Pebrero 7, 2018

Kadalasan ang mga tao (kahit ang mga bihasa sa bagay na ito) ay nalilito at nahihirapan sa malinaw na pag-unawa kung paano eksakto ang frequency range ng tunog na naririnig ng isang tao ay nahahati sa mga pangkalahatang kategorya (mababa, katamtaman, mataas) at mas makitid na mga subcategory (upper bass, lower mid atbp.). Kasabay nito, ang impormasyong ito ay napakahalaga hindi lamang para sa mga eksperimento na may audio ng kotse, ngunit kapaki-pakinabang din para sa pangkalahatang pag-unlad. Ang kaalaman ay tiyak na magiging kapaki-pakinabang kapag nagse-set up ng isang audio system ng anumang kumplikado at, higit sa lahat, makakatulong ito upang tama na masuri ang mga lakas o kahinaan ng isang partikular na speaker system o ang mga nuances ng silid na nakikinig sa musika (sa aming kaso, ang interior ng kotse ay mas may kaugnayan), dahil ito ay may direktang epekto sa panghuling tunog. Kung mayroong isang mahusay at malinaw na pag-unawa sa pamamayani ng ilang mga frequency sa spectrum ng tunog sa pamamagitan ng tainga, kung gayon ito ay elementarya at mabilis na posible upang masuri ang tunog ng isang partikular na komposisyon ng musika, habang malinaw na naririnig ang impluwensya ng mga acoustics ng silid sa pangkulay ng tunog, ang kontribusyon ng acoustic system mismo sa tunog at mas banayad na gawin ang lahat ng mga nuances, na siyang sinisikap ng ideolohiya ng "hi-fi" sounding.

Dibisyon ng naririnig na hanay sa tatlong pangunahing grupo

Ang terminolohiya para sa paghahati ng naririnig na frequency spectrum ay dumating sa amin na bahagyang mula sa musikal, isang bahagi mula sa siyentipikong mundo at sa pangkalahatang pananaw pamilyar ito sa halos lahat. Ang pinakasimpleng at pinaka-maiintindihan na dibisyon na maaaring makaranas ng hanay ng dalas ng tunog sa pangkalahatang mga termino ay ang mga sumusunod:

• mababang frequency. Ang mga limitasyon ng hanay ng mababang dalas ay nasa loob 10 Hz ( ilalim na linya) - 200 Hz (itaas na limitasyon). Ang mas mababang limitasyon ay nagsisimula nang eksakto mula sa 10 Hz, bagama't sa klasikal na view ay nakakarinig ang isang tao mula sa 20 Hz (lahat ng nasa ibaba ay nahuhulog sa rehiyon ng infrasound), ang natitirang 10 Hz ay ​​maaari pa ring bahagyang marinig, pati na rin ang nadarama sa tactilely sa kaso ng deep low bass at nakakaimpluwensya pa sa mental state ng isang tao.
  Ang mababang-dalas na hanay ng tunog ay may function ng pagpapayaman, emosyonal na saturation at huling tugon - kung ang kabiguan sa mababang dalas na bahagi ng acoustics o ang orihinal na pag-record ay malakas, kung gayon hindi ito makakaapekto sa pagkilala sa isang partikular na komposisyon, melody o boses, ngunit ang tunog ay makikitang hindi maganda, mahirap at katamtaman, habang ang subjective ay mas matalas at matalas sa mga tuntunin ng pang-unawa, dahil ang mga mids at highs ay umbok at mangingibabaw laban sa background ng kawalan ng isang mahusay na saturated bass region.
  
  Tama na malaking bilang ng ang mga instrumentong pangmusika ay nagpaparami ng mga tunog sa mababang saklaw ng dalas, kabilang ang mga boses ng lalaki ay maaaring mahulog sa rehiyong hanggang 100 Hz. Ang pinaka binibigkas na instrumento na tumutugtog mula sa pinakasimula ng naririnig na saklaw (mula sa 20 Hz) ay maaaring ligtas na tawaging isang organ ng hangin.
• Mga katamtamang frequency. Nasa loob ang mga limitasyon ng mid-frequency range 200 Hz (mas mababang limitasyon) - 2400 Hz (itaas na limitasyon). Ang gitnang hanay ay palaging magiging pundamental, tumutukoy at aktwal na bubuo ng batayan ng tunog o musika ng komposisyon, samakatuwid ang kahalagahan nito ay hindi maaaring labis na matantya.
  Ito ay ipinaliwanag sa iba't ibang paraan, ngunit higit sa lahat ang tampok na ito ng pandama ng pandinig ng tao ay tinutukoy ng ebolusyon - ito ay nangyari sa loob ng maraming taon ng aming pagbuo na ang hearing aid ay pinakamalinaw at malinaw na nakukuha ang mid-frequency range, dahil. nasa loob nito ang pananalita ng tao, at ito ang pangunahing kasangkapan para sa mabisang komunikasyon at kaligtasan. Ipinapaliwanag din nito ang ilang di-linearity ng auditory perception, na palaging naglalayong ang pamamayani ng mga medium frequency kapag nakikinig sa musika, dahil. ang aming hearing aid ay pinaka-sensitibo sa hanay na ito, at awtomatiko ring umaangkop dito, na parang "nagpapalakas" nang higit pa sa background ng iba pang mga tunog.
  
  Nasa gitnang hanay ang karamihan ng mga tunog, instrumentong pangmusika o vocal, kahit na ang isang makitid na hanay ay apektado mula sa itaas o ibaba, kung gayon ang hanay ay karaniwang umaabot pa rin sa itaas o ibabang gitna. Alinsunod dito, ang mga vocal (parehong lalaki at babae) ay matatagpuan sa hanay ng mid-frequency, pati na rin ang halos lahat ng mga kilalang instrumento, tulad ng: gitara at iba pang mga string, piano at iba pang mga keyboard, mga instrumento ng hangin, atbp.
• Mataas na frequency. Ang mga hangganan ng hanay ng mataas na dalas ay nasa loob 2400 Hz (mas mababang limitasyon) - 30000 Hz (itaas na limitasyon). Upper bound, tulad ng sa kaso ng hanay ng mababang dalas, lumalabas na medyo arbitrary at indibidwal din: ang karaniwang tao ay hindi nakakarinig ng higit sa 20 kHz, ngunit mayroong bihirang tao na may sensitivity hanggang 30 kHz.
  Gayundin, ang isang bilang ng mga musikal na overtone ay maaaring theoretically pumunta sa rehiyon sa itaas 20 kHz, at tulad ng alam mo, ang mga overtone ay ganap na responsable para sa pangkulay ng tunog at ang huling timbre perception ng buong sound picture. Ang tila "hindi marinig" na mga ultrasonic frequency ay malinaw na makakaapekto sa sikolohikal na kalagayan ng isang tao, bagaman hindi sila maririnig sa karaniwang paraan. Kung hindi, ang papel na ginagampanan ng mga mataas na frequency, muli sa pamamagitan ng pagkakatulad sa mga mababa, ay higit na nagpapayaman at pantulong. Bagama't ang hanay ng mataas na dalas ay may mas malaking epekto sa pagkilala ng isang partikular na tunog, ang pagiging maaasahan at pagpapanatili ng orihinal na timbre kaysa sa seksyong mababa ang dalas. Ang mga mataas na frequency ay nagbibigay sa mga track ng musika ng "airiness", transparency, kadalisayan at kalinawan.
  
  Maraming mga instrumentong pangmusika ang tumutugtog din sa hanay ng mataas na dalas, kabilang ang mga vocal na maaaring pumunta sa rehiyong 7000 Hz pataas sa tulong ng mga overtone at harmonika. Ang pinaka binibigkas na grupo ng mga instrumento sa high-frequency na segment ay mga string at hangin, at ang mga cymbal at violin ay umaabot sa halos pinakamataas na limitasyon ng naririnig na hanay (20 kHz) na mas ganap sa tunog.

Sa anumang kaso, ang papel ng ganap na lahat ng mga frequency sa saklaw na naririnig ng tainga ng tao ay kahanga-hanga, at ang mga problema sa landas sa anumang dalas ay malamang na malinaw na nakikita, lalo na sa isang sinanay na hearing aid. Ang layunin ng pagpaparami ng high-fidelity hi-fi na tunog ng klase (o mas mataas) ay upang matiyak na ang lahat ng mga frequency ay tumunog nang tumpak at kasing pantay hangga't maaari sa isa't isa, tulad ng nangyari sa oras na ang soundtrack ay naitala sa studio. Ang pagkakaroon ng malakas na pagbaba o peak sa frequency response ng acoustic system ay nagpapahiwatig na, dahil sa mga feature ng disenyo nito, hindi nito nagagawang magparami ng musika sa paraang orihinal na nilayon ng may-akda o sound engineer sa oras ng pag-record.

Ang pakikinig sa musika, ang isang tao ay nakakarinig ng kumbinasyon ng tunog ng mga instrumento at boses, na ang bawat isa ay tumutunog sa sarili nitong segment ng frequency range. Ang ilang mga instrumento ay maaaring may napakakitid (limitado) na saklaw ng dalas, habang ang iba, sa kabaligtaran, ay maaaring literal na umabot mula sa ibaba hanggang sa itaas na limitasyon ng naririnig. Dapat itong isipin na sa kabila ng parehong intensity ng mga tunog sa iba't ibang mga saklaw ng dalas, ang tainga ng tao ay nakikita ang mga frequency na ito na may iba't ibang lakas, na muli ay dahil sa mekanismo ng biological na aparato ng hearing aid. Ang likas na katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito ay ipinaliwanag din sa maraming aspeto ng biological na pangangailangan ng pagbagay pangunahin sa mid-frequency sound range. Kaya sa pagsasagawa, ang isang tunog na may dalas na 800 Hz sa intensity na 50 dB ay makikita ng tainga na mas malakas kaysa sa tunog na may parehong lakas, ngunit may dalas na 500 Hz.

Bukod dito, magkakaroon ng iba't ibang threshold na sensitivity ng sakit ang iba't ibang frequency ng tunog na bumabaha sa naririnig na frequency range ng tunog! Sakit na kayang tiisin ang sanggunian ay isinasaalang-alang sa isang average na dalas ng 1000 Hz na may sensitivity ng humigit-kumulang 120 dB (maaaring bahagyang mag-iba depende sa mga indibidwal na katangian ng tao). Tulad ng sa kaso ng hindi pantay na pang-unawa ng intensity sa iba't ibang mga frequency sa normal na antas ng volume, humigit-kumulang sa parehong pag-asa ay sinusunod na may paggalang sa threshold ng sakit: ito ay nangyayari nang pinakamabilis sa katamtamang mga frequency, ngunit sa mga gilid ng naririnig na saklaw, ang threshold ay nagiging mas mataas. Para sa paghahambing, ang threshold ng sakit sa average na dalas ng 2000 Hz ay ​​112 dB, habang ang threshold ng sakit sa mababang frequency na 30 Hz ay ​​magiging 135 dB na. Ang threshold ng sakit sa mababang frequency ay palaging mas mataas kaysa sa medium at mataas na frequency.

Ang isang katulad na pagkakaiba ay sinusunod patungkol sa threshold ng pandinig ay ang mas mababang threshold pagkatapos kung saan ang mga tunog ay maririnig sa tainga ng tao. Karaniwan, ang threshold ng pagdinig ay itinuturing na 0 dB, ngunit muli ito ay totoo para sa reference frequency na 1000 Hz. Kung, para sa paghahambing, kumuha kami ng isang mababang dalas ng tunog na may dalas na 30 Hz, kung gayon ito ay maririnig lamang sa intensity ng paglabas ng alon na 53 dB.

Ang mga nakalistang tampok ng pandama ng pandinig ng tao, siyempre, ay may direktang epekto kapag ang tanong ng pakikinig sa musika at pagkamit ng isang tiyak na sikolohikal na epekto ng pang-unawa ay itinaas. Naaalala namin na ang mga tunog na may intensity na higit sa 90 dB ay nakakapinsala sa kalusugan at maaaring humantong sa pagkasira at makabuluhang kapansanan sa pandinig. Ngunit sa parehong oras, ang masyadong tahimik na mababang-intensity na tunog ay magdurusa mula sa malakas na frequency unevenness dahil sa mga biological na katangian ng auditory perception, na hindi linear sa kalikasan. Kaya, ang isang musikal na landas na may dami ng 40-50 dB ay makikita bilang naubos, na may isang binibigkas na kakulangan (maaaring sabihin ng isang pagkabigo) ng mababa at mataas na mga frequency. Ang pinangalanang problema ay mahusay at matagal nang kilala, upang labanan ito kahit na isang kilalang function na tinatawag kabayaran ng loudness, na, sa pamamagitan ng equalization, ay tinutumbasan ang mga antas ng mababa at mataas na mga frequency na malapit sa antas ng gitna, sa gayon ay inaalis ang isang hindi gustong pagbaba nang hindi na kailangang itaas ang antas ng volume, na ginagawang ang naririnig na hanay ng dalas ng tunog ay subjective na pare-pareho sa mga tuntunin ng antas ng pamamahagi ng sound energy.

Isinasaalang-alang ang mga kawili-wili at natatanging tampok ng pandinig ng tao, kapaki-pakinabang na tandaan na sa pagtaas ng dami ng tunog, ang frequency non-linearity curve ay lumalabas, at sa humigit-kumulang 80-85 dB (at mas mataas) ang mga frequency ng tunog ay magiging subjectively equivalent in intensity (na may deviation na 3-5 dB). Kahit na ang pagkakahanay ay hindi kumpleto at ang graph ay makikita pa rin, kahit na makinis, ngunit isang hubog na linya, na magpapanatili ng isang ugali patungo sa pamamayani ng intensity ng mga gitnang frequency kumpara sa iba. Sa mga audio system, ang ganitong hindi pagkakapantay-pantay ay maaaring malutas alinman sa tulong ng isang equalizer, o sa tulong ng hiwalay na mga kontrol ng volume sa mga system na may hiwalay na channel-by-channel na amplification.

