Величезний вплив на розвиток російської мови та літератури справила творчість відомого усьому світу поета Олександра Пушкіна, який створив багато чудових та дивовижних за своїм талантом та глибиною творів. Одне з них – «Постріл», у якому цікаво все: і композиція, і сюжет, і головні герої. Багаторівневість композиції пушкінського твору дозволяє автору ввести в оповідання кілька оповідачів та сюжет, який виявляється складним за своєю побудовою.

Автор вирішує прямо на очах читача перекласти авторство іншій людині, від імені якої і йде вся розповідь. Тому оповідання всієї повісті ведеться від імені Івана Петровича Бєлкіна. Пушкін це замислюється невипадково, а щоб глибше показати дійсність і описати ті звичаї, які панували тим часом. Таке «уявне» авторство дозволяє Пушкіну розповісти про долі своїх героїв, показати їхні бажання та мрії. З огляду на долі героїв показано і широка, але узагальнена картина російського життя дев'ятнадцятого століття. Усі події пушкінського твору підпорядковані реальності, тобто вони прив'язані до конкретного місця та тимчасового проміжку.

Головні герої пушкінської повісті спочатку закохуються. Вони закохані, і цей їхній стан дозволяє автору показати зав'язку основних подій сюжету. Головним чинним персонажем повісті є Сільвіо. Він колишній гусар і за пушкінським описом було видно, що йому близько тридцяти п'яти років. Але ця дослідність тільки допомогла йому, даючи деякі переваги. А його і похмурість, і крута вдача і навіть зла мова дуже сильно впливали на молоде і ще недосвідчене покоління. Але головна його особливість таки полягала в тому, що навколо нього завжди була якась таємничість. Наприклад, вона оточувала його долю: про нього було відомо небагато, він начебто був російським, але при цьому він чомусь мав іноземне ім'я.

Любив пушкінський герой і читати, але книги були або військові, або романи. А якщо раптом хтось просив у нього книгу на якийсь час, щоб почитати, то він віддавав її з радістю і вже більше ніколи не вимагав назад. Але якщо він брав книгу, то теж не поспішав її віддати, а найчастіше не повертав ніколи. Основне заняття Сільвіо було стріляниною з пістолета. І та таємниця, яка повністю оточувала цього героя, спричинила те, що він був усім цікавий.

Але в пушкінській повісті є й інша дійова особа, ім'я якої автор так і не розкриває читача. Про нього лише говориться, що ця людина була з багатої та знатної родини. Сільвіо характеризує його так: у нього є багато, наприклад, молодість, краса, розум і шалена веселість, безтурботність і хоробрість, гучне і знатне ім'я та гроші, які у нього були завжди і він не боявся, що колись вони можуть закінчитися. Гроші, до речі, у нього ніколи й не переказувалися. І ось тепер такий герой з'являється у тому суспільстві, де й існував Сільвіо. Для цього суспільства було все дивним та далеким. Сільвіо чесно говорить про себе, що відразу почав його ненавидіти. А його успіхи серед інших товаришів по службі або в жіночому суспільстві приводили його в розпач. Тому дуже скоро Сільвіо спеціально почав шукати привід, щоби з ним посваритися. І він знайшов!

Цей персонаж не лише центральний у пушкінській повісті, а й пов'язує кілька сюжетних ліній, їх рух. Вже на початку сюжету підкреслюється те, настільки байдужий суперник Сільвіо в сцені дуелі. Так автор описує його: коли він стояв під дулом пістолета, який був спрямований йому на нього, то він тримав у руках ще й кашкет. У ній лежала черешня. Він спокійно діставав звідти по одній ягоді, клав у рота, і потім випльовував кісточки, які долітали до Сільвіо. Така байдужість противника не могла не розлютити Сільвіо. Але вже у фіналі автор показує і сум'яття свого головного героя, у якого навіть волосся почало ворушитися і стало дибки.

Звичайно, мрії про помсту ні на хвилину не залишають Сільвіо. Честь для нього стає головною, адже попередня образа ще не була помщена. Тому дуель і не закінчена. Для головного героя вона продовжується. Але автор показує, що наприкінці повісті він зможе отримати задоволення. Читач бачить, що для нього головне було не вбити свого супротивника, недруга, якого він так сильно ненавидів, а йому треба було заспокоїти своє самолюбство. Він навіть відмовився стріляти в того, якого зовсім недавно хотів убити.

Коли йому пропонував зробити свій постріл, то він відмовився, пояснивши це тим, що йому досить було побачити сум'яття і навіть боязкість на обличчі свого супротивника. Йому достатньо було змушувати цю байдужу і спокійну людину зробити свій постріл і залишити після наодинці з його совістю. Сільвіо чудово розумів, що ця людина отримала хороший життєвий урок, і пам'ятатиме її все життя. Його совість це все пам'ятатиме.

Так, Сільвіо не вбив свого ворога, йому це не потрібне було. Для пушкінського героя важлива була перемога, а не те, як її буде досягнуто. Сільвіо побачив слабкість свого супротивника, і це вже була перемога. Він зміг перемогти над своїм недругом, не завдаючи того зла. Він просто принизив його, розтоптав, показав, що він має перевагу над ним. У головного пушкінського героя показано сильна сила духу, його міць. Його сила красива, прекрасна, але водночас вона руйнівна та лякає.

Він гордий настільки, що забуває просто про людину. І в цьому є своє особливе протиріччя між дворянською честю, яка належить саме цьому часу і людям, які тоді жили, і загальнолюдськими цінностями. Намагаючись перемогти, Сільвіо приносить горі та дружині графа, яка до їхнього конфлікту жодним чином не відноситься. І тому це почуття у головного героя зле та неприємне. Але переживання графа та графині ще довго продовжуватимуться. А ось Сільвіо гине, хоч і як герой.

Так, можливо, автор обирає не завжди неординарні шляхи вирішення конфліктних ситуацій, зате їх допомагає вирішити реальність. А сам Пушкін намагається навчити своїх читачів правильно ставитися до життя: мудро, шляхетніше, терпиміше.

Транскрипт

1 H. І. МИХАЙЛОВА ОБРАЗ СІЛЬВІО В ПОВЕСТІ А. С. ПУШКІНА «ВИСТРІВ» Не буде перебільшенням, якщо ми скажемо, що образ головного героя «Пострілу» Сільвіо є загадкою, яка дотепер не отримала в літературознавстві однозначного рішення. Звернувшись до історії вивчення цієї повісті в російській та радянській критиці, неважко переконатися, що образ Сільвіо оточений безліччю тлумачень, найсуперечливіших. Так, наприклад, Н. І. Черняєв 1 бачить у Сільвіо втілення християнської заповіді «не убий», А. Іскоз (А. С. Долінін) 2 індивідуаліста, який прагне влади. І. Кроль 3 розглядає Сільвіо як мстивого лиходія, Б. С. Мейлах 4, Н. Я. Берковський 5 і В. Г. Самотнє 6 як плебея, бунтаря проти станових привілеїв. А. Г. Гукасова 7 говорить про героїчному характері Сільвіо, А. Л. Слонімський стверджує, що Сільвіо лише «зображується як натура виняткова, а по суті, це такий самий обиватель, як і сам оповідач (хіба стріляє краще)» 8. Таким чином, Сільвіо 1 Див. Н. І. Черняєв. "Постріл". У кн.: Н. І. Черняєв. Критичні статті та нотатки про Пушкіна. Харків, Див А. Іск оз (А. С. Долінін). Повісті Бєлкіна. У кн.: «Твори А. З. Пушкіна». (Під ред. С. А. Венгерова) в 6-ти т., Т. VI. СПб, Див І. Кроль. «Повісті Бєлкіна». У сб: «Пушкін і театр». Л., Див Б. С. Мейлах. Пушкін та її епоха. М., Див Н. Я. Берковський. Про «Повісті Бєлкіна» (Пушкін 30-х років і питання народності та реалізму). У сб.: «Про російський реалізм XIX століття та питання народності літератури». М. Л., Див В. Г. Одіноков. Проблеми поетики та типології російського роману ХІХ ст. Новосибірськ, Див А. Г. Гукасова. «Повісті Бєлкіна» Пушкіна. М., А. Л. Слонімський. Майстерність Пушкіна. М., 1959, стор

