Wasilij Pawłowicz Aksenow

Zwycięstwo
Wasilij Pawłowicz Aksenow

Wasilij Aksenow

Przesadzona historia

W przedziale szybkiego pociągu arcymistrz grał w szachy z przypadkowym towarzyszem.

Ten człowiek od razu rozpoznał arcymistrza, gdy wszedł do przedziału i natychmiast zapłonął niewyobrażalną żądzą niewyobrażalnego zwycięstwa nad arcymistrzem. „Nigdy nie wiadomo”, pomyślał, rzucając chytre, rozpoznające spojrzenia na arcymistrza, „nigdy nie wiadomo, można by pomyśleć, jakiś słaby”.

Arcymistrz natychmiast zorientował się, że został rozpoznany i zrezygnował z udręki: nie da się uniknąć co najmniej dwóch gier. On też natychmiast rozpoznał typ tego człowieka. Z okien Klubu Szachowego na Bulwarze Gogolewskiego widział czasem różowe, strome czoła takich ludzi.

Gdy pociąg ruszył, towarzysz arcymistrza przeciągnął się z naiwną przebiegłością i obojętnie zapytał:

- Zagramy w szachy, towarzyszu?

— Może tak — mruknął arcymistrz.

Towarzysz wychylił się z przedziału, wezwał konduktora, pojawiły się szachy, chwycił je zbyt pospiesznie dla swojej obojętności, wysypał, wziął dwa pionki, zacisnął je w pięści i pokazał pięści arcymistrzowi. Na wypukłości między kciukiem a palcem wskazującym lewej pięści tatuaż wskazywał: „G.O.”

— W lewo — powiedział arcymistrz i skrzywił się trochę, wyobrażając sobie ciosy tych pięści, w lewo lub w prawo. Dostał białe.

„Musisz zabić czas, prawda?” W drodze szachy to fajna rzecz - powiedział dobrodusznie G.O., układając klocki.

Szybko zagrali w północny gambit, potem wszystko się pogmatwało. Arcymistrz patrzył uważnie na planszę, wykonując małe, nieznaczne ruchy. Kilka razy przed jego oczami pojawiły się jak błyskawice możliwe linie godowe królowej, ale zgasił te przebłyski, lekko spuszczając powieki i słuchając słabo brzęczącej w środku, nużącej, współczującej nuty, podobnej do brzęczenia komara.

„Khas-Bulat jest odważny, twoja saklya jest biedna ...” - GO pociągnął tę samą nutę.

Arcymistrz był ucieleśnieniem schludności, ucieleśnieniem surowości ubioru i obyczajów, tak charakterystycznych dla ludzi niepewnych siebie i łatwo zranionych. Był młody, ubrany w szary garnitur, jasną koszulę i prosty krawat. Nikt poza samym arcymistrzem nie wiedział, że jego proste krawaty są oznaczone znakiem towarowym House of Dior. Ten mały sekret zawsze jakoś rozgrzewał i pocieszał młodego i cichego arcymistrza. Okulary również dość często mu pomagały, ukrywając przed obcymi niepewność i nieśmiałość jego spojrzenia. Narzekał na swoje usta, które mają tendencję do rozciągania się w żałosny uśmiech lub drżenie. Chętnie zamknąłby usta przed wścibskimi oczami, ale niestety nie zostało to jeszcze zaakceptowane w społeczeństwie.

Gra G.O. zdumiony i zdenerwowany arcymistrza. Na lewym skrzydle postacie stłoczyły się w taki sposób, że powstała plątanina szarlatańskich znaków kabalistycznych. Cały lewy bok pachniał latryną i wybielaczem, kwaśnym zapachem baraków, mokrymi szmatami w kuchni, olejem rycynowym i biegunką od wczesnego dzieciństwa.

„W końcu jesteś takim a takim arcymistrzem, prawda?” zapytał G.O.

– Tak – potwierdził arcymistrz.

Ha ha ha, co za zbieg okoliczności! wykrzyknął G.O.

(W: Vasily Aksenov: Literary Destiny. - Samara: Samara University, 1994. s. 84-97)

W kompozycyjnej i semantycznej organizacji opowieści, zgodnie z tradycjami literatury rosyjskiej, szczególną rolę przypisuje się tzw. mocnym pozycjom: tytuł, podtytuł, początek i zakończenie.

Tytuł Zwycięstwo ze względu na wieloskładnikowe znaczenie tego słowa okazuje się być początkiem całej wiązki przepływów semantycznych, albo antycypując rozwój fabuły, albo towarzysząc jej niejako „śpiewając” ją, zacieniając, lub wchodzenie z nim w jakąś sprzeczność. Nie wchodząc w szczegóły analizy semantycznej, określmy warunkowo niektóre z głównych składowych semantycznych, które składają się na rodzaj arsenału potencjalnych znaczeń, które mogą być aktualizowane w tekście lub nie:

1) "kończyna"; zwycięstwo w tym aspekcie jest pomyślne zakończenie i granica celowego działania;

2) "alternatywny"; wyrażone w kontraście zwycięstwo- porażka, "zwycięzca - pokonany", a także w wartościowości gramatycznej czasownika "wygrać", który wymaga dwóch aktantów - podmiotu i przedmiotu;

3) "pole aktywności"; polega na wyborze członków serii „walka – wojna – rywalizacja – rywalizacja – gra”.

Podtytuł Przesadzona historia częściowo gasi brawurową konotację w semantyce tytułu. Postrzegany jest jako jedyna wyraźna riposta autora, który chce wyznaczyć subiektywną zasadę, zachowując jednocześnie dystans między sobą a „wewnętrznym światem” tekstu. Ten luz pozwala uniknąć sztywności konstrukcji semantycznej, wprowadzając ironiczną nutę w sens całości i zdradzając być może nieco wstydliwy stosunek autora do głębokiej treści opowieści.

Początek składa się z trzech akapitów i ma dwuczęściową kompozycję. Pierwsza część to oferta wstępna (NP); w nim, w złożonej, najbardziej ogólnej formie, przedstawiona jest fabuła opowieści:

W przedziale pociągu pospiesznego arcymistrz grał w szachy z przypadkowym towarzyszem 2 .

Link do stowarzyszenia zwycięstwo – arcymistrz grający w szachy, na pierwszy rzut oka wypełnia lukę utworzoną przez tytuł ( zwycięstwo w czym?) i spełnia oczekiwania czytelnika. Struktura syntaktyczna NP stawia arcymistrza w aktywnej pozycji i w centrum narracji, zapowiadając jego zwycięstwo. Skojarzenie semantyczne jest jednak poparte tylko zestawieniem w tekście; nie ma jednoznacznych wskaźników koreferencji 3 współpracowników. Tym samym walencję semantyczną tytułu zastępuje nie odpowiedź, a jedynie założenie, że będzie zwycięstwo Arcymistrz w grze w szachy; napięcie nie zostaje rozwiązane, oczekiwania czytelnika nie są potwierdzane ani obalane. Ponadto, losowy satelita w drugiej części syntaktycznie wysuwa się początek:

Ten człowiek od razu rozpoznał arcymistrza, gdy wszedł do przedziału i natychmiast zapłonął niewyobrażalną żądzą niewyobrażalnego zwycięstwa nad arcymistrzem.(S. 346).

Działalność satelita jest podkreślone zarówno składniowo (bezpośrednio przechodni orzeczenie z bliższym dopełnieniem), jak i leksykalnie ( rozpalony pożądaniem). Dotyczący Arcymistrz, to natomiast podkreśla się jej pasywność: syntaktyczną (konstrukcję aktywną umiejętnie przekształca się w semantycznie pasywną poprzez odcięcie przedmiotu na część podrzędną), gramatycznie i leksykalnie ( zrezygnowany, nie do uniknięcia):

Arcymistrz natychmiast zorientował się, że został rozpoznany i zrezygnował z udręki: przynajmniej dwóch gier nie da się uniknąć. On też natychmiast rozpoznał typ tego człowieka. Czasami z okien klubu szachowego na bulwarze Gogolewskiego widział różowe, strome czoła takich ludzi.. (S. 346).

Równoległość składni, powtórzenia ( wiedziałem od razu wiedziałem od razu– też od razudowiedziałem się) podkreślają jedynie różnice w pozycjach postaci.

Tak więc na początku „wektor sukcesu” zmienia się, zapowiadając zwycięstwo jednej lub drugiej postaci; jego jedyne wyjaśnienie jest śpiewane przez cały akord sprzecznych znaczeń modalnych: zapalił się z (+) niewyobrażalnym (-) pragnieniem (+) nie do pomyślenia (-) zwycięstwa jako arcymistrz.

Porównanie imion postaci ujawnia w nich istotny dysonans semantyczny: nominacje oparte na różnych cechach są skorelowane:

Arcymistrz- losowy satelita

Przestrzegając prawa zgodności semantycznej w syntagmatycznych seriach wyrazów, wzajemnie się zacieniają i wyposażają w dodatkowe składniki semantyczne:

Arcymistrz – losowy satelita

silny szachista - nie silny?

Nie losowo? - nie jesteś szachistą?

główny bohater? ???

(znany, rozpoznawalny) - nieznany?

nie do poznania? ???

Obie serie nominacyjne rozwijają się, wprowadzając temat siły/słabości fizycznej w linie semantyczne „pole aktywności”, „siła/słabość”. Nauczywszy się Arcymistrz dokładnie jak Arcymistrz, satelita ocenia to na innej płaszczyźnie:

…pomyśl ... jakiś słaby

Arcymistrz rozpoznaje tylko typ w satelicie, ale także niejako na podstawie fizycznej: różowe fajne czoła takich ludzi

Tak więc „sfera zwycięstwa” przechodzi od zabawy do walki, a nawet fizycznej konfrontacji. Nowy korelacja semantyczna: inteligencja – siła fizyczna; to właśnie uznanie intelektualnej wyższości arcymistrza powoduje początkowo agresywność towarzysza.

Nie mniej istotną korelację semantyczną między początkiem a tytułem tworzy rozwinięcie podanego w tytule tematu skończoności, skuteczności, kompletności. wyznacznik NP ( W przedziale szybkiego pociągu) wskazuje ograniczone miejsce i czas, w którym rozgrywa się akcja. Oprócz ograniczenia podkreśla się izolację, a także ruch. Ale ruch jest szczególny: dzieli świat opowieści na trzy części:

1) COŚ, względem czego się porusza pociąg ekspresowy; nie przejawia się w żaden sposób, nie jest niczym ograniczona, nie jest wyznaczona, to znaczy jest nieskończona;

2) coupe- zamknięty światek, ograniczony przestrzennie i czasowo;

3) w ruchu pociąg ekspresowy; szybki ruch jest jego sposobem bycia; nie wspomina się ani punktu wyjścia, ani celu: ten ruch jest sam w sobie, bez początku i końca, ruchem jako czymś stałym i tylko jego prędkość przypomina o końcu ścieżki i ograniczeniach czasu akcji. Innymi słowy, pociąg ekspresowy- obraz, który łączy w sobie ideę nieskończoności i ograniczenia. coupe nieruchomy (na stałe?) wewnątrz pociągu, TO, nieskończony, na zewnątrz.

Widzieliśmy, że tytuł i początek przewidują pewną niepewność w treści semantycznej słowa kluczowego zwycięstwo. Co więcej, ta niepewność, niestabilność (lacunarność, walencja semantyczna) przechodzi na poziom fabuły zdarzeń, pozostając jednym z głównych składników znaczenia tekstu.

Chodzi o to, że FAKT ZWYCIĘSTWA w rozwoju fabuły, ściśle mówiąc, nie jest nigdzie rejestrowany, a przynajmniej jest rejestrowany niejednoznacznie. Pierwszy zwycięstwo przypisany Arcymistrz, ale tylko jako subiektywne odczucie zdobycia pionka. Niezgodność zdarzenia ( wygrał pionka) i jego interpretacja ( zwycięstwo nadchodzi) jest uderzające, zwłaszcza że wcześniej IŚĆ. wygrał wieżę. Wygranie wieży nie jest nazywane zwycięstwem i jest postrzegane przez siebie. IŚĆ. z niedowierzaniem:

Nie złapiesz mnie? zapytał G. O. (S. 347).