Paghahati sa naririnig na hanay sa mas maliliit na subgroup

Bilang karagdagan sa karaniwang tinatanggap at kilalang dibisyon sa tatlo pangkalahatang pangkat, kung minsan ay kinakailangan na isaalang-alang ang isa o isa pang makitid na bahagi nang mas detalyado at detalyado, sa gayon ay hinahati ang hanay ng dalas ng tunog sa mas maliit na "mga fragment". Salamat dito, lumitaw ang isang mas detalyadong dibisyon, kung saan maaari mong mabilis at medyo tumpak na ipahiwatig ang nilalayon na segment ng hanay ng tunog. Isaalang-alang ang dibisyong ito:

Ang isang maliit na piling bilang ng mga instrumento ay bumaba sa rehiyon ng pinakamababang bass, at higit pa sa sub-bass: double bass (40-300 Hz), cello (65-7000 Hz), bassoon (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), horns (60-5000Hz), bass guitar (32-196Hz), bass drum (41-8000Hz), saxophone (56-1320Hz), piano (24-1200Hz), synthesizer (20-20000Hz) , organ (20-7000 Hz), alpa (36-15000 Hz), contrabassoon (30-4000 Hz). Kasama sa mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng mga instrumento.

Upper bass (80 Hz hanggang 200 Hz) kinakatawan ng matataas na nota ng mga klasikal na instrumento ng bass, pati na rin ang pinakamababang naririnig na frequency ng mga indibidwal na string, gaya ng gitara. Ang itaas na hanay ng bass ay responsable para sa sensasyon ng kapangyarihan at ang paghahatid ng potensyal ng enerhiya ng sound wave. Nagbibigay din ito ng pakiramdam ng pagmamaneho, ang upper bass ay idinisenyo upang ganap na ipakita ang percussive ritmo ng mga komposisyon ng sayaw. Sa kaibahan sa mas mababang bass, ang itaas ay responsable para sa bilis at presyon ng rehiyon ng bass at ang buong tunog, samakatuwid, sa isang mataas na kalidad na audio system, ito ay palaging ipinahayag bilang mabilis at nakakagat, bilang isang nasasalat na epekto ng pandamdam. kasabay ng direktang pagdama ng tunog.
Samakatuwid, ito ang upper bass na may pananagutan para sa pag-atake, presyon at musikal na drive, at tanging ang makitid na bahaging ito ng hanay ng tunog ang makakapagbigay sa tagapakinig ng pakiramdam ng maalamat na "suntok" (mula sa English na suntok - suntok) , kapag ang isang malakas na tunog ay nakikitang tangibly at na may malakas na suntok sa dibdib. Kaya, posible na makilala ang isang mahusay na nabuo at tamang mabilis na upper bass sa isang musikal na sistema sa pamamagitan ng mataas na kalidad na paggana ng isang masiglang ritmo, isang nakolektang pag-atake, at sa pamamagitan ng mahusay na nabuong mga instrumento sa ibabang rehistro ng mga nota, tulad ng cello, piano o wind instruments.

Sa mga audio system, ito ay pinaka-kapaki-pakinabang na magbigay ng isang segment ng itaas na hanay ng bass sa mga mid-bass na speaker na may medyo malaking diameter na 6.5 "-10" at may magandang power indicator, isang malakas na magnet. Ang diskarte ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng ang katunayan na ito ay tiyak na ang mga nagsasalita sa mga tuntunin ng pagsasaayos na magagawang ganap na ipakita ang potensyal ng enerhiya na likas sa napaka-demanding rehiyon na ito ng saklaw ng naririnig.
Ngunit huwag kalimutan ang tungkol sa detalye at pagiging madaling maunawaan ng tunog, ang mga parameter na ito ay mahalaga din sa proseso ng muling paglikha ng isang partikular na musikal na imahe. Dahil ang upper bass ay mahusay na na-localize / tinukoy sa espasyo sa pamamagitan ng tainga, ang hanay na higit sa 100 Hz ay ​​dapat na eksklusibong ibigay sa mga front-mount na speaker na bubuo at bubuo ng eksena. Sa segment ng upper bass, perpektong maririnig ang isang stereo panorama, kung ito ay ibinigay para sa mismong pag-record.

Ang itaas na lugar ng bass ay sumasaklaw na ng medyo malaking bilang ng mga instrumento at maging ang mababang tono ng boses ng lalaki. Samakatuwid, kabilang sa mga instrumento ay ang parehong mga tumutugtog ng mababang bass, ngunit marami pang iba ang idinagdag sa kanila: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), percussion (150-5000 Hz), tenor trombone ( 80-10000 Hz), trumpeta (160-9000 Hz), tenor saxophone (120-16000 Hz), alto saxophone (140-16000 Hz), clarinet (140-15000 Hz), alto violin (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Kasama sa mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng mga instrumento.

Lower mid (200 Hz hanggang 500 Hz)- ang pinakamalawak na lugar, na kumukuha ng karamihan sa mga instrumento at vocal, parehong lalaki at babae. Dahil ang lower-mid range area ay aktwal na lumilipat mula sa energetically saturated upper bass, masasabing ito ay "take over" at responsable din para sa tamang paglipat ng seksyon ng ritmo kasabay ng drive, kahit na ang impluwensyang ito ay bumababa na. patungo sa malinis na mid-range na frequency.
Sa hanay na ito, ang mga mas mababang harmonic at overtone na pumupuno sa boses ay puro, kaya napakahalaga para sa tamang paghahatid ng mga vocal at saturation. Nasa lower middle din na matatagpuan ang buong potensyal ng enerhiya ng boses ng tagapalabas, kung wala ito ay walang katumbas na pagbabalik at emosyonal na tugon. Sa pamamagitan ng pagkakatulad sa paghahatid ng boses ng tao, maraming mga live na instrumento ang nagtatago din ng kanilang potensyal na enerhiya sa segment na ito ng hanay, lalo na ang mga mas mababang limitasyon sa naririnig ay nagsisimula sa 200-250 Hz (oboe, violin). Ang mas mababang gitna ay nagpapahintulot sa iyo na marinig ang himig ng tunog, ngunit hindi ginagawang posible na malinaw na makilala ang mga instrumento.

Alinsunod dito, ang ibabang gitna ay may pananagutan para sa tamang disenyo ng karamihan sa mga instrumento at tinig, na binubusog ang huli at ginagawa itong nakikilala sa pamamagitan ng timbre. Gayundin, ang lower middle ay lubhang hinihingi sa mga tuntunin ng tamang paghahatid ng isang ganap na hanay ng bass, dahil ito ay "kinuha" ang drive at pag-atake ng pangunahing percussion bass at inaasahan na maayos na suportahan ito at maayos na "matatapos", unti-unti itong binabawasan sa wala. Ang mga sensasyon ng kadalisayan ng tunog at pagiging madaling maunawaan ng bass ay namamalagi nang tumpak sa lugar na ito, at kung may mga problema sa ibabang gitna mula sa labis na kasaganaan o pagkakaroon ng mga resonant frequency, kung gayon ang tunog ay mapapagod sa nakikinig, ito ay magiging marumi at bahagyang bumubulong. .
Kung may kakulangan sa rehiyon ng lower middle, kung gayon ang tamang pakiramdam ng bass at ang maaasahang paghahatid ng vocal na bahagi, na kung saan ay walang presyon at pagbabalik ng enerhiya, ay magdurusa. Ang parehong naaangkop sa karamihan ng mga instrumento na, nang walang suporta ng lower middle, ay mawawala ang kanilang "mukha", maging mali ang pagkaka-frame at ang kanilang tunog ay magiging kapansin-pansing mas mahina, kahit na ito ay nananatiling nakikilala, hindi na ito magiging puno.

Kapag gumagawa ng isang audio system, ang hanay ng ibabang gitna at itaas (hanggang sa itaas) ay karaniwang ibinibigay sa mga mid-range na speaker (MF), na, nang walang pag-aalinlangan, ay dapat na matatagpuan sa harap na bahagi sa harap ng nakikinig. at bumuo ng entablado. Para sa mga speaker na ito, ang laki ay hindi napakahalaga, maaari itong maging 6.5 "at mas mababa, gaano kahalaga ang detalye at ang kakayahang ipakita ang mga nuances ng tunog, na nakamit ng mga tampok ng disenyo ng speaker mismo (diffuser, suspension at iba pang mga katangian).
Gayundin, ang tamang lokalisasyon ay mahalaga para sa buong hanay ng mid-frequency, at literal na ang pinakamaliit na pagtabingi o pagliko ng speaker ay maaaring magkaroon ng nakikitang epekto sa tunog sa mga tuntunin ng tamang makatotohanang pagpaparami ng mga larawan ng mga instrumento at vocal sa kalawakan, bagaman ito ay higit na nakasalalay sa mga tampok ng disenyo ng speaker cone mismo.

Ang ibabang gitna ay sumasaklaw sa halos lahat ng umiiral na mga instrumento at mga boses ng tao, bagaman hindi ito gumaganap ng isang pangunahing papel, ngunit napakahalaga pa rin para sa buong pang-unawa ng musika o mga tunog. Kabilang sa mga instrumento ay magkakaroon ng parehong set na nagawang mabawi ang mas mababang hanay ng rehiyon ng bass, ngunit ang iba ay idinagdag sa kanila na nagsisimula na mula sa ibabang gitna: mga cymbal (190-17000 Hz), oboe (247-15000). Hz), plauta (240- 14500 Hz), violin (200-17000 Hz). Kasama sa mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng mga instrumento.

Middle Mid (500 Hz hanggang 1200 Hz) o isang purong gitna lamang, halos ayon sa teorya ng balanse, ang segment na ito ng hanay ay maaaring ituring na pangunahing at pangunahing sa tunog at nararapat na tinawag na "ginintuang kahulugan". Sa ipinakitang segment ng hanay ng dalas, mahahanap mo ang mga pangunahing tala at harmonika ng karamihan ng mga instrumento at boses. Nakadepende sa saturation ng gitna ang kalinawan, katalinuhan, ningning at nakakatusok na tunog. Masasabi nating ang buong tunog, gaya ng dati, ay "kumakalat" sa mga gilid mula sa base, na siyang mid-frequency range.

Sa kaganapan ng isang pagkabigo sa gitna, ang tunog ay nagiging boring at inexpressive, nawawala ang sonority at liwanag nito, ang mga vocal ay tumigil sa pagkabighani at talagang nawawala. Gayundin, ang gitna ay may pananagutan para sa pagiging madaling maunawaan ng pangunahing impormasyon na nagmumula sa mga instrumento at vocal (sa mas mababang lawak, dahil ang mga consonant ay napupunta sa mas mataas na hanay), na tumutulong na makilala ang mga ito nang maayos sa pamamagitan ng tainga. Karamihan sa mga umiiral na instrumento ay nabubuhay sa hanay na ito, nagiging masigla, nagbibigay-kaalaman at nasasalat, ang parehong nangyayari sa mga vocal (lalo na sa mga babae), na puno ng enerhiya sa gitna.

Sinasaklaw ng pangunahing hanay ng mid-frequency ang ganap na mayorya ng mga instrumento na nailista nang mas maaga, at ipinapakita din ang buong potensyal ng mga boses ng lalaki at babae. Ang mga bihirang piling instrumento lamang ang nagsisimula sa kanilang buhay sa mga katamtamang frequency, tumutugtog sa medyo makitid na hanay sa simula, halimbawa, isang maliit na plauta (600-15000 Hz).

Upper mid (1200 Hz hanggang 2400 Hz) kumakatawan sa isang napaka-pinong at hinihingi na seksyon ng hanay, na dapat hawakan nang mabuti at maingat. Sa lugar na ito, walang napakaraming pangunahing mga tala na bumubuo sa pundasyon ng tunog ng isang instrumento o boses, ngunit isang malaking bilang ng mga overtone at harmonika, dahil sa kung saan ang tunog ay may kulay, pinatalas at maliwanag na karakter. Sa pamamagitan ng pagkontrol sa rehiyong ito ng hanay ng dalas, maaari talagang maglaro ang isa sa pangkulay ng tunog, na ginagawa itong masigla, kumikinang, transparent at matalas; o vice versa tuyo, katamtaman, ngunit sa parehong oras ay mas mapamilit at nagmamaneho.

Ngunit ang sobrang pagbibigay-diin sa hanay na ito ay may lubhang hindi kanais-nais na epekto sa sound picture, dahil. nagsisimula itong kapansin-pansing putulin ang tainga, inisin at maging sanhi ng masakit na kakulangan sa ginhawa. Samakatuwid, ang itaas na gitna ay nangangailangan ng isang maselan at maingat na saloobin dito, tk. dahil sa mga problema sa lugar na ito, napakadaling masira ang tunog, o, sa kabaligtaran, gawin itong kawili-wili at karapat-dapat. Karaniwan, ang pangkulay sa itaas na gitnang rehiyon ay higit na tumutukoy sa subjective na aspeto ng genre ng acoustic system.

Salamat sa itaas na gitna, ang mga vocal at maraming mga instrumento ay sa wakas ay nabuo, sila ay naging mahusay na nakikilala sa pamamagitan ng tainga at lumilitaw ang pagkakaintindi ng tunog. Ito ay totoo lalo na para sa mga nuances ng pagpaparami ng boses ng tao, dahil nasa itaas na gitna kung saan inilalagay ang spectrum ng mga consonant at ang mga patinig na lumitaw sa mga unang hanay ng gitna ay nagpapatuloy. Sa isang pangkalahatang kahulugan, ang itaas na gitna ay pabor na binibigyang-diin at ganap na ipinapakita ang mga instrumento o boses na puspos ng upper harmonics, overtones. Sa partikular, ang mga babaeng vocal, maraming nakayuko, may kuwerdas at mga instrumentong panghihip ay ipinahayag sa isang tunay na masigla at natural na paraan sa itaas na gitna.

Ang karamihan sa mga instrumento ay tumutugtog pa rin sa itaas na gitna, bagaman marami na ang kinakatawan lamang sa anyo ng mga balot at harmonica. Ang pagbubukod ay ilang mga bihirang, sa una ay nakikilala sa pamamagitan ng isang limitadong hanay ng mababang dalas, halimbawa, isang tuba (45-2000 Hz), na ganap na nagtatapos sa pagkakaroon nito sa itaas na gitna.

Mababang treble (2400 Hz hanggang 4800 Hz)- ito ay isang zone / lugar ng tumaas na pagbaluktot, na, kung naroroon sa landas, kadalasang nagiging kapansin-pansin sa segment na ito. Gayundin, ang mas mababang mga mataas ay binabaha ng iba't ibang mga harmonika ng mga instrumento at vocal, na sa parehong oras ay nagdadala ng isang napaka tiyak at mahalagang papel sa panghuling disenyo ng artipisyal na muling likhang imahe ng musika. Ang mga lower highs ay nagdadala ng pangunahing load ng high-frequency range. Sa tunog, ang mga ito ay ipinakikita sa karamihan sa pamamagitan ng nalalabi at mahusay na nakinig na mga harmonika ng mga vocal (pangunahin ang babae) at walang tigil na malakas na harmonika ng ilang mga instrumento, na kumukumpleto sa imahe sa mga huling pagpindot ng natural na pangkulay ng tunog.