2 виявляється то месником, чи мало не революціонером, чи то обивателем, чи то героєм. Крім явної однобічності окремих із наведених нами тлумачень, слід зазначити, що всі вони, суперечачи один одному, містять у собі таку суперечність: якщо Сільвіо месник, індивідуаліст, обиватель, то навіщо Пушкін приводить Сільвіо до смерті за свободу Греції, та ще в. героїчному бої човен Скулянами? Якщо ж Сільвіо герой, бунтар проти станових привілеїв, революціонер то чому Пушкін розповідає про його справді героїчне діяння лише однією заключною фразою, відводячи чільне місце у повісті розповіді про дуель Сільвіо з графом? Зайвою виявляється або сама повість, або її висновок. Спроба дати тлумачення образу Сільвіо, яке б суперечило б логіці всієї повісті, визначити закономірність у розвитку реалістичного характеру, створеного Пушкіним, головна мета даної роботи. Аналіз образу Сільвіо певною мірою ускладнюється, а певною мірою спрощується тим, що Сільвіо пов'язаний з безліччю прототипів. Зрозуміло, прототипи що неспроможні мати вирішального значення для дослідника літератури. Художній образ завжди узагальнення. Тому не можна погодитися з Л. П. Гроссманом, який, розповідаючи про прототип Сильвіо кишинівського знайомця Пушкіна І. П. Ліпранді, стверджує наступне: «Мистецький метод Пушкіна зводиться насамперед до фіксації реальних рис його моделі» 9. Разом з тим не можна не визнати , Що біографічні відомості про прототипи Сільвіо допомагають краще усвідомити, до якої первинної соціальної групи належить пушкінський герой, зрозуміти її характерні особливості. У цьому відношенні певний інтерес представляє стаття Н. О. Лернера 10, де на відміну від Л. П. Гроссмана вказується на безліч реальних осіб, у чомусь подібних до Сільвіо. Н. О. Лернер говорить про те, що Сільвіо є соціально-психологічним типом Л. Гроссман. Історичний фон «Пострілу» (до історії політичних 9 товариств та таємної поліції 20-х рр.). "Новий світ", 1929, 5. Див Н. О. Лернер. До генези «Пострілу». У сб.: «Ланки», 10 т. V. М. Л

3 Пушкінської епохи, оскільки його бреттерські риси властиві особливої ​​категорії людей, до якої можна віднести і добре відомих Пушкіну Ф. І. Толстого «американця», М. С. Луніна, А. І. Якубовича. У статті М. О. Лернера заслуговує на увагу і вказівку на те, що в Сільвіо є як персональні, так і літературні риси. Серед "літературних" прототипів Сільвіо Н. О. Лернер особливо відзначає романтичних героїв Бестужева-Марлінського. Зближує Сільвіо з героями Бестужева-Марлінського та В. В. Виноградов. «Сільвіо схоже на героїв Марлінського, пише дослідник. Але в реалістичному висвітленні він виглядає інакше, життєвіше і складніше »11. Зіставлення Сільвіо з героями Бестужева-Марлінського дозволить з найбільшою наочністю виявити новаторство Пушкіна-реаліста, тому слід зупинитися на специфіці творчості Бестужева-Марлінського докладніше. Бєлінський, як відомо, суворо засудив Бестужева-Марлінського за «безхарактерність характерів», наголосивши, що ця безхарактерність є загальною рисою всіх його героїв. Зауваження критика вірне лише тому сенсі, що реалістичного характеру Бестужев- Марлинський справді не створив. Зображення характеру як сукупності національних, історичних, соціальних і психологічних чинників, що формують особистість, стало досягненням реалізму. Романтизм лише поставив проблему характеру, але не розв'язав її. Разом про те визнання романтизмом зображення незалежної особистості головним завданням мистецтва, інтерес до внутрішнього світу особистості, встановлення показ психологічного характеру усе це, безсумнівно, прогресивним явищем у російській літературі. Прагнення романтизму до зображення психології героя є сполучною ланкою між романтизмом і реалізмом, що дозволяє говорити про вплив Бестужева-Марлінського на Лермонтова, та був і Л. Толстого. Проте романтизм далекий від реалізму як у своїй концепції, і у творчому методі, у принципах зображення характеру. Ця відмінність особливо помітна там, де романтик і реаліст описують те саме соціально-історичне явище, створюючи 11 У. У. Виноградов. Стиль Пушкіна. М., 1941, стор

4 на його основі романтичний та реалістичний характери. Таким соціально-історичним явищем, що відбилося й у творчості Бестужева-Марлинского, й у творчості Пушкіна, було «гусарство», своєрідне явище у російській армії років. До теми «гусарства» Бестужев-Марлінський звернувся ще 1823 року під час роботи над повістю «Вечір на бівуаку». (Один із епіграфів до «Пострілу» Пушкін взяв із цієї повісті.) Вже на початку «Вечори на бівуаку» письменник намагається воскресити романтичну обстановку наполеонівських воєн, створити атмосферу гусарської хоробрості та молодецтва. «Ласкаво просимо, князю! Насилу ми тебе до себе прилучили, де пропадав? вітають гусари князя Ольського. «Чи питаються такі питання? Зазвичай, перед своїм взводом, рубав, колов, перемагав! 12 лихо відповідає князь. Проте Бестужев-Марлінський не описує військові подвиги Ольського, а змушує його самого розповісти про поїздку до французів на обід, у якій показної вилучили більше, ніж справжньої хоробрості. Анекдог Ольського допомагає автору показати лише зовнішню сторону «гусарства», створити умовно-романтичну обстановку, на тлі якої з'являється головний герой повісті полковник Мечин. Бестужев-Марлінський далекий від зображення соціально-історичної обумовленості характеру свого героя. Абстрактне зображення «гусарства» лише натяк на середовище, що сформувало характер Мечина, який розкривається в романтичних ситуаціях його власної розповіді про любов до княжни Софії, про дуелі з суперником, спрагу помсти тощо. як характер романтичного героя з бурхливими пристрастями. «Ви знаєте, каже Мечин, що природа влила в мене палкі пристрасті, якими захоплююсь у радості до захоплення, в досаді до несамовитості чи розпачу» (49). Цей 12 А. А. Бестужев-Марлінський. Вечір на бівуак. Соч. в 2-х т., т. I. М., 1958, стор (Надалі при посиланні на це видання сторінки будуть вказані в тексті.) 141

5 загальний нарис психологічної характеристики героя Бестужев-Марлінський прояснює в різких контурах його душевних переживань, викликаних зовнішніми причинами. Переконавшись у невірності коханої, Мечин зізнається: «Гордість запалила в мені кров, ревнощі розірвали серце. Я кипів, гриз собі губи ... »(51). Бажаючи помститися супернику, він шаленить. «Сказ і помста запалили мою кров», говорить він. «Мені безперестанку мріялося: грім пістолета, вогонь, кров, трупи» (52). Однак випадок, підлаштований другом Мечина Владовим, позбавляє його вбивства, а час заліковує серцеві рани. Зустрівшись на Кавказі з тяжкохворою Софією, кинутою негідником-чоловіком, суперником Мечина, Мечин забуває колишню образу, доглядає за коханою, що вмирає, і оплакує її смерть. Такий перелом у почуттях романтичного героя, мелодраматичне забарвлення його переживань визначаються авторською волею Бестужева-Марлінського більшою мірою, ніж логікою психологічного розвитку характеру. Створюючи характер головного героя, письменник використовує прийом розмаїття. Бурхливі пристрасті Мечина контрастують із холодною розважливістю Владова. Благородство Мечина дано у контрасті з ницістю його суперника, «людини без честі та без правил». Прийом розмаїття, що переходить у контраст шляхетного романтичного героя і світського суспільства, характерний і для наступних творів Бестужева-Марлінського, для повістей 30-х років, де письменник знову звертається до теми «гусарства». Одна з таких повістей «Випробування» (1830) зображує «гусарство» 30-х років. Це все те ж умовноромантичне тло, на якому зображуються умовноромантичні герої майор Стрелінський та ескадроний командир Гремін. Останній нічим не відрізняється від Мечина: він також благородний, наділений бурхливими пристрастями, різкими, нічим, крім авторської волі, не мотивованими переходами від любові до ненависті та довіри до підозрілості. Образ благородного гусара Стрелінського (він залишає світський Петербург для того, щоб присвятити себе турботам про добробут своїх селян) не що інше, як рупор авторських ідей. Невипадково Бєлінський помітив, що Бестужев.