Kolejna wypłata wydaje się pewniejsza:

To logiczne, jak kod Bacha, mat przyszedł z czarnym. (s. 349)

Ale gra się nie kończy: bez zauważenia mata do twojego króla IŚĆ. ogłasza sprawdzać i wtedy kolego z arcymistrzem. Jednak ten zysk nie jest nigdzie wymieniony. zwycięstwo; co więcej, w oczach najbardziej triumfującego zwycięzcy wygląda niesamowicie i wymaga potwierdzenia w dokumentach. I takie potwierdzenie jest podawane, ale dopiero po „pointe”, co wyprowadza fabułę poza rzeczywistość:

…Dam ci przekonujące dowody. Wiedziałem, że Cię spotkam. Otworzył teczkę i wyjął duży, złoty żeton wielkości dłoni, na którym pięknie wygrawerowano: „Dawca tego wygrał ode mnie partię szachów. Wielki mistrz taki a taki…”, wyjął ze swojej teczki przybory do grawerowania i pięknie wygrawerował numer w rogu żetonu….

- Bez oszukiwania? zapytał G.O.

„Absolutnie czyste złoto”, powiedział arcymistrz. „Zamówiłem już wiele z nich i będę stale uzupełniał zapasy”.(str. 350)

Oczywiście różna treść semantyczna trzech zastosowań słowa zwycięstwo. W tytule słowo ma najszersze i najbardziej nieokreślone znaczenie; w drugim użyciu ( zwycięstwo nad arcymistrzem) aktualizacja znaczenia „wygrana w grze w szachy” jest raczej iluzoryczna, ponieważ Arcymistrz możesz wygrać nie tylko w grze w szachy, a nawet najprawdopodobniej nie w grze w szachy; trzecie użycie jest związane z fabułą w celu zdobycia pionka, ale ma wyraźnie szersze znaczenie ( w banalny filozoficzny sposób):

Tak się coś osiąga, pomyślał, ale co dalej? Przez całe życie dążysz do czegoś; zwycięstwo przychodzi do ciebie, ale nie ma z niego radości. (s. 348).

Co więcej, temat ten jest realizowany tylko w terminologii szachowej, a pod koniec opowieści znaczenie towarzyszy wyraźnie się skonkretyzuje: mat z czarnymi, sytuacja matowa, mat do króla, mat, mat, mat do arcymistrza (niewiarygodne, ale prawdziwe), wygrana partię szachów. Wraz ze wzrostem pewności ( zwycięstwo - wygrana partię szachów) rozbieżność między rozwojem serii słowno-skojarzeniowej a rozwojem fabuły staje się coraz bardziej oczywista: zwycięstwo- wygrał pionka

kumpel przyszedł- gra się nie skończyła

niewiarygodne, ale to fakt- nie fakt, bo szach-mat był już wcześniej.

Ponieważ tytuł uprzedza fakt zwycięstwa, sukces w jakiejś walce, zakończenie tej walki, a fabuła nie spełnia tych oczekiwań z wystarczającą pewnością, trzeba szukać faktu zwycięstwa poza działką, na innym terenie. Podstawę tego stanowi tekst.

Widzieliśmy już, jak motyw walki, siła fizyczna została wpleciona w temat gry w szachy. W przyszłości linia semantyczna „ pole aktywności» rozwija się na kilku poziomach i w kilku kierunkach. Po pierwsze, temat siły fizycznej trwa, ale tylko w połączeniu z jedną z postaci:

(satelita) ścisnął je(pionki) pokazał arcymistrza z pięściami i pięściami… Arcymistrz… skrzywił się trochę, wyobrażając sobie ciosy tych pięści, w lewo lub w prawo.”(str. 346)

...zad konia był taki przekonujący(s. 347),

(IŚĆ.): ... " Zresztą ja go wykończę, i tak go złamie... i tak miałaś do mnie chudość... Zresztą zmiażdżę cię, chociaż krew z nosa„(s. 49).

Niepostrzeżenie motyw konfrontacji postaci wpleciony jest w ten rząd wola, a tu też siła nie jest z boku. Arcymistrz; On mówi satelita:

„Jesteś silnym graczem”(s. 347),

następnie: „Jesteś silnym graczem o silnej woli”(S. 350).

IŚĆ. wprowadza całą gamę motywów konfrontacji, śpiewu” Khas-Bulat odważny...” (S. 346, 348, 350). We wszystkich obszarach Arcymistrz wykazuje słabość i to nie tylko w oczach IŚĆ., ale także w interpretacji autora:

... surowość ubioru i obyczajów, tak charakterystyczna dla osób niepewnych siebie i łatwo zranionych... (346),

... ukrywa przed nieznajomymi niepewność i nieśmiałość spojrzenia ... usta, które mają tendencję do rozciągania w nieszczęśliwym uśmiechu lub zaskoczeniu...(S. 347).

Podczas gry Arcymistrz cały czas ulega inicjatywie towarzysza, wręcz okazuje tchórzostwo – chowa się, ucieka – iw końcu staje się ofiarą. Jednocześnie temat siły deklarowany w NP Arcymistrz nie znika, ale rozwija się w niektórych głębokich warstwach semantyki tekstu, pojawiając się jako przebłyski w całej fabule, zawsze jako reakcja na agresję satelita:

Kilka razy przed jego oczami pojawiły się jak błyskawica możliwe drogi godowe królowej.. (S. 346).

Podczas gdy rycerz wisiał nad planszą, przed oczami arcymistrza ponownie błysnęły świetliste linie i kropki możliwych przedmeczowych nalotów i ofiar...(S. 347).

W każdej z serii syntagmatycznych spotykają się członkowie kilku asocjacyjno-semantycznych paradygmatów. Wszystkie te znaczenia składają się na coś opalizującego i przypominającego obrazy artystów surrealistów: ostra, wyrafinowana myśl rzucana piorunem lub automatycznym rozbłyskiem, szachy koń potem się odwraca prowokator, następnie wisi nad słabym i nieśmiałym arcymistrzem ze swoim " przekonywający» kasza, jednak z odklejonym rowerem. Poprzez obraz słabych i nieśmiałych Arcymistrz, poddając się we wszystkim asertywnemu rywalowi, zagląda przez coś jak zachodni bohater strzelający kulami smugowymi, ale jednocześnie intelektualista, który w pełni panuje nad sytuacją i ustępuje tylko z litości:

...ale zgasił te przebłyski, lekko spuszczając powieki i słuchając nudnej, żałosnej nuty, która lekko brzęczała w środku...(S. 346).

Arcymistrz zdał sobie sprawę, że w tej odmianie… same młodości mity mu nie wystarczą.

W ten sposób powstały i zniknęły dwie kolejne możliwe sfery zwycięstwa - walka sprytu i wojna bohaterów. Kolejny z możliwych obrazów zwycięzcy zostaje uznany za nie do utrzymania i odrzucony. Ale właśnie to pokazuje, że arcymistrz może swobodnie wybierać i zmieniać sfery walki i wizerunki zwycięzcy. Wydaje mu się nawet, że może walczyć we właściwym kierunku lub go dokończyć. Musi jednak odrzucić jedną po drugiej kule, które nie przyniosły zwycięstwa , a każdy z nich odpowiada nowemu etapowi życia człowieka. Później młodzieńcze mity zwycięstwo oczekiwane w nowym obszarze, równie niejednoznacznie zdefiniowane; przejście jest wyrażane ustnie mit - rzeczywistość - walka - życie .

Przenieść z mit do " rzeczywistość - walka - życie” występuje w jednym akapicie i jest eleganckim przykładem interakcji relacji syntagmatycznych i paradygmatycznych w tekście. Powiązanie paradygmatyczne w tym cyklu jest oczywiste, choć nie jednoznaczne. Aby pokazać syntagmatyczny aspekt szeregu asocjacyjno-semantycznego, przytaczamy cały akapit:

Arcymistrz zdał sobie sprawę, że w tej odmianie, w ten wiosenny, zielony wieczór, tylko młodzieńcze mity nie będzie miał dość. Wszystko to prawda, po świecie włóczą się wspaniali głupcy - chłopcy z kabiny Billy, kowboje Harry, piękności Mary i Nellie, a brygantyna podnosi żagle, ale nadchodzi chwila, kiedy czujesz niebezpieczne i prawdziwe bliskość czarnego konia na poleb4. nadchodził walka, złożony subtelny, fascynujący, rozważny. Przed nami życie (s. 348).

Pojęcia w tym akapicie wydają się przenikać do siebie; ale jest to tylko werbalizacja tego, co już zostało przedstawione, choć nie nazwane. Widzieliśmy już grę znaczeń „gra (walka) - wojna”. Stopniowo koncepcja została wprowadzona do tej serii życie , ale nie jako skojarzenie semantyczne, ale jako zmysłowo postrzegany obraz, nie myśl, ale obraz.

Gra G.O. zadziwiła i zdenerwowała arcymistrza. Na lewym skrzydle postacie tłoczyły się w ten sposób… Cały lewy bok pachniał latryną i wybielaczem, kwaśnym zapachem baraków, mokrymi szmatami w kuchni, a także wyciągniętym olejem rycynowym i biegunką od wczesnego dzieciństwa„(s. 347).

Można by pomyśleć, że ta porażka w grze przywołuje najbardziej nieprzyjemne wspomnienia w pamięci arcymistrza. Tak jest, ale autor wielokrotnie powtarza tę technikę, a temat wspomnień niejako stopniowo wygasa, zastąpiony poczuciem synchronizmu między dwoma planami tego, co się dzieje – gry i życie. Ta synchroniczność przechodzi miejscami w całkowite połączenie:

« Tutaj jesteś arcymistrzem, a ja położę widelec na królowej i wieży - powiedział G.O. Podniósł rękę. Koń prowokator wisiał nad deską„(s. 347).

Arcymistrz myśli:

…Widelec dla dziadków. To smutne tracić starych ludzi.

Arcymistrz… ukrył królową w ustronnym kącie za rozpadającym się kamiennym tarasem…

(pamiętaj, gra toczy się w przedziale pociągu pospiesznego)

...gdzie jesienią unosił się ostry zapach gnijących liści klonu. Tutaj możesz usiąść w wygodnej pozycji, w kucki. Tu dobrze, w każdym razie duma nie cierpi. Na chwilę wstając i wyglądając zza tarasu, zobaczył, że G.O. usunął łódź (S. 347).

Połączenie kilku (maksymalnie trzech) planów osobistych, przestrzennych i czasowych jednocześnie w tym akapicie pozwala zgadywać nieskończoność, wszechobecność kto jest wymieniony w historii? Arcymistrz ; niemożliwe jest utożsamienie tej istoty z osobowością, ponieważ podkreśla się właśnie jej niedyskretność. Jednak na kolejnym etapie walka/życie» Arcymistrz cierpi na zgagę i ból głowy od ruchów czarnej królowej. Dwukrotnie zmienia sferę oczekiwanego sukcesu, za każdym razem jest to odwrót, choć wydaje się, że sukces został osiągnięty. Najpierw na pocieszenie (po utracie wieży) wybiera proste radości życia:

Arcymistrz zdał sobie sprawę, że wciąż ma w zanadrzu trochę radości. Na przykład radość z długich na całej przekątnej ruchów gońca. Jeśli przeciągniesz słonia trochę po desce, to w pewnym stopniu zastąpi to szybkie ślizganie się na skifie po słonecznej, lekko kwitnącej wodzie stawu pod Moskwą, ze światła w cień, z cienia w światło(s. 348).

Skiff- oczywiste skojarzenie z zagubioną wieżą. Tutaj pragnienie miłości rodzi się samo:

Arcymistrz poczuł namiętną, nieodpartą chęć zdobycia kwadratu h8, ponieważ był pole miłości, guzek miłości nad którym wisiały przezroczyste ważki(s. 348).

„Feast of Love” przychodzi bez wysiłku, ale irytuje przeciwnika i zwiększa jego agresywność.

Pod koniec tego odcinka tematy „ życie" oraz " gra”, tylko nie jest do końca jasne, które z tych pojęć jest możliwe do zdefiniowania, a które jest predykatywne. Wydaje się, że autor celowo uczynił równanie odwracalne, tak aby każda opcja odpowiadała jednej z opalizujących rzeczywistości połączonych na jednym obrazie:

Nic tak zdecydowanie nie dowodziło bezsensowności i iluzoryczności życia, jak ta pozycja w centrum. Czas zakończyć grę (S. 349).

