Василий Павлович Аксенов

Победа
Василий Павлович Аксенов

Василий Аксенов

Преувеличена история

В купето на бърз влак гросмайсторът играел шах със случаен спътник.

Този човек веднага позна гросмайстора, когато влезе в купето, и веднага изгоря от немислимо желание за немислима победа над гросмайстора. „Никога не се знае“, помисли си той, хвърляйки лукав, разпознаващ поглед към гросмайстора, „никога не се знае, може да си помислите, някакъв вид крехък“.

Гросмайсторът веднага осъзна, че е разпознат, и се примири с мъка: поне две игри не могат да бъдат избегнати. Той също веднага разпозна вида на този човек. От прозорците на шахматния клуб на булевард Гоголевски той понякога виждаше розовите стръмни чела на такива хора.

Когато влакът потегли, спътникът на гросмайстора се протегна с наивна хитрост и равнодушно попита:

- Ще играем ли шах, другарю?

— Да, може би — промърмори гросмайсторът.

Придружителят се наведе от купето, повика кондуктора, появи се шахът, той ги грабна твърде припряно за безразличието си, изсипа ги, взе две пешки, стисна ги в юмруци и показа юмруците си на гросмайстора. На издутината между палеца и показалеца на левия юмрук татуировката показваше: "G.O."

„Наляво“, каза гросмайсторът и трепна леко, като си представи ударите на тези юмруци, наляво или надясно. Той получи белите.

„Трябва да убиете времето, нали?“ На път шахът е хубаво нещо - каза добродушно Г.О., подреждайки фигурите.

Бързо изиграха северния гамбит, после всичко се обърка. Гросмайсторът гледаше внимателно дъската, правейки малки, незначителни движения. Няколко пъти пред очите му изникнаха като мълния възможните пътища за чифтосване на кралицата, но той потуши тези проблясъци, като леко спусна клепачи и се подчини на тихо жужене отвътре, досадна, състрадателна нотка, подобна на жужене на комар.

„Хас-Булат е смел, твоята сакля е бедна ...“ - G.O. дръпна същата бележка.

Гросмайсторът беше въплъщение на спретнатостта, въплъщение на строгостта на облеклото и маниерите, така характерни за хора, които не са сигурни в себе си и лесно раними. Беше млад, облечен в сив костюм, светла риза и проста вратовръзка. Никой освен самият гросмайстор не знаеше, че простите му вратовръзки са маркирани с търговската марка на House of Dior. Тази малка тайна винаги някак си стопляше и утешаваше младия и мълчалив гросмайстор. Очилата също често му помагаха, криейки от непознати несигурността и плахостта на погледа му. Той се оплака от устните си, които са склонни да се разтеглят в жална усмивка или да треперят. Той с удоволствие би затворил устните си от любопитни очи, но това, за съжаление, все още не е прието в обществото.

Игра G.O. удивен и разстроен гросмайстора. От левия хълбок фигурите се струпваха по такъв начин, че се образува плетеница от шарлатански кабалистични знаци. Целият ляв фланг миришеше на тоалетна и белина, на киселата миризма на казармата, на мокри парцали в кухнята и на рициново масло и диария от ранно детство.

„В края на краищата вие сте такъв и такъв гросмайстор, нали?“ попитал Г.О.

— Да — потвърди гросмайсторът.

Ха ха ха, какво съвпадение! - възкликна Г.О.

(В: Василий Аксенов: Литературна съдба. - Самара: Самарски университет, 1994. С. 84-97)

В композиционно-смисловата организация на разказа, в съответствие с традициите на руската литература, специална роля се отрежда на така наречените силни позиции: заглавие, подзаглавие, начало и край.

Заглавие Победа поради многокомпонентното значение на думата, тя се оказва началото на цял пакет от семантични потоци, или предусещащи развитието на сюжета, или го придружават, така да се каже, „изпяват“, засенчват го, или влизане в някакво противоречие с него. Без да навлизаме в подробностите на семантичния анализ, нека условно обозначим някои от основните семантични компоненти, които съставят своеобразен арсенал от потенциални значения, които могат или не могат да бъдат актуализирани в текста:

1) "крайник"; победав този аспект има успешно завършване и границата на целенасоченото действие;

2) "алтернатива"; изразено в контраст победа- поражение", "победител - победен", както и в граматическата валентност на глагола "победа", който изисква два актанта - субект и обект;

3) "поле на дейност"; включва избор на членове от поредицата "борба - война - съперничество - състезание - игра".

Подзаглавие Преувеличена история отчасти тушира ​​бравурната конотация в семантиката на заглавието. То се възприема като единствената изрична реплика на автора, който иска да обозначи субективното начало, като същевременно запази дистанция между себе си и „вътрешния свят” на текста. Тази обратна реакция позволява да се избегне твърдостта на семантичната конструкция, въвеждайки иронична нотка в смисъла на цялото и издавайки, може би, донякъде срамежливото отношение на автора към дълбокото съдържание на историята.

Началото се състои от три абзаца и има двучастна композиция. Първата част е първоначалната оферта (NP); в него в сгънат, най-общ вид е представен сюжетът на разказа:

В купето на бързия влак гросмайсторът играеше шах със случаен спътник 2 .

Връзка към асоциация победа – гросмайстор, играещ шахна пръв поглед запълва празнината, създадена от заглавието ( победав какво?) и задоволява очакванията на читателя. Синтактичната структура на НП поставя гросмайстора в активна позиция и в центъра на повествованието, предвещавайки неговата победа. Семантичната асоциация обаче се поддържа само от съпоставяне в текста; няма еднозначни показатели за кореферентност на 3 сътрудници. Така семантичната валентност на заглавието се замества не от отговора, а само от предположението, че ще става въпрос за победа гросмайсторв игра на шах; напрежението не се разрешава, очакванията на читателя не се потвърждават или опровергават. Освен това, случаен сателитвъв втората част началото е синтактично изведено на преден план:

Този човек веднага позна гросмайстора, когато влезе в купето, и веднага изгоря от немислимо желание за немислима победа над гросмайстора.(S. 346).

Дейност сателите подчертан както синтактично (директно преходен предикат с пряк обект), така и лексикално ( запален от желание). Относно гросмайстор, тогава, напротив, се подчертава неговата пасивност: синтактично (активната конструкция е умело превърната в семантично пасивна чрез отрязване на обекта в подчинена част), граматически и лексикално ( подаде оставка, не трябва да се избягва):

Гросмайсторът веднага осъзна, че е разпознат, и се примири с мъка: поне две игри не могат да бъдат избегнати. Той също веднага разпозна вида на този човек. Понякога от прозорците на шахматния клуб на булевард Гоголевски той виждаше розовите стръмни чела на такива хора.. (S. 346).

Синтактичен паралелизъм, повторения ( Веднага разбрах, веднага разбрах– също веднагаоткрих) само подчертават разликите в позициите на героите.

И така, в началото "векторът на успеха" се колебае, предвещавайки победата на единия или другия герой; единствената му експликация е изпята от цял ​​акорд от противоречиви модални значения: запали се с (+) немислимо (-) желание за (+) немислима (-) победа като гросмайстор.

Сравнението на имената на героите разкрива значителен семантичен дисонанс в тях: номинациите, базирани на различни характеристики, са съпоставени:

гросмайстор- случаен спътник

Подчинявайки се на закона за семантичното съгласие в синтагматичната дума, те взаимно се засенчват и обогатяват с допълнителни семантични компоненти:

гросмайстор – случаен сателит

силен шахматист - не силен?

Неслучайни? - не си шахматист?

главен герой? ???

(известен, разпознаваем) - unknown?

не се разпознава? ???

И двете номинационни серии се развиват, като въвеждат темата за физическата сила/слабост в семантичните линии „поле на дейност“, „сила/слабост“. След като научих гросмайсторточно как гросмайстор, сателитго оценява в различна равнина:

…мисля ... някаква крехка

Гросмайсторът разпознава само типа в сателита, но и, така да се каже, на физическа основа: розови хладни чела на такива хора

Така „сферата победи” се измества от игра към бой, дори физическа конфронтация. Нов семантична корелация: интелигентност - физическа сила; това е признаването на интелектуалното превъзходство на гросмайстора, което първоначално причинява агресивността на спътника.

Не по-малко значима семантична корелация между началото и заглавието се създава от развитието на темата за крайност, ефектност, завършеност, дадена от заглавието. NP детерминанта ( В купето на бързия влак) показва ограниченото място и време, в което се развива действието. В допълнение към ограничеността е подчертана изолацията, както и движението. Но движението е специално: то разделя света на историята на три части:

1) НЕЩО, спрямо което се движи експресен влак; не се проявява по никакъв начин, не се ограничава от нищо, не се обозначава, тоест е безкрайно;

2) купе- затворен малък свят, ограничен пространствено и времево;

3) движещи се експресен влак; бързото движение е неговият начин на съществуване; не се споменава нито началната точка, нито целта: това движение е само по себе си, без начало и край, движение като нещо постоянно и само скоростта му напомня за края на пътя и ограниченията на сюжетното време. С други думи, експресен влак- изображение, което съчетава идеята за безкрайност и ограниченост. купе неподвижно (постоянно?) във влака, ТО, безкрайно, отвън.

Видяхме, че заглавието и началото предвиждат известна несигурност в семантичното съдържание на ключовата дума победа. Освен това тази несигурност, нестабилност (лакунарност, семантична валентност) отива на ниво събитие-сюжет, оставайки един от основните компоненти на смисъла на текста.

Въпросът е ФАКТЪТ ПОБЕДИв развитието на сюжета, строго погледнато, не е записано никъде или поне е записано нееднозначно. Първо победаприписани гросмайстор, но само като субективно усещане за спечелване на пешка. Несъответствие на събитието ( спечели пешка) и неговата интерпретация ( идва победата) е поразително, особено след това ОТИВАМ.спечели топа. Спечелването на топ не се нарича победа и се възприема от самия вас. ОТИВАМ.с недоверие:

Не ме хващаш? попита Г.О. (S. 347).