Halos hindi sila gumaganap ng papel sa mga tuntunin ng pagkilala sa mga instrumento at pagkilala sa mga boses, bagama't ang mas mababang tuktok ay nananatiling isang mataas na kaalaman at pangunahing lugar. Sa katunayan, ang mga frequency na ito ay binabalangkas ang mga musikal na imahe ng mga instrumento at vocal, ipinapahiwatig nila ang kanilang presensya. Sa kaganapan ng isang pagkabigo ng mas mababang mataas na bahagi ng saklaw ng dalas, ang pagsasalita ay magiging tuyo, walang buhay at hindi kumpleto, humigit-kumulang sa parehong bagay ang mangyayari sa mga instrumental na bahagi - ang liwanag ay nawala, ang pinaka kakanyahan ng pinagmumulan ng tunog ay nasira, ito ay nagiging malinaw na hindi kumpleto at kulang sa anyo.

Sa anumang normal na audio system, ang papel ng mataas na frequency ay ipinapalagay ng isang hiwalay na speaker na tinatawag na tweeter (high frequency). Karaniwang maliit ang sukat, ito ay hindi hinihingi sa lakas ng pag-input (sa loob ng makatwirang mga limitasyon) sa pamamagitan ng pagkakatulad sa gitna at lalo na sa seksyon ng bass, ngunit ito rin ay lubhang mahalaga para sa tunog na tumugtog ng tama, makatotohanan at hindi bababa sa maganda. Sinasaklaw ng tweeter ang buong naririnig na hanay ng high-frequency mula 2000-2400 Hz hanggang 20000 Hz. Sa kaso ng mga tweeter, katulad ng midrange na seksyon, ang wastong pisikal na pagkakalagay at direksyon ay napakahalaga, dahil ang mga tweeter ay hindi lamang kasangkot sa paghubog ng soundstage, kundi pati na rin sa pag-fine-tune nito.

Sa tulong ng mga tweeter, maaari mong higit na kontrolin ang eksena, i-zoom in/out ang mga performer, baguhin ang hugis at daloy ng mga instrumento, laruin ang kulay ng tunog at ang liwanag nito. Tulad ng sa kaso ng pagsasaayos ng mga midrange speaker, halos lahat ay nakakaapekto sa tamang tunog ng mga tweeter, at madalas na napaka-sensitibo: lumiko at ikiling ang speaker, ang lokasyon nito nang patayo at pahalang, distansya mula sa mga kalapit na ibabaw, atbp. Gayunpaman, ang tagumpay ng tamang pag-tune at ang maselan ng seksyong HF ay nakasalalay sa disenyo ng speaker at sa polar pattern nito.

Ang mga instrumento na tumutugtog hanggang sa mas mababang mataas, ginagawa nila ito sa pamamagitan ng mga harmonika sa halip na mga batayan. Kung hindi, sa mas mababang mataas na hanay, halos lahat ng parehong nasa mid-frequency na segment na "live", i.e. halos lahat ng mga umiiral. Ito ay pareho sa boses, na kung saan ay partikular na aktibo sa mas mababang mataas na mga frequency, isang espesyal na ningning at impluwensya ang maririnig sa mga bahagi ng boses ng babae.

Katamtamang mataas (4800 Hz hanggang 9600 Hz) Ang mid-high frequency range ay madalas na itinuturing na limitasyon ng pang-unawa (halimbawa, sa medikal na terminolohiya), bagaman sa pagsasagawa ito ay hindi totoo at depende sa mga indibidwal na katangian ng tao at sa kanyang edad (ang mas matanda sa tao, ang mas bumababa ang threshold ng pang-unawa). Sa landas ng musika, ang mga frequency na ito ay nagbibigay ng isang pakiramdam ng kadalisayan, transparency, "airiness" at isang tiyak na subjective na pagkakumpleto.

Sa katunayan, ang ipinakita na segment ng hanay ay maihahambing sa pagtaas ng kalinawan at detalye ng tunog: kung walang paglubog sa gitnang tuktok, kung gayon ang pinagmumulan ng tunog ay na-localize nang maayos sa espasyo, na puro sa isang tiyak na punto at ipinahayag ng isang pakiramdam ng isang tiyak na distansya; at kabaligtaran, kung may kakulangan sa ibabang tuktok, kung gayon ang kalinawan ng tunog ay tila malabo at ang mga imahe ay nawala sa kalawakan, ang tunog ay nagiging maulap, naka-clamp at hindi makatotohanang gawa ng tao. Alinsunod dito, ang regulasyon ng mas mababang mataas na frequency ay maihahambing sa kakayahang halos "ilipat" ang sound stage sa espasyo, i.e. ilayo ito o ilapit.

Ang mga mid-high frequency sa huli ay nagbibigay ng nais na epekto ng presensya (mas tiyak, kinukumpleto nila ito nang buo, dahil ang epekto ay batay sa malalim at madamdaming bass), salamat sa mga frequency na ito, ang mga instrumento at boses ay nagiging makatotohanan at maaasahan hangga't maaari. . Masasabi rin natin ang tungkol sa mga gitnang tuktok na sila ang may pananagutan para sa detalye sa tunog, para sa maraming maliliit na nuances at overtones kapwa may kaugnayan sa instrumental na bahagi at sa mga bahagi ng boses. Sa dulo ng mid-high na segment, magsisimula ang "air" at transparency, na maaari ding malinaw na maramdaman at maimpluwensyahan ang perception.

Sa kabila ng katotohanan na ang tunog ay patuloy na bumababa, ang mga sumusunod ay aktibo pa rin sa segment na ito ng hanay: mga boses ng lalaki at babae, bass drum (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , Mga Cymbal (190-17000 Hz), Air Support Trombone (80-10000 Hz), Trumpeta (160-9000 Hz), Bassoon (60-9000 Hz), Saxophone (56-1320 Hz), Clarinet (140-15000 Hz), oboe (247-15000 Hz), flute (240-14500 Hz), piccolo (600-15000 Hz), cello (65-7000 Hz), violin (200-17000 Hz), alpa (36-15000 Hz) ), organ (20-7000 Hz), synthesizer (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Mataas na taas (9600 Hz hanggang 30000 Hz) isang napaka-kumplikado at hindi maintindihan na hanay para sa marami, na nagbibigay sa karamihan ng suporta para sa ilang mga instrumento at vocal. Ang itaas na mataas ay pangunahing nagbibigay ng tunog na may mga katangian ng airiness, transparency, crystallinity, ang ilan minsan ay banayad na karagdagan at pangkulay, na maaaring mukhang hindi gaanong mahalaga at kahit na hindi marinig ng maraming tao, ngunit nagdadala pa rin ng isang napaka-tiyak at tiyak na kahulugan. Kapag sinusubukang gumawa ng high-end na "hi-fi" o kahit na "hi-end" na tunog, ang itaas na hanay ng treble ay binibigyan ng lubos na pansin, bilang tama ang paniniwala na walang kahit katiting na detalye ang maaaring mawala sa tunog.

Bilang karagdagan, bilang karagdagan sa agarang naririnig na bahagi, ang itaas na mataas na rehiyon, na maayos na nagiging mga frequency ng ultrasonic, ay maaari pa ring magkaroon ng ilang sikolohikal na epekto: kahit na ang mga tunog na ito ay hindi naririnig nang malinaw, ang mga alon ay nagliliwanag sa kalawakan at maaaring makita ng isang tao, habang higit pa sa antas ng pagbuo ng mood. Sa huli, naaapektuhan din nila ang kalidad ng tunog. Sa pangkalahatan, ang mga frequency na ito ay ang pinaka banayad at banayad sa buong hanay, ngunit responsable din sila para sa pakiramdam ng kagandahan, kagandahan, sparkling na aftertaste ng musika. Sa isang kakulangan ng enerhiya sa itaas na mataas na hanay, ito ay lubos na posible na makaramdam ng kakulangan sa ginhawa at musical understatement. Bilang karagdagan, ang pabagu-bagong itaas na mataas na hanay ay nagbibigay sa tagapakinig ng isang pakiramdam ng spatial depth, na parang sumisid nang malalim sa entablado at nababalot ng tunog. Gayunpaman, ang labis na saturation ng tunog sa ipinahiwatig na makitid na hanay ay maaaring gawing "mabuhangin" at hindi natural na manipis ang tunog.

Kapag tinatalakay ang itaas na hanay ng mataas na dalas, ito rin ay nagkakahalaga ng pagbanggit sa tweeter na tinatawag na "super tweeter", na talagang isang structurally expanded na bersyon ng conventional tweeter. Ang nasabing speaker ay idinisenyo upang masakop ang isang mas malaking bahagi ng hanay sa itaas na bahagi. Kung ang operating range ng isang conventional tweeter ay nagtatapos sa inaasahang paglilimita, sa itaas kung saan ang tainga ng tao ay theoretically ay hindi nakakakita ng tunog na impormasyon, i.e. 20 kHz, pagkatapos ay maaaring itaas ng super tweeter ang hangganan na ito sa 30-35 kHz.

Ang ideyang hinahabol ng pagpapatupad ng naturang sopistikadong tagapagsalita ay lubhang kawili-wili at kawili-wili, ito ay nagmula sa mundo ng "hi-fi" at "hi-end", kung saan pinaniniwalaan na walang mga frequency sa musikal na landas ang maaaring balewalain at , kahit na hindi natin sila direktang naririnig, naroroon pa rin sila sa simula sa panahon ng live na pagtatanghal ng isang partikular na komposisyon, na nangangahulugan na maaari silang magkaroon ng ilang uri ng impluwensya sa hindi direktang paraan. Ang sitwasyon sa super tweeter ay kumplikado lamang sa pamamagitan ng katotohanan na hindi lahat ng kagamitan (mga pinagmumulan ng tunog/player, amplifier, atbp.) ay may kakayahang mag-output ng isang signal sa buong saklaw, nang hindi pinuputol ang mga frequency mula sa itaas. Ang parehong ay totoo para sa pag-record mismo, na kung saan ay madalas na ginagawa sa isang pagbawas sa hanay ng dalas at pagkawala ng kalidad.

Humigit-kumulang sa paraang inilarawan sa itaas, ang paghahati ng saklaw ng naririnig na dalas sa mga segment na may kondisyon ay mukhang sa katotohanan, sa tulong ng paghahati ay mas madaling maunawaan ang mga problema sa landas ng audio upang maalis ang mga ito o mapantayan ang tunog. Sa kabila ng katotohanan na ang bawat tao ay nag-iisip ng ilang uri ng eksklusibong kanyang sarili at nauunawaan lamang sa kanya ang reference na imahe ng tunog alinsunod lamang sa kanyang mga kagustuhan sa panlasa, ang likas na katangian ng orihinal na tunog ay may posibilidad na balansehin, o sa halip ay ang average ng lahat ng mga frequency ng tunog. Samakatuwid, ang tamang tunog ng studio ay palaging balanse at kalmado, ang buong spectrum ng mga frequency ng tunog sa loob nito ay may posibilidad na maging flat line sa frequency response (amplitude-frequency response) graph. Sinusubukan ng parehong direksyon na ipatupad ang hindi kompromiso na "hi-fi" at "hi-end": upang makuha ang pinaka pantay at balanseng tunog, nang walang mga peak at dips sa buong saklaw ng naririnig. Ang ganitong tunog, sa likas na katangian nito, ay maaaring mukhang nakakainip at hindi nagpapahayag, walang ningning at walang interes sa isang ordinaryong walang karanasan na tagapakinig, ngunit tiyak na ang tunog na ito ang tunay na tama sa katunayan, nagsusumikap para sa balanse sa pamamagitan ng pagkakatulad sa kung paano ang mga batas ng ang mismong uniberso kung saan tayo nakatira ay nagpapakita ng kanilang sarili. .

Sa isang paraan o iba pa, ang pagnanais na muling likhain ang ilang partikular na katangian ng tunog sa loob ng iyong audio system ay ganap na nakasalalay sa mga kagustuhan ng nakikinig. Gusto ng ilang tao ang tunog na may nangingibabaw na malalakas na pagbaba, ang iba ay gusto ang tumaas na ningning ng mga "itinaas" na mataas, ang iba ay masisiyahan sa malupit na mga tinig na binibigyang-diin sa gitna sa loob ng maraming oras ... Maaaring may napakalaking iba't ibang opsyon sa pagdama, at impormasyon tungkol sa ang frequency division ng range sa mga conditional na segment ay tutulong lamang sa sinumang gustong lumikha ng tunog ng kanilang mga pangarap, ngayon lamang na may mas kumpletong pag-unawa sa mga nuances at subtleties ng mga batas na tila isang pisikal na kababalaghan ay sumusunod.

Ang pag-unawa sa proseso ng saturation na may ilang mga frequency ng saklaw ng tunog (pagpuno nito ng enerhiya sa bawat isa sa mga seksyon) sa pagsasanay ay hindi lamang mapadali ang pag-tune ng anumang audio system at gagawing posible na bumuo ng isang eksena sa prinsipyo, ngunit magbibigay din ng napakahalagang karanasan sa pagtatasa ng tiyak na katangian ng tunog. Sa pamamagitan ng karanasan, agad na matutukoy ng isang tao ang mga pagkukulang ng tunog sa pamamagitan ng tainga, bukod dito, napakatumpak na naglalarawan ng mga problema sa isang tiyak na bahagi ng saklaw at magmungkahi Posibleng solusyon upang mapabuti ang sound picture. Maaaring gawin ang pagwawasto ng tunog iba't ibang pamamaraan, kung saan maaari kang gumamit ng equalizer bilang "mga levers", halimbawa, o "paglalaro" sa lokasyon at direksyon ng mga speaker - sa gayon ay binabago ang likas na katangian ng mga maagang pagmuni-muni ng alon, inaalis ang mga nakatayong alon, atbp. Ito ay magiging isang "ganap na magkaibang kuwento" at isang paksa para sa magkahiwalay na mga artikulo.

