लेखाची सामग्री

ऐकणे,आवाज समजण्याची क्षमता. ऐकणे यावर अवलंबून असते: 1) कान - बाह्य, मध्य आणि आतील - ज्याला ध्वनी कंपने जाणवतात; 2) श्रवण तंत्रिका, जी कानातून प्राप्त होणारे सिग्नल प्रसारित करते; 3) मेंदूचे काही भाग (श्रवण केंद्रे), ज्यामध्ये श्रवण तंत्रिकांद्वारे प्रसारित केलेल्या आवेगांमुळे मूळ ध्वनी संकेतांची जाणीव होते.

ध्वनीचा कोणताही स्त्रोत - एक व्हायोलिन स्ट्रिंग ज्यावर धनुष्य काढले गेले होते, एखाद्या अवयवाच्या पाईपमध्ये हवेचा स्तंभ किंवा बोलणाऱ्या व्यक्तीच्या स्वराच्या दोरामुळे - आसपासच्या हवेमध्ये कंपन निर्माण करतात: प्रथम, त्वरित संक्षेप, नंतर त्वरित दुर्मिळता. दुसऱ्या शब्दांत, वाढलेल्या आणि च्या पर्यायी लाटांची मालिका दबाव कमीजे हवेत वेगाने पसरते. लाटांचा हा हलणारा प्रवाह श्रवणाच्या अवयवांना जाणवलेला आवाज तयार करतो.

आपल्याला दररोज येत असलेले बहुतेक ध्वनी खूपच गुंतागुंतीचे असतात. ते ध्वनी स्त्रोताच्या जटिल दोलन हालचालींद्वारे व्युत्पन्न केले जातात, ज्यामुळे ध्वनी लहरींचे संपूर्ण कॉम्प्लेक्स तयार होते. ऐकण्याचे प्रयोग शक्य तितके सोपे ध्वनी सिग्नल निवडण्याचा प्रयत्न करतात जेणेकरून परिणामांचे मूल्यांकन करणे सोपे होईल. ध्वनी स्त्रोताचे साधे नियतकालिक दोलन (लोलक सारखे) प्रदान करण्यासाठी बरेच प्रयत्न केले जातात. एका वारंवारतेच्या ध्वनी लहरींच्या परिणामी प्रवाहाला शुद्ध स्वर म्हणतात; हा उच्च आणि कमी दाबाचा नियमित, गुळगुळीत बदल आहे.

श्रवणविषयक आकलनाच्या मर्यादा.

वर्णन केलेला "आदर्श" ध्वनी स्रोत जलद किंवा हळू हळू दोलन केले जाऊ शकते. हे आम्हाला ऐकण्याच्या अभ्यासामध्ये उद्भवणार्या मुख्य प्रश्नांपैकी एक स्पष्ट करण्यास अनुमती देते, म्हणजे, मानवी कानाला आवाज म्हणून समजलेल्या दोलनांची किमान आणि कमाल वारंवारता काय आहे. प्रयोगांनी खालील गोष्टी दाखवल्या. जेव्हा दोलन खूप मंद असतात, 20 पूर्ण दोलन प्रति सेकंद (20 Hz) पेक्षा कमी असतात, तेव्हा प्रत्येक ध्वनी लहरी स्वतंत्रपणे ऐकू येते आणि सतत स्वर तयार करत नाही. कंपन वारंवारता वाढत असताना, एखाद्या व्यक्तीला सतत कमी आवाज ऐकू येतो, जो एखाद्या अवयवाच्या सर्वात कमी बास पाईपच्या आवाजासारखा असतो. जसजशी वारंवारता वाढते तसतसे समजलेले स्वर उच्च आणि उच्च होते; 1000 Hz च्या वारंवारतेवर, ते सोप्रानोच्या वरच्या C सारखे दिसते. तथापि, ही नोंद मानवी श्रवणशक्तीच्या वरच्या मर्यादेपासून अजूनही दूर आहे. जेव्हा वारंवारता 20,000 Hz पर्यंत पोहोचते तेव्हाच सामान्य मानवी कान हळूहळू ऐकणे थांबवते.

वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनी कंपनांना कानाची संवेदनशीलता सारखी नसते. हे विशेषतः मध्यम वारंवारता चढउतारांसाठी (1000 ते 4000 हर्ट्झ पर्यंत) संवेदनशील आहे. येथे संवेदनशीलता इतकी महान आहे की त्यात कोणतीही लक्षणीय वाढ प्रतिकूल असेल: त्याच वेळी, हवेच्या रेणूंच्या यादृच्छिक हालचालीचा एक सतत पार्श्वभूमी आवाज लक्षात येईल. जसजशी वारंवारता कमी होते किंवा सरासरी श्रेणीच्या तुलनेत वाढते, तसतसे ऐकण्याची तीक्ष्णता हळूहळू कमी होते. समजल्या जाणार्‍या वारंवारता श्रेणीच्या काठावर, ध्वनी ऐकण्यासाठी खूप मजबूत असणे आवश्यक आहे, इतके मजबूत की ते कधीकधी ऐकण्यापूर्वी शारीरिकरित्या जाणवले जाते.

ध्वनी आणि त्याची समज.

शुद्ध टोनमध्ये दोन स्वतंत्र वैशिष्ट्ये आहेत: 1) वारंवारता आणि 2) ताकद किंवा तीव्रता. वारंवारता हर्ट्झमध्ये मोजली जाते, म्हणजे. प्रति सेकंद पूर्ण दोलन चक्रांच्या संख्येद्वारे निर्धारित केले जाते. तीव्रता कोणत्याही काउंटर पृष्ठभागावरील ध्वनी लहरींच्या स्पंदित दाबाच्या परिमाणाने मोजली जाते आणि सामान्यतः सापेक्ष, लॉगरिदमिक युनिट्स - डेसिबल (dB) मध्ये व्यक्त केली जाते. हे लक्षात ठेवले पाहिजे की वारंवारता आणि तीव्रतेच्या संकल्पना केवळ बाह्य भौतिक उत्तेजना म्हणून ध्वनीला लागू होतात; हे तथाकथित आहे. ध्वनीची ध्वनिक वैशिष्ट्ये. जेव्हा आपण आकलनाबद्दल बोलतो, म्हणजे. शारीरिक प्रक्रियेबद्दल, ध्वनीचे मूल्यमापन उच्च किंवा कमी म्हणून केले जाते आणि त्याची शक्ती मोठ्याने समजली जाते. सर्वसाधारणपणे, खेळपट्टी - आवाजाचे व्यक्तिपरक वैशिष्ट्य - त्याच्या वारंवारतेशी जवळून संबंधित आहे; उच्च वारंवारता ध्वनी उच्च म्हणून समजले जातात. तसेच, सर्वसाधारणपणे, आपण असे म्हणू शकतो की समजलेला मोठा आवाज ध्वनीच्या सामर्थ्यावर अवलंबून असतो: आपल्याला अधिक तीव्र आवाज ऐकू येतो. तथापि, हे गुणोत्तर निश्चित आणि निरपेक्ष नसतात, जसे की अनेकदा गृहीत धरले जाते. ध्वनीची समजलेली पिच काही प्रमाणात त्याच्या सामर्थ्याने प्रभावित होते, तर समजलेला मोठा आवाज त्याच्या वारंवारतेने प्रभावित होतो. अशाप्रकारे, ध्वनीची वारंवारता बदलून, त्यानुसार त्याची ताकद बदलून समजलेली खेळपट्टी बदलणे टाळता येते.

"किमान लक्षात येण्याजोगा फरक."

व्यावहारिक आणि सैद्धांतिक अशा दोन्ही दृष्टिकोनातून, आवाजाची वारंवारता आणि सामर्थ्य यातील किमान कानाने जाणवण्याजोगा फरक निश्चित करणे ही एक अतिशय महत्त्वाची समस्या आहे. श्रोत्याच्या लक्षात येण्यासाठी ऑडिओ सिग्नलची वारंवारता आणि ताकद कशी बदलली पाहिजे? असे दिसून आले की किमान लक्षात येण्याजोगा फरक संपूर्ण बदलांऐवजी आवाजाच्या वैशिष्ट्यांमधील सापेक्ष बदलाद्वारे निर्धारित केला जातो. हे ध्वनीची वारंवारता आणि ताकद दोन्हीवर लागू होते.

भेदभावासाठी आवश्यक वारंवारतेतील सापेक्ष बदल वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनीसाठी आणि समान वारंवारतेच्या आवाजांसाठी भिन्न असतो, परंतु भिन्न शक्तींचा असतो. तथापि, असे म्हटले जाऊ शकते की 1000 ते 12,000 Hz पर्यंतच्या विस्तृत वारंवारता श्रेणीमध्ये ते अंदाजे 0.5% आहे. ही टक्केवारी (तथाकथित भेदभाव थ्रेशोल्ड) अधिक प्रदेशात काहीशी जास्त आहे उच्च वारंवारताआणि खालच्या वर खूप जास्त. परिणामी, मिडरेंजच्या तुलनेत फ्रिक्वेंसी रेंजच्या शेवटी वारंवारता बदलासाठी कान कमी संवेदनशील असतो आणि हे सर्व पियानो वादकांच्या लक्षात येते; दोन अतिशय उच्च किंवा अत्यंत कमी नोट्समधील मध्यांतर मध्यम श्रेणीतील नोट्सपेक्षा कमी असल्याचे दिसते.

आवाजाच्या ताकदीच्या बाबतीत किमान लक्षात येण्याजोगा फरक काहीसा वेगळा आहे. भेदभावासाठी ध्वनी लहरींच्या दाबामध्ये सुमारे 10% (म्हणजे सुमारे 1 dB) बदल आवश्यक असतो आणि हे मूल्य जवळजवळ कोणत्याही वारंवारता आणि तीव्रतेच्या आवाजासाठी तुलनेने स्थिर असते. तथापि, जेव्हा उत्तेजनाची तीव्रता कमी असते, तेव्हा किमान लक्षात येण्याजोगा फरक लक्षणीयरीत्या वाढतो, विशेषत: कमी वारंवारता टोनसाठी.

कानात ओव्हरटोन्स.

जवळजवळ कोणत्याही ध्वनी स्त्रोताचा वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्म म्हणजे तो केवळ साध्या नियतकालिक दोलन (शुद्ध स्वर) निर्माण करत नाही, तर जटिल दोलन हालचाली देखील करतो ज्यामुळे एकाच वेळी अनेक शुद्ध स्वर येतात. सामान्यतः, अशा जटिल टोनमध्ये हार्मोनिक मालिका (हार्मोनिक्स), म्हणजे. सर्वात कमी, मूलभूत, वारंवारता अधिक ओव्हरटोन्स मधून ज्यांची वारंवारता पूर्णांक संख्येने (2, 3, 4, इ.) मूलभूतपेक्षा जास्त आहे. अशाप्रकारे, 500 Hz च्या मूलभूत वारंवारतेवर कंपन करणारी एखादी वस्तू 1000, 1500, 2000 Hz इत्यादी ओव्हरटोन देखील तयार करू शकते. मानवी कान अशाच प्रकारे ध्वनी सिग्नलला प्रतिसाद देतो. शारीरिक वैशिष्ट्येकान येणार्‍या शुद्ध टोनची उर्जा, कमीतकमी अंशतः, ओव्हरटोनमध्ये रूपांतरित करण्यासाठी अनेक संधी प्रदान करतात. म्हणून, स्त्रोताने शुद्ध स्वर दिला तरीही, लक्षपूर्वक ऐकणारा केवळ मुख्य स्वरच नव्हे तर एक किंवा दोन ओव्हरटोन देखील ऐकू शकतो.

दोन स्वरांचा परस्परसंवाद.

जेव्हा दोन शुद्ध स्वर एकाच वेळी कानाद्वारे समजले जातात, तेव्हा त्यांच्या संयुक्त क्रियेचे खालील प्रकार पाहिले जाऊ शकतात, ते स्वरांच्या स्वरूपावर अवलंबून असतात. ते परस्पर व्हॉल्यूम कमी करून एकमेकांना मास्क करू शकतात. जेव्हा टोन वारंवारतेमध्ये मोठ्या प्रमाणात बदलत नाहीत तेव्हा हे बर्याचदा घडते. दोन टोन एकमेकांशी जोडू शकतात. त्याच वेळी, आम्ही त्यांच्यातील फ्रिक्वेन्सीमधील फरक किंवा त्यांच्या फ्रिक्वेन्सीच्या बेरजेशी संबंधित ध्वनी ऐकतो. जेव्हा दोन स्वर वारंवारतेच्या अगदी जवळ असतात, तेव्हा आपल्याला एकच स्वर ऐकू येतो ज्याची खेळपट्टी त्या वारंवारतेशी जवळजवळ जुळते. तथापि, हा स्वर अधिक जोरात आणि शांत होतो कारण दोन किंचित जुळत नसलेले ध्वनिक सिग्नल सतत परस्पर संवाद साधतात, वाढवतात आणि एकमेकांना रद्द करतात.

लाकूड.

वस्तुनिष्ठपणे बोलणे, समान जटिल टोन जटिलतेच्या प्रमाणात भिन्न असू शकतात, म्हणजे. ओव्हरटोनची रचना आणि तीव्रता. आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ वैशिष्ट्य, जे सामान्यत: ध्वनीचे वैशिष्ट्य प्रतिबिंबित करते, ते लाकूड आहे. अशाप्रकारे, जटिल टोनमुळे होणारी संवेदना केवळ विशिष्ट खेळपट्टी आणि जोरानेच नव्हे तर लाकडाद्वारे देखील दर्शविली जातात. काही ध्वनी समृद्ध आणि पूर्ण आहेत, इतर नाहीत. सर्व प्रथम, इमारती लाकडातील फरकांमुळे धन्यवाद, आम्ही विविध ध्वनींपैकी विविध वाद्यांचे आवाज ओळखतो. पियानोवर वाजवलेली ए नोट शिंगावर वाजवलेल्या नोटेपासून सहज ओळखली जाऊ शकते. तथापि, प्रत्येक साधनाचे ओव्हरटोन फिल्टर आणि मफल करणे व्यवस्थापित केल्यास, या नोट्स ओळखल्या जाऊ शकत नाहीत.

ध्वनी स्थानिकीकरण.

