Роман "Широко дихание"

„Анна Каренина“ порази съвременниците с „ежедневно съдържание“. Изключителната свобода и разкрепостеност на повествованието бяха изненадващо съчетани в този роман с целостта на художествения възглед на автора за живота. Той действа тук като художник и мислител и вижда целта на изкуството „не в неоспоримото разрешаване на въпроса, а в превръщането на един любовен живот в безброй, никога неизчерпани всички негови проявления“ (61, 100).

През 70-те години един уважаван писател (очевидно Гончаров) каза на Достоевски: „Това е нещо нечувано, това е първото нещо. Кой от нас писателите може да се равнява на това? А в Европа - кой ще представи поне нещо такова? Ф.М. Достоевски открива в новия роман на Толстой "огромна психологическа разработка на човешката душа", "ужасна дълбочина и сила" и най-важното - "невиждан досега у нас реализъм на художественото представяне".

Времето потвърди тази висока оценка. От статии и книги на всички езици по света, посветени на "Анна Каренина", можете да направите цяла библиотека. „Не се колебая да нарека „Ана Каренина“ най-великият социален роман в цялата световна литература“, пише Томас Ман.

Значението на романа на Толстой не е в естетическата стойност на отделните картини, а в художествената завършеност на цялото.

1

Толстой нарича "Война и мир" книга за миналото. В началото на 1865 г. той помоли редактора на списание „Руски вестник“ М.Н. Катков в съдържанието и дори в анонса не нарича творбата си роман: „... това е много важно за мен и затова ви моля много за това“ (61, 67). Толстой може да оправдае определението си за жанр („книга“), като се позовава на Хегел, когото той внимателно препрочита през годините на работа върху „Война и мир“. Хегел нарича книга епическите произведения, свързани с „целия свят” на даден народ и определена епоха. Книгата, или „първоначалният епос“, дава картина на националното самосъзнание „в моралните основи на семейния живот, в социалните условия на държавата на война и мир(наш курсив. - E.B.), в неговите нужди, изкуства, обичаи, интереси ... ”.

Толстой нарича Анна Каренина роман от съвременния живот. През 1873 г., едва започвайки работа, той разговаря с Н.Н. Страхов: „... този роман е това е романът(курсив наш. - E.B.), първият в живота ми, взе много душата ми и аз съм напълно страстен за това ”(62, 25).

Епохата на Отечествената война позволи на Толстой да изобрази във „Война и мир“ живота на руския народ от великата епоха като „цял свят“, красив и възвишен. „Аз съм художник“, пише Толстой, отразявайки събитията от 1812 г., „и целият ми живот е прекаран в търсене на красота“ (15, 241). Социалният подем от 60-те години, когато в Русия е премахнато селското робство, изпълва автора на „Война и мир“ с чувство на духовна сила и вяра в бъдещето. През 70-те години, в епохата на дълбока социална криза, когато е написана „Анна Каренина“, светогледът на Толстой е различен. „Всичко е отделно“ – така F.M. Достоевски. Толстой вижда пред себе си "разпокъсан свят", лишен от морално единство. „Няма красота“, оплаква се той, „и няма водач в хаоса на доброто и злото“ (62, 25).

Ако „Война и мир“ е доминиран от морален интегритет и красота, или поезия, то „Анна Каренина“ се характеризира с фрагментарност и хаос, или проза. След "Война и мир", с нейното "универсално съдържание" и поетична простота, идеята за "Анна Каренина" изглежда на Толстой "частна", "не проста" и дори "подла" (62, 142).

Преходът от "Война и мир" към "Ана Каренина" има историческа, социална и философска обосновка. В романа, за разлика от „книгата“, както пише Хегел, „няма оригинално поетично състояние на света“: „романът в съвременния смисъл предполага прозаично подредена реалност“. Тук обаче „отново богатството и многообразието на интереси, състояния, характери, житейски отношения, широкият фон на целия свят и също толкова поетичното изобразяване на събитията влизат в пълна сила“. Кръговете на събитията в романа са по-тесни в сравнение с "първоначалния епос", но познанието за живота може да проникне по-дълбоко в реалността. Романът като художествена форма има свои закони: „сюжет, все по-усложняващ се интерес и щастлива или нещастна развръзка“ (13, 54). Започвайки с факта, че „всичко е объркано в къщата на Облонски“, Толстой говори за разрушаването на къщата на Каренин, за объркването на Левин и накрая стига до факта, че в цяла Русия „всичко се е обърнало с главата надолу“ ... „Усложняващият интерес“ извежда сюжета на романа отвъд границите на „семейна история“.

В Анна Каренина нямаше велики исторически личности или световни събития. Тук също нямаше лирични, философски или журналистически отклонения. Но полемиката, предизвикана от романа, веднага надхвърли чисто литературните интереси, „сякаш това беше въпрос, който е лично близък до всеки“. Слуховете за романа на Толстой се сляха с актуални политически новини. „При освобождаването на всяка част от Каренина“, Н.Н. Страхов, - във вестниците съобщават също толкова прибързано и говорят толкова усърдно, колкото за нова битка или ново изречение на Бисмарк.

„Романът е много жив, горещ и завършен, от което съм много доволен“, каза Толстой в самото начало на творбата (62, 16). През следващите години той понякога губи интерес към романа си. Но идеята „на живо, горещо и готово“ завладява въображението му отново и отново. И когато най-накрая многогодишната работа приключи, Толстой призна, че „съвременното на Анна Каренина общество му е много по-близко от обществото на хората от войната и мира, в резултат на което му беше по-лесно да почувства чувствата и мислите на съвременниците на Анна Каренина, отколкото Война и мир. А това е от голямо значение при художественото изобразяване на живота. Това е "всекидневното" съдържание на романа на Толстой "от съвременния живот".

Идеята на Толстой, която първоначално той нарича "частна", постепенно се задълбочава. „Много често“, признава Толстой, сякаш се оправдаваше, „сядам да пиша едно нещо и изведнъж преминавам към по-широки пътища: есето расте.“ И успехът на романа беше огромен; то се чете във всички кръгове на образованото общество. И скоро стана ясно, че "Анна Каренина" е посрещната с осъждане във "висшите сфери". М.Н. Катков решително отказва да публикува епилога на романа в "Русский вестник" и "спуска бариерата пред Толстой". Още тогава започва онова отчуждение от благородническата върхушка, което по-късно, след „Възкресението“, довежда до осъждането на Толстой и отлъчването му от църквата.

М.Н. Катков, водачът на реакционната журналистика през 70-те години на миналия век, усеща тънко острата критична мисъл на Толстой и с всички сили се опитва да неутрализира впечатлението, което Ана Каренина прави на неговите съвременници. Но делото вече беше извършено: Толстой се изказа и успокои съвестта си. Н.С. Лесков с тревога отбелязва, че „истинските светски хора“ единодушно се карат на Толстой за „Анна Каренина“, а зад тях „действителните държавни съветници теглят същата нотка“.

Образът на „златната младеж” в лицето на Вронски и „властните” в лицето на Каренин не може да не предизвика възмущение. Съчувствието на народния живот, въплътено в Левин и в картините на селския живот, също не предизвика ентусиазъм сред "истинските светски хора". „Предполагам, че всички те усещат“, пише Фет на Толстой, „че този роман е строга, неподкупна присъда на цялата ни система на живот.“

2

Толстой беше сигурен, че "целият ред на живота" ще се промени. „Нашата цивилизация... е на път да упадне, както древната цивилизация“, каза той. Това усещане за наближаващи фундаментални промени в живота на благородното общество постепенно нараства в творчеството му с наближаването на първата руска революция. Още в „Ана Каренина“ се проявяват характерните черти на кризисната историческа метафора, която Толстой многократно повтаря в публицистичните си изказвания.

