कान आणि त्याचे कार्य. श्रवणविषयक धारणा
7 फेब्रुवारी 2018
एखाद्या व्यक्तीने ऐकलेल्या ध्वनीची वारंवारता श्रेणी सामान्य श्रेणी (निम्न, मध्यम, उच्च) आणि अरुंद उपश्रेणींमध्ये कशी विभागली जाते हे स्पष्टपणे समजून घेण्यात अनेकदा लोकांना (अगदी त्या विषयात पारंगत असलेल्यांना देखील) गोंधळ होतो आणि अडचण येते. लोअर मिड इ.). त्याच वेळी, ही माहिती केवळ कार ऑडिओसह प्रयोगांसाठीच नव्हे तर उपयुक्त देखील आहे सामान्य विकास. कोणत्याही क्लिष्टतेची ऑडिओ सिस्टम सेट करताना ज्ञान नक्कीच उपयोगी पडेल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, एखाद्या विशिष्ट स्पीकर सिस्टमची ताकद किंवा कमकुवतपणा किंवा संगीत ऐकण्याच्या खोलीतील बारकावे यांचे अचूक मूल्यांकन करण्यात मदत होईल (आमच्या बाबतीत, कारचे आतील भाग अधिक संबंधित आहे), कारण त्याचा थेट परिणाम अंतिम आवाजावर होतो. जर कानाद्वारे ध्वनी स्पेक्ट्रममधील विशिष्ट फ्रिक्वेन्सीच्या प्राबल्यबद्दल चांगली आणि स्पष्ट समज असेल, तर ध्वनी रंगावर खोलीतील ध्वनीशास्त्राचा प्रभाव स्पष्टपणे ऐकत असताना, विशिष्ट संगीत रचनेच्या आवाजाचे मूल्यांकन करणे प्राथमिक आणि द्रुतपणे शक्य आहे. ध्वनीप्रणालीचेच योगदान आणि सर्व बारकावे स्पष्ट करण्यासाठी, "हाय-फाय" आवाजाची विचारधारा ज्यासाठी प्रयत्न करते.
ऐकण्यायोग्य श्रेणीचे तीन मुख्य गटांमध्ये विभाजन
ऐकू येणार्‍या वारंवारता स्पेक्ट्रमचे विभाजन करण्याची संज्ञा आम्हाला अंशतः संगीतातून, अंशतः वैज्ञानिक जगातून आणि सामान्य दृश्यहे जवळजवळ प्रत्येकजण परिचित आहे. सामान्य शब्दात ध्वनीची वारंवारता श्रेणी अनुभवू शकणारा सर्वात सोपा आणि समजण्याजोगा विभाग खालीलप्रमाणे आहे:
- कमी वारंवारता.कमी वारंवारता श्रेणीची मर्यादा आत आहे 10 Hz ( तळ ओळ) - 200 Hz (वरची मर्यादा). खालची मर्यादा अगदी 10 Hz पासून सुरू होते, जरी शास्त्रीय दृश्यात एखादी व्यक्ती 20 Hz वरून ऐकू शकते (खालील सर्व काही इन्फ्रासाऊंड क्षेत्रामध्ये येते), उर्वरित 10 Hz अजूनही अंशतः ऐकू येते, तसेच स्पर्शाने जाणवते. खोल कमी बासचे प्रकरण आणि एखाद्या व्यक्तीच्या मानसिक स्थितीवर देखील प्रभाव टाकतो.
ध्वनीच्या कमी-फ्रिक्वेंसी श्रेणीमध्ये संवर्धन, भावनिक संपृक्तता आणि अंतिम प्रतिसादाचे कार्य असते - जर ध्वनीशास्त्राच्या कमी-फ्रिक्वेंसी भागामध्ये अपयश किंवा मूळ रेकॉर्डिंग मजबूत असेल, तर याचा विशिष्ट रचना ओळखण्यावर परिणाम होणार नाही, मेलडी किंवा आवाज, परंतु ध्वनी खराब, गरीब आणि मध्यम समजला जाईल, तर व्यक्तिनिष्ठपणे आकलनाच्या दृष्टीने तीक्ष्ण आणि तीक्ष्ण असेल, कारण मध्यम आणि उच्च उंची चांगल्या संतृप्त बास क्षेत्राच्या अनुपस्थितीच्या पार्श्वभूमीवर फुगतील आणि वर्चस्व गाजवतील. 
पुरेसा मोठ्या संख्येनेसंगीत वाद्ये कमी वारंवारता श्रेणीमध्ये ध्वनी पुनरुत्पादित करतात, पुरुष गायन 100 Hz पर्यंतच्या प्रदेशात येऊ शकतात. ऐकू येण्याजोग्या श्रेणीच्या अगदी सुरुवातीपासून (20 Hz पासून) वाजणारे सर्वात उच्चारलेले वाद्य सुरक्षितपणे पवन अवयव म्हटले जाऊ शकते. - मध्यम वारंवारता.मिड-फ्रिक्वेंसी रेंजची मर्यादा आत आहे 200 Hz (कमी मर्यादा) - 2400 Hz (वरची मर्यादा). मध्यम श्रेणी नेहमीच मूलभूत असेल, परिभाषित करेल आणि प्रत्यक्षात रचनाच्या ध्वनी किंवा संगीताचा आधार असेल, म्हणून त्याचे महत्त्व जास्त सांगता येणार नाही.
हे वेगवेगळ्या प्रकारे स्पष्ट केले आहे, परंतु प्रामुख्याने मानवी श्रवणविषयक आकलनाचे हे वैशिष्ट्य उत्क्रांतीद्वारे निर्धारित केले जाते - आपल्या निर्मितीच्या अनेक वर्षांमध्ये असे घडले आहे की श्रवणयंत्र सर्वात तीव्रतेने आणि स्पष्टपणे मध्य-फ्रिक्वेंसी श्रेणी कॅप्चर करते, कारण. त्यामध्ये मानवी भाषण आहे आणि ते प्रभावी संप्रेषण आणि जगण्याचे मुख्य साधन आहे. हे श्रवणविषयक आकलनाच्या काही गैर-रेखीयतेचे देखील स्पष्टीकरण देते, जे संगीत ऐकताना नेहमी मध्यम फ्रिक्वेन्सीच्या प्राबल्यवर लक्ष केंद्रित करते, कारण. आमचे श्रवणयंत्र या श्रेणीसाठी सर्वात संवेदनशील आहे, आणि ते आपोआप समायोजित होते, जसे की इतर आवाजांच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध अधिक "विवर्धित" होते. 
बहुसंख्य ध्वनी, वाद्य वाद्ये किंवा स्वर मध्यम श्रेणीतील आहेत, जरी वरच्या किंवा खालच्या बाजूने एक अरुंद श्रेणी प्रभावित झाली असेल, तरीही श्रेणी सामान्यतः वरच्या किंवा खालच्या मध्यापर्यंत विस्तारते. त्यानुसार, गायन (पुरुष आणि मादी दोन्ही) मध्य-फ्रिक्वेंसी श्रेणीमध्ये स्थित आहेत, तसेच जवळजवळ सर्व सुप्रसिद्ध वाद्ये, जसे की: गिटार आणि इतर तार, पियानो आणि इतर कीबोर्ड, वाद्य वाद्य इ. - उच्च वारंवारता.उच्च वारंवारता श्रेणीच्या सीमा आत आहेत 2400 Hz (कमी मर्यादा) - 30000 Hz (वरची मर्यादा). वरचे बंधन, कमी-फ्रिक्वेंसी श्रेणीच्या बाबतीत, ते काहीसे अनियंत्रित आणि वैयक्तिक देखील होते: सरासरी व्यक्ती 20 kHz पेक्षा जास्त ऐकू शकत नाही, परंतु तेथे आहेत दुर्मिळ लोक 30 kHz पर्यंत संवेदनशीलतेसह.
तसेच, अनेक संगीत ओव्हरटोन्स सैद्धांतिकदृष्ट्या 20 kHz वरील प्रदेशात जाऊ शकतात आणि तुम्हाला माहिती आहे की, ओव्हरटोन शेवटी ध्वनीच्या रंगासाठी आणि संपूर्ण ध्वनी चित्राच्या अंतिम इमारतीच्या आकलनासाठी जबाबदार असतात. उशिर "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक फ्रिक्वेन्सी एखाद्या व्यक्तीच्या मानसिक स्थितीवर स्पष्टपणे परिणाम करू शकतात, जरी ते नेहमीच्या पद्धतीने ऐकले जाणार नाहीत. अन्यथा, उच्च फ्रिक्वेन्सीची भूमिका, पुन्हा कमी असलेल्यांशी साधर्म्य करून, अधिक समृद्ध आणि पूरक आहे. उच्च-फ्रिक्वेंसी श्रेणीचा विशिष्ट ध्वनी ओळखण्यावर खूप मोठा प्रभाव असला तरी, कमी-फ्रिक्वेंसी विभागापेक्षा मूळ इमारतीची विश्वासार्हता आणि संरक्षण. उच्च फ्रिक्वेन्सी संगीत ट्रॅकला "वायुत्व", पारदर्शकता, शुद्धता आणि स्पष्टता देतात. 
ओव्हरटोन आणि हार्मोनिक्सच्या मदतीने 7000 Hz आणि त्याहून अधिकच्या प्रदेशात जाऊ शकणार्‍या स्वरांसह अनेक वाद्ये उच्च वारंवारता श्रेणीमध्ये देखील वाजतात. उच्च-फ्रिक्वेंसी विभागातील वाद्यांचा सर्वात स्पष्ट गट म्हणजे तार आणि वारा आणि झांज आणि व्हायोलिन श्रवणीय श्रेणीच्या (20 kHz) वरच्या मर्यादेपर्यंत अधिक पूर्णपणे आवाजात पोहोचतात.
कोणत्याही परिस्थितीत, मानवी कानाला ऐकू येण्याजोग्या श्रेणीतील पूर्णपणे सर्व फ्रिक्वेन्सीची भूमिका प्रभावी आहे आणि कोणत्याही वारंवारतेच्या मार्गातील समस्या स्पष्टपणे दिसू शकतात, विशेषत: प्रशिक्षित श्रवणयंत्राला. क्लासच्या (किंवा उच्च) हाय-फिडेलिटी हाय-फाय ध्वनी पुनरुत्पादित करण्याचे उद्दिष्ट हे सुनिश्चित करणे आहे की सर्व फ्रिक्वेन्सी एकमेकांशी शक्य तितक्या अचूक आणि समान रीतीने आवाज करतात, जसे की स्टुडिओमध्ये साउंडट्रॅक रेकॉर्ड केले जात होते. ध्वनिक प्रणालीच्या फ्रिक्वेंसी प्रतिसादामध्ये मजबूत डिप्स किंवा शिखरांची उपस्थिती दर्शवते की, त्याच्या डिझाइन वैशिष्ट्यांमुळे, रेकॉर्डिंगच्या वेळी लेखक किंवा ध्वनी अभियंता मूळत: अभिप्रेत असलेल्या मार्गाने संगीत पुनरुत्पादित करण्यास सक्षम नाही. 
संगीत ऐकताना, एखादी व्यक्ती वाद्ये आणि आवाजांच्या आवाजाचे संयोजन ऐकते, त्यातील प्रत्येक आवाज वारंवारता श्रेणीच्या स्वतःच्या विभागात आवाज येतो. काही उपकरणांमध्ये खूप अरुंद (मर्यादित) वारंवारता श्रेणी असू शकते, तर इतर, त्याउलट, अक्षरशः खालच्या ते वरच्या श्रवणीय मर्यादेपर्यंत विस्तारू शकतात. हे लक्षात घेतले पाहिजे की वेगवेगळ्या वारंवारता श्रेणींमध्ये आवाजांची समान तीव्रता असूनही, मानवी कानाला या फ्रिक्वेन्सी वेगवेगळ्या मोठ्याने जाणवतात, जे पुन्हा श्रवणयंत्राच्या जैविक उपकरणाच्या यंत्रणेमुळे होते. प्रामुख्याने मध्य-फ्रिक्वेंसी ध्वनी श्रेणीशी जुळवून घेण्याच्या जैविक आवश्यकतेद्वारे या घटनेचे स्वरूप देखील अनेक बाबतीत स्पष्ट केले आहे. म्हणून व्यवहारात, 50 dB तीव्रतेचा 800 Hz ची वारंवारता असलेला ध्वनी कानाद्वारे व्यक्तिनिष्ठपणे समान शक्तीच्या आवाजापेक्षा मोठा आहे, परंतु 500 Hz च्या वारंवारतेसह समजला जाईल.
शिवाय, ध्वनीच्या ऐकू येण्याजोग्या फ्रिक्वेन्सी श्रेणीमध्ये पूर येणा-या वेगवेगळ्या ध्वनी फ्रिक्वेन्सींमध्ये भिन्न थ्रेशोल्ड वेदना संवेदनशीलता असेल! वेदना उंबरठासंदर्भ अंदाजे 120 dB च्या संवेदनशीलतेसह 1000 Hz च्या सरासरी वारंवारतेवर मानला जातो (व्यक्तीच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांवर अवलंबून थोडासा बदल होऊ शकतो). सामान्य व्हॉल्यूम स्तरांवर वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सींवर तीव्रतेच्या असमान आकलनाच्या बाबतीत, वेदना थ्रेशोल्डच्या संदर्भात अंदाजे समान अवलंबित्व पाळले जाते: ते मध्यम फ्रिक्वेन्सीवर सर्वात लवकर होते, परंतु श्रवणीय श्रेणीच्या काठावर, थ्रेशोल्ड बनते. उच्च. तुलनेसाठी, 2000 Hz च्या सरासरी वारंवारतेवर वेदना थ्रेशोल्ड 112 dB आहे, तर 30 Hz च्या कमी वारंवारतेवर वेदना थ्रेशोल्ड आधीच 135 dB असेल. कमी फ्रिक्वेन्सीवर वेदना थ्रेशोल्ड नेहमी मध्यम आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीपेक्षा जास्त असते. 
संदर्भात समान असमानता दिसून येते सुनावणी उंबरठाहा खालचा थ्रेशोल्ड आहे ज्यानंतर आवाज मानवी कानाला ऐकू येतो. पारंपारिकपणे, सुनावणीचा उंबरठा 0 डीबी मानला जातो, परंतु पुन्हा 1000 हर्ट्झच्या संदर्भ वारंवारतेसाठी ते सत्य आहे. जर, तुलना करण्यासाठी, आम्ही 30 हर्ट्झच्या वारंवारतेसह कमी-फ्रिक्वेंसी आवाज घेतला, तर तो केवळ 53 डीबीच्या लहरी रेडिएशन तीव्रतेवर ऐकू येईल.
मानवी श्रवणविषयक धारणेची सूचीबद्ध वैशिष्ट्ये, अर्थातच, जेव्हा संगीत ऐकण्याचा आणि आकलनाचा विशिष्ट मानसिक प्रभाव साध्य करण्याचा प्रश्न उपस्थित केला जातो तेव्हा त्याचा थेट परिणाम होतो. 90 dB पेक्षा जास्त तीव्रतेचे आवाज आरोग्यासाठी हानीकारक असतात आणि ऱ्हास आणि लक्षणीय श्रवणदोष होऊ शकतात हे आम्हाला आठवते. परंतु त्याच वेळी, खूप शांत कमी-तीव्रतेचा आवाज श्रवणविषयक धारणाच्या जैविक वैशिष्ट्यांमुळे तीव्र वारंवारता असमानतेने ग्रस्त असेल, जे निसर्गात नॉन-रेखीय आहे. अशा प्रकारे, 40-50 dB च्या व्हॉल्यूमसह संगीताचा मार्ग कमी आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीचा उच्चार अभाव (एखाद्याला अपयश म्हणू शकतो) कमी झालेला समजला जाईल. नामित समस्या सुप्रसिद्ध आणि प्रदीर्घ ज्ञात आहे, ती सोडविण्यासाठी एक सुप्रसिद्ध कार्य देखील म्हटले जाते जोराची भरपाई, जे, समानीकरणाद्वारे, मध्यम पातळीच्या जवळ असलेल्या निम्न आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीच्या पातळीची समानता करते, ज्यामुळे आवाज पातळी वाढविल्याशिवाय अवांछित ड्रॉप काढून टाकते, श्रवणीय वारंवारता श्रेणी ध्वनीच्या प्रमाणानुसार व्यक्तिनिष्ठपणे एकसमान बनवते. ध्वनी उर्जेचे वितरण. 