मानवी कान केवळ ध्वनी आणि त्यांच्या स्रोतांमध्ये फरक करत नाही; दोन्ही कान, एकत्र काम करून, आवाज कोणत्या दिशेने येत आहे हे अगदी अचूकपणे निर्धारित करण्यास सक्षम आहेत. कान स्थित असल्याने विरुद्ध बाजूहेड्स, ध्वनी स्रोतातील ध्वनी लहरी एकाच वेळी त्यांच्यापर्यंत पोहोचत नाहीत आणि थोड्या वेगळ्या शक्तींनी कार्य करतात. वेळ आणि सामर्थ्य यातील कमीत कमी फरकामुळे मेंदू ध्वनी स्त्रोताची दिशा अगदी अचूकपणे ठरवतो. जर ध्वनी स्त्रोत काटेकोरपणे समोर असेल, तर मेंदू अनेक अंशांच्या अचूकतेसह क्षैतिज अक्षावर स्थानिकीकरण करतो. जर स्त्रोत एका बाजूला हलवला असेल तर, स्थानिकीकरण अचूकता थोडी कमी आहे. समोरच्या ध्वनीमधून मागून आवाज वेगळे करणे, तसेच उभ्या अक्षावर त्याचे स्थानिकीकरण करणे काहीसे कठीण आहे.

गोंगाट

अनेकदा अटोनल ध्वनी म्हणून वर्णन केले जाते, म्हणजे विविध समावेश फ्रिक्वेन्सी ज्या एकमेकांशी संबंधित नसतात आणि त्यामुळे उच्च आणि कमी दाबाच्या लहरींच्या अशा आवर्तनाची पुनरावृत्ती होत नाही आणि कोणतीही विशिष्ट वारंवारता मिळविण्यासाठी पुरेशी सातत्याने होत नाही. तथापि, खरं तर, जवळजवळ कोणत्याही "आवाज" ची स्वतःची उंची असते, जी सामान्य आवाज ऐकून आणि तुलना करून पाहणे सोपे आहे. दुसरीकडे, कोणत्याही "टोन" मध्ये उग्रपणाचे घटक असतात. म्हणून, आवाज आणि टोनमधील फरक या अटींमध्ये परिभाषित करणे कठीण आहे. सध्याचा ट्रेंड हा आवाजाला केवळ नको असलेला आवाज म्हणण्यापेक्षा आवाजाची मानसिक व्याख्या करण्याचा आहे. या अर्थाने आवाज कमी करणे ही आधुनिक समस्या बनली आहे. कायमचा असला तरी मोठा आवाज, यात काही शंका नाही की बहिरेपणा येतो आणि गोंगाटाच्या वातावरणात काम केल्याने तात्पुरता ताण येतो, तरीही त्याचा कदाचित कमी चिरस्थायी आणि प्रभावशाली प्रभाव असतो.

प्राण्यांमध्ये असामान्य ऐकणे आणि ऐकणे.

मानवी कानासाठी नैसर्गिक उत्तेजना हा आवाज हवेत प्रसारित होतो, परंतु कानावर इतर मार्गांनी परिणाम होऊ शकतो. प्रत्येकाला, उदाहरणार्थ, पाण्याखाली आवाज ऐकू येतो हे चांगले ठाऊक आहे. तसेच, डोकेच्या हाडाच्या भागावर कंपन स्त्रोत लागू केल्यास, हाडांच्या वहनामुळे आवाजाची संवेदना दिसून येते. बहिरेपणाच्या काही प्रकारांमध्ये ही घटना खूप उपयुक्त आहे: एक लहान ट्रान्समीटर थेट मास्टॉइड प्रक्रियेवर लागू होतो (कवटीचा भाग कानाच्या मागे स्थित) रुग्णाला कवटीच्या हाडांमधून ट्रान्समीटरद्वारे वाढवलेला आवाज ऐकू देतो. हाड वहन करण्यासाठी.

अर्थात, केवळ मानवांनाच ऐकू येत नाही. ऐकण्याची क्षमता उत्क्रांतीमध्ये लवकर उद्भवते आणि कीटकांमध्ये आधीपासूनच अस्तित्वात आहे. वेगळे प्रकारप्राण्यांना वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीचे आवाज जाणवतात. काही लोक एखाद्या व्यक्तीपेक्षा लहान आवाज ऐकतात, तर काहींना मोठा आवाज. एक चांगले उदाहरण म्हणजे कुत्रा, ज्याचे कान मानवी ऐकण्याच्या पलीकडे वारंवारतेसाठी संवेदनशील आहे. याचा एक उपयोग म्हणजे माणसांना ऐकू न येणार्‍या परंतु कुत्र्यांसाठी पुरेशा असलेल्या शिट्ट्या तयार करणे.

एटी ध्वनी धारणा यंत्रणामध्ये भाग घ्या विविध संरचना: ध्वनी लहरी, ज्या हवेच्या रेणूंचे कंपन असतात, ध्वनीच्या स्त्रोतापासून प्रसारित होतात, बाहेरील कानाने पकडल्या जातात, मधल्या कानाने वाढवल्या जातात आणि आतील कानात रूपांतरित होतात. मज्जातंतू आवेगमेंदूमध्ये प्रवेश करणे.

ध्वनी लहरी ऑरिकलद्वारे उचलल्या जातात आणि बाह्य श्रवण कालव्याद्वारे पोहोचतात. कर्णपटलमधल्या कानापासून बाहेरील कानाला वेगळे करणारा पडदा. टायम्पॅनिक झिल्लीची कंपने मधल्या कानाच्या ossicles मध्ये प्रसारित केली जातात, जे त्यांच्या अंडाकृती खिडकीला सूचित करतात जेणेकरून कंपने पोहोचतात. आतील कानद्रवाने भरलेले. कंपने, अंडाकृती खिडकी पेरिलिम्फची हालचाल निर्माण करते, ज्यामध्ये एक विशेष प्रकारची "लहर" उद्भवते, संपूर्ण कोक्लीआ ओलांडून, प्रथम व्हेस्टिबुल शिडीच्या बाजूने आणि नंतर टायम्पॅनिकच्या बाजूने, जोपर्यंत ती गोलाकार खिडकीपर्यंत पोहोचत नाही, ज्यामध्ये "लाट" कमी होते. पेरिलिम्फच्या चढउतारांमुळे, कॉक्लीयामध्ये स्थित कॉर्टीचा अवयव उत्तेजित होतो, जो पेरिलिम्फच्या हालचालींवर प्रक्रिया करतो आणि त्यांच्या आधारावर, मज्जातंतू आवेग निर्माण करतो जे मेंदूमध्ये प्रसारित केले जातात. श्रवण तंत्रिका.

पेरिलिम्फच्या हालचालीमुळे मुख्य पडदा, जो कर्लचा पृष्ठभाग बनवतो, जेथे कोर्टीचा अवयव स्थित आहे, कंपन होतो. जेव्हा संवेदी पेशी कंपनांद्वारे हलवल्या जातात तेव्हा त्यांच्या पृष्ठभागावरील लहान सिलिया इंटिग्युमेंटरी झिल्लीवर आदळतात आणि चयापचय बदल घडवून आणतात ज्यामुळे यांत्रिक उत्तेजनांचे रूपांतर न्यूरल कॉक्लियर मज्जातंतूंमध्ये होते आणि श्रवणविषयक मज्जातंतूपर्यंत पोहोचतात, तेथून ते मेंदूमध्ये प्रवेश करतात, जिथे त्यांना ओळखले जाते आणि समजले जाते. आवाज

मधल्या कानाच्या हाडांची कार्ये.

जेव्हा टायम्पॅनिक झिल्ली कंप पावते, तेव्हा मधल्या कानाची ओसीकल्स देखील हलतात: प्रत्येक कंपनामुळे मालेयसची हालचाल होते, ज्यामुळे एव्हील हालचाल होते, हालचाल स्टेप्सवर प्रसारित होते, नंतर स्टेप्सचा पाया अंडाकृती खिडकीवर आदळतो आणि अशा प्रकारे तयार होतो. आतील कानात असलेल्या द्रवपदार्थात एक लहर. टायम्पॅनिक झिल्लीची पृष्ठभाग अंडाकृती खिडकीपेक्षा मोठी असल्याने, आवाज एकाग्र आणि वाढविला जातो कारण तो मधल्या कानाच्या ossicles मधून प्रवास करतो आणि हवेतून ध्वनीच्या तरंगांच्या संक्रमणादरम्यान ऊर्जा नुकसान भरून काढतो. या यंत्रणेबद्दल धन्यवाद, खूप कमकुवत आवाज समजले जाऊ शकतात.

मानवी कानाला तीव्रता आणि वारंवारतेची विशिष्ट वैशिष्ट्ये असलेल्या ध्वनी लहरी जाणवू शकतात. वारंवारतेच्या संदर्भात, एखादी व्यक्ती 16,000 ते 20,000 हर्ट्झ (प्रति सेकंद कंपन) च्या श्रेणीतील आवाज उचलू शकते आणि मानवी श्रवण विशेषत: मानवी आवाजासाठी संवेदनशील असते, जे 1000 ते 4000 हर्ट्झ पर्यंत असते. तीव्रता, जी ध्वनी लहरींच्या मोठेपणावर अवलंबून असते, एक विशिष्ट थ्रेशोल्ड असणे आवश्यक आहे, म्हणजे 10 डेसिबल: या चिन्हाखालील आवाज कानाला कळत नाहीत.

ऐकण्याची दुखापत म्हणजे आवाजाचा एकच मजबूत स्त्रोत (उदाहरणार्थ, स्फोट) किंवा दीर्घ (डिस्कोथेक, मैफिली, कामाची जागा इ.) च्या घटनेमुळे आवाज समजण्याच्या क्षमतेमध्ये बिघाड. श्रवणविषयक दुखापतीच्या परिणामी, एखादी व्यक्ती फक्त कमी टोन चांगली ऐकू शकते, तर उच्च टोन ऐकण्याची क्षमता खराब होते. तथापि, कानातले वापरून आपल्या श्रवणयंत्राचे संरक्षण करणे शक्य आहे.

श्रवणशक्ती ही मानवी जीवनातील सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे. ऐकणे आणि बोलणे एकत्र बनते महत्वाचे साधनलोकांमधील संप्रेषण, समाजातील लोकांच्या नातेसंबंधाचा आधार म्हणून काम करते. श्रवणशक्ती कमी झाल्यामुळे वर्तणुकीशी संबंधित समस्या उद्भवू शकतात. कर्णबधिर मुले पूर्ण भाषण शिकू शकत नाहीत.

ऐकण्याच्या मदतीने, एखादी व्यक्ती विविध ध्वनी उचलते जे बाहेरील जगात काय घडत आहे हे सूचित करतात, आपल्या सभोवतालच्या निसर्गाचे आवाज - जंगलातील गजबज, पक्ष्यांचे गाणे, समुद्राचे आवाज तसेच विविध संगीत कामे. श्रवणाच्या मदतीने जगाची धारणा अधिक उजळ आणि समृद्ध होते.

कान आणि त्याचे कार्य. ध्वनी, किंवा ध्वनी लहरी, एक पर्यायी दुर्मिळता आणि हवेचे संक्षेपण आहे, ध्वनीच्या स्त्रोतापासून सर्व दिशांना प्रसारित होते. ध्वनी स्त्रोत कोणतेही कंपन करणारे शरीर असू शकते. ध्वनी कंपन आपल्या श्रवणाच्या अवयवाद्वारे समजले जातात.

श्रवणाचा अवयव अतिशय गुंतागुंतीचा आहे आणि त्यात बाह्य, मध्य आणि आतील कान असतात. बाह्य कानात पिना आणि कान कालवा असतात. अनेक प्राण्यांचे ऑरिकल्स हलू शकतात. हे प्राण्यांना अगदी शांत आवाज कुठून येते ते पकडण्यास मदत करते. मानवी ऑरिकल्स ध्वनीची दिशा ठरवण्यासाठी देखील काम करतात, जरी ते स्थिर आहेत. कान कालवा बाह्य कानाला पुढील भाग - मध्य कानशी जोडतो.

कानाचा कालवा आतील टोकाला घट्ट ताणलेल्या टायम्पॅनिक झिल्लीद्वारे अवरोधित केला जातो. कर्णपटलावर आदळणाऱ्या ध्वनी लहरीमुळे तो दोलायमान होतो, कंपन होतो. टायम्पेनिक झिल्लीची कंपन वारंवारता जास्त असते, आवाज जितका जास्त असतो. आवाज जितका मजबूत तितका पडदा कंप पावतो. पण जर आवाज खूपच कमकुवत असेल, क्वचितच ऐकू येत असेल, तर ही कंपने खूपच लहान असतात. हवेच्या रेणूंच्या यादृच्छिक हालचालींमुळे निर्माण होणाऱ्या कंपनांच्या सीमेवर प्रशिक्षित कानाची किमान श्रवणीयता जवळजवळ असते. याचा अर्थ मानवी कान हे संवेदनशीलतेच्या दृष्टीने एक अद्वितीय ऐकण्याचे साधन आहे.

टायम्पॅनिक झिल्लीच्या मागे मधल्या कानाची हवा भरलेली पोकळी असते. ही पोकळी नासोफरीनक्सशी एका अरुंद मार्गाने जोडलेली असते - श्रवण ट्यूब. गिळताना, घशाची पोकळी आणि मध्य कान यांच्यामध्ये हवेची देवाणघेवाण होते. बाहेरील हवेच्या दाबातील बदल, उदाहरणार्थ विमानात, कारणीभूत ठरते अप्रिय भावना- "प्यादी कान". वायुमंडलीय दाब आणि मध्य कान पोकळीतील दाब यांच्यातील फरकामुळे टायम्पेनिक झिल्लीच्या विक्षेपणाने हे स्पष्ट केले आहे. गिळताना, श्रवण नलिका उघडते आणि कर्णपटलच्या दोन्ही बाजूंचा दाब समान होतो.

मधल्या कानात तीन लहान, क्रमश: एकमेकांशी जोडलेली हाडे असतात: हातोडा, एव्हील आणि रकाब. टायम्पॅनिक झिल्लीशी जोडलेला हातोडा त्याची कंपने प्रथम एव्हीलमध्ये प्रसारित करतो आणि नंतर वर्धित कंपने रकाबात प्रसारित केली जातात. मधल्या कानाच्या पोकळीला आतील कानाच्या पोकळीपासून वेगळे करणाऱ्या प्लेटमध्ये पातळ पडद्याने झाकलेल्या दोन खिडक्या असतात. एक खिडकी अंडाकृती आहे, त्यावर एक रकाब “ठोकतो”, दुसरी गोल आहे.