Красноселските състезания бяха "жесток спектакъл". Един от офицерите падна на главата си и се разби мъртъв - "шумолене на ужас обхвана цялата публика". „Всички силно изразиха неодобрението си, всеки повтори фразата, казана от някого: „Единственото, което липсва, е циркът с лъвовете. Тук се появява гладиаторът - конят на Махотин. Един от зрителите каза многозначителни думи: „Ако бях римлянин, нямаше да пропусна нито един цирк“.

За развлечение на двора беше организиран "жесток спектакъл", напомнящ римските стадиони и циркове. „Голяма бариера“, пише Толстой, „стоеше пред самия кралски павилион. Суверенът, и целият двор, и тълпите от хора - всички ги гледаха.

Същата метафора включва препратки към Сафо, светската личност, в чийто кръг Анна прекарва вечерите си, и „Атинските вечери“, които Вронски посещава.

От разпръснатите детайли в романа на Толстой се очертава цяла картина на "модерен Рим в ерата на упадъка на цивилизацията". Това отношение към модерността е характерно не само за Толстой, но и за много мислители и публицисти от неговата епоха.

„Трудно е да се доближим до историята на древната Римска империя без упоритата мисъл за възможността да намерим в тази история общи черти с европейската модерност“, се казва през 1876 г. в списание „Вестник Европы“. „Тази мисъл ви плаши с оглед на онези ужасяващи образи, в които за вас е олицетворен дълбокият морален упадък на древния свят.“

И още една особеност на „ерата на упадъка“ не подминава вниманието на Толстой: самоубийството. Вестниците от онези години бяха пълни с доклади и описания на необикновени инциденти в градовете и железопътните линии. „През последните години, отбеляза гл. Успенски, - манията за самоубийство обхвана цялото руско общество като черен облак. В „Ана Каренина“ този облак хвърля заплашителна сянка върху Ана, Вронски и Левин. Всеки от тях по някакъв начин преминава през ръба на последното отчаяние. Вронски се застрелва, но неуспешно. Левин крие низа от себе си, за да не посегне на живота си в тайната на своята библиотека. Анна завършва живота си на гара Обираловка под колелата на товарен влак. От жестоките зрелища в Красное село до смъртта на отдалечена гара - една крачка. „Самоубийствата и възклицанията: „Хляб и зрелища!“ ме доведоха до идеята“, пише Н.К. Михайловски, - за да сравним нашето време с времето на упадъка на Рим.

Николай Левин, обяснявайки на брат си Константин, че целта на руската революция е „да изведе народа от робството“, сравнява революцията с духовното движение, белязало края на Рим: „всичко това е разумно и има бъдеще, като християнството през първите векове." Идеи от този вид са много характерни за революционерите-народници от 70-те години на 19 век. Острата социална критика прие формата на проповед в духа на "християнството от първите векове", решително отхвърляне на "езическия ред на живот". „Нека всеки се закълне в сърцето си“, пише един от активните дейци на онова време, „да проповядва на братята си цялата истина, както проповядваха апостолите“. Седемдесетте години, както отбелязва друг писател от същата епоха, били „подобни на онези изповедници, които в ранните дни на християнството излезли да проповядват добрата новина и повярвали толкова пламенно, че умрели за вярата си“.

Толстой се отнася към тези идеи с голямо внимание. Неговият герой Константин Левин също разсъждава върху казаното му от брат Николай: „... разговорът на брат му за комунизма ... го накара да се замисли. Той смяташе промяната на икономическите условия за глупост, но винаги чувстваше несправедливостта на своя излишък в сравнение с бедността на хората. И по-късно, вече в навечерието на 1905 г., разговаряйки с работниците от Прохоровската фабрика, признавайки, че „имаме нужда от революция и не от буржоазна система, а от социалистическа“, Толстой твърди: „Цялото зло, за което говорите всичко е неизбежна последица от езическата система, която съществува в нашата страна. живот."

Толстой е неразривно свързан със своята епоха, което се отразява както в съдържанието, така и във формата на любимите му идеи. Но религиозната форма на идеите на Толстой никога не е скривала социалния смисъл на творчеството му от неговите съвременници. Той написа "Анна Каренина" в годините на дълбоко душевно търсене. Дейците за освобождение, които се бориха срещу крепостничеството, благородните и смели хора от 60-те години, вярваха във възможността и необходимостта от премахване на робството, имаха сили за борба и ясно съзнание за цели, те не мислеха как след реформата ще се развият условия, ограничаващи се до разчистване на пътя за европейско развитие. През 70-те години ситуацията се промени. Десет години реформи показаха, че крепостничеството е здраво вкоренено и съществува успоредно с новите форми на буржоазно придобиване. Нямаше я предишната вяра в пътищата и средствата на борбата. Основите на новата ера се оказаха крехки. Появява се онази особеност на общественото съзнание, която Блок уместно определя като „седемдесетарско недоверие и неверие“. Толстой улови тази особеност на общественото съзнание в психологията на съвременния човек и тя влезе в романа му като характерен белег на преходното време. „Под заплахата на отчаянието“ е една от най-важните формули на романа „Ана Каренина“, който е пълен с морални формули. Съчувствието на Толстой е на страната на онези герои, които живеят в неясна тревога и безпокойство, които търсят смисъла на събитията, като смисъл на живота. Самият той тогава живее "под заплахата на отчаянието".

„Всичко е объркано“ е лаконична и двусмислена формула. Той представлява тематичното ядро ​​на романа и обхваща както общите модели на епохата, така и конкретните обстоятелства на семейния живот. Толстой в „Анна Каренина“ като че ли извежда художествената формула на епохата. „Сега, когато всичко това се обърна с главата надолу и едва се вписва, въпросът как ще се поберат условията е единственият важен въпрос в Русия ...“ Ето общата идея, която определя както сюжета, така и композицията на романът, както и същността на прехода на руската история - от падането на крепостничеството до първата руска революция.

3

В романа на Толстой всичко беше модерно: както общата идея, така и детайлите. И всичко, което попадаше в полезрението му, придобиваше обобщен, почти символичен характер. Например железницата. В онези години беше голямо техническо нововъведение, което преобърна всички обичайни представи за времето, пространството и движението. Животът на героите от романа "Анна Каренина" по някакъв начин е свързан с железницата. Една сутрин Левин пристигна в Москва с влак. На следващия ден, около обяд, Анна Каренина пристигна от Санкт Петербург. „Платформата трепереше и, издухвайки пара, съборена от слана, парен локомотив се търкаляше с бавно и премерено намръщен и разтягащ се лост на средното колело ...” Вече никой не можеше без железопътна линия - нито светска дама от столицата, нито земевладелец.

Железопътните гари, с техните стоманени релси, лъчисти в различни посоки, изглеждаха като земни звезди. Седнала на диван във формата на звезда в очакване на влака, Анна Каренина гледаше с отвращение влизащите и излизащите – „всички бяха отвратителни за нея“. Някакво общо разединение на гаровата тълпа направи горчиво впечатление на съвременниците. Спомних си дори „звездата Пелин” от Апокалипсиса, която падна „върху изворите” и отрови водите (гл. 8, стихове 10-11).

Един от героите на романа на Достоевски "Идиотът" нарича "мрежата от железопътни линии, разпръснати из цяла Европа" "звездата на пелина". Това е звездата на Вронски. В романа на Толстой той е вечен скитник, човек без корени в земята. „Роден съм циганин – казва той – и ще умра като циганин“. Това е един от тълпата цивилизовани номади. За първи път Анна Каренина го видя на Московската гара. И последния път Кознишев го срещна там, когато заминаваше като доброволец за Сърбия. „В наклонената вечерна сянка на чувалите, натрупани на платформата, Вронски, в дългото си палто, със смъкната шапка, с ръце в джобовете, вървеше като животно в клетка, като се въртеше бързо на двадесет крачки. И обяснението му с Анна се случи на някаква отдалечена станция по време на снежна буря. Анна отвори вратата на влака - "... снежна буря и вятърът се втурнаха към нея и спореха за вратата." Беше удивителен спор с някакъв бездомен елемент, който прегръща Вронски и Анна. Именно от виелицата и вятъра фигурата на Вронски се появява на гарата. Блокира светлината от фенера. Тя го гледаше известно време, без да отговаря нищо, и въпреки сянката, в която стоеше, видя, или й се стори, че видя, изражението на лицето и очите му. „Ужасът на снежната буря“ тогава изглеждаше на Анна Каренина „красив“, но вече „отпред, плътна свирка на парен локомотив изрева плачевно и мрачно“. Звездата от пелин се издигна над нейната съдба.