मानवी श्रवणाची मनोरंजक आणि अद्वितीय वैशिष्ट्ये लक्षात घेऊन, हे लक्षात घेणे उपयुक्त आहे की आवाजाच्या आवाजाच्या वाढीसह, फ्रिक्वेन्सी नॉन-लाइनरिटी वक्र सपाट होते आणि सुमारे 80-85 डीबी (आणि जास्त) आवाजाची वारंवारता बनते. व्यक्तिनिष्ठपणे तीव्रतेमध्ये समतुल्य (3-5 dB च्या विचलनासह). संरेखन पूर्ण झाले नसले तरी आणि आलेख गुळगुळीत असूनही दृश्यमान असेल, परंतु एक वक्र रेषा, जी बाकीच्या तुलनेत मध्यम फ्रिक्वेन्सीच्या तीव्रतेच्या प्रबळतेकडे कल राखेल. ऑडिओ सिस्टीममध्ये, अशी असमानता एकतर इक्वेलायझरच्या मदतीने सोडवली जाऊ शकते किंवा वेगळ्या चॅनेल-बाय-चॅनेल अॅम्प्लीफिकेशनसह सिस्टममध्ये स्वतंत्र व्हॉल्यूम कंट्रोलच्या मदतीने सोडवता येते.
लहान उपसमूहांमध्ये ऐकण्यायोग्य श्रेणीचे विभाजन करणे
तीन मध्ये सामान्यतः स्वीकृत आणि सुप्रसिद्ध विभागणी व्यतिरिक्त सामान्य गट, कधीकधी एक किंवा दुसर्या अरुंद भागाचा अधिक तपशीलवार आणि तपशीलवार विचार करणे आवश्यक होते, ज्यामुळे ध्वनीची वारंवारता श्रेणी अगदी लहान "तुकड्या" मध्ये विभाजित होते. याबद्दल धन्यवाद, अधिक तपशीलवार विभागणी दिसू लागली, ज्याचा वापर करून आपण ध्वनी श्रेणीचा इच्छित विभाग द्रुत आणि प्रामाणिकपणे दर्शवू शकता. या विभाजनाचा विचार करा:
काही निवडक यंत्रे सर्वात कमी बासच्या प्रदेशात उतरतात आणि त्याहूनही अधिक उप-बास: डबल बास (40-300 हर्ट्झ), सेलो (65-7000 हर्ट्झ), बासून (60-9000 हर्ट्झ), ट्युबा ( 45-2000 Hz), हॉर्न (60-5000Hz), बास गिटार (32-196Hz), बास ड्रम (41-8000Hz), सॅक्सोफोन (56-1320Hz), पियानो (24-1200Hz), सिंथेसायझर (20-200Hz), ऑर्गन (20-7000 Hz), वीणा (36-15000 Hz), contrabassoon (30-4000 Hz). सूचित श्रेणींमध्ये वाद्यांचे सर्व हार्मोनिक्स समाविष्ट आहेत.
म्हणूनच, हा वरचा बास आहे जो हल्ला, दबाव आणि संगीताच्या ड्राइव्हसाठी जबाबदार आहे आणि ध्वनी श्रेणीचा हा अरुंद भाग श्रोत्याला पौराणिक "पंच" ची भावना देण्यास सक्षम आहे (इंग्रजी पंच - ब्लोमधून) , जेव्हा एक शक्तिशाली आवाज मूर्तपणे समजला जातो आणि जोरदार झटका सहछातीत अशाप्रकारे, दमदार लय, एकत्रित हल्ला आणि नोट्सच्या खालच्या रजिस्टरमधील सुव्यवस्थित उपकरणांद्वारे उच्च-गुणवत्तेचे काम करून, संगीत प्रणालीमध्ये एक सुव्यवस्थित आणि योग्य वेगवान वरचा बास ओळखणे शक्य आहे, जसे की सेलो, पियानो किंवा पवन वाद्ये. ऑडिओ सिस्टीममध्ये, 6.5 "-10" व्यासाच्या आणि चांगल्या पॉवर इंडिकेटरसह, मजबूत चुंबक असलेल्या मिड-बास स्पीकर्सना वरच्या बास श्रेणीचा एक भाग देणे सर्वात योग्य आहे. हा दृष्टीकोन या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केला आहे की कॉन्फिगरेशनच्या बाबतीत हे स्पीकर्स तंतोतंत आहेत जे ऐकू येण्याजोग्या श्रेणीच्या या अत्यंत मागणी असलेल्या प्रदेशात अंतर्भूत असलेली ऊर्जा क्षमता पूर्णपणे प्रकट करण्यास सक्षम असतील. 
परंतु आवाजाच्या तपशील आणि सुगमतेबद्दल विसरू नका, विशिष्ट संगीत प्रतिमा पुन्हा तयार करण्याच्या प्रक्रियेत हे पॅरामीटर्स देखील महत्त्वाचे आहेत. वरचा बास आधीच कानाने स्पेसमध्ये चांगल्या प्रकारे स्थानिकीकृत / परिभाषित केलेला असल्याने, 100 Hz वरील श्रेणी केवळ फ्रंट-माउंट केलेल्या स्पीकर्सना दिली जाणे आवश्यक आहे जे दृश्य तयार करेल आणि तयार करेल. वरच्या बासच्या विभागात, एक स्टिरिओ पॅनोरामा उत्तम प्रकारे ऐकला जातो, जर तो रेकॉर्डिंगद्वारे प्रदान केला गेला असेल.
वरच्या बास क्षेत्रामध्ये आधीच मोठ्या प्रमाणात वाद्ये आणि अगदी कमी आवाजाचे पुरुष गायन समाविष्ट आहे. म्हणून, कमी बास वाजवणारी तीच वाद्ये आहेत, परंतु त्यात इतर अनेक जोडले आहेत: टॉम्स (70-7000 हर्ट्झ), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्झ), पर्क्यूशन (150-5000 हर्ट्झ), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 Hz), ट्रम्पेट (160-9000 Hz), टेनर सॅक्सोफोन (120-16000 Hz), अल्टो सॅक्सोफोन (140-16000 Hz), सनई (140-15000 Hz), अल्टो व्हायोलिन (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). सूचित श्रेणींमध्ये वाद्यांचे सर्व हार्मोनिक्स समाविष्ट आहेत.
या श्रेणीमध्ये, आवाज भरणारे खालचे हार्मोनिक्स आणि ओव्हरटोन केंद्रित आहेत, म्हणून स्वर आणि संपृक्ततेच्या योग्य प्रसारणासाठी हे अत्यंत महत्वाचे आहे. हे देखील खालच्या मध्यभागी आहे की कलाकाराच्या आवाजाची संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित आहे, त्याशिवाय कोणतेही संबंधित परतावा आणि भावनिक प्रतिसाद मिळणार नाही. मानवी आवाजाच्या प्रसारणाशी साधर्म्य साधून, अनेक लाइव्ह इन्स्ट्रुमेंट्स देखील रेंजच्या या विभागात त्यांची ऊर्जा क्षमता लपवतात, विशेषत: ज्यांची कमी श्रवणीय मर्यादा 200-250 Hz (ओबो, व्हायोलिन) पासून सुरू होते. खालचा मधला भाग तुम्हाला ध्वनीची माधुर्य ऐकू देतो, परंतु साधने स्पष्टपणे ओळखणे शक्य करत नाही. त्यानुसार, खालचा मध्य भाग बहुतेक वाद्ये आणि आवाजांच्या योग्य डिझाइनसाठी जबाबदार आहे, नंतरचे संतृप्त करते आणि त्यांना लाकडाद्वारे ओळखता येते. तसेच, खालच्या मध्यभागाला पूर्ण वाढ झालेल्या बास श्रेणीच्या योग्य प्रसारणाच्या दृष्टीने अत्यंत मागणी आहे, कारण ते मुख्य पर्क्यूशन बासची ड्राइव्ह आणि आक्रमण "पिक अप" करते आणि त्यास योग्यरित्या समर्थन देणे आणि सहजतेने "समाप्त" करणे अपेक्षित आहे. हळूहळू ते कमी करणे. आवाजाची शुद्धता आणि बासची सुगमता या संवेदना तंतोतंत या भागात आढळतात आणि जर खालच्या मध्यभागी जास्त प्रमाणात किंवा रेझोनंट फ्रिक्वेन्सींच्या उपस्थितीमुळे समस्या असतील तर आवाज ऐकणाऱ्याला कंटाळतो, तो गलिच्छ आणि किंचित गोंधळलेला असेल. . 
खालच्या मध्यभागाच्या प्रदेशात कमतरता असल्यास, बासची योग्य भावना आणि व्होकल भागाचे विश्वसनीय प्रसारण, जे दाब आणि उर्जा परतावा रहित असेल, ग्रस्त असेल. हेच बहुतेक उपकरणांवर लागू होते जे, खालच्या मध्यभागी समर्थन न करता, त्यांचा "चेहरा" गमावतील, चुकीच्या पद्धतीने फ्रेम बनतील आणि त्यांचा आवाज लक्षणीयपणे खराब होईल, जरी तो ओळखण्यायोग्य राहिला तरीही तो इतका भरलेला राहणार नाही.
ऑडिओ सिस्टीम तयार करताना, खालच्या मध्यम आणि वरील (वरपर्यंत) श्रेणी सामान्यत: मध्यम-श्रेणी स्पीकर्स (एमएफ) ला दिली जाते, जी निःसंशयपणे, श्रोत्याच्या समोरच्या समोरच्या भागात स्थित असावी. आणि स्टेज तयार करा. या स्पीकर्ससाठी, आकार इतका महत्त्वाचा नाही, तो 6.5 "आणि कमी असू शकतो, तपशील आणि आवाजाची बारकावे प्रकट करण्याची क्षमता किती महत्त्वाची आहे, जी स्वतः स्पीकरच्या डिझाइन वैशिष्ट्यांद्वारे प्राप्त होते (डिफ्यूझर, निलंबन आणि इतर वैशिष्ट्ये). 
तसेच, संपूर्ण मिड-फ्रिक्वेंसी रेंजसाठी योग्य लोकॅलायझेशन अत्यावश्यक आहे, आणि स्पीकरच्या अक्षरशः किंचित झुकण्याचा किंवा वळणाचा ध्वनीवर मूर्त प्रभाव पडू शकतो, जरी अंतराळातील वाद्ये आणि स्वरांच्या प्रतिमांच्या अचूक वास्तववादी पुनरुत्पादनाच्या दृष्टीने. हे मुख्यत्वे स्पीकर शंकूच्या डिझाइन वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असेल.
खालच्या मध्यभागी जवळजवळ सर्व विद्यमान साधने आणि मानवी आवाज समाविष्ट आहेत, जरी ते मूलभूत भूमिका बजावत नाही, परंतु तरीही संगीत किंवा ध्वनींच्या संपूर्ण आकलनासाठी खूप महत्वाचे आहे. वाद्यांमध्ये एकच संच असेल जो बास क्षेत्राच्या खालच्या श्रेणीत परत वाजवण्यास सक्षम होता, परंतु त्यामध्ये इतर जोडले जातात जे आधीपासूनच खालच्या मध्यापासून सुरू होतात: झांझ (190-17000 हर्ट्झ), ओबो (247-15000) Hz), बासरी (240- 14500 Hz), व्हायोलिन (200-17000 Hz). सूचित श्रेणींमध्ये वाद्यांचे सर्व हार्मोनिक्स समाविष्ट आहेत.
मध्यभागी अयशस्वी झाल्यास, आवाज कंटाळवाणा आणि अव्यक्त बनतो, त्याचा आवाज आणि चमक गमावतो, स्वर मोहित होणे बंद होते आणि प्रत्यक्षात अदृश्य होते. तसेच, मध्यभाग साधने आणि स्वरांमधून येणार्‍या मुख्य माहितीच्या सुगमतेसाठी जबाबदार आहे (थोड्या प्रमाणात, कारण व्यंजन उच्च श्रेणीत जातात), त्यांना कानाने चांगले ओळखण्यास मदत करते. बहुतेक विद्यमान साधने या श्रेणीत जिवंत होतात, उत्साही, माहितीपूर्ण आणि मूर्त बनतात, असेच गायन (विशेषत: महिलांच्या) मध्ये होते, जे मध्यभागी उर्जेने भरलेले असतात. 
मध्य-फ्रिक्वेंसी मूलभूत श्रेणी याआधी सूचीबद्ध केलेल्या पूर्ण बहुसंख्य साधनांचा समावेश करते आणि पुरुष आणि स्त्री गायनांची पूर्ण क्षमता देखील प्रकट करते. केवळ दुर्मिळ निवडलेली वाद्ये त्यांचे जीवन मध्यम फ्रिक्वेन्सीवर सुरू करतात, सुरुवातीला तुलनेने अरुंद श्रेणीत वाजवतात, उदाहरणार्थ, एक लहान बासरी (600-15000 Hz).
परंतु या श्रेणीवर जास्त जोर दिल्याने ध्वनी चित्रावर अत्यंत अनिष्ट परिणाम होतो, कारण. हे कान ठळकपणे कापण्यास सुरवात करते, चिडचिड करते आणि वेदनादायक अस्वस्थता देखील करते. म्हणून, वरच्या मध्यभागी त्याच्याशी एक नाजूक आणि काळजीपूर्वक वृत्ती आवश्यक आहे, tk. या क्षेत्रातील समस्यांमुळे, आवाज खराब करणे किंवा त्याउलट, ते मनोरंजक आणि पात्र बनवणे खूप सोपे आहे. सहसा, वरच्या मध्य प्रदेशातील रंग मुख्यत्वे ध्वनिक प्रणालीच्या शैलीचा व्यक्तिपरक पैलू निर्धारित करतो. वरच्या मध्यभागी धन्यवाद, स्वर आणि अनेक साधने शेवटी तयार होतात, ते कानाने चांगले ओळखले जातात आणि आवाज सुगमता दिसून येते. मानवी आवाजाच्या पुनरुत्पादनाच्या बारकावेंसाठी हे विशेषतः खरे आहे, कारण वरच्या मध्यभागी व्यंजनांचे स्पेक्ट्रम ठेवलेले आहे आणि मध्यभागी सुरुवातीच्या श्रेणींमध्ये दिसणारे स्वर चालू राहतात. सामान्य अर्थाने, वरचा मध्य अनुकूलपणे जोर देतो आणि वरच्या हार्मोनिक्स, ओव्हरटोनसह संतृप्त असलेली वाद्ये किंवा आवाज पूर्णपणे प्रकट करतो. विशेषतः, स्त्री गायन, अनेक वाकलेली, तंतुवाद्ये आणि वाद्य वाद्ये वरच्या मध्यभागी खरोखर जिवंत आणि नैसर्गिक पद्धतीने प्रकट होतात. 
बहुसंख्य वाद्ये अजूनही वरच्या मध्यभागी वाजतात, जरी अनेक आधीपासून फक्त रॅप्स आणि हार्मोनिकाच्या रूपात प्रस्तुत केले जातात. अपवाद काही दुर्मिळ आहेत, सुरुवातीला मर्यादित कमी-फ्रिक्वेंसी श्रेणीद्वारे ओळखले जाते, उदाहरणार्थ, एक ट्यूबा (45-2000 हर्ट्झ), जे वरच्या मध्यभागी त्याचे अस्तित्व पूर्णपणे संपवते.
ते भेदक साधने आणि आवाज ओळखण्याच्या बाबतीत व्यावहारिकपणे भूमिका बजावत नाहीत, जरी खालचा वरचा भाग अत्यंत माहितीपूर्ण आणि मूलभूत क्षेत्र आहे. खरं तर, या फ्रिक्वेन्सी वाद्ये आणि गायनांच्या संगीत प्रतिमांची रूपरेषा देतात, ते त्यांची उपस्थिती दर्शवतात. फ्रिक्वेंसी श्रेणीच्या खालच्या उच्च सेगमेंटमध्ये अयशस्वी झाल्यास, भाषण कोरडे, निर्जीव आणि अपूर्ण होईल, अंदाजे तेच वाद्य भागांसह घडते - चमक गमावली जाते, ध्वनी स्त्रोताचे सार विकृत होते, ते स्पष्टपणे अपूर्ण आणि कमी माहिती बनते. कोणत्याही सामान्य ऑडिओ सिस्टीममध्ये, उच्च फ्रिक्वेन्सीची भूमिका वेगळ्या स्पीकरद्वारे गृहीत धरली जाते ज्याला ट्वीटर (उच्च वारंवारता) म्हणतात. सामान्यत: आकाराने लहान, मध्यम आणि विशेषत: बास विभागाशी साधर्म्य साधून ते इनपुट पॉवरसाठी (वाजवी मर्यादेत) कमी असते, परंतु आवाज योग्यरित्या, वास्तववादी आणि कमीतकमी सुंदरपणे वाजवणे देखील अत्यंत महत्वाचे आहे. ट्वीटर 2000-2400 Hz ते 20000 Hz पर्यंत संपूर्ण श्रवणीय उच्च-फ्रिक्वेंसी श्रेणी व्यापते. उच्च-फ्रिक्वेंसी ड्रायव्हर्सच्या बाबतीत, जवळजवळ मध्य-श्रेणी विभागाशी साधर्म्य साधून, योग्य भौतिक स्थान आणि दिशात्मकता खूप महत्वाची आहे, कारण ट्वीटर केवळ ध्वनी स्टेजच्या निर्मितीमध्येच नव्हे तर प्रक्रियेत देखील गुंतलेले असतात. ते फाइन-ट्यूनिंग. 
tweeters च्या मदतीने, तुम्ही मोठ्या प्रमाणावर दृश्य नियंत्रित करू शकता, कलाकारांना झूम इन/आउट करू शकता, वाद्यांचा आकार आणि प्रवाह बदलू शकता, ध्वनीचा रंग आणि त्याची चमक यासह खेळू शकता. मिडरेंज स्पीकर समायोजित करण्याच्या बाबतीत, जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट ट्वीटरच्या योग्य आवाजावर आणि बर्याचदा अत्यंत संवेदनशीलतेने प्रभावित करते: स्पीकरचे वळण आणि झुकणे, त्याचे स्थान अनुलंब आणि आडवे, जवळच्या पृष्ठभागापासून अंतर इ. तथापि, योग्य ट्यूनिंगचे यश आणि HF विभागाची फिक्की स्पीकरच्या डिझाइनवर आणि त्याच्या ध्रुवीय पॅटर्नवर अवलंबून असते.