मध्य कानाच्या मागे सुरु होते आतील कान. खोलवर स्थित आहे ऐहिक हाडकवट्या. आतील कान ही चक्रव्यूहाची आणि द्रवपदार्थाने भरलेल्या संकुचित कालव्याची एक प्रणाली आहे. चक्रव्यूहात एकाच वेळी दोन अवयव असतात: ऐकण्याचा अवयव - कोक्लीया आणि संतुलनाचा अवयव - वेस्टिब्युलर उपकरणे. कोक्लीया हा एक आवर्त वळलेला हाडांचा कालवा आहे ज्याला मानवामध्ये अडीच वळणे असतात. फोरेमेन ओव्हलच्या पडद्याची कंपने आतील कानात भरणाऱ्या द्रवामध्ये प्रसारित केली जातात. आणि ते, यामधून, त्याच वारंवारतेसह दोलन सुरू होते. कंपने, द्रव कोक्लीयात स्थित श्रवण रिसेप्टर्सला त्रास देतो. कोक्लीयाचा कालवा त्याच्या संपूर्ण लांबीसह अर्धा भाग पडदा सेप्टमने विभागलेला आहे. या विभाजनाच्या भागामध्ये पातळ पडदा - एक पडदा असतो. पडद्यावर ग्रहण करणारे पेशी असतात - श्रवण रिसेप्टर्स. कोक्लिया भरणाऱ्या द्रवाची कंपने वैयक्तिक श्रवण रिसेप्टर्सला त्रास देतात. ते आवेग निर्माण करतात जे श्रवण तंत्रिकासह मेंदूकडे प्रसारित केले जातात. आकृतीत ध्वनी लहरींचे नर्वस सिग्नलिंगमध्ये रूपांतर होण्याच्या सर्व क्रमिक प्रक्रिया दर्शविल्या जातात. श्रवणविषयक धारणा. मेंदूमध्ये, आवाजाची ताकद, उंची आणि त्याचे स्वरूप, अंतराळातील त्याचे स्थान यात फरक आहे. आपण दोन कानांनी ऐकतो आणि हे आहे महान महत्वआवाजाची दिशा ठरवण्यासाठी. जर ध्वनी लहरी एकाच वेळी दोन्ही कानात आल्या तर आपल्याला आवाज मध्यभागी (पुढे आणि मागे) जाणवतो. जर ध्वनी लहरी एका कानात दुसऱ्या कानापेक्षा थोड्या लवकर आल्या तर आपल्याला आवाज उजवीकडे किंवा डावीकडे जाणवतो.

हे ज्ञात आहे की एखाद्या व्यक्तीच्या सभोवतालच्या जगाविषयी 90% माहिती दृष्टीसह प्राप्त होते. असे दिसते की ऐकण्यासाठी फारसे काही उरलेले नाही, परंतु खरं तर, मानवी श्रवण अवयव केवळ ध्वनी कंपनांचे एक उच्च विशिष्ट विश्लेषक नाही तर संवादाचे एक अतिशय शक्तिशाली साधन देखील आहे. डॉक्टर आणि भौतिकशास्त्रज्ञ बर्याच काळापासून या प्रश्नाबद्दल चिंतित आहेत: मानवी ऐकण्याची श्रेणी अचूकपणे निर्धारित करणे शक्य आहे का? भिन्न परिस्थिती, पुरुष आणि स्त्रियांमध्ये ऐकणे वेगळे आहे का, दुर्गम आवाज ऐकणारे "विशेषत: उत्कृष्ट" रेकॉर्ड धारक आहेत किंवा ते तयार करू शकतात? चला या आणि काही इतर संबंधित प्रश्नांची अधिक तपशीलवार उत्तरे देण्याचा प्रयत्न करूया.

परंतु मानवी कान किती हर्ट्झ ऐकतो हे समजून घेण्याआधी, आपल्याला ध्वनीसारखी मूलभूत संकल्पना समजून घेणे आवश्यक आहे आणि सर्वसाधारणपणे, हर्ट्झमध्ये नेमके काय मोजले जाते हे समजून घेणे आवश्यक आहे.

ध्वनी कंपने पदार्थांचे हस्तांतरण न करता ऊर्जा हस्तांतरित करण्याचा एक अनोखा मार्ग आहे, ते कोणत्याही माध्यमात लवचिक कंपने असतात. तो येतो तेव्हा सामान्य जीवनमाणसा, असे माध्यम हवा आहे. यात वायूचे रेणू असतात जे ध्वनिक ऊर्जा प्रसारित करू शकतात. ही ऊर्जा ध्वनिक माध्यमाच्या घनतेच्या कंप्रेशन आणि तणावाच्या पट्ट्यांचे आवर्तन दर्शवते. निरपेक्ष व्हॅक्यूममध्ये, ध्वनी कंपने प्रसारित केली जाऊ शकत नाहीत.

कोणताही ध्वनी ही भौतिक तरंग असते आणि त्यात सर्व आवश्यक तरंग वैशिष्ट्ये असतात. ही वारंवारता, मोठेपणा, क्षय वेळ आहे, जर आपण ओलसर मुक्त दोलनाबद्दल बोलत आहोत. सोप्या उदाहरणांसह हे पाहू. कल्पना करा, उदाहरणार्थ, धनुष्याने काढलेल्या व्हायोलिनवर उघडलेल्या G स्ट्रिंगचा आवाज. आम्ही खालील वैशिष्ट्ये परिभाषित करू शकतो:

• शांत किंवा मोठ्याने. हे मोठेपणा किंवा आवाजाची शक्ती याशिवाय दुसरे काहीही नाही. मोठा आवाज हा कंपनांच्या मोठ्या विपुलतेशी आणि लहान आवाजाशी संबंधित असतो. उत्पत्तीच्या ठिकाणापासून जास्त अंतरावर जास्त ताकदीचा आवाज ऐकू येतो;

• आवाज कालावधी. प्रत्येकाला हे समजते, आणि प्रत्येकजण कोरल ऑर्गन मेलडीच्या विस्तारित आवाजापासून ड्रम रोलच्या पील्समध्ये फरक करण्यास सक्षम आहे;

• पिच किंवा ध्वनी लहरीची वारंवारता. हे मूलभूत वैशिष्ट्य आहे जे आम्हाला बास रजिस्टरमधून "बीपिंग" आवाज वेगळे करण्यास मदत करते. जर ध्वनीची वारंवारता नसते तर संगीत केवळ तालाच्या रूपातच शक्य असते. वारंवारता हर्ट्झमध्ये मोजली जाते, आणि 1 हर्ट्झ प्रति सेकंद एक दोलन समान आहे;

• आवाजाचे लाकूड. हे अतिरिक्त ध्वनिक कंपनांच्या मिश्रणावर अवलंबून असते - फॉर्मंट, परंतु ते स्पष्ट करण्यासाठी सोप्या भाषेतअगदी सोपे: डोळे मिटूनही, आम्हाला समजते की ते व्हायोलिन आहे जे वाजते, आणि ट्रॉम्बोन नाही, जरी त्यांच्यात वर सूचीबद्ध केलेली समान वैशिष्ट्ये असली तरीही.

ध्वनीच्या लाकडाची तुलना अनेक चव शेड्सशी केली जाऊ शकते. एकूणच, आपल्याकडे कडू, गोड, आंबट आणि खारट चव आहे, परंतु ही चार वैशिष्ट्ये सर्व प्रकारचे थकवण्यापासून दूर आहेत. चव संवेदना. लाकडाच्या बाबतीतही असेच घडते.

आपण ध्वनीच्या उंचीवर अधिक तपशीलवार राहू या, कारण या वैशिष्ट्यावर ऐकण्याची तीक्ष्णता आणि समजलेल्या ध्वनिक कंपनांची श्रेणी सर्वात जास्त प्रमाणात अवलंबून असते. ऑडिओ वारंवारता श्रेणी काय आहे?

आदर्श परिस्थितीत ऐकण्याची श्रेणी

प्रयोगशाळेत मानवी कानाद्वारे जाणवलेली वारंवारता, किंवा आदर्श परिस्थिती, 16 हर्ट्झ ते 20,000 हर्ट्झ (20 kHz) च्या तुलनेने रुंद बँडमध्ये आहेत. वर आणि खाली सर्वकाही - मानवी कान ऐकू शकत नाही. याबद्दल आहेइन्फ्रासाऊंड आणि अल्ट्रासाऊंड बद्दल. हे काय आहे?

इन्फ्रासाऊंड

हे ऐकले जाऊ शकत नाही, परंतु शरीराला ते जाणवू शकते, जसे की मोठ्या बास स्पीकरचे कार्य - सबवूफर. ही इन्फ्रासोनिक कंपने आहेत. प्रत्येकाला हे चांगले ठाऊक आहे की जर तुम्ही गिटारवरील बास स्ट्रिंग सतत कमकुवत करत असाल तर, सतत कंपने असूनही, आवाज अदृश्य होईल. पण तरीही ही कंपने स्ट्रिंगला स्पर्श करून बोटांच्या टोकांनी अनुभवता येतात.

एखाद्या व्यक्तीचे अनेक अंतर्गत अवयव इन्फ्रासोनिक श्रेणीमध्ये कार्य करतात: आतड्यांचे आकुंचन, रक्तवाहिन्यांचा विस्तार आणि आकुंचन, अनेक जैवरासायनिक प्रतिक्रिया आहेत. एक अतिशय मजबूत इन्फ्रासाऊंड गंभीर आजारी स्थिती निर्माण करू शकतो, अगदी घाबरलेल्या दहशतीच्या लाटा, जो इन्फ्रासोनिक शस्त्रांचा आधार आहे.

अल्ट्रासाऊंड

स्पेक्ट्रमच्या विरुद्ध बाजूस खूप उच्च आवाज आहेत. जर ध्वनीची वारंवारता 20 किलोहर्ट्झपेक्षा जास्त असेल तर तो "बीपिंग" थांबतो आणि मानवी कानाला तत्त्वतः ऐकू येत नाही. ते अल्ट्रासोनिक बनते. अल्ट्रासाऊंड आहे उत्तम अनुप्रयोगराष्ट्रीय अर्थव्यवस्थेत, त्यावर आधारित अल्ट्रासाऊंड निदान. अल्ट्रासाऊंडच्या मदतीने, जहाजे समुद्रात नेव्हिगेट करतात, हिमनगांना मागे टाकतात आणि उथळ पाणी टाळतात. अल्ट्रासाऊंडबद्दल धन्यवाद, तज्ञांना सर्व-मेटल स्ट्रक्चर्समध्ये व्हॉईड्स आढळतात, उदाहरणार्थ, रेलमध्ये. प्रत्येकाने पाहिले की कामगारांनी विशेष दोष शोधण्याची ट्रॉली रेलच्या बाजूने कशी आणली, उच्च-फ्रिक्वेंसी ध्वनिक कंपन निर्माण आणि प्राप्त केले. अंधारात गुहेच्या भिंती, व्हेल आणि डॉल्फिन यांना धक्का न लावता वटवाघुळ अल्ट्रासाऊंडचा वापर करतात.

हे ज्ञात आहे की वयानुसार, उच्च-पिच आवाज वेगळे करण्याची क्षमता कमी होते आणि मुले त्यांना सर्वोत्तम ऐकू शकतात. आधुनिक संशोधनहे दर्शवा की आधीच 9-10 वर्षांच्या वयात, मुलांमध्ये ऐकण्याची श्रेणी हळूहळू कमी होऊ लागते आणि वृद्ध लोकांमध्ये उच्च फ्रिक्वेन्सीची ऐकण्याची क्षमता खूपच वाईट असते.

वृद्ध लोक संगीत कसे पाहतात हे ऐकण्यासाठी, तुम्हाला तुमच्या सेल फोनच्या प्लेअरमधील मल्टी-बँड इक्वेलायझरवरील उच्च फ्रिक्वेन्सीच्या एक किंवा दोन पंक्ती बंद करणे आवश्यक आहे. परिणामी अस्वस्थ "बराबरासारखे कुडकुडणे" आणि ७० वर्षांच्या वयानंतर तुम्ही स्वतः कसे ऐकाल याचे उत्तम उदाहरण असेल.

ऐकण्याच्या नुकसानामध्ये महत्वाची भूमिकाअस्वास्थ्यकर आहार, मद्यपान आणि धूम्रपान, रक्तवाहिन्यांच्या भिंतींवर कोलेस्टेरॉल प्लेक्स जमा करणे. ईएनटी सांख्यिकी - डॉक्टरांचा दावा आहे की पहिल्या रक्तगटाचे लोक उर्वरित लोकांपेक्षा अधिक वेळा आणि जलद श्रवणशक्ती कमी करतात. दृष्टीकोन सुनावणी तोटा जादा वजन, अंत: स्त्राव पॅथॉलॉजी.

सामान्य परिस्थितीत ऐकण्याची श्रेणी

जर आपण ध्वनी स्पेक्ट्रमचे "मार्जिनल विभाग" कापले तर त्यासाठी आरामदायी जीवनइतके लोक उपलब्ध नाहीत: हे 200 Hz ते 4000 Hz पर्यंतचे अंतर आहे, जे जवळजवळ पूर्णपणे मानवी आवाजाच्या श्रेणीशी संबंधित आहे, खोल basso-profundo पासून उच्च पर्यंत coloratura soprano. तथापि, आरामदायी परिस्थितीतही, एखाद्या व्यक्तीची श्रवणशक्ती सतत खराब होत असते. सहसा, 40 वर्षांखालील प्रौढांमध्ये सर्वाधिक संवेदनशीलता आणि संवेदनाक्षमता 3 किलोहर्ट्झच्या पातळीवर असते आणि 60 वर्षे किंवा त्याहून अधिक वयाच्या ते 1 किलोहर्ट्झपर्यंत घसरते.

पुरुष आणि स्त्रियांसाठी ऐकण्याची श्रेणी

सध्या, लैंगिक पृथक्करण स्वागतार्ह नाही, परंतु पुरुष आणि स्त्रिया खरोखरच आवाज वेगळ्या प्रकारे ओळखतात: उच्च श्रेणीमध्ये स्त्रिया अधिक चांगल्या प्रकारे ऐकू शकतात आणि उच्च वारंवारतेच्या प्रदेशात वय-संबंधित आवाजाची गती कमी होते आणि पुरुषांना काही प्रमाणात उच्च आवाज जाणवतो. वाईट बास रजिस्टरमध्ये पुरुष अधिक चांगले ऐकतात असे मानणे तर्कसंगत आहे, परंतु तसे नाही. पुरुष आणि स्त्रिया दोघांमध्येही बास ध्वनीची धारणा जवळजवळ सारखीच असते.