Когато Алексей Александрович се появи на състезанията, Анна вече седеше в беседката до Бетси, в беседката, където се събра цялото висше общество. Тя видя съпруга си отдалеч. Двама души, съпруг и любовник, бяха за нея двата центъра на живота и без помощта на външни сетива тя усети тяхната близост. Тя усети приближаването на съпруга си отдалече и неволно го последва сред вълните на тълпата, между които той се движеше. Тя видя как той се приближава до беседката, ту снизходително отговаряйки на любезни поклони, ту приятелски, разсеяно поздравявайки равните си, ту усърдно очаквайки погледа на силните на света и сваляйки голямата си кръгла шапка, притискайки върховете на ушите си. Тя знаеше всички тези трикове и всички й бяха отвратителни. „Една амбиция, едно желание да бъде навреме - това е всичко, което е в душата му - помисли си тя, - и възвишени съображения, любов към просветата, религията, всичко това са само инструменти, за да бъде навреме."

От погледите му към дамската беседка (той гледаше право в нея, но не разпозна жена си в морето от муселин, панделки, пера, чадъри и цветя), тя разбра, че той я търси; но тя нарочно го игнорира.

- Алексей Александрович! — извика му принцеса Бетси, — ти със сигурност не виждаш жена си; Ето я!

Той се усмихна със студената си усмивка.

„Тук има толкова много блясък, че очите ми се разшириха“, каза той и отиде в беседката. Той се усмихна на жена си, както би трябвало да се усмихва един съпруг, когато среща съпруга, която току-що е видял, и поздрави принцесата и другите познати, като отдаде на всеки дължимото, тоест, пошегува се с дамите и размени поздрави с мъжете. Долу, близо до павилиона, стоеше уважаваният Алексей Александрович, известен със своята интелигентност и образование, генерал-адютант. Алексей Александрович го заговори.

Имаше празнина между скоковете и следователно нищо не пречеше на разговора. Генерал-адютантът осъди конните надбягвания. — възрази Алексей Александрович, защитавайки ги. Анна слушаше тънкия му, равен глас, без да пропуска нито една дума, и всяка негова дума й се струваше фалшива и я болеше за ухото.

Когато започна стипълчейзът на четири версти, тя се наведе напред и, без да откъсва очи, погледна Вронски, който се приближаваше до коня и сядаше, и в същото време чу онзи отвратителен, непрестанен глас на съпруга си. Тя се измъчваше от страх за Вронски, но още повече я измъчваше непрестанният, както й се стори, звук на тънкия глас на съпруга й с познати интонации.

„Аз съм лоша жена, аз съм изгубена жена“, помисли си тя, „но не обичам да лъжа, не понасям лъжи и неговият(съпруг) храната е лъжа. Той знае всичко, вижда всичко; какво чувства, ако може да говори толкова спокойно? Ако ме беше убил, ако беше убил Вронски, щях да го уважавам. Но не, той се нуждае само от лъжи и благоприличие ”, каза си Анна, без да мисли какво точно иска от съпруга си, как би искала да го види. Тя също не разбираше, че тази сегашна особена словоохотливост на Алексей Александрович, която толкова я дразнеше, беше само израз на вътрешното му безпокойство и безпокойство. Както мъртвото дете, скачайки, задейства мускулите си, за да заглуши болката, така и за Алексей Александрович беше необходимо умствено движение, за да заглуши онези мисли за жена си, които в нейно присъствие и в присъствието на Вронски и с постоянното повтаряне на името му, изискваше внимание. И както е естествено за едно дете да скача, така е естествено за него да говори добре и умно. Той каза:

- Опасността във военните и кавалерийските състезания е необходимо условие за състезанията. Ако Англия може да посочи най-блестящите кавалерийски дела във военната история, това се дължи само на факта, че тя исторически е развила в себе си тази сила както на животните, така и на хората. Спортът според мен е от голямо значение и, както винаги, виждаме само най-повърхностното.

„Не повърхностно“, каза принцеса Тверская. - Единият офицер, казват, счупил две ребра.

Алексей Александрович се усмихна със собствената си усмивка, която показваше само зъбите му, но не каза нищо повече.

„Нека приемем, принцесо, че това не е повърхностно“, каза той, „а вътрешно. Но не това е важното – и отново се обърна към генерала, с когото разговаря сериозно – не забравяйте, че военните, избрали това занимание, са в галоп и съгласете се, че всяко призвание има и другата страна на медала. Това е пряка отговорност на военните. Грозният спорт бокс или испанските тореадори са признак на варварство. Но специализираният спорт е знак за развитие.

— Не, друг път няма да отида; това ме тревожи твърде много“, каза принцеса Бетси. Нали, Анна?

„Вълнуващо е, но не можете да се откъснете“, каза друга дама. - Ако бях римлянин, нямаше да пропусна нито един цирк.

Анна не каза нищо и, без да сваля бинокъла си, погледна на едно място.

В това време през беседката минаваше висок генерал. Прекъсвайки речта си, Алексей Александрович бързо, но достойно се изправи и се поклони ниско на преминаващия военен.

— Не скачаш? — пошегува се с него войникът.

— Моята езда е по-трудна — почтително отговори Алексей Александрович.

И въпреки че отговорът не означаваше нищо, военният се престори, че е получил умна дума от умен човек и напълно разбира la pointe de la sauce.

— Има две страни — продължи пак Алексей Александрович — изпълнители и зрители; и любовта към тези зрелища е най-сигурният признак за слабо развитие на зрителите, съгласен съм, но ...

„Анна и аз сме за княз Кузовлев“, отговори Бетси.

- Аз съм за Вронски. Чифт ръкавици.

- Колко красиво, нали?

Алексей Александрович мълчеше, докато говореха за него, но веднага започна отново.

„Съгласен съм, но смели игри ...“, продължи той.

Но по това време ездачите бяха допуснати и всички разговори спряха. Алексей Александрович също млъкна, всички станаха и се обърнаха към реката. Алексей Александрович не се интересуваше от състезанията и затова не погледна галоперите, а разсеяно започна да оглежда зрителите с уморени очи. Погледът му се спря върху Ана.

Лицето й беше бледо и сурово. Тя очевидно не видя нищо и никого, освен един. Ръката й конвулсивно стискаше ветрилото и тя не дишаше. Той я погледна и бързо се обърна, гледайки други лица.

„Да, тази дама и други също са много развълнувани; това е много естествено", каза си Алексей Александрович. Искаше да не я гледа, но погледът му неволно се привлече към нея. Той отново се взря в това лице, опитвайки се да не прочете това, което беше толкова ясно написано на него, и против волята си прочете с ужас това, което не искаше да знае.

Първото падане на Кузовлев на реката развълнува всички, но Алексей Александрович ясно видя на бледото, тържествуващо лице на Анна, че този, когото тя гледаше, не беше паднал. Когато след като Махотин и Вронски прескочиха голяма бариера, следващият офицер веднага падна на главата си и се разби мъртъв, а из цялата публика се разнесе шумолене на ужас, Алексей Александрович видя, че Анна дори не забеляза това и едва ли разбра какво всички говореха за. Но той я поглеждаше все по-често и с голяма упоритост. Анна, напълно погълната от зрелището на препускащия Вронски, усещаше студените очи на съпруга си, вперени в нея отстрани.

