gian, v.v., trong khi một người có thể trải qua cả sự hài lòng và bất mãn .

Danh sách tài liệu đã sử dụng

Nemov R.S. Tâm lý học: Proc. cho stud. cao hơn bàn đạp. sách giáo khoa thể chế: Trong 3 cuốn sách. - M .: Humanit. ed. trung tâm VLADOS, 2002.

Tâm lý học đại cương: Sách giáo khoa cho các trường đại học / A. Maklakov - St.Petersburg: Peter, 2003.

Nguyên tắc cơ bản của Rubinshtein S. L. tâm lý chung. - M.: Nauka, 1940.

Stolyarenko L.D. Các nguyên tắc cơ bản của tâm lý học. - Rostov n / a: Phoenix, 2002.

Elkonin D.B. phát triển tinh thần thời thơ ấu / / Ed. DI. Feldstein - M.: Khai sáng, 1995.

1. Đăng trên www.allbest.ru

Tài liệu tương tự

Tính chất của khoảng cách, tính chọn lọc và tính khách quan của các cảm giác thính giác, vai trò của chúng đối với cuộc sống của người mù. Xác định ngưỡng nhạy cảm của thính giác. Sự cần thiết phải đào tạo đặc biệt về cảm giác thính giác. Sự phụ thuộc của cảm giác thính giác vào điều kiện khí quyển.

kiểm tra, bổ sung 26/12/2009


Cảm giác, tri giác, biểu diễn, trí nhớ như các dạng nhận thức cảm tính. Tổ chức cảm giác của nhân cách, khái niệm cảm giác, nguyên tắc xử lý thông tin của não. Hoạt động của các thụ thể thần kinh, sự phân loại các cảm giác. Thị giác, vị giác, thính giác, khứu giác.

tóm tắt, thêm 10/05/2010


Cảm giác là nguồn kiến ​​thức chính về thế giới bên ngoài và về cơ thể của chính mình, phản ánh tâm lý con người, các thuộc tính riêng lẻ của các đối tượng và hiện tượng. Các loại cảm giác chính là khứu giác, vị giác, xúc giác, thính giác và thị giác. Nguồn gốc của tri thức từ cảm giác và phản ánh.

tóm tắt, bổ sung 21/12/2009


Khái niệm về cảm giác, phân loại và tính chất của chúng (cường độ, bản địa hóa không gian). Máy phân tích như cơ quan cảm nhận. Sự thích nghi của cảm giác và sự tương tác của các cảm giác. Sự phụ thuộc của cường độ cảm giác vào cường độ của kích thích.

hạn giấy, bổ sung 08/06/2013


Cảm giác với tư cách là yếu tố đơn giản nhất của nhận thức cảm tính và ý thức con người. Các loại cảm giác, ý nghĩa của chúng trong cuộc sống con người. Bản chất của độ nhạy, các ngưỡng của nó. Các loại tri giác và tính đặc hiệu của chúng. Sự khác biệt giữa ảo giác và ảo tưởng.

tóm tắt, thêm 15/11/2010


Vai trò của cảm giác đối với nhận thức của con người về thế giới xung quanh. Phân loại cảm giác. Sự nhạy cảm của con người với âm thanh lời nói. Đặc điểm quá trình cảm nhận của con người so với cảm giác của động vật. Hình thành một hình ảnh tinh thần trong quá trình nhận thức.

kiểm soát công việc, thêm 14/10/2008


Các hình thức tư duy cơ bản. Chủ đề của tâm lý học tư duy dưới ánh sáng của tri thức triết học và tâm lý học. Nhìn chung về cảm giác và tri giác với tư cách là các quá trình của nhận thức cảm tính. Ý tưởng chung về sự chú ý và trí nhớ dưới ánh sáng của tâm lý học nhận thức.

kiểm tra, bổ sung 12/04/2010


Khái niệm và dấu hiệu cụ thể các cảm giác, cơ chế hình thành và thực hiện chúng, ý nghĩa trong đời sống con người. Tiêu chí cơ bản để phân biệt giữa quá trình cảm tính và tri giác. Bản chất, chức năng và các loại lời nói, sự phát triển của chúng. Phương pháp giảng dạy hiệu quả.

thử nghiệm, thêm ngày 22/09/2010


Cơ sở sinh lý học cảm giác như một quá trình nhận thức, sự phân loại của chúng, sự khác biệt so với nhận thức và kết nối với trí tưởng tượng. Đánh giá ảnh hưởng của cảm giác đối với quá trình nhận thức trong cuộc sống của mọi người, vai trò của họ trong phát triển tâm lý và sự phát triển của nhân cách.

tóm tắt, thêm 23/01/2016


Khái niệm và bản chất tâm lý của cảm giác, giống của chúng. Tính chất đặc trưng và các cơ chế sinh lý cho sự phát triển của các cảm giác. Đặc điểm của các loại cảm giác: thị giác và máy phân tích thính giác, cảm giác âm nhạc và lời nói, khứu giác và vị giác.