पण आवाजाच्या "पिढीत" अद्वितीय स्त्रिया आहेत. अशा प्रकारे, पेरुव्हियन गायक यम सुमाक (जवळजवळ पाच अष्टक) च्या आवाजाची श्रेणी मोठ्या ऑक्टेव्ह (123.5 Hz) च्या "si" वरून चौथ्या ऑक्टेव्ह (3520 Hz) च्या "la" पर्यंत वाढली. तिच्या अद्वितीय गायनाचे उदाहरण खाली आढळू शकते.

त्याच वेळी, पुरुष आणि स्त्रिया जोरदार आहेत मोठा फरकभाषण यंत्राच्या कार्यामध्ये. सरासरी डेटानुसार स्त्रिया 120 ते 400 हर्ट्झ आणि पुरुष 80 ते 150 हर्ट्झ पर्यंत आवाज निर्माण करतात.

ऐकण्याची श्रेणी दर्शविण्यासाठी विविध स्केल

सुरुवातीला, आम्ही या वस्तुस्थितीबद्दल बोललो की खेळपट्टी हे केवळ आवाजाचे वैशिष्ट्य नाही. म्हणून, वेगवेगळ्या श्रेणीनुसार भिन्न स्केल आहेत. मानवी कानाने ऐकलेला आवाज, उदाहरणार्थ, शांत आणि मोठा आवाज असू शकतो. सर्वात सोपा आणि सर्वात स्वीकार्य क्लिनिकल सरावध्वनी व्हॉल्यूम स्केल - एक जो कर्णपटलाद्वारे जाणवलेला आवाज दाब मोजतो.

हे स्केल ध्वनी कंपनाच्या सर्वात लहान उर्जेवर आधारित आहे, जे तंत्रिका आवेगात रूपांतरित होण्यास आणि ध्वनी संवेदना निर्माण करण्यास सक्षम आहे. हे श्रवणविषयक आकलनाचा उंबरठा आहे. समज थ्रेशोल्ड जितका कमी, तितकी संवेदनशीलता जास्त आणि उलट. विशेषज्ञ ध्वनीची तीव्रता, जी एक भौतिक मापदंड आहे आणि मोठ्याने, जे एक व्यक्तिनिष्ठ मूल्य आहे यात फरक करतात. हे ज्ञात आहे की तंतोतंत समान तीव्रतेचा आवाज निरोगी व्यक्ती आणि श्रवण कमी झालेल्या व्यक्तीला दोन भिन्न आवाज, मोठा आणि शांत असे समजतात.

ईएनटी डॉक्टरांच्या कार्यालयात रुग्ण एका कोपऱ्यात कसा उभा राहतो, माघार घेतो आणि पुढच्या कोपऱ्यातील डॉक्टर कुजबुजलेल्या बोलण्याबद्दल रुग्णाची समज तपासतो, स्वतंत्र संख्या उच्चारतो हे सर्वांनाच ठाऊक आहे. हे सर्वात सोपे उदाहरण आहे प्राथमिक निदानऐकणे कमी होणे.

हे ज्ञात आहे की दुसर्‍या व्यक्तीचा श्वासोच्छ्वास 10 डेसिबल (dB) आवाजाच्या दाब तीव्रतेचा आहे, घरातील सामान्य संभाषण 50 dB शी संबंधित आहे, फायर सायरनचा आवाज 100 dB आहे आणि जेट विमान जवळून उड्डाण करत आहे, बंद वेदना उंबरठा- 120 डेसिबल.

हे आश्चर्यकारक असू शकते की ध्वनी कंपनांची संपूर्ण प्रचंड तीव्रता इतक्या लहान प्रमाणात बसते, परंतु ही छाप फसवी आहे. हे लॉगरिदमिक स्केल आहे आणि प्रत्येक सलग पायरी मागील पायरीपेक्षा 10 पट अधिक तीव्र आहे. त्याच तत्त्वानुसार, भूकंपाच्या तीव्रतेचे मूल्यांकन करण्यासाठी एक स्केल तयार केला जातो, जेथे फक्त 12 गुण असतात.

प्रसाराचा सिद्धांत आणि ध्वनी लहरींच्या घटनेची यंत्रणा विचारात घेतल्यावर, एखाद्या व्यक्तीद्वारे आवाजाचा "व्याख्या" कसा केला जातो किंवा कसा समजला जातो हे समजून घेणे उचित आहे. मानवी शरीरातील ध्वनी लहरींच्या आकलनासाठी जबाबदार जोडलेले अवयव- कान. मानवी कान- एक अतिशय जटिल अवयव जो दोन कार्यांसाठी जबाबदार आहे: 1) ध्वनी आवेगांचा अनुभव घेतो 2) संपूर्ण मानवी शरीराचे वेस्टिब्युलर उपकरण म्हणून कार्य करते, अंतराळातील शरीराची स्थिती निर्धारित करते आणि संतुलन राखण्याची महत्त्वपूर्ण क्षमता देते. सरासरी मानवी कान 20 - 20,000 Hz चे चढउतार घेण्यास सक्षम आहे, परंतु वर किंवा खाली विचलन आहेत. तद्वतच, ऐकण्यायोग्य वारंवारता श्रेणी 16 - 20,000 Hz आहे, जी 16 मीटर - 20 सेमी तरंगलांबीशी देखील संबंधित आहे. कान तीन भागात विभागलेले आहे: बाह्य, मध्य आणि आतील कान. यापैकी प्रत्येक "विभाग" स्वतःचे कार्य करतो, तथापि, सर्व तीन विभाग एकमेकांशी जवळून जोडलेले आहेत आणि प्रत्यक्षात एकमेकांना ध्वनी कंपनांच्या लहरींचे प्रसारण करतात.

बाह्य (बाह्य) कान

बाह्य कानात ऑरिकल आणि बाह्य श्रवण कालवा असतात. ऑरिकल हे त्वचेने झाकलेले जटिल आकाराचे लवचिक उपास्थि आहे. ऑरिकलच्या तळाशी लोब आहे, ज्यामध्ये ऍडिपोज टिश्यू असतात आणि ते त्वचेने देखील झाकलेले असते. ऑरिकल आसपासच्या जागेतून ध्वनी लहरी स्वीकारण्याचे काम करते. विशेष फॉर्मऑरिकलची रचना आपल्याला ध्वनी अधिक चांगल्या प्रकारे कॅप्चर करण्यास अनुमती देते, विशेषत: मध्य-फ्रिक्वेंसी श्रेणीचे ध्वनी, जे भाषण माहितीच्या प्रसारणासाठी जबाबदार असतात. ही वस्तुस्थिती मुख्यत्वे उत्क्रांतीच्या आवश्यकतेमुळे आहे, कारण एखादी व्यक्ती आपले बहुतेक आयुष्य त्याच्या प्रजातींच्या प्रतिनिधींशी तोंडी संप्रेषणात घालवते. मानवी ऑरिकल व्यावहारिकदृष्ट्या गतिहीन आहे, प्राण्यांच्या प्रजातींच्या मोठ्या संख्येच्या प्रतिनिधींपेक्षा वेगळे, जे ध्वनी स्त्रोताशी अधिक अचूकपणे ट्यून करण्यासाठी कानांच्या हालचालींचा वापर करतात.

मानवी ऑरिकलचे पट अशा प्रकारे व्यवस्थित केले जातात की ते अंतराळातील ध्वनी स्त्रोताच्या अनुलंब आणि क्षैतिज स्थानाच्या सापेक्ष दुरुस्त्या (किरकोळ विकृती) करतात. या अद्वितीय वैशिष्ट्यामुळेच एखादी व्यक्ती केवळ आवाजावर लक्ष केंद्रित करून स्वतःच्या सापेक्ष जागेत एखाद्या वस्तूचे स्थान स्पष्टपणे निर्धारित करण्यास सक्षम आहे. हे वैशिष्ट्य "ध्वनी स्थानिकीकरण" या शब्दाखाली देखील प्रसिद्ध आहे. ऑरिकलचे मुख्य कार्य श्रवणीय वारंवारता श्रेणीमध्ये शक्य तितके ध्वनी कॅप्चर करणे आहे. "पकडलेल्या" ध्वनी लहरींचे पुढील नशीब कान कालव्यामध्ये निश्चित केले जाते, ज्याची लांबी 25-30 मिमी आहे. त्यामध्ये, बाह्य ऑरिकलचा उपास्थि भाग हाडांमध्ये जातो आणि श्रवणविषयक कालव्याच्या त्वचेची पृष्ठभाग सेबेशियस आणि सल्फ्यूरिक ग्रंथींनी संपन्न असते. श्रवणविषयक कालव्याच्या शेवटी एक लवचिक टायम्पॅनिक पडदा असतो, ज्यापर्यंत ध्वनी लहरींची कंपने पोहोचतात, ज्यामुळे त्याचे प्रतिसाद कंपन होतात. टायम्पॅनिक झिल्ली, यामधून, प्राप्त झालेल्या कंपनांना मधल्या कानाच्या प्रदेशात प्रसारित करते.

मध्य कान

टायम्पॅनिक झिल्लीद्वारे प्रसारित होणारी कंपने मधल्या कानाच्या क्षेत्रामध्ये प्रवेश करतात ज्याला "टायम्पॅनिक क्षेत्र" म्हणतात. हे क्षेत्रफळ सुमारे एक घन सेंटीमीटर आहे, ज्यामध्ये तीन श्रवण ossicles स्थित आहेत: हातोडा, एव्हील आणि रकाब.हे "मध्यवर्ती" घटक कार्य करतात आवश्यक कार्य: आतील कानापर्यंत ध्वनी लहरींचे प्रसारण आणि त्याच वेळी प्रवर्धन. श्रवणविषयक ossicles ही ध्वनी प्रक्षेपणाची अत्यंत गुंतागुंतीची साखळी आहे. तिन्ही हाडे एकमेकांशी, तसेच कर्णपटलाशी जवळून जोडलेली आहेत, ज्यामुळे "साखळीच्या बाजूने" कंपनांचे प्रसारण होते. आतील कानाच्या प्रदेशाकडे जाताना, व्हेस्टिब्यूलची एक खिडकी असते, जी रकाबच्या पायाने अवरोधित केली जाते. टायम्पॅनिक झिल्लीच्या दोन्ही बाजूंवर दाब समान करण्यासाठी (उदाहरणार्थ, बाह्य दाबात बदल झाल्यास), मध्य कान क्षेत्र युस्टाचियन ट्यूबद्वारे नासोफरीनक्सशी जोडलेले आहे. अशा सुरेख ट्यूनिंगमुळे तंतोतंत उद्भवणारे कान प्लगिंग इफेक्ट आपल्या सर्वांना माहीत आहे. मधल्या कानापासून, ध्वनी कंपने, आधीच वाढलेली, आतील कानाच्या प्रदेशात येतात, सर्वात जटिल आणि संवेदनशील.

आतील कान

सर्वात जटिल फॉर्म आतील कान आहे, ज्याला या कारणास्तव चक्रव्यूह म्हणतात. हाडांच्या चक्रव्यूहात हे समाविष्ट आहे: वेस्टिब्युल, कोक्लीआ आणि अर्धवर्तुळाकार कालवे तसेच वेस्टिब्युलर उपकरणेसंतुलनासाठी जबाबदार. या बंडलमधील श्रवणाशी थेट संबंध असलेला कोक्लिया आहे. कोक्लीआ हा लिम्फॅटिक द्रवाने भरलेला सर्पिल झिल्लीयुक्त कालवा आहे. आतमध्ये, "मूलभूत पडदा" नावाच्या दुसर्या झिल्लीच्या सेप्टमद्वारे कालवा दोन भागात विभागलेला आहे. या पडद्यामध्ये विविध लांबीचे तंतू असतात (एकूण 24,000 पेक्षा जास्त), स्ट्रिंग्ससारखे ताणलेले असतात, प्रत्येक स्ट्रिंग स्वतःच्या विशिष्ट आवाजात प्रतिध्वनित होते. चॅनेल एका पडद्याद्वारे वरच्या आणि खालच्या शिडीमध्ये विभागले गेले आहे, जे कोक्लियाच्या शीर्षस्थानी संवाद साधतात. विरुद्ध टोकापासून, चॅनेल रिसेप्टर उपकरणाशी जोडते श्रवण विश्लेषक, जे लहान केसांच्या पेशींनी झाकलेले असते. श्रवण विश्लेषकाच्या या उपकरणाला कोर्टी ऑर्गन असेही म्हणतात. जेव्हा मधल्या कानापासून कंपने कोक्लीयात प्रवेश करतात, तेव्हा वाहिनी भरणारा लसीका द्रव देखील कंपन करू लागतो, कंपने मुख्य पडद्यावर प्रसारित करतो. या क्षणी, श्रवण विश्लेषकाचे उपकरण कार्यात येते, ज्याच्या केसांच्या पेशी, अनेक पंक्तींमध्ये व्यवस्था केलेल्या, ध्वनी कंपनांना विद्युतीय "मज्जातंतू" आवेगांमध्ये रूपांतरित करतात, जे श्रवण तंत्रिकासह प्रसारित केले जातात. ऐहिक झोनसेरेब्रल कॉर्टेक्स. अशा जटिल आणि सुशोभित पद्धतीने, एक व्यक्ती अखेरीस इच्छित आवाज ऐकेल.