Тя се озърна за миг, погледна го въпросително и като леко се намръщи, отново се обърна.

„Ах, не ме интересува“, сякаш му каза тя и никога повече не го погледна.

Състезанията не бяха щастливи и от седемнадесетте души повече от половината паднаха и се разбиха. До края на състезанията всички бяха във вълнение, което беше допълнително засилено от факта, че Суверенът беше недоволен.

Бележки

23. [каква е неговата острота.]

но се оказва, че сънят обещава друго: това е предвестник на самоубийство.

6) Част VII, гл. XXVI. Настъпва криза между Каренина и Вронски. В нощта преди смъртта си Анна приема опиум и изпада в „тежък, непълен сън“. „На сутринта ужасен кошмар, повторен няколко пъти в сънищата й още преди връзката с Вронски, отново й се представи и я събуди. Един стар селянин с разчорлена брада правеше нещо, навеждайки се над желязото, произнасяше безсмислени френски думи, а тя, както винаги в този кошмар (което беше неговият ужас), усещаше, че този селянин не й обръща внимание, а прави това е някакво ужасно нещо в жлезата над него<...>И тя се събуди в студена пот. В известно противоречие с предишния разказ е съобщението на автора, че Анна е виждала този сън много пъти "дори преди връзката с Вронски". Във всеки случай от казаното може да се заключи, че кошмарният образ постоянно преследва героинята.

7) част VII, гл. XXXI. Анна отива в дачата при майката на Вронски. Пристигайки на гарата в Нижни Новгород, тя сяда до прозореца в празен вагон. „Мръсен, грозен мъж с шапка със сплъстена коса, стърчаща изпод нея, мина покрай този прозорец, навеждайки се към колелата на колата. „Нещо познато в този грозен селянин“, помисли си Ана. И като си спомни съня си, тя, трепереща от страх, отиде до отсрещната врата.

8) Част VII, гл. XXXI. Каренина решава да се самоубие: „И изведнъж, спомняйки си смазания мъж в деня на първата си среща с Вронски, тя осъзна какво трябва да направи.“ Кръгът е затворен; Анна се хвърля под влака: "<...>нещо огромно, неумолимо я блъсна в главата и я повлече след себе си<...>Селянинът, като каза нещо, работеше върху желязото.

Можем да кажем, че образът на "мъж" преследва Анна, придружавайки почти всички основни събития в живота й. Този герой изпада от ежедневието (кара първа класа, говори френски и т.н.). Той лесно прекрачва границите между сън и реалност, а мярката на реалността му остава неизяснена. „Селянинът” е дребен, грозен, неподреден, има разчорлена брада; той често се навежда. Появата му винаги е придружена от мотива за желязото (железопътна линия, чук върху желязо, работа върху желязо, фразата „Трябва да ковем желязо”).

В „рошавия” се отгатват мимолетните житейски впечатления на Анна, но има и нещо странно в него, вдъхващо мистичен ужас. „Мъжът“, с чанта в ръце, произнасящ неразбираеми френски думи и правещ нещо в ъгъла над ютията, е водачът на Анна в царството на смъртта. Тази митологична функция получи гръцкото име "psychopomp" - "водач на душите".

Селянинът неволно си спомня познати митологични и фолклорни образи. В Божествената комедия Данте и неговият спътник Вергилий, в навечерието на ада, чудовищна стесняваща се фуния, са посрещнати от водача - лодкарят Харон, превърнат в рошав демон:

Плътният старец доплува до нас с кану<…>

И престана да блести от гняв

Зениците на Харон в огнени орбити.

Мережковски Д.С. казва, че това е "християнски знак за предхристиянски Бог". Густафсон вярва, че трагедията на пазача, който от снизхождение към себе си кара други хора да страдат, е емблема на желанието на Анна да заглуши съвестта си. Именно това желание, според изследователя, ще я доведе до смъртта. Билинкис Я.С. твърди, че селянинът в сънищата на Анна въплъщава "универсалните закони на морала и морала". Айхенбаум говори за "символичните импликации" и "емблематичността" на романа на Толстой. Според него „мужикът” е „емблема на нещо скрито, срамно, разкъсано, разбито и болезнено в пламналата й (на Анна) страст към Вронски”, „символ на нейния грях, отвратителен и опустошаващ душата”.

Японският изследовател на Толстой, професор Такаши Фуджинума, предполага, че образът на селянин в романа може да бъде пряко свързан с фолклорния и митологичен образ на ковача. В митологията той се наричал Вулкан, бил бог на огъня, а също така изковал оръжия за много богове и герои. Той беше куц от раждането. Изобразява се с чук в ръка.

В променящия се облик на "човека" от романа на Толстой ясно се проявяват архетипните черти на ковача. Още във втория епизод връзката на този образ с елемента на огъня става очевидна. Когато Каренина си спомни за Вронски, някакъв вътрешен глас й каза: „Топло, много топло, горещо“; каминарят, който влезе в колата, „погледна термометъра“; Видението на Анна завърши с „ослепителен червен огън<ей>очи". В третия епизод Анна вижда "свита сянка" и чува "чук по желязо". Така "човекът" съчетава всички характерни черти на ковача: има грозен вид и работи с огън и желязо. Освен това мотивът за желязото служи като връзка между два символични образа - селянин и железница.

Например в глави 4,5,6 на част III (в сцената на косене на сено) е показана следната връзка: мъже, желязо (коси), почукване на желязо (сблъсък на коси, звуци от удар на коса, звуци от сблъсък коси), торби с хляб, загуба на чувство за време.

„Той (Левин) чу само дрънченето на коси и видя пред себе си отдалечаващата се права фигура на Тит.“

„Левин напълно загуби съзнание за времето.

„Всяко ограничение преди господарят да изчезне. Мъжете се приготвяха за вечеря. Някои се къпеха, млади момчета плуваха в реката, други изглаждаха мястото за почивка, развързваха торби с хляб.

„Косачи, сгушени в къси редици от всички страни, дрънкащи с червени боровинки и звънейки над сблъскващи се плитки, или със свирка на щанга върху наточена коса, или с весели викове, се подтикнаха един друг.“

Същата връзка се открива и в историята за Доли (част 6, гл. 16-18). Доли отиде да види Анна Каренина във Воздвиженское. Когато стигнала до отбивката от главния път, до количката седяли мъже. „Металическият звън на чистия от коса, идващ от каруцата, утихна“

Ковачът в Анна Каренина олицетворява злото на модерността. Може би затова той говори френски - езикът на европейската цивилизация, който води Русия по грешния път от гледна точка на Толстой. Зад "селския" ковач, както и зад "железницата", стои зловещ образ на ferreae saeculae - "железния" XIX век.

2.2.3 Символика на конните надбягвания

Епизодът на състезанието е един от ключовите епизоди на романа. Има няколко мнения в тълкуването на тази сцена.

За Д.С. Образът на Фру-Фру на Мережковски изглежда много важен. Той прави паралел с главния герой на романа, като подчертава някои прилики. И така, Фру-Фру беше безупречен във всички отношения. Единствените лични характеристики, които изглеждат погрешни, са това, което пленява Вронски в нея. При първия поглед към Анна Каренина тя е поразена в целия си вид - "порода, кръв". И Фру-Фру в най-висока степен имаше качество, което ви кара да забравите за всички нейни недостатъци: това качество беше кръв, порода, тоест аристокрация. И двамата - и конят. И жената има същия израз на телесния си облик, в който се съчетават сила и нежност, финес и сила. Фру-Фру, като жена, обича силата на господаря си и подобно на Ана Каренина ще бъде покорна на тази ужасна и сладка власт дори до смърт, до последния си дъх, до последния си поглед.