Tùy thuộc vào mức độ phức tạp của tín hiệu âm thanh, âm thanh cảm nhận được có thể đơn giản hoặc phức tạp. Các âm thanh đơn giản xảy ra khi phản ứng với rung động hình sin của không khí, các thông số vật lý của chúng là số lượng rung động trong một giây, hoặc tần số, tính bằng hertz và biên độ hoặc cường độ, được đo bằng decibel (xem trang 77).

Một người có thể cảm nhận được các dao động âm thanh, tần số của chúng nằm trong khoảng từ 20 đến 20.000 hertz (Hình 81). Các dao động có tần số dưới 16-20 hertz được gọi là sóng hạ âm. Trước đó, người ta đã lưu ý rằng chúng không được cảm nhận bằng tai mà bằng xương, như những cảm giác rung động (xem trang 54). Trong trường hợp dao động có tần số vượt quá 20.000 hertz, người ta nói đến siêu âm. Trong vùng của cảm giác chân thực, tần số âm thanh chủ yếu xác định cao độ của âm thanh cảm nhận được: tần số càng cao, tín hiệu cảm nhận được dường như càng cao đối với chúng ta. Cường độ của kích thích cũng ảnh hưởng đến cao độ của âm thanh (xem trang 181).

Trong số các lý thuyết cổ điển về nhận thức cao độ, nổi tiếng nhất là lý thuyết cộng hưởng của G. Helmholtz. Theo lý thuyết này, các sợi riêng lẻ của màng chính là các bộ cộng hưởng vật lý, mỗi bộ cộng hưởng được điều chỉnh theo một tần số dao động âm thanh cụ thể. Các kích thích tần số cao gây ra dao động cho các phần màng gần cửa sổ bầu dục, nơi hẹp nhất (0,08 mm) và các kích thích tần số thấp ở vùng đỉnh của ốc tai, ở những vùng có chiều rộng tối đa của màng chính (0,4 mm). Tế bào lông và các sợi thần kinh liên quan của chúng truyền thông tin đến não về phần nào của màng chính bị kích thích, và do đó về tần số của rung động âm thanh. Giả thuyết này được hỗ trợ bởi các dữ kiện về khả năng phẫu thuật cắt bỏ các phần riêng lẻ của màng chính gây điếc có chọn lọc ở một số tần số nhất định. Tuy nhiên, những thí nghiệm tương tự cho thấy rằng thực tế không thể tìm thấy diện tích của màng có liên quan đến nhận thức của âm trầm.

Cơm. 81.

Lý thuyết của G. Helmholtz đã được nhà vật lý người Hungary G. Bekesy đặt vào câu hỏi, người đã chỉ ra rằng màng chính không bị kéo căng và các sợi của nó không thể cộng hưởng như dây đàn. Theo Bekesy, sự rung động của màng nhĩ khung cửa sổđược truyền tới endolymph và lan truyền trên màng chính dưới dạng sóng truyền, gây ra sự dịch chuyển cực đại của nó ở khoảng cách lớn hơn hoặc nhỏ hơn so với đỉnh của ốc tai, tùy thuộc vào tần số. Do đó, một giải thích mới đã được đề xuất cho việc kích hoạt các phần tử thụ cảm với các vị trí khác nhau, nhưng nguyên tắc kết nối giữa cao độ và tần số âm thanh thông qua vị trí kích thích vẫn được bảo toàn.