समज आणि भाषण निर्मितीची वैशिष्ट्ये

संपूर्ण उत्क्रांती अवस्थेत मानवांमध्ये भाषण निर्मितीची यंत्रणा तयार झाली आहे. या क्षमतेचा अर्थ शाब्दिक आणि गैर-मौखिक माहिती प्रसारित करणे आहे. प्रथम शाब्दिक आणि अर्थपूर्ण भार वाहतो, दुसरा भावनिक घटकाच्या हस्तांतरणासाठी जबाबदार असतो. भाषण तयार करण्याच्या आणि समजण्याच्या प्रक्रियेमध्ये हे समाविष्ट आहे: संदेश तयार करणे; विद्यमान भाषेच्या नियमांनुसार घटकांमध्ये एन्कोडिंग; क्षणिक न्यूरोमस्क्युलर क्रिया; व्होकल कॉर्डच्या हालचाली; ध्वनिक सिग्नल उत्सर्जन; मग श्रोता कृतीत येतो, ते पार पाडतो: प्राप्त ध्वनिक सिग्नलचे वर्णक्रमीय विश्लेषण आणि परिधीय श्रवण प्रणालीतील ध्वनिक वैशिष्ट्यांची निवड, न्यूरल नेटवर्कद्वारे निवडलेल्या वैशिष्ट्यांचे प्रसारण, भाषा कोडची ओळख (भाषिक विश्लेषण), अर्थ समजून घेणे. संदेशाचा.
स्पीच सिग्नल व्युत्पन्न करण्याच्या उपकरणाची तुलना एका जटिल पवन उपकरणाशी केली जाऊ शकते, परंतु ट्यूनिंगची अष्टपैलुत्व आणि लवचिकता आणि सर्वात लहान सूक्ष्मता आणि तपशील पुनरुत्पादित करण्याची क्षमता निसर्गात कोणतेही अनुरूप नाहीत. आवाज तयार करण्याच्या यंत्रणेमध्ये तीन अविभाज्य घटक असतात:

1. जनरेटर- फुफ्फुसे हवेच्या प्रमाणाचे जलाशय म्हणून. अतिरिक्त दाब ऊर्जा फुफ्फुसात साठवली जाते, नंतर उत्सर्जित कालव्याद्वारे, स्नायु प्रणालीच्या मदतीने, ही ऊर्जा स्वरयंत्राशी जोडलेल्या श्वासनलिकेद्वारे काढून टाकली जाते. या टप्प्यावर, हवेचा प्रवाह व्यत्यय आणला जातो आणि सुधारित केला जातो;
2. व्हायब्रेटर- व्होकल कॉर्डचा समावेश आहे. अशांत वायु जेट (एज टोन तयार करा) आणि आवेग स्त्रोत (स्फोट) द्वारे प्रवाह देखील प्रभावित होतो;
3. रेझोनेटर- जटिल भूमितीय आकाराच्या रेझोनंट पोकळी (घशाची पोकळी, तोंडी आणि अनुनासिक पोकळी) समाविष्ट करते.

या घटकांच्या वैयक्तिक यंत्राच्या एकूणात, प्रत्येक व्यक्तीच्या आवाजाचा एक अद्वितीय आणि वैयक्तिक लाकूड वैयक्तिकरित्या तयार होतो.

वायु स्तंभाची उर्जा फुफ्फुसांमध्ये निर्माण होते, ज्यामुळे वायुमंडलीय आणि इंट्रापल्मोनरी दाबातील फरकामुळे इनहेलेशन आणि उच्छवास दरम्यान हवेचा विशिष्ट प्रवाह तयार होतो. ऊर्जा जमा करण्याची प्रक्रिया इनहेलेशनद्वारे केली जाते, सोडण्याची प्रक्रिया श्वासोच्छवासाद्वारे दर्शविली जाते. हे छातीच्या संकुचित आणि विस्तारामुळे होते, जे दोन स्नायू गटांच्या मदतीने चालते: इंटरकोस्टल आणि डायाफ्राम, खोल श्वासोच्छ्वास आणि गाणे, ओटीपोटाचे स्नायू, छाती आणि मान देखील आकुंचन पावतात. श्वास घेताना, डायाफ्राम आकुंचन पावतो आणि खाली पडतो, बाह्य आंतरकोस्टल स्नायूंच्या आकुंचनने फासळ्या उचलल्या जातात आणि त्यांना बाजूंना नेले जाते आणि स्टर्नम पुढे जातो. छातीच्या विस्तारामुळे फुफ्फुसाच्या आत दाब कमी होतो (वातावरणाच्या सापेक्ष) आणि ही जागा वेगाने हवेने भरली जाते. श्वास सोडताना, स्नायू त्यानुसार विश्रांती घेतात आणि सर्वकाही त्याच्या पूर्वीच्या स्थितीत परत येते (छाती त्याच्या स्वतःच्या गुरुत्वाकर्षणामुळे मूळ स्थितीत परत येते, डायाफ्राम वाढतो, पूर्वी विस्तारलेल्या फुफ्फुसांचे प्रमाण कमी होते, इंट्रापल्मोनरी दाब वाढतो). इनहेलेशन एक प्रक्रिया म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते ज्यासाठी ऊर्जा (सक्रिय) खर्च करणे आवश्यक आहे; श्वास सोडणे ही ऊर्जा जमा करण्याची प्रक्रिया आहे (निष्क्रिय). श्वासोच्छवासाच्या प्रक्रियेचे नियंत्रण आणि भाषणाची निर्मिती नकळतपणे होते, परंतु गाताना, श्वास सेट करण्यासाठी जागरूक दृष्टीकोन आणि दीर्घकालीन अतिरिक्त प्रशिक्षण आवश्यक आहे.

नंतर उच्चार आणि आवाजाच्या निर्मितीवर खर्च होणारी उर्जा संचयित हवेच्या प्रमाणावर आणि फुफ्फुसातील अतिरिक्त दाबाच्या प्रमाणात अवलंबून असते. प्रशिक्षित ऑपेरा गायकाने विकसित केलेला कमाल दबाव 100-112 डीबीपर्यंत पोहोचू शकतो. व्होकल कॉर्ड्सच्या कंपनाद्वारे हवेच्या प्रवाहाचे मॉड्यूलेशन आणि सबफॅरेंजियल अतिरिक्त दाब तयार करणे, या प्रक्रिया स्वरयंत्रात होतात, जो श्वासनलिकेच्या शेवटी स्थित एक प्रकारचा झडप आहे. झडप दुहेरी कार्य करते: ते फुफ्फुसांमध्ये प्रवेश करण्यापासून संरक्षण करते परदेशी वस्तूआणि उच्च रक्तदाब राखतो. हे स्वरयंत्र आहे जे भाषण आणि गाण्याचे स्त्रोत म्हणून कार्य करते. स्वरयंत्र हा स्नायूंद्वारे जोडलेल्या उपास्थिचा संग्रह आहे. स्वरयंत्रात एक जटिल रचना आहे, ज्याचा मुख्य घटक व्होकल कॉर्डची जोडी आहे. हे व्होकल कॉर्ड आहेत जे आवाज निर्मितीचे मुख्य (परंतु एकमेव नाही) स्त्रोत आहेत किंवा "व्हायब्रेटर" आहेत. या प्रक्रियेदरम्यान, घर्षणासह स्वर दोर हलतात. यापासून संरक्षण करण्यासाठी, एक विशेष श्लेष्मल स्राव स्राव केला जातो, जो स्नेहक म्हणून कार्य करतो. स्पीच ध्वनीची निर्मिती अस्थिबंधनांच्या कंपनांद्वारे निश्चित केली जाते, ज्यामुळे फुफ्फुसातून बाहेर पडलेल्या हवेचा प्रवाह तयार होतो. विशिष्ट प्रकारचामोठेपणा वैशिष्ट्य. व्होकल फोल्ड्समध्ये लहान पोकळी असतात ज्या आवश्यकतेनुसार ध्वनिक फिल्टर आणि रेझोनेटर म्हणून काम करतात.

श्रवणविषयक समज, ऐकण्याची सुरक्षितता, ऐकण्याची मर्यादा, अनुकूलन, योग्य आवाज पातळीची वैशिष्ट्ये

मानवी कानाच्या संरचनेच्या वर्णनावरून लक्षात येते की, हा अवयव अतिशय नाजूक आणि संरचनेत गुंतागुंतीचा आहे. ही वस्तुस्थिती लक्षात घेता, हे अत्यंत पातळ आणि संवेदनशील उपकरणामध्ये मर्यादा, उंबरठा इत्यादींचा संच आहे हे निश्चित करणे कठीण नाही. मानवी श्रवण प्रणाली शांत ध्वनी, तसेच मध्यम तीव्रतेच्या ध्वनींच्या आकलनास अनुकूल आहे. दीर्घकालीन एक्सपोजर मोठा आवाजऐकण्याच्या उंबरठ्यामध्ये अपरिवर्तनीय बदल, तसेच इतर श्रवणविषयक समस्या, पर्यंत पूर्ण बहिरेपणा. हानीची डिग्री मोठ्या आवाजातील वातावरणात एक्सपोजर वेळेच्या थेट प्रमाणात असते. या क्षणी, अनुकूलन यंत्रणा देखील अंमलात येते - म्हणजे. प्रदीर्घ मोठ्या आवाजाच्या प्रभावाखाली, संवेदनशीलता हळूहळू कमी होते, समजलेले आवाज कमी होते, ऐकणे अनुकूल होते.

अनुकूलन सुरुवातीला खूप मोठ्या आवाजापासून ऐकण्याच्या अवयवांचे संरक्षण करण्याचा प्रयत्न करते, तथापि, या प्रक्रियेच्या प्रभावामुळे बहुतेकदा एखाद्या व्यक्तीला ऑडिओ सिस्टमची आवाज पातळी अनियंत्रितपणे वाढते. मधल्या आणि आतील कानाच्या यंत्रणेमुळे संरक्षणाची जाणीव होते: रकाब अंडाकृती खिडकीतून मागे घेतला जातो, ज्यामुळे जास्त मोठ्या आवाजापासून संरक्षण होते. परंतु संरक्षण यंत्रणा आदर्श नाही आणि त्यास वेळ विलंब होतो, आवाज आगमन सुरू झाल्यानंतर केवळ 30-40 ms ट्रिगर होते, शिवाय, 150 ms च्या कालावधीसह देखील पूर्ण संरक्षण प्राप्त होत नाही. जेव्हा व्हॉल्यूम पातळी 85 डीबी पातळी पार करते तेव्हा संरक्षण यंत्रणा सक्रिय केली जाते, शिवाय, संरक्षण स्वतः 20 डीबी पर्यंत असते.
मध्ये सर्वात धोकादायक हे प्रकरण, आम्ही "श्रवण थ्रेशोल्ड शिफ्ट" च्या घटनेचा विचार करू शकतो, जी सामान्यत: 90 dB वरील मोठ्या आवाजाच्या दीर्घकाळापर्यंत प्रदर्शनाच्या परिणामी व्यवहारात उद्भवते. अशा हानिकारक प्रभावांनंतर श्रवण प्रणालीच्या पुनर्प्राप्तीची प्रक्रिया 16 तासांपर्यंत टिकू शकते. थ्रेशोल्ड शिफ्ट आधीच 75 dB तीव्रतेच्या पातळीवर सुरू होते आणि वाढत्या सिग्नल पातळीसह प्रमाणानुसार वाढते.

एखाद्या समस्येचा विचार करताना योग्य पातळीआवाजाची तीव्रता, लक्षात येण्यासारखी सर्वात वाईट गोष्ट म्हणजे श्रवणविषयक समस्या (अधिग्रहित किंवा जन्मजात) बर्‍यापैकी प्रगत औषधांच्या या युगात व्यावहारिकदृष्ट्या अयोग्य आहेत. हे सर्व कोणत्याही विवेकी व्यक्तीला त्यांच्या श्रवणाची काळजी घेण्याबद्दल विचार करण्यास प्रवृत्त केले पाहिजे, जोपर्यंत, त्याची मूळ अखंडता आणि संपूर्ण वारंवारता श्रेणी शक्य तितक्या काळ ऐकण्याची क्षमता जपण्याची योजना केली जात नाही. सुदैवाने, प्रत्येक गोष्ट पहिल्या दृष्टीक्षेपात दिसते तितकी भितीदायक नसते आणि अनेक सावधगिरींचे पालन करून, आपण वृद्धापकाळातही आपले श्रवण सहज वाचवू शकता. या उपायांचा विचार करण्यापूर्वी, एक लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे महत्वाचे वैशिष्ट्यमानवी श्रवणविषयक धारणा. श्रवण यंत्रध्वनी नॉन-लाइनरीली समजते. तत्सम घटनेत खालील गोष्टींचा समावेश आहे: जर तुम्ही शुद्ध टोनच्या कोणत्याही एका वारंवारतेची कल्पना केली, उदाहरणार्थ 300 Hz, तर लॉगरिदमिक तत्त्वानुसार या मूलभूत वारंवारतेचे ओव्हरटोन ऑरिकलमध्ये दिसतात तेव्हा नॉनलाइनरिटी स्वतः प्रकट होते (जर मूलभूत वारंवारता f म्हणून घेतले, तर वारंवारता ओव्हरटोन 2f, 3f इ. चढत्या क्रमाने असेल). ही नॉन-लाइनरिटी समजून घेणे देखील सोपे आहे आणि नावाखाली अनेकांना परिचित आहे "नॉनलाइनर विकृती". असे हार्मोनिक्स (ओव्हरटोन) मूळ शुद्ध स्वरात होत नसल्यामुळे, असे दिसून आले की कान स्वतःच स्वतःच्या दुरुस्त्या आणि ओव्हरटोन मूळ आवाजात सादर करतो, परंतु ते केवळ व्यक्तिपरक विकृती म्हणून निर्धारित केले जाऊ शकतात. 40 dB पेक्षा कमी तीव्रतेच्या पातळीवर, व्यक्तिपरक विकृती होत नाही. 40 डीबी पासून तीव्रतेत वाढ झाल्यामुळे, व्यक्तिनिष्ठ हार्मोनिक्सची पातळी वाढू लागते, परंतु 80-90 डीबीच्या पातळीवरही आवाजातील त्यांचे नकारात्मक योगदान तुलनेने कमी आहे (म्हणून, ही तीव्रता पातळी सशर्तपणे एक प्रकारची मानली जाऊ शकते. संगीत क्षेत्रातील "गोल्डन मीन").