जी वाद्ये खालच्या उंचीवर वाजतात, ती मुख्यत: मूलभूत गोष्टींऐवजी हार्मोनिक्सद्वारे करतात. अन्यथा, खालच्या उच्च श्रेणीमध्ये, जवळजवळ सर्व समान जे मध्य-फ्रिक्वेंसी सेगमेंट "लाइव्ह" मध्ये होते, म्हणजे. जवळजवळ सर्व विद्यमान. आवाजाच्या बाबतीतही असेच आहे, जे विशेषतः खालच्या उच्च फ्रिक्वेन्सीमध्ये सक्रिय आहे, महिलांच्या आवाजाच्या भागांमध्ये एक विशेष चमक आणि प्रभाव ऐकला जाऊ शकतो.
खरं तर, श्रेणीचा सादर केलेला विभाग ध्वनीच्या वाढीव स्पष्टता आणि तपशीलाशी तुलना करता येतो: जर मधल्या शीर्षस्थानी डुबकी नसेल, तर ध्वनी स्त्रोत मानसिकदृष्ट्या अंतराळात चांगल्या प्रकारे स्थानिकीकृत आहे, एका विशिष्ट बिंदूवर केंद्रित आहे आणि व्यक्त करतो. विशिष्ट अंतराची भावना; आणि त्याउलट, जर खालच्या शीर्षाचा अभाव असेल तर आवाजाची स्पष्टता अस्पष्ट दिसते आणि प्रतिमा जागेत गमावल्या जातात, आवाज ढगाळ, क्लॅम्प केलेला आणि कृत्रिमरित्या अवास्तव होतो. त्यानुसार, कमी उच्च फ्रिक्वेन्सीचे नियमन स्पेसमधील ध्वनी स्टेजला अक्षरशः "हलवण्याच्या" क्षमतेशी तुलना करता येते, म्हणजे. ते दूर हलवा किंवा जवळ आणा. 
मध्य-उच्च फ्रिक्वेन्सी शेवटी इच्छित उपस्थिती प्रभाव प्रदान करतात (अधिक तंतोतंत, ते पूर्णतः पूर्ण करतात, कारण प्रभाव खोल आणि भावपूर्ण बासवर आधारित आहे), या फ्रिक्वेन्सीमुळे, वाद्ये आणि आवाज शक्य तितके वास्तववादी आणि विश्वासार्ह बनतात. . आम्ही मध्यम शीर्षांबद्दल असेही म्हणू शकतो की ते ध्वनीच्या तपशिलासाठी, वाद्य भाग आणि आवाजाच्या भागांच्या संबंधात असंख्य लहान बारकावे आणि ओव्हरटोन्ससाठी जबाबदार आहेत. मध्य-उच्च विभागाच्या शेवटी, "हवा" आणि पारदर्शकता सुरू होते, जी अगदी स्पष्टपणे जाणवते आणि समज प्रभावित करते.
ध्वनी सतत कमी होत आहे हे असूनही, श्रेणीच्या या विभागात खालील अजूनही सक्रिय आहेत: नर आणि मादी गायन, बास ड्रम (41-8000 Hz), टॉम्स (70-7000 Hz), स्नेअर ड्रम (100-10000 Hz). Hz), झांज (190-17000 Hz), एअर सपोर्ट ट्रॉम्बोन (80-10000 Hz), ट्रम्पेट (160-9000 Hz), बासून (60-9000 Hz), सॅक्सोफोन (56-1320 Hz), क्लॅरिनेट (140-15000) Hz), ओबो (247-15000 Hz), बासरी (240-14500 Hz), पिकोलो (600-15000 Hz), सेलो (65-7000 Hz), व्हायोलिन (200-17000 Hz), वीणा (36-15000 Hz) ), ऑर्गन (20-7000 Hz), सिंथेसायझर (20-20000 Hz), टिंपनी (60-3000 Hz).
शिवाय, तात्काळ ऐकू येण्याजोग्या भागाव्यतिरिक्त, वरचा उच्च प्रदेश, सहजतेने अल्ट्रासोनिक फ्रिक्वेन्सीमध्ये बदलतो, तरीही काही मानसिक परिणाम होऊ शकतो: जरी हे आवाज स्पष्टपणे ऐकू येत नसले तरीही, लाटा अवकाशात विकिरण केल्या जातात आणि त्याद्वारे समजले जाऊ शकते. व्यक्ती, तर अधिक स्तरावर मूड निर्मिती. ते शेवटी आवाजाच्या गुणवत्तेवर देखील परिणाम करतात. सर्वसाधारणपणे, या फ्रिक्वेन्सी संपूर्ण श्रेणीमध्ये सर्वात सूक्ष्म आणि सौम्य असतात, परंतु त्या संगीताच्या सौंदर्य, अभिजातता, चमकदार आफ्टरटेस्टच्या अनुभूतीसाठी देखील जबाबदार असतात. वरच्या उच्च श्रेणीमध्ये ऊर्जेच्या कमतरतेमुळे, अस्वस्थता आणि संगीत कमीपणा जाणवणे शक्य आहे. याव्यतिरिक्त, लहरी वरच्या उच्च श्रेणीमुळे श्रोत्याला अवकाशीय खोलीची जाणीव होते, जणू स्टेजमध्ये खोलवर डुबकी मारताना आणि आवाजात गुंतल्यासारखे. तथापि, दर्शविलेल्या अरुंद श्रेणीतील ध्वनी संपृक्ततेचा अतिरेक आवाज अनावश्यकपणे "वालुकामय" आणि अनैसर्गिकपणे पातळ करू शकतो. 
वरच्या उच्च वारंवारता श्रेणीबद्दल चर्चा करताना, "सुपर ट्वीटर" नावाच्या ट्वीटरचा उल्लेख करणे देखील योग्य आहे, जे प्रत्यक्षात परंपरागत ट्वीटरची संरचनात्मकदृष्ट्या विस्तारित आवृत्ती आहे. असा स्पीकर वरच्या बाजूस असलेल्या श्रेणीचा मोठा भाग कव्हर करण्यासाठी डिझाइन केला आहे. जर एखाद्या पारंपारिक ट्वीटरची ऑपरेटिंग रेंज अपेक्षित मर्यादेच्या चिन्हावर संपत असेल, ज्याच्या वर मानवी कानाला सैद्धांतिकदृष्ट्या ध्वनी माहिती कळत नाही, उदा. 20 kHz, नंतर सुपर ट्वीटर ही सीमा 30-35 kHz पर्यंत वाढवू शकतो. अशा अत्याधुनिक स्पीकरच्या अंमलबजावणीमुळे आलेली कल्पना अतिशय मनोरंजक आणि उत्सुक आहे, ती "हाय-फाय" आणि "हाय-एंड" च्या जगातून आली आहे, जिथे असे मानले जाते की संगीताच्या मार्गातील कोणत्याही फ्रिक्वेन्सीकडे दुर्लक्ष केले जाऊ शकत नाही आणि , जरी आपण त्यांना थेट ऐकू शकत नसलो तरीही, ते अद्याप विशिष्ट रचनांच्या थेट कार्यप्रदर्शनादरम्यान उपस्थित असतात, याचा अर्थ असा की त्यांचा अप्रत्यक्षपणे काही प्रकारचा प्रभाव असू शकतो. सुपर ट्वीटरची परिस्थिती केवळ या वस्तुस्थितीमुळे गुंतागुंतीची आहे की सर्व उपकरणे (ध्वनी स्रोत/प्लेअर्स, अॅम्प्लीफायर्स इ.) वरून फ्रिक्वेन्सी न कापता संपूर्ण श्रेणीत सिग्नल आउटपुट करण्यास सक्षम नाहीत. रेकॉर्डिंगसाठीही हेच सत्य आहे, जे वारंवार वारंवारता श्रेणीतील कट आणि गुणवत्तेच्या नुकसानासह केले जाते.
अंदाजे वर वर्णन केलेल्या मार्गाने, ऐकण्यायोग्य वारंवारता श्रेणीचे सशर्त विभागांमध्ये विभाजन प्रत्यक्षात असे दिसते, विभाजनाच्या मदतीने ऑडिओ मार्गातील समस्या दूर करण्यासाठी किंवा आवाज समान करण्यासाठी त्यांना समजणे सोपे आहे. प्रत्येक व्यक्ती केवळ त्याच्या आवडीच्या आवडीनुसार ध्वनीची प्रतिमा संदर्भित करण्यासाठी केवळ त्याच्या स्वतःच्या आणि समजण्यायोग्य अशी कल्पना करत असली तरीही, मूळ ध्वनीचे स्वरूप समतोल राखते किंवा त्याऐवजी सर्व आवाजाची वारंवारता सरासरी करते. म्हणून, योग्य स्टुडिओ ध्वनी नेहमीच संतुलित आणि शांत असतो, त्यातील ध्वनी फ्रिक्वेन्सीचा संपूर्ण स्पेक्ट्रम वारंवारता प्रतिसाद (मोठेपणा-वारंवारता प्रतिसाद) आलेखावर एका सपाट रेषेकडे झुकतो. हीच दिशा बिनधास्त "हाय-फाय" आणि "हाय-एंड" लागू करण्याचा प्रयत्न करत आहे: संपूर्ण ऐकू येण्याजोग्या श्रेणीमध्ये शिखरे आणि डुबकीशिवाय, सर्वात समान आणि संतुलित आवाज मिळविण्यासाठी. असा आवाज, त्याच्या स्वभावानुसार, कंटाळवाणा आणि अव्यक्त वाटू शकतो, चमक नसलेला आणि सामान्य अननुभवी श्रोत्याला स्वारस्य नसतो, परंतु हा आवाज खरोखरच बरोबर आहे, जो कायद्याच्या नियमांशी साधर्म्य साधून संतुलन राखण्याचा प्रयत्न करतो. आपण ज्या विश्वात राहतो तेच विश्व प्रकट होते..
एक ना एक मार्ग, तुमच्या ऑडिओ सिस्टीममध्ये आवाजाचे काही विशिष्ट वर्ण पुन्हा तयार करण्याची इच्छा पूर्णपणे श्रोत्याच्या पसंतींवर अवलंबून असते. काही लोकांना प्रचलित शक्तिशाली कमी असलेला आवाज आवडतो, इतरांना "उंचावलेल्या" उच्चांची वाढलेली चमक आवडते, इतरांना मध्यभागी जोर देण्यात आलेल्या कर्कश स्वरांचा तासनतास आनंद घेता येतो... समज पर्यायांची प्रचंड विविधता असू शकते आणि त्याबद्दल माहिती सशर्त विभागांमध्ये श्रेणीचे वारंवारता विभागणी केवळ त्यांच्या स्वप्नांचा आवाज तयार करू इच्छिणाऱ्या कोणालाही मदत करेल, केवळ आता भौतिक घटना म्हणून पाळल्या जाणार्‍या कायद्यांच्या बारकावे आणि बारकावे समजून घेऊन. 
ध्वनी श्रेणीच्या विशिष्ट फ्रिक्वेन्सीसह संपृक्ततेची प्रक्रिया समजून घेणे (प्रत्येक विभागात उर्जेने भरणे) व्यवहारात कोणत्याही ऑडिओ सिस्टमचे ट्यूनिंग सुलभ करेल आणि तत्त्वतः दृश्य तयार करणे शक्य करेल, परंतु ते देखील देईल. ध्वनीच्या विशिष्ट स्वरूपाचे मूल्यांकन करण्याचा अनमोल अनुभव. अनुभवाने, एखादी व्यक्ती कानाद्वारे आवाजाची कमतरता त्वरित निर्धारित करण्यास सक्षम असेल, शिवाय, श्रेणीच्या विशिष्ट भागात समस्यांचे अगदी अचूक वर्णन करेल आणि सुचवेल. संभाव्य उपायध्वनी चित्र सुधारण्यासाठी. ध्वनी दुरुस्ती करता येते विविध पद्धती, जिथे तुम्ही इक्वेलायझरचा वापर "लीव्हर्स" म्हणून करू शकता, उदाहरणार्थ, किंवा स्पीकर्सचे स्थान आणि दिशा "प्ले" करू शकता - त्यामुळे लाटांच्या सुरुवातीच्या प्रतिबिंबांचे स्वरूप बदलणे, उभ्या लाटा काढून टाकणे इ. ही आधीपासूनच "पूर्णपणे वेगळी कथा" आणि स्वतंत्र लेखांसाठी एक विषय असेल.
संगीताच्या परिभाषेत मानवी आवाजाची वारंवारता श्रेणी
संगीतात स्वतंत्रपणे आणि स्वतंत्रपणे, आवाजाचा भाग म्हणून मानवी आवाजाची भूमिका नियुक्त केली गेली आहे, कारण या घटनेचे स्वरूप खरोखरच आश्चर्यकारक आहे. मानवी आवाज खूप बहुआयामी आहे आणि पियानोफोर्टे सारख्या काही वाद्यांचा अपवाद वगळता त्याची श्रेणी (वाद्य वाद्यांच्या तुलनेत) सर्वात विस्तृत आहे. 
शिवाय, वेगवेगळ्या वयोगटात एखादी व्यक्ती वेगवेगळ्या उंचीचे आवाज काढू शकते, बालपणात अल्ट्रासोनिक उंचीपर्यंत, प्रौढ वयात पुरुष आवाज अत्यंत कमी पडण्यास सक्षम असतो. येथे, पूर्वीप्रमाणेच, मानवी व्होकल कॉर्डची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये अत्यंत महत्त्वाची आहेत, कारण. असे लोक आहेत जे त्यांच्या आवाजाने 5 अष्टकांच्या श्रेणीत आश्चर्यचकित करू शकतात!
- बाळ
- अल्टो (कमी)
- सोप्रानो (उच्च)
- ट्रेबल (मुलांमध्ये जास्त)
- पुरुषांच्या
- बास प्रोफंडो (अतिरिक्त कमी) 43.7-262 Hz
- बास (कमी) 82-349 Hz
- बॅरिटोन (मध्यम) 110-392 Hz
- टेनर (उच्च) 132-532 Hz
- टेनर आल्टिनो (अतिरिक्त उच्च) 131-700 Hz
- महिलांचे
- कॉन्ट्राल्टो (कमी) 165-692 Hz
- मेझो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 Hz
- सोप्रानो (उच्च) 262-1046 Hz
- कोलोरातुरा सोप्रानो (अतिरिक्त उच्च) 1397 Hz
ऑडिओचा विषय मानवी श्रवणाबद्दल थोडे अधिक तपशीलाने बोलण्यासारखे आहे. आपली धारणा किती व्यक्तिनिष्ठ आहे? तुम्ही तुमच्या श्रवणाची चाचणी घेऊ शकता का? तुमची श्रवणशक्ती सारणीच्या मूल्यांशी पूर्णपणे सुसंगत आहे की नाही हे शोधण्याचा सर्वात सोपा मार्ग आज तुम्ही शिकाल.