Ang frequency range ng boses ng tao sa musical terminology

Hiwalay at hiwalay sa musika, ang papel ng boses ng tao bilang isang vocal na bahagi ay itinalaga, dahil ang likas na katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito ay tunay na kamangha-manghang. Ang boses ng tao ay napakarami at ang saklaw nito (kumpara sa mga instrumentong pangmusika) ay ang pinakamalawak, maliban sa ilang mga instrumento, tulad ng pianoforte.
Bukod dito, sa iba't ibang edad ang isang tao ay maaaring gumawa ng mga tunog ng iba't ibang taas, sa pagkabata hanggang sa ultrasonic na taas, sa pagtanda ng isang lalaki na boses ay lubos na may kakayahang bumagsak nang napakababa. Dito, tulad ng dati, ang mga indibidwal na katangian ng mga vocal cord ng tao ay napakahalaga, dahil. may mga taong kayang humanga sa kanilang boses sa hanay na 5 octaves!

Baby
• Alto (mababa)
• Soprano (mataas)
• Treble (mataas sa mga lalaki)

panlalaki
• Bass profundo (sobrang mababa) 43.7-262 Hz
• Bass (mababa) 82-349 Hz
• Baritone (medium) 110-392 Hz
• Tenor (mataas) 132-532 Hz
• Tenor altino (sobrang taas) 131-700 Hz

Pambabae
• Contralto (mababa) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (medium) 220-880 Hz
• Soprano (mataas) 262-1046 Hz
• Coloratura soprano (sobrang mataas) 1397 Hz

Ang paksa ng audio ay sulit na pag-usapan ang tungkol sa pandinig ng tao nang mas detalyado. Gaano ka subjective ang ating perception? Maaari mo bang subukan ang iyong pandinig? Ngayon ay matututunan mo ang pinakamadaling paraan upang malaman kung ang iyong pandinig ay ganap na naaayon sa mga halaga ng talahanayan.

Ito ay kilala na ang karaniwang tao ay nakakakita ng mga acoustic wave sa saklaw mula 16 hanggang 20,000 Hz (16,000 Hz depende sa pinagmulan). Ang range na ito ay tinatawag na audible range.

20 Hz	Isang ugong na mararamdaman lang ngunit hindi naririnig. Pangunahin itong ginawa ng mga top-end na audio system, kaya kung sakaling tumahimik, siya ang may kasalanan.
30 Hz	Kung hindi mo ito marinig, malamang na muli itong problema sa pag-playback.
40 Hz	Ito ay maririnig sa badyet at mga pangunahing tagapagsalita. Pero sobrang tahimik
50 Hz	Ang dagundong ng electric current. Dapat marinig
60 Hz	Naririnig (tulad ng lahat ng hanggang 100 Hz, medyo nakikita dahil sa pagmuni-muni mula sa auditory canal) kahit na sa pamamagitan ng pinakamurang mga headphone at speaker
100 Hz	Katapusan ng bass. Simula ng saklaw ng direktang pagdinig
200 Hz	Mga mid frequency
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Simula ng hanay ng mataas na dalas
10 kHz	Kung ang dalas na ito ay hindi narinig, ang mga seryosong problema sa pandinig ay malamang. Kailangan ng konsultasyon ng doktor
12 kHz	Ang kawalan ng kakayahang marinig ang dalas na ito ay maaaring magpahiwatig ng paunang yugto ng pagkawala ng pandinig.
15 kHz	Isang tunog na hindi naririnig ng ilang taong higit sa 60 taong gulang
16 kHz	Hindi tulad ng nauna, halos lahat ng mga taong mahigit sa 60 ay hindi nakakarinig ng dalas na ito.
17 kHz	Ang dalas ay isang problema para sa marami na sa katamtamang edad
18 kHz	Ang mga problema sa audibility ng dalas na ito ay ang simula ng mga pagbabago sa pandinig na nauugnay sa edad. Ngayon ikaw ay nasa hustong gulang na. :)
19 kHz	Limitahan ang dalas ng karaniwang pagdinig
20 kHz	Ang mga bata lamang ang nakakarinig ng dalas na ito. Katotohanan

»
Ang pagsusulit na ito ay sapat na para sa isang magaspang na pagtatantya, ngunit kung hindi ka nakarinig ng mga tunog na higit sa 15 kHz, dapat kang kumunsulta sa isang doktor.

Pakitandaan na ang problema sa low frequency audibility ay malamang na nauugnay sa.

Kadalasan, ang inskripsiyon sa kahon sa estilo ng "Reproducible range: 1–25,000 Hz" ay hindi kahit na marketing, ngunit isang tahasang kasinungalingan sa bahagi ng tagagawa.

Sa kasamaang palad, hindi kinakailangan ng mga kumpanya na patunayan ang hindi lahat ng mga audio system, kaya halos imposibleng patunayan na ito ay isang kasinungalingan. Ang mga speaker o headphone, marahil, ay nagpaparami ng mga frequency ng hangganan ... Ang tanong ay kung paano at sa anong dami.

Ang mga problema sa spectrum na higit sa 15 kHz ay ​​isang pangkaraniwang pangyayari sa edad na malamang na makaharap ng mga user. Ngunit ang 20 kHz (ang mismong pinaglalaban ng mga audiophile) ay kadalasang naririnig lamang ng mga batang wala pang 8-10 taong gulang.

Ito ay sapat na upang makinig sa lahat ng mga file nang sunud-sunod. Para sa isang mas detalyadong pag-aaral, maaari kang maglaro ng mga sample, simula sa pinakamababang volume, unti-unting pagtaas nito. Ito ay magbibigay-daan sa iyo na makakuha ng mas tamang resulta kung ang pagdinig ay medyo nasira na (tandaan na para sa pang-unawa ng ilang mga frequency kinakailangan na lumampas sa isang tiyak na halaga ng threshold, na, kung saan, ay nagbubukas at tumutulong sa hearing aid na marinig. ito).

Naririnig mo ba ang buong saklaw ng dalas na kayang gawin?

Psychoacoustics - isang larangan ng agham na may hangganan sa pagitan ng pisika at sikolohiya, pinag-aaralan ang data sa pandinig na sensasyon ng isang tao kapag ang isang pisikal na pampasigla - tunog - ay kumikilos sa tainga. Ang isang malaking halaga ng data ay naipon sa mga reaksyon ng tao sa auditory stimuli. Kung wala ang mga datos na ito, mahirap makuha tamang representasyon sa pagpapatakbo ng mga sistema ng paghahatid ng signal ng dalas ng audio. Isaalang-alang ang pinaka mahahalagang katangian pandama ng tao sa tunog.
Ang isang tao ay nakakaramdam ng mga pagbabago sa sound pressure na nagaganap sa dalas ng 20-20,000 Hz. Ang mga tunog sa ibaba 40 Hz ay ​​medyo bihira sa musika at hindi umiiral sa sinasalitang wika. Sa napakataas na frequency pang-unawa sa musika nawawala at lumitaw ang isang tiyak na hindi tiyak na sensasyon ng tunog, depende sa sariling katangian ng nakikinig, sa kanyang edad. Sa edad, ang sensitivity ng pandinig sa mga tao ay bumababa, lalo na sa mga upper frequency ng sound range.
Ngunit magiging mali na tapusin sa batayan na ito na ang paghahatid ng isang malawak na frequency band sa pamamagitan ng isang sound reproducing installation ay hindi mahalaga para sa mga matatandang tao. Ipinakita ng mga eksperimento na ang mga tao, kahit na halos hindi nakakakita ng mga signal sa itaas ng 12 kHz, ay napakadaling makilala ang kakulangan ng mataas na frequency sa isang musical transmission.

Mga katangian ng dalas ng mga pandinig na sensasyon

Ang lugar ng mga tunog na naririnig ng isang tao sa saklaw ng 20-20000 Hz ay ​​limitado sa intensity ng mga threshold: mula sa ibaba - audibility at mula sa itaas - sakit.
Ang threshold ng pandinig ay tinatantya ng pinakamababang presyon, mas tiyak, sa pinakamababang pagtaas ng presyon na nauugnay sa hangganan; sensitibo ito sa mga frequency na 1000-5000 Hz - dito ang threshold ng pandinig ay ang pinakamababa (ang presyon ng tunog ay humigit-kumulang 2 -10 Pa). Sa direksyon ng mas mababa at mas mataas na mga frequency ng tunog, ang sensitivity ng pandinig ay bumaba nang husto.
Tinutukoy ng threshold ng sakit ang itaas na limitasyon ng pang-unawa ng enerhiya ng tunog at tumutugma sa humigit-kumulang sa intensity ng tunog na 10 W / m o 130 dB (para sa isang reference signal na may dalas na 1000 Hz).
Sa pagtaas ng sound pressure, tumataas din ang intensity ng tunog, at tumataas ang auditory sensation sa mga pagtalon, na tinatawag na intensity discrimination threshold. Ang bilang ng mga pagtalon na ito sa mga katamtamang frequency ay humigit-kumulang 250, sa mababa at mataas na frequency ay bumababa ito at, sa karaniwan, sa hanay ng dalas ay humigit-kumulang 150.

Dahil ang saklaw ng pagkakaiba-iba ng intensity ay 130 dB, kung gayon ang elementarya na pagtalon ng mga sensasyon sa average sa saklaw ng amplitude ay 0.8 dB, na tumutugma sa isang pagbabago sa intensity ng tunog ng 1.2 beses. Sa mababang antas pandinig, ang mga pagtalon na ito ay umabot sa 2-3 dB, sa mataas na antas ay bumababa ito sa 0.5 dB (1.1 beses). Ang isang pagtaas sa kapangyarihan ng amplifying path ng mas mababa sa 1.44 na beses ay halos hindi naayos ng tainga ng tao. Sa isang mas mababang presyon ng tunog na binuo ng loudspeaker, kahit na ang dalawang beses na pagtaas sa lakas ng yugto ng output ay maaaring hindi magbigay ng isang tiyak na resulta.

Subjective na katangian ng tunog

Ang kalidad ng paghahatid ng tunog ay sinusuri sa batayan ng auditory perception. Samakatuwid, posible na matukoy nang tama ang mga teknikal na kinakailangan para sa landas ng paghahatid ng tunog o ang mga indibidwal na link nito lamang sa pamamagitan ng pag-aaral ng mga pattern na kumokonekta sa subjectively perceived na sensasyon ng tunog at ang mga layunin na katangian ng tunog ay pitch, loudness at timbre.
Ang konsepto ng pitch ay nagpapahiwatig ng subjective na pagtatasa ng perception ng tunog sa frequency range. Ang tunog ay karaniwang nailalarawan hindi sa dalas, ngunit sa pamamagitan ng pitch.
Ang tono ay isang senyas ng isang tiyak na taas, pagkakaroon ng isang discrete spectrum (mga tunog ng musika, mga patinig ng pagsasalita). Ang isang senyas na may malawak na tuloy-tuloy na spectrum, ang lahat ng mga bahagi ng dalas ay may parehong average na kapangyarihan, ay tinatawag na puting ingay.