6 Марлінський «повторює себе в кожному новому творі» 13. Домінуюча роль авторської особистості, яка позначилася в «Випробуванні» і в численних авторських відступах, в суб'єктивно-ліричному побудові повісті, в мові оповідання, не могла не привести Бестужева-Марлінського до одноманітності його романтичні герої. «Всі герої його повістей, писав Бєлінський, збиті однією колодку і відрізняються одна від друга лише іменами» 14. Звичайно, створений письменником романтичний характер відбивав реальність, але був далекий від реалістичного характеру, який створив Пушкін у своїй Сильвио. Для аналізу принципів зображення пушкінського героя звернемося до тексту "Пострілу". Перша складність, з якою ми тут стикаємося, складність структури оповідання, як, втім, і в усіх «Повістях Белкіна». На це вперше звернув увагу В. В. Виноградов, який розглянув складні стилістичні відносини між видавцем А. П., Бєлкіним, біографом Бєлкіна та оповідачами. з об'єктивним завданням Пушкіна були творчо використані наступними дослідниками «Повість Білкіна», зокрема С. Г. Бочаровим 16 і К. Штедтке 17. Дійсно, не можна не погодитися з тим, що структура оповідання в «Повістях Білкіна» визначається вимогою Пушкіна об'єктивного зображення реальної насправді. Пушкін відмовляється від един- 13 У. Р. Бєлінський. Літературні мрії. Повн. зібр. тв. в 13-ти т., т. I. М., 1953, стор Там же. 15 Див. Ст Ст Виноградов. Про стиль Пушкіна. У сб: «Літературна спадщина», кн М., 1934; В. В. Виноградов. Стиль Пушкіна; В. В. Виноградов. До вивчення мови та стилю пушкінської прози (робота Пушкіна над повістю «Станційний доглядач»). "Російська мова в школі", 1949, 3. * б Див. С. Г. Бочаров. Пушкін і Гоголь («Станційний доглядач» та «Шинель»). У СБ: «Проблеми типології російського реалізму». М., Див К. Штедтке. До питання про оповідальні структури в період російського романтизму. У сб.: «Проблеми теорії та історії літератури». Вид-во МДУ,

7 авторської точки зору на зображуване. Тому він демонстративно відокремлює себе від свого твору, приписуючи його вигаданому автору Бєлкіну. У той самий час, Пушкіна не задовольняє і можлива у разі суб'єктивність Бєлкіна. Тому Бєлкін лише записує розповіді, почуті їм від «різних осіб». «Різні особи», оповідачі, дивляться світ зі свого погляду, але у сприйняття Пушкін включає і сприйняття інших персонажів повістей, які у своє чергу також виступають у ролі оповідачів, як граф і Сильвио у повісті «Постріл». Множинністю суб'єктів оповідання, які дивляться світ з різних точок зору, дають суб'єктивне сприйняття і відбиток різних сторін дійсності, і досягається її об'єктивне зображення. Аналізуючи зміст «Повість Білкіна», не можна не враховувати складну багатосуб'єктну структуру оповідання. Так, у повісті «Постріл» образ оповідача, підполковника І. Л. П., крім стилістичного та композиційного значення 18, є важливим, перш за все, для розуміння образу головного героя Сільвіо. Мабуть, недооцінкою ролі оповідача частково пояснюються суперечливі тлумачення цього пушкінського героя. Сильвіо показаний Пушкіним через сприйняття підполковника І. Л. П. Підполковник же, згадуючи про Сільвіо, зізнається читачам: «Маючи від природи романічну уяву, я всіх сильніше насамперед був прив'язаний до людини, якої життя було загадкою і який здавався мені героєм таємничої якої 19. Тому образ Сільвіо оточений у його оповіданні ореолом загадковості, овіяний романтикою в дусі творів Бестужева-Марлінського. Однак, заінтригувавши читачів розповіддю підполковника І. Л. П., який схильний бачити в Сільвіо романтичного героя зі злодійськими, навіть демонічними рисами, Пушкін змушує самого Сільвіо розповісти про першу половину його перерваної дуелі з графом. Тут романтик- 18 Про композиційну роль оповідача у «Пострілі» див. Д. Д. Благий. Майстерність Пушкіна. М., А. С. Пушкін. Повісті Бєлкіна. Полі.Зібр. тв. у 16-ти т., т. VIII. М. -Л., 1949, стор. 67. (Надалі всі виноски даються за цим виданню із зазначенням у дужках томи і сторінки). 144

8 оповідач поступається місцем Пушкіну-реалісту. Звернемося до розповіді Сільвіо. "Ви знаєте... що я служив у гусарському полку", так починає його Сільвіо. «Характер мій вам відомий: я звик бути першим, але замолоду це було в мені пристрасті. У наш час буяння було в моді: я був першим буяном по армії. Ми хвалилися пияцтвом: я перепив славного Бурцова, оспіваного Денисом Давидовим. Дуелі в нашому полку траплялися щохвилини: я на всіх бував чи свідком, чи дійовою особою. Товариші мене обожнювали, а полкові командири, щохвилини змінювалися, дивилися мене, як у необхідне зло» (VIII, 69). У цьому уривку Пушкін, як і Бестужев-Марлінський, описує одне із своєрідних побутових і психологічних явищ у російській армії років «гусарство», яке виявлялося насамперед у безшабашному молоді, показній завзятості, ефектному позерстві («У наш час буйство було в моді») "Ми хвалилися пияцтвом. "Дуелі в нашому полку траплялися щохвилини"). Щоб краще передати атмосферу «гусарства», Пушкін згадує славного Бурцова, який був оспіваний у віршах Давидовим як хвацький рубака, веселий товариш по чарці, «єра, забіяка». Цей узагальнений і багато в чому прикрашений образ гусара-бреттера мав велику популярність серед військової молоді. Надалі знайшов свій відбиток у образі Долохова у романі Л. Толстого «Війна і мир». Зображуючи «гусарство» у повісті «Постріл», Пушкін не прагне створення умовного тла оповідання, як це робить Бестужев-Марлінський. «Гусарство» необхідно Пушкіну у тому, щоб показати об'єктивну основу, умови, які сформували характер Сильвио. Використовуючи терміни соціальної психології, можна сказати, що «гусарство» є первинною соціальною групою, яка програмує характер Сільвіо. Сільвіо типовий бреттер із усіма гусарськими доблестями. У той же час, на відміну від своїх товаришів, Сільвіо перший бреттер армії («я був першим буяном по армії». «Я перепив славного Бурцова». «Я на всіх (дуелях) бував чи учасником, чи свідком»). Звичка матиме першу психологічну основу характеру Сільвіо. Пушкін наділяє 145

9 свого героя не бурхливими романтичними пристрастями, а лише однією пристрастю пристрастю першості. Про це говорить сам Сільвіо: «Характер мій вам відомий: я звик бути першим, замолоду це було в мені пристрасті» (VIII, 69). Першість Сільвіо було визнано його товаришами («Товариші мене любили») і становило єдиний сенс його життя. Характер Сильвіо розкривається у його зіткненні з графом Б., причому слід зазначити, що Пушкін не використовує у разі улюблений Бестужевым- Марлинским прийом розмаїття характерів. Герої Пушкіна не виключають, а скоріше взаємно доповнюють одне одного. Граф Б. Гусар, який ще більшою мірою, ніж Сільвіо, наближається до ідеалу бреттера. «Отроду не зустрічав щасливця такого блискучого!» так описує Сільвіо свого суперника, якого, на відміну від суперника Мечіна, зовсім не відрізняє ницість душі та безчесність вчинків. «Уявіть собі молодість, розум, красу, веселість найшаленішу, хоробрість найбезтурботнішу, гучне ім'я, гроші, яким не знав він рахунки і які в нього не переводилися, і уявіть собі, яку дію він мав зробити між ними» (VIII, 69). Нерівність Сільвіо, небагатого і, мабуть, незнатного дворянина, і графа, багату людину знатного прізвища, не є, на наш погляд, головною причиною суперництва між ними, хоча на цьому і наполягають Б. С. Мейлах і Н. Я. Берковський. Якби графа відрізняло лише гучне ім'я та гроші, навряд чи він взагалі привернув би увагу першого бретеру армії. Справа в тому, що у графа були ще й «молодість, розум, краса, веселість найшаленіша, хоробрість найбезтурботніша». Маючи такі якості, цей витівка долі легко зміг відвоювати у Сільвіо першість. Боротьба за першість визначає взаємовідносини пушкінських героїв. Показово, що Пушкін, зображуючи прагнення Сільвіо будь-що-будь відстояти своє право називатися першим бреттером армії, не дає психологічного аналізу, і показує лише дії героя. Сільвіо сам починає боротьбу за першість, холодно прийнявши свого суперника. Зненавидівши графа за його швидкий успіх, Сільвіо шукає з ним сварки, пише на 146