हे ज्ञात आहे की सरासरी व्यक्ती 16 ते 20,000 हर्ट्झ (स्रोतवर अवलंबून 16,000 हर्ट्झ) श्रेणीतील ध्वनिक लहरी पाहण्यास सक्षम आहे. या श्रेणीला श्रवणीय श्रेणी म्हणतात.
| 20 Hz | एक गुंजन जो फक्त अनुभवता येतो पण ऐकू येत नाही. हे मुख्यतः टॉप-एंड ऑडिओ सिस्टमद्वारे पुनरुत्पादित केले जाते, म्हणून शांततेच्या बाबतीत, तीच दोषी आहे |
| 30 Hz | आपण ते ऐकू शकत नसल्यास, बहुधा तो पुन्हा प्लेबॅक समस्या आहे. |
| 40 Hz | हे बजेट आणि मुख्य प्रवाहातील स्पीकर्समध्ये ऐकू येईल. पण खूप शांत |
| 50 Hz | विद्युत प्रवाहाची गर्जना. ऐकलेच पाहिजे |
| 60 Hz | अगदी स्वस्त हेडफोन्स आणि स्पीकरमधूनही श्रवणीय (100 Hz पर्यंतच्या प्रत्येक गोष्टीप्रमाणे, श्रवणविषयक कालव्याच्या प्रतिबिंबामुळे मूर्त) |
| 100 Hz | बासचा शेवट. थेट सुनावणीच्या श्रेणीची सुरुवात |
| 200 Hz | मध्य फ्रिक्वेन्सी |
| 500 Hz | |
| 1 kHz | |
| 2 kHz | |
| 5 kHz | उच्च वारंवारता श्रेणीची सुरुवात |
| 10 kHz | ही वारंवारता ऐकली नाही तर, गंभीर श्रवण समस्या संभवतात. डॉक्टरांचा सल्ला घ्यावा लागेल |
| 12 kHz | ही वारंवारता ऐकण्याची असमर्थता सुनावणीच्या नुकसानाची प्रारंभिक अवस्था दर्शवू शकते. |
| 15 kHz | असा आवाज जो 60 पेक्षा जास्त लोक ऐकू शकत नाहीत |
| 16 kHz | मागील एकाच्या विपरीत, 60 पेक्षा जास्त वयाच्या जवळजवळ सर्व लोक ही वारंवारता ऐकत नाहीत. |
| 17 kHz | मध्यम वयात असलेल्या अनेकांसाठी वारंवारता ही समस्या आहे |
| 18 kHz | या वारंवारतेच्या श्रवणक्षमतेतील समस्या ही वय-संबंधित सुनावणीतील बदलांची सुरुवात आहे. आता तुम्ही प्रौढ आहात. :) |
| 19 kHz | सरासरी सुनावणीची वारंवारता मर्यादित करा |
| 20 kHz | ही वारंवारता फक्त मुले ऐकतात. ते खरे आहे का |
»
ही चाचणी अंदाजासाठी पुरेशी आहे, परंतु जर तुम्हाला 15 kHz पेक्षा जास्त आवाज येत नसेल तर तुम्ही डॉक्टरांचा सल्ला घ्यावा.
कृपया लक्षात घ्या की कमी फ्रिक्वेन्सी ऐकण्याची समस्या बहुधा संबंधित आहे.
बर्याचदा, "पुनरुत्पादक श्रेणी: 1–25,000 Hz" च्या शैलीतील बॉक्सवरील शिलालेख हे मार्केटिंग देखील नाही, तर निर्मात्याच्या बाजूने खोटे आहे.
दुर्दैवाने, कंपन्यांना सर्व ऑडिओ सिस्टम प्रमाणित करणे आवश्यक नाही, म्हणून हे खोटे असल्याचे सिद्ध करणे जवळजवळ अशक्य आहे. स्पीकर्स किंवा हेडफोन्स, कदाचित, सीमा फ्रिक्वेन्सी पुनरुत्पादित करतात ... प्रश्न कसा आणि कोणत्या व्हॉल्यूमवर आहे.
15 kHz वरील स्पेक्ट्रम समस्या ही एक सामान्य वयोगटातील घटना आहे जी वापरकर्त्यांना भेडसावण्याची शक्यता असते. परंतु 20 kHz (ज्यासाठी ऑडिओफाईल्स खूप लढत आहेत) सहसा फक्त 8-10 वर्षांपेक्षा कमी वयाच्या मुलांद्वारे ऐकले जातात.
सर्व फायली अनुक्रमे ऐकणे पुरेसे आहे. अधिक तपशीलवार अभ्यासासाठी, आपण नमुने प्ले करू शकता, किमान व्हॉल्यूमसह प्रारंभ करून, हळूहळू ते वाढवू शकता. जर सुनावणी आधीच थोडीशी खराब झाली असेल तर हे आपल्याला अधिक योग्य परिणाम प्राप्त करण्यास अनुमती देईल (आठवा की काही फ्रिक्वेन्सीच्या आकलनासाठी विशिष्ट थ्रेशोल्ड मूल्य ओलांडणे आवश्यक आहे, जे जसे होते, श्रवणयंत्र उघडते आणि ऐकण्यास मदत करते. ते).
तुम्हाला सक्षम असलेली संपूर्ण वारंवारता श्रेणी ऐकू येते का?
सायकोकॉस्टिक्स - भौतिकशास्त्र आणि मानसशास्त्राच्या सीमेवर असलेले विज्ञानाचे क्षेत्र, एखाद्या व्यक्तीच्या श्रवण संवेदनावरील डेटाचा अभ्यास करते जेव्हा शारीरिक उत्तेजन - ध्वनी - कानावर कार्य करते. श्रवणविषयक उत्तेजनांवर मानवी प्रतिक्रियांवर मोठ्या प्रमाणावर डेटा जमा झाला आहे. या डेटाशिवाय, प्राप्त करणे कठीण आहे योग्य प्रतिनिधित्वऑडिओ फ्रिक्वेन्सी सिग्नल ट्रान्समिशन सिस्टमच्या ऑपरेशनवर. सर्वात जास्त विचार करा महत्वाची वैशिष्ट्येआवाजाची मानवी धारणा.
एखाद्या व्यक्तीला 20-20,000 हर्ट्झच्या वारंवारतेने आवाजाच्या दाबात होणारे बदल जाणवतात. 40 Hz पेक्षा कमी आवाज संगीतात तुलनेने दुर्मिळ आहेत आणि बोलल्या जाणार्‍या भाषेत अस्तित्वात नाहीत. खूप उच्च फ्रिक्वेन्सीवर संगीत धारणागायब होते आणि एक निश्चित अनिश्चित ध्वनी संवेदना उद्भवते, श्रोत्याच्या व्यक्तिमत्त्वावर, त्याच्या वयानुसार. वयानुसार, मानवांमध्ये ऐकण्याची संवेदनशीलता कमी होते, विशेषत: ध्वनी श्रेणीच्या वरच्या फ्रिक्वेन्सीमध्ये.
परंतु या आधारावर असा निष्कर्ष काढणे चुकीचे ठरेल की ध्वनी पुनरुत्पादक स्थापनेद्वारे विस्तृत वारंवारता बँडचे प्रसारण वृद्ध लोकांसाठी बिनमहत्त्वाचे आहे. प्रयोगांनी दर्शविले आहे की लोक, अगदी 12 kHz पेक्षा जास्त सिग्नल समजत नाहीत, ते संगीताच्या प्रसारणात उच्च फ्रिक्वेन्सीची कमतरता सहजपणे ओळखतात.
श्रवणविषयक संवेदनांची वारंवारता वैशिष्ट्ये
20-20000 Hz च्या श्रेणीतील एखाद्या व्यक्तीद्वारे ऐकू येण्याजोग्या आवाजाचे क्षेत्र थ्रेशोल्डद्वारे तीव्रतेमध्ये मर्यादित आहे: खालून - श्रवणीय आणि वरून - वेदना.
श्रवणाचा उंबरठा किमान दाबाने, अधिक तंतोतंत, सीमेच्या सापेक्ष दाबाच्या किमान वाढीद्वारे अंदाजित केला जातो; ते 1000-5000 हर्ट्झच्या वारंवारतेसाठी संवेदनशील आहे - येथे श्रवणाचा उंबरठा सर्वात कमी आहे (ध्वनी दाब सुमारे 2 आहे. -10 Pa). कमी आणि उच्च ध्वनीच्या फ्रिक्वेन्सीच्या दिशेने, ऐकण्याची संवेदनशीलता झपाट्याने कमी होते.
वेदना थ्रेशोल्ड ध्वनी उर्जेच्या आकलनाची वरची मर्यादा निर्धारित करते आणि अंदाजे 10 W / m किंवा 130 dB (1000 Hz च्या वारंवारतेसह संदर्भ सिग्नलसाठी) आवाजाच्या तीव्रतेशी संबंधित आहे.
ध्वनी दाब वाढल्याने, ध्वनीची तीव्रता देखील वाढते आणि श्रवण संवेदना जंपमध्ये वाढते, याला तीव्रता भेदभाव थ्रेशोल्ड म्हणतात. मध्यम फ्रिक्वेन्सीवर या उडींची संख्या सुमारे 250 आहे, कमी आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीवर ती कमी होते आणि सरासरी, वारंवारता श्रेणीत सुमारे 150 असते.
तीव्रतेच्या बदलांची श्रेणी 130 dB असल्याने, संवेदनांची प्राथमिक उडी सरासरीने अॅम्प्लिट्यूड्सच्या श्रेणीवर 0.8 dB आहे, जी ध्वनीच्या तीव्रतेतील 1.2 पट बदलाशी संबंधित आहे. येथे कमी पातळीऐकून, या उडी 2-3 dB पर्यंत पोहोचतात, उच्च पातळीवर ते 0.5 dB (1.1 वेळा) पर्यंत कमी होतात. प्रवर्धक मार्गाच्या सामर्थ्यात 1.44 पटीने कमी वाढ मानवी कानाद्वारे व्यावहारिकरित्या निश्चित केली जात नाही. लाउडस्पीकरने विकसित केलेल्या कमी आवाजाच्या दाबासह, आउटपुट स्टेजच्या शक्तीमध्ये दुप्पट वाढ देखील मूर्त परिणाम देऊ शकत नाही.
आवाजाची व्यक्तिनिष्ठ वैशिष्ट्ये
श्रवणविषयक आकलनाच्या आधारे ध्वनी प्रसारणाच्या गुणवत्तेचे मूल्यांकन केले जाते. म्हणूनच, ध्वनी संप्रेषण मार्ग किंवा त्याच्या वैयक्तिक दुव्यांसाठी तांत्रिक आवश्यकता योग्यरित्या निर्धारित करणे शक्य आहे जे ध्वनीच्या व्यक्तिनिष्ठपणे समजल्या जाणार्‍या संवेदना आणि ध्वनीची वस्तुनिष्ठ वैशिष्ट्ये म्हणजे पिच, लाउडनेस आणि टिंबरे या नमुन्यांचा अभ्यास करून.
खेळपट्टीची संकल्पना वारंवारता श्रेणीतील आवाजाच्या आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन सूचित करते. ध्वनी सामान्यतः वारंवारतेने नव्हे तर खेळपट्टीद्वारे दर्शविला जातो.
स्वर हा एका विशिष्ट उंचीचा सिग्नल आहे, ज्यामध्ये एक स्वतंत्र स्पेक्ट्रम आहे (संगीत ध्वनी, वाणीचे स्वर). ज्या सिग्नलमध्ये विस्तीर्ण सतत स्पेक्ट्रम असतो, ज्याच्या सर्व वारंवारता घटकांची सरासरी शक्ती समान असते, त्याला पांढरा आवाज म्हणतात.
20 ते 20,000 Hz पर्यंत ध्वनी कंपनांच्या वारंवारतेत हळूहळू वाढ होणे हे सर्वात कमी (बास) पासून सर्वोच्च पर्यंतच्या टोनमध्ये हळूहळू बदल म्हणून समजले जाते.
एखादी व्यक्ती कानाद्वारे पिच किती अचूकतेने ठरवते हे त्याच्या कानाची तीक्ष्णता, संगीत आणि प्रशिक्षण यावर अवलंबून असते. हे लक्षात घेतले पाहिजे की खेळपट्टी काही प्रमाणात ध्वनीच्या तीव्रतेवर अवलंबून असते (उच्च पातळीवर, अधिक तीव्रतेचे आवाज कमकुवत आवाजापेक्षा कमी वाटतात..
मानवी कान पिचमध्ये जवळ असलेल्या दोन टोनमध्ये फरक करण्यास चांगले आहे. उदाहरणार्थ, अंदाजे 2000 हर्ट्झच्या वारंवारता श्रेणीमध्ये, एखादी व्यक्ती दोन टोनमध्ये फरक करू शकते जी 3-6 हर्ट्झच्या वारंवारतेमध्ये एकमेकांपासून भिन्न असतात.
वारंवारतेच्या दृष्टीने ध्वनी आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ प्रमाण लॉगरिदमिक कायद्याच्या जवळ आहे. म्हणून, दोलन वारंवारता (प्रारंभिक वारंवारता विचारात न घेता) दुप्पट करणे हे नेहमी खेळपट्टीतील समान बदल म्हणून समजले जाते. 2 वेळा वारंवारतेच्या बदलाशी संबंधित खेळपट्टीच्या अंतराला अष्टक म्हणतात. एखाद्या व्यक्तीला जाणवलेली वारंवारता श्रेणी 20-20,000 Hz आहे, ती अंदाजे दहा अष्टक व्यापते.
एक अष्टक एक बऱ्यापैकी मोठा खेळपट्टी बदल मध्यांतर आहे; एक व्यक्ती खूप लहान अंतराल वेगळे करते. तर, कानाद्वारे समजल्या जाणार्‍या दहा अष्टकांमध्ये, एक हजाराहून अधिक श्रेणीतील पिच वेगळे करू शकतात. संगीतात सेमीटोन नावाच्या लहान अंतराचा वापर केला जातो, जो अंदाजे 1.054 वेळा वारंवारता बदलाशी संबंधित असतो.
एक अष्टक अर्धा अष्टक आणि एक तृतीयांश अष्टकांमध्ये विभागलेला आहे. नंतरच्यासाठी, फ्रिक्वेन्सीची खालील श्रेणी प्रमाणित केली गेली आहे: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; ६.३:८; 10, जे एक तृतीयांश अष्टकांच्या सीमा आहेत. जर या फ्रिक्वेन्सी फ्रिक्वेंसी अक्षाच्या बरोबरीने समान अंतरावर ठेवल्या गेल्या, तर लॉगरिदमिक स्केल प्राप्त होईल. यावर आधारित, ध्वनी प्रेषण उपकरणांची सर्व वारंवारता वैशिष्ट्ये लॉगरिदमिक स्केलवर तयार केली जातात.
ट्रान्समिशन लाउडनेस केवळ ध्वनीच्या तीव्रतेवरच अवलंबून नाही तर वर्णक्रमीय रचना, आकलनाची परिस्थिती आणि एक्सपोजरच्या कालावधीवर देखील अवलंबून असते. तर, समान तीव्रता (किंवा समान ध्वनी दाब) असलेले मध्यम आणि कमी वारंवारतेचे दोन ध्वनी टोन एखाद्या व्यक्तीला तितक्याच मोठ्याने समजत नाहीत. म्हणून, पार्श्वभूमीतील लाउडनेस लेव्हलची संकल्पना समान मोठ्याने आवाज दर्शवण्यासाठी आणली गेली. 1000 Hz ची वारंवारता असलेल्या शुद्ध टोनच्या समान आवाजाच्या डेसिबलमधील ध्वनी दाबाची पातळी फोन्समधील ध्वनी आवाज पातळी म्हणून घेतली जाते, म्हणजे 1000 Hz च्या वारंवारतेसाठी, फोन्स आणि डेसिबलमधील आवाज पातळी समान असतात. इतर फ्रिक्वेन्सीवर, समान आवाजाच्या दाबासाठी, आवाज अधिक मोठा किंवा शांत दिसू शकतो.
ध्वनी अभियंत्यांच्या संगीत कार्यांचे रेकॉर्डिंग आणि संपादन करतानाचा अनुभव दर्शवितो की कामाच्या दरम्यान उद्भवू शकणारे ध्वनी दोष अधिक चांगल्या प्रकारे शोधण्यासाठी, नियंत्रण ऐकताना आवाज पातळी उच्च ठेवली पाहिजे, अंदाजे हॉलमधील आवाज पातळीशी संबंधित.
तीव्र ध्वनीच्या दीर्घकाळापर्यंत प्रदर्शनासह, ऐकण्याची संवेदनशीलता हळूहळू कमी होते आणि जितके जास्त असेल तितके आवाजाचे प्रमाण जास्त असेल. संवेदनशीलतेतील शोधण्यायोग्य घट ओव्हरलोडला ऐकण्याच्या प्रतिसादाशी संबंधित आहे, म्हणजे. त्याच्या नैसर्गिक अनुकूलतेसह, ऐकण्याच्या विश्रांतीनंतर, ऐकण्याची संवेदनशीलता पुनर्संचयित केली जाते. यामध्ये हे जोडले जावे की श्रवणयंत्र, उच्च-स्तरीय सिग्नल पाहत असताना, स्वतःचे तथाकथित व्यक्तिपरक, विकृती (जे ऐकण्याची गैर-रेखीयता दर्शवते) सादर करते. अशा प्रकारे, 100 dB च्या सिग्नल स्तरावर, प्रथम आणि द्वितीय व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स 85 आणि 70 dB च्या पातळीवर पोहोचतात.
एक महत्त्वपूर्ण आवाज पातळी आणि त्याच्या प्रदर्शनाचा कालावधी श्रवण अवयवामध्ये अपरिवर्तनीय घटना घडवून आणतो. हे लक्षात येते की अलिकडच्या वर्षांत, तरुण लोकांमध्ये सुनावणीचे थ्रेशोल्ड झपाट्याने वाढले आहे. याचे कारण पॉप संगीताची आवड, उच्च आवाज पातळी द्वारे वैशिष्ट्यीकृत.