Ang unti-unting pagtaas sa dalas ng mga pag-vibrate ng tunog mula 20 hanggang 20,000 Hz ay ​​nakikita bilang isang unti-unting pagbabago sa tono mula sa pinakamababa (bass) hanggang sa pinakamataas.
Ang antas ng katumpakan kung saan tinutukoy ng isang tao ang pitch sa pamamagitan ng tainga ay depende sa sharpness, musicality at pagsasanay ng kanyang tainga. Dapat pansinin na ang pitch sa ilang lawak ay nakasalalay sa intensity ng tunog (sa mataas na antas, ang mga tunog ng mas mataas na intensity ay tila mas mababa kaysa sa mas mahina..
Ang tainga ng tao ay mahusay sa pagkilala sa dalawang tono na malapit sa pitch. Halimbawa, sa hanay ng dalas na humigit-kumulang 2000 Hz, ang isang tao ay maaaring makilala sa pagitan ng dalawang tono na naiiba sa bawat isa sa dalas ng 3-6 Hz.
Ang subjective scale ng sound perception sa mga tuntunin ng frequency ay malapit sa logarithmic law. Samakatuwid, ang pagdodoble ng dalas ng oscillation (anuman ang paunang dalas) ay palaging itinuturing na parehong pagbabago sa pitch. Ang pagitan ng pitch na tumutugma sa pagbabago ng dalas ng 2 beses ay tinatawag na octave. Ang saklaw ng dalas na nakikita ng isang tao ay 20-20,000 Hz, sumasaklaw ito ng humigit-kumulang sampung octaves.
Ang octave ay isang medyo malaking pagitan ng pagbabago ng pitch; ang isang tao ay nakikilala ang mas maliliit na pagitan. Kaya, sa sampung octaves na nakikita ng tainga, maaaring makilala ng isa ang higit sa isang libong gradations ng pitch. Gumagamit ang musika ng mas maliliit na pagitan na tinatawag na mga semitone, na tumutugma sa pagbabago ng dalas na humigit-kumulang 1.054 beses.
Ang isang oktaba ay nahahati sa kalahating oktaba at isang ikatlong bahagi ng isang oktaba. Para sa huli, ang sumusunod na hanay ng mga frequency ay na-standardize: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; apat; 5; 6.3:8; 10, na siyang mga hangganan ng isang-ikatlong octaves. Kung ang mga frequency na ito ay inilalagay sa pantay na distansya kasama ang frequency axis, pagkatapos ay isang logarithmic scale ang makukuha. Batay dito, ang lahat ng mga katangian ng dalas ng mga sound transmission device ay binuo sa isang logarithmic scale.
Ang lakas ng paghahatid ay nakasalalay hindi lamang sa intensity ng tunog, kundi pati na rin sa spectral na komposisyon, ang mga kondisyon ng pang-unawa at ang tagal ng pagkakalantad. Kaya, ang dalawang tunog ng katamtaman at mababang dalas, na may parehong intensity (o parehong presyon ng tunog), ay hindi nakikita ng isang tao bilang pantay na malakas. Samakatuwid, ang konsepto ng antas ng lakas sa mga background ay ipinakilala upang tukuyin ang mga tunog ng parehong lakas. Ang antas ng presyon ng tunog sa mga decibel ng parehong volume ng isang purong tono na may dalas na 1000 Hz ay ​​kinukuha bilang antas ng dami ng tunog sa mga phone, ibig sabihin, para sa isang dalas ng 1000 Hz, ang mga antas ng volume sa mga phone at decibel ay pareho. Sa iba pang mga frequency, para sa parehong presyon ng tunog, ang mga tunog ay maaaring lumabas na mas malakas o mas tahimik.
Ang karanasan ng mga sound engineer sa pagre-record at pag-edit ng mga musikal na gawa ay nagpapakita na upang mas mahusay na makita ang mga depekto sa tunog na maaaring mangyari sa panahon ng trabaho, ang antas ng lakas ng tunog sa panahon ng kontrol na pakikinig ay dapat na panatilihing mataas, humigit-kumulang na tumutugma sa antas ng volume sa bulwagan.
Sa matagal na pagkakalantad sa matinding tunog, unti-unting bumababa ang sensitivity ng pandinig, at habang mas mataas ang volume ng tunog. Ang nakikitang pagbawas sa sensitivity ay nauugnay sa tugon ng pandinig sa labis na karga, i.e. kasama ang natural na adaptasyon nito, Pagkatapos ng pahinga sa pakikinig, ibinabalik ang sensitivity ng pandinig. Dito dapat idagdag na ang hearing aid, kapag nakakakita ng mga high-level na signal, ay nagpapakilala ng sarili nitong, tinatawag na subjective, distortions (na nagpapahiwatig ng non-linearity ng pandinig). Kaya, sa antas ng signal na 100 dB, ang una at pangalawang subjective harmonic ay umabot sa mga antas ng 85 at 70 dB.
Ang isang makabuluhang antas ng volume at ang tagal ng pagkakalantad nito ay nagdudulot ng hindi maibabalik na mga phenomena sa auditory organ. Nabanggit na sa mga nakaraang taon, ang mga limitasyon ng pagdinig ay tumaas nang husto sa mga kabataan. Ang dahilan para dito ay ang pagkahilig para sa pop music, na nailalarawan sa pamamagitan ng mataas na antas ng tunog.
Ang antas ng volume ay sinusukat gamit ang isang electro-acoustic device - isang sound level meter. Ang sinusukat na tunog ay unang kino-convert ng mikropono sa mga electrical vibrations. Pagkatapos ng amplification ng isang espesyal na amplifier ng boltahe, ang mga oscillation na ito ay sinusukat gamit ang isang pointer device na inayos sa decibels. Upang matiyak na ang mga pagbabasa ng device ay tumutugma nang mas malapit hangga't maaari sa subjective na perception ng loudness, ang device ay nilagyan ng mga espesyal na filter na nagbabago ng sensitivity nito sa perception ng tunog ng iba't ibang frequency alinsunod sa katangian ng sensitivity ng pandinig.
Ang isang mahalagang katangian ng tunog ay timbre. Ang kakayahan ng pandinig na makilala ito ay nagbibigay-daan sa iyo upang makita ang mga signal na may malawak na iba't ibang mga shade. Ang tunog ng bawat isa sa mga instrumento at tinig, dahil sa kanilang mga katangian na lilim, ay nagiging maraming kulay at mahusay na nakikilala.
Ang Timbre, bilang isang subjective na pagmuni-muni ng pagiging kumplikado ng pinaghihinalaang tunog, ay walang quantitative assessment at nailalarawan sa pamamagitan ng mga tuntunin ng isang qualitative order (maganda, malambot, makatas, atbp.). Kapag ang isang signal ay ipinadala sa pamamagitan ng isang electro-acoustic path, ang mga nagresultang distortion ay pangunahing nakakaapekto sa timbre ng muling ginawang tunog. Ang kundisyon para sa tamang paghahatid ng timbre ng mga tunog ng musika ay ang hindi nababagong pagpapadala ng signal spectrum. Ang signal spectrum ay isang hanay ng mga sinusoidal na bahagi ng isang kumplikadong tunog.
Ang tinatawag na purong tono ay may pinakasimpleng spectrum, naglalaman lamang ito ng isang dalas. Ang tunog ng isang instrumentong pangmusika ay lumalabas na mas kawili-wili: ang spectrum nito ay binubuo ng pangunahing frequency at ilang "karumihan" na mga frequency, na tinatawag na mga overtone (mas mataas na tono). Ang mga overtone ay multiple ng pangunahing frequency at kadalasang mas maliit sa amplitude.
Ang timbre ng tunog ay nakasalalay sa pamamahagi ng intensity sa mga overtone. Ang mga tunog ng iba't ibang mga instrumentong pangmusika ay naiiba sa timbre.
Ang mas kumplikado ay ang spectrum ng kumbinasyon ng mga musikal na tunog, na tinatawag na chord. Sa ganoong spectrum, mayroong ilang pangunahing frequency kasama ang kaukulang mga overtone.
Ang mga pagkakaiba sa timbre ay pangunahing ibinabahagi ng mga low-mid frequency na bahagi ng signal, samakatuwid, ang isang malaking iba't ibang mga timbre ay nauugnay sa mga signal na nakahiga sa ibabang bahagi ng frequency range. Ang mga signal na may kaugnayan sa itaas na bahagi nito, habang tumataas ang mga ito, ay nawawalan ng pangkulay ng timbre, na dahil sa unti-unting pag-alis ng kanilang mga harmonic na bahagi na lampas sa mga limitasyon ng naririnig na mga frequency. Ito ay maaaring ipaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na hanggang sa 20 o higit pang mga harmonika ang aktibong kasangkot sa pagbuo ng timbre ng mababang tunog, daluyan 8 - 10, mataas 2 - 3, dahil ang natitira ay mahina o nahuhulog sa rehiyon ng naririnig na mga frequency. Samakatuwid, ang mataas na tunog, bilang panuntunan, ay mas mahirap sa timbre.
Halos lahat ng natural na pinagmumulan ng tunog, kabilang ang mga pinagmumulan ng mga musikal na tunog, ay may partikular na pagdepende ng timbre sa antas ng volume. Ang pandinig ay iniangkop din sa pag-asa na ito - natural na matukoy nito ang intensity ng pinagmulan sa pamamagitan ng kulay ng tunog. Ang malakas na tunog ay kadalasang mas malupit.

Mga mapagkukunan ng tunog ng musika

Ang ilang mga kadahilanan na nagpapakilala sa mga pangunahing pinagmumulan ng mga tunog ay may malaking impluwensya sa kalidad ng tunog ng mga electroacoustic system.
Ang mga parameter ng acoustic ng mga mapagkukunan ng musika ay nakasalalay sa komposisyon ng mga gumaganap (orchestra, ensemble, grupo, soloista at uri ng musika: symphonic, folk, pop, atbp.).

Ang pinagmulan at pagbuo ng tunog sa bawat instrumentong pangmusika ay may sariling mga detalye na nauugnay sa mga katangian ng tunog ng pagbuo ng tunog sa isang partikular na instrumentong pangmusika.
Ang isang mahalagang elemento ng tunog ng musika ay ang pag-atake. Ito ay isang tiyak na lumilipas na proseso kung saan itinatag ang mga matatag na katangian ng tunog: loudness, timbre, pitch. Ang anumang musikal na tunog ay dumaraan sa tatlong yugto - simula, gitna at wakas, at parehong ang una at huling yugto ay may tiyak na tagal. paunang yugto tinatawag na atake. Iba ang tagal nito: para sa plucked, percussion at ilang wind instruments 0-20 ms, para sa bassoon 20-60 ms. Ang isang pag-atake ay hindi lamang isang pagtaas sa dami ng tunog mula sa zero hanggang sa ilang matatag na halaga, maaari itong samahan ng parehong pagbabago sa pitch at timbre. Bukod dito, ang mga katangian ng pag-atake ng instrumento ay hindi pareho sa iba't ibang lugar ang saklaw nito na may ibang istilo ng pagtugtog: ang biyolin, sa mga tuntunin ng kayamanan ng mga posibleng paraan ng pagpapahayag ng pag-atake, ay ang pinakaperpektong instrumento.
Isa sa mga katangian ng anumang instrumentong pangmusika ay ang frequency range ng tunog. Bilang karagdagan sa mga pangunahing frequency, ang bawat instrumento ay nailalarawan sa pamamagitan ng karagdagang mga de-kalidad na bahagi - mga overtone (o, tulad ng nakaugalian sa electroacoustics, mas mataas na harmonika), na tumutukoy sa tiyak na timbre nito.
Alam na ang enerhiya ng tunog ay hindi pantay na ipinamamahagi sa buong spectrum ng mga frequency ng tunog na ibinubuga ng pinagmulan.
Karamihan sa mga instrumento ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagpapalakas ng mga pangunahing frequency, pati na rin ang mga indibidwal na overtone sa ilang (isa o higit pa) na medyo makitid na frequency band (formants), na iba para sa bawat instrumento. Ang mga resonant frequency (sa hertz) ng formant na rehiyon ay: para sa trumpeta 100-200, horn 200-400, trombone 300-900, trumpet 800-1750, saxophone 350-900, oboe 800-1500, clarinet-9003 250-600 .
Iba pa katangian ng ari-arian mga instrumentong pangmusika - ang lakas ng kanilang tunog, ay tinutukoy ng isang mas malaki o mas maliit na amplitude (saklaw) ng kanilang tunog na katawan o haligi ng hangin (isang mas malaking amplitude ay tumutugma sa isang mas malakas na tunog at vice versa). Ang halaga ng peak acoustic powers (sa watts) ay: para sa malaking orchestra 70, bass drum 25, timpani 20, snare drum 12, trombone 6, piano 0.4, trumpet at saxophone 0.3, trumpet 0.2, double bass 0.( 6, piccolo 0.08, klarinete, sungay at tatsulok 0.05.
Ang ratio ng lakas ng tunog na nakuha mula sa instrumento kapag gumaganap ng "fortissimo" sa lakas ng tunog kapag gumaganap ng "pianissimo" ay karaniwang tinatawag na dinamikong hanay ng tunog ng mga instrumentong pangmusika.
Ang dynamic na hanay ng isang musical sound source ay nakadepende sa uri ng performing group at sa katangian ng performance.
Isaalang-alang ang dynamic na hanay mga indibidwal na mapagkukunan tunog. Sa ilalim ng dynamic na hanay ng mga indibidwal na instrumentong pangmusika at ensemble (mga orkestra at koro ng iba't ibang komposisyon), pati na rin ang mga boses, naiintindihan namin ang ratio ng maximum na presyon ng tunog na nilikha ng isang naibigay na mapagkukunan sa pinakamababa, na ipinahayag sa mga decibel.
Sa pagsasagawa, kapag tinutukoy ang dynamic na hanay ng isang pinagmumulan ng tunog, ang isa ay karaniwang gumagana lamang sa mga antas ng presyon ng tunog, pagkalkula o pagsukat ng kanilang katumbas na pagkakaiba. Halimbawa, kung ang pinakamataas na antas ng tunog ng isang orkestra ay 90 at ang pinakamababa ay 50 dB, kung gayon ang dynamic na hanay ay sinasabing 90 - 50 = = 40 dB. Sa kasong ito, ang 90 at 50 dB ay ang mga antas ng presyon ng tunog na nauugnay sa antas ng zero acoustic.
Ang dynamic na hanay para sa isang ibinigay na pinagmulan ng tunog ay hindi pare-pareho. Depende ito sa likas na katangian ng isinagawa na gawain at sa mga kondisyon ng tunog ng silid kung saan nagaganap ang pagganap. Pinapalawak ng Reverb ang dynamic na hanay, na kadalasang umaabot sa maximum na halaga nito sa mga kwartong may malaking volume at minimal na sound absorption. Halos lahat ng instrumento at boses ng tao ay may dynamic na hanay na hindi pantay sa mga sound register. Halimbawa, ang antas ng lakas ng tunog ng pinakamababang tunog sa "forte" ng bokalista ay katumbas ng antas ng pinakamataas na tunog sa "piano".

Ang dynamic na hanay ng isang musikal na programa ay ipinahayag sa parehong paraan tulad ng para sa mga indibidwal na pinagmumulan ng tunog, ngunit ang pinakamataas na presyon ng tunog ay nabanggit na may isang dynamic na ff (fortissimo) shade, at ang minimum na may pp (pianissimo).

Ang pinakamataas na volume, na ipinahiwatig sa mga tala fff (forte, fortissimo), ay tumutugma sa isang antas ng acoustic sound pressure na humigit-kumulang 110 dB, at ang pinakamababang volume, na ipinahiwatig sa mga tala prr (piano-pianissimo), humigit-kumulang 40 dB.
Dapat tandaan na ang mga dynamic na kulay ng pagganap sa musika ay kamag-anak at ang kanilang koneksyon sa kaukulang mga antas ng presyon ng tunog ay sa ilang lawak ay may kondisyon. Ang dynamic na hanay ng isang partikular na musical program ay depende sa likas na katangian ng komposisyon. Kaya, ang dynamic na hanay ng mga klasikal na gawa ni Haydn, Mozart, Vivaldi ay bihirang lumampas sa 30-35 dB. Ang dynamic na hanay ng iba't ibang musika ay karaniwang hindi lalampas sa 40 dB, habang ang sayaw at jazz - mga 20 dB lamang. Karamihan sa mga gawa para sa Russian folk instruments orchestra ay mayroon ding maliit na dynamic range (25-30 dB). Totoo rin ito para sa brass band. Gayunpaman, ang pinakamataas na antas ng tunog ng isang brass band sa isang silid ay maaaring umabot sa medyo mataas na antas (hanggang sa 110 dB).