I rzeczywiście, Życie to gra dobiegnie końca, czy z woli Arcymistrz lub zgodnie z wewnętrzną logiką gry/życie . Ale był jeszcze inny obszar, w którym można wygrać. Nazwijmy to „harmonią”. Być może w życiu odpowiada to kreatywności:

Nie, pomyślał arcymistrz, poza tym jest coś jeszczeten. Odłożył dużą rolkę utworów fortepianowych Bacha, ukoił serce czystymi i monotonnymi dźwiękami, jak plusk wody, po czym opuścił daczę i udał się nad morze. ....

Wspominając morze i naśladując je, zaczął rozumieć pozycję, zharmonizować ją. Moje serce nagle stało się jasne i jasne.

Jest logiczne, podobnie jak CODA Bacha, że ​​Black przyszedł na mata. MATOWA SYTUACJA OŚWIETLONA PRZYTŁOCZNIE I PIĘKNIE, KOMPLETNA JAK JAJKO(S. 349).

Ta ostatnia fraza w swojej paradoksalnej semantyce i nadmiernej estetyce zasługuje na osobne studium. W semantycznym rozwinięciu tekstu jest to oczywiście kulminacja – ale nie jedyna. Ona jest rozwiązaniem zwycięstwo! - ale nie ostatni, nawet w tym gra/życie (młodzieńcze mity - miłość - harmonia ), który żył Arcymistrz podczas rozwoju działki; ponieważ następuje egzekucja.

Sukces arcymistrza w dziedzinie harmonii jest kompletny i doskonały. Ale to dla niego właśnie ten obszar satelita po prostu nie istnieje; nadal walczy, pozostając na swoim poziomie, w swojej dziedzinie i tam wygrywa. Więc temat niedopasowania, który już pośrednio powstał w serii asocjacyjno-werbalnej, schodzi na poziom znaczenia powierzchownego. Ale zostało to ogłoszone znacznie wcześniej, a nawet zwerbalizowane na początku gry:

„W końcu jesteś takim a takim arcymistrzem? zapytał G.O.

– Tak – potwierdził arcymistrz.

Ha ha ha, co za zbieg okoliczności! wykrzyknął G.O.

- Co za zbieg okoliczności? O jakim zbiegu okoliczności on mówi? To jest coś nie do pomyślenia! Czy to się może stać? Odmawiam, akceptuję moją odmowę, pomyślał szybko w panice arcymistrz, po czym domyślił się, o co chodzi i uśmiechnął się.

– Tak, oczywiście, oczywiście.

„Oto jesteś arcymistrzem, a ja kładę widelec na twoją królową i wieżę” – powiedział G.O. (S. 347).

Odcinek jest niejednoznaczny; teraz jest dla nas ważne, aby zbieg okoliczności o którym mowa nie jest wyjaśniona, ale cały odcinek pokazuje niedopasowanie we wszystkim: Arcymistrz przerażony kimś innym zbiegi okoliczności(2), a nie ten (1), który powiedział IŚĆ. Wtedy arcymistrz zdawał się rozumieć, o jakim zbiegu okoliczności (3) mówił, ale po pierwsze nie wyjaśnił nam tego, a po drugie wydaje się, że znowu popełnił błąd, o czym świadczy nieoczekiwaność kolejnych ruszaj się IŚĆ. mecze 1, 2, 3 nie pasują. Tym samym autor podejmuje temat niespójności w kilku kluczowych.

Sfery, w których żyją i działają bohaterowie, nie pokrywają się.

Gra G.O. polega na wykończeniu, zmiażdżeniu drugiego. Autor buduje swój opis w formie niewłaściwie bezpośredniej (niewłaściwie autorskiej) wypowiedzi, w której zaciera się granica między myślami bohatera i autora:

Gra G.O. zadziwiła i zdenerwowała arcymistrza. Na lewej flance postacie stłoczyły się w taki sposób, że plątanina szarlatańskich znaków kabalistycznych. Cała lewa flanka pachniała latryną i wybielaczem, kwaśny zapach baraków...(S. 347).

Zło w grze IŚĆ. każdorazowo ujmuje nowy okres w życiu arcymistrza, w którego opisie pojawia się podobno moment autobiograficzny. To zło jest dość rozpoznawalne i skorelowane z życiem wielu pokoleń narodu radzieckiego: we wczesnym dzieciństwie – koszary a może więzienie pachnie olejem rycynowym i biegunką , w okresie dojrzewania - utrata bliskich i strach prowokatorzy , następnie kocham zachmurzony przez strach, że znowu pachnie wybielaczem, jak w tych odległych korytarzach przeklętej pamięci.

Z obrazem tego zła powiązania asocjacyjno-semantyczne wykraczają poza ramy tego tekstu. Są to po pierwsze echa z innymi tekstami V.P. Aksenova. Tak więc rzekome inicjały jednej z postaci - G. 0. - odpowiadają nazwie postaci w opowiadaniu „Rendezvous”, napisanym prawie w tym samym czasie: Helmut Osipovich Lygern. Po drugie, są to apele do doświadczeń sowieckiego czytelnika lat 60.: tatuaż między kciukiem a palcem wskazującym lewej ręki, różowe czoła ... pod oknami Klubu Szachowego na Bulwarze Gogola , cytaty ( brygantyna podnosi żagle ), a także podobno kilka imion postaci epizodycznych: właściciel domku , woźnica Eurypides , Nina Kuźminiczna . Wszystkie te szczegóły, zwłaszcza nazwy, wyglądają w tekście losowo, nie umotywowane rozwojem fabuły. Wiadomo, że takie składniki są zwykle najbardziej znaczące w tekście. Tymczasem ta warstwa semantyczna jest prawie całkowicie zamknięta dla czytelnika, który nie zna kontekstu społeczno-kulturowego epoki.

Jednocześnie zbyt dużym uproszczeniem byłoby sprowadzać głęboki sens tekstu do aluzji do realiów jednej epoki. Obozy, prowokatorzy i koszary przedstawione są w tekście jako jedna z hipostaz Zła, której obraz przelewa się, przepływa z jednej formy w drugą, tworząc obraz wielostronnego zaprzeczenia życiu w ogóle. Jak powstaje ogólny obraz, widać wyraźnie na przykładzie jednego małego fragmentu:

On (G.O.) rozpoczął atak w centrum i oczywiście zgodnie z oczekiwaniami centrum natychmiast się odwróciło w zakresie działań bezsensownych i strasznych. To było bez miłości, bez spotkań, bez cześć, bez nadziei, bez życia. Grypowe dreszcze i znowu żółty śnieg, powojenny dyskomfort, swędzi całe ciało. czarna Królowa w centrum karkał jak kochanek wrona, wrona miłość ponadto sąsiedzi zeskrobali nożem cynową miskę. Nic tak zdecydowanie nie dowodziło bezsensowności i iluzorycznej natury życia, jak ta pozycja w centrum; czas zakończyć grę(S. 349).

W tym przeplataniu się rzędów asocjacyjno-figuratywnych i asocjacyjno-semantycznych istnieje kilka ogniw łańcuchów słownych, które przenikają tekst i dlatego są ważne, ale nie są przez nas brane pod uwagę. Wśród nich jest liczba bezsensowny kojarzone wszędzie z działaniami IŚĆ ., a także obok tłum – bezsensowny tłum . To jednoczy IŚĆ. Z tłum- W odróżnieniu Arcymistrz. Warto również zwrócić uwagę na paradygmaty „pole”, „widmowe” itp. Aby jednak zrozumieć stopień niejednoznaczności całego obrazu, konieczne jest skomentowanie dość złożonego konglomeratu powiązań skojarzeniowych, odwołującego się do uniwersalnego człowieka kontekst społeczno-kulturowy. Formalnie jest zapieczętowany powtórzeniem czarny :

czarny koń - czarna królowa - mężczyzna w czarnym płaszczu

Jednak tradycyjna symbolika kolorystyczna jest tu tylko wierzchołkiem góry lodowej, jedynie sygnałem zwracającym uwagę na złożoną konstrukcję asocjacyjno-symboliczną, wznoszącą pojęcie tekstu na wyższy poziom uogólnienia. Powtórki czarny łączyć szereg już powstałych konstrukcji koncepcyjnych i budować nowe połączenia i to na różne sposoby.

Po pierwsze, na tle ustalonego już paradygmatu

czarny koń - prowokator - koszary- (obóz)" czarna Królowa ,

który kraki jak zakochana wrona , kojarzy się oczywiście z „ lejek».

Ale wtedy pojawia się czarny pies

… pies Nochka, uwolniony z łańcucha, wyprzedził arcymistrza

a obraz zła staje się pełniejszy, folklorystyczny (por.: „Czarny koń potknął się pod Chud-Jud, zerwał się czarny kruk na ramieniu, czarny pies zjeżył się u jego stóp”).

mężczyzna w czarnym płaszczu z suwakami SS na dziurkach od guzików...

Chociaż Błyskawica oraz SS, z nimi łączą się w obraz uniwersalnego zła i tych błysków, które pojawiły się przed oczami jak błyskawica Arcymistrz i który on zgaszony pomimo wysiłków prowokator konia.

Konkretyzacja przerodziła się w nową ekspansję, obejmującą „sprawiedliwą” przemoc „dobra nad złem” w sferze zła. I

Dalszy opis wykonania jest niezrozumiały, jeśli nie wzniesie się dotychczasowej koncepcji na inny poziom, czego sygnałem jest włączenie nowego symbolu w szereg asocjacyjny – miedziana rura

Mata! - krzyczał GO jak miedziana rura.

W tradycji biblijnej koń symbolizuje ciało w jego opozycji do ducha, psy są prześladowcami, a wąwóz, w którym w czasach przedchrześcijańskich składano ofiary z dzieci, zagłuszając ich płacz muzyką, nazywano Gehenną, później ognistą Gehenną 4 . W tym systemie skojarzeń obraz egzekucji staje się wyraźniejszy. Arcymistrz:

... Podnosi się. Dlaczego w górę? Takie rzeczy należy robić w dole.... Więc zrobiło się zupełnie ciemno i trudno było oddychać, a tylko gdzieś bardzo daleko orkiestra grała znakomicie„Pilot Khas-Bulat"(S. 349-350).

Jeśli takie rzeczy , który powinno być zrobione w dziurze - ofiara, wtedy tym razem została wykonana na górze, czyli na Golgocie. Temat poświęcenia został zwerbalizowany na długo przed jego realizacją w fabule:

Podarować wieża do ataku? zapytał G. O. „Tylko ratuję królową”, mruknął arcymistrz;

…Świetliste linie i punkty możliwych przedmeczowych nalotów ponownie błysnęły przed arcymistrzem i ofiary (S. 347).

Ta interpretacja jest zgodna z epizodem z złoty token, używając korelacji „miedź-złoto”, gdzie miedź symbolizuje cielesną ofiarę, a złoto symbolizuje duchową ofiarę, kadzidło*. Staje się jasne, dlaczego w fabule są dwa zwycięstwa : zwycięstwo ciała nad duchem, który go zabija, i zwycięstwo ducha, kompletny jak jajko , czyli tak jak owocny. Paradoksalne znaczenie tych słów sprowadza nas z powrotem do problemu końca i nieskończoności, o którym mowa już w tytule i otwarciu. Na wykresie ta korelacja została wyrażona w fakcie, że IŚĆ., choć przedstawiał wielostronne zło, to jednak jako postać stale pozostawał w ramach fabuły i ograniczonej przestrzeni/czasu, która została zdefiniowana w otwarciu: w przedziale pociągu ekspresowego. Ani razu podczas gry nie wspomina się o oknie, krajobrazie za oknem, jakimkolwiek oświetleniu itp. Tymczasem Arcymistrz cały czas znajdował się poza tym chronotopem: potem za taras stary dom, więc koszary, to dalej staw pod Moskwą. Czas podczas tych ruchów wygląda jak korytarz, w którym mieszają się zapachy pochodzące z różnych epok.

…a także od wczesnego dzieciństwa ciągnęło mnie do oleju rycynowego i biegunki.