व्हॉल्यूम पातळी इलेक्ट्रो-अकॉस्टिक उपकरण वापरून मोजली जाते - ध्वनी पातळी मीटर. मापन केलेला आवाज प्रथम मायक्रोफोनद्वारे विद्युत कंपनांमध्ये रूपांतरित केला जातो. विशेष व्होल्टेज अॅम्प्लिफायरद्वारे प्रवर्धन केल्यानंतर, हे दोलन डेसिबलमध्ये समायोजित केलेल्या पॉइंटर डिव्हाइससह मोजले जातात. डिव्हाइसचे वाचन मोठ्या आवाजाच्या व्यक्तिपरक आकलनाशी शक्य तितक्या जवळून जुळते याची खात्री करण्यासाठी, डिव्हाइस विशेष फिल्टरसह सुसज्ज आहे जे श्रवण संवेदनशीलतेच्या वैशिष्ट्यानुसार वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनीच्या आकलनासाठी त्याची संवेदनशीलता बदलते.
ध्वनीचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे लाकूड. हे वेगळे करण्यासाठी ऐकण्याची क्षमता आपल्याला विविध प्रकारच्या शेड्ससह सिग्नल पाहण्याची परवानगी देते. प्रत्येक वाद्यांचा आणि आवाजाचा आवाज त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण छटांमुळे बहुरंगी आणि ओळखण्यायोग्य बनतो.
टिंबर, समजलेल्या आवाजाच्या जटिलतेचे व्यक्तिनिष्ठ प्रतिबिंब असल्याने, त्याचे परिमाणवाचक मूल्यांकन नसते आणि ते गुणात्मक क्रमाने (सुंदर, मऊ, रसाळ इ.) द्वारे दर्शविले जाते. जेव्हा इलेक्ट्रो-अकॉस्टिक मार्गाद्वारे सिग्नल प्रसारित केला जातो, तेव्हा परिणामी विकृती प्रामुख्याने पुनरुत्पादित ध्वनीच्या टिम्बरवर परिणाम करतात. वाद्य ध्वनीच्या लाकडाच्या योग्य प्रसारणाची अट म्हणजे सिग्नल स्पेक्ट्रमचे अविकृत प्रसारण. सिग्नल स्पेक्ट्रम हा एक जटिल आवाजाच्या साइनसॉइडल घटकांचा एक संच आहे.
तथाकथित शुद्ध टोनमध्ये सर्वात सोपा स्पेक्ट्रम आहे, त्यात फक्त एक वारंवारता आहे. वाद्याचा आवाज अधिक मनोरंजक होतो: त्याच्या स्पेक्ट्रममध्ये मूलभूत वारंवारता आणि अनेक "अपवित्रता" फ्रिक्वेन्सी असतात, ज्याला ओव्हरटोन (उच्च टोन) म्हणतात. ओव्हरटोन हे मूलभूत वारंवारतेचे गुणाकार असतात आणि ते सहसा मोठेपणामध्ये लहान असतात.
ध्वनीची लाकूड ओव्हरटोन्सच्या तीव्रतेच्या वितरणावर अवलंबून असते. वेगवेगळ्या वाद्यांचे आवाज लाकडात वेगवेगळे असतात.
संगीताच्या ध्वनींच्या संयोजनाचा स्पेक्ट्रम अधिक जटिल आहे, ज्याला जीवा म्हणतात. अशा स्पेक्ट्रममध्ये, संबंधित ओव्हरटोन्ससह अनेक मूलभूत फ्रिक्वेन्सी आहेत.
टिंबरमधील फरक प्रामुख्याने सिग्नलच्या कमी-मध्य-फ्रिक्वेंसी घटकांद्वारे सामायिक केला जातो, म्हणून, मोठ्या प्रमाणात टिंबर्स वारंवारता श्रेणीच्या खालच्या भागात असलेल्या सिग्नलशी संबंधित असतात. त्याच्या वरच्या भागाशी संबंधित सिग्नल, जसजसे ते वाढतात, तसतसे त्यांचे लाकूड रंग अधिकाधिक गमावतात, जे ऐकू येण्याजोग्या फ्रिक्वेन्सीच्या मर्यादेच्या पलीकडे त्यांच्या हार्मोनिक घटकांच्या हळूहळू निघून जाण्यामुळे होते. हे या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते की 20 किंवा त्याहून अधिक हार्मोनिक्स कमी ध्वनी, मध्यम 8 - 10, उच्च 2 - 3 च्या इमारतीच्या निर्मितीमध्ये सक्रियपणे गुंतलेले आहेत, कारण उर्वरित एकतर कमकुवत आहेत किंवा त्या प्रदेशाबाहेर पडतात. ऐकण्यायोग्य वारंवारता. म्हणून, उच्च आवाज, एक नियम म्हणून, लाकूड मध्ये गरीब आहेत.
संगीताच्या ध्वनीच्या स्त्रोतांसह जवळजवळ सर्व नैसर्गिक ध्वनी स्त्रोतांमध्ये आवाजाच्या पातळीवर इमारती लाकडाचे विशिष्ट अवलंबन असते. श्रवण देखील या अवलंबनाशी जुळवून घेतले जाते - ध्वनीच्या रंगाद्वारे स्त्रोताची तीव्रता निर्धारित करणे स्वाभाविक आहे. मोठा आवाज सहसा अधिक कठोर असतो.
संगीत ध्वनी स्रोत
ध्वनींच्या प्राथमिक स्त्रोतांचे वैशिष्ट्य दर्शविणारे अनेक घटक इलेक्ट्रोकॉस्टिक सिस्टमच्या आवाजाच्या गुणवत्तेवर खूप प्रभाव पाडतात.
संगीत स्रोतांचे ध्वनिक मापदंड कलाकारांच्या रचनेवर अवलंबून असतात (ऑर्केस्ट्रा, समूह, गट, एकल वादक आणि संगीताचा प्रकार: सिम्फोनिक, लोक, पॉप इ.).
प्रत्येक वाद्य यंत्रावरील ध्वनीची उत्पत्ती आणि निर्मितीची स्वतःची वैशिष्ट्ये एका विशिष्ट वाद्यातील ध्वनी निर्मितीच्या ध्वनिक वैशिष्ट्यांशी संबंधित असतात.
संगीताच्या आवाजाचा एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे हल्ला. ही एक विशिष्ट क्षणिक प्रक्रिया आहे ज्या दरम्यान स्थिर ध्वनी वैशिष्ट्ये स्थापित केली जातात: मोठा आवाज, लाकूड, खेळपट्टी. कोणताही संगीत ध्वनी तीन टप्प्यांतून जातो - सुरुवात, मध्य आणि शेवट आणि सुरुवातीच्या आणि शेवटच्या दोन्ही टप्प्यांचा ठराविक कालावधी असतो. प्रारंभिक टप्पाहल्ला म्हणतात. हे वेगळ्या प्रकारे टिकते: प्लक्ड, पर्क्यूशन आणि काही वारा यंत्रांसाठी 0-20 ms, बासून 20-60 ms. अटॅक म्हणजे केवळ ध्वनीच्या आवाजात शून्य ते काही स्थिर मूल्यापर्यंत वाढ करणे नव्हे, तर खेळपट्टी आणि इमारतीमधील समान बदलांसह ते असू शकते. शिवाय, इन्स्ट्रुमेंटची आक्रमण वैशिष्ट्ये सारखी नाहीत विविध क्षेत्रेत्याची वाजवण्याची शैली वेगळी आहे: व्हायोलिन, आक्रमणाच्या संभाव्य अर्थपूर्ण पद्धतींच्या समृद्धतेच्या दृष्टीने, सर्वात परिपूर्ण वाद्य आहे.
कोणत्याही वाद्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे ध्वनीची वारंवारता श्रेणी. मूलभूत फ्रिक्वेन्सी व्यतिरिक्त, प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंट अतिरिक्त उच्च-गुणवत्तेच्या घटकांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे - ओव्हरटोन (किंवा, इलेक्ट्रोकॉस्टिक्समध्ये प्रचलित आहे, उच्च हार्मोनिक्स), जे त्याचे विशिष्ट लाकूड निर्धारित करतात.
हे ज्ञात आहे की ध्वनी उर्जा स्त्रोताद्वारे उत्सर्जित केलेल्या ध्वनी फ्रिक्वेन्सीच्या संपूर्ण स्पेक्ट्रमवर असमानपणे वितरीत केली जाते.
बहुतेक वाद्ये मूलभूत फ्रिक्वेन्सीच्या प्रवर्धनाद्वारे, तसेच विशिष्ट (एक किंवा अधिक) तुलनेने अरुंद फ्रिक्वेन्सी बँड (फॉर्मंट्स) मध्ये वैयक्तिक ओव्हरटोन्सद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत, जे प्रत्येक साधनासाठी भिन्न आहेत. फॉर्मंट प्रदेशाच्या रेझोनंट फ्रिक्वेन्सी (हर्ट्झमध्ये) आहेत: ट्रम्पेट 100-200, हॉर्न 200-400, ट्रॉम्बोन 300-900, ट्रॉम्बोन 800-1750, सॅक्सोफोन 350-900, ओबो 800-1500, क्लासून 03-03 250-600
इतर वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्मसंगीत वाद्ये - त्यांच्या आवाजाची ताकद, त्यांच्या आवाजाच्या शरीराच्या किंवा हवेच्या स्तंभाच्या मोठ्या किंवा लहान मोठेपणा (स्पॅन) द्वारे निर्धारित केली जाते (मोठा मोठेपणा मजबूत आवाजाशी संबंधित असतो आणि त्याउलट). पीक अकौस्टिक पॉवर्सचे मूल्य (वॅट्समध्ये) आहे: मोठ्या ऑर्केस्ट्रासाठी 70, बास ड्रम 25, टिंपनी 20, स्नेअर ड्रम 12, ट्रॉम्बोन 6, पियानो 0.4, ट्रम्पेट आणि सॅक्सोफोन 0.3, ट्रम्पेट 0.2, डबल बास, 0.co. 0.08, सनई, हॉर्न आणि त्रिकोण 0.05.
"फोर्टिसिमो" करत असताना वाद्यातून काढलेल्या ध्वनी शक्तीच्या गुणोत्तराला "पियानिसिमो" करत असताना सामान्यतः वाद्य यंत्राच्या आवाजाची गतिमान श्रेणी म्हणतात.
संगीताच्या ध्वनी स्रोताची गतिशील श्रेणी परफॉर्मिंग ग्रुपच्या प्रकारावर आणि कामगिरीच्या स्वरूपावर अवलंबून असते.
डायनॅमिक श्रेणीचा विचार करा वैयक्तिक स्रोतआवाज वैयक्तिक वाद्ये आणि जोडे (ऑर्केस्ट्रा आणि विविध रचनांचे गायन) च्या डायनॅमिक श्रेणी अंतर्गत, तसेच आवाज, आम्ही डेसिबलमध्ये व्यक्त केलेल्या, दिलेल्या स्त्रोताद्वारे तयार केलेल्या कमाल ध्वनी दाबाचे गुणोत्तर समजतो.
सराव मध्ये, ध्वनी स्रोताची डायनॅमिक श्रेणी निर्धारित करताना, एक सामान्यतः केवळ ध्वनी दाब पातळीसह कार्य करते, त्यांच्या संबंधित फरकाची गणना किंवा मोजमाप करते. उदाहरणार्थ, जर ऑर्केस्ट्राची कमाल आवाज पातळी 90 आणि किमान 50 dB असेल, तर डायनॅमिक श्रेणी 90 - 50 = = 40 dB आहे असे म्हटले जाते. या प्रकरणात, 90 आणि 50 dB हे शून्य ध्वनिक पातळीच्या सापेक्ष ध्वनी दाब पातळी आहेत.
दिलेल्या ध्वनी स्रोतासाठी डायनॅमिक श्रेणी स्थिर नसते. हे सादर केलेल्या कामाच्या स्वरूपावर आणि ज्या खोलीत कार्यप्रदर्शन होते त्या खोलीच्या ध्वनिक परिस्थितीवर अवलंबून असते. रिव्हर्ब डायनॅमिक श्रेणीचा विस्तार करते, जे सामान्यत: मोठ्या आवाजासह आणि कमीतकमी ध्वनी शोषण असलेल्या खोल्यांमध्ये त्याच्या कमाल मूल्यापर्यंत पोहोचते. जवळजवळ सर्व उपकरणे आणि मानवी आवाजांमध्ये एक डायनॅमिक श्रेणी असते जी ध्वनी नोंदणीमध्ये असमान असते. उदाहरणार्थ, गायकाच्या "फोर्टे" वरील सर्वात कमी आवाजाची पातळी "पियानो" वरील सर्वोच्च ध्वनीच्या पातळीइतकी असते.
संगीत कार्यक्रमाची डायनॅमिक श्रेणी वैयक्तिक ध्वनी स्त्रोतांप्रमाणेच व्यक्त केली जाते, परंतु जास्तीत जास्त आवाज दाब डायनॅमिक एफएफ (फोर्टिसिमो) सावलीसह आणि किमान पीपी (पियानिसिमो) सह नोंदविला जातो.
नोट्स fff (फोर्टे, फोर्टिसिमो) मध्ये दर्शविलेले सर्वोच्च आवाज, अंदाजे 110 dB च्या ध्वनिक ध्वनी दाब पातळीशी संबंधित आहे आणि सर्वात कमी आवाज, नोट्स prr (पियानो-पियानिसिमो) मध्ये दर्शविलेले आहे, अंदाजे 40 dB.
हे लक्षात घेतले पाहिजे की संगीतातील कार्यप्रदर्शनाच्या गतिमान छटा सापेक्ष आहेत आणि संबंधित ध्वनी दाब पातळीशी त्यांचा संबंध काही प्रमाणात सशर्त आहे. विशिष्ट संगीत कार्यक्रमाची डायनॅमिक श्रेणी रचनाच्या स्वरूपावर अवलंबून असते. अशा प्रकारे, हेडन, मोझार्ट, विवाल्डी यांच्या शास्त्रीय कार्यांची गतिशील श्रेणी क्वचितच 30-35 डीबी पेक्षा जास्त असते. विविध प्रकारच्या संगीताची डायनॅमिक श्रेणी सहसा 40 डीबी पेक्षा जास्त नसते, तर नृत्य आणि जाझ - फक्त 20 डीबी. रशियन लोक वाद्यांच्या ऑर्केस्ट्राच्या बहुतेक कामांमध्ये लहान डायनॅमिक श्रेणी (25-30 डीबी) असते. ब्रास बँडसाठीही हे खरे आहे. तथापि, खोलीतील ब्रास बँडची कमाल आवाज पातळी बर्‍यापैकी उच्च पातळीपर्यंत (110 डीबी पर्यंत) पोहोचू शकते.
मास्किंग प्रभाव
मोठ्या आवाजाचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन हे श्रोत्याला कोणत्या परिस्थितीत आवाज समजते यावर अवलंबून असते. IN वास्तविक परिस्थितीध्वनिक सिग्नल निरपेक्ष शांततेत अस्तित्वात नाही. त्याच वेळी, बाह्य आवाज ऐकण्यावर परिणाम करतात, ज्यामुळे आवाज समजणे कठीण होते, मुख्य सिग्नलला काही प्रमाणात मास्क होतो. बाह्य आवाजाने शुद्ध साइनसॉइडल टोनला मुखवटा घातल्याचा परिणाम दर्शविणाऱ्या मूल्याद्वारे अंदाज लावला जातो. मुखवटा घातलेल्या सिग्नलच्या श्रवणीयतेचा उंबरठा किती डेसिबलने शांततेत त्याच्या आकलनाच्या उंबरठ्यापेक्षा वर येतो.
एका ध्वनी सिग्नलच्या मास्किंगची डिग्री दुसर्‍याद्वारे निर्धारित करण्याचे प्रयोग दर्शविते की कोणत्याही फ्रिक्वेन्सीचा टोन उच्च पेक्षा कमी टोनद्वारे अधिक प्रभावीपणे मास्क केला जातो. उदाहरणार्थ, जर दोन ट्युनिंग फॉर्क्स (1200 आणि 440 हर्ट्झ) समान तीव्रतेने ध्वनी उत्सर्जित करत असतील, तर आपण पहिला टोन ऐकणे थांबवतो, तो दुसर्‍याने मुखवटा घातलेला असतो (दुसऱ्या ट्युनिंग फोर्कचे कंपन विझवल्यानंतर, आम्हाला आवाज ऐकू येतो. पुन्हा पहिला).
जर एकाच वेळी दोन जटिल ऑडिओ सिग्नल असतील, ज्यामध्ये ऑडिओ फ्रिक्वेन्सीच्या विशिष्ट स्पेक्ट्राचा समावेश असेल, तर म्युच्युअल मास्किंगचा परिणाम होतो. शिवाय, जर दोन्ही सिग्नल्सची मुख्य उर्जा ऑडिओ फ्रिक्वेन्सी श्रेणीच्या एकाच प्रदेशात असेल तर मुखवटा प्रभाव सर्वात मजबूत असेल. अशा प्रकारे, ऑर्केस्ट्रल कार्य प्रसारित करताना, सोबतच्या मुखवटामुळे, एकल कलाकाराचा भाग खराब होऊ शकतो. सुवाच्य, अस्पष्ट.