masking effect

Ang subjective na pagtatasa ng loudness ay depende sa mga kondisyon kung saan ang tunog ay nakikita ng nakikinig. AT tunay na kondisyon ang acoustic signal ay hindi umiiral sa ganap na katahimikan. Kasabay nito, ang labis na ingay ay nakakaapekto sa pandinig, na nagpapahirap sa pag-unawa ng tunog, na tinatakpan ang pangunahing signal sa isang tiyak na lawak. Ang epekto ng pag-mask sa isang purong sinusoidal na tono sa pamamagitan ng sobrang ingay ay tinatantya ng isang halaga na nagpapahiwatig. sa pamamagitan ng kung gaano karaming mga decibel ang threshold ng audibility ng naka-maskarang signal ay tumataas sa itaas ng threshold ng perception nito sa katahimikan.
Ang mga eksperimento upang matukoy ang antas ng pag-mask ng isang sound signal ng isa pa ay nagpapakita na ang tono ng anumang dalas ay natatakpan ng mas mababang mga tono nang mas epektibo kaysa sa mas mataas. Halimbawa, kung ang dalawang tuning fork (1200 at 440 Hz) ay naglalabas ng mga tunog na may parehong intensity, pagkatapos ay ihihinto natin ang pagdinig sa unang tono, ito ay natatakpan ng pangalawa (kapag napatay ang vibration ng pangalawang tuning fork, maririnig natin ang una ulit).
Kung mayroong dalawang kumplikadong audio signal nang sabay-sabay, na binubuo ng ilang spectra ng mga frequency ng audio, ang epekto ng mutual masking ay nangyayari. Bukod dito, kung ang pangunahing enerhiya ng parehong mga signal ay namamalagi sa parehong rehiyon ng hanay ng dalas ng audio, kung gayon ang epekto ng masking ay magiging pinakamalakas. Kaya, kapag nagpapadala ng isang orkestra na gawa, dahil sa masking sa pamamagitan ng saliw, ang bahagi ng soloista ay maaaring maging mahina. nababasa, hindi malinaw.
Ang pagkamit ng kalinawan o, tulad ng sinasabi nila, ang "transparency" ng tunog sa paghahatid ng tunog ng mga orkestra o pop ensemble ay nagiging napakahirap kung ang instrumento o mga indibidwal na grupo ng mga instrumento ng orkestra ay tumutugtog sa pareho o malapit na mga rehistro sa parehong oras.
Kapag nagre-record ng isang orkestra, dapat isaalang-alang ng direktor ang mga kakaibang katangian ng pagbabalatkayo. Sa mga pag-eensayo, sa tulong ng isang konduktor, nagtatakda siya ng balanse sa pagitan ng lakas ng tunog ng mga instrumento ng isang grupo, gayundin sa pagitan ng mga grupo ng buong orkestra. Ang kalinawan ng mga pangunahing melodic na linya at mga indibidwal na bahagi ng musika ay nakakamit sa mga kasong ito sa pamamagitan ng malapit na lokasyon ng mga mikropono sa mga performer, ang sadyang pagpili ng sound engineer ng pinakamahalaga ang lugar na ito gawa ng mga instrumento at iba pang espesyal na pamamaraan ng sound engineering.
Ang kababalaghan ng masking ay sinasalungat ng psychophysiological na kakayahan ng mga organo ng pandinig na mag-isa ng isa o higit pang mga tunog mula sa pangkalahatang masa na nagdadala ng pinakamahalagang impormasyon. Halimbawa, kapag tumutugtog ang orkestra, napapansin ng konduktor ang kaunting kamalian sa pagganap ng bahagi sa anumang instrumento.
Ang masking ay maaaring makabuluhang makaapekto sa kalidad ng paghahatid ng signal. Ang isang malinaw na pang-unawa sa natanggap na tunog ay posible kung ang intensity nito ay makabuluhang lumampas sa antas ng interference na mga bahagi na nasa parehong banda ng natanggap na tunog. Sa pare-parehong interference, ang labis na signal ay dapat na 10-15 dB. Ang tampok na ito ng auditory perception ay nakakahanap ng praktikal na aplikasyon, halimbawa, sa pagtatasa ng mga electroacoustic na katangian ng mga carrier. Kaya, kung ang signal-to-noise ratio ng isang analog record ay 60 dB, kung gayon ang dynamic na hanay ng naitala na programa ay maaaring hindi hihigit sa 45-48 dB.

Mga temporal na katangian ng auditory perception

Tulong pandinig, tulad ng iba pang oscillatory system, ay inertial. Kapag nawala ang tunog pandama ng pandinig hindi agad nawawala, ngunit unti-unti, bumababa sa zero. Ang oras kung saan ang sensasyon sa mga tuntunin ng loudness ay bumaba ng 8-10 phon ay tinatawag na hearing time constant. Ang pare-parehong ito ay nakasalalay sa isang bilang ng mga pangyayari, gayundin sa mga parameter ng pinaghihinalaang tunog. Kung ang dalawang maikling pulso ng tunog ay dumating sa tagapakinig na may parehong komposisyon at antas ng dalas, ngunit ang isa sa mga ito ay naantala, pagkatapos ay makikita ang mga ito kasama ng pagkaantala na hindi hihigit sa 50 ms. Para sa malalaking agwat ng pagkaantala, ang parehong mga pulso ay pinaghihinalaang hiwalay, ang isang echo ay nangyayari.
Isinasaalang-alang ang tampok na ito ng pandinig kapag nagdidisenyo ng ilang device sa pagpoproseso ng signal, halimbawa, mga electronic delay line, reverb, atbp.
Dapat pansinin na dahil sa espesyal na pag-aari ng pandinig, ang pang-unawa sa dami ng isang panandaliang salpok ng tunog ay nakasalalay hindi lamang sa antas nito, kundi pati na rin sa tagal ng epekto ng salpok sa tainga. Kaya, ang isang panandaliang tunog, na tumatagal lamang ng 10-12 ms, ay nakikita ng tainga na mas tahimik kaysa sa tunog ng parehong antas, ngunit nakakaapekto sa tainga para sa, halimbawa, 150-400 ms. Samakatuwid, kapag nakikinig sa isang transmission, ang loudness ay ang resulta ng pag-average ng enerhiya ng sound wave sa isang tiyak na agwat. Bilang karagdagan, ang pandinig ng tao ay may pagkawalang-galaw, lalo na, kapag nakikita ang mga di-linear na pagbaluktot, hindi niya nararamdaman kung ang tagal ng pulso ng tunog ay mas mababa sa 10-20 ms. Iyon ang dahilan kung bakit sa mga tagapagpahiwatig ng antas ng sound-recording household radio-electronic na kagamitan, ang mga instant na halaga ng signal ay naa-average sa isang panahon na pinili alinsunod sa mga temporal na katangian ng mga organo ng pandinig.

Spatial na representasyon ng tunog

Isa sa mahahalagang kakayahan ng tao ay ang kakayahang matukoy ang direksyon ng pinanggagalingan ng tunog. Ang kakayahang ito ay tinatawag na binaural effect at ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang isang tao ay may dalawang tainga. Ipinapakita ng pang-eksperimentong data kung saan nagmumula ang tunog: ang isa para sa mga high-frequency na tono, ang isa para sa mga low-frequency na tono.

Ang tunog ay naglalakbay sa isang mas maikling landas sa tainga na nakaharap sa pinagmulan kaysa sa pangalawang tainga. Bilang resulta, ang presyon ng mga sound wave sa mga kanal ng tainga ay naiiba sa phase at amplitude. Ang mga pagkakaiba sa amplitude ay makabuluhan lamang sa mataas na frequency, kapag ang haba ng sound wave ay naging maihahambing sa laki ng ulo. Kapag ang pagkakaiba ng amplitude ay lumampas sa 1 dB threshold, ang pinagmumulan ng tunog ay lumilitaw na nasa gilid kung saan mas malaki ang amplitude. Ang anggulo ng paglihis ng pinagmumulan ng tunog mula sa gitnang linya(mga linya ng symmetry) ay humigit-kumulang na proporsyonal sa logarithm ng ratio ng amplitude.
Upang matukoy ang direksyon ng pinagmumulan ng tunog na may mga frequency na mas mababa sa 1500-2000 Hz, ang mga pagkakaiba sa bahagi ay makabuluhan. Tila sa isang tao na ang tunog ay nagmumula sa gilid kung saan ang alon, na nauuna sa yugto, ay umaabot sa tainga. Ang anggulo ng paglihis ng tunog mula sa midline ay proporsyonal sa pagkakaiba sa oras ng pagdating ng mga sound wave sa magkabilang tainga. Maaaring mapansin ng isang sinanay na tao ang pagkakaiba sa yugto na may pagkakaiba sa oras na 100 ms.
Ang kakayahang matukoy ang direksyon ng tunog sa patayong eroplano nabuo nang mas mahina (mga 10 beses). Ang tampok na ito ng pisyolohiya ay nauugnay sa oryentasyon ng mga organo ng pandinig sa pahalang na eroplano.
Ang isang tiyak na tampok ng spatial na pang-unawa ng tunog ng isang tao ay ipinahayag sa katotohanan na ang mga organo ng pandinig ay nakakakita ng kabuuang, integral na lokalisasyon na nilikha sa tulong ng mga artipisyal na paraan ng impluwensya. Halimbawa, ang dalawang speaker ay naka-install sa isang silid sa harap sa layo na 2-3 m mula sa bawat isa. Sa parehong distansya mula sa axis ng sistema ng pagkonekta, ang tagapakinig ay matatagpuan nang mahigpit sa gitna. Sa silid, dalawang tunog ng parehong yugto, dalas at intensity ang inilalabas sa pamamagitan ng mga speaker. Bilang isang resulta ng pagkakakilanlan ng mga tunog na dumadaan sa organ ng pandinig, ang isang tao ay hindi maaaring paghiwalayin ang mga ito, ang kanyang mga sensasyon ay nagbibigay ng isang ideya ng isang solong, maliwanag (virtual) na mapagkukunan ng tunog, na matatagpuan nang mahigpit sa gitna sa axis. ng simetrya.
Kung babawasan natin ngayon ang volume ng isang speaker, ang maliwanag na pinagmulan ay lilipat patungo sa mas malakas na speaker. Ang ilusyon ng paggalaw ng pinagmulan ng tunog ay maaaring makuha hindi lamang sa pamamagitan ng pagbabago ng antas ng signal, kundi pati na rin sa pamamagitan ng artipisyal na pagkaantala ng isang tunog na may kaugnayan sa isa pa; sa kasong ito, ang maliwanag na pinagmulan ay lilipat patungo sa speaker, na naglalabas ng signal nang maaga.
Magbigay tayo ng isang halimbawa upang ilarawan ang integral localization. Ang distansya sa pagitan ng mga nagsasalita ay 2m, ang distansya mula sa harap na linya hanggang sa nakikinig ay 2m; upang ang pinagmulan ay lumipat na parang sa pamamagitan ng 40 cm sa kaliwa o kanan, kinakailangan na mag-aplay ng dalawang signal na may pagkakaiba sa antas ng intensity na 5 dB o may pagkaantala ng oras na 0.3 ms. Sa pagkakaiba ng antas na 10 dB o pagkaantala ng oras na 0.6 ms, ang pinagmulan ay "ilipat" ng 70 cm mula sa gitna.
Kaya, kung babaguhin mo ang presyur ng tunog na nabuo ng mga speaker, kung gayon ang ilusyon ng paglipat ng pinagmulan ng tunog ay lumitaw. Ang kababalaghang ito ay tinatawag na kabuuang lokalisasyon. Upang lumikha ng kabuuang lokalisasyon, ginagamit ang isang dalawang-channel na stereophonic sound transmission system.
Dalawang mikropono ang naka-install sa pangunahing silid, na ang bawat isa ay gumagana sa sarili nitong channel. Sa pangalawa - dalawang loudspeaker. Ang mga mikropono ay matatagpuan sa isang tiyak na distansya mula sa bawat isa kasama ang isang linya na kahanay sa paglalagay ng sound emitter. Kapag ang sound emitter ay inilipat, magkaibang sound pressure ang kikilos sa mikropono at ang oras ng pagdating ng sound wave ay mag-iiba dahil sa hindi pantay na distansya sa pagitan ng sound emitter at ang mga mikropono. Ang pagkakaibang ito ay lumilikha ng epekto ng kabuuang lokalisasyon sa pangalawang silid, bilang isang resulta kung saan ang maliwanag na pinagmulan ay naisalokal sa isang tiyak na punto sa kalawakan sa pagitan ng dalawang tagapagsalita.
Dapat itong sabihin tungkol sa binoural sound transmission system. Sa sistemang ito, na tinatawag na "artificial head" na sistema, dalawang magkahiwalay na mikropono ang inilalagay sa pangunahing silid, na nakaposisyon sa layo mula sa isa't isa na katumbas ng distansya sa pagitan ng mga tainga ng isang tao. Ang bawat isa sa mga mikropono ay may independiyenteng channel ng paghahatid ng tunog, sa output kung saan ang mga telepono para sa kaliwa at kanang mga tainga ay inililipat sa pangalawang silid. Sa magkatulad na mga channel ng paghahatid ng tunog, ang naturang sistema ay tumpak na nagpaparami ng binaural effect na nilikha malapit sa mga tainga ng "artipisyal na ulo" sa pangunahing silid. Ang pagkakaroon ng mga headphone at ang pangangailangan na gamitin ang mga ito sa loob ng mahabang panahon ay isang kawalan.
Tinutukoy ng organ ng pandinig ang distansya sa pinagmumulan ng tunog sa pamamagitan ng ilang di-tuwirang mga senyales at may ilang mga pagkakamali. Depende sa kung maliit o malaki ang distansya sa pinagmumulan ng signal, nagbabago ang subjective assessment nito sa ilalim ng impluwensya ng iba't ibang salik. Napag-alaman na kung ang mga tinukoy na distansya ay maliit (hanggang sa 3 m), kung gayon ang kanilang subjective na pagtatasa ay halos linearly na nauugnay sa pagbabago sa dami ng pinagmumulan ng tunog na gumagalaw kasama ang lalim. Ang isang karagdagang kadahilanan para sa isang kumplikadong signal ay ang timbre nito, na nagiging mas "mabigat" habang ang pinagmulan ay lumalapit sa nakikinig. sa pamamagitan ng nagresultang pagtaas sa antas ng volume.
Para sa mga average na distansya ng 3-10 m, ang pag-alis ng pinagmulan mula sa nakikinig ay sasamahan ng isang proporsyonal na pagbaba sa lakas ng tunog, at ang pagbabagong ito ay ilalapat nang pantay sa pangunahing dalas at sa mga harmonic na bahagi. Bilang isang resulta, mayroong isang kamag-anak na amplification ng mataas na dalas na bahagi ng spectrum at ang timbre ay nagiging mas maliwanag.
Habang tumataas ang distansya, tataas ang pagkawala ng enerhiya sa hangin sa proporsyon sa square ng frequency. Ang pagtaas ng pagkawala ng mataas na tono ng rehistro ay magreresulta sa pagbawas sa liwanag ng timbre. Kaya, ang subjective na pagtatasa ng mga distansya ay nauugnay sa isang pagbabago sa dami at timbre nito.
Sa ilalim ng mga kondisyon ng isang nakapaloob na espasyo, ang mga senyales ng mga unang pagmuni-muni, na naantala ng 20-40 ms na may kaugnayan sa direktang isa, ay nakikita ng tainga na nagmumula sa iba't ibang direksyon. Kasabay nito, ang kanilang pagtaas ng pagkaantala ay lumilikha ng impresyon ng isang makabuluhang distansya mula sa mga punto kung saan nagmula ang mga pagmumuni-muni na ito. Kaya, ayon sa oras ng pagkaantala, maaaring hatulan ng isa ang kamag-anak na liblib ng mga pangalawang mapagkukunan o, na pareho, ang laki ng silid.