Przestrzeń rośnie wraz z rozwojem fabuły.

korytarz – za tarasem - staw pod Moskwą - las - morze,

następnie, w scenie egzekucji, zostaje wyabstrahowany ( w górę / w dołku ) i ostatecznie zawala się w momencie egzekucji

zrobiło się bardzo ciemno i trudno było oddychać.

Czas niejako kumuluje znaki i w epizodzie egzekucji, mieszczącym prawie wieczność od Gehenny po Golgotę, a na dodatek esesmana, sprowadza się do sekund, które on liczy Arcymistrz.

Gdy tylko poświęcenie zostanie zakończone, bohaterowie ponownie znajdują się w zamkniętej przestrzeni/czasie coupe; Ponadto, Arcymistrz poważnie podsumowuje życie, które przeżył podczas gry i już się zakończył:

Arcymistrz spojrzał na pustą planszę, na sześćdziesiąt cztery absolutnie niewzruszone pola, w stanie pomieścić nie tylko własne życie, ale nieskończoną liczbę żyć, i to niekończąca się przemiana ciemnych i jasnych pól napełnił go czcią i spokojną radością.

„Wygląda na to — pomyślał — nie popełniłem w życiu żadnej większej podłości.. (S. 350).

W ten sposób łączy się skojarzeniowo-werbalne i fabularne rozwinięcie złożonej konstrukcji pojęciowej, której nie da się jednoznacznie sformułować (a nie po to jest tworzony tekst literacki). Różnorodność skojarzeń stwarza pole do myślenia i nadaje mu ogólny kierunek, który w największym uproszczeniu można wyrazić za pomocą wielu formuł, takich jak: ciało jest ograniczone w czasie i przestrzeni - duch jest nieskończony i wszechobecny; ciało przeznaczone jest dla Gehenny, duch dla Golgoty; walka/gra ducha i ciała, dobro i zło to życie; jest nieskończenie powtarzalna, pod warunkiem, że duch pozostaje duchem, co, jak się wydaje, jest zwycięstwem; pokazano nam tylko jedną grę, jeden wariant tej niekończącej się kolizji.

Nie sposób nie wrócić po raz kolejny do semantycznej korelacji imion bohaterów. Ich początkowy związek jest oczywisty; tym bardziej istotna jest korelacja semantyczna: Arcymistrz staje się tylko tym, który to gra gra , a satelita - tylko podczas gry.

Można by kontynuować prezentację, ale poza mieniącą się znaczeniami fakturą tekstu, prawdy te okazują się niekończącym się uproszczeniem.

Wręczając partnerowi złoty żeton, arcymistrz (twórca?) nie tylko poświadcza poświęcenie jako zwycięstwo. Złoto, czyste złoto symbolizuje w literaturze chrześcijańskiej zarówno odkupienie, jak i moc darów duchowych 7 . Ten dar wzmacnia niekończące się powtarzanie kolizji:

- Bez oszukiwania? zapytał G.O.

„Absolutnie czyste złoto”, powiedział arcymistrz. – Zamówiłem już dużo tych żetonów i będę stale uzupełniał zapasy . (str. 350)

Uwagi

1. Zverev A. Blues czwartej generacji // Przegląd literacki. 1992. Nr 11/
2. Od 7.
3. Aksenov Was. Spotkanie: powieści i historie. M.: Tekst, 1991. S. 346. Dalej

Cytuję z tego wydania numerami stron w tekście artykułu.

4. Pointe - nieoczekiwany zwrot akcji, nieoczekiwane rozwiązanie powieści. http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/39563

1. Core-reference ... - związek między składnikami oświadczenia (zwykle

fraz rzeczownikowych), które oznaczają ten sam przedmiot pozajęzykowy lub

sytuacji, to znaczy mają ten sam odniesienie. Zob.: E. V. Paducheva, Coreference

//język. encyklopedyczny. słownik. M., 1990. S. 243.

1. Zobacz: Encyklopedia Biblijna. Wydawnictwo Świętej Trójcy-Sergiusz Ławra, 1990.

s. 406, 785, 664, 157.

1. Tam. s. 157; por. nominacja „G. O.".
2. Tam. s. 257.
3. Tam. s. 281.

Lisovitskaya L.E., 1994

Niezbędne posłowie

Dostałem się na konferencję „Wasilij Aksenow: Przeznaczenie literackie” (1993) dzięki V.P. Skobelev na sugestię M.N. Vezerova, która sympatyzowała z moimi próbami wpasowania się w lokalny pejzaż naukowy. Językoznawcy uznali moje eksperymenty za zbyt skoncentrowane na tekście i stwierdzili, że myślałem o moich interpretacjach dla autorów, podczas gdy krytycy literaccy byli przeciw (i słusznie!) analizie A.S. Puszkin bez uwzględnienia opinii wszystkich poprzednich Puszkinistów.

Konferencja była okazją do analizy tekstu uznanego autora, co zresztą może obalić moje przypuszczenia lub potwierdzić skuteczność zaproponowanej metody analizy.

Spotkanie było tak ekscytujące, że pierwsze spotkanie z V.P. Aksenov, kiedy wręczałem mu moje opus, niejasno pamiętam; nie okazywał entuzjazmu, a ja byłam zawstydzona przed celebrytą. Umówiliśmy się na omówienie artykułu za dwa dni w Filharmonii, gdzie zaplanowano spotkanie pisarzy z publicznością miejską.

Spóźniłem się, wykorzystałem moment w zgiełku przerwy, a krótka rozmowa pozostawiła długi ślad nieporozumień i miejsca na interpretację. Od razu zapytał, dlaczego nie odniosłem się do Żołkowskiego. Dla mnie oznaczało to w najlepszym razie oskarżenie o niekompetencję, w najgorszym o plagiat, zwłaszcza że moja paplanina o ograniczonym funduszu bibliotecznym brzmiała dziwnie i nieprzekonująco, rozumiałem skalę A.K. Zholkovsky'ego, ale w latach emigracji jego nazwisko został zapomniany. Następnie wiceprezes zapytałem, co myślę o epizodzie z żydowskością arcymistrza, i odpowiedziałem, że celowo unikałem tego epizodu. Moje wyjaśnienia (naprawdę nie wiedziałam, co z tym zrobić, bo w kontekście mojej interpretacji epizod wpasował się w motyw Golgoty, ale jak mi się wydawało zbyt konkretny, zawęził temat światowego zła : w Uzbekistanie, gdzie dorastałem, antysemityzm nie był najostrzejszym przejawem ksenofobii).

Dzięki Bogu nie zdążyłam tego powiedzieć, nasza rozmowa została przerwana. Nie wiedziałem, że tego dnia w Filharmonii Aksenova i Voinovicha spotkali ludzie z antysemickimi plakatami. Na następnej konferencji wstydziłam się wrócić do rozmowy, zwłaszcza że znalazłam w literaturze jedynie odniesienia do artykułu Żołkowskiego, a sam artykuł przeczytałam znacznie później. Ale nawet czytanie nie rozwiało poczucia, że ​​jestem podejrzany o korzystanie bez wygnania z cudzego dzieła; powrót do kwestii antysemityzmu był też jakoś niezręczny. Z czasem zdałem sobie sprawę: spokojna zgoda V.P. z moją publikacją, prawie całkowita zbieżność mojej interpretacji z interpretacją A.K. Zholkovsky tylko potwierdza skuteczność mojej metody analizy, co mi pochlebia.

Jeśli chodzi o niezgodności:

- Przeczytałem późniejsze wydanie, w którym sam autor usunął cytaty z tytułu i zachował epizod z narzuconym czarnym mundurem, według Żołkowskiego, wykazując, jak mi się wydaje, większą tolerancję, poważniejszą i ostrożną postawę wobec " naloty i ofiary przed-matowe„niż wielu starych „lat sześćdziesiątych” i nowych liberałów;

- różnica w interpretacjach mieści się w dopuszczalnym przedziale percepcji czytelnika, biorąc pod uwagę różnice w indywidualnym doświadczeniu, światopoglądzie, a także metodzie analizy. Zbieg okoliczności w doborze tekstu mówi więcej o samej opowieści, która jest dość podobna do opowiadania zachodnioeuropejskiego: skrystalizowana struktura semantyczna jest łatwo wykrywalna w jej tkance językowej, a same surrealistyczne elementy fabuły zachęcają czytelnika do analizy , podczas gdy historie często maskują swój głęboki sens lirycznym, codziennym pismem.

W trosce o akceptowalną objętość i czytelność w artykule zostały pokazane jedynie wyniki moich działań językowych.

W przedziale szybkiego pociągu arcymistrz grał w szachy z przypadkowym towarzyszem.

Ten człowiek od razu rozpoznał arcymistrza, gdy wszedł do przedziału i natychmiast zapłonął niewyobrażalną żądzą niewyobrażalnego zwycięstwa nad arcymistrzem. „Nigdy nie wiadomo” — pomyślał, rzucając chytre, rozpoznające spojrzenia na arcymistrza — „nigdy nie wiadomo, można by pomyśleć, jakaś słabość”.

Arcymistrz natychmiast zorientował się, że został rozpoznany i zrezygnował z udręki: nie da się uniknąć co najmniej dwóch gier. On też natychmiast rozpoznał typ tego człowieka. Z okien Klubu Szachowego na Bulwarze Gogolewskiego widział czasem różowe, strome czoła takich ludzi.

Gdy pociąg ruszył, towarzysz arcymistrza przeciągnął się z naiwną przebiegłością i obojętnie zapytał:

Zagramy w szachy, towarzyszu?

— Może tak — mruknął arcymistrz. Towarzysz wychylił się z przedziału, zwany konduktorem,

pojawiły się szachy, chwycił je zbyt pospiesznie dla swojej obojętności, wylał, wziął dwa pionki, zacisnął je w pięści i pokazał pięści arcymistrzowi. Na wypukłości między kciukiem a palcem wskazującym lewej pięści tatuaż wskazywał: „G.O.”

Lewo - powiedział arcymistrz i skrzywił się trochę, wyobrażając sobie ciosy tych pięści, w lewo lub w prawo.

Dostał białe.

Czas trzeba zabić, prawda? W drodze szachy to fajna rzecz - powiedział dobrodusznie G.O., układając klocki.

Szybko zagrali w północny gambit, potem wszystko się pogmatwało. Arcymistrz patrzył uważnie na planszę, wykonując małe, nieznaczne ruchy. Kilka razy przed jego oczami pojawiły się jak błyskawice możliwe linie godowe królowej, ale zgasił te przebłyski, lekko spuszczając powieki i słuchając słabo brzęczącej w środku, nużącej, współczującej nuty, podobnej do brzęczenia komara.

- „Khas-Bulat jest odważny, twoja łuska jest słaba ...” - GO pociągnął tę samą nutę.

Arcymistrz był ucieleśnieniem schludności, ucieleśnieniem surowości ubioru i obyczajów, tak charakterystycznych dla ludzi niepewnych siebie i łatwych do zranienia. Był młody, ubrany w szary garnitur, jasną koszulę i prosty krawat. Nikt poza samym arcymistrzem nie wiedział, że jego proste krawaty są oznaczone znakiem towarowym House of Dior. Ten mały sekret zawsze jakoś rozgrzewał i pocieszał młodego i cichego arcymistrza. Okulary również dość często mu pomagały, ukrywając przed obcymi niepewność i nieśmiałość jego spojrzenia. Narzekał na swoje usta, które mają tendencję do rozciągania się w żałosny uśmiech lub drżenie. Chętnie zamknąłby usta przed wścibskimi oczami, ale niestety nie zostało to jeszcze zaakceptowane w społeczeństwie.

Gra G.O. zdumiony i zdenerwowany arcymistrza. Na lewym skrzydle postacie stłoczyły się w taki sposób, że powstała plątanina szarlatańskich znaków kabalistycznych. Cały lewy bok pachniał latryną i wybielaczem, kwaśnym zapachem baraków, mokrymi szmatami w kuchni, olejem rycynowym i biegunką od wczesnego dzieciństwa.

W końcu jesteś takim a takim arcymistrzem, prawda? zapytał G.O.

Tak, potwierdził arcymistrz.

Ha ha ha, co za zbieg okoliczności! - wykrzyknął G.O.

"Co za zbieg okoliczności? O jakim zbiegu okoliczności on mówi? To jest coś nie do pomyślenia! Czy to się może stać? Odmawiam, akceptuję moją odmowę – pomyślał szybko w panice arcymistrz, po czym domyślił się, o co chodzi i uśmiechnął się.