Следващото изплащане изглежда по-сигурно:

Логично е, че като кода на Бах, матът дойде с черните. (стр. 349)

Но играта не свършва дотук: без да забележите матана твоя крал ОТИВАМ.обявява проверкаи тогава помощник на гросмайстора. Тази печалба обаче не се споменава никъде. победа; освен това в очите на най-триумфиращия победител изглежда невероятно и изисква документално потвърждение. И такова потвърждение се дава, но само след "поантата", която извежда сюжета отвъд реалното:

…Ще ви дам убедителни доказателства. Знаех си, че ще те срещна. Той отвори куфарчето си и извади голям, колкото длан, златен жетон, върху който беше красиво гравирано: „Подарителят спечели от мен партия шах. Гросмайстор еди-кой си…“, извади от куфарчето си принадлежности за гравиране и красиво гравира число в ъгъла на жетона….

- Без измама? попитал Г.О.

„Абсолютно чисто злато“, каза гросмайсторът. „Вече поръчах много от тях и постоянно ще попълвам запасите.“(стр. 350)

Очевидно различно семантично съдържание на трите употреби на думата победа. В заглавието думата има най-широко и неопределено значение; при второто използване ( победа над гросмайстора) актуализирането на значението "победа в шахматна игра" е по-скоро илюзорно, т.к гросмайсторможете да спечелите не само в шахматна игра и дори най-вероятно не в шахматна игра; третото използване е свързано със сюжета за спечелване на пешка, но има ясно по-широко значение ( по един банален философски начин):

Ето как се постига нещо, помисли си той, но какво следва? Цял живот се стремиш към нещо; победата идва при теб, но няма радост от нея. (стр. 348).

Освен това тази тема се реализира само в шахматната терминология и до края на историята значението на сътрудниците е забележимо конкретизирано: мат с черни, ситуация с мат, мат на царя, мат, мат, мат на гросмайстора (невероятно, но факт), спечелена партия шах. С увеличаване на сигурността ( победа - спечелена партия шах) несъответствието между развитието на словесно-асоциативния ред и развитието на сюжета става все по-очевидно: победа- спечели пешка

колега дойде- играта не е приключила

не е за вярване, но е факт- не е факт, защото матът вече е бил преди.

Тъй като заглавието предвижда факта победи, успех в някаква борба, завършване на тази борба и сюжетът не удовлетворява тези очаквания с достатъчна сигурност, трябва да се търси факт победиизвън парцела, в друга зона. Основата за това е текстът.

Вече видяхме как мотивът за борбата, физическата сила е вплетен в темата на шахматната игра. В бъдеще семантичната линия " сфера на дейност» се развива на няколко нива и в няколко направления. Първо, темата за физическата сила продължава, но само във връзка с един от героите:

(сателит) ги притисна(пешки) той показа гросмайстора с юмруци и юмруци... Гросмайсторът... трепна малко, като си представи ударите на тези юмруци, наляво или надясно.“(стр. 346)

... крупата на коня беше толкова убедителна(стр. 347),

(ОТИВАМ.): ... " Както и да е, ще го довърша, така или иначе ще го счупя ... все още имаше тънък срещу мен ... Както и да е, ще те смажа, въпреки че кръвта от носа“ (стр. 49).

Неусетно темата за конфронтацията на героите, волята е вплетена в тази поредица и тук силата също не е отстрани. гросмайстор; Той казва сателит:

"Ти си силен играч"(стр. 347),

тогава: „Ти си силен играч със силна воля“(S. 350).

ОТИВАМ.въвежда цял набор от мотиви на конфронтация, пеене " Хас-Булат смел... “(S. 346, 348, 350). Във всички области гросмайсторпоказва слабост, и то не само в очите ОТИВАМ., но и в авторската интерпретация:

... строгостта на облеклото и маниерите, толкова характерни за несигурни и лесно раними хора ... (346),

... скрива от непознати несигурността и плахостта на погледа ... устни, които са склонни да се разтягат в жалка усмивка или стрес...(S. 347).

По време на играта гросмайсторпрез цялото време се поддава на инициативата на спътника, дори проявява страхливост - крие се, бяга - и накрая става жертва. В същото време темата за силата, декларирана в НП гросмайсторне изчезва, а се развива в някои от дълбоките пластове на семантиката на текста, появявайки се като проблясъци в целия сюжет, винаги като реакция на агресията сателит:

Няколко пъти пред очите му изникнаха като мълния възможните пътища за чифтосване на кралицата.. (S. 346).

Докато рицарят висеше над дъската, пред очите на гросмайстора отново проблеснаха светещи линии и точки от възможни набези и жертви преди брака...(S. 347).

Във всяка от синтагматичните серии се обединяват членове на няколко асоциативно-семантични парадигми. Всички тези значения се добавят към нещо преливащо и напомнящо за картините на сюрреалистични художници: остра, изтънчена мисъл, хвърляна или със светкавица, или с автоматичен изблик, шах кон след това се обръща провокатор, след това надвисва над слабия и плах гросмайстор със своя " убедителен» крупа, обаче с обелен мотор. Чрез образа на слабите и плахите гросмайстор, отстъпвайки във всичко на напорист съперник, наднича нещо като уестърн герой, стрелящ с трасиращи куршуми, но в същото време интелектуалец, който напълно контролира ситуацията и отстъпва само от съжаление:

... но той угаси тези проблясъци, като леко спусна клепачи и се подчини на тъпата, жална нотка, която слабо бръмчеше вътре ...(S. 346).

Гросмайсторът разбра, че в този вариант...само младежки митове няма да са му достатъчни.

Така възникнаха и изчезнаха още две от възможните сфери на победа - борбата на разума и войната на героите. Друг от възможните образи на победителя е признат за несъстоятелен и изхвърлен. Но именно това показва, че гросмайсторът е свободен да избира и променя сферите на борбата и образите на победителя. Дори му се струва, че е свободен да се бие в правилната посока или да я завърши. Въпреки това, той трябва да изхвърли една по една сфери, които не са донесли победи , като всеки от тях съответства на нов етап от човешкия живот. След младежки митове победаочаквани в нова област, също толкова двусмислено дефинирана; преходът се изразява вербално мит – реалност – борба – живот .

Трансфер от мит да се " реалност – борба – живот” се среща в един параграф и е елегантен пример за взаимодействието на синтагматични и парадигматични отношения в текста. Парадигматичната връзка в тази поредица е очевидна, макар и не еднозначна. За да покажем синтагматичния аспект на асоциативно-семантичната поредица, цитираме целия параграф:

Гросмайсторът разбра, че в този вариант само в тази пролетна зелена вечер младежки митовеняма да му стигне. Всичко това е вярно, по света бродят славни глупаци - момчетата в кабината Били, каубоите Хари, красавиците Мери и Нели, а бригантината вдига платна, но идва момент, в който се чувстваш опасно и реалноблизостта на черния кон наполеб4. идваше борба, сложен фин, завладяващ, предпазлив. Напред беше живот (стр. 348).

Понятията в този параграф изглежда преливат едно в друго; но това е само вербализация на вече изобразеното, макар и неназовано. Вече видяхме играта на значенията "игра (борба) - война". Постепенно концепцията беше въведена в тази серия живот , но не като смислова асоциация, а като чувствено възприет образ, не мисъл, а образ.

Играта на G.O. изуми и разстрои гросмайстора. На левия фланг фигурите се натъпкаха по този начин ... Целият ляв фланг миришеше на тоалетна и белина, киселата миризма на казармите, мокри парцали в кухнята, а също и издърпано рициново масло и диария от ранно детство“ (стр. 347).

Може би си мислите, че този провал в играта навява най-неприятните спомени в паметта на гросмайстора. Така е, но авторът многократно повтаря този похват и темата за спомените някак си постепенно изгасва, заменена от усещането за синхрон между двата плана на случващото се – игри и живот. Този синхрон на места преминава в пълно сливане:

« Ето ти си гросмайстор, а аз ще сложа вилица на царицата и топа - каза G.O. Той вдигна ръка. Конят провокатор висеше над дъската“ (стр. 347).

Гросмайсторът мисли:

…Вилица за баба и дядо. Тъжно е да губиш стари хора.

Гросмайсторът… скри кралицата в усамотен ъгъл зад порутена каменна тераса…

(не забравяйте, че играта се развива в купе на бърз влак)

...където през есента имаше остра миризма на гниещи кленови листа. Тук можете да седнете в удобна позиция, клекнали. Тук е добре, във всеки случай гордостта не страда. За секунда като стана и погледна иззад терасата, той видя, че Х. О. е махнал лодката (S. 347).

Комбинацията от няколко (до три) лични, пространствени и времеви планове едновременно в този параграф ви позволява да гадаете за безкрайност, вездесъщносткойто е посочен в историята гросмайстор ; невъзможно е тази същност да се идентифицира с личността, тъй като се подчертава именно нейната недискретност. Въпреки това, на следващия етап борба/живот» гросмайстор страда от киселини и главоболие от ходовете на черната царица. Два пъти той сменя сферата на очаквания успех, и двата пъти е оформен като отстъпление, въпреки че успехът изглежда е постигнат. Първо, той избира като утеха (след загубата на топа) простите удоволствия от живота:

Гросмайсторът разбра, че има още много радости. Например, радостта от дългите, по целия диагонал, движения на епископа. Ако плъзнете слон малко по дъската, тогава това до известна степен ще замени бързото плъзгане на лодка по слънчевата, леко цъфтяща вода на езеро близо до Москва, от светлина в сянка, от сянка в светлина(стр. 348).

Скиф- очевидна асоциация с изгубения топ. Тук желанието за любов възниква от само себе си:

Гросмайсторът изпита страстно, непреодолимо желание да улови полето h8, защото беше поле на любовта, туберкул на любовтанад които висяха прозрачни водни кончета(стр. 348).

„Пирът на любовта“ идва без усилие, но дразни противника и повишава неговата агресивност.

В края на този епизод темите " живот" и " играта”, но не е съвсем ясно кое от тези понятия е определимо и кое е предикативно. Изглежда, че авторът умишлено е направил уравнението обратимо, така че всяка опция да съответства на една от преливащи се реалности, комбинирани в едно изображение:

Нищо така категорично не доказваше безсмислието и илюзорността на живота, както тази позиция в центъра. Време е да сложим край на играта (S. 349).