या माहितीच्या आधारे, आपण सुरक्षित आणि स्वीकार्य आवाज पातळी सहजपणे निर्धारित करू शकता ज्यामुळे श्रवणविषयक अवयवांना हानी पोहोचणार नाही आणि त्याच वेळी आवाजाची सर्व वैशिष्ट्ये आणि तपशील ऐकणे शक्य होईल, उदाहरणार्थ, कार्य करण्याच्या बाबतीत "हाय-फाय" प्रणालीसह. "गोल्डन मीन" ची ही पातळी अंदाजे 85-90 dB आहे. या ध्वनी तीव्रतेमुळे ऑडिओ पाथमध्ये एम्बेड केलेले सर्वकाही ऐकणे खरोखर शक्य आहे, तर अकाली नुकसान आणि श्रवण कमी होण्याचा धोका कमी केला जातो. जवळजवळ पूर्णपणे सुरक्षित 85 डीबीची व्हॉल्यूम पातळी मानली जाऊ शकते. मोठ्याने ऐकण्याचा धोका काय आहे हे समजून घेण्यासाठी आणि व्हॉल्यूमची पातळी खूप कमी का आपल्याला आवाजाच्या सर्व बारकावे ऐकू देत नाही, चला या समस्येकडे अधिक तपशीलवार पाहू या. कमी आवाजाच्या पातळीसाठी, कमी स्तरावर संगीत ऐकण्याची सोयीची कमतरता (परंतु अधिक वेळा व्यक्तिनिष्ठ इच्छा) खालील कारणांमुळे आहे:

1. मानवी श्रवणविषयक आकलनाची नॉनलाइनरिटी;
2. सायकोकॉस्टिक धारणाची वैशिष्ट्ये, ज्याचा स्वतंत्रपणे विचार केला जाईल.

वर चर्चा केलेल्या श्रवणविषयक आकलनाच्या नॉन-लाइनरिटीचा 80 dB पेक्षा कमी आवाजावर लक्षणीय प्रभाव पडतो. सराव मध्ये, हे असे दिसते: जर आपण शांत पातळीवर संगीत चालू केले, उदाहरणार्थ, 40 डीबी, तर संगीत रचनेची मध्य-फ्रिक्वेंसी श्रेणी सर्वात स्पष्टपणे ऐकू येईल, मग ती कलाकाराची गायन असो / या श्रेणीत वाजवणारे कलाकार किंवा वाद्ये. त्याच वेळी, कमी आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीची स्पष्ट कमतरता असेल, तंतोतंत आकलनाच्या गैर-रेखीयतेमुळे, तसेच भिन्न फ्रिक्वेन्सी वेगवेगळ्या व्हॉल्यूमवर आवाज करतात या वस्तुस्थितीमुळे. अशाप्रकारे, हे स्पष्ट आहे की संपूर्ण चित्राच्या संपूर्ण आकलनासाठी, तीव्रतेची वारंवारता पातळी एका मूल्याशी शक्य तितकी संरेखित करणे आवश्यक आहे. जरी 85-90 dB च्या व्हॉल्यूम स्तरावर भिन्न फ्रिक्वेन्सीच्या आवाजाचे आदर्श समानीकरण होत नाही हे असूनही, पातळी सामान्य दैनंदिन ऐकण्यासाठी स्वीकार्य बनते. त्याच वेळी व्हॉल्यूम जितका कमी असेल तितकी वैशिष्ट्यपूर्ण नॉन-लाइनरिटी कानाद्वारे समजली जाईल, म्हणजे उच्च आणि कमी फ्रिक्वेन्सीच्या योग्य प्रमाणात नसल्याची भावना. त्याच वेळी, असे दिसून आले की अशा गैर-रेखीयतेसह उच्च-विश्वासू "हाय-फाय" ध्वनीच्या पुनरुत्पादनाबद्दल गंभीरपणे बोलणे अशक्य आहे, कारण मूळ ध्वनी प्रतिमेच्या प्रसारणाची अचूकता अत्यंत कमी असेल. ही विशिष्ट परिस्थिती.

आपण या निष्कर्षांचा अभ्यास केल्यास, हे स्पष्ट होते की कमी आवाजाच्या पातळीवर संगीत ऐकणे, जरी आरोग्याच्या दृष्टिकोनातून सर्वात सुरक्षित असले तरी, संगीत वाद्यांच्या स्पष्टपणे अकल्पनीय प्रतिमा तयार केल्यामुळे कानाला अत्यंत नकारात्मकपणे जाणवते आणि आवाज, ध्वनी स्टेज स्केलचा अभाव. सर्वसाधारणपणे, शांत संगीत प्लेबॅक पार्श्वभूमी साथी म्हणून वापरला जाऊ शकतो, परंतु कमी आवाजात उच्च "हाय-फाय" गुणवत्तेचे ऐकणे पूर्णपणे निषेधार्ह आहे, वरील कारणांमुळे ध्वनी अवस्थेची नैसर्गिक प्रतिमा तयार करणे अशक्य आहे. रेकॉर्डिंग स्टेज दरम्यान स्टुडिओमधील ध्वनी अभियंत्याने तयार केले. परंतु केवळ कमी आवाजामुळे अंतिम ध्वनीच्या आकलनावर काही निर्बंध येत नाहीत तर वाढलेल्या आवाजासह परिस्थिती खूपच वाईट आहे. जर तुम्ही 90 dB पेक्षा जास्त काळ संगीत ऐकत असाल तर तुमच्या श्रवणशक्तीला हानी पोहोचवणे आणि पुरेशी संवेदनशीलता कमी करणे शक्य आहे आणि अगदी सोपे आहे. हा डेटा मोठ्या संख्येने वैद्यकीय अभ्यासांवर आधारित आहे, जे निष्कर्ष काढतात की 90 dB पेक्षा जास्त आवाज पातळी आरोग्यास वास्तविक आणि जवळजवळ अपूरणीय हानी पोहोचवते. या घटनेची यंत्रणा श्रवणविषयक समज आणि कानाच्या संरचनात्मक वैशिष्ट्यांमध्ये आहे. जेव्हा 90 dB पेक्षा जास्त तीव्रतेची ध्वनी लहरी कानाच्या कालव्यात प्रवेश करते तेव्हा मधल्या कानाचे अवयव कार्यात येतात, ज्यामुळे श्रवण अनुकूलन नावाची घटना घडते.

या प्रकरणात काय घडत आहे याचे तत्त्व हे आहे: रकाब अंडाकृती खिडकीतून मागे घेतला जातो आणि आतील कानाला खूप मोठ्या आवाजापासून वाचवतो. या प्रक्रियेला म्हणतात ध्वनिक प्रतिक्षेप. कानात, हे संवेदनशीलतेमध्ये अल्पकालीन घट म्हणून समजले जाते, जे क्लबमध्ये कधीही रॉक कॉन्सर्टमध्ये सहभागी झालेल्या कोणालाही परिचित असू शकते, उदाहरणार्थ. अशा मैफिलीनंतर, संवेदनशीलतेमध्ये अल्प-मुदतीची घट होते, जी विशिष्ट कालावधीनंतर, त्याच्या मागील स्तरावर पुनर्संचयित केली जाते. तथापि, संवेदनशीलता पुनर्संचयित करणे नेहमीच नसते आणि थेट वयावर अवलंबून असते. या सर्वांच्या मागे मोठ्याने संगीत आणि इतर ध्वनी ऐकण्याचा मोठा धोका आहे, ज्याची तीव्रता 90 dB पेक्षा जास्त आहे. अकौस्टिक रिफ्लेक्सची घटना ही श्रवणविषयक संवेदनशीलता नष्ट होण्याचा एकमेव "दृश्यमान" धोका नाही. खूप मोठ्या आवाजाच्या दीर्घकाळापर्यंत प्रदर्शनासह, आतील कानाच्या क्षेत्रामध्ये स्थित केस (जे कंपनांना प्रतिसाद देतात) जोरदारपणे विचलित होतात. या प्रकरणात, परिणाम असा होतो की विशिष्ट वारंवारतेच्या आकलनासाठी जबाबदार केस मोठ्या मोठेपणाच्या ध्वनी कंपनांच्या प्रभावाखाली विचलित होतात. काही क्षणी, असे केस खूप विचलित होऊ शकतात आणि परत येत नाहीत. यामुळे विशिष्ट विशिष्ट वारंवारतेवर संवेदनशीलतेच्या प्रभावाचे संबंधित नुकसान होईल!

या संपूर्ण परिस्थितीत सर्वात भयंकर गोष्ट अशी आहे की कानाचे रोग अगदी आधुनिक पद्धतींसह देखील व्यावहारिकदृष्ट्या उपचार करण्यायोग्य नाहीत. औषधाला माहीत आहे. या सर्वांमुळे काही गंभीर निष्कर्ष निघतात: 90 dB पेक्षा जास्त आवाज आरोग्यासाठी धोकादायक आहे आणि अकाली श्रवण कमी होणे किंवा संवेदनशीलतेत लक्षणीय घट होण्याची जवळजवळ हमी आहे. त्याहूनही अधिक निराशाजनक गोष्ट अशी आहे की पूर्वी नमूद केलेले अनुकूलन गुणधर्म कालांतराने कार्यात येतात. मानवी श्रवणविषयक अवयवांमध्ये ही प्रक्रिया जवळजवळ अदृश्यपणे घडते; एक व्यक्ती जी हळू हळू संवेदनशीलता गमावत आहे, 100% संभाव्यतेच्या जवळ आहे, त्याच्या आजूबाजूचे लोक सतत विचारणाऱ्या प्रश्नांकडे लक्ष देईपर्यंत हे लक्षात घेणार नाहीत, जसे की: "तुम्ही नुकतेच काय सांगितले?". शेवटी निष्कर्ष अत्यंत सोपा आहे: संगीत ऐकताना, 80-85 dB पेक्षा जास्त आवाज तीव्रता पातळीला परवानगी न देणे महत्वाचे आहे! त्याच क्षणी, एक सकारात्मक बाजू देखील आहे: 80-85 डीबी ची व्हॉल्यूम पातळी अंदाजे स्टुडिओ वातावरणात संगीताच्या ध्वनी रेकॉर्डिंगच्या पातळीशी संबंधित आहे. म्हणून "गोल्डन मीन" ची संकल्पना उद्भवली, ज्याच्या वर आरोग्याच्या समस्यांना कमीतकमी काही महत्त्व असल्यास ते न उठणे चांगले.

110-120 dB च्या पातळीवर संगीत अल्पकालीन ऐकण्यामुळे देखील ऐकण्याच्या समस्या उद्भवू शकतात, उदाहरणार्थ थेट मैफिली दरम्यान. साहजिकच, हे टाळणे कधी कधी अशक्य किंवा खूप कठीण असते, परंतु श्रवणविषयक आकलनाची अखंडता टिकवून ठेवण्यासाठी हे करण्याचा प्रयत्न करणे अत्यंत आवश्यक आहे. सैद्धांतिकदृष्ट्या, "श्रवण थकवा" सुरू होण्याआधीच, मोठ्या आवाजाच्या (120 डीबी पेक्षा जास्त नसलेल्या) अल्पकालीन प्रदर्शनामुळे गंभीर नकारात्मक परिणाम होत नाहीत. परंतु व्यवहारात, अशा तीव्रतेच्या आवाजाच्या दीर्घकाळापर्यंत प्रदर्शनाची प्रकरणे सहसा आढळतात. लोक ऑडिओ सिस्टीम ऐकत असताना, घरामध्ये अशाच परिस्थितीत किंवा पोर्टेबल प्लेअरवर हेडफोन लावून कारमधील धोक्याची संपूर्ण माहिती न समजता स्वतःला बधिर करतात. हे का होत आहे, आणि कशामुळे आवाज मोठा आणि मोठा होतो? या प्रश्नाची दोन उत्तरे आहेत: 1) सायकोकॉस्टिक्सचा प्रभाव, ज्याची स्वतंत्रपणे चर्चा केली जाईल; 2) संगीताच्या आवाजासह काही बाह्य ध्वनी "किंचाळणे" आवश्यक आहे. समस्येचा पहिला पैलू खूपच मनोरंजक आहे आणि नंतर तपशीलवार चर्चा केली जाईल, परंतु समस्येची दुसरी बाजू नकारात्मक विचार आणि निष्कर्षांना कारणीभूत ठरते आणि "हाय-" चा आवाज ऐकण्याच्या खर्‍या पायांबद्दल चुकीच्या समजुतीकडे जाते. fi" वर्ग.

तपशिलात न जाता, संगीत ऐकणे आणि योग्य आवाज याविषयीचा सर्वसाधारण निष्कर्ष खालीलप्रमाणे आहे: संगीत ऐकणे 90 डीबी पेक्षा जास्त नसलेल्या आवाजाच्या तीव्रतेच्या पातळीवर, ज्या खोलीत खूप गोंधळलेले किंवा 80 डीबी पेक्षा कमी नसावे. पूर्णपणे अनुपस्थित बाहेरील आवाजबाह्य स्रोत (जसे की: शेजाऱ्यांचे संभाषण आणि अपार्टमेंटच्या भिंतीबाहेरचा इतर आवाज; रस्त्यावरचा आवाज आणि तुम्ही कारमध्ये असाल तर तांत्रिक आवाज इ.). मी एकदा आणि सर्व काही यावर जोर देऊ इच्छितो की अशा, कदाचित कठोर आवश्यकतांचे पालन करण्याच्या बाबतीत, आपण दीर्घ-प्रतीक्षित व्हॉल्यूमचे संतुलन साध्य करू शकता, ज्यामुळे श्रवणविषयक अवयवांना अकाली अवांछित नुकसान होणार नाही आणि उच्च आणि कमी फ्रिक्वेन्सीवरील ध्वनीच्या लहान तपशीलांसह आणि "हाय-फाय" ध्वनी या संकल्पनेद्वारे पाठपुरावा केलेल्या अचूकतेसह तुमचे आवडते संगीत ऐकण्याचा खरा आनंद देखील मिळवा.