वाद्यवृंद किंवा पॉप एंसेम्बल्सच्या ध्वनी प्रसारणामध्ये स्पष्टता प्राप्त करणे किंवा जसे ते म्हणतात, ध्वनीची "पारदर्शकता" खूप कठीण होते जर ऑर्केस्ट्राचे वाद्य वाद्यांचे स्वतंत्र गट एकाच वेळी किंवा जवळच्या नोंदणीमध्ये वाजत असतील.
ऑर्केस्ट्राचे रेकॉर्डिंग करताना, दिग्दर्शकाने वेशाचे वैशिष्ठ्य लक्षात घेतले पाहिजे. रिहर्सलमध्ये, कंडक्टरच्या मदतीने, तो एका गटाच्या वाद्यांच्या ध्वनी शक्तीमध्ये तसेच संपूर्ण ऑर्केस्ट्राच्या गटांमध्ये संतुलन स्थापित करतो. मुख्य सुरेल ओळी आणि वैयक्तिक संगीत भागांची स्पष्टता या प्रकरणांमध्ये कलाकारांना मायक्रोफोनचे जवळचे स्थान, सर्वात महत्त्वाच्या ध्वनी अभियंत्याने मुद्दाम निवड केल्यामुळे प्राप्त होते. हे ठिकाणयंत्रे आणि ध्वनी अभियांत्रिकीच्या इतर विशेष तंत्रांची कामे.
मुखवटा घालण्याच्या इंद्रियगोचरला श्रवणाच्या अवयवांच्या सायकोफिजियोलॉजिकल क्षमतेद्वारे विरोध केला जातो ज्यामध्ये सर्वात महत्वाची माहिती असते अशा सामान्य वस्तुमानातून एक किंवा अधिक ध्वनी काढणे. उदाहरणार्थ, जेव्हा ऑर्केस्ट्रा वाजत असतो, तेव्हा कंडक्टरला कोणत्याही यंत्रावरील भागाच्या कामगिरीमध्ये थोडीशी अयोग्यता लक्षात येते.
मास्किंग सिग्नल ट्रान्समिशनच्या गुणवत्तेवर लक्षणीय परिणाम करू शकते. प्राप्त झालेल्या आवाजाची तीव्रता प्राप्त झालेल्या ध्वनी सारख्याच बँडमधील हस्तक्षेप घटकांच्या पातळीपेक्षा लक्षणीयरीत्या जास्त असल्यास प्राप्त झालेल्या आवाजाची स्पष्ट समज शक्य आहे. एकसमान हस्तक्षेपासह, सिग्नल जादा 10-15 डीबी असावा. श्रवणविषयक आकलनाचे हे वैशिष्ट्य व्यावहारिक अनुप्रयोग शोधते, उदाहरणार्थ, वाहकांच्या इलेक्ट्रोकॉस्टिक वैशिष्ट्यांचे मूल्यांकन करताना. तर, जर एनालॉग रेकॉर्डचे सिग्नल-टू-आवाज गुणोत्तर 60 डीबी असेल, तर रेकॉर्ड केलेल्या प्रोग्रामची डायनॅमिक श्रेणी 45-48 डीबीपेक्षा जास्त असू शकत नाही.
श्रवणविषयक आकलनाची तात्पुरती वैशिष्ट्ये
श्रवण यंत्र, इतर कोणत्याही दोलन प्रणालीप्रमाणे, जडत्व आहे. जेव्हा आवाज नाहीसा होतो श्रवण संवेदनाताबडतोब अदृश्य होत नाही, परंतु हळूहळू, शून्यावर कमी होत आहे. ज्या कालावधीत मोठ्याने संवेदना 8-10 फोनने कमी होतात त्याला श्रवण वेळ स्थिर म्हणतात. हा स्थिरांक अनेक परिस्थितींवर तसेच समजलेल्या आवाजाच्या पॅरामीटर्सवर अवलंबून असतो. जर दोन लहान ध्वनी नाडी समान वारंवारता रचना आणि पातळीसह श्रोत्याकडे आल्या, परंतु त्यापैकी एक उशीर झाला, तर ते 50 एमएस पेक्षा जास्त नसलेल्या विलंबाने एकत्रितपणे समजले जातील. मोठ्या विलंब अंतरासाठी, दोन्ही डाळी स्वतंत्रपणे समजल्या जातात, एक प्रतिध्वनी उद्भवते.
काही सिग्नल प्रोसेसिंग डिव्हाइसेसची रचना करताना ऐकण्याचे हे वैशिष्ट्य लक्षात घेतले जाते, उदाहरणार्थ, इलेक्ट्रॉनिक विलंब रेषा, रिव्हर्ब्स इ.
हे नोंद घ्यावे की श्रवणशक्तीच्या विशेष गुणधर्मामुळे, अल्पकालीन ध्वनी आवेगाच्या आवाजाची समज केवळ त्याच्या पातळीवरच नाही तर कानावर आवेगाच्या प्रभावाच्या कालावधीवर देखील अवलंबून असते. तर, अल्प-मुदतीचा आवाज, फक्त 10-12 ms टिकतो, त्याच पातळीच्या आवाजापेक्षा कानाला शांतपणे जाणवतो, परंतु कानावर परिणाम होतो, उदाहरणार्थ, 150-400 ms. म्हणून, प्रसारण ऐकताना, विशिष्ट अंतराने ध्वनी लहरीच्या उर्जेची सरासरी काढण्याचा परिणाम म्हणजे मोठा आवाज. याव्यतिरिक्त, मानवी श्रवणशक्तीमध्ये जडत्व असते, विशेषतः, नॉन-रेखीय विकृती लक्षात घेता, ध्वनी नाडीचा कालावधी 10-20 एमएस पेक्षा कमी असल्यास त्याला असे वाटत नाही. म्हणूनच ध्वनी-रेकॉर्डिंग घरगुती रेडिओ-इलेक्ट्रॉनिक उपकरणांच्या पातळी निर्देशकांमध्ये, ऐकण्याच्या अवयवांच्या तात्पुरती वैशिष्ट्यांनुसार निवडलेल्या कालावधीत तात्काळ सिग्नल मूल्ये सरासरी केली जातात.
ध्वनीचे अवकाशीय प्रतिनिधित्व
मानवी क्षमतांपैकी एक महत्त्वाची क्षमता म्हणजे ध्वनी स्त्रोताची दिशा ठरवण्याची क्षमता. या क्षमतेला बायनॉरल इफेक्ट म्हणतात आणि एखाद्या व्यक्तीला दोन कान असतात या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाते. प्रायोगिक डेटा दर्शवितो की आवाज कुठून येतो: एक उच्च-फ्रिक्वेंसी टोनसाठी, दुसरा कमी-फ्रिक्वेंसी टोनसाठी.
स्त्रोताकडे तोंड असलेल्या कानाकडे, ध्वनी दुसऱ्या कानाच्या तुलनेत वेळेत लहान मार्गाने प्रवास करतो. परिणामी, कान नलिकांमधील ध्वनी लहरींचा दाब फेज आणि मोठेपणामध्ये भिन्न असतो. मोठेपणातील फरक केवळ उच्च फ्रिक्वेन्सीवर लक्षणीय असतो, जेव्हा ध्वनी लहरीची लांबी डोक्याच्या आकाराशी तुलना करता येते. जेव्हा मोठेपणातील फरक 1 dB थ्रेशोल्ड ओलांडतो, तेव्हा ध्वनी स्त्रोत ज्या बाजूला मोठेपणा जास्त आहे त्या बाजूला असल्याचे दिसते. पासून ध्वनी स्त्रोताच्या विचलनाचा कोन मधली ओळ(सममितीच्या रेषा) अंदाजे मोठेपणा गुणोत्तराच्या लॉगरिथमच्या प्रमाणात असते.
1500-2000 Hz पेक्षा कमी फ्रिक्वेन्सीसह ध्वनी स्त्रोताची दिशा निश्चित करण्यासाठी, फेज फरक महत्त्वपूर्ण आहेत. एखाद्या व्यक्तीला असे दिसते की ज्या बाजूने आवाज येतो त्या बाजूने, टप्प्यात पुढे असलेली लाट, कानापर्यंत पोहोचते. मध्यरेषेपासून ध्वनीच्या विचलनाचा कोन दोन्ही कानापर्यंत ध्वनी लहरी येण्याच्या वेळेतील फरकाच्या प्रमाणात आहे. प्रशिक्षित व्यक्ती 100 ms च्या वेळेच्या फरकासह फेज फरक लक्षात घेऊ शकते.
मध्ये आवाजाची दिशा ठरवण्याची क्षमता अनुलंब विमानखूप कमकुवत विकसित (सुमारे 10 वेळा). फिजियोलॉजीचे हे वैशिष्ट्य क्षैतिज विमानात ऐकण्याच्या अवयवांच्या अभिमुखतेशी संबंधित आहे.
एखाद्या व्यक्तीच्या ध्वनीच्या स्थानिक आकलनाचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य या वस्तुस्थितीमध्ये प्रकट होते की ऐकण्याचे अवयव कृत्रिम प्रभावाच्या मदतीने तयार केलेले एकूण, अविभाज्य स्थानिकीकरण जाणण्यास सक्षम आहेत. उदाहरणार्थ, समोरच्या बाजूने एका खोलीत एकमेकांपासून 2-3 मीटर अंतरावर दोन स्पीकर स्थापित केले आहेत. कनेक्टिंग सिस्टमच्या अक्षापासून समान अंतरावर, श्रोता मध्यभागी कठोरपणे स्थित आहे. खोलीत, स्पीकरद्वारे एकाच टप्प्याचे, वारंवारता आणि तीव्रतेचे दोन ध्वनी उत्सर्जित केले जातात. ऐकण्याच्या अवयवामध्ये जाणाऱ्या ध्वनींच्या ओळखीच्या परिणामी, एखादी व्यक्ती त्यांना वेगळे करू शकत नाही, त्याच्या संवेदना एका एकल, उघड (आभासी) ध्वनी स्त्रोताची कल्पना देतात, जो अक्षाच्या मध्यभागी काटेकोरपणे स्थित आहे. सममितीचे.
जर आपण आता एका स्पीकरचा आवाज कमी केला, तर स्पष्ट स्त्रोत मोठ्या स्पीकरकडे जाईल. ध्वनी स्त्रोताच्या हालचालीचा भ्रम केवळ सिग्नल पातळी बदलूनच प्राप्त केला जाऊ शकत नाही तर कृत्रिमरित्या दुसर्या आवाजाच्या सापेक्ष विलंब करून देखील मिळवता येतो; या प्रकरणात, स्पष्ट स्त्रोत स्पीकरकडे वळेल, जो वेळेपूर्वी सिग्नल उत्सर्जित करतो.
अविभाज्य स्थानिकीकरण स्पष्ट करण्यासाठी एक उदाहरण देऊ. स्पीकर्समधील अंतर 2 मी आहे, समोरच्या ओळीपासून श्रोत्यापर्यंतचे अंतर 2 मी आहे; स्त्रोत डावीकडे किंवा उजवीकडे 40 सेंटीमीटरने हलविण्यासाठी, 5 डीबीच्या तीव्रतेच्या पातळीतील फरकासह किंवा 0.3 एमएसच्या वेळेच्या विलंबासह दोन सिग्नल लागू करणे आवश्यक आहे. 10 dB च्या पातळीतील फरक किंवा 0.6 ms च्या वेळेच्या विलंबाने, स्रोत केंद्रापासून 70 सेमी "हलवेल".
अशाप्रकारे, जर तुम्ही स्पीकर्सद्वारे निर्माण होणारा आवाजाचा दाब बदलला तर आवाजाचा स्त्रोत हलवल्याचा भ्रम निर्माण होतो. या घटनेला एकूण स्थानिकीकरण म्हणतात. एकूण स्थानिकीकरण तयार करण्यासाठी, दोन-चॅनेल स्टिरिओफोनिक ध्वनी प्रसारण प्रणाली वापरली जाते.
प्राथमिक खोलीत दोन मायक्रोफोन स्थापित केले आहेत, त्यापैकी प्रत्येक त्याच्या स्वतःच्या चॅनेलवर कार्य करतो. दुय्यम मध्ये - दोन लाउडस्पीकर. ध्वनी उत्सर्जकाच्या प्लेसमेंटच्या समांतर रेषेसह मायक्रोफोन एकमेकांपासून विशिष्ट अंतरावर स्थित आहेत. जेव्हा ध्वनी उत्सर्जक हलविला जातो, तेव्हा मायक्रोफोनवर भिन्न ध्वनी दाब कार्य करेल आणि ध्वनी उत्सर्जक आणि मायक्रोफोनमधील असमान अंतरामुळे ध्वनी लहरीची आगमन वेळ भिन्न असेल. हा फरक दुय्यम खोलीत एकूण स्थानिकीकरणाचा प्रभाव निर्माण करतो, परिणामी स्पष्ट स्त्रोत एका विशिष्ट ठिकाणी स्थानिकीकरण केला जातो. अंतराळातील बिंदूदोन स्पीकर्स दरम्यान.
बायनॉरल ध्वनी संप्रेषण प्रणालीबद्दल असे म्हटले पाहिजे. या प्रणालीसह, ज्याला "कृत्रिम डोके" प्रणाली म्हणतात, दोन स्वतंत्र मायक्रोफोन प्राथमिक खोलीत ठेवलेले असतात, ते एकमेकांपासून एका व्यक्तीच्या कानाच्या अंतराएवढे अंतरावर असतात. प्रत्येक मायक्रोफोनमध्ये एक स्वतंत्र ध्वनी संप्रेषण चॅनेल आहे, ज्याच्या आउटपुटवर दुय्यम खोलीत डाव्या आणि उजव्या कानांसाठी टेलिफोन चालू केले जातात. एकसारख्या ध्वनी संप्रेषण चॅनेलसह, अशी प्रणाली प्राथमिक खोलीत "कृत्रिम डोके" च्या कानाजवळ तयार केलेल्या द्विनौर प्रभावाचे अचूक पुनरुत्पादन करते. हेडफोन्सची उपस्थिती आणि त्यांना बर्याच काळासाठी वापरण्याची आवश्यकता एक गैरसोय आहे.
ऐकण्याचे अवयव अनेक अप्रत्यक्ष चिन्हे आणि काही त्रुटींसह ध्वनी स्त्रोताचे अंतर निर्धारित करते. सिग्नल स्त्रोतापर्यंतचे अंतर लहान किंवा मोठे आहे यावर अवलंबून, त्याचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन विविध घटकांच्या प्रभावाखाली बदलते. असे आढळून आले की जर निर्धारित अंतर लहान असेल (3 मीटर पर्यंत), तर त्यांचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन जवळजवळ खोलीच्या बाजूने फिरणाऱ्या ध्वनी स्त्रोताच्या आवाजातील बदलाशी संबंधित आहे. क्लिष्ट सिग्नलसाठी एक अतिरिक्त घटक म्हणजे त्याचे लाकूड, जे श्रोत्याच्या जवळ येताच अधिकाधिक "जड" होत जाते. हे उच्च रेजिस्टरच्या ओव्हरटोनच्या तुलनेत कमीच्या ओव्हरटोनमध्ये वाढत्या वाढीमुळे होते. परिणामी व्हॉल्यूम पातळीत वाढ.
3-10 मीटरच्या सरासरी अंतरासाठी, श्रोत्यापासून स्त्रोत काढून टाकणे व्हॉल्यूममध्ये प्रमाणात घट होईल आणि हा बदल मूलभूत वारंवारता आणि हार्मोनिक घटकांना समान रीतीने लागू होईल. परिणामी, स्पेक्ट्रमच्या उच्च-फ्रिक्वेंसी भागाचे सापेक्ष प्रवर्धन होते आणि लाकूड अधिक उजळ होते.
जसजसे अंतर वाढते तसतसे हवेतील ऊर्जेचे नुकसान वारंवारतेच्या वर्गाच्या प्रमाणात वाढेल. उच्च रजिस्टर ओव्हरटोनच्या वाढीव तोट्यामुळे लाकडाची चमक कमी होईल. अशा प्रकारे, अंतरांचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन त्याच्या आकारमान आणि इमारतीतील बदलाशी संबंधित आहे.
बंदिस्त जागेच्या परिस्थितीत, पहिल्या परावर्तनाचे सिग्नल, जे थेट 20-40 ms ने विलंबित असतात, ते कानाला वेगवेगळ्या दिशांनी येत असल्याचे समजतात. त्याच वेळी, त्यांचा वाढता विलंब ज्या बिंदूंपासून हे प्रतिबिंब उद्भवते त्यापासून लक्षणीय अंतराची छाप निर्माण करतो. अशाप्रकारे, विलंबाच्या वेळेनुसार, दुय्यम स्त्रोतांच्या सापेक्ष रिमोटनेस किंवा खोलीचा आकार समान आहे याचा न्याय करू शकतो.
स्टिरिओ प्रसारणाच्या व्यक्तिनिष्ठ धारणाची काही वैशिष्ट्ये.