И наистина, Животът е игра приключва, независимо дали по завещание гросмайстор , или според вътрешната логика игри/живот . Но имаше и друга област, в която можете да спечелите. Нека го наречем "хармония". Може би в живота това съответства на творчеството:

„Не, помисли си гросмайсторът, има още нещотова. Той остави голяма макара с пиеси за пиано от Бах, успокои сърцето си с ясни и монотонни звуци като плискаща се вода, след това напусна дачата и отиде до морето. ...

Спомняйки си морето и имитирайки го, той започна да разбира позицията, хармонизиратнея. Сърцето ми изведнъж стана ясно и светло.

Логично е, подобно на CODA на Бах, черните да дойдат да матират. МАТОВА СИТУАЦИЯ ОСВЕТЯВА СЛАБО И КРАСИВО, ПЪЛНА КАТО ЯЙЦЕ(S. 349).

Последната фраза в своята парадоксална семантика и прекомерна естетика е достойна за отделно изследване. В смисловото развитие на текста това, разбира се, е кулминацията – но не и единствената. Тя е развръзката победа! - но не последният, дори и в това игра/живот (младежки митове - любов - хармония ), който е живял гросмайсторпо време на развитието на парцела; защото следва изпълнение.

Успехът на един гросмайстор в областта на хармонията е пълен и съвършен. Но за него е точно тази област сателитпросто не съществува; той продължава да се бори, оставайки на вашето ниво, във вашата област, и печели там. Така тема за несъответствие, който вече косвено възникна в асоциативно-словесния ред, отива на нивото на повърхностното значение. Но беше декларирано много по-рано и дори вербализирано в началото на играта:

„В крайна сметка вие сте такъв и такъв гросмайстор? попитал Г.О.

— Да — потвърди гросмайсторът.

Ха ха ха, какво съвпадение! - възкликна Г.О.

- Какво съвпадение? За какво съвпадение говори? Това е нещо немислимо! Може ли това да се случи? „Отказвам, приеми отказа ми“, бързо размишляваше паникьосано гросмайсторът, после се досети какво е и се усмихна.

– Да, разбира се, разбира се.

„Тук си гросмайстор и аз ще сложа вилица на дамата и топа ти“, каза G.O. (S. 347).

Епизодът е двусмислен; сега за нас е важно това съвпадениевъпросът не е обяснен, но целият епизод го демонстрира несъответствие във всичко: гросмайсторужасен от някой друг съвпадения(2), а не тази (1), която той каза ОТИВАМ.Тогава гросмайсторът сякаш разбра за какво съвпадение (3) става дума, но, първо, не ни го обясни, и второ, изглежда, че отново е сбъркал, както се вижда от неочакваността на последвалия ход ОТИВАМ. Съвпадения 1, 2, 3 не съвпадат. Така авторът поставя темата за несъответствията в редица ключови.

Сферите, в които живеят и действат героите, не съвпадат.

Игра G.O.се състои в довършване, смачкване на друг. Авторът изгражда описанието си под формата на неправилно пряка (неподходящо авторска) реч, където границата между мислите на героя и автора е изтрита:

Играта на G.O. изуми и разстрои гросмайстора. На левия фланг фигурите се събраха по такъв начин, че a плетеница от шарлатански кабалистични знаци. Целият ляв фланг миришеше на тоалетна и белина, киселата миризма на казармата...(S. 347).

Злото в играта ОТИВАМ., улавя всеки път нов период от живота на гросмайстора, в описанието на който очевидно има автобиографичен момент. Това зло е доста разпознаваемо и свързано с живота на редица поколения съветски хора: в ранна детска възраст – казарма или може би затвор мирише на рициново масло и диария , в юношеска възраст - загуба на близки и страх провокатори , тогава любов замъглено от страха, че пак ще мирише на белина, както в онези далечни коридори на проклетата памет.

С образа на това зло асоциативно-семантичните връзки излизат извън рамките на този текст. Това са, първо, ехо с други текстове на V.P. Аксенова. И така, предполагаемите инициали на един от героите - G. 0. - съответстват на името на героя в историята "Рандеву", написана почти по същото време: Хелмут Осипович Лигерн. Второ, това са призиви към опита на съветския читател от 60-те години: татуировка между палеца и показалеца на лявата ръка, розови чела ... под прозорците на Шах клуба на булевард Гогол , кавички ( бригантината вдига платната ), както и, очевидно, редица имена на епизодични герои: собственик на вила , кочияш Еврипид , Нина Кузминична . Всички тези подробности, особено имената, изглеждат произволни в текста, а не мотивирани от развитието на сюжета. Известно е, че такива компоненти обикновено са най-значимите в текста. Междувременно този семантичен пласт е почти напълно затворен за читателя, който не е запознат със социокултурния контекст на епохата.

В същото време би било твърде голямо опростяване да се сведе дълбокият смисъл на текста до алюзии към реалностите на една епоха. Лагерите, провокаторите и казармите са представени в текста като една от хипостазите на Злото, чийто образ прелива, прелива от една форма в друга, създавайки картина на многостранното отричане на живота изобщо. Как се формира общата картина може ясно да се види в примера на един малък фрагмент:

Той (G.O.) започна атака в центъра и разбира се, както се очакваше, центърът веднага се обърна в областта на безсмислените и ужасни действия. Беше без любов, без среща, без здравей, без надежда, без живот. Грипоподобни тръпки и отново жълт сняг, следвоенен дискомфорт, цялото тяло сърби. черна кралицаВ центъра каркалкато любовник врана, врана любовосвен това съседите остъргват с нож калаена купа. Нищо така категорично не доказваше безсмислието и илюзорността на живота, както тази позиция в центъра; време е да приключи играта(S. 349).

В това преплитане на асоциативно-фигуративни и асоциативно-семантични редове има няколко връзки от вербални вериги, които проникват в текста и следователно са важни, но не се разглеждат от нас. Сред тях са редица безсмислено свързани навсякъде с действия ОТИВАМ ., както и до тълпа – безсмислен тълпа . Обединява ОТИВАМ.с тълпа- За разлика от гросмайстор. Заслужава да се отбележат и парадигмите „поле“, „призрачен“ и т.н. Но за да разберем степента на двусмисленост на цялата картина, е необходимо да коментираме един доста сложен конгломерат от асоциативни връзки, апелиращи към универсалния човек. социокултурен контекст. Формално е запечатано от повторение черен :

черен кон - черна кралица - мъж в черно палто

Традиционната цветова символика обаче тук е само върхът на айсберга, само сигнал, който насочва вниманието към сложната асоциативно-символна конструкция, която издига концепцията на текста на по-високо ниво на обобщение. Повторения черен комбинират редица вече формирани концептуални конструкции и изграждат нови връзки, при това по различни начини.

Първо, на фона на вече изградената парадигма

черен кон - провокатор - казарма- (лагер)" черна кралица ,

което на грачи като влюбена врана , се свързва, разбира се, с " фуния».

Но тогава се появява черно куче

… кучето Ночка, отвързано от веригата, настигна гросмайстора

и образът на злото става по-всеобхватен, фолклорен (срв.: „Черният кон се спъна под Чуд-Юд, черният гарван на рамото му се вдигна, черното куче настръхна край краката му“).

мъж в черно палто с СС ципове на бутониерите...

Въпреки това мълнияи СС, с тях се сливат в образа на всемирното зло и онези проблясъци, появили се пред очите като мълния гросмайстори който той загасенивъпреки усилията кон провокатор.

Конкретизацията се превърна в ново разширение, включващо „справедливото” насилие на „доброто над злото” в сферата на злото. аз

По-нататъшното описание на изпълнението е неразбираемо, ако не издигнете съществуващата концепция на друго ниво, сигналът за което е включването на нов символ в асоциативната серия - медна тръба

Мат! - извика като медна тръба Г.О.

В библейската традиция кон символизира плътта в нейното противопоставяне на духа, кучетата са преследвачи, а клисурата, в която в предхристиянски времена са принасяли в жертва деца, заглушавайки виковете им с музика, е наречена Геена, по-късно Геена огнена 4 . В тази система от асоциации картината на екзекуцията става по-ясна. гросмайстор:

... Стъпки нагоре. Защо нагоре? Такива неща трябва да се правят в ямата.... И така, стана съвсем тъмно и беше трудно да се диша, и то някъде много далеч оркестърът свири блестящо„Дистанционно Khas-Bulat“(S. 349-350).

Ако такива неща , който трябва да се направи в дупка - жертвоприношение, тогава този път е извършено на планина, тоест на Голгота. Темата за жертвоприношението е вербализирана много преди внедряването й в сюжета:

Дарететоп за атака? — попита Г. О. — Просто спасявам кралицата — промърмори гросмайсторът;

... Пред гросмайстора отново проблеснаха светещи линии и точки на възможни нападения преди мача и жертви (S. 347).

Тази интерпретация е в съответствие с епизода с златен жетон, използвайки корелацията „мед-злато“, където медта символизира плътска жертва, а златото символизира духовно приношение, тамян*. Става ясно защо в сюжета има две победи : победата на плътта над духа, който го убива, и победата на духа, пълен като яйце , т.е. точно както плодотворен. Парадоксалното значение на тези думи ни връща към проблема за края и безкрая, поставен още в заглавието и началото. В сюжета тази корелация се изразяваше във факта, че ОТИВАМ., въпреки че представлява многостранно зло, въпреки това, като герой, той постоянно остава в рамките на сюжета и ограниченото пространство / време, което е определено в началото: в купето на експресен влак. Нито веднъж по време на играта не се споменава прозорец, пейзаж извън прозореца, всякакъв вид осветление и т.н. гросмайсторпрез цялото време се оказваше извън този хронотоп: тогава за терасатогава стара къща казарма, след това на езеро близо до Москва. Времето по време на тези движения изглежда като своеобразен коридор, в който се смесват миризми, идващи от различни епохи.

... а също и от ранна детска възраст бях привлечен от рициново масло и диария.

Пространството расте с напредването на историята.