„Паралелизмът в някои сцени наистина е толкова подчертан от Толстой, че не може да бъде случаен“, продължава мисълта на Мережковски Айхенбаум. В сцената на падането на Анна Каренина се казва за Вронски: „Блед с трепереща долна челюст, той стоеше над нея“. В сцената на смъртта на Фру-Фру Вронски е описан със същите думи: „С обезобразено от страст лице, блед и с трепереща долна челюст“.

Тези аналогии изглеждат убедителни и неоснователни, като се има предвид фактът, че в оригиналната версия главната героиня и конят на нейния любовник са кръстени еднакво. Можем да кажем, че смъртта на Фру-Фру предусеща трагедията на Ана Каренина.

Има обаче и друг поглед върху състезателната сцена, не по-малко убедителен от предишния. Бабаев вярва, че пълната картина на съвременния Рим от епохата на упадък се формира от разпръснати детайли, сякаш небрежно хвърлени реплики. Каренин нарича състезанията в Красноселски „жесток спектакъл“. Всички повтаряха фразата, казана от някого: „Единственото, което липсва, е циркът с лъвовете“.

Участниците в "жестокия спектакъл" са като гладиатори. А самият Вронски е изобразен като един от последните гладиатори на съвременния Рим. Между другото, конят на Махотин, на когото Вронски загуби състезанието, се нарича Гладиатор. В подкрепа на мнението на Бабаев е и забележката на присъстваща на хиподрума дама, която с възхищение си спомня гладиаторските битки и казва, че подобно на римските патриции не би пропуснала подобни вълнуващи зрелища.

Присъствието на суверена на състезанията е важно. Участието на императора в този спектакъл му придава толкова социално значим, емблематичен, символичен характер, който неизбежно предизвиква алюзии с прочутите стадиони на Древен Рим, като най-запомнящите се в историята на прилагането на прословутия лозунг: „Хляб и циркове“.

И най-важният аргумент в защита на позицията на Бабаев е, че в черновите бележки към романа, сред подготвителните материали за сцената на състезанието, има кратък, но изчерпателен и несъмнен запис: „Това е гладиаторство“.

Въз основа на това можем спокойно да говорим за подобна символика на епизода на състезанията. Антични алюзии са необходими на Толстой, за да оприличи имперска Русия на разлагащия се Рим от времето на неговия упадък.

И още един нюанс. В средновековните цикли от картини на тема „Добродетел и пороци“ гордостта, един от седемте смъртни гряха, е изобразена под формата на ездач, падащ от коня си. Не без причина в текста на произведението четем: „Вронски изглеждаше горд и самодостатъчен“, той гледаше на хората като на неща. Любовта към Анна промени живота му, направи го по-лесен, по-добър, по-свободен.

Следователно символиката на расите в романа е многостранна: те стават символ на бъдещата съдба на Анна, символ на духовния разпад на Русия, символ на промяната на характера на Вронски.

2.2.4 Светлина в романа

Съотношението на светлината като символ на живота и тъмнината - смъртта преминава през целия разказ в "Ана Каренина".

Усещането за пълнотата на физическата и морална сила на Анна Каренина е предадено във външния й вид чрез наличието на светлина, блясък в очите и усмивка. Показателно е, че светлината на очите и усмивката все още са „нещо особено привързано и нежно“ - първите впечатления на Вронски при срещата му с Анна.

Светлината в очите на Анна Каренина е жив огън, постоянно движение на огъня; Обръща се внимание на качествените характеристики в думите светлина и блясък: „трепетен, проблясващ блясък в очите й“, „в очите й блесна радостен блясък“, „неудържим трепетен блясък на очите й и усмивка го изгаряше, когато тя каза това”.

След разговор с Вронски „Ана вървеше с наведена глава и си играеше с пискюлите на качулката си. Лицето й грееше с ярък блясък; но този блясък не беше весел, той приличаше на ужасния блясък на огън в средата на тъмна нощ. ”Това изображение е символ на възникващата любов. Тя освети живота на героинята не с утринна светлина, а с блясък в тъмнината, блясък на огън, в който й беше съдено да изгори. Тъмната нощ на живота на Анна Каренина не се промени сутринта, сиянието пламна, за да се слее с нощта.

Убедително звучи и твърдението на Б. И. Берман, че „блестящите очи” са блясъкът на чувствеността, животинското непознаване на бариерите, блясъкът на разврата.

Има обаче и друго мнение. Еремина Л.И. вярва, че ярката, пронизваща светлина символизира духовното зрение на Анна Каренина, думата набор придобива ново значение - символ на яснота, разбиране на скрития смисъл, символ на истината. Но пред Анна се отваря само тъмната, погрешна страна на живота; този нов трогателен комплект подчертава тъмните кътчета на душите на другите хора и служи като средство за саморазкриване на героинята.

Светлината като символ и реалност във взаимно преплитане и взаимодействие се появява почти като сценичен персонаж в следващите глави на романа. Показателно е, че Лев Толстой открива символното значение на светлината през реалния материален план. Отначало свещта в романа присъства като обикновен реален предмет - тя е умираща свещ, чийто трептящ, трептящ пламък изтръгва от тъмнината някои случайни обекти на околната среда.

Айхенбаум отбелязва, че тази свещ води началото си от войната и мира. Тя се появява в описанието на нощта преди раждането на малката принцеса. „Внезапно порив на вятъра удари една от откритите рамки на стаята<…>развя дамаската завеса и ухае на студ, сняг, духна свещта. Следващата страница описва смъртта на малката принцеса. Въвежда се угасена свещ като символ на смъртта.

Образът на смъртта е породен от асоциативна връзка с внезапно настъпващия мрак: „... и всичко потъмня. — Смърт! тя мислеше. Истинският мрак извиква във въображението на Ана Каренина символичен образ на угаснал живот.

2.2.5 Естествени символи

Природата е неразделна част от романа, перфектен контрапункт на света от желязната епоха. Природните образи и символи, като продукт на Божественото, обикновено съпътстват Константин Левин.

Константин Дмитриевич е безмилостно преследван от образа на мечка. За първи път това изображение се появява съвсем незабележимо в сцената на пързалката. Разговаряйки с Левин, гувернантката на Кити казва: „Да, ние растем“, каза му тя [френската гувернантка], сочейки Кити с очи, и ние остаряваме. Малката мечка вече е голяма! - продължи французойката, смеейки се, и му припомни шегата му за трите млади дами, които той нарече трите мечки от английска приказка. — Помниш ли как казваше това? . След като Кити отхвърли предложението на Левин заради Вронски и след това самата тя беше отхвърлена от Вронски, Левин видя Голямата мечка на изясняващия се хоризонт. Когато Левин идва за втори път в Москва, където отново среща Кити и й предлага брак за втори път, този път приет, предвестникът на щастливата развръзка отново е „мечката“, този път не на небето, а на земята. Посещавайки Левин в хотела, Облонски го намира точно в момента, когато Левин и един селянин измерват прясна меча кожа с аршин.

В сцената на съзерцание на Голямата мечка значими са глаголите уловен и изгубен. Левин изглежда ловува за съзвездието, в подсъзнанието му има лов за мечка. В звездното небе на Левин Мечката се свързва с две звезди: от една страна, Арктур, тоест Арктур, пазачът на Голямата мечка в съзвездието Волозар (това име засилва „мотива на мечката“: гръцки: αδzhroς - мечка), от друга страна, Венера, богинята на любовта. Следователно тези звезди са, така да се каже, космическите въплъщения на Левин и неговото състояние (Арктур, все още мрачен, но пълен с червен огън), Кити (мечка, която вече е станала голяма) и любовта на Левин към нея (Венера ).

Тържеството на Левин завършва с победа в онази странна игра с букви върху зеления плат на масата с карти, когато Кити приема предложението му. В тази сцена "ловът на мечки" се превърна в детска игра.