Tak, oczywiście.

Tutaj jesteś arcymistrzem, a ja położę widelec na królowej i wieży - powiedział G.O. Podniósł rękę. Nad deską wisiał koń prowokator.

„Rozwidlenie w dupie” – pomyślał arcymistrz. - To widelec! Dziadek miał własny widelec, nie pozwalał nikomu go używać. Własny. Osobisty widelec, łyżka i nóż, osobiste talerze i fiolka z plwociną. Pamiętam też futro z „liry”, gruby płaszcz z futrem „liry”, wisiał przy wejściu, dziadek prawie nigdy nie wychodził na zewnątrz. Widelec dla dziadków. Szkoda stracić starych ludzi.”

Podczas gdy rycerz wisiał nad planszą, przed oczami arcymistrza ponownie błysnęły świetliste linie i kropki możliwych przedmeczowych nalotów i ofiar. Niestety, zad konia z opóźnionym brudnofioletowym rowerem był tak przekonujący, że arcymistrz wzruszył ramionami.

Czy rezygnujesz z wieży? zapytał G.O.

Co możesz zrobić.

Poświęcenie wieży na atak? Zgadłeś? - zapytał G.O., wciąż nie odważając się postawić rycerza na pożądanym polu.

Po prostu ratuję królową – mruknął arcymistrz.

Nie złapiesz mnie? - zapytał G.O.

Nie, jesteś silnym graczem.

IŚĆ. zrobił swój ukochany „widelec”. Arcymistrz ukrył królową w ustronnym kącie za tarasem, za rozpadającym się kamiennym tarasem z rzeźbionymi, spróchniałymi słupami, gdzie jesienią unosił się ostry zapach gnijących liści klonu. Tutaj możesz usiąść w wygodnej pozycji, w kucki. Miło tu; w każdym razie samoocena nie ucierpi. Wstał na chwilę i wyjrzał zza tarasu, zobaczył, że G.O. usunął wieżę.

Wprowadzenie czarnego rycerza w bezsensowny tłum na lewej flance, w każdym razie zajęcie przez niego pola b4, było już sugestywne. Arcymistrz zdał sobie sprawę, że w tej odmianie, w ten zielony wiosenny wieczór, same młodzieńcze mity mu nie wystarczą. Wszystko to prawda, po świecie włóczą się wspaniali głupcy - domownicy Billy, kowboje Harry, piękności Mary i Nellie, a brygantyna podnosi żagle, ale nadchodzi chwila, kiedy czujesz niebezpieczną i prawdziwą bliskość czarnego rycerza na polu b4 . Przed nami walka, złożona, subtelna, ekscytująca, rozważna. Przed nami było życie.

Arcymistrz zdobył pionka, wyjął chusteczkę i wydmuchał nos. Kilka chwil w zupełnej samotności, kiedy usta i nos są zasłonięte chusteczką, ustaw go w banalny filozoficzny sposób. „W ten sposób coś osiągasz” – pomyślał – „i co dalej? Przez całe życie dążysz do czegoś; zwycięstwo przychodzi do ciebie, ale nie ma z niego radości. Na przykład miasto Hongkong, dalekie i bardzo tajemnicze, a ja już tam byłem. Byłem już wszędzie."

Utrata pionka niewiele zmartwiła GO, ponieważ właśnie wygrał wieżę. Odpowiedział arcymistrzowi ruchem królowej, co spowodowało zgagę i chwilowy ból głowy.

Arcymistrz zdał sobie sprawę, że wciąż ma w zanadrzu trochę radości. Na przykład radość z długich na całej przekątnej ruchów gońca. Jeśli przeciągniesz słonia trochę po desce, to w pewnym stopniu zastąpi to szybkie ślizganie się łodzią po słonecznej, lekko kwitnącej wodzie podmoskiewskiego stawu, ze światła w cień, z cienia w światło. Arcymistrz poczuł nieodparte, namiętne pragnienie schwytania kwadratu h8, bo był to pole miłości, guzek miłości, nad którym wisiały przezroczyste ważki.

Sprytnie odzyskałeś ode mnie wieżę, a ja tego przegapiłem - zagrzmiał G.O., wyrażając tylko swoje irytację ostatnim słowem.

Przepraszam - powiedział cicho arcymistrz. - Może zwrócisz ruchy?

Nie, nie - powiedział G.O. - żadnych ustępstw, bardzo cię błagam.

„Dam ci sztylet, dam konia, dam ci mój karabin…” - ciągnął, pogrążając się w strategicznych refleksjach.

Burzliwe letnie święto miłości na placu h8 cieszyło i jednocześnie niepokoiło arcymistrza. Czuł, że wkrótce w centrum pojawi się nagromadzenie pozornie logicznych, ale wewnętrznie absurdalnych sił. Znowu zabrzmi kakofonia i zapach wybielacza, jak w tych odległych korytarzach przeklętej pamięci na lewym skrzydle.

To ciekawe: dlaczego wszyscy szachiści są Żydami? zapytał G.O.

Dlaczego wszystko? - powiedział arcymistrz. - Tutaj na przykład nie jestem Żydem.

No, tutaj jesteś na przykład – powiedział arcymistrz – przecież nie jesteś Żydem.

Gdzie ja jestem! - mruknął G.O. i pogrążył się z powrotem w swoich tajemnych planach.

„Jeśli go tak lubię, to on lubi mnie w ten sposób” – pomyślał G.O. - Jak strzelę tutaj, on strzeli tam, to ja idę tutaj, odpowiada tak... W każdym razie go wykończę, i tak go złamię. Pomyśl tylko, arcymistrzu-blattmeister, wciąż masz do mnie wątłą żyłę. Znam twoje mistrzostwa: z góry się zgadzasz. I tak cię zmiażdżę, nawet jeśli z mojego nosa będzie krew!

Tak, przegrałem wymianę - powiedział do arcymistrza - ale to dobrze, jeszcze nie jest wieczór.

Rozpoczął atak na centrum i oczywiście zgodnie z przewidywaniami centrum natychmiast zamieniło się w pole bezsensownych i strasznych działań. To było bez miłości, bez spotkań, bez nadziei, bez-cześć, bez-życia. Grypowe dreszcze i znowu żółty śnieg, powojenny dyskomfort, swędzi całe ciało. Czarna królowa w środku rechotała jak zakochana wrona, wrona miłość, na dodatek sąsiedzi skrobali nożem cynową miskę. Nic tak zdecydowanie nie dowodziło bezsensowności i iluzoryczności życia, jak ta pozycja w centrum. Czas zakończyć grę.

„Nie”, pomyślał arcymistrz, „poza tym jest coś jeszcze”. Odłożył dużą rolkę utworów fortepianowych Bacha, ukoił serce czystymi i monotonnymi dźwiękami, jak plusk fal, po czym opuścił daczę i udał się nad morze. Nad nim szumiały sosny, a pod bosymi stopami przesuwała się i sprężysta skorupa iglasta.

Wspominając morze i naśladując je, zaczął rozumieć pozycję, harmonizować ją. Moje serce nagle stało się jasne i jasne. Jest logiczne, podobnie jak koda Bacha, że ​​Black przyszedł w szach-mat. Matowa sytuacja świeciła słabo i pięknie, wykończona jak jajko. Arcymistrz spojrzał na G.O. Milczał, nadęty, patrząc w najgłębszy tył arcymistrza. Nie zauważył mata dla swojego króla. Arcymistrz milczał, bojąc się złamać urok tej chwili.

Sprawdź - powiedział cicho i ostrożnie G.O., ruszając koniem. Ledwo mógł powstrzymać swój wewnętrzny ryk.

…Arcymistrz krzyknął i rzucił się do ucieczki. Za nim, tupiąc i gwiżdżąc, biegła właścicielka daczy, woźnica Eurypides i Nina Kuźminichna. Wyprzedzając ich pies Nochka, uwolniony z łańcucha, wyprzedził arcymistrza.

Shah, - powtórzył G.O., przestawiając konia i z bolesną żądzą połknął powietrze.

...Wielkiego mistrza poprowadzono do ołtarza pośród przytłumionego tłumu. Idąc z tyłu lekko dotknął jego pleców jakimś twardym przedmiotem. Przed nim czekał mężczyzna w czarnym płaszczu z suwakami SS przy dziurkach od guzików. Krok - pół sekundy, kolejny krok - sekunda, kolejny krok - półtora, kolejny krok - dwa... Kroki w górę. Dlaczego w górę? Takie rzeczy należy robić w dole. Musisz być odważny. Czy to jest to konieczne? Ile czasu zajmuje nałożenie na głowę śmierdzącego worka maty? Tak więc zrobiło się zupełnie ciemno i trudno było oddychać, a dopiero gdzieś bardzo daleko orkiestra zagrała Bravurę „Khas-Bulat brawurowy”.

Mata! - krzyczał GO jak miedziana rura.

Cóż, widzisz - mruknął arcymistrz - gratulacje!

Uff, - powiedział G.O. - Ugh, uh, po prostu zużyty, po prostu niesamowity, cholera! Niewiarygodne, mat arcymistrz! Niewiarygodne, ale to fakt! on śmiał się. - O tak jestem! Żartobliwie pogładził się po głowie. - Ech, jesteś moim arcymistrzem, arcymistrzu - zabrzęczał, położył ręce na ramionach arcymistrza i przyjaźnie uścisnął, - jesteś moim drogim młodym człowiekiem... Nerwy tego nie wytrzymały, prawda? Wyznać!

Tak, tak, straciłem panowanie nad sobą - potwierdził pospiesznie arcymistrz. IŚĆ. Szerokim, swobodnym gestem zmiótł pionki z planszy.

Deska była stara, wyszczerbiona, a miejscami były fragmenty okrągłych plam z ustawionych w dawnych czasach szklanek do herbaty kolejowej. Arcymistrz spojrzał na pustą planszę, na sześćdziesiąt cztery absolutnie niewzruszone pola, zdolne pomieścić nie tylko jego własne życie, ale nieskończoną liczbę żyć, i ta niekończąca się przemiana jasnych i ciemnych pól napełniła go czcią i spokojną radością. „Wygląda na to — pomyślał — nie popełniłem w życiu żadnej większej podłości”.

Ale mówisz to w ten sposób, a nikt w to nie uwierzy - westchnął smutno GO.

Dlaczego nie uwierzą? Co jest w tym tak niesamowitego? Jesteś silnym graczem o silnej woli - powiedział arcymistrz.

Nikt nie uwierzy - powtórzył G.O. - powiedzą, że kłamię. Jakie mam dowody?

Pozwól mi - arcymistrz lekko się obraził, patrząc na różowe, strome czoło G.O. - dam ci przekonujący dowód. Wiedziałem, że cię spotkam.

Otworzył teczkę i wyjął duży, złoty żeton wielkości dłoni, na którym pięknie wygrawerowano: „Dawca tego wygrał ode mnie partię szachów. Arcymistrz taki i taki.

Pozostaje tylko umieścić numer - powiedział, wyjął z teczki przybory do grawerowania i pięknie wygrawerował numer w rogu żetonu. – To czyste złoto – powiedział, wręczając żeton.

Bez oszukiwania? zapytał G.O.

Absolutnie czyste złoto - powiedział arcymistrz. - Zamówiłem już dużo tych żetonów i będę stale uzupełniał zapasy.

Z różnicą dwóch lat, w latach 1966 i 1968, w dwóch głównych (po Nowym Mirze) pismach literackich tamtych czasów - Młodzieży i Sztandaru - pojawiły się dwie nietypowe dla tamtej epoki historie. Sekcja humorystyczna „Junost” opublikowała „Zwycięstwo” Wasilija Aksenowa, a w prozie „Znamya” zwycięzcę Jurija Trifonowa.