पारंपारिक मोनोफोनिकच्या तुलनेत स्टिरिओफोनिक साउंड ट्रान्समिशन सिस्टममध्ये अनेक महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत.
स्टिरीओफोनिक ध्वनी, सभोवतालचा फरक ओळखणारी गुणवत्ता, म्हणजे. मोनोफोनिक ध्वनी संप्रेषण तंत्राने अर्थ नसलेल्या काही अतिरिक्त संकेतकांचा वापर करून नैसर्गिक ध्वनिक दृष्टीकोनाचे मूल्यांकन केले जाऊ शकते. या अतिरिक्त निर्देशकांमध्ये हे समाविष्ट आहे: सुनावणीचे कोन, म्हणजे. श्रोत्याला ध्वनी स्टिरिओ प्रतिमा ज्या कोनात दिसते; स्टिरिओ रिझोल्यूशन, म्हणजे श्रवणक्षमतेच्या कोनात अंतराळातील विशिष्ट बिंदूंवर ध्वनी प्रतिमेच्या वैयक्तिक घटकांचे व्यक्तिनिष्ठपणे निर्धारित स्थानिकीकरण; ध्वनिक वातावरण, उदा. ज्या ठिकाणी प्रसारित ध्वनी घटना घडते त्या प्राथमिक खोलीत श्रोत्याला उपस्थित असल्याचा प्रभाव.
खोली ध्वनिकीच्या भूमिकेबद्दल
ध्वनीची चमक केवळ ध्वनी पुनरुत्पादन उपकरणांच्या मदतीनेच प्राप्त होत नाही. वाजवी चांगली उपकरणे असूनही, ऐकण्याच्या खोलीत नसल्यास आवाजाची गुणवत्ता खराब असू शकते काही गुणधर्म. हे ज्ञात आहे की बंद खोलीत अति-आवाजाची घटना आहे, ज्याला प्रतिध्वनी म्हणतात. श्रवणाच्या अवयवांवर परिणाम करून, प्रतिध्वनी (त्याच्या कालावधीनुसार) आवाजाची गुणवत्ता सुधारू किंवा खराब करू शकते.
खोलीतील व्यक्ती केवळ ध्वनी स्रोताद्वारे थेट तयार केलेल्या थेट ध्वनी लहरीच पाहत नाही तर खोलीच्या छतावर आणि भिंतींद्वारे परावर्तित होणार्‍या लाटा देखील समजतात. ध्वनी स्रोत संपल्यानंतर काही काळ परावर्तित लहरी अजूनही ऐकू येतात.
कधीकधी असे मानले जाते की परावर्तित सिग्नल केवळ नकारात्मक भूमिका बजावतात, मुख्य सिग्नलच्या आकलनामध्ये हस्तक्षेप करतात. तथापि, हे मत चुकीचे आहे. ठराविक भागप्रारंभिक प्रतिबिंबित प्रतिध्वनी सिग्नलची ऊर्जा, कमी विलंब असलेल्या व्यक्तीच्या कानापर्यंत पोहोचते, मुख्य सिग्नल वाढवते आणि त्याचा आवाज समृद्ध करते. याउलट, नंतर प्रतिबिंबित प्रतिध्वनी. ज्याचा विलंब वेळ एका विशिष्ट गंभीर मूल्यापेक्षा जास्त आहे, एक ध्वनी पार्श्वभूमी तयार करते ज्यामुळे मुख्य सिग्नल समजणे कठीण होते.
ऐकण्याची खोली नसावी मोठा वेळ reverb लिव्हिंग रूममध्ये त्यांच्या मर्यादित आकारामुळे आणि ध्वनी-शोषक पृष्ठभाग, असबाबदार फर्निचर, कार्पेट्स, पडदे इत्यादींच्या उपस्थितीमुळे कमी आवाज येतो.
वेगवेगळ्या स्वरूपाचे आणि गुणधर्मांचे अडथळे ध्वनी शोषण गुणांक द्वारे दर्शविले जातात, जे शोषलेल्या ऊर्जेचे घटनेच्या ध्वनी लहरीच्या एकूण उर्जेचे गुणोत्तर असते.
कार्पेटचे ध्वनी-शोषक गुणधर्म वाढविण्यासाठी (आणि लिव्हिंग रूममध्ये आवाज कमी करण्यासाठी), कार्पेट भिंतीजवळ नसून 30-50 मिमीच्या अंतराने लटकवण्याचा सल्ला दिला जातो.
लेखाची सामग्री
ऐकणे,आवाज समजण्याची क्षमता. ऐकणे यावर अवलंबून असते: 1) कान - बाह्य, मध्य आणि आतील - ज्याला ध्वनी कंपने जाणवतात; 2) श्रवण तंत्रिका, जी कानातून प्राप्त होणारे सिग्नल प्रसारित करते; 3) मेंदूचे काही भाग (श्रवण केंद्रे), ज्यामध्ये श्रवण तंत्रिकांद्वारे प्रसारित केलेल्या आवेगांमुळे मूळ ध्वनी संकेतांची जाणीव होते.
ध्वनीचा कोणताही स्रोत - एक व्हायोलिन स्ट्रिंग ज्यावर धनुष्य काढले जाते, ऑर्गन पाईपमध्ये फिरणारा हवेचा स्तंभ किंवा व्होकल कॉर्ड बोलणारी व्यक्ती- सभोवतालच्या हवेच्या कंपनांना कारणीभूत ठरते: प्रथम, त्वरित संक्षेप, नंतर त्वरित दुर्मिळता. दुसर्या शब्दांत, प्रत्येक ध्वनी स्रोत हवेतून वेगाने प्रसारित होणार्‍या उच्च आणि कमी दाबाच्या लहरींची मालिका उत्सर्जित करतो. लाटांचा हा हलणारा प्रवाह श्रवणाच्या अवयवांना जाणवलेला आवाज तयार करतो.
आपल्याला दररोज येत असलेले बहुतेक ध्वनी खूपच गुंतागुंतीचे असतात. ते ध्वनी स्त्रोताच्या जटिल दोलन हालचालींद्वारे व्युत्पन्न केले जातात, ज्यामुळे ध्वनी लहरींचे संपूर्ण कॉम्प्लेक्स तयार होते. ऐकण्याचे प्रयोग शक्य तितके सोपे ध्वनी सिग्नल निवडण्याचा प्रयत्न करतात जेणेकरून परिणामांचे मूल्यांकन करणे सोपे होईल. ध्वनी स्त्रोताचे साधे नियतकालिक दोलन (लोलक सारखे) प्रदान करण्यासाठी बरेच प्रयत्न केले जातात. एका वारंवारतेच्या ध्वनी लहरींच्या परिणामी प्रवाहाला शुद्ध स्वर म्हणतात; हा उच्च आणि कमी दाबाचा नियमित, गुळगुळीत बदल आहे.
श्रवणविषयक आकलनाच्या मर्यादा.
वर्णन केलेला "आदर्श" ध्वनी स्रोत जलद किंवा हळू हळू दोलन केले जाऊ शकते. हे आम्हाला ऐकण्याच्या अभ्यासामध्ये उद्भवणार्या मुख्य प्रश्नांपैकी एक स्पष्ट करण्यास अनुमती देते, म्हणजे, मानवी कानाला आवाज म्हणून समजलेल्या दोलनांची किमान आणि कमाल वारंवारता काय आहे. प्रयोगांनी खालील गोष्टी दाखवल्या. जेव्हा दोलन खूप मंद असतात, 20 पूर्ण दोलन प्रति सेकंद (20 Hz) पेक्षा कमी असतात, तेव्हा प्रत्येक ध्वनी लहरी स्वतंत्रपणे ऐकू येते आणि सतत स्वर तयार करत नाही. कंपन वारंवारता वाढत असताना, एखाद्या व्यक्तीला सतत कमी आवाज ऐकू येतो, जो एखाद्या अवयवाच्या सर्वात कमी बास पाईपच्या आवाजासारखा असतो. जसजशी वारंवारता वाढते तसतसे समजलेले स्वर उच्च आणि उच्च होते; 1000 Hz च्या वारंवारतेवर, ते सोप्रानोच्या वरच्या C सारखे दिसते. तथापि, ही नोंद मानवी श्रवणशक्तीच्या वरच्या मर्यादेपासून अजूनही दूर आहे. जेव्हा वारंवारता 20,000 Hz पर्यंत पोहोचते तेव्हाच सामान्य मानवी कान हळूहळू ऐकणे थांबवते.
वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनी कंपनांना कानाची संवेदनशीलता सारखी नसते. हे विशेषतः मध्यम वारंवारता चढउतारांसाठी (1000 ते 4000 हर्ट्झ पर्यंत) संवेदनशील आहे. येथे संवेदनशीलता इतकी महान आहे की त्यात कोणतीही लक्षणीय वाढ प्रतिकूल असेल: त्याच वेळी, हवेच्या रेणूंच्या यादृच्छिक हालचालीचा एक सतत पार्श्वभूमी आवाज लक्षात येईल. जसजशी वारंवारता कमी होते किंवा सरासरी श्रेणीच्या तुलनेत वाढते, तसतसे ऐकण्याची तीक्ष्णता हळूहळू कमी होते. समजल्या जाणार्‍या वारंवारता श्रेणीच्या काठावर, ध्वनी ऐकण्यासाठी खूप मजबूत असणे आवश्यक आहे, इतके मजबूत की ते कधीकधी ऐकण्यापूर्वी शारीरिकरित्या जाणवले जाते.
ध्वनी आणि त्याची समज.
शुद्ध टोनमध्ये दोन स्वतंत्र वैशिष्ट्ये आहेत: 1) वारंवारता आणि 2) ताकद किंवा तीव्रता. वारंवारता हर्ट्झमध्ये मोजली जाते, म्हणजे. प्रति सेकंद पूर्ण दोलन चक्रांच्या संख्येद्वारे निर्धारित केले जाते. तीव्रता कोणत्याही काउंटर पृष्ठभागावरील ध्वनी लहरींच्या स्पंदित दाबाच्या परिमाणाने मोजली जाते आणि सामान्यतः सापेक्ष, लॉगरिदमिक युनिट्स - डेसिबल (dB) मध्ये व्यक्त केली जाते. हे लक्षात ठेवले पाहिजे की वारंवारता आणि तीव्रतेच्या संकल्पना केवळ बाह्य भौतिक उत्तेजना म्हणून ध्वनीला लागू होतात; हे तथाकथित आहे. ध्वनीची ध्वनिक वैशिष्ट्ये. जेव्हा आपण आकलनाबद्दल बोलतो, म्हणजे. शारीरिक प्रक्रियेबद्दल, ध्वनीचे मूल्यमापन उच्च किंवा कमी म्हणून केले जाते आणि त्याची शक्ती मोठ्याने समजली जाते. सर्वसाधारणपणे, खेळपट्टी - आवाजाचे व्यक्तिनिष्ठ वैशिष्ट्य - त्याच्या वारंवारतेशी जवळून संबंधित आहे; उच्च वारंवारता ध्वनी उच्च म्हणून समजले जातात. तसेच, सर्वसाधारणपणे, आपण असे म्हणू शकतो की समजलेला मोठा आवाज ध्वनीच्या सामर्थ्यावर अवलंबून असतो: आपल्याला अधिक तीव्र आवाज ऐकू येतो. तथापि, हे गुणोत्तर निश्चित आणि निरपेक्ष नसतात, जसे की अनेकदा गृहीत धरले जाते. ध्वनीची समजलेली पिच काही प्रमाणात त्याच्या सामर्थ्याने प्रभावित होते, तर समजलेला मोठा आवाज त्याच्या वारंवारतेने प्रभावित होतो. अशाप्रकारे, ध्वनीची वारंवारता बदलून, त्यानुसार त्याची ताकद बदलून समजलेली खेळपट्टी बदलणे टाळता येते.
"किमान लक्षात येण्याजोगा फरक."
व्यावहारिक आणि सैद्धांतिक अशा दोन्ही दृष्टिकोनातून, आवाजाची वारंवारता आणि सामर्थ्य यातील किमान कानाने जाणवण्याजोगा फरक निश्चित करणे ही एक अतिशय महत्त्वाची समस्या आहे. श्रोत्याच्या लक्षात येण्यासाठी ऑडिओ सिग्नलची वारंवारता आणि ताकद कशी बदलली पाहिजे? असे दिसून आले की किमान लक्षात येण्याजोगा फरक संपूर्ण बदलांऐवजी आवाजाच्या वैशिष्ट्यांमधील सापेक्ष बदलाद्वारे निर्धारित केला जातो. हे ध्वनीची वारंवारता आणि ताकद दोन्हीवर लागू होते.
भेदभावासाठी आवश्यक वारंवारतेतील सापेक्ष बदल वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनीसाठी आणि समान वारंवारतेच्या आवाजांसाठी भिन्न असतो, परंतु भिन्न शक्तींचा असतो. तथापि, असे म्हटले जाऊ शकते की 1000 ते 12,000 Hz पर्यंतच्या विस्तृत वारंवारता श्रेणीमध्ये ते अंदाजे 0.5% आहे. ही टक्केवारी (तथाकथित भेदभाव थ्रेशोल्ड) उच्च फ्रिक्वेन्सीवर किंचित जास्त आहे आणि कमी फ्रिक्वेन्सीवर खूप जास्त आहे. परिणामी, मिडरेंजच्या तुलनेत फ्रिक्वेंसी रेंजच्या शेवटी वारंवारता बदलासाठी कान कमी संवेदनशील असतो आणि हे सर्व पियानो वादकांच्या लक्षात येते; दोन अतिशय उच्च किंवा अत्यंत कमी नोट्समधील मध्यांतर मध्यम श्रेणीतील नोट्सपेक्षा कमी असल्याचे दिसते.
आवाजाच्या ताकदीच्या बाबतीत किमान लक्षात येण्याजोगा फरक काहीसा वेगळा आहे. भेदभावासाठी ध्वनी लहरींच्या दाबामध्ये सुमारे 10% (म्हणजे सुमारे 1 dB) बदल आवश्यक असतो आणि हे मूल्य जवळजवळ कोणत्याही वारंवारता आणि तीव्रतेच्या आवाजासाठी तुलनेने स्थिर असते. तथापि, जेव्हा उत्तेजनाची तीव्रता कमी असते, तेव्हा किमान लक्षात येण्याजोगा फरक लक्षणीयरीत्या वाढतो, विशेषत: कमी वारंवारता टोनसाठी.
कानात ओव्हरटोन्स.
जवळजवळ कोणत्याही ध्वनी स्त्रोताचा वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्म म्हणजे तो केवळ साध्या नियतकालिक दोलन (शुद्ध स्वर) निर्माण करत नाही, तर जटिल दोलन हालचाली देखील करतो ज्यामुळे एकाच वेळी अनेक शुद्ध स्वर येतात. सामान्यतः, अशा जटिल टोनमध्ये हार्मोनिक मालिका (हार्मोनिक्स), म्हणजे. सर्वात कमी, मूलभूत, वारंवारता अधिक ओव्हरटोन्स मधून ज्यांची वारंवारता पूर्णांक संख्येने (2, 3, 4, इ.) मूलभूतपेक्षा जास्त आहे. अशाप्रकारे, 500 Hz च्या मूलभूत वारंवारतेवर कंपन करणारी एखादी वस्तू 1000, 1500, 2000 Hz इत्यादी ओव्हरटोन देखील तयार करू शकते. मानवी कान अशाच प्रकारे ध्वनी सिग्नलला प्रतिसाद देतो. शारीरिक वैशिष्ट्येकान येणार्‍या शुद्ध टोनची उर्जा, कमीतकमी अंशतः, ओव्हरटोनमध्ये रूपांतरित करण्यासाठी अनेक संधी प्रदान करतात. म्हणून, स्त्रोताने शुद्ध स्वर दिला तरीही, लक्षपूर्वक ऐकणारा केवळ मुख्य स्वरच नव्हे तर एक किंवा दोन ओव्हरटोन देखील ऐकू शकतो.
दोन स्वरांचा परस्परसंवाद.
जेव्हा दोन शुद्ध स्वर एकाच वेळी कानाद्वारे समजले जातात, तेव्हा त्यांच्या संयुक्त क्रियेचे खालील प्रकार पाहिले जाऊ शकतात, ते स्वरांच्या स्वरूपावर अवलंबून असतात. ते परस्पर व्हॉल्यूम कमी करून एकमेकांना मास्क करू शकतात. जेव्हा टोन वारंवारतेमध्ये मोठ्या प्रमाणात बदलत नाहीत तेव्हा हे बर्याचदा घडते. दोन टोन एकमेकांशी जोडू शकतात. त्याच वेळी, आम्ही त्यांच्यातील फ्रिक्वेन्सीमधील फरक किंवा त्यांच्या फ्रिक्वेन्सीच्या बेरजेशी संबंधित ध्वनी ऐकतो. जेव्हा दोन स्वर वारंवारतेच्या अगदी जवळ असतात, तेव्हा आपल्याला एकच स्वर ऐकू येतो ज्याची खेळपट्टी त्या वारंवारतेशी जवळजवळ जुळते. तथापि, हा स्वर अधिक जोरात आणि शांत होतो कारण दोन किंचित जुळत नसलेले ध्वनिक सिग्नल सतत परस्पर संवाद साधतात, वाढवतात आणि एकमेकांना रद्द करतात.