В последната глава „мотивът за мечката се появява под формата на мед и пчелар (етимологично мечката е „този, който яде мед“). Целият епизод с посещението при пчеларя символично потвърждава новия статут на Левин, той вече е "мечка", с народна етимология "медът отговаря".

Lönnikvist твърди, че значението на този мотив е дълбоко в руския фолклор, където мечка и меча кожа са плетени с плодородие и сватба.

В традиционната символика обаче може да се прочете и друга интерпретация на мечката. Според бестиариумите малките се раждат безформени и буквално „облизани“ в определена форма от майка си. Християнската църква превърна този акт в символ на християнизацията на покръстените езичници. Но според текста на романа, съмняващият се Левин в крайна сметка идва при Бог.

Нощта, прекарана на Левин на полето, е пропита с тънък лиризъм и символизъм. "Колко красиво! — помисли си той, гледайки странна, като седеф черупка от бели агнешки облаци, която се спря точно над главата му насред небето. Колко красиво е всичко в тази красива нощ! И кога се е образувала тази черупка? Наскоро погледнах небето и в него нямаше нищо - само две бели ивици. Да, така неусетно се промениха възгледите ми за живота!

Прелестната седефена раковина, в която са се слели облаците, бележи красотата на онова всесветско единство, за което мечтае Левин. Черупката означава промяна във всичките му възгледи за живота, триумфа на световното общество.

Струва си обаче да се обърне внимание и на факта, че в древността черупката е била атрибут на Венера, родена от самата черупка. Не забравяйте, че Венера беше богинята на любовта. Оказва се, че черупката е символ на раждането на любовно чувство в душата на Левин.

Що се отнася до Анна Каренина, природата я придружава под формата на вихрушка, снежна буря, снежна буря. Снежната буря в романа не е просто виелица, а виелица от страст. Правейки отново паралел с „божествената комедия“, отбелязваме, че във втория кръг на ада грешниците са били измъчвани от вихър:

И адски пориви на ураган,

Бичуване, измъчване и обикаляне,

Зад сянката сянката се вдигаше безмилостно.

И във втория кръг на Ада, както знаете, грешниците са били измъчвани, обсебени от страст, блудство. И всъщност самата непрестанна вихрушка символизира страстта, която завладява грешниците.

Противоположният полюс на вълнуващата и радостна виелица, свързана със събуждането на любовта на Анна към Вронски, е образът на буря, която символизира нейното душевно състояние в момента на последната й кавга с него. „Отново имаше буря в душата й и тя се почувства в края на живота си“, но сега в тази буря чувствата бушуват не от любов и надежда, а от гняв и отчаяние, следователно обратът на живота може да има само ужасни последствия.

По този начин основната задача на "естествените" символи е да отразяват вътрешния свят на героите в неговата цялост, да показват перспективите за по-нататъшното развитие на героя, да отразяват влиянието на определени събития върху психологическия облик на героите.

2.2.6 Символика на части

За Толстой, като реалист, най-важната роля в създаването на образа играе детайлът, така че често в романа "Анна Каренина" дори най-малката описателна подробност има символично значение.

В романа има един детайл, който се появява доста често и на пръв поглед не привлича особено внимание. Това е червена чанта. Червената чанта се появява за първи път в романа по време на разговора на Ана с Доли след бала. Анна Каренина е скрила там шапката си и кърпичките си. Може да се предположи, че в този момент в душата на героинята чантата се свърза с нейната тайна - сякаш тя скри тайната си в чантата. По време на епизода във влака червената чанта се озовава в ръцете на Аннушка до скъсаната ръкавица. Ръкавиците могат да бъдат свързани с представи за чест; когато бъдете предизвикани на дуел, „хвърлете ръкавицата“.

Що се отнася до Анушка, тя е много близка с Анна Каренина: те са израснали заедно и Анушка винаги е била до Анна, дори когато Анна Каренина напусна дома си и всички около нея я напуснаха, освен това имената им са еднакви.

И така, Аннушка, в разкъсани ръкавици, държи червена чанта, принадлежаща на Анна Каренина, благодарение на което тя започва да придобива специално значение, тоест да символизира загубата на чест.

Y. Sato отбелязва, че червената торба се появява едновременно със селянина в най-важните моменти от живота на Анна Каренина.Така че още в сцената на първата среща на Анна с Вронски на гарата се срещат и торбата, и селянинът: и след тях нетърпеливите пътници започнаха един по един: гвардейски офицер, който се държеше прав и се оглеждаше строго; нервен търговец с чанта, весело усмихнат; мъж с чанта през рамо. „Ставайки и подавайки чантата на прислужницата, тя [майката на Вронски] подаде на сина си малка, суха ръка.<…>Момичето взе чувала, а кучето, икономът и работникът на артела взеха другите чували.

В деня на самоубийството на Анна Каренина тя имаше кошмар: мъж правеше нещо, навеждайки се над желязото. В три часа Анна при Облонски, оттам до жп гара Нижни Новгород. Там:

„Ще поръчате ли до Обираловка? – каза Петър.

Тя напълно забрави къде и защо отива и само с големи усилия успя да разбере въпроса.

- Да - каза му тя, като даде кесия с пари и взе малка червена чанта в ръцете си, слезе от каретата.

Оказва се следното: червената чанта става символ на тайната, скрита в душата на Анна, но това, което я следва, като правило, е образът на селянин. Това съвпадение символично показва, че всичко тайно става ясно и тази тайна в крайна сметка ще доведе героинята до трагедия.

Символично престъплението на героинята се обозначава с епизоди, в които се появяват брачни халки. Текстът на романа многократно каза. Тъй като брачният пръстен лесно се изплъзна от ръката на Анна, тя го свали с бързина. Не е тайна, че от незапомнени времена пръстенът символизира обединението на две сърца. Опитът за премахване на пръстена от пръста говори за желание да се отхвърли тежестта на този съюз, да се развали съюзът, да се прекрати бракът. В края на краищата, не е за нищо, че за разлика от Анна, която изневери на съпруга си, се дава образът на Кити, вярна и примерна съпруга. Толстой смята за необходимо да съобщи, че „тя го слушаше внимателно [съпруга си Левин] чрез детето, поставяйки пръстени на тънките си пръсти, които тя свали, за да измие Митя“.

Друг, малко нестандартен, но символичен детайл са дългите щръкнали уши.

Когато Анна Каренина се завръща в Санкт Петербург от Москва, й се струва, че ушите на съпруга й са твърде големи. „В Санкт Петербург влакът току-що беше спрял и тя слезе, първият човек, който привлече вниманието й, беше лицето на нейния съпруг. "Боже мой! Защо имаше такива уши? — помисли си тя, гледайки студената му и внушителна фигура и особено хрущялите на ушите му, които сега я поразиха, подпряли периферията на кръгла шапка. Ейхенбаум вярва, че щръкналите уши на Каренин са натрупаното в съзнанието на Анна отвращение към него и символ на смъртта на Каренин. Учудващо е, че Вронски е победен от противници, надарени със същия характерен физически признак, упорито подчертаван от Толстой. Още преди състезанията, „приближавайки се до конюшнята, Вронски се срещна с белокрак червен гладиатор Махотин (съперник на Вронски в състезанията), който в оранжево-синьо одеяло, с привидно огромни, подстригани сини уши, беше отведен до хиподрума “. И това впечатление се повтаря. Отивайки на състезанията, Анна Каренина вижда минаваща карета и „черна шапка, стърчаща от нея, и ушите на толкова познатия й Алексей Александрович“. Показателно е, че в същия ден, в същия момент, който решава цялата им бъдеща съдба, и Вронски, и Анна изпитват едно и също дразнещо впечатление от омразните си уши. Следователно стърчащите уши са не само мъртвостта на Каренин, но и чувството на омраза, което героите изпитват към своите опоненти.