коридорът – зад терасата - езеро близо до Москва - гора - море,

след това, в сцената на екзекуцията, тя е абстрахирана ( нагоре / в дупката ) и накрая се свива в момента на изпълнение

стана много тъмно и трудно се дишаше.

Времето като че ли натрупва знаци и в епизода на екзекуцията, побирайки почти вечността от Геена до Голгота и освен това есесовецът, се свежда до секунди, които той брои гросмайстор.

Веднага след като жертвата приключи, героите отново се озовават в затворено пространство / време купе; Освен това, гросмайсторсериозно обобщава живота, който е живял по време на играта и вече е приключил:

Гросмайсторът погледна празната дъска, шестдесет и четири абсолютно безстрастни полета, способен да побере не само собствения си живот, но и безкраен брой животи, и този безкрайно редуване на тъмни и светли полетаизпълни го с благоговение и тиха радост.

„Изглежда — помисли си той — не съм извършил голяма подлост през живота си.. (S. 350).

Така се обединява асоциативно-словесното и сюжетно развитие на сложна концептуална конструкция, която не може да бъде формулирана еднозначно (а не за това се създава литературен текст). Разнообразието от асоциации създава поле за мислене и му дава обща насока, която най-опростено може да се изрази с редица формули като следната: плътта е ограничена в пространството и времето - духът е безкраен и вездесъщ; плътта е предназначена за Геена, духът за Голгота; борбата/играта на духа и плътта, доброто и злото е животът; повтаря се безкрайно, при условие че духът си остава дух, което, както изглежда, е победата; показва ни се само една игра, един вариант на този безкраен сблъсък.

Невъзможно е да не се върнем отново към семантичната корелация на имената на героите. Първоначалната им връзка е очевидна; толкова по-значима е семантичната корелация: гросмайстор става само този, който играе това игра , а сателит - само по време на игра.

Би могло да се продължи изложението, но извън текстурата на блещукащия от смисли текст тези истини се оказват едно безкрайно опростяване.

Като връчва златен жетон на партньор, гросмайсторът (Създателят?) не само удостоверява жертвата като победа. Злато, чисто злато символизира в християнската литература както изкуплението, така и силата на духовните дарби 7 . Този подарък подсилва безкрайното повторение на сблъсъка:

- Без измама? попитал Г.О.

„Абсолютно чисто злато“, каза гросмайсторът. – Вече поръчах много от тези токени и постоянно ще попълвам запасите . (стр. 350)

Бележки

1. Зверев А. Четвърто поколение блус // Литературен преглед. 1992. бр.11/
2. от 7.
3. Аксенов Вас. Среща: Романи и разкази. М.: Текст, 1991. С. 346. По-нататък

Цитирам от това издание с номера на страници в текста на статията.

4. Pointe - неочакван обрат на сюжета, неочаквана развръзка на романа. http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/39563

1. Основна препратка ... - връзката между компонентите на изявлението (обикновено

съществителни фрази), които обозначават един и същ екстралингвистичен обект или

ситуация, тоест имат един и същ референт. Виж: E. V. Paducheva, Coreference

//лингу. енциклопедичен. речник. М., 1990. С. 243.

1. Виж: Библейска енциклопедия. Издателство на Света Троица-Сергиева лавра, 1990 г.

стр. 406, 785, 664, 157.

1. Там. S. 157; вж. номинация „Г. О.".
2. Там. С. 257.
3. Там. С. 281.

Лисовицкая Л. Е., 1994

Необходим послеслов

Стигнах до конференцията „Василий Аксенов: Литературна съдба“ (1993) благодарение на В.П. Скобелев по предложение на М.Н. Везерова, която съчувства на опитите ми да се впиша в местния научен пейзаж. Лингвистите сметнаха моите експерименти за твърде ориентирани към текста и казаха, че мисля за моите интерпретации за авторите, докато литературните критици бяха против (и с право!) анализа на A.S. Пушкин, без да взема предвид мненията на всички предишни пушкинисти.

Конференцията даде възможност да се анализира текст на признат автор, което освен това може да опровергае моите предположения или да потвърди ефективността на предложения метод за анализ.

Срещата беше толкова вълнуваща, че първата среща с В.П. Аксенов, когато му подадох моя опус, помня смътно; той не показа ентусиазъм, а аз се засрамих пред една знаменитост. Разбрахме се да обсъдим статията след два дни във Филхармонията, където беше предвидена среща на писатели с обществеността на града.

Закъснях, улових момента в суматохата на междучасието и кратък разговор остави дълга следа от неразбиране и поле за тълкуване. Той веднага попита защо не споменавам Жолковски. За мен това означаваше в най-добрия случай обвинение в некомпетентност, в най-лошия - в плагиатство, още повече, че бърборенето ми за ограничения библиотечен фонд звучеше странно и неубедително, разбрах мащаба на А. К. Жолковски, но през годините на емиграция името му беше забравен. Тогава В.П. ме попита какво мисля за епизода с еврейството на гросмайстора и аз отговорих, че съзнателно съм избегнал този епизод. Моите обяснения (наистина не знаех какво да правя с това, защото в контекста на моята интерпретация епизодът се вписваше в мотива за Голгота, но, както ми се стори, беше твърде специфичен, стесняваше темата за световното зло : в Узбекистан, където съм израснал, антисемитизмът не е най-острата проява на ксенофобията).

Слава Богу, нямах време да кажа това, разговорът ни беше прекъснат. Не знаех, че в този ден във Филхармонията Аксенов и Войнович бяха посрещнати от хора с антисемитски плакати. На следващата конференция се смутих да се върна към разговора, особено след като намерих само препратки към статията на Жолковски в литературата и успях да прочета самата статия много по-късно. Но дори четенето не разсея усещането, че съм заподозрян в използване на чужд труд без изгнание; връщането към въпроса за антисемитизма също беше някак неудобно. С течение на времето разбрах: спокойното съгласие на В.П. с моята публикация, почти пълно съвпадение на моята интерпретация с интерпретацията на А.К. Жолковски само потвърждава ефективността на моя метод на анализ, доста ласкателно за мен.

Що се отнася до несъответствията:

- Четох по-късно издание, където самият автор премахна кавичките в заглавието и запази епизода с наложената черна униформа, според Жолковски, демонстрирайки, струва ми се, по-голяма толерантност, по-сериозно и предпазливо отношение към " набези и жертви преди мат„от много стари „шестдесетници“ и нови либерали;

- разликата в тълкуванията е съвсем в рамките на допустимия интервал на възприятието на читателя, като се имат предвид различията в индивидуалния опит, мирогледа, а също и метода на анализ. Съвпадението в избора на текст говори повече за самата история, която е доста сходна със западноевропейски разказ: в езиковата му тъкан лесно се долавя изкристализирала семантична структура, а самите сюрреалистични елементи на сюжета насърчават читателя да анализира , докато историите често маскират дълбокия си смисъл с лирично всекидневно писане.

В името на приемливия обем и четивност в статията бяха показани само резултатите от моите лингвистични действия.

В купето на бърз влак гросмайсторът играел шах със случаен спътник.

Този човек веднага позна гросмайстора, когато влезе в купето, и веднага изгоря от немислимо желание за немислима победа над гросмайстора. „Никога не се знае“, помисли си той, хвърляйки лукави, разпознаващи погледи към гросмайстора, „никога не се знае, може да си помислите, някакъв крехък“.

Гросмайсторът веднага осъзна, че е разпознат, и се примири с мъка: поне две игри не могат да бъдат избегнати. Той също веднага разпозна вида на този човек. От прозорците на шахматния клуб на булевард Гоголевски той понякога виждаше розовите стръмни чела на такива хора.

Когато влакът потегли, спътникът на гросмайстора се протегна с наивна хитрост и равнодушно попита:

Ще играем ли шах, другарю?

— Да, може би — промърмори гросмайсторът. Спътникът се наведе от купето, повика кондуктора,

появи се шах, той го грабна твърде прибързано за своето безразличие, изсипа го, взе две пешки, стисна ги в юмруци и показа юмруците си на гросмайстора. На издутината между палеца и показалеца на левия юмрук татуировката показваше: "G.O."

Ляво - каза гросмайсторът и трепна леко, като си представи ударите на тези юмруци, наляво или надясно.

Той получи белите.

Времето трябва да се убива, нали? На път шахът е хубаво нещо - каза добродушно Г.О., подреждайки фигурите.

Бързо изиграха северния гамбит, после всичко се обърка. Гросмайсторът гледаше внимателно дъската, правейки малки, незначителни движения. Няколко пъти пред очите му изникнаха като мълния възможните пътища за чифтосване на кралицата, но той потуши тези проблясъци, като леко спусна клепачи и се подчини на тихо жужене отвътре, досадна, състрадателна нотка, подобна на жужене на комар.

- „Хас-Булат е дързък, твоята обвивка е бедна ...“ - G.O. дръпна същата бележка.

Великият майстор беше въплъщение на спретнатостта, въплъщение на строгостта на облеклото и маниерите, толкова характерни за несигурни и лесно раними хора. Беше млад, облечен в сив костюм, светла риза и проста вратовръзка. Никой освен самият гросмайстор не знаеше, че простите му вратовръзки са маркирани с търговската марка на House of Dior. Тази малка тайна винаги някак си стопляше и утешаваше младия и мълчалив гросмайстор. Очилата също често му помагаха, криейки от непознати несигурността и плахостта на погледа му. Той се оплака от устните си, които са склонни да се разтеглят в жална усмивка или да треперят. Той с удоволствие би затворил устните си от любопитни очи, но това, за съжаление, все още не е прието в обществото.

Игра G.O. удивен и разстроен гросмайстора. От левия хълбок фигурите се струпваха по такъв начин, че се образува плетеница от шарлатански кабалистични знаци. Целият ляв фланг миришеше на тоалетна и белина, на киселата миризма на казармата, на мокри парцали в кухнята и на рициново масло и диария от ранно детство.

Все пак ти си такъв и такъв гросмайстор, нали? попитал Г.О.

Да, гросмайсторът потвърди.

Ха ха ха, какво съвпадение! - възкликна Г.О.