Ilang feature ng subjective na perception ng mga stereo broadcast.

Ang stereophonic sound transmission system ay may ilang makabuluhang feature kumpara sa isang conventional monophonic.
Ang kalidad na nagpapakilala sa stereophonic sound, surround, i.e. maaaring masuri ang natural na acoustic perspective gamit ang ilang karagdagang indicator na hindi makatwiran sa isang monophonic sound transmission technique. Ang mga karagdagang tagapagpahiwatig na ito ay kinabibilangan ng: ang anggulo ng pandinig, i.e. ang anggulo kung saan nakikita ng nakikinig ang sound stereo image; stereo resolution, i.e. subjectively tinutukoy lokalisasyon ng mga indibidwal na elemento ng sound image sa ilang mga punto sa espasyo sa loob ng anggulo ng audibility; acoustic na kapaligiran, i.e. ang epekto ng pagpaparamdam sa nakikinig na naroroon sa pangunahing silid kung saan nagaganap ang ipinadalang sound event.

Tungkol sa papel ng mga acoustics ng silid

Ang kinang ng tunog ay nakakamit hindi lamang sa tulong ng sound reproduction equipment. Kahit na may makatuwirang mahusay na kagamitan, ang kalidad ng tunog ay maaaring mahina kung ang silid ng pakikinig ay wala ilang mga katangian. Ito ay kilala na sa isang saradong silid ay may isang kababalaghan ng over-sounding, na tinatawag na reverberation. Sa pamamagitan ng pag-apekto sa mga organo ng pandinig, ang reverberation (depende sa tagal nito) ay maaaring mapabuti o pababain ang kalidad ng tunog.

Nakikita ng isang tao sa isang silid hindi lamang ang mga direktang sound wave na direktang nilikha ng pinagmulan ng tunog, kundi pati na rin ang mga alon na sinasalamin ng kisame at dingding ng silid. Ang mga sinasalamin na alon ay maririnig pa rin sa loob ng ilang oras pagkatapos ng pagwawakas ng pinagmulan ng tunog.
Minsan ay pinaniniwalaan na ang mga sinasalamin na signal ay gumaganap lamang ng isang negatibong papel, na nakakasagabal sa pang-unawa ng pangunahing signal. Gayunpaman, ang pananaw na ito ay hindi tama. tiyak na bahagi Ang enerhiya ng paunang sinasalamin na mga signal ng echo, na umaabot sa mga tainga ng isang tao na may maikling pagkaantala, pinalalakas ang pangunahing signal at pinayaman ang tunog nito. Sa kabaligtaran, sa kalaunan ay sumasalamin sa mga dayandang. ang oras ng pagkaantala na lumampas sa isang tiyak na kritikal na halaga, ay bumubuo ng isang tunog na background na nagpapahirap sa pag-unawa sa pangunahing signal.
Ang silid ng pakikinig ay hindi dapat magkaroon malaking oras reverb. Ang mga living room ay may posibilidad na magkaroon ng mababang reverberation dahil sa kanilang limitadong laki at pagkakaroon ng sound-absorbing surface, upholstered furniture, carpets, curtains, atbp.
Ang mga hadlang ng iba't ibang kalikasan at katangian ay nailalarawan sa pamamagitan ng koepisyent ng pagsipsip ng tunog, na siyang ratio ng hinihigop na enerhiya sa kabuuang enerhiya ng sound wave ng insidente.

Upang madagdagan ang mga katangian ng sound-absorbing ng karpet (at bawasan ang ingay sa sala), ipinapayong ibitin ang karpet na hindi malapit sa dingding, ngunit may puwang na 30-50 mm).

Ang nilalaman ng artikulo

PAGDINIG, kakayahang madama ang mga tunog. Ang pandinig ay nakasalalay sa: 1) tainga - panlabas, gitna at panloob - na nakikita ang mga tunog na panginginig ng boses; 2) ang auditory nerve, na nagpapadala ng mga signal na natanggap mula sa tainga; 3) ilang bahagi ng utak (auditory centers), kung saan ang mga impulses na ipinadala ng auditory nerves ay nagdudulot ng kamalayan sa mga orihinal na signal ng tunog.

Anumang pinagmumulan ng tunog - isang kuwerdas ng violin kung saan iginuhit ang busog, isang haligi ng hangin na gumagalaw sa isang organ pipe, o mga vocal cord taong nagsasalita- nagiging sanhi ng mga panginginig ng boses ng nakapalibot na hangin: una, agarang pag-compress, pagkatapos ay biglaang rarefaction. Sa madaling salita, ang bawat pinagmumulan ng tunog ay naglalabas ng serye ng mga alternating high at low pressure wave na mabilis na kumakalat sa hangin. Ang gumagalaw na daloy ng mga alon ay bumubuo ng tunog na nakikita ng mga organo ng pandinig.

Karamihan sa mga tunog na nakakaharap natin araw-araw ay medyo kumplikado. Ang mga ito ay nabuo ng mga kumplikadong oscillatory na paggalaw ng pinagmumulan ng tunog, na lumilikha ng isang buong kumplikado ng mga sound wave. Sinusubukan ng mga eksperimento sa pandinig na pumili ng mga simpleng signal ng tunog hangga't maaari upang mas madaling suriin ang mga resulta. Maraming pagsisikap ang ginugugol sa pagbibigay ng mga simpleng panaka-nakang oscillations ng sound source (tulad ng isang pendulum). Ang nagreresultang stream ng sound waves ng isang frequency ay tinatawag na purong tono; ito ay isang regular, maayos na pagbabago ng mataas at mababang presyon.

Ang mga limitasyon ng auditory perception.

Ang "ideal" na pinagmumulan ng tunog na inilarawan ay maaaring gawing mabilis o mabagal. Ito ay nagpapahintulot sa amin na linawin ang isa sa mga pangunahing tanong na lumitaw sa pag-aaral ng pandinig, ibig sabihin, kung ano ang pinakamababa at pinakamataas na dalas ng mga oscillations na nakikita ng tainga ng tao bilang tunog. Ang mga eksperimento ay nagpakita ng mga sumusunod. Kapag ang mga oscillation ay napakabagal, wala pang 20 kumpletong oscillations bawat segundo (20 Hz), ang bawat sound wave ay maririnig nang hiwalay at hindi bumubuo ng tuloy-tuloy na tono. Habang tumataas ang dalas ng panginginig ng boses, nagsisimulang makarinig ang isang tao ng tuluy-tuloy na mababang tono, katulad ng tunog ng pinakamababang bass pipe ng isang organ. Habang tumataas ang dalas, ang nadarama na tono ay nagiging mas mataas at mas mataas; sa dalas ng 1000 Hz, ito ay kahawig ng itaas na C ng isang soprano. Gayunpaman, ang tala na ito ay malayo pa rin sa pinakamataas na limitasyon ng pandinig ng tao. Tanging kapag ang dalas ay lumalapit sa humigit-kumulang 20,000 Hz, ang normal na tainga ng tao ay unti-unting humihinto sa pandinig.

Ang sensitivity ng tainga sa sound vibrations ng iba't ibang frequency ay hindi pareho. Lalo itong sensitibo sa mga pagbabago sa dalas ng katamtamang dalas (mula 1000 hanggang 4000 Hz). Dito ang sensitivity ay napakahusay na ang anumang makabuluhang pagtaas dito ay magiging hindi kanais-nais: sa parehong oras, isang pare-pareho ang ingay sa background ng random na paggalaw ng mga molekula ng hangin ay makikita. Habang bumababa o tumataas ang dalas na may kaugnayan sa average na hanay, unti-unting bumababa ang katalinuhan ng pandinig. Sa mga gilid ng pinaghihinalaang saklaw ng dalas, ang tunog ay dapat na napakalakas para marinig, napakalakas na kung minsan ay pisikal na nararamdaman bago marinig.

Tunog at ang pang-unawa nito.

Ang isang purong tono ay may dalawang malayang katangian: 1) dalas at 2) lakas o intensity. Ang dalas ay sinusukat sa hertz, i.e. ay tinutukoy ng bilang ng mga kumpletong oscillatory cycle bawat segundo. Ang intensity ay sinusukat ng magnitude ng pulsating pressure ng sound waves sa anumang counter surface at kadalasang ipinahayag sa relative, logarithmic units - decibels (dB). Dapat tandaan na ang mga konsepto ng dalas at intensity ay nalalapat lamang sa tunog bilang panlabas na pisikal na pampasigla; ito ang tinatawag na. mga katangian ng tunog ng tunog. Kapag pinag-uusapan natin ang perception, i.e. tungkol sa proseso ng pisyolohikal, ang tunog ay sinusuri bilang mataas o mababa, at ang lakas nito ay itinuturing bilang loudness. Sa pangkalahatan, ang pitch - ang subjective na katangian ng tunog - ay malapit na nauugnay sa dalas nito; ang mga tunog na may mataas na dalas ay itinuturing na mataas. Gayundin, sa pangkalahatan, maaari nating sabihin na ang pinaghihinalaang loudness ay nakasalalay sa lakas ng tunog: nakakarinig tayo ng mas matinding tunog bilang mas malakas. Ang mga ratio na ito, gayunpaman, ay hindi naayos at ganap, gaya ng madalas na ipinapalagay. Ang pinaghihinalaang pitch ng isang tunog ay naaapektuhan sa ilang lawak ng lakas nito, habang ang pinaghihinalaang lakas ay naaapektuhan ng dalas nito. Kaya, sa pamamagitan ng pagpapalit ng dalas ng isang tunog, maiiwasan ng isa ang pagbabago ng pinaghihinalaang pitch sa pamamagitan ng pag-iiba-iba ng lakas nito nang naaayon.

"Minimum na kapansin-pansing pagkakaiba."

Mula sa parehong praktikal at teoretikal na pananaw, ang pagtukoy sa pinakamababang pagkakaiba ng tainga sa dalas at lakas ng tunog ay isang napakahalagang problema. Paano dapat baguhin ang dalas at lakas ng mga signal ng audio upang mapansin ito ng nakikinig? Ito ay lumabas na ang pinakamababang kapansin-pansing pagkakaiba ay tinutukoy ng kamag-anak na pagbabago sa mga katangian ng tunog, sa halip na ganap na mga pagbabago. Nalalapat ito sa parehong dalas at lakas ng tunog.

Ang relatibong pagbabago sa dalas na kinakailangan para sa diskriminasyon ay magkaiba kapwa para sa mga tunog na may magkakaibang frequency, at para sa mga tunog ng parehong dalas, ngunit may magkakaibang lakas. Maaaring sabihin, gayunpaman, na ito ay humigit-kumulang 0.5% sa isang malawak na saklaw ng dalas mula 1000 hanggang 12,000 Hz. Ang porsyentong ito (ang tinatawag na discrimination threshold) ay bahagyang mas mataas sa mas matataas na frequency at mas mataas sa mas mababang frequency. Dahil dito, ang tainga ay hindi gaanong sensitibo sa pagbabago ng dalas sa mga dulo ng hanay ng dalas kaysa sa midrange, at madalas itong napapansin ng lahat ng mga manlalaro ng piano; ang pagitan sa pagitan ng dalawang napakataas o napakababang mga nota ay tila mas maikli kaysa sa mga tala sa gitnang hanay.

Ang pinakamababang kapansin-pansing pagkakaiba sa mga tuntunin ng lakas ng tunog ay medyo naiiba. Ang diskriminasyon ay nangangailangan ng medyo malaking pagbabago sa presyon ng mga sound wave, mga 10% (i.e., mga 1 dB), at ang halagang ito ay medyo pare-pareho para sa mga tunog ng halos anumang dalas at intensity. Gayunpaman, kapag ang intensity ng stimulus ay mababa, ang pinakamababang nakikitang pagkakaiba ay tumataas nang malaki, lalo na para sa mababang frequency tone.

Overtones sa tenga.

Ang isang katangiang katangian ng halos anumang pinagmumulan ng tunog ay hindi lamang ito gumagawa ng mga simpleng panaka-nakang oscillations (purong tono), ngunit nagsasagawa rin ng mga kumplikadong paggalaw ng oscillatory na nagbibigay ng ilang mga purong tono sa parehong oras. Kadalasan, ang ganitong kumplikadong tono ay binubuo ng maharmonya na serye (harmonics), i.e. mula sa pinakamababa, pangunahing, dalas at mga overtone na ang mga frequency ay lumampas sa pangunahing sa pamamagitan ng isang integer na bilang ng beses (2, 3, 4, atbp.). Kaya, ang isang bagay na nag-vibrate sa isang pangunahing dalas ng 500 Hz ay ​​maaari ding gumawa ng mga overtone na 1000, 1500, 2000 Hz, atbp. Ang tainga ng tao ay tumutugon sa isang sound signal sa katulad na paraan. Mga tampok na anatomikal Ang mga tainga ay nagbibigay ng maraming pagkakataon para sa pag-convert ng enerhiya ng isang papasok na purong tono, hindi bababa sa bahagyang, sa mga overtone. Kaya, kahit na ang pinagmulan ay nagbibigay ng isang dalisay na tono, ang isang matulungin na tagapakinig ay maririnig hindi lamang ang pangunahing tono, ngunit halos hindi rin napapansin ang isa o dalawang mga tono.

Ang pakikipag-ugnayan ng dalawang tono.

Kapag ang dalawang purong tono ay nakikita ng tainga nang sabay-sabay, ang mga sumusunod na variant ng kanilang magkasanib na pagkilos ay maaaring maobserbahan, depende sa likas na katangian ng mga tono mismo. Maaari nilang i-mask ang isa't isa sa pamamagitan ng pagbabawas ng volume. Ito ay kadalasang nangyayari kapag ang mga tono ay hindi gaanong nag-iiba sa dalas. Ang dalawang tono ay maaaring kumonekta sa isa't isa. Kasabay nito, nakakarinig tayo ng mga tunog na tumutugma sa pagkakaiba sa mga frequency sa pagitan nila, o sa kabuuan ng kanilang mga frequency. Kapag ang dalawang tono ay napakalapit sa dalas, maririnig natin ang isang tono na ang pitch ay halos tumutugma sa dalas na iyon. Ang tono na ito, gayunpaman, ay lumalakas at tahimik habang ang dalawang bahagyang hindi magkatugmang acoustic signal ay patuloy na nakikipag-ugnayan, nagpapalakas at nagkansela sa isa't isa.