सायकोकॉस्टिक्स आणि आकलनाची वैशिष्ट्ये

एखाद्या व्यक्तीच्या ध्वनी माहितीच्या अंतिम आकलनाशी संबंधित काही महत्त्वाच्या प्रश्नांची पूर्णपणे उत्तरे देण्यासाठी, विज्ञानाची एक संपूर्ण शाखा आहे जी अशा विविध पैलूंचा अभ्यास करते. या विभागाला "सायकोकॉस्टिक्स" म्हणतात. वस्तुस्थिती अशी आहे श्रवणविषयक धारणाकेवळ श्रवणविषयक अवयवांच्या कार्याने संपत नाही. श्रवणाच्या अवयवाद्वारे (कान) ध्वनीची थेट जाणीव झाल्यानंतर, प्राप्त झालेल्या माहितीचे विश्लेषण करण्यासाठी सर्वात जटिल आणि अल्प-अभ्यास केलेली यंत्रणा कार्य करते, मानवी मेंदू यासाठी पूर्णपणे जबाबदार असतो, ज्याची रचना अशा प्रकारे केली जाते की ऑपरेशन हे विशिष्ट वारंवारतेच्या लाटा निर्माण करते आणि ते हर्ट्झ (Hz) मध्ये देखील सूचित केले जातात. मेंदूच्या लहरींच्या वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सी एखाद्या व्यक्तीच्या विशिष्ट अवस्थेशी संबंधित असतात. अशा प्रकारे, हे दिसून येते की संगीत ऐकणे मेंदूच्या वारंवारता ट्यूनिंगमध्ये बदल घडवून आणते आणि संगीत रचना ऐकताना याचा विचार करणे महत्वाचे आहे. या सिद्धांताच्या आधारे, एखाद्या व्यक्तीच्या मानसिक स्थितीवर थेट प्रभाव टाकून ध्वनी थेरपीची एक पद्धत देखील आहे. मेंदूच्या लाटापाच प्रकार आहेत:

1. डेल्टा लाटा (4 Hz खाली लाटा).अटीला अनुरूप गाढ झोपस्वप्नांशिवाय, शरीराच्या कोणत्याही संवेदनाशिवाय.
2. थीटा लाटा (4-7 Hz लाटा).झोपेची स्थिती किंवा गहन ध्यान.
3. अल्फा लहरी (7-13 Hz लाटा).जागरण, तंद्री दरम्यान विश्रांती आणि विश्रांतीची अवस्था.
4. बीटा लाटा (13-40 Hz लाटा).क्रियाकलापांची स्थिती, दैनंदिन विचार आणि मानसिक क्रियाकलाप, उत्साह आणि आकलनशक्ती.
5. गामा लाटा (40 Hz वरील लाटा).तीव्र मानसिक क्रियाकलाप, भीती, उत्साह आणि जागरुकता.

सायकोकॉस्टिक्स, विज्ञानाची एक शाखा म्हणून, सर्वात जास्त उत्तरे शोधत आहे मनोरंजक प्रश्नएखाद्या व्यक्तीच्या ध्वनी माहितीच्या अंतिम आकलनाशी संबंधित. या प्रक्रियेचा अभ्यास करण्याच्या प्रक्रियेत, मोठ्या संख्येने घटक प्रकट होतात, ज्याचा प्रभाव संगीत ऐकण्याच्या प्रक्रियेत आणि कोणत्याही ध्वनी माहितीवर प्रक्रिया आणि विश्लेषण करण्याच्या इतर कोणत्याही बाबतीत होतो. सायकोकॉस्टिक जवळजवळ सर्व प्रकारच्या संभाव्य प्रभावांचा अभ्यास करते, ज्याची सुरुवात भावनिक आणि मानसिक स्थितीऐकण्याच्या क्षणी एखाद्या व्यक्तीचे, व्होकल कॉर्डच्या संरचनेच्या वैशिष्ट्यांसह समाप्त होते (जर आपण स्वर कामगिरीच्या सर्व सूक्ष्मतेच्या आकलनाच्या वैशिष्ट्यांबद्दल बोलत आहोत) आणि आवाजाचे विद्युत आवेगांमध्ये रूपांतर करण्याची यंत्रणा. मेंदू सर्वात मनोरंजक आणि सर्वात महत्त्वाचे घटक (जे प्रत्येक वेळी तुम्ही तुमचे आवडते संगीत ऐकता, तसेच व्यावसायिक ऑडिओ सिस्टीम तयार करताना विचारात घेणे आवश्यक आहे) यावर पुढे चर्चा केली जाईल.

व्यंजनाची संकल्पना, संगीत व्यंजन

मानवी श्रवण प्रणालीचे डिव्हाइस अद्वितीय आहे, सर्व प्रथम, ध्वनी आकलनाच्या यंत्रणेमध्ये, श्रवण प्रणालीची नॉन-रेखीयता, उच्च पातळीच्या अचूकतेसह ध्वनी गटबद्ध करण्याची क्षमता. बहुतेक मनोरंजक वैशिष्ट्यसमज, एखादी व्यक्ती श्रवण प्रणालीची गैर-रेखीयता लक्षात घेऊ शकते, जी अतिरिक्त अस्तित्वात नसलेल्या (मुख्य टोनमध्ये) हार्मोनिक्सच्या रूपात प्रकट होते, जी विशेषत: संगीत किंवा परिपूर्ण पिच असलेल्या लोकांमध्ये प्रकट होते. जर आपण अधिक तपशीलाने थांबलो आणि संगीताच्या ध्वनीच्या आकलनाच्या सर्व सूक्ष्मतेचे विश्लेषण केले, तर "व्यंजन" आणि "विसंगती" च्या संकल्पना विविध जीवा आणि आवाजाच्या अंतराने सहजपणे ओळखल्या जाऊ शकतात. संकल्पना "व्यंजन"व्यंजन म्हणून परिभाषित (पासून फ्रेंच शब्द"संमती") ध्वनी, आणि त्याउलट, अनुक्रमे, "विसंगती"- विसंगत, विसंगत आवाज. विविधता असूनही विविध व्याख्यासंगीताच्या मध्यांतराच्या वैशिष्ट्यांच्या या संकल्पनांपैकी, अटींचे "संगीत-मानसिक" व्याख्या वापरणे सर्वात सोयीचे आहे: व्यंजनएखाद्या व्यक्तीला आनंददायी आणि आरामदायक, मऊ आवाज म्हणून परिभाषित आणि जाणवते; विसंगतीदुसरीकडे ध्वनी म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते, वाटलं, चिंता आणि तणाव. अशी संज्ञा थोडी व्यक्तिनिष्ठ आहे आणि संगीताच्या विकासाच्या इतिहासात, "व्यंजन" आणि त्याउलट, पूर्णपणे भिन्न मध्यांतरे घेतली गेली.

आजकाल, या संकल्पना निःसंदिग्धपणे समजणे देखील कठीण आहे, कारण विविध संगीत प्राधान्ये आणि अभिरुची असलेल्या लोकांमध्ये फरक आहे आणि सामंजस्याची कोणतीही सामान्यतः मान्यताप्राप्त आणि मान्य संकल्पना नाही. व्यंजन किंवा विसंगती म्हणून विविध संगीत मध्यांतरांच्या आकलनासाठी सायकोकॉस्टिक आधार थेट "क्रिटिकल बँड" च्या संकल्पनेवर अवलंबून असतो. गंभीर पट्टीएक विशिष्ट बँडविड्थ आहे ज्यामध्ये श्रवण संवेदनातीव्रपणे बदला. क्रिटिकल बँडची रुंदी वाढत्या वारंवारतेसह प्रमाणानुसार वाढते. म्हणून, व्यंजने आणि विसंगतीची भावना थेट गंभीर बँडच्या उपस्थितीशी संबंधित आहे. मानवी श्रवण अवयव (कान), आधी सांगितल्याप्रमाणे, ध्वनी लहरींच्या विश्लेषणामध्ये एका विशिष्ट टप्प्यावर बँड-पास फिल्टरची भूमिका बजावते. ही भूमिका बेसिलर झिल्लीला नियुक्त केली जाते, ज्यावर वारंवारता-आश्रित रुंदीसह 24 गंभीर बँड असतात.

अशा प्रकारे, व्यंजन आणि विसंगती (व्यंजन आणि विसंगती) थेट श्रवण प्रणालीच्या रिझोल्यूशनवर अवलंबून असते. असे दिसून आले की जर दोन भिन्न टोन एकसंधपणे वाजत असतील किंवा वारंवारता फरक शून्य असेल तर हे परिपूर्ण व्यंजन आहे. वारंवारता फरक गंभीर बँड पेक्षा जास्त असल्यास समान व्यंजन उद्भवते. जेव्हा क्रिटिकल बँडच्या 5% आणि 50% च्या दरम्यान वारंवारता फरक असतो तेव्हाच विसंगती उद्भवते. सर्वोच्च पदवीजर फरक गंभीर बँडच्या रुंदीच्या एक चतुर्थांश असेल तर या विभागातील विसंगती ऐकू येते. याच्या आधारे, कोणत्याही मिश्रित संगीत रेकॉर्डिंगचे विश्लेषण करणे आणि ध्वनीच्या विसंगतीसाठी वाद्यांचे संयोजन करणे सोपे आहे. या प्रकरणात ध्वनी अभियंता, रेकॉर्डिंग स्टुडिओ आणि अंतिम डिजिटल किंवा अॅनालॉग मूळ ध्वनी ट्रॅकचे इतर घटक किती मोठी भूमिका बजावतात आणि हे सर्व ध्वनी पुनरुत्पादक उपकरणांवर पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न करण्यापूर्वीच याचा अंदाज लावणे कठीण नाही.

ध्वनी स्थानिकीकरण

बायनॉरल श्रवण आणि अवकाशीय स्थानिकीकरण प्रणाली एखाद्या व्यक्तीला अवकाशीय ध्वनी चित्राची परिपूर्णता समजण्यास मदत करते. ही समज यंत्रणा दोन श्रवण रिसीव्हर्स आणि दोन श्रवणविषयक कालव्यांद्वारे लागू केली जाते. या वाहिन्यांद्वारे येणारी ध्वनी माहिती नंतर श्रवण प्रणालीच्या परिघीय भागात प्रक्रिया केली जाते आणि वर्णक्रमीय आणि ऐहिक विश्लेषणाच्या अधीन असते. पुढे, ही माहिती मेंदूच्या उच्च भागांमध्ये प्रसारित केली जाते, जिथे डाव्या आणि उजव्या ध्वनी सिग्नलमधील फरकाची तुलना केली जाते आणि एकच ध्वनी प्रतिमा देखील तयार केली जाते. या वर्णन केलेल्या यंत्रणा म्हणतात बायनॉरल सुनावणी. याबद्दल धन्यवाद, एखाद्या व्यक्तीस अशा अद्वितीय संधी आहेत:

1) ध्वनी क्षेत्राच्या आकलनाचे अवकाशीय चित्र तयार करताना एक किंवा अधिक स्त्रोतांकडून ध्वनी सिग्नलचे स्थानिकीकरण
2) वेगवेगळ्या स्त्रोतांकडून येणारे सिग्नल वेगळे करणे
3) इतरांच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध काही सिग्नलची निवड (उदाहरणार्थ, आवाज किंवा यंत्रांच्या आवाजातून भाषण आणि आवाजाची निवड)

एका साध्या उदाहरणासह स्थानिक स्थानिकीकरणाचे निरीक्षण करणे सोपे आहे. मैफिलीत, एकमेकांपासून ठराविक अंतरावर एक स्टेज आणि त्यावर ठराविक संगीतकारांची संख्या असल्यास, प्रत्येक वाद्याच्या ध्वनी सिग्नलच्या आगमनाची दिशा ठरवणे (इच्छित असल्यास, डोळे बंद करून देखील) सोपे आहे, ध्वनी क्षेत्राची खोली आणि अवकाशीयतेचे मूल्यांकन करण्यासाठी. त्याच प्रकारे, एक चांगली हाय-फाय प्रणाली मूल्यवान आहे, ती जागा आणि स्थानिकीकरणाच्या अशा प्रभावांना विश्वासार्हपणे "पुनरुत्पादित" करण्यास सक्षम आहे, ज्यामुळे मेंदूची "फसवणूक" होते, ज्यामुळे तुम्हाला थेट परफॉर्मन्समध्ये तुमच्या आवडत्या कलाकाराची पूर्ण उपस्थिती जाणवते. ध्वनी स्त्रोताचे स्थानिकीकरण सहसा तीन मुख्य घटकांद्वारे निर्धारित केले जाते: ऐहिक, तीव्रता आणि वर्णक्रमीय. या घटकांकडे दुर्लक्ष करून, ध्वनी स्थानिकीकरणाच्या मूलभूत गोष्टी समजून घेण्यासाठी अनेक नमुने वापरले जाऊ शकतात.

लोकॅलायझेशनचा सर्वात मोठा प्रभाव, मानवी श्रवण अवयवांद्वारे समजला जातो, मध्य-फ्रिक्वेंसी प्रदेशात आहे. त्याच वेळी, 8000 Hz वरील आणि 150 Hz पेक्षा कमी फ्रिक्वेन्सीच्या आवाजांची दिशा निश्चित करणे जवळजवळ अशक्य आहे. नंतरची वस्तुस्थिती विशेषतः हाय-फाय आणि होम थिएटर सिस्टीममध्ये सबवूफर (कमी-फ्रिक्वेंसी लिंक) चे स्थान निवडताना मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाते, ज्याचे स्थान खोलीत, 150 हर्ट्झपेक्षा कमी फ्रिक्वेन्सीच्या स्थानिकीकरणाच्या अभावामुळे, व्यावहारिकदृष्ट्या काही फरक पडत नाही आणि श्रोत्याला कोणत्याही परिस्थितीत ध्वनी अवस्थेची समग्र प्रतिमा मिळते. स्थानिकीकरणाची अचूकता अंतराळातील ध्वनी लहरींच्या रेडिएशनच्या स्त्रोताच्या स्थानावर अवलंबून असते. अशा प्रकारे, ध्वनी स्थानिकीकरणाची सर्वात मोठी अचूकता क्षैतिज समतलतेमध्ये नोंदवली जाते, 3° च्या मूल्यापर्यंत पोहोचते. एटी अनुलंब विमानमानवी श्रवण प्रणाली स्त्रोताची दिशा अधिक वाईट ठरवते, या प्रकरणात अचूकता 10-15 ° आहे (विशिष्ट संरचनेमुळे ऑरिकल्सआणि जटिल भूमिती). श्रोत्याच्या सापेक्ष कोनांसह अंतराळातील ध्वनी-उत्सर्जक वस्तूंच्या कोनावर अवलंबून स्थानिकीकरणाची अचूकता थोडीशी बदलते आणि श्रोत्याच्या डोक्यातील ध्वनी लहरींच्या विवर्तनाची डिग्री देखील अंतिम परिणामावर परिणाम करते. हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की वाइडबँड सिग्नल अरुंद बँड आवाजापेक्षा चांगले स्थानिकीकृत आहेत.