Lý thuyết của nhà sinh lý học người Mỹ E. Weaver dựa trên một nguyên lý khác là mã hóa tần số rung động thành cao độ của âm thanh. Trong các thí nghiệm của ông, các điện thế hoạt động được lấy trực tiếp từ dây thần kinh thính giác của mèo và đưa qua bộ khuếch đại tới thiết bị điện thoại. Nó chỉ ra rằng trong phạm vi từ 20 đến 1000 hertz, con số hoạt động thần kinh tái tạo hoàn toàn tần số của kích thích để có thể nghe thấy các cụm từ được nói trong phòng qua điện thoại. Sau đó, các bằng chứng khác đã được tìm thấy ủng hộ giả định rằng mã hóa cao độ được thực hiện theo nguyên tắc tần số. Hiện nay, hầu hết các nhà nghiên cứu tin rằng dao động tần số cao được cảm nhận theo nguyên tắc địa điểm, và dao động tần số thấp - theo nguyên tắc tần số. Trong dải tần số trung bình từ 400 đến 4000 hertz, cả hai cơ chế đều hoạt động (P. Lindsay và D.N. Norman, 1972).

Trong việc xác định độ to cảm nhận được của một âm thanh, cường độ của dao động âm thanh đóng một vai trò quan trọng. Tuy nhiên, tần số của nó cũng rất quan trọng, điều này đã ảnh hưởng đến ngưỡng nghe: nếu đối với tần số 1000 hertz, ngưỡng tuyệt đối thấp hơn là 0 dB, thì đối với tần số 400 hertz, nó sẽ tăng lên 25 dB (Hình 81). Ngưỡng tuyệt đối trên hoặc ngưỡng đau của độ ồn nằm trong vùng 120-140 dB.

Mã hóa cường độ của tín hiệu âm thanh được thực hiện trong ốc tai do sự kích hoạt của các tế bào lông bên ngoài và bên trong, chúng khác nhau về vị trí và ngưỡng của chúng (Hình 78). Các biến đổi quan trọng của thông tin về độ ồn được thực hiện ở nhiều hơn cấp độ cao hệ thống thính giác. Điều này được chứng minh bằng sự nén mạnh của thang âm lượng (số mũ của chức năng quyền lực bằng 0,6), cũng như hiện tượng hằng số âm lượng cảm nhận được. Điều cuối cùng là âm lượng tín hiệu âm thanh không thay đổi hoặc thay đổi rất nhẹ tùy thuộc vào việc nó được áp dụng cho một hoặc cả hai tai (theo E. N. Sokolov).

Đôi khi, ngoài cao độ và độ lớn, hai chất lượng khác của âm thanh đơn giản được phân biệt, được xác định bởi tần số và cường độ của tín hiệu âm thanh. Đây là những cảm giác đồng cảm về âm lượng và mật độ của âm thanh. Âm lượng được gọi là cảm giác đầy đủ của âm thanh, ở mức độ lớn hơn hoặc nhỏ hơn, "lấp đầy" không gian xung quanh. Vì vậy, âm thanh thấp có vẻ lớn hơn âm thanh cao. Mật độ là chất lượng của âm thanh giúp chúng ta có thể phân biệt giữa âm thanh "đặc" và âm thanh khuếch tán khuếch tán. Âm thanh có vẻ dày đặc hơn khi lên cao hơn; mật độ cũng tăng khi tăng khối lượng. Sự kết nối của tất cả bốn chất lượng của âm thanh đơn giản với tần số và cường độ có thể nhìn thấy từ hình. 82. Mỗi đường cong cho thấy cách thay đổi các thông số vật lý của một âm thuần sao cho độ cao, độ to, mật độ hoặc âm lượng của nó không thay đổi.

Các âm thuần túy hoặc các dao động hình sin đơn giản, vì tất cả ý nghĩa của chúng đối với nghiên cứu trong phòng thí nghiệm cảm giác âm thanh thực tế không có trong Cuộc sống hàng ngày. Các kích thích âm thanh tự nhiên có cấu trúc phức tạp hơn nhiều, khác nhau ở hàng chục tham số. Điều này làm cho việc sử dụng rộng rãi các tín hiệu âm thanh trong các hoạt động, bao gồm cả nhận thức âm nhạc và lời nói.

Sự phức tạp của thành phần của rung động âm thanh được thể hiện chủ yếu ở chỗ các dao động bổ sung có biên độ thấp hơn được gắn với tần số cơ bản hoặc tần số hàng đầu, có biên độ. Các dao động phụ, tần số vượt quá tần số của dao động chính nhiều lần, được gọi là sóng hài. Một ví dụ điển hình nhận thức thính giác của một tín hiệu âm thanh, tất cả các dao động bổ sung của chúng là hài của tần số hàng đầu, là một giai điệu âm nhạc. Tùy thuộc vào tỷ lệ của các sóng hài riêng lẻ của cùng một rung động hàng đầu trong bộ tách âm, nó thu được một bóng âm hoặc âm sắc khác nhau. Âm thanh của violin, cello và piano, có cùng độ cao và cường độ, khác nhau về âm sắc của chúng. Nhóm các âm sắc cũng bao gồm các nguyên âm của ngôn ngữ (Hình. 83).