लाकूड.
वस्तुनिष्ठपणे बोलणे, समान जटिल टोन जटिलतेच्या प्रमाणात भिन्न असू शकतात, म्हणजे. ओव्हरटोनची रचना आणि तीव्रता. आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ वैशिष्ट्य, जे सामान्यत: ध्वनीचे वैशिष्ट्य प्रतिबिंबित करते, ते लाकूड आहे. अशाप्रकारे, जटिल टोनमुळे होणारी संवेदना केवळ विशिष्ट खेळपट्टी आणि जोरानेच नव्हे तर लाकडाद्वारे देखील दर्शविली जातात. काही ध्वनी समृद्ध आणि पूर्ण आहेत, इतर नाहीत. सर्व प्रथम, इमारती लाकडातील फरकांमुळे धन्यवाद, आम्ही विविध ध्वनींपैकी विविध वाद्यांचे आवाज ओळखतो. पियानोवर वाजवलेली ए नोट शिंगावर वाजवलेल्या नोटेपासून सहज ओळखली जाऊ शकते. तथापि, प्रत्येक साधनाचे ओव्हरटोन फिल्टर आणि मफल करणे व्यवस्थापित केल्यास, या नोट्स ओळखल्या जाऊ शकत नाहीत.
ध्वनी स्थानिकीकरण.
मानवी कान केवळ ध्वनी आणि त्यांच्या स्रोतांमध्ये फरक करत नाही; दोन्ही कान, एकत्र काम करून, आवाज कोणत्या दिशेने येत आहे हे अगदी अचूकपणे निर्धारित करण्यास सक्षम आहेत. कान हे डोक्याच्या विरुद्ध बाजूस स्थित असल्याने, ध्वनी स्त्रोताकडील ध्वनी लहरी एकाच वेळी त्यांच्यापर्यंत पोहोचत नाहीत आणि थोड्या वेगळ्या शक्तींनी कार्य करतात. वेळ आणि सामर्थ्य यातील कमीत कमी फरकामुळे मेंदू ध्वनी स्त्रोताची दिशा अगदी अचूकपणे ठरवतो. जर ध्वनी स्त्रोत काटेकोरपणे समोर असेल, तर मेंदू अनेक अंशांच्या अचूकतेसह क्षैतिज अक्षावर स्थानिकीकरण करतो. जर स्त्रोत एका बाजूला हलवला असेल तर, स्थानिकीकरण अचूकता थोडी कमी आहे. समोरच्या ध्वनीमधून मागून आवाज वेगळे करणे, तसेच उभ्या अक्षावर त्याचे स्थानिकीकरण करणे काहीसे कठीण आहे.
गोंगाट
अनेकदा अटोनल ध्वनी म्हणून वर्णन केले जाते, म्हणजे विविध समावेश फ्रिक्वेन्सी ज्या एकमेकांशी संबंधित नसतात आणि त्यामुळे उच्च आणि कमी दाबाच्या लहरींच्या अशा आवर्तनाची पुनरावृत्ती होत नाही आणि कोणतीही विशिष्ट वारंवारता मिळविण्यासाठी पुरेशी सातत्याने होत नाही. तथापि, खरं तर, जवळजवळ कोणत्याही "आवाज" ची स्वतःची उंची असते, जी सामान्य आवाज ऐकून आणि तुलना करून पाहणे सोपे आहे. दुसरीकडे, कोणत्याही "टोन" मध्ये उग्रपणाचे घटक असतात. म्हणून, आवाज आणि टोनमधील फरक या अटींमध्ये परिभाषित करणे कठीण आहे. सध्याचा ट्रेंड आवाजाला केवळ नको असलेला आवाज म्हणण्याऐवजी आवाजाची मानसिक व्याख्या करण्याचा आहे. या अर्थाने आवाज कमी करणे निकडीचे झाले आहे समकालीन समस्या. कायमचा असला तरी मोठा आवाज, यात काही शंका नाही की बहिरेपणा येतो आणि गोंगाटाच्या वातावरणात काम केल्याने तात्पुरता ताण येतो, तरीही त्याचा कदाचित कमी चिरस्थायी आणि प्रभावशाली प्रभाव असतो.
प्राण्यांमध्ये असामान्य ऐकणे आणि ऐकणे.
मानवी कानासाठी नैसर्गिक उत्तेजना हा आवाज हवेत प्रसारित होतो, परंतु कानावर इतर मार्गांनी परिणाम होऊ शकतो. प्रत्येकाला, उदाहरणार्थ, पाण्याखाली आवाज ऐकू येतो हे चांगले ठाऊक आहे. तसेच, डोकेच्या हाडाच्या भागावर कंपन स्त्रोत लागू केल्यास, हाडांच्या वहनामुळे आवाजाची संवेदना दिसून येते. बहिरेपणाच्या काही प्रकारांमध्ये ही घटना खूप उपयुक्त आहे: एक लहान ट्रान्समीटर थेट मास्टॉइड प्रक्रियेवर लागू होतो (कवटीचा भाग कानाच्या मागे स्थित) रुग्णाला कवटीच्या हाडांमधून ट्रान्समीटरद्वारे वाढवलेला आवाज ऐकू देतो. हाड वहन करण्यासाठी.
अर्थात, केवळ मानवांनाच ऐकू येत नाही. ऐकण्याची क्षमता उत्क्रांतीमध्ये लवकर उद्भवते आणि कीटकांमध्ये आधीपासूनच अस्तित्वात आहे. वेगवेगळ्या प्रकारच्या प्राण्यांना वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीचे आवाज जाणवतात. काही लोक एखाद्या व्यक्तीपेक्षा लहान आवाज ऐकतात, तर काहींना मोठा आवाज. उत्तम उदाहरण- एक कुत्रा ज्याचे कान मानवी ऐकण्याच्या पलीकडे वारंवारतेसाठी संवेदनशील आहे. याचा एक उपयोग म्हणजे माणसांना ऐकू न येणार्‍या परंतु कुत्र्यांसाठी पुरेशा असलेल्या शिट्ट्या तयार करणे.
ऐकण्याचे अवयव एखाद्या व्यक्तीला माहिती ऐकण्यास आणि विश्लेषण करण्यास, अनेक ध्वनींमध्ये फरक करण्यास सक्षम करतात. ही कार्ये निसर्गात अंतर्भूत आहेत, संप्रेषण आणि सुरक्षा त्यांच्यावर अवलंबून आहे. एखाद्या व्यक्तीला बाह्य जगातून प्राप्त होणाऱ्या एकूण डेटापैकी 30% श्रवणयंत्राद्वारे समजलेली माहिती असते. लेखात मानवी श्रवणाची कोणती वैशिष्ट्ये आणि ध्वनी समजण्याच्या मर्यादांचा विचार केला जाईल.
मानवी ऐकण्याची विशिष्टता
सध्या, लोक डेटा मुख्यतः दृष्टीद्वारे समजतात, तर ऐकण्याची क्षमता अजूनही जीवनाचा एक आवश्यक पैलू आहे.
मानवी श्रवण म्हणजे ऐकण्याच्या अवयवांसह ध्वनी माहिती प्राप्त करण्याची क्षमता. ध्वनिक धारणा ही मानवी मानवी संवेदनांपैकी एक आहे. आपला वेस्टिब्युलर-श्रवण अवयव केवळ ध्वनी लहरी पकडत नाही तर अंतराळातील शरीराच्या संतुलनासाठी देखील जबाबदार असतो. शास्त्रज्ञ आज सहजपणे आवाजाच्या आवेगांची वारंवारता आणि श्रेणी मोजू शकतात, परंतु प्राप्त माहिती मेंदूमध्ये कशी प्रदर्शित होते हे स्पष्ट करणे अद्याप कठीण आहे.
श्रवणशक्ती अत्यंत संवेदनशील आणि कार्यक्षम आहे. त्याच वेळी, निसर्गाने संवेदनशीलतेच्या डिग्रीची काळजी घेतली, जर ती जास्त असेल तर, एखाद्या व्यक्तीला आणखी ध्वनी जाणवतील आणि सतत शिसणे आणि मिश्रित आवाज ऐकू येतील. म्हणून, श्रवणविषयक अवयवांची ध्वनी प्रभावाची संवेदनशीलता वाढवण्याची गरज नाही.
ते त्यांचे कार्य सर्व वेळ करत असूनही कान व्यावहारिकरित्या थकत नाहीत. निरोगी व्यक्तीमध्ये लहान भारानंतर पुनर्प्राप्ती काही मिनिटांत होते. दोन्ही कान एकमेकांशी जोडलेले आहेत, जर एखाद्याला थकवा आला तर दुसऱ्यामध्ये श्रवणविषयक कार्यात तात्पुरती घट होते.
ऐकण्याबद्दल हे जाणून घेणे महत्त्वाचे आहे की, त्याच्या सामान्य तीक्ष्णतेसह, मानवी कानाला 6-7 मीटर पर्यंत कुजबुजणे जाणवते. हे लक्षात आले आहे की वयानुसार, श्रवणशक्ती बिघडते. 12 ते 20 वर्षे वयाच्या दरम्यान तीव्र सुनावणीचे शिखर मानले जाते. आधीच वयाच्या 20 व्या वर्षी, एखादी व्यक्ती अस्पष्टपणे वाईट ऐकू लागते. हे या वस्तुस्थितीमुळे आहे की कालांतराने, विशेष रिसेप्टर्स जे ध्वनी कंपने ओळखतात आणि त्यांना मज्जातंतूंच्या आवेगांमध्ये रूपांतरित करतात ते मरतात.
श्रवणविषयक स्वच्छतेच्या साध्या नियमांचे पालन, नियमित प्रतिबंधात्मक परीक्षा आणि ईएनटी रोगांवर वेळेवर उपचार केल्याने त्याची तीव्रता लवकर कमी होण्याचा धोका कमी होतो.
ध्वनी आकलनाची यंत्रणा
असे गृहीत धरले जाते की ध्वनी ही भौतिक स्वरूपाची एक घटना आहे, जी माहिती प्रसारित करणारा एक सतत सिग्नल आहे.
कानांमध्ये त्याच्या आकलनाची यंत्रणा खूपच गुंतागुंतीची आहे आणि त्यात खालील चरणांचा समावेश आहे:
- ध्वनी नाडी कानाच्या कालव्यात जाते आणि कर्णपटलातील कंपनांना उत्तेजित करते.
- ध्वनी दाब टायम्पेनिक झिल्लीच्या कंपन हालचालींना उत्तेजन देते.
- परिणामी कंपने कोक्लियामध्ये प्रवेश करतात.
- कोक्लियामध्ये असलेले द्रव चढउतारांना सामोरे जाते, परिणामी केसांच्या पेशी हलू लागतात.
- केसांच्या पेशी श्रवणविषयक मज्जातंतूवर परिणाम करणारे विद्युत सिग्नल तयार करतात.
- सिग्नल श्रवण तंत्रिकाद्वारे मेंदूपर्यंत जातो.
एखाद्या व्यक्तीला समजले जाणारे सर्व ध्वनी मोठ्याने, टोनॅलिटी आणि वारंवारतेमध्ये भिन्न असतात. सिग्नलचा जोराचा आवाज थेट ऐकण्याच्या अवयव आणि ध्वनी प्रेरणा उत्सर्जित करणारी वस्तू यांच्यातील अंतरावर अवलंबून असते.
आवाज करणाऱ्या वस्तूच्या कंपनाचा दर ध्वनीची वारंवारता ठरवतो. मध्ये उपस्थित असलेल्यांवर टोनॅलिटीचा स्तर प्रभावित होतो ध्वनी सिग्नलओव्हरटोन्स, अधिक अचूकपणे, त्यांची संख्या आणि सामर्थ्य.
आपण वेगवेगळे ध्वनी ऐकू शकतो, कारण ते वेगवेगळे कंपने निर्माण करतात, वेगवेगळे आवेग मेंदूमध्ये प्रवेश करतात.
याव्यतिरिक्त, ऑडिओ संदेश जाणणारी व्यक्ती सिग्नल कोठून येते हे सहजपणे निर्धारित करू शकते. हे या वस्तुस्थितीमुळे होते की हवेची कंपने प्रथम एका कानात आणि नंतर दुसर्या कानात जातात, सेकंदाच्या हजारव्या अंतराने. या क्रमामुळे आवाज कुठल्या बाजूने येतो हे नेव्हिगेट करणे शक्य होते.
ध्वनी आकलन मर्यादा
हे ज्ञात आहे की मानवी ऐकण्याची वारंवारता श्रेणी 16 ते 20,000 हर्ट्झ पर्यंत आहे. वरची मर्यादा वयानुसार कमी होते. काही लोक 24,000 Hz पर्यंत फ्रिक्वेन्सी घेतात, जे दुर्मिळ आहे. विशेष म्हणजे, प्राणी उच्च वारंवारता ध्वनी कंपने उचलण्यास सक्षम आहेत, म्हणून कुत्रे 38,000 Hz पर्यंत वारंवारता असलेले सिग्नल ऐकू शकतात, मांजरी - 70,000 Hz पर्यंत.
60 Hz पेक्षा कमी ध्वनी लहरी केवळ कंपनांच्या पातळीवर एखाद्या व्यक्तीला समजू शकतात, 16 Hz पेक्षा कमी कंपने (इन्फ्रासाऊंड) कॅप्चर केली जात नाहीत. ते चिंताग्रस्त स्थितीवर नकारात्मक परिणाम करू शकतात आणि अंतःस्रावी प्रणाली, अंतर्गत अवयव. इन्फ्रासाऊंड नैसर्गिक घटनांदरम्यान (भूकंप, वादळ, चक्रीवादळ इ.) तयार होतात. ते मोठ्या उपकरणांच्या (टर्बाइन, धरणे, जनरेटर, भट्टी इ.) च्या ऑपरेशनच्या परिणामी देखील दिसू शकतात.
जर वारंवारता 20,000 Hz पेक्षा जास्त असेल तर, हे आधीच अल्ट्रासाऊंड आहे, जे मानवांना धोका देत नाही, ज्याच्या मदतीने काही प्राणी एकमेकांना माहिती प्रसारित करतात. तुलनेने, मानवी भाषण 300-4000 हर्ट्झच्या चिन्हाशी संबंधित आहे.
याव्यतिरिक्त, कमी फ्रिक्वेन्सीच्या आवाजांमध्ये श्रेणीचे विभाजन आहे - 500 Hz पर्यंत, मध्यम 500-1000 Hz आणि उच्च - 10,000 Hz पेक्षा जास्त.
फ्रिक्वेन्सी भेदभाव करण्याच्या व्यक्तीच्या क्षमतेवर अनेक घटक परिणाम करतात:
- वय.
- श्रवणयंत्राचे रोग.
- थकवा.
- कान प्रशिक्षण पातळी.
ध्वनीची धारणा मोठ्या प्रमाणावर आवाजाच्या पातळीवर अवलंबून असते, ती डेसिबल (dB) मध्ये मोजली जाते:
- 0 dB (कमी मर्यादा) - काहीही ऐकू येत नाही.
- 25-30 डीबी - मानवी कुजबुज.
- 40-45 डीबी - सामान्य संभाषण.
- 100 dB - ऑर्केस्ट्रा, सबवे कार, जास्तीत जास्त स्वीकार्य हेडफोन व्हॉल्यूम.
- 120 डीबी - जॅकहॅमर.
- 130 dB - वेदना थ्रेशोल्ड आणि शेल शॉक सेट (सुरुवातीला विमान).
- 150 डीबी - जखम (रॉकेट प्रक्षेपण).
- जर आवाजाचा दाब 160 dB पेक्षा जास्त असेल तर टायम्पॅनिक झिल्ली आणि फुफ्फुसे फुटू शकतात.
- 200 डीबीच्या चिन्हावर पोहोचल्यानंतर, मृत्यू होतो (आवाज शस्त्रे).
120 dB पर्यंत आवाजाच्या दाबात एक दुर्मिळ लहान वाढ होऊ शकत नाही नकारात्मक परिणाम, परंतु जर मानवी श्रवणशक्ती 80 dB वरील मोठ्याने वारंवार आणि दीर्घकालीन प्रदर्शनास सामोरे जात असेल, तर श्रवणशक्ती बिघडते किंवा अंशतः कमी होते.
आपले कान संरक्षित करा, वापरा वैयक्तिक संरक्षण(इयरबड्स, हेडफोन, हेल्मेट), जर तुम्ही गोंगाट करणाऱ्या उद्योगात काम करत असाल, तर अनेकदा शिकार करायला, शूट करायला किंवा पॉवर टूल्स (हॅमर ड्रिल, ड्रिल, जॅकहॅमर इ.) वापरायला जा.