10 епіграми. Зрештою, він завдає образу графу, який викликає його на дуель. Для Сільвіо мета дуелі довести свою перевагу над противником, змусити його виявити негідну гусара боягузтво. Зрозуміло, Пушкін не дає такого прямого мотивування намірів героя, проте вона логічно випливає із самої розповіді. «Життя його нарешті було в моїх руках», - розповідає Сільвіо. «Я дивився на нього жадібно, намагаючись вловити хоча б одну тінь занепокоєння» (VIII, 70). Проте граф зберіг шляхетний спокій перед смертю і зневага до свого супротивника, одягнене до того ж у глузливу, образливу для нього позу. Тому Сільвіо і вбиває графа, оскільки його безстрашність навіть у разі однаково не давало б Сільвіо морального права вважати себе першим бреттером армії. «Злісна думка майнула в моєму розумі» (VIII, 70), каже Сільвіо, тобто раптово він прийняв рішення почекати час, вибрати той момент, коли самі життєві обставини змусять графа проявити боязкість і сум'яття під його пістолетом. Сільвіо остаточно ухвалив це рішення, пішов у відставку і шість років присвятив щоденним вправам у стрільбі, готуючись до вирішальної зустрічі з графом. Вийшовши у відставку, Сільвіо не зміг відірватися від воєнного середовища. Тому він живе у містечку***, де стоїть полк і де завжди можна знайти звичне для нього суспільство. Втім, у цьому суспільстві серед офіцерів нового покоління Сільвіо почувається самотнім. Цікаво відзначити, що історично справді склалися два покоління воєнної молоді. Про це свідчать мемуари та щоденники сучасників Пушкіна. Так, наприклад, Павло Вяземський, син П. А. Вяземського, згадував: «Для нашого покоління, яке виховувалося за царювання Миколи Павловича, витівки Пушкіна вже здавалися дикими. Пушкін та її друзі, виховані під час наполеонівських воєн, під впливом героїчного розгулу цієї епохи, хизувалися військовим завзятістю і якимось зневагою до вимог громадянського ладу. Пушкін ніби дорожив останніми відлуннями беззавітного завзяття, бачачи в них останні прояви живцем, що сховається.

11 самобутності життя» 20. У щоденнику А. Н. Вульфа читаємо наступне: «Ноніче вже буйство молоді вже пройшло: це помітно по університетах, де немає більше реномістів, по корпусах, де вже не бунтують і не б'ють вчителів і нарешті по полицях, де навіть і гусари (назва колись однозначна з буяном) не пиячать і не вирують... Кожен час повинен мати і свої звичаї; скоро може, не тільки у нас не буде Бурцових, але гусари замість вина питиму цукрову воду, ходитимуть не в бурках, а в мереживах, а замість усім відомого народного... лепетати відомі ніжності бажаним красуням» 21. Пушкін, таким чином, підходить до зображення "гусарства" конкретно-історично. Сільвіо гусар років, тому його самотність серед нового покоління офіцерів цілком природно. Природно і доброзичливе ставлення Сільвіо до підполковника І. Л. П., який, незважаючи на «романічний» уяву, був досить пересічною особистістю. Підполковник І. Л. П., оповідач повісті, потрібен Сільвіо лише у тому, щоб хоч комусь передати надлишок інформації. На відміну від Бестужева-Марлінського, що суб'єктивно розкриває романтичні характери своїх героїв, Пушкін створює реалістичний характер Сільвіо, зосереджуючи суб'єктивний момент сприйняття цього характеру в образі оповідача, підполковника І. Л. П. Саме в суб'єктивному сприйнятті підполковника І. Л. таємничі риси демонічного лиходія. Насправді всі вчинки Сільвіо позбавлені романтичної таємничості, оскільки суворо детерміновані особливостями його характеру. Це виразно проявляється і в описі другої половини його перерваної дуелі з графом. Сільвіо прийшов до суперника, щоб розрядити свій пістолет. Однак граф зберігає зовнішній спокій та витримку. «Я відміряв дванадцять кроків», розповідає граф, «і став там у кутку, просячи його вистрілити, доки 20 П. Вяземський. Спогади. У кн.: В. Вересаєв. Супутники Пушкіна. М., 1937, стор А. Н. В у л ьф. Щоденники. М., 1929, стор

12 дружина не вернулася. Він зволікав і спитав вогню» (VIII, 73). У цих двох фразах Пушкін це не дає психологічного аналізу переживань Сільвіо. Однак, зображуючи його дію (він зволікає), Пушкін дає можливість за допомогою названих непрямих мотивувань реконструювати психологічний стан героя. Сільвіо зволікає, бо спокій графа його не влаштовує. Тільки боягузтво і сум'яття противника можуть його задовольнити. Лише у такому разі він зможе повернути собі свідомість своєї першості. Сільвіо зволікає, він зрозумів, що тільки поява дружини виведе графа з рівноваги. Зволікає. Він питає вогню, щоб протягнути час. Отже, дія героя служить Пушкіну своєрідним прийомом зображення його внутрішнього стану. Психологізм дії наростає в ході подальшої розповіді. "Подали свічки", продовжує свою розповідь граф. «Я замкнув двері, не наказав нікому входити і знову просив вистрілити. Він витяг пістолет і прицілився. Я рахував секунди... Я думав про неї. Жахлива пройшла хвилина! Сільвіо опустив руку. «Шкода, сказав він, що пістолет заряджений не черешневими кісточками... куля важка. Мені все здається, що у нас не дуель, а вбивство: я не звик цілити у беззбройного. Почнемо знову: кинемо жереб, кому стріляти першому »(VIII, 73 74). Знову граф зовні спокійний, спокійний, незважаючи на жахливі переживання, і знову Сільвіо зволікає. Крім того, вбивши гідну людину, яка до того ж беззбройна, Сільвіо дійсно відчував би себе вбивцею. Якщо героям Бестужева-Марлінського треба вбити суперника, то Сільвіо треба довести свою перевагу над ним. Тому Сільвіо не використовує своє незаперечне право пострілу у відповідь і пропонує почати нову дуель. "Голова моя пішла кругом, згадує граф, здається, я не погоджувався" (VIII, 74). За правилами дуелі граф не мав погодитися. Однак він вчинив проти правил, знову тягнув жереб, витягнув перший номер і вистрілив у Сільвіо. 149

13 Відповідно до кодексу дворянської честі граф вчинив негідно. Такий негідний, з погляду Сільвіо, вчинок давав йому моральне право влаштувати ту потворну сцену, яка розігралася з приходом графині і нарешті вивела графа з рівноваги. «Устань, Маша, соромно!» закричав граф дружині, що кинулась навколішки перед Сільвіо. «А Ви, пане, чи перестанете знущатися з бідної жінки? Чи стрілятимете Ви чи ні?» «Не буду, відповідав Сільвіо, я задоволений: я бачив твоє сум'яття, твою боязкість; я змусив тебе вистрілити на мене, з мене досить. Зраджу тобі твоїй совісті» (VIII, 74). Ця відповідь ще раз доводить, що Сільвіо треба було не вбити графа, не помститися йому, а лише довести свою перевагу, яку, втім, розумів у світлі досить вузьких ідеалів «гусарства». Останнім пострілом у прострілену графом картину перший бретер лише ефектно закінчує свою дуель. Здавалося б, Пушкін міг саме так і закінчити свою повість. Однак він завершує її наступними словами підполковника І. Л. П.: «Сказують, що Сільвіо, під час обурення Олександра Іпсіланті, очолював загоном етеристів і був убитий у битві під Скулянами» (VIII, 74). Б. С. Мейлах вважає, що такий висновок говорить про те, що в інших умовах Сільвіо став би героєм. В. Гіппіус бачить у цьому висновку вказівку на ті можливості, які були приховані в Сільвіо, не називаючи, втім, характеру цих можливостей. Нам здається, що вони були закладені в самому «гусарстві», яке повністю сформувало моральний вигляд Сільвіо. «Гусарство» виявлялося не тільки в бешкетництві та показній удалині. Виховуючи водночас особисту відвагу, прямодушність, почуття товариства та патріотизму, «гусарство» років стало також проявом своєрідного вільнолюбства та фрондерського протесту проти аракчеєвських порядків у царській армії. Повернутися до армії Сільвіо вже не міг; новому поколінню армійської молоді були чужі традиції «гусарства», ідеали якого залишалися для Сільвіо непорушними. Довівши у світлі цих ідеалів свою перевагу над графом, добившись постав-150

14 цілі, яка займала його цілих шість років, Сільвіо повинен був шукати нове поле діяльності. Природним і, мабуть, єдиним виходом йому і виявилася війна у Греції, де Сільвіо зустрів смерть. Так Пушкін довів розвиток створеного ним реалістичного характеру до його логічного завершення.