„Епизоди на прием в светско общество, отваряне на книга, веднага въведоха атмосфера на светска интрига в историята на Толстой за Анна Каренина, някак си обгърнаха нейната история с тази атмосфера“, пише Билинкис. Изследователят казва още, че дори една малка и на пръв поглед съвсем незначителна подробност, директно взета от Толстой от пасажа на Пушкин, до голяма степен е допринесла за това - фактът, че гостите идват след операта, че самата героиня идва на гости от представлението . Берман казва, че отношението на Толстой към театъра е специфично. Изследователят посочва, че според писателя театърът е загуба на непосредственост, чистота на живота. Дори във „Война и мир“, под влиянието на оперното представление като нещо дълбоко неестествено, той отчасти обясни впечатлението, което Анатолий Курагин успя да направи на Наташа: фалшът на сцената сякаш се разпространи върху хората в залата и им попречи да отделят истината от лъжата. Само едно бегло споменаване в самото начало на историята за Анна, че героинята току-що е била на операта на Толстой, вече обрече героинята на липсата на дълбоко морално чувство в душата си. Следователно операта в романа се превръща в символ на безнравственост.

Заключение

В тази работа направихме опит да класифицираме героите в романа на Л.Н. Толстой "Анна Каренина", дайте им кратко описание и анализ. Въз основа на резултатите от извършената работа могат да се разграничат някои общи черти на символиката на Толстой.

Първата и най-важна характеристика, както отбелязват всички учени, участващи в работата на L.N. Толстой се крие в това, че писателят отхвърля символа като посока на изкуството и постоянно се позовава на символа като на абсолютно естествено средство на реалистичното изкуство. Символизмът съществува за Толстой като елемент на поетиката, като помощно средство на изкуството, подчинено на нравствената идея, обслужващо я, изразяващо я.

Символиката на Толстой е проста и непретенциозна. Всеки символ е тясно свързан с реалността, е неин продукт. Въз основа на това твърдение можем да заключим, че символите на Толстой са по природа неволни и са мотивирани от самия означаван обект.

От това следва, че символизмът никога не възниква, не съществува в Толстой, за Толстой сам по себе си. За него тя винаги е средство за разкриване на основната тема и мисъл, същевременно пряка и многозначна. Тя служи на реалността, израства от нея и не съществува над нея.

Особена е и спецификата на детайлите. Всички детайли, всички елементи в „Анна Каренина“ са взаимосвързани и взаимозависими до такава степен, че тези връзки придобиват не само символично, но дори мистично значение.

Обичайният инструмент на реализма - детайлът - се явява в "Анна Каренина" не толкова като средство за характеризиране на герои и обстоятелства, колкото като стимул за чувства и обозначаване на чувствата. Изборът на детайл е мотивиран от необходимостта от чувство: „той го предизвиква, засилва, характеризира го и в същото време, обективизиран, го символизира“ - Плюханов. И така, мигаща и умираща свещ се превръща в символ на живота и смъртта на Анна Каренина.

Разбира се, далеч не е покрита цялата символика, използвана от писателя в романа. Несъмнено има още какво да се работи. Например да разгледаме символиката на танца - този раздел в литературната критика не е достатъчно проучен. В тази област можете да разгледате сцената на бала, опитайте се да определите защо Толстой облича Анна в черна рокля, а Кити в розово; каква е особеността на танцовите движения; как се държат героите.

Списък на използваната литература

Данте А. Божествена комедия. / Данте А.; пер. от италиански. Д. Минаева; модерен поет. изд. И. Евси; предговор В. Татаринова; Забележка Т. Шеховцова. – М.: Ексмо, 2008. – 864 с.

Толстой Л.Н. Анна Каренина: Роман за 8 часа / Въведение. Изкуство. Е. Бабаева. – М.: Художник. лит., 1985. - 766 с.

Алтман М.С. Четене на Толстой. - Тула.: Книгоиздателство "Приокское", 1966. - 168 с.

Ахметова Г.А. Митологичен лайтмотив в романа на Лев Толстой "Ана Каренина". // Фолклорът на народите на Русия. - Уфа, 2006. - С.

Определяне на основните характеристики на психологическия стил на L.N. Толстой в изобразяването на вътрешния свят на героите в постоянно движение, развитие. Разглеждане на "диалектиката на душата" като водещ метод за пресъздаване на духовния живот на героите в романа "Война и мир".

Концепцията, разновидностите и значението на символа в романа на И.С. Тургенев "Бащи и синове". Символика на името. Притчата за блудния син е ключов текст и основен смислов лайтмотив на сюжета. Концентричният принцип на изграждане на сюжета. Безсмъртието в образите на романа.

Теория на символа, неговата проблематика и връзка с реалистичното изкуство. Изследване на работата върху символиката на светлината в романа на Достоевски Ф.М. "Престъпление и наказание". Разкриване на психологическия анализ на вътрешния свят на героите през призмата на символиката на светлината.

Художественият текст като обект на лингвистично изследване. Подтекст е добавянето на изображения и обратната страна на текста. Художествена същност на подтекста, анализ на функцията му в различни аспекти на използването му в художествения език и литературата.

Художествено своеобразие на романа "Анна Каренина". Сюжетът и композицията на романа. Стилистични характеристики на романа. Най-големият социален роман в историята на класическата руска и световна литература. Романът е широк и свободен.

Анна Каренина в романа на Толстой. Историята на ана каренина в киното. Първи прожекции. Руска адаптация от 1967 г. Американска адаптация от 1997 г. Съвременно възприемане на "Ана Каренина".

Творческата идея на социално-психологическия роман "Анна Каренина". Описание на L.N. Толстой, многообразието на отношението към брака и семейството в сюжетните линии на Кити - Левин, Анна - Вронски. Отражение на култа към жената-майка в образа на Даря Александровна Облонская.

Един от най-ярките и талантливи писатели на Русия е Л.Н. Толстой. Дълбока драма на съдбата на Анна Каренина. Жизненият път на Катюша Маслова. Женски образи в романа "Война и мир". Мария Болконская. Наташа Ростов. Светски дами.

Жизнен и творчески път на Л. Толстой. Идеологически и художествен анализ на епичния роман "Война и мир" като отговор на културната и духовна ситуация, развила се в следреформирана Русия: образът на епохата на разрушаване на основите на живота, егоизма на интересите на обществото .

Дефиниране на понятието психологизъм в литературата. Психологизмът в произведенията на L.N. Толстой. Психологизмът в произведенията на A.P. Чехов. Характеристики на творческия метод на писателите при изобразяване на вътрешните чувства, мисли и преживявания на литературен герой.

Мястото на великия руски поет и най-яркия символист А.А. Блок в руската литература на XX век. Анализ на семантичното натоварване и значението на символите и асоциациите като начини за скрито сравнение в стихотворението "Дванадесетте", както и връзката му с библейския сюжет.

Историята на произхода на семейство Толстой. Биографични данни на Лев Толстой (1828-1910), общо описание на кариерата му. Анализ на най-известните произведения на Толстой - "Казаци", "Война и мир", "Анна Каренина", "Възкресение" и др.

Разновидност на късата проза от Л.Н. Толстой. Разказът "Снежната буря" е първото произведение на Толстой на "мирна" тема. „Люцерн” е като памфлет, където писателят съчетава художествени сцени с журналистически отклонения. Реалността на живота в народните разкази на писателя.

Лев Николаевич Толстой е велик писател. Епичен роман "Война и мир". Толстой е тънък психолог. Многостранността и сложността на човешката личност в главните герои на романа. Духовната красота на героите на Толстой.

Символиката на обективния свят на романа на Булгаков "Майстора и Маргарита" е символ на черен пудел, масонска символика; Глобусът и скарабеят на Воланд са атрибути на властта. Символиката на цвета в романа е жълто и черно; цвета на очите като характеристика. Ролята на символа в романа.