"Какво съвпадение? За какво съвпадение говори? Това е нещо немислимо! Може ли това да се случи? Отказвам, приемете отказа ми“, бързо помисли панически гросмайсторът, после се досети за какво става дума и се усмихна.

Да, разбира се, разбира се.

Ето ти си гросмайстор, а аз ще сложа вилица на царицата и топа - каза G.O. Той вдигна ръка. Конят провокатор висеше над дъската.

„Вилица в задника“, помисли гросмайсторът. - Това е вилицата! Дядо имаше своя вилица, не позволяваше на никого да я използва. Собствен. Лична вилица, лъжица и нож, лични чинии и шише за храчки. Спомням си и кожено палто „лира“, тежко палто с кожа „лира“, висеше на входа, дядо почти не излизаше навън. Вилица за баба и дядо. Жалко е да губиш стари хора“.

Докато рицарят висеше над дъската, пред очите на гросмайстора отново проблеснаха светещи линии и точки от възможни набези и жертви преди мача. Уви, крупата на кон с изостанал мръсно-лилав мотор беше толкова убедителна, че гросмайсторът сви рамене.

Отказваш ли се от топа? попитал Г.О.

Какво можеш да направиш.

Да жертвате топ за атака? Досетих се? - попита G.O., все още не смеейки да постави рицаря на желаното поле.

Просто спасявам кралицата — измърмори гросмайсторът.

Не ме хващаш? - попита Г.О.

Не, ти си силен играч.

ОТИВАМ. направи заветната си "вилица". Гросмайсторът скри кралицата в уединен ъгъл зад терасата, зад порутена каменна тераса с издълбани, изгнили стълбове, където през есента имаше остра миризма на гниещи кленови листа. Тук можете да седнете в удобна позиция, клекнали. Тук е хубаво; във всеки случай самочувствието не страда. Като се изправи за секунда и погледна иззад терасата, видя, че Г.О. премахна топа.

Въвеждането на черния кон в безсмислената тълпа на левия фланг, заемането на полето b4, във всеки случай, вече беше подсказващо. Гросмайсторът осъзна, че в този вариант, в тази зелена пролетна вечер, само младежките митове няма да са му достатъчни. Всичко това е вярно, славни глупаци бродят по света - момчетата в кабината Били, каубоите Хари, красавиците Мери и Нели, а бригантината вдига платна, но идва момент, когато усещаш опасната и истинска близост на черния рицар на полето b4 . Предстоеше борба, сложна, фина, вълнуваща, благоразумна. Предстоеше живот.

Гросмайсторът спечели пешка, извади кърпичка и си издуха носа. Няколко мига в пълна самота, когато устните и носът са скрити с носна кърпичка, го настройват по банален философски начин. „Така се постига нещо – помисли си той, – а какво следва? Цял живот се стремиш към нещо; победата идва при теб, но няма радост от нея. Например град Хонг Конг, далечен и много мистериозен, и аз вече бях там. Бил съм навсякъде преди."

Загубата на пешка не разстрои G.O., тъй като той току-що беше спечелил топ. Той отговори на гросмайстора с дама, което предизвика киселини и моментно главоболие.

Гросмайсторът разбра, че има още много радости. Например, радостта от дългите, по целия диагонал, движения на епископа. Ако плъзнете слона малко по дъската, това до известна степен ще замени бързото плъзгане на лодка по слънчевата, леко цъфтяща вода на езеро близо до Москва, от светлина в сянка, от сянка в светлина. Гросмайсторът изпитваше непреодолимо, страстно желание да улови квадрата h8, защото това беше любовно поле, любовен туберкул, над който висяха прозрачни водни кончета.

Умело ми върна топа, а аз го изпуснах - изгърмя Г.О., издавайки раздразнението си едва с последната дума.

Извинете - тихо каза гросмайсторът. - Може би ще върнете ходовете?

Не, не - каза G.O. - без отстъпки, много ви моля.

„Ще ти дам кама, ще ти дам кон, ще ти дам пушката си ...“ - продължи той, потапяйки се в стратегически размисли.

Бурният летен празник на любовта на площад h8 зарадва и същевременно смути гросмайстора. Той чувстваше, че скоро в центъра ще има натрупване на външно логични, но вътрешно абсурдни сили. Отново ще се чуе какофония и ще се разнесе мирис на белина, като в онези далечни коридори на проклетата памет отляво.

Това е интересно: защо всички шахматисти са евреи? попитал Г.О.

Защо е всичко? - каза гросмайсторът. - Ето аз, например, не съм евреин.

Е, ето ви, например, - каза гросмайсторът, - все пак вие не сте евреин.

Къде съм! - измърмори Г.О. и отново се потопи в тайните си планове.

„Щом аз го харесвам такъв, значи и той ме харесва такъв“, помисли си G.O. - Ако аз стрелям тук, той ще стреля там, след това отивам тук, той ми отговаря така ... Както и да е, ще го довърша, така или иначе ще го счупя. Помислете само, гросмайстор-блатмайстер, все още имате тънка жилка срещу мен. Знам вашите шампионати: съгласявате се предварително. Така или иначе ще те смачкам, дори и да има кръв от носа ми!“

Да, загубих размяна - каза той на гросмайстора, - но това е добре, още не е вечер.

Той започна атака в центъра и естествено, както се очакваше, центърът веднага се превърна в поле за безсмислени и ужасни действия. Беше без-любов, без-среща, без-надежда, без-здравей, без-живот. Грипоподобни тръпки и отново жълт сняг, следвоенен дискомфорт, цялото тяло сърби. Черната царица в центъра грачеше като влюбена врана, врана любов, освен това съседите остъргаха с нож калаена купа. Нищо така категорично не доказваше безсмислието и илюзорността на живота, както тази позиция в центъра. Време е да сложим край на играта.

„Не – помисли си гросмайсторът, – има още нещо освен това“. Той остави голяма макара с пиеси за пиано от Бах, успокои сърцето си с чисти и монотонни звуци, като плисък на вълни, след това напусна дачата и отиде до морето. Над него шумолеха борове, а под босите му крака имаше плъзгаща се и еластична иглолистна кора.

Спомняйки си морето и имитирайки го, той започна да разбира позицията, да я хармонизира. Сърцето ми изведнъж стана ясно и светло. Логично е, като кодата на Бах, черните да дойдат мат. Матовата ситуация грееше слабо и красиво, завършена като яйце. Гросмайсторът погледна Г. О. Той мълчеше, надут, гледаше в най-дълбокия тил на гросмайстора. Той не забеляза мат на краля си. Гросмайсторът мълчеше, страхувайки се да наруши очарованието на този момент.

Проверете - тихо и внимателно каза Г.О., движейки коня си. Едва сдържаше вътрешния си рев.

…Гросмайсторът изкрещя и се втурна да бяга. След него, тропайки и подсвирквайки, тичаха собственикът на вилата, кочияшът Еврипид и Нина Кузминична. Изпреварвайки ги, кучето Ночка, отвързано от веригата, настигна гросмайстора.

Шах - каза отново Г. О., пренареждайки коня си и с болезнена страст погълна въздуха.

...Гросмайсторът беше поведен по пътеката сред притихналата тълпа. Отивайки отзад леко докосна гърба му с някакъв твърд предмет. Пред него го чакаше мъж в черно палто с СС ципове на бутониерите. Стъпка - половин секунда, още една стъпка - секунда, още една стъпка - една и половина, още една стъпка - две ... Стъпки нагоре. Защо нагоре? Такива неща трябва да се правят в ямата. Трябва да си смел. Необходимо е? Колко време отнема да поставите миризлива торба с мат върху главата си? И така, стана напълно тъмно и беше трудно да се диша и само някъде много далеч оркестърът засвири Bravura "Хас-Булат дръзки".

Мат! - извика като медна тръба Г.О.

Е, виждате ли - промърмори гросмайсторът, - честито!

Уф, - каза G.O., - уф, ъъъ, просто изтъркано, просто невероятно, по дяволите! Невероятно, матирайте гросмайстора! Не е за вярване, но е факт! той се засмя. - О, да, аз съм! Той закачливо го погали по главата. - Ех, ти си моят гросмайстор, гросмайстор - изжужа той, сложи ръце на раменете на гросмайстора и го притисна приятелски, - ти си моят скъп младеж... Нервите не издържаха, нали? Признай си!

Да, да, изпуснах нервите си - бързо потвърди гросмайсторът. ОТИВАМ. С широк свободен жест той помете фигурите от дъската.

Дъската беше стара, нащърбена и на места имаше фрагменти от кръгли петна от чаши железопътен чай, поставени в старите времена. Великият майстор погледна към празната дъска, към шестдесет и четири абсолютно безстрастни полета, способни да поберат не само собствения му живот, но и безкраен брой животи, и това безкрайно редуване на светли и тъмни полета го изпълни с благоговение и тиха радост. „Изглежда“, помисли си той, „не съм извършил голяма подлост в живота си.“

Но ти го разкажи така и никой няма да повярва - тъжно въздъхна Г.О.

Защо няма да повярват? Какво толкова невероятно има в това? Вие сте силен, волеви играч - каза гросмайсторът.

Никой няма да повярва - повтори Г.О. - ще кажат, че лъжа. Какви доказателства имам?

Позволете ми - гросмайсторът леко се обиди, гледайки розовото, стръмно чело на G.O., - ще ви дам едно убедително доказателство. Знаех си, че ще те срещна.

Той отвори куфарчето си и извади голям, колкото длан, златен жетон, върху който беше красиво гравирано: „Подарителят спечели от мен партия шах. Гросмайстор такъв и такъв.

Остава само да поставим номера - каза той, извади от куфарчето принадлежности за гравиране и красиво гравира числото в ъгъла на жетона. — Това е чисто злато — каза той и подаде жетона.

Без измама? попитал Г.О.

Абсолютно чисто злато - каза гросмайсторът. - Вече поръчах много от тези жетони и постоянно ще попълвам запасите.

С разлика от две години, през 1966 и 1968 г., в двете основни (след "Нови мир") литературни списания от онова време - "Младост" и "Знаме" - се появяват две нетипични за онази епоха истории. Хумористичният раздел на "Юность" публикува "Победата" на Василий Аксенов, а прозаичният раздел на "Знамя" включва "Победителя" на Юрий Трифонов.