15 ЗАМІСЕЛ, ПРАЦЯ, ВПЛОЩЕННЯ... ПІД РЕДАКЦІЄЮ ПРОФ. В. І. КУЛЕШОВА ВИДАВНИЦТВО МОСКОВСЬКОГО УНІВЕРСИТЕТУ 1977

МОУ «Львівська середня загальноосвітня школа Новооскольського району Білгородської області» Урок літератури у 6 класі на тему: «А.С.Пушкін. Повість "Постріл" Вчитель: Курликін А.І. 2008 р. Пояснювальна

Твір на тему моя думка про роман євгеній онегін Твір на тему Онєгін як герой нашого часу Євгеній Онєгін перший російський реалістичний роман і єдиний у російській літературі роман

1 Сучков Б. Л. Історичні долі реалізму. М., 1967. С.11. також с. 25. 2 Бєлінський В. Г. Полн.собр.соч. У 13 т. М., 1956. Т. 10. С. 82-83. Наступні посилання на це видання наводяться в тексті

ВІЙНА І ВІЙСЬКОВИЙ ПОБУТ У РОСІЙСЬКІЙ ПРОЗІ ХІХ СТОЛІТТЯ (До 200-річчя Вітчизняної війни 1812 року) РЕСПУБЛІКАНСЬКА ОЛІМПІАДА ПО РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРІ ДЛЯ УЧНІВ IX-XII КЛАСІВ ШКОЛ2 З2

Образ маленької людини в петербурзьких повістях гоголя Твір Новаторство Достоєвського в образі маленької людини. традиції у зображенні чиновництва в оповіданнях Чехова Гоголь Н. В. - твори

Твір тарас бульба ставлення до батька та матері Робота над твором по повісті Тарас Бульба Володимир Дубровський як матері, Але несподівана звістка про тяжку хворобу батька змінила. 3. Висновок. Моє відношення

Повісті білкіна герої проблематика стиль 29, Перехід до реалізму: Повісті Белкіна. 52, Рр. Класне твори за романом М. Ю. Лермонтова Герой нашого Проблематика повісті. б) вміння використовувати

З ранніх років Лермонтов розмірковує про долю, про високу долю, два роки провів у Московському шляхетному пансіоні, а в 1830 році вчинив

Твір Грушницький та його роль у романі Твори з російської літератури Юнкер Грушницький Друга контрастна постать, поставлена ​​Мета його життя стати героєм роману. Можливо, це передчуття і зіграло

Твір пишеться за певним планом: 1. Вступ 2. Постановка проблеми 3. Коментар до проблеми 4. Позиція автора 5. Ваша позиція 6. Літературний аргумент 7. Будь-який інший аргумент 8. Висновок

Питання історії російської літератури (білоруське відділення, заочне) 1. Літературний рух 1800 1815 гг. (Еволюція класицизму, сентименталізму, виникнення романтизму. Літературні суспільства.) 2.

Читайте Достоєвського, любите Достоєвського. До 195 річчя від дня народження Федора Михайловича Достоєвського ПИСЬМЕННИК, ЩО БУДУТЬ ДУШУ Хто хоче приносити користь, той навіть зі зв'язаними руками може зробити

Твір на тему бородиного від імені солдата Звернення до вірша Лермонтова Бородіно, яким відкривається розділ Із. не прямо від себе, а від імені оповідача - солдата, учасника битви. Якщо Вам сподобалося

Твір на тему роль композиції роману у розкритті характеру печорину Це визначило і своєрідну композицію роману. Його звуть Григорій Печорін, його переведено на Кавказ за неприємний інцидент. Психологічний

Остання зустріч Печорина і Максима Максимовича (Аналіз епізоду) Твір за твором М. Ю. Лермонтова Герой нашого часу. Вони розбиті на

Твір на тему тарас бульба та його сини 7 клас Повість Тарас Бульба, написана відомим літературним діячем Тарас знав і розумів, що на нього та його бойових товаришів покладено велику місію.

Самостійна робота 7. Тема: Література періоду Великої Вітчизняної війни (один твір на вибір студента). Читацький щоденник. При виконанні роботи використовуйте таку форму ведення щоденника:

Л.Н.Толстой 1829 1910 Оповідання «Після балу» (1903). Контраст як основа композиції оповідання Л. Н. Толстой Письменника все життя хвилювала думка про безправність російського солдата. Але розповідь Після балу виходить далеко

Готові домашні завдання, ГДЗ з алгебри, геометрії, фізики, хімії для 7,. Яскраво розкривається характер Тараса Бульби у трагічному конфлікті с. 11769279032156 Твір з літератури за творами Н.В.

Тема поезії Срібного віку. Образ сучасного міста у поезії В. Брюсова. Місто у творчості Блоку. Міська тема у творчості В.В. Контекстуальний

Напрям це як паличка виручалочка: якщо ви не знаєте російської класичної літератури пишіть в цьому напрямі. Тобто можна хоч

Дагестанський державний університет народного господарства Кафедра англійської мови Чопанова Айзанат Абдулкеримівна ТЕМАТИКА РЕФЕРАТІВ ТА ТВОРЧИХ РОБОТ З ДИСЦИПЛІНИ «ЛІТЕРАТУРА» Спеціальність 09.02.05

Справжнє і хибне у романі «Війна і мир» Зазвичай починаючи вивчення роману, вчителі запитують про назву роману «Війна та мир», а учні старанно відповідають, що це антитеза (хоча назву можна розглядати

Алегорія алегорія, коли під конкретним зображенням предмета, людини, явища ховається інше поняття. Алітерація повторення однорідних приголосних звуків, що зраджує літературному тексту особливу

Твір на тему чим цікавий роман Євген Онєгін епоха в романі Євген Онєгін як енциклопедія російського життя. твори на аналіз та

Впізнаю тебе, життя! Приймаю! до 133-річчя від дня народження АА Блоку О, я хочу шалено жити: Все, що існує увічнити, Безособове улюднити, Нездійснене втілити! А Блок А Блок творчості його належить

Короткий аналіз вірша помру я скоро некрасов Аналіз вірша Мандрівник або Поет і натовп читання (на вибір вчителя) і читання напам'ять віршів Некрасова (з аналізу віршів: Поет і громадянин,

Державна московська гімназія Тема: «Гоголівські традиції у творчості Ф.М.Достоєвського з прикладу порівняльного аналізу «Петербурзьких повістей» Н.В.Гоголя, повісті «Двійник», роману «Бідні

Індивідуальний стиль дослідницької діяльності та учня в системі розвитку інтелекту вчителя Актуальність даної теми обумовлена ​​оновленням змісту освіти, потребою шкіл в інтелектуальному

Фет Опанас Опанасович «1820-1892» відомий російський поет з німецьким корінням, перекладач, лірик, автор мемуарів. Член-кореспондент Академії наук Петербурга. Виконала: Жукова Альона 3 «Б» клас Ранні

Михайло Юрійович Лермонтов. «Мцирі» - романтична поема Лермонтова» Виконано ученицею 8 класу Мироновою Ілоною;) М. Ю. Лермонтов 1814-1841 рр. Народився 3 (15) жовтня 1814 року в м. Москві. Батьки Лермонтова

Серед російських поетів М. Ю. Лермонтов посідає особливе місце. Поетичний світ Лермонтова - стихія потужного людського духу, що відкидає вульгарну дріб'язковість повсякденності. Спеціальний, лермонтовський, елемент

Твір на тему горі від розуму життєві ідеали фамусівського суспільства Чацький та фамусівське суспільство (за комедіяю Грибоєдова Горе від розуму). Денис Поваров додав твір, 29 квітня 2014, 18:22, 158 перегл.

Жанри художнього стилю промови Художній стиль використовується у художній літературі. Він впливає на уяву та почуття читача, передає думки та почуття автора, використовує все багатство

Роман було написано у період 1837-1840гг. Він складається з п'яти самостійних повістей, які об'єднані загальними героями та загальною назвою. У «Герої нашого часу» ми бачимо цілу галерею героїв, опис

Саме Євген Онєгін з'явився тим твором, на якому Пушкін як Твір Євген Онєгін син своєї епохи Євген Онєгін. у темі твору вас просять

Твір за капітанською донькою на тему любов на сторінках повісті пушкіна Твір за твором Капітанська донька Пушкін: Пугачов як ватажок Вперше на сторінках повісті Пугачов з'являється в

Твір на тему в чому ідейний зміст фіналу Євгеній Онєгін Пушкін в короткому викладі: короткий і повний зміст, твори, аудіокниги. Образ Тетяни у романі А. З. Пушкіна Євгеній Онєгін.