दिशात्मक ध्वनीच्या खोलीच्या व्याख्येसह परिस्थिती अधिक मनोरंजक आहे. उदाहरणार्थ, एखादी व्यक्ती ध्वनीद्वारे वस्तूचे अंतर निर्धारित करू शकते, तथापि, अंतराळातील आवाजाच्या दाबात बदल झाल्यामुळे हे मोठ्या प्रमाणात होते. सहसा, श्रोत्यापासून ऑब्जेक्ट जितके दूर असेल तितक्या अधिक ध्वनी लहरी मोकळ्या जागेत कमी केल्या जातात (घरामध्ये, परावर्तित ध्वनी लहरींचा प्रभाव जोडला जातो). अशा प्रकारे, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की तंतोतंत पुनरावृत्तीच्या घटनेमुळे स्थानिकीकरणाची अचूकता बंद खोलीत जास्त असते. बंदिस्त जागेत निर्माण होणाऱ्या परावर्तित लहरी ध्वनी अवस्थेचा विस्तार, आच्छादन इत्यादीसारख्या मनोरंजक प्रभावांना जन्म देतात. या घटना त्रिमितीय ध्वनी स्थानिकीकरणाच्या संवेदनशीलतेमुळे तंतोतंत शक्य होतात. ध्वनीचे क्षैतिज स्थानिकीकरण निर्धारित करणारे मुख्य अवलंबन आहेत: 1) डावीकडे ध्वनी लहरी येण्याच्या वेळेतील फरक आणि उजवा कान; 2) श्रोत्याच्या डोक्यातील विवर्तनामुळे तीव्रतेतील फरक. ध्वनीची खोली निश्चित करण्यासाठी, ध्वनी दाब पातळीतील फरक आणि वर्णक्रमीय रचनेतील फरक महत्त्वाचा आहे. उभ्या विमानात स्थानिकीकरण देखील ऑरिकलमधील विवर्तनावर जोरदार अवलंबून असते.

डॉल्बी सराउंड टेक्नॉलॉजी आणि अॅनालॉग्सवर आधारित आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टिममध्ये परिस्थिती अधिक क्लिष्ट आहे. असे दिसते की होम थिएटर सिस्टीम तयार करण्याचे तत्त्व स्पष्टपणे 3D ध्वनींचे नैसर्गिक स्वरूपाचे स्थानिक चित्र पुन्हा तयार करण्याच्या पद्धतीचे नियमन करते आणि अंतराळातील आभासी स्त्रोतांचे स्थानिकीकरण. तथापि, सर्व काही इतके क्षुल्लक नसते, कारण मोठ्या संख्येने ध्वनी स्त्रोतांचे आकलन आणि स्थानिकीकरण करण्याची यंत्रणा सहसा विचारात घेतली जात नाही. ऐकण्याच्या अवयवांद्वारे ध्वनीच्या परिवर्तनामध्ये वेगवेगळ्या स्त्रोतांकडून सिग्नल जोडण्याची प्रक्रिया समाविष्ट असते. भिन्न कान. शिवाय, जर वेगवेगळ्या ध्वनींची फेज रचना कमी-अधिक प्रमाणात समकालिक असेल, तर अशी प्रक्रिया कानाद्वारे एका स्रोतातून निघणारा ध्वनी म्हणून समजली जाते. स्थानिकीकरण यंत्रणेच्या वैशिष्ट्यांसह अनेक अडचणी देखील आहेत, ज्यामुळे अंतराळातील स्त्रोताची दिशा अचूकपणे निर्धारित करणे कठीण होते.

वरील बाबी लक्षात घेता, सर्वात कठीण काम म्हणजे वेगवेगळ्या स्त्रोतांमधून ध्वनी वेगळे करणे, विशेषत: जर हे भिन्न स्त्रोत समान मोठेपणा-वारंवारता सिग्नल वाजवत असतील. आणि कोणत्याही आधुनिक सराउंड साऊंड सिस्टीममध्ये आणि अगदी पारंपारिक स्टिरिओ सिस्टीममध्येही हेच घडते. जेव्हा एखादी व्यक्ती ऐकते मोठ्या संख्येनेवेगवेगळ्या स्त्रोतांमधून निघणारे ध्वनी, प्रथम प्रत्येक विशिष्ट ध्वनीच्या स्त्रोताशी संबंधित असल्याचे निश्चित केले जाते (फ्रिक्वेंसी, पिच, टिम्ब्रे द्वारे गटबद्ध करणे). आणि फक्त दुसऱ्या टप्प्यात अफवा स्त्रोत स्थानिकीकरण करण्याचा प्रयत्न करते. त्यानंतर, येणारे ध्वनी स्थानिक वैशिष्ट्यांवर आधारित प्रवाहांमध्ये विभागले जातात (सिग्नल येण्याच्या वेळेतील फरक, मोठेपणामधील फरक). प्राप्त माहितीच्या आधारे, कमी-अधिक प्रमाणात स्थिर आणि निश्चित श्रवणविषयक प्रतिमा तयार केली जाते, ज्यावरून प्रत्येक विशिष्ट ध्वनी कोठून येतो हे निर्धारित करणे शक्य आहे.

सामान्य स्टेजच्या उदाहरणावर या प्रक्रियांचा मागोवा घेणे खूप सोयीचे आहे ज्यावर संगीतकार निश्चित केले आहेत. त्याच वेळी, हे खूप मनोरंजक आहे की जर गायक/कलाकार, स्टेजवर प्रारंभिक परिभाषित स्थान व्यापून, कोणत्याही दिशेने स्टेज ओलांडून सहजतेने जाऊ लागला, तर पूर्वी तयार केलेली श्रवण प्रतिमा बदलणार नाही! गायकाकडून येणार्‍या ध्वनीची दिशा ठरवणे व्यक्तिनिष्ठपणे सारखेच राहील, जसे की तो हलण्यापूर्वी जिथे उभा होता त्याच ठिकाणी तो उभा आहे. केवळ स्टेजवरील कलाकाराच्या स्थानामध्ये तीव्र बदल झाल्यास तयार केलेल्या ध्वनी प्रतिमेचे विभाजन होईल. विचारात घेतलेल्या समस्यांव्यतिरिक्त आणि अंतराळातील ध्वनी स्थानिकीकरण प्रक्रियेची जटिलता, मल्टीचॅनल सराउंड साउंड सिस्टमच्या बाबतीत, अंतिम ऐकण्याच्या खोलीतील पुनरावृत्ती प्रक्रिया त्याऐवजी मोठी भूमिका बजावते. हे अवलंबित्व सर्वात स्पष्टपणे दिसून येते जेव्हा सर्व दिशांमधून मोठ्या संख्येने परावर्तित ध्वनी येतात - स्थानिकीकरण अचूकता लक्षणीयरीत्या बिघडते. जर परावर्तित लहरींची उर्जा संपृक्तता थेट ध्वनींपेक्षा जास्त (प्रचलित) असेल तर अशा खोलीतील स्थानिकीकरणाचा निकष अत्यंत अस्पष्ट होतो, अशा स्त्रोतांचे निर्धारण करण्याच्या अचूकतेबद्दल बोलणे अत्यंत कठीण (अशक्य नसल्यास) आहे.

तथापि, अत्यंत प्रतिष्ठित खोलीत, स्थानिकीकरण सैद्धांतिकदृष्ट्या उद्भवते; ब्रॉडबँड सिग्नलच्या बाबतीत, तीव्रता फरक पॅरामीटरद्वारे सुनावणीचे मार्गदर्शन केले जाते. या प्रकरणात, स्पेक्ट्रमच्या उच्च-वारंवारता घटकाद्वारे दिशा निर्धारित केली जाते. कोणत्याही खोलीत, स्थानिकीकरणाची अचूकता थेट आवाजानंतर परावर्तित ध्वनी येण्याच्या वेळेवर अवलंबून असेल. जर या ध्वनी सिग्नलमधील अंतर फारच लहान असेल तर, श्रवण प्रणालीला मदत करण्यासाठी "थेट लहरीचा नियम" कार्य करण्यास सुरवात करतो. या इंद्रियगोचरचे सार: जर थोड्या वेळाच्या विलंबाने ध्वनी वेगवेगळ्या दिशांनी येत असतील, तर संपूर्ण ध्वनीचे स्थानिकीकरण प्रथम आलेल्या ध्वनीनुसार होते, म्हणजे. थेट आवाजानंतर थोड्या वेळाने श्रवण केल्याने काही प्रमाणात परावर्तित आवाजाकडे दुर्लक्ष होते. जेव्हा उभ्या विमानात आवाज येण्याची दिशा निर्धारित केली जाते तेव्हा देखील असाच प्रभाव दिसून येतो, परंतु या प्रकरणात ते खूपच कमकुवत आहे (उभ्या विमानात स्थानिकीकरणासाठी श्रवण प्रणालीची संवेदनशीलता लक्षणीयरीत्या वाईट आहे या वस्तुस्थितीमुळे).

अग्रक्रम प्रभावाचे सार खूपच खोल आहे आणि शारीरिक स्वरूपापेक्षा मानसिक आहे. मोठ्या प्रमाणात प्रयोग केले गेले, ज्याच्या आधारावर अवलंबित्व स्थापित केले गेले. हा परिणाम मुख्यतः तेव्हा होतो जेव्हा प्रतिध्वनी घडण्याची वेळ, त्याचे मोठेपणा आणि दिशा या विशिष्ट खोलीतील ध्वनीशास्त्र एक ध्वनी प्रतिमा कशी बनवते यावरून श्रोत्याच्या काही "अपेक्षे" बरोबर जुळते. कदाचित त्या व्यक्तीला या खोलीत किंवा तत्सम ऐकण्याचा अनुभव आधीच आला असेल, जो श्रवण प्रणालीची पूर्वस्थिती "अपेक्षित" प्रभावाच्या घटनेची पूर्वस्थिती बनवते. मानवी श्रवणात अंतर्भूत असलेल्या या मर्यादांमधून बाहेर पडण्यासाठी, अनेक ध्वनी स्त्रोतांच्या बाबतीत, विविध युक्त्या आणि युक्त्या वापरल्या जातात, ज्याच्या मदतीने अंतराळातील वाद्य वाद्यांचे / इतर ध्वनी स्त्रोतांचे कमी-अधिक वाजवी स्थानिकीकरण शेवटी तयार होते. . मोठ्या प्रमाणात, स्टिरिओ आणि मल्टी-चॅनेल ध्वनी प्रतिमांचे पुनरुत्पादन यावर आधारित आहे मोठी फसवणूकआणि श्रवणविषयक भ्रम निर्माण करणे.

जेव्हा दोन किंवा अधिक स्पीकर (जसे की 5.1 किंवा 7.1 किंवा अगदी 9.1) वरून आवाज वाजवत असतात विविध मुद्देखोलीत, श्रोता त्याच वेळी अस्तित्वात नसलेल्या किंवा काल्पनिक स्त्रोतांमधून येणारे आवाज ऐकतो, विशिष्ट ध्वनी पॅनोरामा समजतो. या फसवणुकीची शक्यता मानवी शरीराच्या संरचनेच्या जैविक वैशिष्ट्यांमध्ये आहे. बहुधा, "कृत्रिम" ध्वनी पुनरुत्पादनाची तत्त्वे तुलनेने अलीकडे दिसू लागल्याने अशा फसवणुकीला ओळखण्यासाठी एखाद्या व्यक्तीला अनुकूल करण्यास वेळ मिळाला नाही. परंतु, जरी काल्पनिक स्थानिकीकरण तयार करण्याची प्रक्रिया शक्य झाली असली तरी, अंमलबजावणी अद्याप परिपूर्ण नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की ऐकणे खरोखरच एक ध्वनी स्त्रोत ओळखते जिथे ते अस्तित्वात नाही, परंतु ध्वनी माहितीच्या प्रसारणाची अचूकता आणि अचूकता (विशेषतः, लाकूड) हा एक मोठा प्रश्न आहे. रिअल रिव्हर्बरेशन रूम्स आणि मफ्लड चेंबर्समध्ये असंख्य प्रयोगांच्या पद्धतीद्वारे, असे आढळून आले की ध्वनी लहरींचे लाकूड वास्तविक आणि काल्पनिक स्त्रोतांपेक्षा वेगळे आहे. हे प्रामुख्याने स्पेक्ट्रल लाऊडनेसच्या व्यक्तिपरक धारणावर परिणाम करते, या प्रकरणात लाकूड लक्षणीय आणि लक्षात येण्याजोग्या पद्धतीने बदलते (जेव्हा वास्तविक स्त्रोताद्वारे पुनरुत्पादित केलेल्या समान ध्वनीशी तुलना केली जाते).

मल्टी-चॅनल होम थिएटर सिस्टीमच्या बाबतीत, विकृतीची पातळी अनेक कारणांमुळे लक्षणीयरीत्या जास्त असते: १) मोठेपणा-फ्रिक्वेंसी आणि फेज रिस्पॉन्समध्ये सारखे अनेक ध्वनी सिग्नल एकाच वेळी वेगवेगळ्या स्त्रोतांकडून आणि दिशानिर्देशांमधून येतात (पुन्हा परावर्तित लहरींसह) प्रत्येक कानाच्या कालव्याला. यामुळे वाढीव विकृती आणि कंगवा फिल्टरिंगचा देखावा होतो. 2) स्पेसमधील लाऊडस्पीकरचे मजबूत अंतर (एकमेकांच्या सापेक्ष, मल्टीचॅनल सिस्टममध्ये हे अंतर अनेक मीटर किंवा त्याहून अधिक असू शकते) काल्पनिक स्त्रोताच्या प्रदेशात इमारती लाकूड विकृती आणि ध्वनीचा रंग वाढण्यास हातभार लावते. परिणामी, आम्ही असे म्हणू शकतो की मल्टीचॅनल आणि सभोवतालच्या ध्वनी प्रणालींमध्ये टिंबर कलरिंग दोन कारणांमुळे होते: कंगवा फिल्टरिंगची घटना आणि विशिष्ट खोलीत रिव्हर्ब प्रक्रियेचा प्रभाव. ध्वनी माहितीच्या पुनरुत्पादनासाठी एकापेक्षा जास्त स्त्रोत जबाबदार असल्यास (हे 2 स्त्रोतांसह स्टिरिओ सिस्टमवर देखील लागू होते), यामुळे "कंघी फिल्टरिंग" प्रभाव दिसून येतो. वेगवेगळ्या वेळाप्रत्येक श्रवणविषयक कालव्यामध्ये ध्वनी लहरींचे आगमन. वरच्या मध्यम 1-4 kHz च्या प्रदेशात विशेष असमानता दिसून येते.