Трифонов по това време интензивно работи върху разкази, опитвайки се да намери нов литературен стил. Научава се да казва всичко с подтекст, но без хемингуейски перчения, без демонстративно подчертаване. Пише прости разкази, в които събитията са дадени репортажно, хроникално и без авторска оценка. "Победител" е история за това как съветски журналисти отиват при единствения жив участник във Втората - Парижката - олимпиада през 1900 г. Плешив, 98-годишен мъж без нито един зъб живее в отдалечена провинция. За него се грижи жена, назначена от социалните служби, която го мрази, че живее толкова дълго. В състезанието на бегачите той беше последен и въпреки това се нарича победител: „Той казва, че е победител в Олимпийските игри. …Сега той е победител. Всички са мъртви, но той е жив. Базил, международен журналист, мърмори с ужас и отвращение: „Не е нужно да живеете дълго ... И този човек, който спечели четиристотин метра тогава, преди седемдесет години, дори ако по-късно изгни някъде близо до Вердюн или на Марна , все още ли е... И този, с дълголетието си като слонска костенурка...” Трифонов за първи път в съветската литература отказва да направи еднозначно заключение, но във финала разказвачът внезапно казва: “И аз мисля, че можеш да бъдеш най-лудият старец, който е забравил да умре, безполезен, но изведнъж - пронизително, до трепет - да усетиш тази миризма на изгорели клони, която се простира с вятъра от планината ... "Този, който е живял най-дълго, и не този, който умря най-красиво, победи - това е учудващо странен, нов извод за Трифонов, който винаги опоетизира баща си - герой, комисар на Гражданската война.

„Победителят“ на Трифонов интересно повтаря „Победата“ на Василий Аксенов. Странно е, че двама от основните писатели на своите поколения почти едновременно пишат разкази с почти еднакви заглавия. Може би това съвпадение се дължи на факта, че по това време самата концепция за победа се нуждаеше от значителна корекция. Победителят в историята на Аксьонов, гросмайсторът, който спечели мача, се изправя срещу определен човек, G.O., който не забеляза поражението му. И дори след като получи мат, той продължава да атакува гросмайстора. И му връчва златен жетон, на който пише: „Дарителят спечели от мен партия шах. Гросмайстор такъв и такъв. Това, разбира се, е подигравка, но е и признание, че победата в обичайния, традиционен смисъл е невъзможна, немислима.

Разказите са писани през 1966 и 1968 г., в ситуация на поражение. „Размразяването” претърпя поражение, поражение претърпя младото писателско поколение, което не успя да защити нито своята свобода, нито своето бъдеще. Победата бе спечелена от различни G.O., които, без да забелязват собствената си гибел, продължават упорито да се втурват към целта. Разказът на Аксенов е много по-откровен, много по-прост от този на Трифонов. Аксьонов не разчиташе на никакъв подтекст - той гледаше на тази история по-скоро като на стилистично упражнение, въпреки че все пак получи изключително дълбоко нещо, ако желаете, съветския аналог на "Защитата на Лужин" на Набоков.

И двете истории са за това как истинският победител не е триумфаторът. Истинският победител е този, който оцелява над всички. И неслучайно Корней Чуковски в същото време повтаря неведнъж: „В Русия трябва да се живее дълго“. А самият Аксенов каза: „Имаме шанс поне да ги преживеем“. Фактът, че животът, който беше толкова лесно разпръснат от съветските романтици, е най-висшият актив, внезапно беше разкрит на героите от 1966 и 1968 г.

Време на публикуване: 07/06/2015 15:28 | Последна актуализация: 07/06/2015 15:35

На 76-годишна възраст, на 6 юли 2009 г., почина известният съветски, после американски и накрая руски писател Василий Аксенов. Но най-важното за шахматистите е, че Аксьонов е автор на един от най-хубавите разкази за шах - "Победа".

През живота си писателят даде десетки, стотици интервюта и за разговор с него в началото на века исках да избера някаква необичайна тема. И се спрях на спорта, защото Василий Павлович е един от малкото наши прозаици, които често пишат на спортни теми. Сред героите на Аксенов бяха футболисти и хокеисти, боксьори и баскетболисти, тенисисти и шахматисти. Разбира се, любителите на шаха могат да се ограничат само до частта от интервюто, която се занимава с шах, но смятам, че отговорите, свързани с други спортове, са интересни.

Василий Аксенов на шахматната дъска

Стадиони и фенове, аматьори и професионалисти, победители и губещи са атрибути на много от произведенията на писателя, особено на ранните романи и разкази, които през 60-70-те години на миналия век го превърнаха в идол на съветската младеж. Но самият Аксенов не беше непознат за спорта: някога той беше член на баскетболния отбор на Медицинския институт, обичаше да хвърля топката на ринга през последните години от живота си. В малкото градче Биариц, на границата между Франция и Испания, където Аксенов купи къща след завръщането си от Америка, под прозорците му беше построено баскетболно игрище. Той прекара много часове на това, а ударите му от зоната за три точки по правило улучваха целта.

Билярд

Василий Павлович, един от главните герои на вашия култов разказ "Колеги" - Карпов, човек с шахматна фамилия ...
- Не, не, по това време нямаше шах Карпов. А моят Карпов играеше всичко друго, но не и шах. Спомнете си, той казва: „Аз съм спортист. Не се ли вижда? И най-много обичам билярда. Хайде да играем…"

Карпов играе билярд, но не този ...

- Като всеки бохем човек, вие вероятно сте любители на билярда.
- Цял живот съм се занимавал, но на примитивно ниво. Наистина, наскоро се случи нещо невероятно... Бях на гости у журналиста от Московските новини Сергей Гризунов, където присъстваха и грузинският посланик в Москва, забравих му фамилията, и бившият външен министър Андрей Козирев. След като поговорихме за това и онова, решихме да играем на двама на двама. Козирев и аз - двама билярдни смукачи - срещу друга двойка, истински професионалисти. И стана чудо: победихме ги. Никога през живота си не съм имал такава зидария - всички топки сами влизаха в джоба. Тогава всичко беше както трябва - победените пълзяха под масата, грачеха и така нататък ...

Шах

- Карал ли си някого да грачи на шах?
- Едно време бях силен аматьор, имах втора категория. Но не мога да се похваля с успехите на Леонид Зорин или Аркадий Арканов.
- Веднъж Владимир Солоухин написа странен текст, цитирам.
„В Дома на творчеството в Ялта двама евреи играеха шах във фоайето - Зорин и Поженян. Още няколко евреи гледаха играта им. Седях точно там. Внезапно пиян-пиян Аксьонов нахлува във фоайето:
- Кажи ми, Солоухин, защо всички евреи играят добре шах?
Тогава не знаех как да отговоря на тази провокативна атака, но се озовах по-късно, когато всички си тръгнаха, а и аз си легнах.
Е, защо всички? Трябваше да попитам. - Седни, ще те нарежа на орех.
И нямаше да има риск. Някак си щях да се справя с пияния Аксенов. Да, той нямаше да седне да играе с мен, но щеше да седне в галош.
- За съжаление Солоухин не се отърва от порока си с определено качество до края на живота си. Естествено не му зададох никакви въпроси, пък и какво има да го питам. И ако седнем на шахматна дъска, както той рисува във въображението си, тогава, надявам се, щях да го матирам дори след като изпих литър водка ...

Василий Аксенов: "Победа!"

„В купето на бърз влак гросмайсторът играеше шах със случаен спътник. Този човек веднага разпозна гросмайстора и се запали с немислимо желание за немислима победа. „Никога не се знае“, помисли си той, хвърляйки лукави погледи към гросмайстора, „ще си помислиш, някакъв крехък“.
„Играта на G.O. изуми и разстрои гросмайстора. От левия хълбок фигурите се струпваха по такъв начин, че се образува плетеница от шарлатански кабалистични знаци. Целият фланг миришеше на тоалетна и белина, киселата миризма на казармата, мокри парцали в кухнята и рициново масло и диария от ранно детство ... "
„Г. О. не забеляза мат на собствения си крал, игнорира го и започна да прави нещо ужасно на дъската с конете си.

- Как приеха историята шахматистите?
- Реагираха бурно, имаше различни спорове, мнения, предимно добронамерени. Веднъж срещнах Марк Тайманов и той се оказа голям фен на Победа и ми направи много комплименти. Но Михаил Тал ме упрекна, че това е извинение за поражението: един истински играч никога не би се отказал от победа толкова лесно. Някои читатели също съжалиха, че гросмайсторът загуби от G.O. Явно не са обърнали внимание или са забравили, включително и Тал, че гросмайсторът е "загубил", но едва след като е матирал своя спътник...

Михаил Тал

- Срещал ли си такъв тип в живота си?
- Наистина не, но подсъзнателно да. Вече имах подобни диалози през маса в едно железопътно купе. Вземете например историята "Закуски от 1943 г.". Там героят поглежда мъжа, който седи отсреща, и разбира, че това е един от хулиганите в тяхното училище, който някога е отнел мизерните им закуски от децата. И сега този подъл тип е просперираща съветска фигура. Това е горе-долу същото.
Да, „Победа“ е някаква специална композиция. Казаха ми, че съм бил под впечатлението на Владимир Набоков, чел съм Защитата на Лужин. И между другото, тогава дори не бях чел романа. Освен това самият Набоков беше силен шахматист, но аз съм далеч от сериозната игра. Един интелигентен човек философски отбеляза, че тази история показва отражение на дълбок процес в ума на шахматист, който свързва ходовете си с някои дълбоки, скрити асоциации в живота си, а може би и не със собствения си. няма да споря с него...
- Срещал ли си много шахматисти?
- В началото на века в Америка се запознах с Гари Каспаров, той ми направи добро впечатление. Спомням си една забавна случка. Опитен журналист и шахматист, член на Съюза на писателите Саша Кикнадзе - баща на двама "телевизионни синове" - през 1978 г. се събра за мача Карпов-Корчной. В Дома на писателите той ме видя и каза много развълнуван: „Утре летя за Багио.“ - „Саша, страхотно“, поздравих го. - Кажи здравей там. Кажете, че гледаме и подкрепяме всичко ... "-" Да, определено ще го предам на Анатолий Евгениевич. - "Така че кажете на Виктор Лвович, че ние, писателите, стоим зад него с планина, ние го подкрепяме страстно." Кикнадзе почти онемя.
Между другото, по-късно се запознах с Корчной в изгнание, в Лос Анджелис. Ще ви издам една тайна – през 1976 г. КГБ използва Корчной като средство за сплашване. По това време вече отидох при дисидентите, бях известен като много съмнителна личност. И така, както си спомням сега, един офицер от КГБ при следващото проучване ме погледна внимателно и каза с намек: „Знаете ли, че Корчной е претърпял автомобилна катастрофа?“ - "Ужасен! Но главата, надявам се, е непокътната ... ”, Казах спокойно.
Но факт е, че знаех, че Виктор е добре и е в безопасност, а униформеният просто ме изплаши - казват, това ви очаква, ако се държите некоректно ...