Але здається, головне зіставлення - це Базаров і автор. Саме тому складається враження, що Базаров та його батьки розмовляють різними мовами,

Калабіна Ірина Василівна Урок семінар з літератури в 9 класі «Тема природи в ліриці А.С.Пушкіна» Мета уроку: створення умов для формування у предметних та надпредметних компетентностей, що навчаються;

Твір-міркування складається з 3 елементів. Це: 1) теза (та думка, судження, становище, яке ви сформулювали і яке доводитимете); 2) аргументи (кожен із них повинен бути переконливим

Карл та Олександра Фукc МІСТО КАЗАНЬ, КАЗАНСЬКА ГУБЕРНІЯ ТА ЇЇ ЖИТЕЛІ в історичних, етнографічних та літературних творах у прозі та віршах 1817 1844 У 3 томах Том I К. Фукс КОРОТКА ІСТОРІЯ МІСТА КОРПАННЯ

На допомогу пишучому твір на ЄДІ Опорна схема твору Кілька корисних порад 1. Головна умова успіху в цій частині ЄДІ чітке знання вимог до написання твору. 2. Необхідно скрупульозна

Тема 25. Підготовка до написання твору за романом А. С. Пушкіна «Дубровський» на обрану тему Маршрут 1 Тема твору: «Володимир Дубровський російський Робін Гуд» Маршрут 2

Вимоги до рівня підготовки учнів Учні повинні знати та вміти: розуміти основні проблеми суспільного життя та закономірності історіколітературного процесу того чи іншого періоду; знати основні

Твір на тему Аристократизм Кірсанова проти нігілізму базарова Образ Росії, тема Аристократизм П. Кірсанова проти. поставленим питанням. нігілізму Базарова 14 14 Класний контрольний твір. твір

Вирок остаточний. Оскарженню не підлягає 1.1. Працюємо разом з викладачем Справа 1 1. Познайомтеся зі справою, яку розкрив доктор Мерідіт. 2. Виступіть у ролі детектива. Відповівши на поставлений

Твір за твором: Біла гвардія / Автор:М.А.Булгаков/ Тільки унікальні Не було в епоху революції та громадянської війни людини, чию долю не Настала

Урок літератури у 8 класі на тему «Повість Н.В.Гоголя «ШИНЕЛЬ» вчителя російської мови та літератури МОУ «Степова середня загальноосвітня школа» Ташлінського району Оренбурзької області Юнусової Вінери

Твір на тему життя маленької людини чехів Про значення творчості Антона Павловича Чехова сказав Максим довго буде вчитися розуміти життя за його писаннями, освітленими сумною усмішкою прірви міщанства,

Євгеній Онєгін герой роману А. С. Пушкіна Євгеній Онєгін... Скільки разів я чула ці слова, ще до того, як прочитала роман. У повсякденному житті це ім'я стало вже майже загальним ім'ям. З самого

Конспект уроку з літератури 7 клас (Вивчення творів А.М. Горького) Тема уроку: Особливості побудови повісті А.М. Горького «Дитинство». Гуманізм Горького. Розвиток поняття про ідею твору.

Патріотична лірика Лермонтова. Вірші Лермонтова - це майже завжди внутрішній, напружений монолог, щира сповідь, собі ж питання і відповіді на них. Поет відчуває свою самотність, тугу,

Аналіз ліричного твору: перша проба Як часто ви чуєте на уроці літератури слово «аналіз»! Так часто, що оскому набило: займатися розчленуванням (аналіз це саме розчленування) художнього

Муніципальна бюджетна загальноосвітня установа «Вознесенівська середня загальноосвітня школа» Літературно-поетична година Присвячена 200-річчю від дня народження Михайла Юрійовича Лермонтова.

Проблема віри як прояви моральної стійкості людини Проблема морального вибору людини в екстремальній життєвій ситуації. Проблема прояву грубості людей по відношенню один до одного

Виконала: Романівська Анастасія. Метою даної роботи: Дослідити історичне сучасне життя циган і порівняти з описом їхнього способу життя в однойменній поемі А.С. Пушкіна Завдання: Навчитися користуватися

Михайло Юрійович Лермонтов Російський поет і прозаїк першої половини 19 ст.

Тема 54. А. Т. Твардовський «Василь Тьоркін». Знайомство з героєм Сьогодні на уроці ми познайомимося з дивовижним твором та його не менш дивовижним героєм. Адже не так часто автор та його герой можуть

Що визначає долю людини: випадок, середовище чи сама людина? Урок-дискусія у 8 класі Що може бути аргументом Приклади з власного життєвого досвіду Приклади з книг, кінофільмів, радіо- та телепередач

У центрі лірики Лермонтова - романтичний герой, який шукає свободи і прагне ідеального світу, світу справжніх почуттів. Навколишній світ ворожий і чужий, герой сприймає цей світ як перешкоду на шляху

II Всеросійська Толстовська олімпіада з літератури Завдання 1. 10 клас 1. У полоні П'єр: А) піддався почуттю страху; Б) відчув себе позбавленою волі людиною; В) дізнався, що немає становища, в якому

Твардовський Олександр Трифонович 105 років від дня народження поета І дружби борг, і честь, і совість Велять мені в книгу занести Однієї долі особливою повістю, Що серцю стала на шляху Чи багато хто знає, що до

Вечірній випуск 13. 13 лютого 1869 р. ПЕТЕРБУРГ. Сповідь убивці. Ексклюзивне інтерв'ю з Родіоном Раскольниковим! Читайте на стор. 2-6. Родіон Раскольников: Я не шкодую про те, що зізнався. Влітку 1866

Сільвіо головний персонаж повісті О.С. Пушкіна «Постріл», що входить до збірки «Повісті Бєлкіна». Як і всі романтичні персонажі, він чесна, порядна людина, що має магнетизм, і минуле його вкрите аурою загадки.

На території проживання персонажа розквартували полк. Головний герой часто запрошує до себе в гості офіцерів і з великою цікавістю слухає їхні розповіді, при цьому він мовчазний і вкрай ухильний від відповіді, коли починають розпитувати про його минуле. Як воно часто буває, подібна загадковість притягує людей до Сільвіо, немов роздратує їхню цікавість. Навколишніх, особливо хто тримає близьке знайомство з головним героєм, не можуть утриматися від питань, що залишаються до їхньої досади без відповіді.

Не дивлячись на те, що Сільвіо не любить говорити про себе, оточуючі знають, що він порядний, чесний чоловік. В окрузі всі знають так само, що він чудовий стрілець. Він ніколи не промахується, а його бібліотека заповнена книгами, присвяченими зброєю та технікою володіння ним. Однак, незважаючи на свою навичку, він ніколи зайвий раз його не показує, він ніколи не бере участі в офіцерських дуелях.

Подібний збіг призводить до виникнення чуток про те, що Сільвіо був учасником жахливих подій, після чого став такою дивною і загадковою людиною. Але все змінюється, коли несподівано приходь листа, після якого головний герой наважується виїхати, влаштувавши прощальну вечерю, на якій одному з офіцерів він розповідає правду про себе.

Ще молодим він служив в одному полку, коли на службу вступив новий офіцер. Сільвіо відразу перейнявся антипатією до товариша по службі, по суті це була проста заздрість. Новий офіцер був молодим графом, гарним, багатим, успішним у жінок. Головному герою здавалося, що він гірший за новачка, що той забрав у нього першість у полку, і ніяк не хотів заводити дружбу з новеньким. Він шукав приводу для сварки, і вона з'явилася, мала відбутися дуель. Граф стріляв першим і влучив у кашкет суперника. Але коли Сільвіо цілився, молодий граф стояв і їв черешню. Це обурило, ще більше головний персонаж перейнявся злістю до суперника, і вирішив, що не стрілятиме зараз, а дочекається вдалого моменту для помсти. І він випадає. Але все змінилося: тепер граф боїться смерті. Цього стає достатньо для Сільвіо.

Після вечері з офіцерами Сільвіо їде. Знову його життя покривається таємницею, до кінця невідомо, що з ним сталося, можливо, він загинув на війні.