Trifonov w tym czasie intensywnie pracuje nad opowiadaniami, próbując znaleźć nowy styl literacki. Uczy się mówić wszystko w podtekstach, ale bez przechwałek Hemingwaya, bez demonstracyjnego podkreślania. Pisze proste historie, w których wydarzenia podane są w reportażu, kronice i bez oceny autora. „Zwycięzca” to opowieść o tym, jak sowieccy dziennikarze trafiają do jedynego żyjącego uczestnika II - paryskiej - olimpiady w 1900 roku. Łysy 98-letni mężczyzna bez jednego zęba mieszka na odległej prowincji. Opiekuje się nim kobieta wyznaczona przez opiekę społeczną, która nienawidzi go za tak długie życie. W konkursie biegaczy był ostatni, ale sam siebie nazywa zwycięzcą: „Mówi, że jest zwycięzcą igrzysk olimpijskich. …Teraz jest zwycięzcą. Wszyscy nie żyją, ale on żyje. Basil, międzynarodowy dziennikarz, mamrocze z przerażeniem i obrzydzeniem: „Nie trzeba długo żyć… I ten gość, który wtedy, siedemdziesiąt lat temu wygrał czterysta metrów, nawet jeśli później zgnił gdzieś w pobliżu Verdun lub nad Marną , czy on jeszcze… A ten, ze swoją długowiecznością jak żółw słoniowy…” Trifonow, po raz pierwszy w literaturze radzieckiej, odmawia jednoznacznego wniosku, ale w finale narrator nagle mówi: „I myślę że możesz być najbardziej szalonym starcem, który zapomniał umrzeć, bezużytecznym, ale nagle - przeszywająco, drżąc - poczuć ten zapach spalonych gałęzi, który ciągnie się wiatrem z góry ... "Ten, który żył najdłużej i nie ten, który zginął najpiękniej ze wszystkich, wygrał - to zaskakująco dziwny, nowy wniosek dla Trifonowa, który zawsze upoetyzował swojego ojca - bohatera, komisarza wojny secesyjnej.

„Zwycięzca” Trifonova ciekawie nawiązuje do „Victory” Wasilija Aksenowa. Dziwne, że dwóch głównych pisarzy swoich pokoleń pisało opowiadania o niemal identycznych tytułach niemal jednocześnie. Być może ten zbieg okoliczności wynika z faktu, że w tym czasie sama koncepcja zwycięstwa wymagała znacznej korekty. Zwycięzca w historii Aksjonowa, arcymistrz, który wygrał mecz, staje przed pewnym mężczyzną, G.O., który nie zauważył jego porażki. I nawet po zdobyciu mata nadal atakuje arcymistrza. I wręcza mu złoty żeton, na którym jest napisane: „Dający to wygrał ode mnie partię szachów. Arcymistrz taki i taki. To oczywiście kpina, ale jest to również przyznanie, że zwycięstwo w zwykłym, tradycyjnym sensie jest niemożliwe, nie do pomyślenia.

Historie powstały w latach 1966 i 1968 w sytuacji porażki. „Odwilż” poniosła klęskę, młode pokolenie pisarzy poniosło klęskę, która nie uchroniła ani jego wolności, ani przyszłości. Zwycięstwo odnieśli różni G.O., którzy nie zauważając własnej zagłady, nadal uparcie pędzą w kierunku celu. Historia Aksenova jest znacznie bardziej szczera, znacznie prostsza niż historia Trifonova. Aksjonow nie liczył na żaden podtekst - uważał tę historię raczej za ćwiczenie stylistyczne, chociaż nadal miał niezwykle głęboką rzecz, jeśli chcesz, sowiecki odpowiednik Obrony Łużyna Nabokowa.

Obie te historie opowiadają o tym, że prawdziwy zwycięzca nie jest triumfatorem. Prawdziwym zwycięzcą jest ten, który przeżyje wszystko. I to nie przypadek, że Korney Czukowski powtarzał jednocześnie niejednokrotnie: „W Rosji trzeba długo żyć”. A sam Aksenov powiedział: „Mamy przynajmniej szansę, aby je przeżyć”. Fakt, że życie, które tak łatwo rozproszyli sowieccy romantycy, jest największym atutem, nagle ujawniono bohaterom 1966 i 1968 roku.

Termin publikacji: 07.06.2015 15:28 | Ostatnia aktualizacja: 07.06.2015 15:35

W wieku 76 lat, 6 lipca 2009 r., zmarł słynny pisarz radziecki, następnie amerykański, a wreszcie rosyjski Wasilij Aksenow. Ale najważniejsze dla szachistów jest to, że Aksyonov jest autorem jednej z najlepszych historii o szachach - „Victory”.

W swoim życiu pisarz udzielił dziesiątek, setek wywiadów, a do rozmowy z nim na przełomie wieków chciałem wybrać jakiś nietypowy temat. I zdecydowałem się na sport, ponieważ Wasilij Pawłowicz jest jednym z niewielu naszych prozaików, którzy często pisali na tematy sportowe. Wśród bohaterów Aksenova byli piłkarze i hokeiści, bokserzy i koszykarze, tenisiści i szachiści. Oczywiście fani szachów mogą ograniczyć się tylko do tej części wywiadu, która dotyczy szachów, ale wydaje mi się, że odpowiedzi dotyczące innych sportów też są ciekawe.

Wasilij Aksenow przy szachownicy

Stadiony i kibice, amatorzy i profesjonaliści, zwycięzcy i przegrani to atrybuty wielu dzieł pisarza, zwłaszcza wczesnych powieści i opowiadań, które w latach 60-70 ubiegłego wieku uczyniły z niego idola radzieckiej młodzieży. Ale sam Aksjonow nie był obcy sportowi: był kiedyś członkiem drużyny koszykarskiej Instytutu Medycznego, uwielbiał rzucać piłkę na ring w ostatnich latach swojego życia. W małym miasteczku Biarritz, na pograniczu Francji i Hiszpanii, gdzie Aksenov po powrocie z Ameryki kupił dom, pod jego oknami wybudowano boisko do koszykówki. Spędził na nim wiele godzin, a jego strzały ze strefy trzech punktów z reguły trafiały w cel.

Bilard

Wasilij Pawłowicz, jeden z głównych bohaterów twojej kultowej opowieści „Koledzy” - Karpow, człowiek o szachowym nazwisku ...
- Nie, nie, wtedy nie było szachów Karpow. A mój Karpow nie grał w szachy. Pamiętaj, mówi: „Jestem sportowcem. Czy to nie jest widoczne? A przede wszystkim kocham bilard. Zagrajmy…"

Karpov gra w bilard, ale nie ten ...

- Jak każda bohema, prawdopodobnie i lubisz bilard.
- Całe życie bawiłem się, ale na prymitywnym poziomie. Co prawda wydarzyło się ostatnio coś niesamowitego... Odwiedziłem dziennikarza Moscow News Siergieja Gryzunowa, gdzie był też ambasador Gruzji w Moskwie, zapomniałem jego nazwiska i byłego ministra spraw zagranicznych Andrieja Kozyriewa. Po rozmowie o tym i owym postanowiliśmy zagrać w grę dwóch na dwóch. Kozyrev i ja - dwaj frajerzy bilarda - przeciwko innej parze, prawdziwi profesjonaliści. I zdarzył się cud: pokonaliśmy ich. Nigdy w życiu nie miałem takiego muru - wszystkie same kulki trafiły do ​​​​łuski. Potem wszystko było tak, jak powinno być – pokonani wczołgali się pod stół, zapili i tak dalej…

Szachy

- Czy sprawiłeś, że ktoś zapiał w szachy?
- Kiedyś byłem silnym amatorem, miałem drugą kategorię. Ale nie mogę się pochwalić sukcesami Leonida Zorina czy Arkadego Arkanowa.
- Kiedyś Władimir Soloukhin napisał dziwny tekst, cytuję.
„W Domu Twórczości w Jałcie w holu grało w szachy dwóch Żydów - Zorin i Pozhenyan. Jeszcze kilku Żydów obserwowało ich grę. Siedziałem właśnie tam. Nagle do holu wpada pijany Aksyonov:
- Powiedz mi Soloukhin, dlaczego wszyscy Żydzi dobrze grają w szachy?
Nie wiedziałam wtedy, jak zareagować na ten prowokacyjny atak, ale znalazłam się później, gdy wszyscy wyszli, i sama też położyłam się do łóżka.
Cóż, dlaczego wszyscy? Musiałem zapytać. - Usiądź, pokroję cię na orzecha.
I nie byłoby ryzyka. Jakoś dałbym sobie radę z pijanym Aksenowem. Tak, nie usiadłby do zabawy ze mną, ale usiadłby w kaloszu.
- Niestety Soloukhin do końca życia nie pozbył się swojej wady określonej jakości. Oczywiście nie zadawałem mu żadnych pytań, ao co można było go zapytać. A gdybyśmy usiedli przy szachownicy, jak rysuje w wyobraźni, to mam nadzieję, że zamatowałbym go nawet po wypiciu litra wódki…

Wasilij Aksenow: „Zwycięstwo!”

„W przedziale szybkiego pociągu arcymistrz grał w szachy z przypadkowym towarzyszem podróży. Ten człowiek natychmiast rozpoznał arcymistrza i zapalił się niewyobrażalnym pragnieniem niewyobrażalnego zwycięstwa. „Nigdy nie wiadomo” — pomyślał, rzucając chytre spojrzenia arcymistrzowi — „pomyślisz, jakiś słaby”.
„Gra G.O. zadziwiła i zdenerwowała arcymistrza. Na lewym skrzydle postacie stłoczyły się w taki sposób, że powstała plątanina szarlatańskich znaków kabalistycznych. Cały bok pachniał latryną i wybielaczem, kwaśnym zapachem baraków, mokrymi szmatami w kuchni, olejem rycynowym i biegunką od wczesnego dzieciństwa…”
"G. O. nie zauważył mata przed własnym królem, zignorował go i zaczął robić coś strasznego na szachownicy ze swoimi skoczkami.

- Jak szachiści przyjęli tę historię?
- Reagowali gwałtownie, były różne spory, opinie, przeważnie życzliwe. Kiedyś spotkałem Marka Taimanova, który okazał się wielkim fanem Pobedy i dał mi wiele komplementów. Ale Michaił Tal zarzucił mi, że to przeprosiny za porażkę: prawdziwy gracz nigdy tak łatwo nie zrezygnuje ze zwycięstwa. Niektórzy czytelnicy żałowali też, że arcymistrz przegrał z G.O. Najwyraźniej nie zwrócili uwagi ani zapomnieli, w tym Tal, że arcymistrz „przegrał”, ale dopiero po tym, jak zaszachował swojego towarzysza podróży…

Michaił Talu

- Czy spotkałeś się z takim typem w swoim życiu?
- Naprawdę nie, ale podświadomie tak. Podobne dialogi miałem już przy stole w przedziale kolejowym. Weźmy na przykład historię „Śniadania z 1943 roku”. Tam bohater patrzy na siedzącego naprzeciwko mężczyznę i uświadamia sobie, że to jeden z łobuzów w ich szkole, który kiedyś odebrał dzieciom ich nędzne śniadania. A teraz ten nikczemny facet jest dobrze prosperującą postacią radziecką. To prawie to samo.
Tak, „Victory” to jakaś specjalna kompozycja. Powiedziano mi, że jestem pod wrażeniem Władimira Nabokowa, czytałem Obronę Łużyna. A tak przy okazji, wtedy nawet nie czytałem powieści. Poza tym sam Nabokov był mocnym szachistą, ale daleko mi jeszcze do poważnej partii. Pewna inteligentna osoba filozoficznie zauważyła, że ​​ta historia pokazuje odbicie głębokiego procesu w umyśle szachisty, który łączy swoje ruchy z głębokimi, ukrytymi skojarzeniami w swoim życiu, a może nie własnymi. Nie będę się z nim kłócić...
- Spotkałeś wielu szachistów?
- Na przełomie wieków w Ameryce poznałem Garry'ego Kasparowa, zrobił na mnie dobre wrażenie. Pamiętam jeden zabawny incydent. Doświadczony dziennikarz i szachista, członek Związku Pisarzy Sasha Kiknadze - ojciec dwóch "synów telewizyjnych" - zebrał się w 1978 roku na mecz Karpow-Korcznoj. W Domu Pisarzy zobaczył mnie i bardzo podekscytowany powiedział: „Jutro lecę do Baguio”. - „Sasha, świetnie”, pogratulowałem mu. - Przywitaj się. Powiedz, że obserwujemy i wspieramy wszystko ... "-" Tak, na pewno przekażę to Anatolijowi Evgenievichowi. - "Więc powiedz Wiktorowi Lwowiczowi, że my, pisarze, stoimy za nim górą, wspieramy go z pasją". Kiknadze zaniemówił.
Nawiasem mówiąc, później spotkałem Korcznoja na emigracji, w Los Angeles. Powiem ci jeden sekret - w 1976 roku KGB użyło Korcznoja jako środka zastraszania. W tym czasie chodziłem już do dysydentów, byłem znany jako osoba bardzo wątpliwa. I tak, jak teraz pamiętam, jeden z oficerów KGB, przy następnym badaniu, spojrzał na mnie uważnie i powiedział z pewną wskazówką: „Czy wiesz, że Korcznoj miał wypadek samochodowy?” - "Okropny! Ale mam nadzieję, że głowa jest nienaruszona ... ”Powiedziałem spokojnie.
Ale faktem jest, że wiedziałem, że z Victorem wszystko w porządku i że był bezpieczny, a mężczyzna w mundurze po prostu mnie przestraszył - mówią, że to cię czeka, jeśli zachowasz się niewłaściwie ...