2006 г Карпов и Корчной в един отбор. Всичко се случва...

В другия ви разказ - "Презапасеното буре", нашумял навремето, главният герой Гелескопов е шахматист. Биел полицая, а той го смъмрил за това зад решетките. Оказва се, че да играеш добре шах не винаги е полезно.
- Неочакван извод! Но имаше и любовна история. Ако цитирате, не забравяйте да вмъкнете бурната реакция на феновете: "Запали го, запали го"
„Вече горелка за него ... Виктор Илич .. в лицата, в лицата. Примами го в рамка и след това го удари с дублета си! Изгорете го, изгорете го!
- Василий Павлович, извинете, но какво означава „горелка“?
- Ама и аз не знам... Все пак беше дворна компания от запалени шахматисти, които с хляб не храниш, остави ги да бръмчат на една пейка на шахматната дъска, да се закачат и закачат. Разбира се, те не бяха запознати с шахматните теории, всякакви испански и сицилиански. Но те имат своя собствена теория, свой собствен жаргон. И "горелка" означаваше много за тях. Може да е някаква конска вилка, кой знае.
- Като цяло следите ли шахматния процес?
- Преди емиграцията следях отблизо. Все пак предишните години имаше луд интерес към шаха. И тогава животът ме обърна...
- Знаете ли например кой е шахматният крал сега?
- Разбира се - Гари Каспаров.
- Но не са познали. Между другото, той вече не е шампион.
- Ти ме убиваш. И къде отива Хари? Да, тук има нещо много объркващо...

Футбол

- Със сигурност сте говорили с известни футболисти ...
- През 60-те години нашата весела бохемска компания беше приятелка с играчите на ростовския СКА - Понеделник и други, срещнахме ги в ресторант "Арагви". Тогава към нас се присъедини Бобров. Заедно посетихме театър „Съвременник“, бръмчахме, веселихме се. Хубаво е да си спомня.

Авторът на "златния гол" Виктор Понеделник със сина си

И през 1962 г. летях за Япония с делегация от писатели. И той се озова в един самолет с Динамо Москва - в Токио отборът имаше приятелски мачове с различни клубове. Седях до Игор Численко, а Лев Яшин седеше отзад. Говорихме за това и онова и изведнъж Игор се обръща към мен: „Един доносник ни следи тук, така че дори не можете да пиете заради него. Знаете ли, - казва той, - ние ще ви дадем пари, а вие поръчайте уиски от стюарда. Казвам му: „Да, нямам нужда от вашите пари, сега ще си взема една бутилка“. Игор отвори уискито, легна на пода на самолета и там, на пода, изпи своята част. Той ми каза: „Сега си легни“, казва той. И защо да си лягам? Спокойно отпих няколко глътки. Тогава Игор се обърна и каза на Яшин: „Левка, искаш ли питие?“ - "Високо". - "Легни тогава." И Яшин се качи под стола, помня го добре.

Лев Яшин

Имаше дълга спирка в Банкок, обикаляхме летището и отново се повдигна същата тема. Купих още една бутилка и заедно с няколко динамовци отидохме в мъжката тоалетна и изпихме тази бутилка там. Според мен те започнаха да растат сериозно, във всеки случай загубиха първия мач в Токио с някакъв срамен резултат. И тогава японците дори не знаеха как да играят. Вярно, в останалите мачове нашите домакини бяха разбити. Това беше срещата с играчите.
- В разказа "Татко, сгъни!" главният герой е неудачник футболист. Дъщеря му го отвежда от трибуните на стадиона, но той психически все още е там.
„Мощен рев, подобен на експлозия, долетя до него. Сергей разбра, че отборът е вкарал гол.
- Какво да правиш, не всеки има късмет. Да, Сергей играе за двойните майстори и се чувства непотърсен. Между другото, описах мъжкия елемент на стадиона в различни произведения, например в романа „Хартиен пейзаж“. Група фенове отиват на Лужники и, както биха казали сега, са фанатизирани.

Хокей

- Има много хокей в историята "Рандеву" ...

„В „мача на века“ Лев Малахитов решително защити нашите врати от атаката на ужасни професионалисти от Star League. Един от звездните триплети беше оглавен от самия Морис Ричард. В края на третия период той получи право на дупка - двубой с любимеца на народа Лева Малахитов.
Ричард е прегърбен, страховитата му тояга е изпъната напред. Лева с вратарската си маска изглежда като шут. И двамата стоят в неочакван звуков вакуум след 59 минути рев на ураган. Резултат 2:2. Куршумът на Ричард е последната надежда на Старс за победа.
Тук страховитият Ричард се претърколи към Лева, могъщ, искрящ с платинени зъби, пиратска обица в осакатено ухо, хромирана глава, бавно напредващ с изпъкнали мускули, като брониран Ланселот, страховит Ричард, главният гладиатор на света.
„Морис, идваш към мен — помисли си Лева, — идваш към мен, червен канадски бивол. Моите момчета, Локтев, Алметов и Александров, братя Майорови и Вячеслав Старшинов, моята майка, скромна библиотекарка, вие, моят сивокос Урал и волжката медицинска сестра, моята жена Нина, свята и непревземаема, моите другари от всички кръгове на обществото, виждате ли, ето, аз стоя пред него, слаб шут, горкият Пиеро. Морис, нямаш милост, ти забрави всичко ... Сега ще направиш трик, а след това ще хвърлиш шайбата като парче от безмилостната си душа, но аз, слаб клоун, безмилостно ще я хвана и в моя капан, който ще бие, докато утихне и ние ще се разделим със света."
И тогава Лева се втурна напред и падна под шайбата. Тя отлетя отстрани на портата. Льова полетя стремглаво след шайбата, а тънкият му корем притисна задните части на Ричард към страната на бивола. И двамата маневрираха по корем и изведнъж Лева по корем бързо описа полукръг и покри шайбата. Ричард, разпръсквайки искри, ужасен като мед, яздеше до изтегления Лева, почукваше пръчката си с тояга в бледите си уралски очи, ридаеше, притискаше го към гърдите си. И двамата се разплакаха. Снимката на целувката обиколи всички вестници по света, дори и People's Daily. Публикувано обаче под заглавието "Техните нрави".

Кое тук е вярно и кое измислица?
- Всичко е смесено - и истина, и измислица. Нашите хокеисти са истински фигури - всичко, освен Малахитов, въпреки че прилича на Третяк. А червеният бивол на Канада - това го взех от стиховете на Кирсанов. „Червен бивол от Канада в плътно прилепнал пуловер.“ Всичко останало е фантазия, включително и споменаването на мача срещу канадските професионалисти във вестник People's Daily. Най-важното за историята е, че Малахитов е ренесансов човек, талантите му се проявяват във всички области, той свири на цигулка като Ойстрах ...
Атлетика
- Какви спортове харесвахте в ученическите години?
- На 15 години бях помощник на пионерски водач в пионерски лагер близо до Казан и там един спортист, който работеше като инструктор по физкултура, ме привлече към леката атлетика и ме принуди да участвам в спринтове. Той провери стартовете ми на хронометър и каза: „Имате невероятна ловкост, резултатите са просто невероятни.“ Мисля обаче, че хронометърът му беше развален. Физрук ме научи да скачам високо със стил хорин или с други думи ролката (Фосбъри още не беше роден). И така започнах да печеля редовно в училище със своя стабилен скок от 1 м 60 см. Освен това след войната нямаше оборудване: нито чехли, нито шипове, нито маратонки. Така че те го направиха боси.