Що ж рухає головним персонажем? Бажання помсти чи заздрість? Будучи романтичним персонажем, він все ж таки реалістичний герой. Як і багато хто він відчував прості людські почуття: його завтракала заздрість, потім бажання помститися за зачеплене самолюбство, але він зміг перебороти це, не даючи самому собі зробити неправильний вчинок. А немає сильнішого суперника, ніж ми самі.

Твір на тему Сільвіо в оповіданні Постріл

Сільвіо – головний герой повісті та О.С.Пушкіна «Постріл». Будучи відставним офіцером, він живе у невеликому повітовому місті. На самому початку твору герой представлений читачеві як романтичний та загадковий персонаж. Він має такі риси характеру як шляхетність і чесність. Сільвіо часто запрошує до себе офіцерів із розквартованого у цьому місці полку. Годує їх обідом і пригощає шампанським, офіцери грають у карти та допізна затримуються у гостях Сільвіо. Герой повісті ніколи не розповідає про своє минуле, його промови гострі та небагатослівні.

Герой є дуже хорошим стрільцем, щодня він вправляється у цьому мистецтві. Його бібліотека наповнена книгами з володіння зброєю, рушниця Сільвіо не знає промаху. Однак герой воліє не відчувати в дуелях, соромиться вирішувати конфлікти мирним шляхом. Офіцери думають, що на душі Сільвіо має якусь провину перед минулою його жертвою.

Все пояснюється, коли герой отримує листа і вирішує поїхати. Перед від'їздом він розповідає свою історію. Кілька років тому, коли Сільвіо ще служив, до їхнього полку вступив новий офіцер. Той офіцер був молодий і гарний, та ще й мав успіх у жінок. Герой відразу перейнявся антипатією до нього, звикнувши у всьому і завжди лідирувати, він перейнявся заздрістю і злістю до офіцера. І тому почав шукати привід для дуелі. Привід знайти виявилося не складно, перший постріл з жеребкування дістався молодому офіцеру, але він схибив. Потім настала черга Сільвіо. Але герой не став стріляти, бачачи, наскільки його супротивник не цінує життя: офіцер перед пострілом їв принесену їм же черешню. Це сильно зачепило самолюбство Сільвіо, і він пішов, залишивши право останнього пострілу за собою. Довгі роки герой чекав відповідного моменту, і ось він настав: його супротивник по дуелі нещодавно одружився. Тепер все змінюється: молодий граф боїться смерті, і цього виявляється достатньо для Сільвіо.

Життя Сільвмо наповнене почуттям зачепленого самолюбства та бажанням помсти. Але все-таки герой виявляється сильнішим за свої ж почуття, він не робить фатальний постріл, до якого готувався довгі роки. У цьому полягає сильна сторона характеру персонажа.

Варіант 3

Сільвіо – це головний герой оповідання Олександра Сергійовича Пушкіна «Постріл» зі збірки «Повісті Бєлкіна».

Він був відставним офіцером, тобто гусаром. Сільвіо було близько 35 років. Він благородна, чесна, розумна, досвідчена і мужня людина. Жив він у бідному селі. Його будинок був схожий на звичайну сільську хату. Сільвіо людина не бідна, але ходила вона у старому одязі, ніколи не їздила на машині. Його ніколи не хвилює те, як про нього відгукуються інші. Він звик у всьому бути першим. Якось у його районі розквартували полк. Він охоче запрошував їх у гості, щедро годував, пригощав шампанським. Якось у нього в гостях було десять офіцерів, вони тоді багато пили. Сільвіо з радістю слухав розповіді своїх друзів. Але коли йому ставили запитання, він уникав відповіді. Але все ж таки люди, з якими він частіше спілкувався не могли стримувати свою цікавість. Сільвіо взагалі мало що розповідав своїм друзям. На відміну від своїх друзів, гусар дуже рідко грав у карти. Він найкращий стрілець в окрузі. Вдома у нього купа книг про техніку стрілянини. Повз ці книги, у нього є й інші. Але в нього якесь дивне правило. Якщо він дає книгу комусь, то він не вимагає повернення. І коли йому дають щось почитати, він не віддає книжки. Сільвіо ніколи не промахується, але при цьому в дуелях не бере участі. Він щодня тренувався, покращуючи техніку своєї стрілянини. Усі стіни його кімнати були в дірках від куль. Окрім книжок у нього ціла колекція пістолетів.

Про минуле Сільвіо мало відомо.

Він дуже уразлива і злопам'ятна людина. Під час його служіння до полку прийшов новенький. Він був гарний і успішний у жінок. Сільвіо йому заздрив і все хотів, щоб з'явилася можливість викликати його на дуель. І вона з'явилась. Суперник потрапив у кашкет, Сільвіо націлився, але стріляти не став. Його обурило те, що суперник просто стояв та їв черешню. Сільвіо сказав, що використовує свій постріл пізніше, у більш вдалий момент. І ось йому прийшов лист, у якому було сказано де зараз граф. Сільвіо поїхав стрілятись. Але не вистрілив. Він його пошкодував. Йому вистачило сильного переляку в очах графа, який щойно одружився і не хотів втратити все через випадок, що стався давно. Сільвіо перед своїм відходом вистрілив у картину. Можливо він хотів налякати графа.

Після цього випадку Сільвіо взяв участь у повстанні у Греції. Там він і загинув.

Зразок 4

На перший погляд, Сільвіо – це складна людина, клубок протиріч. Оповідач, молодий офіцер, зустрів його, коли військова частина стояла у заштатному селищі. Сільвіо жив у бідній мазанці, ходив у поношеному одязі. Однак прикрасою його оселі служила «розкішна колекція пістолетів. Крім того, він мав багато книг, військових і романів. Це вказувало на різноманітність його інтересів та складність натури. З книгами Сільвіо поводився досить дивним способом – охоче давав читати, але ніколи не вимагав їх назад. Втім, і взятих у когось книжок також не повертав. Незважаючи на очевидну бідність, «тримав відкритий стіл для офіцерів», запрошуючи в гості до десяти осіб та «прикрашаючи» трапезу великою кількістю шампанського.

Характер у Сільвіо був похмурий, проте незважаючи на круту вдачу і злу мову, він впливав на уми молодших офіцерів, які поважали його за досвідченість, проникливість і деяку таємничість. Справа в тому, що раніше він «служив у гусарському полку, і навіть щасливо. Але ніхто не знав причин, які спонукали його вийти у відставку і оселитися в бідному містечку». Найбільше вражало всіх неймовірна влучність стрілянини, яку показував Сільвіо. У цьому мистецтві вправлявся він щодня, і стіни його мазанки були поцятковані слідами від куль.

Низка наступних подій сильно змінила ставлення офіцерів до Сільвіо. Коли за грою в карти той був ображений одним із гравців і майже не реагував на це, всі чекали на виклик на дуель. Але його не було. Серед офіцерів така поведінка вважалася за боягузтво, але звинувачувати в цьому Сільвіо ніхто не посмів. Найбільше страждав оповідача, що встиг прив'язатися до господаря будинку. І тільки напередодні раптового від'їзду Сільвіо у них відбулася відверта розмова, яка прояснила суть справи.

Бувають люди, котрим власна значимість у власних очах інших стає головним почуттям. І така людина здатна на будь-які підлості, щоб принизити кривдника, який зачепив це почуття. Шість років тому, коли Сільвіо був гусаром і визнаним лідером серед товаришів по службі (як у вживанні спиртного, так і в дуелях, стосунках з жінками та «крутості» характеру), там з'явився новий офіцер, блискучий у всіх відносинах. Він був молодий, красивий, розумний, належав до знаменитого роду, мав беззавітну хоробрість і веселу вдачу. До того ж, був багатий. «Першість моя була похитнута» - вирішив Сільвіо. І зненавидів суперника, відкинувши пропозицію дружби. Ось тоді і виявилася цілком його дрібна та мстива натура. Побачивши увагу до суперника з боку жінок на одному з балів, він грубо образив його, за що й отримав ляпас.