Cơm. 82.

Mỗi đường cong cho thấy cách thay đổi tần số và cường độ sao cho cao độ, độ to, mật độ hoặc âm lượng không khác với các chất lượng tương ứng của âm chuẩn có tần số 500 Hz và cường độ 60 dB.

Âm thanh được gọi là tiếng ồn khác với âm sắc. Đây là một lớp âm thanh rất quan trọng. Ví dụ về tiếng ồn là tiếng ồn trên đường phố, tiếng xe cộ, tiếng lá cây, và cuối cùng là các phụ âm của một ngôn ngữ. Năng lượng được phân bố đều hơn hoặc ít hơn giữa các dao động dẫn đến nhận biết tiếng ồn và tần số của chúng nằm trong các mối quan hệ bất thường cho nhau. Kết quả là, tiếng ồn không có độ cao rõ rệt. Trong âm học, thuật ngữ "tiếng ồn trắng" thường được dùng để chỉ tiếng ồn bao gồm, như ánh sáng trắng, của toàn bộ phổ tần số nghe được.

Cơm. 83.

Phần A, B, C và D tương ứng với các nguyên âm. Bạn có thể thấy sự hiện diện của tần số chính và một hoặc hai tần số bổ sung

Một lớp âm thanh đặc biệt được hình thành bởi những cú nhấp chuột, đôi khi chỉ kéo dài một phần nghìn giây. Nhấp chuột gần giống với tiếng ồn

bởi không thể cô lập tần số hàng đầu trong chúng.

Những âm thanh mà chúng ta cảm nhận được không phải lúc nào cũng là số ít. Thường thì chúng được kết hợp thành các nhóm đồng thời hoặc tuần tự. Trong âm nhạc, một tổ hợp âm thanh đồng thời được gọi là hợp âm. Nếu tần số của các dao động tạo nên tín hiệu âm thanh có nhiều tỷ lệ với nhau, thì hợp âm được coi là phụ âm hoặc phụ âm. Nếu không, hợp âm sẽ mất đi tính giao hưởng của nó, và người ta nói đến sự bất hòa.

Âm thanh có thể được kết hợp không chỉ thành phức hợp đồng thời mà còn thành chuỗi hoặc hàng liên tiếp. Cấu trúc nhịp điệu là một ví dụ điển hình cho điều này. Trong một cấu trúc nhịp điệu đơn giản như mã Morse, âm thanh chỉ khác nhau về thời lượng. Trong các cấu trúc nhịp điệu phức tạp hơn, một biến số khác là cường độ. Chúng bao gồm, ví dụ, các cấu trúc prosodic: iambic, trochee, dactyl, được sử dụng trong phiên bản. Phức tạp nhất là những giai điệu âm nhạc trong đó cấu trúc nhịp điệu của âm thanh có thời lượng khác nhau cũng có cao độ khác nhau.

Hiệu ứng âm thanh phức tạp xảy ra khi tần số của các kích thích đồng thời tác động lên hệ thống thính giác trở nên khác nhau. Nếu sự khác biệt này là nhỏ, thì người nghe sẽ cảm nhận được một âm thanh duy nhất, âm lượng của âm thanh đó thay đổi với tần số bằng sự chênh lệch tần số của tín hiệu âm thanh. Những thay đổi về âm lượng này được gọi là nhịp. Với sự gia tăng chênh lệch đến 30 hertz trở lên, các âm kết hợp khác nhau xuất hiện, tần số của chúng bằng tổng hoặc chênh lệch tần số của các kích thích.

Sự hiện diện đồng thời của một âm thanh ảnh hưởng đến ngưỡng phát hiện của âm thanh khác. Như một quy luật, chúng tăng lên. Kết quả là, người ta nói về việc che giấu âm thanh này với âm thanh khác. Hiệu ứng che càng rõ rệt, các đặc điểm vật lý của hai tín hiệu càng gần nhau.

Các cảm giác thính giác, giống như cảm giác thị giác, đi kèm với các hình ảnh tuần tự thính giác. Chiều cao và thời lượng của thính giác hình ảnh nối tiếp tương ứng với tần số và thời gian của kích thích (IS Balonov, 1972).