2006 Karpow i Korcznoj w tej samej drużynie. Wszystko się dzieje...

W twojej drugiej historii - "The Overstocked Barrel", która kiedyś zrobiła dużo hałasu, główny bohater Geleskopov jest szachistą. Pobił policjanta i zganił go za to za kratkami. Okazuje się, że dobra gra w szachy nie zawsze się przydaje.
- Nieoczekiwany wniosek! Ale była też historia miłosna. Jeśli cytujesz, pamiętaj, aby wstawić gwałtowną reakcję fanów: „Spal to, spal to”
„Już dla niego palnik… Wiktor Iljicz… w twarze, w twarze. Zwab go w ramkę, a następnie uderz go swoim kaftanem! Spal go, spal go!
- Wasilij Pawłowicz, przepraszam, ale co oznacza „palnik”?
- Ale sam nie wiem... Przecież to była podwórkowa firma zapalonych szachistów, których się nie karmi chlebem, niech brzęczą na ławce przy szachownicy, dokuczając sobie i przekomarzając się ze sobą. Oczywiście nie znali teorii szachowych, wszelkiego rodzaju hiszpańskich i sycylijskich. Ale mają własną teorię, własny żargon. A „palnik” wiele dla nich znaczył. Może to jakiś widelec dla koni, kto wie.
- Czy generalnie podążasz za szachami?
- Przed emigracją uważnie śledziłem. W końcu w poprzednich latach zainteresowanie szachami było szalone. A potem życie mnie odwróciło...
- Czy wiesz na przykład, kto jest teraz królem szachowym?
- Oczywiście - Garry Kasparow.
- Ale nie zgadli. Nawiasem mówiąc, nie jest już mistrzem.
- Zabijasz mnie. A gdzie Harry idzie? Tak, jest tu coś bardzo mylącego...

Piłka nożna

- Na pewno rozmawiałeś ze znanymi piłkarzami ...
- W latach 60-tych nasza wesoła bohemska firma przyjaźniła się z zawodnikami Rostov SKA - poniedziałek i inni, spotkaliśmy ich w restauracji Aragvi. Potem dołączył do nas Bobrov. Razem odwiedziliśmy Teatr Sovremennik, gwar, hulał. Miło wspominać.

Autor „złotej bramki” Viktor Ponedelnik z synem

A w 1962 poleciałem do Japonii z delegacją pisarzy. I wylądował w tym samym samolocie z Dynamem Moskwa – w Tokio drużyna miała mecze towarzyskie z różnymi klubami. Siedziałem obok Igora Chislenki, a Lew Jaszyn siedział z tyłu. Rozmawialiśmy o tym io tamtym i nagle Igor zwraca się do mnie: „Jeden informator chodzi tu za nami, więc nie możesz nawet pić przez niego. Wiesz - mówi - damy ci pieniądze, a whisky zamawiasz u stewarda. Mówię mu: „Tak, nie potrzebuję twoich pieniędzy, teraz sam wezmę butelkę”. Igor otworzył whisky, położył się na podłodze samolotu i tam, na podłodze, wypił swoją część. Powiedział mi: „Teraz się połóż”, mówi. A dlaczego mam iść do łóżka? Spokojnie upiłem kilka łyków. Potem Igor odwrócił się i powiedział do Jashina: „Levka, chcesz się napić?” - „Wysoce”. - "W takim razie połóż się." A Yashin wszedł pod krzesło, dobrze to pamiętam.

Lew Jaszyn

Był długi postój w Bangkoku, spacerowaliśmy po lotnisku i znów pojawił się ten sam temat. Kupiłem kolejną butelkę i razem z kilkoma zawodnikami Dynama poszliśmy do męskiej toalety i tam wypiliśmy tę butelkę. Moim zdaniem zaczęli poważnie rosnąć, w każdym razie przegrali pierwszy mecz w Tokio jakimś haniebnym wynikiem. A potem Japończycy nawet nie wiedzieli, jak grać. Co prawda w pozostałych meczach nasi gospodarze byli pobici. To było spotkanie z zawodnikami.
- W opowiadaniu „Tato, spasuj!” główny bohater to przegrany piłkarz. Córka zabiera go z trybun stadionu, ale mentalnie wciąż tam jest.
„Podleciał do niego potężny ryk, podobny do eksplozji. Siergiej zrozumiał, że drużyna strzeliła gola.
- Co możesz zrobić, nie każdy ma szczęście. Tak, Siergiej gra dla podwójnych mistrzów i czuje się nieodebrany. Nawiasem mówiąc, męski element stadionu opisywałem w różnych pracach, na przykład w powieści „Papierowy krajobraz”. Grupa fanów jedzie do Łużnik i, jak powiedzieliby teraz, są fanatykami.

Hokej

- W opowiadaniu „Rendezvous” jest dużo hokeja…

„W „meczu stulecia” Lew Malachitow stanowczo bronił naszych bram przed atakiem okropnych profesjonalistów z Ligi Gwiezdnej. Jednym z gwiazdorskich trojaczków kierował sam Maurice Richard. Pod koniec trzeciego okresu otrzymał prawo do strzelaniny - pojedynek z ulubieńcem ludu Lewą Małachitowem.
Richard jest zgarbiony, jego przerażająca maczuga wysunięta do przodu. Lewa w masce bramkarza wygląda jak bufon. Obaj stoją w nieoczekiwanej próżni dźwiękowej po 59 minutach huraganu. Wynik 2:2. Kula Richarda jest ostatnią nadzieją Gwiazd na wygraną.
Tutaj potężny Ryszard toczył się w kierunku Lewy, potężny, lśniący platynowymi zębami, piracki kolczyk w okaleczonym uchu, chromowana głowa, powoli zbliżający się z nabrzmiałymi mięśniami, jak opancerzony Lancelot, potężny Richard, główny gladiator świata.
„Maurice, idziesz na mnie”, pomyślał Leva, „idziesz na mnie, czerwony bawół z Kanady. Moi chłopcy, Loktev, Almetov i Alexandrov, bracia Mayorov i Wiaczesław Starshinov, moja matka, skromny bibliotekarz, ty, mój siwy Ural i pielęgniarka Wołgi, moja żona Nina, święta i nie do zdobycia, moi towarzysze ze wszystkich kręgów społeczeństwa, widzisz, stoję tu przed nim, chudy bufon, biedny Pierrot. Maurice, nie masz litości, zapomniałeś o wszystkim ... Teraz zrobisz sztuczkę, a potem rzucisz krążek jak kawałek swojej bezwzględnej duszy, ale ja, chudy klaun, bezlitośnie go złapię, i w moją pułapkę pokona, dopóki nie usunie się, i rozstaniemy się ze światem.
A potem Leva rzuciła się do przodu i wpadła pod krążek. Poleciała w bok bramy. Lyova leciała za krążkiem, a jego cienki brzuch przyciskał pośladki Richarda do boku bawoła. Obaj manewrowali na brzuchu i nagle Leva na brzuchu szybko zakreślił półkole i zakrył krążek. Richard, rozsypując iskry, straszne jak miedź, podjechał do zaciągniętej Lewy, uderzył kijem pałką w bladych uralskich oczach, załkał, przycisnął go do piersi. Obaj płakali. Obraz pocałunku obiegł wszystkie gazety na świecie, nawet „People's Daily”. Opublikowany jednak pod nagłówkiem „Ich maniery”.

Co jest tutaj prawdą, a co fikcją?
- Wszystko jest pomieszane - zarówno prawda, jak i fikcja. Nasi hokeiści to prawdziwe postacie – wszystko oprócz Malachitowa, choć wygląda jak Tretiak. I czerwony bawół z Kanady - wziąłem to z wierszy Kirsanowa. „Czerwony bawół z Kanady w obcisłym swetrze”. Wszystko inne to fantazja, w tym wzmianka o meczu z kanadyjskimi profesjonalistami w gazecie People's Daily. Najważniejsze dla historii jest to, że Malachitov jest człowiekiem renesansu, jego talenty przejawiały się we wszystkich dziedzinach, grał na skrzypcach jak Ojstrach…
lekkoatletyka
- Jakie sporty lubiłeś w latach szkolnych?
- W wieku 15 lat byłem asystentem lidera pionierów w obozie pionierskim pod Kazaniem, a tam jeden zawodowiec sportowy, który pracował jako instruktor wychowania fizycznego, wciągnął mnie w lekkoatletykę i zmusił do wyścigów sprinterskich. Sprawdził moje starty na stoperze i powiedział: „Masz niesamowitą zwinność, wyniki są po prostu niesamowite”. Myślę jednak, że jego stoper nie działał. Fizruk nauczył mnie skakać wysoko w stylu horine, czyli innymi słowy roll (Fosbury jeszcze się nie urodził). I tak zacząłem regularnie wygrywać w szkole moim stabilnym skokiem 1m 60 cm. Co więcej, po wojnie nie było żadnego sprzętu: żadnych kapci, żadnych kolców, żadnych trampek. Więc zrobili to boso.

Koszykówka

- W twoim "Bilecie Star" znalazłem odcinek o koszykówce.
– Uszczypnęłam go dzisiaj – mówi Yurka. Zapominając o nowym garniturze, pokazuje, jak jego przeciwnik Galachyan, również kandydat do reprezentacji narodowej, idzie do tarczy i jak on, Yurka, go szczypie. Alik przekonuje Yurkę, by zagrała tak, jak gra światowej sławy Murzyn Wilt Chamberlain.
- Koszykówka jest używana w historii, aby stworzyć środowisko. Kim był Chamberlain, tak naprawdę nikt wtedy nie wiedział. A Alik Kramer, bohater opowieści, miał straszliwą erudycję, takiego wszystkowiedzącego, więc błysnął Chamberlainem.
- W końcu sam kiedyś grałeś w koszykówkę?
- Dlaczego grałem, nadal gram jednak głównie we Francji. Nawiasem mówiąc, przed emigracją przez trzydzieści lat nie chwyciłem piłki. A w Ameryce jakoś szedłem ścieżką, patrzę na kulkę leżącą w krzakach, a obok jest tarcza z pierścieniem. Zacząłem robić rzuty i pomyślałem: „Choinki, jakie to niesamowite!” Od tego czasu trenuję od dwudziestu lat. Przeważnie sam, ale czasem przychodzą jacyś chłopcy - czarni albo miejscowi Francuzi, bawię się z nimi.
- Czy traktowałeś to poważnie w latach studenckich?
- Był członkiem drugiego zespołu Instytutu Medycznego, występował na zawodach miejskich. Ale wtedy grałem znacznie gorzej niż teraz. Oczywiście było więcej energii, ale znacznie mniej technologii.
- No tak, twoja technika koszykówki wzrosła, ale technika literacka spadła ...
- Mam nadzieję, że oboje dorośli - Aksyonov był obrażony. – Nawiasem mówiąc, przebój jest niesamowity – sam się dziwię. Ze strefy trzypunktowej - bang bang-bang.
- Twoja historia „Dla miłośników koszykówki” to prawdziwy hymn do tej gry. Poświęcony jest Stasisowi Krasauskasowi, dobrze go znałeś?
- To był mój przyjaciel, artysta (godło magazynu "Młodzież" - jego praca) i zawodowy sportowiec. Dobrze grał w koszykówkę, ale przede wszystkim był niesamowitym pływakiem. Kiedy wszedł na wzburzone morze, ludzie zebrali się na wydmach, aby być świadkami tego pięknego spektaklu. Swoją drogą, jeśli pamięć nie myli, był mistrzem sportu w water polo. Niestety Stasis zmarł wcześnie.
Dużo pisałem o siatkówce, ale przede wszystkim o koszykówce. Bohater opowiadania „Już czas, mój przyjacielu, już czas” jest koszykarzem, a historia „Swijażsk” jest w istocie smutnym monologiem byłego zawodnika. Życie nie jest zbyt udane i zawsze wraca do szczęśliwych dni sportowej młodości.
Jak zainteresowałeś się koszykówką?
- Dzięki pojawieniu się drużyn bałtyckich. W okresie międzywojennym Litwa była mistrzem Europy, rywalizowały z nią Łotwa i Estonia. To byli prawdziwi profesjonaliści. Grali zupełnie inaczej niż sowieccy amatorzy. Po raz pierwszy zobaczyliśmy prawdziwą choreografię koszykówki. Niesamowite ruchy, sztuka poruszania się po terenie… W 1948 roku odwiedziłem mistrzostwa Związku w Moskwie, gdzie przybyły wszystkie trzy bałtyckie drużyny. Grali w inną koszykówkę, nawet w porównaniu do CSKA, wtedy nazywała się CDKA. A my, uczniowie, uczyliśmy się tej techniki przechodzenia pod koszem, dryblingu, rzucania. I wkrótce pojechałem do Magadanu, do mamy, i tą nową koszykówką zadziwiłem miejscowych tubylców. Oczywiście fizycznie chłopaki tam byli silniejszymi, prawdziwymi sportowcami, ale w koszykówce wcale nie ciągnęli. Zauważyłem, że przyglądali mi się uważnie: gdy szedłem po korcie, krążąc z piłką. Sprzęt otrzymał od gościa chłopca...
Nawiasem mówiąc, napisałem kiedyś długi esej „Drużyna, która uwielbia grać w koszykówkę” (o leningradzkim „Spartaku” Kondraszyna i Szury Biełowa) i wydaje się, że był to pierwszy opublikowany przez „Młodzież” esej o koszykówce.