Баскетбол

- Във вашия "Звезден билет" открих баскетболен епизод.
„Днес го ощипах“, казва Юрка. Забравил за новия костюм, той показва как противникът му Галачян, също кандидат за националния отбор, отива до щита и как той, Юрка, го щипе. Алик убеждава Юрка да играе така, както играе световноизвестният негър Уилт Чембърлейн.
- Баскетболът се използва в историята за създаване на среда. Кой беше Чембърлейн, тогава никой не знаеше наистина. И Алик Крамер, главният герой на историята, имаше ужасна ерудиция, такъв всезнаещ, така че той блесна Чембърлейн.
- Все пак вие самият някога сте играли баскетбол?
- Защо играх, все още играя, но основно във Франция. Между другото, преди да емигрирам в продължение на тридесет години, не вдигнах топката. И в Америка някак си вървях по пътеката, гледам топката, която лежи в храстите, а до нея има щит с пръстен. Започнах да правя хвърляния и си помислих: „Коледни елхи, колко е невероятно!“ Оттогава тренирам вече двадесет години. Най-често сам, но понякога идват момчета - черни или местни французи, играя с тях.
- Приехте ли го сериозно в студентските години?
- Беше член на втория отбор на Медицинския институт, участваше в градски състезания. Но тогава играх много по-зле от сега. Разбира се, имаше повече енергия, но много по-малко технологии.
- Е, да, вашата баскетболна техника е нараснала, но литературната техника е паднала ...
- Дано и двамата са пораснали - обиди се Аксьонов. - Попадението, между другото, е невероятно - аз самият съм изненадан. От триточковата зона - дрън-дрън-дрън.
- Вашият разказ "За любителите на баскетбола" е истински химн на тази игра. Посветен е на Стасис Красаускас, познавахте ли го добре?
- Беше мой приятел, художник (емблемата на сп. "Младост" - негово дело) и професионален спортист. Той играеше добре баскетбол, но преди всичко беше невероятен плувец. Когато влезе в бурното море, хората се събраха на дюните, за да станат свидетели на този красив спектакъл. Между другото, ако не ме лъже паметта, той беше майстор на спорта по водна топка. Уви, Стасис почина рано.
Писал съм много за волейбола, но особено за баскетбола. Главният герой на историята „Време е, приятелю, време е“ е баскетболист, а историята „Свияжск“ по същество е тъжен монолог на бивш играч. Животът не е твърде успешен и той винаги се връща към щастливите дни на атлетичната младост.
Как се запалихте по баскетбола?
- Благодарение на появата на балтийските отбори. Между двете световни войни европейски шампион е Литва, а с нея се състезават Латвия и Естония. Това бяха истински професионалисти. Играеха съвсем различно от съветските аматьори. За първи път видяхме истинска баскетболна хореография. Невероятни движения, изкуството да се движиш из обекта ... През 1948 г. посетих първенството на Съюза в Москва, където пристигнаха и трите балтийски отбора. Играеха различен баскетбол, дори в сравнение с ЦСКА, тогава се казваше ЦДКА. И ние, учениците, учехме тази техника на минаване под коша, дрибъл, хвърляне. И скоро отидох в Магадан, при майка ми, и с тази нова баскетболна топка удивих местните туземци. Разбира се, физически момчетата там бяха по-силни, истински спортисти, но изобщо не се дърпаха в баскетбола. Забелязах, че ме наблюдават внимателно: докато обикалях корта, обикаляйки с топката. Оборудването е получено от гостуващо момче ...
Между другото, веднъж написах голямо есе „Отбор, който обича да играе баскетбол“ (за ленинградския „Спартак“ на Кондрашин и Шура Белов) и изглежда това беше първото есе, което „Младост“ публикува за баскетбола.

Тенис

Защо вашите герои играят тенис в Московската сага? В крайна сметка Елцин все още не е съществувал, а през 20-те и 30-те години шахът е много по-популярен, спомнете си поне филма „Шахматна треска“.
- Това е вярно. Но елитът, правителството и военните, играеха тенис. Трифонов има брилянтен разказ на тази тема - "Игри на здрач", отнася се за 1937 г. В "Съветски спорт" решиха, че става въпрос за спорт и го отпечатаха. Но всъщност това беше толкова колосална антисъветска история ...

Карикатура на Аксенов Сергей Довлатов

Бокс

В края на 60-те години „Литературная газета“, както си спомням сега, отпечата на червеникава хартия вашия разказ за боксьора „Поема на екстаза“. Защо не го включихте в книгите си?
Да, беше добра история. Главният герой е левичар боксьор, такъв супер мъжествен млад мъж, той печели всички, има някакъв Божи дар. Уви, загубих историята, тук я няма никъде.
- Ще те потърся в библиотеката. Налагало ли ви се е да се изявявате като журналист, да бъдете спортен кореспондент на някое състезание?
- През 70-те години отидох със Спартак Ленинград в Тбилиси за последния им мач и направих добър журналистически репортаж за "Юность". Тогава треньор на отбора беше Кондрашин, Саша Белов беше все още жив. Има какво да запомните.

автомобилно състезание

- Съдейки по разказа "Търсене на жанр", вие сте добре запознат с колите.
- Първата ми кола беше чудовищен "Запорожец". Никога не знаех дали ще отиде или не и повече лежах под колата, отколкото седях зад волана. Така, волю-неволю, разбрах кое е какво. И тогава се появи Жигули, станах един от първите купувачи и хванах такъв шум от тази европейска кола, просто някаква наркотична зависимост. Не можех да спра и карах, карах, карах. През 1972 г. отидох в България и там един поляк ми каза: „Вие всички в СССР сте идиоти. Знаете ли, че има споразумение, според което Съветите могат да влизат във всяка страна от Източния блок без виза. Така обиколих всички страни, включително Югославия. Резултатът беше история.
- Какви бяха колите тогава?
- В Америка в началото Oldsmobile Omega ми служеше добре. Имаше един Форд. След това си купих малък мерцедес, смених го с голям. Така го карах, докато не се появи Ягуарът, който купих през 2000 г. Преместих се във Франция с него - колата беше карана по море за хиляда долара.
Не съм злоупотребявал със скоростта, но различни хора се забъркаха - и в Европа, и в Америка. Един ден с жена ми Мая карахме от Кан за Монако и случайно излязохме от високопланинска магистрала на ужасен планински път без никакви огради - стърчат едно-две колчета и това е. Наоколо планината бездна, долу бездна. Ужас! Мая затвори очи и не бях сигурен, че ще стигна до финала. По-късно научих, че по този път са снимани филми за Джеймс Бонд.
Колите са разбивани многократно. Веднъж това се случи на заледен път от Москва до Санкт Петербург. Друг път, в Минск, пиян поливач се блъсна в мен през нощта. "Жигули" на пух и прах, и както виждате, аз съм жив.

* * *

Уви, именно в колата си през януари 2008 г. Василий Аксенов имаше проблеми. На писателя му стана лошо по време на шофиране, колата се удари силно в оградата. Василий Павлович получи тежък инсулт. Не успя да се изправи на крака.

Малко след смъртта на Аксенов Андрей Макаревич му посвещава една от песните си.

Коментари

Антисъветският писател Аксьонов си спомня полет до Япония с играчи на Динамо, включително Лев Яшин.
Някакъв "зъл доносник" (прикрепен от "страшното" КГБ?!) не пусна горките футболисти да пият уиски. Но добрият Аксенов помогна. И Яшин също.
Не толкова отдавна разговарях с един от лекарите, които се опитваха да помогнат на Яшин в края на живота му. Ако някой не знае, легендата на съветския футбол Лев Яшин почина от алкохолизъм. През последните години от живота му, в последния стадий на алкохолизма, органите му отказаха, трябваше нещо да бъде ампутирано.
Интересно е дали Яшин, който беше тежко болен от алкохолизъм, си спомня този полет до Токио и ако да, какво мисли за „злия доносник“, който му попречи да пие тогава, и за „добрия“ Аксенов.

Първо, Аксьонов не е антисъветски писател, а просто велик писател. Така както не си сталински шахматист, а отделен шахматист и отделен сталинист. Второ, уверявам ви, Яшин не е развил алкохолизъм по време на полета до Токио. И, между другото, именно при съветския режим вие сте обичали толкова много, че пиянството е взело такъв огромен мащаб. Трето, симпатиите ви към доносниците са абсолютно предсказуеми.

Четох изследвания по темата. Разбира се, в Русия пиянството "взе огромни размери" много преди съветската власт. Което абсолютно не противоречи на факта, че при съветската власт пиянството взе такива мащаби, каквито го нямаше дори в дореволюционна Русия.

„Ако някой не знае, легендата на съветския футбол Лев Яшин почина от алкохолизъм. (със)

Мисля, че малко хора са наясно с това. Лично аз за първи път чувам, бегло търсене в Гугъл не намира нищо. Говорете за точността на информацията. И ако това е вярно, тогава се оказва, че във вашата любима съветска система са успели да скрият информация от цялото население? Не може да бъде!

Източникът на информацията е виден лекар, който дълго време е работил със "звезди", страдащи от алкохолизъм. И с Яшин също.
Според него на базата на алкохолизма Яшин е развил куп сериозни заболявания (по-специално смърт на нервната тъкан), които са отнели живота му.

P.S. Между другото, това не е тайна. Ето за това в увлекателна форма http://svpressa.ru/sport/article/2666/
"Легендарният Лев Яшин също пиеше силни напитки. Рано разви язва на стомаха. Вместо да лекува по някакъв начин болестта, вратарят пушеше много и често пиеше. Всички обаче го гледаха през пръсти. почти доведе до етнически конфликт. През 60-те години "Динамо" отиде на турне в Чили. Домакините поставиха условие: ако Яшин играе - пълна такса, ако не - 50%. И изведнъж, преди един от мачовете, Лев Иванович изчезна. Те претърсиха целия хотел , казаха в посолството, ​​викаха в Москва. Бяха готови да хвърлят почти десант в Чили! Всичко това се възприема като "интриги на враговете".

Но вечерта се появи Яшин - той пристигна на мотоциклет, седнал на пътническата седалка в шорти и тениска, като беше много "уморен". Той разказа, че преди закуска излязъл за минута през задната врата на хотела, за да пуши, и то по „семейни“ гащи. И тогава някакъв мотоциклетист, като го разпозна, на развален руски му предложи да отиде до съседна улица, където феновете „искаха да получат автографи и да научат повече за Съветския съюз“. Без освежителни напитки, разбира се, не става. Е, Лев Иванович не можеше да откаже на работниците.

Е, в статията говорим за времена, когато последствията бяха доста глупаво комични, но в последните години от живота на Яшин те вече имаха ясно трагична конотация.

За таксата от 50% - изглежда като произвол и изглежда твърде неофициално такова споразумение да се сключва с представители на съветската система в онези години, освен това мисля, че репутацията на совите. спортистите се грижат за тези представители неизмеримо повече от 50% от таксата за мача. Не е влизало в джоба ти. Напротив, огромни пари бяха похарчени за пропаганда. Така че тези, които решиха по този начин да оправдаят желанието на лидерите на делегацията да пускат Яшин на терена във всеки мач, очевидно са много млади и нямат представа за приоритетите на длъжностните лица по това време.

С Яшин, който си тръгна по шорти с мотоциклет и се върна пиян... Авторите на някои медии обичат да измислят истории, които може да изглеждат смешни за хората, които четат този вид преса. Изглежда дори по-малко вероятно от около 50%.
Любимецът на десетки милиони не можеше да си позволи да се държи като обикновен пияница. Освен това беше в чужбина. Дори и това да е такава чужбина, където първият насрещен мотоциклетист говори руски (макар и счупен).