Timbre.

Sa Objectively pagsasalita, ang parehong kumplikadong mga tono ay maaaring magkakaiba sa antas ng pagiging kumplikado, i.e. komposisyon at intensity ng mga overtone. Ang subjective na katangian ng pang-unawa, na sa pangkalahatan ay sumasalamin sa kakaiba ng tunog, ay timbre. Kaya, ang mga sensasyon na dulot ng isang kumplikadong tono ay nailalarawan hindi lamang ng isang tiyak na pitch at lakas, kundi pati na rin ng isang timbre. Ang ilang mga tunog ay mayaman at puno, ang iba ay hindi. Una sa lahat, salamat sa mga pagkakaiba sa timbre, kinikilala namin ang mga tinig ng iba't ibang mga instrumento sa iba't ibang mga tunog. Ang isang note na tinutugtog sa piano ay madaling makilala sa parehong note na tinutugtog sa isang sungay. Kung, gayunpaman, ang isa ay namamahala upang salain at muffle ang mga overtones ng bawat instrumento, ang mga tala na ito ay hindi maaaring makilala.

Lokalisasyon ng tunog.

Ang tainga ng tao ay hindi lamang nakikilala sa pagitan ng mga tunog at ng mga pinagmumulan nito; ang magkabilang tainga, na nagtutulungan, ay may kakayahang matukoy nang tumpak ang direksyon kung saan nagmumula ang tunog. Dahil ang mga tainga ay matatagpuan sa magkabilang panig ng ulo, ang mga sound wave mula sa pinagmumulan ng tunog ay hindi nakakaabot sa kanila sa parehong oras at kumikilos na may bahagyang magkakaibang lakas. Dahil sa kaunting pagkakaiba sa oras at lakas, tumpak na tinutukoy ng utak ang direksyon ng pinagmumulan ng tunog. Kung ang pinagmumulan ng tunog ay mahigpit na nasa harap, pagkatapos ay i-localize ito ng utak kasama ang pahalang na axis na may katumpakan ng ilang degree. Kung ang pinagmulan ay inilipat sa isang gilid, ang katumpakan ng lokalisasyon ay bahagyang mas mababa. Ang pagkilala sa tunog mula sa likuran mula sa tunog sa harap, pati na rin ang pag-localize nito kasama ang vertical axis, ay medyo mas mahirap.

ingay

madalas na inilarawan bilang isang atonal na tunog, i.e. binubuo ng iba't-ibang mga frequency na hindi nauugnay sa isa't isa at samakatuwid ay hindi umuulit ng ganoong paghahalili ng mataas at mababang presyon na mga alon nang tuluy-tuloy na sapat upang makakuha ng anumang partikular na dalas. Gayunpaman, sa katunayan, halos anumang "ingay" ay may sariling taas, na madaling makita sa pamamagitan ng pakikinig at paghahambing ng mga ordinaryong ingay. Sa kabilang banda, ang anumang "tono" ay may mga elemento ng pagkamagaspang. Samakatuwid, ang mga pagkakaiba sa pagitan ng ingay at tono ay mahirap tukuyin sa mga terminong ito. Ang kasalukuyang trend ay upang tukuyin ang ingay sa sikolohikal na paraan sa halip na acoustically, ang pagtawag sa ingay ay isang hindi gustong tunog. Ang pagbabawas ng ingay sa ganitong kahulugan ay naging apurahan kontemporaryong problema. Bagama't permanente malakas na ingay, walang alinlangan na humahantong sa pagkabingi, at ang pagtatrabaho sa isang maingay na kapaligiran ay nagdudulot ng pansamantalang stress, ngunit malamang na ito ay may hindi gaanong pangmatagalang at malakas na epekto kaysa kung minsan ay iniuugnay dito.

Abnormal na pandinig at pandinig ng mga hayop.

Ang natural na stimulus para sa tainga ng tao ay tunog na nagpapalaganap sa hangin, ngunit ang tainga ay maaaring maapektuhan sa ibang mga paraan. Ang lahat, halimbawa, ay lubos na nakakaalam na ang tunog ay naririnig sa ilalim ng tubig. Gayundin, kung ang pinagmumulan ng panginginig ng boses ay inilapat sa bahagi ng buto ng ulo, lumilitaw ang isang sensasyon ng tunog dahil sa pagpapadaloy ng buto. Ang hindi pangkaraniwang bagay na ito ay lubhang kapaki-pakinabang sa ilang mga anyo ng pagkabingi: ang isang maliit na transmiter na direktang inilapat sa proseso ng mastoid (ang bahagi ng bungo na matatagpuan sa likod lamang ng tainga) ay nagpapahintulot sa pasyente na marinig ang mga tunog na pinalakas ng transmitter sa pamamagitan ng mga buto ng bungo dahil sa pagpapadaloy ng buto.

Siyempre, hindi lang tao ang may pandinig. Ang kakayahang makarinig ay lumitaw nang maaga sa ebolusyon at mayroon na sa mga insekto. Nakikita ng iba't ibang uri ng hayop ang mga tunog ng iba't ibang frequency. Ang ilang mga tao ay nakakarinig ng mas maliit na hanay ng mga tunog kaysa sa isang tao, ang iba ay mas malaki. Magandang halimbawa- isang aso na ang tainga ay sensitibo sa mga frequency na lampas sa pandinig ng tao. Ang isang gamit nito ay ang paggawa ng mga sipol na hindi naririnig ng mga tao ngunit sapat para sa mga aso.

Ang mga organo ng pandinig ay nagbibigay-daan sa isang tao na marinig at suriin ang impormasyon, upang makilala ang pagkakaiba sa pagitan ng maraming mga tunog. Ang mga function na ito ay likas sa kalikasan, ang komunikasyon at seguridad ay nakasalalay sa kanila. Ang impormasyong nakikita ng organ ng pandinig ay 30% ng kabuuang data na natatanggap ng isang tao mula sa labas ng mundo. Anong mga tampok ng pandinig ng tao at ang mga limitasyon ng sound perception ang isasaalang-alang sa artikulo.

Ang kakaiba ng pandinig ng tao

Sa kasalukuyan, nakikita ng mga tao ang data pangunahin sa pamamagitan ng paningin, habang ang kakayahang makarinig ay nananatiling isang kinakailangang aspeto ng buhay.

Ang pandinig ng tao ay ang kakayahang makatanggap ng tamang impormasyon sa mga organo ng pandinig. Ang acoustic perception ay isa sa 5 biological na pandama ng tao. Ang aming vestibular-auditory organ ay hindi lamang kumukuha ng mga sound wave, ngunit responsable din para sa balanse ng katawan sa espasyo. Ang mga siyentipiko ngayon ay madaling masusukat ang dalas at hanay ng mga sound impulses, ngunit mahirap pa ring ipaliwanag kung paano ipinapakita sa utak ang impormasyong natanggap.

Ang organ ng pandinig ay napakasensitibo at mahusay sa pagganap ng mga function nito. Kasabay nito, inalagaan ng kalikasan ang antas ng pagiging sensitibo, kung ito ay mas mataas pa, ang isang tao ay makakakita ng higit pang mga tunog at makakarinig ng tuluy-tuloy na pagsisisi at magkahalong ingay. Samakatuwid, hindi na kailangang dagdagan ang pagkamaramdamin ng mga organo ng pandinig sa tunog na impluwensya.

Ang mga tainga ay halos hindi napapagod sa kabila ng katotohanan na ginagawa nila ang kanilang mga tungkulin sa lahat ng oras. Ang pagbawi pagkatapos ng maliliit na pagkarga sa isang malusog na tao ay nangyayari sa loob ng ilang minuto. Ang parehong mga tainga ay magkakaugnay, kung ang isa ay napapagod, kung gayon ang isang pansamantalang pagbaba sa mga pag-andar ng pandinig ay nangyayari sa isa pa.

Mahalagang malaman ang tungkol sa pandinig na, sa normal nitong katalinuhan, ang tainga ng tao ay nakakakita ng bulong mula 6-7 m. Napansin na sa edad, lumalala ang paggana ng pandinig. Ang rurok ng talamak na pandinig ay itinuturing na nasa pagitan ng 12 at 20 taong gulang. Sa simula ng edad na 20, ang isang tao ay hindi mahahalata na nagsisimulang makarinig ng mas malala. Ito ay dahil sa ang katunayan na sa paglipas ng panahon, ang mga espesyal na receptor na nakakakita ng mga panginginig ng boses at nagko-convert sa mga ito sa mga nerve impulses ay namamatay.

Ang pagsunod sa mga simpleng alituntunin ng kalinisan ng pandinig, regular na pagsusuri sa pag-iwas at napapanahong paggamot ng mga sakit sa ENT ay nagbabawas sa panganib ng maagang pagbaba sa kalubhaan nito.

Mekanismo ng sound perception

Ipinapalagay na ang tunog ay isang phenomenon ng pisikal na kalikasan, na isang patuloy na signal na nagpapadala ng impormasyon.

Ang mekanismo ng pang-unawa nito sa mga tainga ay medyo kumplikado at binubuo ng mga sumusunod na yugto:

• Ang pulso ng tunog ay pumapasok sa kanal ng tainga at pinasisigla ang mga vibrations ng eardrum.
• Ang presyon ng tunog ay naghihikayat ng mga vibrating na paggalaw ng tympanic membrane.
• Ang mga resultang vibrations ay tumagos sa cochlea.
• Ang likido na naroroon sa cochlea ay nagbibigay ng mga pagbabago, bilang isang resulta kung saan ang mga selula ng buhok ay nagsisimulang gumalaw.
• Ang mga selula ng buhok ay gumagawa ng mga de-koryenteng signal na nakakaapekto sa auditory nerve.
• Ang signal ay naglalakbay sa pamamagitan ng auditory nerve patungo sa utak.

Ang lahat ng mga tunog na nakikita ng isang tao ay naiiba sa lakas, tonality at dalas. Ang lakas ng signal ay direktang nakasalalay sa distansya sa pagitan ng organ ng pandinig at ang bagay na naglalabas ng tunog na salpok.

Tinutukoy ng rate ng vibration ng bagay na gumagawa ng tunog ang dalas ng tunog. Ang antas ng tonality ay naiimpluwensyahan ng mga naroroon sa tunog signal overtones, mas tiyak, ang kanilang bilang at lakas.

Naririnig natin ang iba't ibang mga tunog, dahil gumagawa sila ng iba't ibang mga vibrations, ayon sa pagkakabanggit, iba't ibang mga impulses ang pumapasok sa utak.

Bilang karagdagan, ang isang taong nakakaunawa ng mga audio na mensahe ay madaling matukoy kung saan nanggagaling ang signal. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang mga vibrations ng hangin ay unang pumapasok sa isang tainga at pagkatapos ay sa isa pa, na may pagkakaiba na isang ikalibo ng isang segundo. Ginagawang posible ng pagkakasunud-sunod na ito na mag-navigate kung saang bahagi nagmula ang tunog.

Mga limitasyon ng sound perception

Alam na ang frequency range ng pandinig ng tao ay mula 16 hanggang 20,000 Hz. Ang itaas na limitasyon ay bumababa sa edad. Ang ilang mga tao ay nakakakuha ng mga frequency hanggang 24,000 Hz, na bihira. Kapansin-pansin, ang mga hayop ay nakakakuha ng mas mataas na dalas ng mga panginginig ng boses, kaya ang mga aso ay nakakarinig ng mga signal na may dalas na hanggang 38,000 Hz, pusa - hanggang sa 70,000 Hz.

Ang mga sound wave sa ibaba 60 Hz ay ​​maaari lamang maramdaman ng isang tao sa antas ng vibrations, ang mga vibrations sa ibaba 16 Hz (infrasounds) ay hindi nakunan. Maaari silang negatibong makaapekto sa estado ng nerbiyos at mga endocrine system, lamang loob. Ang mga infrasound ay nabubuo sa panahon ng mga natural na phenomena (lindol, bagyo, bagyo, atbp.). Maaari rin silang lumitaw bilang isang resulta ng pagpapatakbo ng malalaking kagamitan (turbine, dam, generator, furnace, atbp.).

Kung ang dalas ay mas mataas kaysa sa 20,000 Hz, ito ay ultrasound na, na hindi nagbabanta sa mga tao, sa tulong kung saan ang ilang mga hayop ay nagpapadala ng impormasyon sa bawat isa. Sa paghahambing, ang pagsasalita ng tao ay tumutugma sa marka ng 300-4000 Hz.

Bilang karagdagan, mayroong isang dibisyon ng hanay sa mga tunog ng mababang frequency - hanggang sa 500 Hz, medium 500-1000 Hz at mataas - sa itaas 10,000 Hz.

Maraming salik ang nakakaapekto sa kakayahan ng isang tao na magdiskrimina ng mga frequency:

• Edad.
• Mga sakit ng hearing aid.
• Pagkapagod.
• Antas ng pagsasanay sa tainga.

Ang pang-unawa ng tunog ay higit na nakasalalay sa mga antas ng volume, ito ay sinusukat sa decibels (dB):

• 0 dB (lower limit) - walang naririnig.
• 25-30 dB - bulong ng tao.
• 40-45 dB - normal na pag-uusap.
• 100 dB - orkestra, subway na kotse, ang maximum na pinapayagang dami ng headphone.
• 120 dB - jackhammer.
• 130 dB - papasok ang threshold ng sakit at pagkabigla ng shell (sasakyang panghimpapawid sa simula).
• 150 dB - mga pinsala (rocket launch).
• Kung ang presyon ng tunog ay mas mataas sa 160 dB, ang tympanic membrane at mga baga ay maaaring masira.
• Matapos maabot ang marka ng 200 dB, nangyayari ang kamatayan (mga sandata ng ingay).

Ang isang bihirang maikling pagtaas sa presyon ng tunog hanggang sa 120 dB ay hindi magiging sanhi negatibong kahihinatnan, ngunit kung ang pandinig ng tao ay napapailalim sa madalas at pangmatagalang pagkakalantad sa loudness na higit sa 80 dB, magkakaroon ng pagkasira o kahit bahagyang pagkawala ng function ng pandinig.

Protektahan ang iyong mga tainga, gamitin Personal na proteksyon(earbuds, headphones, helmets), kung nagtatrabaho ka sa isang maingay na industriya, madalas manghuli, bumaril o gumamit ng mga power tool (hammer drill, drill, jackhammer, atbp.).