Пролунав виклик на дуель. Поступившись противнику право першого пострілу, щоб заспокоїтися і не зробити промаху, Сільвіо чекав. Противник трепету не показував, прострелив кашкет ... і продовжував їсти черешні. Показна байдужість юнака розлютила Сільвіо до краю. І тоді він прийняв подальше рішення у своєму житті – дочекатися моменту, коли противнику буде, що втрачати, і тоді продовжити дуель. Він чекав шість років. Безперервно покращуючи своє мистецтво стрілянини, не вплутуючись у поєдинки… І ось цей момент настав – супротивник щасливо одружується! Сільвіо приїхав і зажадав продовження дуелі. При цьому тягнув час, продовжуючи муки супротивника... Той стріляв першим і прострілив картину. Проігнорувавши розпач молодої жінки, яка вбігла на звук пострілу і впала до його ніг, Сільвіо насолоджувався помстою, ведучи знущальні розмови. І тільки коли супротивник обурився, Сільвіо вийшов, простріливши при цьому картину - куля в кулю. Дрібна заздрість була нарешті задоволена.

«Пісня про віщого Олега» була написана А.С. Пушкіним 1822 року, саме у роки поета особливо хвилювала історичне минуле його Батьківщини. В основу написання цієї поезії у Пушкіна лягла його свобода мислити.

Навіщо нам потрібен мовний етикет? (Міркування)

Етикет у мові необхідний людям. Це зручно для спілкування людей одного кола. За допомогою мови можна дізнатися про рід діяльності людини, рівень її культурного розвитку.

Якось я побачив… диво. Дива різні бувають. Одного разу я точно бачив, як мій робот сам рухався! Я вже лягав спати, а тут помітив, як робот ворухнувся. Я зовсім не злякався.

Повість «Постріл» відкриває «Повісті Бєлкіна» А.С. Пушкіна. Вона розповідає про, здавалося б, незначну подію у житті головного героя. Довгі роки він прагнув помститися одній людині. У результаті, коли така можливість йому надалася, герой відмовився від неї.
Цей головний герой – Сільвіо. Ми зустрічаємося з ним уже на самому початку повісті. Оповідач представляє нам його як романтичного героя.
У романтичній літературі існує певний тип героя. Це людина, шляхетна, сильна і чесна, яка протистоїть навколишньому світу. Часто цей герой діє у екзотичній обстановці, робить героїчні вчинки.
Портрет романтичного героя створюється також у романтичних тонах. Часто він має мужні риси обличчя, романтична блідість. Романтичного героя завжди огортає ореол таємничості, за ним тягнеться якась загадка. У нього може бути сумна чи трагічна таємниця у минулому, яка обтяжує його душу і не дозволяє бути щасливим. Як правило, життя романтичного героя закінчується трагічно. Він гине, тому що в нього немає сил жити у світі зла, обману та вульгарності.
Сільвіо виписано як романтичний герой. Це підтверджує його портрет: «його звичайна похмурість, крута вдача і зла мова мали сильний вплив на молоді наші уми». Сільвіо відрізняється від офіцерів, що оточують його, виділяється із загальної маси. Йому близько тридцяти п'яти років, і він за мірками звичайних людей веде дивний спосіб життя. Не будучи військовим, спілкується тільки з ними, живе марнотратно і мізерно одночасно.
Сільвіо мала одну рису, яку можна назвати талантом і за яку його так поважали молоді офіцери. Цей герой віртуозно стріляв, завжди, з будь-якого становища, влучаючи у ціль.
Була у Сільвіо і своя таємниця, яка визначила все його життя, стала його нав'язливою ідеєю. Цю таємницю Сільвіо розповів оповідачу, якого мав щиру симпатію. Будучи влучним стрільцем, герой відмовився від дуелі з офіцером, який образив його. Всі в гарнізоні дивувалися: чому Сільвіо так вчинив?
У розмові з оповідачем він пояснив, що не став стрілятися не з благородних спонукань. Звісно, ​​герой міг легко застрелити свого супротивника. Але він не став цього робити, тому що вважав, що за ним був борг, зобов'язання, які він має виконати. Тому герой немає права ризикувати своїм життям.
Як з'ясувалося, в молодості, коли Сільвіо служив у гусарському полку, він мав суперника, який пізніше став його ворогом. Цей суперник був гарний, розумний, багатий, дотепний, щасливий у всіх справах. Сільвіо заздрив йому, тому що завжди і в усьому він звик бути першим: Я його зненавидів. Успіхи його в полку і в суспільстві жінок приводили мене до досконалого розпачу». Цей хлопець зайняв його місце. Принаймні так вважав Сільвіо. Тому він не приймав жодних знаків дружби чи примирення від графа. Сільвіо навмисне шукав з ним сварки.
Нарешті він досяг свого: нагрубіянив графу на балу. Було призначено дуель. Право першого пострілу випало супернику Сільвіо. Він прицілився і влучив у кашкет героя. Настала черга Сільвіо стріляти. Але граф поводився так спокійно і невимушено, їв черешні в очікуванні своєї долі. Сільвіо найбільше хотів зачепити свого суперника, зробити йому боляче, щоб той мучився духовно так само, як і сам герой. На дуелі такої можливості йому не було.
За Сільвіо залишився його постріл. Він чекав нагоди помститися. І ось, через багато років, його очікування виправдалося. У сцені другої дуелі розкриваються всі позитивні риси героя. Він не зміг просто так вистрілити у беззбройну людину. Противники знову кидали жереб, першим знову стріляв граф. Його куля пробила картину. Вистрілити Сільвіо завадила доля.
Він побачив графа зляканим, сум'ятим, приниженим. Цього героя вистачило з лишком. Він досяг своєї мети, тож стріляти йому було вже не обов'язково. Сільвіо каже графові: «Не буду… я задоволений: я бачив твоє сум'яття, твою боязкість; я змусив тебе вистрілити на мене, з мене досить. Будеш мене пам'ятати. Зраджу тобі твоїй совісті».
Життя Сільвіо закінчилося трагічно. Він загинув, і смерть його теж оповита романтичним ореолом. Героя вбили у Греції, де він очолював визвольний загін.
Сильвіо – романтичний герой, але основна сутність його характеру – реалістична. Що рухало їм? Жага помсти та заздрості. Він не зміг пережити, що хтось кращий за нього. Це слабкість, а романтичний герой завжди сильний. Тому за маскою романтизму у цьому образі ховається реалістичний персонаж.

Повість "Постріл" написана відомим російським поетом А.С. Пушкіним. Головним героєм повісті є офіцер Сільвіо. Повість складається із двох частин. У першій частині Сільвіо було близько 35 років. Його оточувала таємничість, бо він часто вправлявся у стрільбі, але сам ні в кого не стріляв. Ми дізнаємось, що раніше він був гусаром, а потім пішов у відставку. Він мав вплив на молодих людей. Коли вони розмовляли про дуелі, Сільвіо завжди мовчав. Якщо його питали, чи бився він, то Сільвіо відповів, що так. Але за його відповіддю було видно, що такі
розмови йому неприємні. Незабаром у Сільвіо відбулася сварка з одним офіцером, який хотів викликати його на дуель. Сільвіо відмовився, хоча це погано позначилося на його стосунках із молодими офіцерами. Вони ж найбільше цінували сміливість, хоробрість, вміння постояти за себе. Потім ми дізнаємося про минуле Сільвіо. Він розповідає, що колись служив у гусарському полку. Там він посварився із молодим графом. На дуелі Сільвіо відмовився робити свій постріл, тому що молодий граф, стоячи під пістолетом, вибирав із кашкета стиглий черешні і випльовував кісточки. Сільвіо це не сподобалося. Тоді він задумав помсту: Сільвіо вистрілить, але тоді, коли молодому графові буде страшно вмирати. Незабаром Сільвіо отримує листа, в якому говориться, що молодий граф одружився. Сільвіо схвильований. Жага помсти захоплює його цілком. Автор пише, що він «став ходити туди-сюди по кімнаті, як тигр по своїй клітині». Пізніше ми дізнаємось про продовження цієї історії. Сільвіо не став просто вбивати молодого графа, який нещодавно одружився. Сільвіо, незважаючи на свій характер, був благородною людиною. Він сказав графові: «Мені все здається, що у нас не дуель, а вбивство: я не звик цілити в беззбройного. Почнемо знову…» Граф вистрілив першим і влучив у картину. Коли ж почав цілитися Сіп'віо, прибігла дружина графа і почала просити не вбивати чоловіка. Сільвіо виявив благородство та милосердя. Він пожалів дружину графа, не став руйнувати їхнє щастя. Хоча я думаю, що характер Сільвіо не дозволив йому відверто зізнатися в милосерді. Він сказав графові: «Я задоволений: я бачив твоє сум'яття, твою боязкість; я змусив тебе вистрілити по мені, з мене
досить. Мене пам'ятатимеш». Через деякий час ми дізнаємось, що Сільвіо загинув на війні. Так завершується твір О.С. Пушкіна "Постріл".