Tenis ziemny

Dlaczego twoi bohaterowie grają w tenisa w moskiewskiej sadze? W końcu Jelcyn jeszcze nie istniał, a w latach dwudziestych i trzydziestych szachy były znacznie bardziej popularne, pamiętaj przynajmniej o filmie Gorączka szachowa.
- Zgadza się. Ale elita, rząd i wojsko, grały w tenisa. Trifonov ma genialną historię na ten temat - "Gry o zmierzchu", odnosi się do 1937 roku. W „Soviet Sport” uznali, że chodzi o sport i wydrukowali. Ale w rzeczywistości była to taka kolosalna antyradziecka historia…

Karykatura Aksenova Sergey Dovlatov

Boks

Pod koniec lat sześćdziesiątych Literaturnaja Gazeta, jak pamiętam, wydrukowała na czerwonawym papierze twoją opowieść o bokserce, Wiersz ekstazy. Dlaczego nie uwzględniłeś tego w swoich książkach?
Tak, to była dobra historia. Główny bohater to leworęczny bokser, taki supermęski młodzieniec, wygrywa wszystkich, ma jakiś dar od Boga. Niestety, straciłem tę historię, tutaj nie ma jej nigdzie.
- Poszukam cię w bibliotece. Czy kiedykolwiek musiałeś występować jako dziennikarz, być korespondentem sportowym na jakichś zawodach?
- W latach 70. pojechałem ze Spartakiem Leningrad do Tbilisi na ich ostatni mecz i zrobiłem dobry reportaż dla Yunostu. Następnie drużynę trenował Kondrashin, Sasha Belov jeszcze żył. Jest coś do zapamiętania.

wyścigi samochodowe

- Sądząc po historii „Szukaj gatunku”, jesteś dobrze zorientowany w samochodach.
- Moim pierwszym autem był monstrualny „Zaporożec”. Nigdy nie wiedziałem, czy pójdzie, czy nie, i częściej leżałem pod samochodem niż siedziałem za kierownicą. Więc, chcąc nie chcąc, wymyśliłem, co jest czym. A potem pojawił się Zhiguli, stałem się jednym z pierwszych kupujących i złapałem taki szum z tego europejskiego samochodu, po prostu jakiś rodzaj uzależnienia od narkotyków. Nie mogłem się zatrzymać i jechałem, jechałem, jechałem. W 1972 pojechałem do Bułgarii i tam jeden Polak powiedział mi: „Wszyscy w ZSRR jesteście idiotami. Czy wiesz, że istnieje umowa, zgodnie z którą Sowieci mogą wjechać do każdego kraju bloku wschodniego bez wizy. Zwiedziłem więc wszystkie kraje, w tym Jugosławię. Rezultatem była historia.
- Jakie były wtedy samochody?
- W Ameryce na początku Oldsmobile Omega dobrze mi służył. Był ford. Potem kupiłem małego mercedesa, zmieniłem go na dużego. Jeździłem więc nim aż pojawił się Jaguar, którego kupiłem w 2000 roku. Przeniósł się z nim do Francji - samochód jechał drogą morską za tysiąc dolarów.
Nie nadużywałem szybkości, ale różni ludzie wpadali w tarapaty – zarówno w Europie, jak iw Ameryce. Pewnego dnia moja żona Maya i ja jechaliśmy z Cannes do Monako i przypadkowo zjechaliśmy z wysokogórskiej autostrady na okropną górską drogę bez żadnych płotów - jeden lub dwa kołki wystają i to wszystko. Wokół górskiej otchłani, poniżej otchłani. Przerażenie! Maya zamknęła oczy i nie byłam pewna, czy dotrę do mety. Później dowiedziałem się, że na tej drodze kręcono filmy o Jamesie Bondzie.
Samochody były wielokrotnie rozbite. Kiedyś zdarzyło się to na oblodzonej drodze z Moskwy do Petersburga. Innym razem w Mińsku w nocy wpadł na mnie pijany wodniak. „Zhiguli” na drobne kawałki i jak widać, żyję.

* * *

Niestety, to w jego samochodzie w styczniu 2008 roku Wasilij Aksenow miał kłopoty. Pisarz zachorował podczas jazdy, samochód mocno uderzył w ogrodzenie. Wasilij Pawłowicz miał ciężki udar. Nie był w stanie wstać.

Wkrótce po śmierci Aksenova Andrei Makarevich zadedykował mu jedną ze swoich piosenek.

Uwagi

Antysowiecki pisarz Aksjonow wspomina lot do Japonii z zawodnikami Dynama, w tym z Lwem Jaszynem.
Jakiś "zły kapus" (dołączony przez "strasznego" KGB?!) nie pozwolił biednym piłkarzom pić whisky. Ale uprzejmy Aksenov pomógł. I Yashin też.
Nie tak dawno rozmawiałem z jednym z lekarzy, którzy pod koniec jego życia próbowali pomóc Yashinowi. Jeśli ktoś nie wie, legenda radzieckiego futbolu Lew Jaszyn zmarł z powodu alkoholizmu. W ostatnich latach życia, w ostatnim stadium alkoholizmu, jego narządy zawiodły, trzeba było coś amputować.
Ciekawe, czy poważnie chory na alkoholizm Jaszyn wspominał ten lot do Tokio, a jeśli tak, to co myślał o „złym informatorze”, który nie pozwalał mu wtedy pić, io „dobrym” Aksenowie.

Po pierwsze, Aksjonow nie jest pisarzem antysowieckim, ale po prostu świetnym pisarzem. Tak jak nie jesteś stalinowskim szachistą, ale osobnym szachistą i osobnym stalinistą. Po drugie, zapewniam, że Yashin nie nabawił się alkoholizmu podczas lotu do Tokio. A tak przy okazji, to za sowieckiego reżimu tak bardzo kochałeś, że pijaństwo przybrało tak ogromną skalę. Po trzecie, twoja sympatia dla informatorów jest absolutnie przewidywalna.

Przeczytałem badania na ten temat. Oczywiście w Rosji pijaństwo „przybrało ogromną skalę” na długo przed władzą sowiecką. Co absolutnie nie przeczy temu, że pod rządami sowieckimi pijaństwo przybrało taką skalę, że nie istniało nawet w przedrewolucyjnej Rosji.

„Jeśli ktoś nie wie, legenda radzieckiego futbolu Lew Jaszyn zmarł z powodu alkoholizmu”. (Z)

Myślę, że niewiele osób zdaje sobie z tego sprawę. Osobiście słyszę po raz pierwszy, że pobieżne wyszukiwanie w Google nic nie znajduje. Porozmawiaj o dokładności informacji. A jeśli to prawda, to okazuje się, że w waszym ukochanym sowieckim systemie byli w stanie ukryć informacje przed całą populacją? Nie może być!

Źródłem informacji jest wybitny lekarz, który przez długi czas pracował z „gwiazdami” cierpiącymi na alkoholizm. A także z Yashinem.
Według niego, na podstawie alkoholizmu Yashin rozwinął szereg poważnych chorób (w szczególności śmierć tkanki nerwowej), które odebrały mu życie.

PS Nawiasem mówiąc, to nie jest tajemnica. Tutaj o tym w fascynującej formie http://svpressa.ru/sport/article/2666/
"Legendarny Lew Jaszyn pił także mocne napoje. Wcześnie rozwinął się wrzód żołądka. Zamiast jakoś leczyć chorobę, bramkarz dużo palił i często pił. Jednak wszyscy patrzyli na to przez palce. prawie doprowadziło do konfliktu etnicznego. W latach 60. Dynamo pojechało na tournée po Chile, gospodarze postawili warunek: jeśli Yashin gra - pełna opłata, jeśli nie - 50%. I nagle przed jednym z meczów zniknął Lew Iwanowicz. Przeszukali cały hotel , mówili w ambasadzie, nazywali Moskwę. Gotowi byli rzucić prawie lądowanie w Chile! Wszystko to było postrzegane jako "intrygi wrogów".

Ale wieczorem pojawił się Jaszyn - przyjechał na motocyklu, siedząc na siedzeniu pasażera w szortach i T-shircie, będąc bardzo „zmęczonym”. Powiedział, że przed śniadaniem wyszedł na chwilę tylnymi drzwiami hotelu na papierosa i w „rodzinnych” szortach. A potem jakiś motocyklista, rozpoznając go, łamanym rosyjskim zaproponował, że pojedzie na sąsiednią ulicę, gdzie kibice „chcieli zdobyć autografy i dowiedzieć się więcej o Związku Radzieckim”. Bez poczęstunku oczywiście nie zrobione. Cóż, Lew Iwanowicz nie mógł odmówić robotnikom.

Cóż, w artykule mówimy o czasach, kiedy konsekwencje były dość głupio komiczne, ale w ostatnich latach życia Jaszyna miały już wyraźnie tragiczne skojarzenia.

O składce 50% - wygląda to na arbitralność i wygląda zbyt nieoficjalnie, aby taka umowa została zawarta z przedstawicielami systemu sowieckiego w tamtych latach, poza tym myślę, że reputacja sów. sportowcy zatroszczyli się o tych reprezentantów niepomiernie ponad 50% opłaty meczowej. Nie trafiła do twojej kieszeni. Wręcz przeciwnie, na propagandę wydano ogromne sumy pieniędzy. Tak więc ci, którzy postanowili w ten sposób uzasadnić chęć przywódców delegacji, aby w każdym meczu wystawiać Jaszyna na boisku, są najwyraźniej bardzo młodzi i nie mają pojęcia o priorytetach ówczesnych urzędników.

Z Yashinem, który wyjechał w krótkich spodenkach na motocyklu i wrócił pijany… Autorzy niektórych mediów uwielbiają wymyślać historie, które mogą wydawać się zabawne ludziom, którzy czytają tego rodzaju prasę. Wygląda jeszcze mniej prawdopodobne niż około 50%.
Ulubieniec dziesiątek milionów nie mógł sobie pozwolić na zachowanie się jak zwykły pijak. Poza tym było za granicą. Nawet jeśli to taki obcy kraj, w którym pierwszy nadjeżdżający motocyklista mówi po rosyjsku (choć zepsuty).