По-малко от десет години делят Анна Каренина от Война и мир. „Възкресение” го делят от „Анна Каренина” две десетилетия. И въпреки че третият роман се различава в много отношения от предишните два, те са обединени от истински епичен размах в изобразяването на живота.

Престъпление. Наказание. Изкупление. Тези теми, тяхното развитие и решаване съставляват художествената концепция на поемата, върху която „работят“ и стихотворната конструкция, епиграфите, репликите и датите.

Рождението на великата поетеса Анна Ахматова в Одеса. Преместване на север - към Царское село. Първите царскоселски мемоари на поетесата. Живот на юг, в Евпатория. Поезията на Анна Ахматова и "Сребърния век". Периодът на "подземен растеж на душата". Дневниците на Ахматов.

Епичен роман от Л.Н. Толстой "Война и мир". Изображение на исторически герои. женски герои в романа. Сравнителна характеристика на Наташа Ростова и Мария Болконская. Външна изолация, чистота, религиозност. Духовни качества на любимите героини.

Детство и юношество на Лев Толстой. Служба в Кавказ, участие в Кримската кампания, първи писателски опит. Успехът на Толстой сред писателите и в чужбина. Кратък преглед на творчеството на писателя, неговия принос в руското литературно наследство.

"Ана Каренина - 04"

В деня на състезанията в Красноселск Вронски дойде по-рано от обикновено, за да яде бифтек в общата стая на полковата артел. Не трябваше да бъде много строг към себе си, тъй като теглото му беше точно равно на предписаните четири фунта и половина; но също така беше необходимо да не напълнява и затова избягваше нишестени храни и сладкиши. Той седеше в разкопчан сюртук върху бяла жилетка, облегнат с две ръце на масата и, чакайки поръчаната телешка пържола, гледаше книгата на френския роман, която лежеше в чинията. Гледаше книгата само за да не говори с влизащите и излизащите офицери и се замисляше.

Мислеше, че Анна му е обещала среща след състезанията онзи ден. Но той не я видя три дни и в резултат на завръщането на съпруга й от чужбина не знаеше дали това е възможно днес или не и не знаеше как да разбере. Той я видя за последен път в дачата на братовчедка си Бетси. Той ходеше в дачата на Каренини възможно най-рядко. Сега той искаше да отиде там и обмисляше въпроса как да го направи.

„Разбира се, че ще кажа, че Бетси ме изпрати да питам дали би дошла на състезанията. Разбира се, че ще отида“, реши той на себе си, вдигайки глава от книгата си. И като си представи живо щастието да я види, той озари лицето си.

Изпратете ме до дома ми, за да могат бързо да заложат каретата по трима - каза той на слугата, който му поднесе бифтек върху сребърен горещ съд и като премести съда, започна да яде.

В съседната билярдна зала се чуваше звън на топки, говорене и смях. От входната врата се появиха двама офицери: единият млад, със слабо, слабо лице, наскоро постъпил в техния полк от Пажския корпус; друг пълничък, стар офицер с гривна на ръката и подпухнали очи.

Вронски ги погледна, намръщи се и, като че ли не ги забеляза, примижавайки към книгата, започнаха да ядат и да четат заедно.

Какво? архивиране за работа? — каза закръгленият офицер, сядайки до него.

Виждаш ли — отговори намръщено Вронски, избърса устата си и не го поглеждаше.

Не те ли е страх да напълнееш? - каза той, обръщайки стол на млад офицер.

Какво? — каза ядосано Вронски, като направи гримаса на отвращение и показа здравите си зъби.

Страхувате ли се да напълнеете?

Човече, шери! — каза Вронски, без да отговори, и като премести книгата на другата страна, продължи да чете.

Пълният офицер взе винената листа и се обърна към младия офицер.

Ти сам избираш какво ще пием — каза той, като му подаде карта и го погледна.

Може би рейнско вино — каза младият офицер, като примижа плахо към Вронски и се опитваше да улови с пръсти леко порасналите му мустаци. Като видя, че Вронски не се обръща, младият офицер се изправи.

Да отидем в билярдната зала, каза той. Закръгленият офицер стана послушно и двамата се запътиха към вратата.

В този момент в стаята влезе високият и достоен капитан Яшвин и, като кимна презрително с глава към двамата офицери, се изкачи нагоре към Вронски.

НО! Ето го! — извика той и го удари силно по еполета с голямата си ръка. Вронски се огледа сърдито, но лицето му веднага светна от характерното за него спокойствие и твърда ласка.

Умно, Альоша - каза капитанът със силен баритон. - Сега яжте и изпийте една чаша.

Не искам да ям.

Те са неразделни - добави Яшвин, гледайки подигравателно двамата офицери, които излизаха от стаята в този момент. И той седна до Вронски, като огъна на остри ъгли столовете си, които бяха твърде дълги на височина и краката на тесните панталони. Защо не се отби вчера в Красненския театър? Нумерова не беше никак лоша. Къде беше?

Останах у Тверски — отговори Вронски.

НО! — отвърна Яшвин.

Яшвин, комарджия, беше гуляйджия и не само човек без правила, но и с неморални правила - Яшвин беше най-добрият приятел на Вронски в полка. Вронски го обичаше както заради необикновената му физическа сила, която проявяваше най-вече с факта, че можеше да пие като буре, да стои буден и да остава същият, така и заради голямата морална сила, която проявяваше в отношенията си с началници и другари, причинявайки страх и уважение към себе си и в играта, която играеше за десетки хиляди и винаги, въпреки пиеното вино, толкова фино и твърдо, че беше смятан за първия играч в английския клуб. Вронски го уважаваше и обичаше особено, защото чувстваше, че Яшвин го обича не заради името и богатството му, а заради себе си ... И от всички хора с него Вронски би искал да говори за любовта си. Той чувстваше, че Яшвин е сам, въпреки че като че ли презираше всяко чувство - сам, струваше му се на Вронски, можеше да разбере тази силна страст, която сега изпълваше целия му живот. Освен това той беше сигурен, че Яшвин вероятно вече не намира удоволствие в клюките и скандалите, но разбира това чувство както трябва, тоест той знае и вярва, че тази любов не е шега, не е забавление, а нещо по-сериозно и по- важно.

Вронски не му говореше за любовта си, но знаеше, че той знае всичко, разбира всичко както трябва и му беше приятно да го види в очите му.

А, да! - каза той на факта, че Вронски е у Тверски, и като светна с черните си очи, хвана левия си мустак и започна да го пъха в устата си, според лошия си навик.

Е, какво прави вчера? Спечелени? — попита Вронски.

Осем хиляди. Да, три не са добре, едва ли ще го върнат.

Е, тогава можете да загубите от мен — каза Вронски, смеейки се. (Яшвин направи голям залог за Вронски.)

Няма да загубя за нищо.

Един Махотин е опасен.

И разговорът премина към очакванията на сегашния скок, за които Вронски можеше да мисли само сега.

Да вървим, свърших — каза Вронски и като стана, отиде до вратата. Яшвин също се изправи, протегна огромните си крака и дългия си гръб.

Още ми е рано да вечерям, но имам нужда от едно питие. Ще дойда веднага. Хей, вино! — извика той с прочутия си властен глас, плътен и каращ прозорците да треперят. — Не, недей — извика той отново веднага. - Ти си вкъщи, така че ще дойда с теб.

И те отидоха с Вронски.

Вронски стоеше в просторна и чиста чухонска колиба, разделена на две. Петрицки живее с него в лагерите. Петрицки спеше, когато Вронски и Яшвин влязоха в колибата.

Ставай, той ще спи - каза Яшвин, като отиде зад преградата и бутна разрошения Петрицки, който зарови нос във възглавницата, през рамото. Петрицки внезапно скочи на колене и се огледа.

Брат ти беше тук — каза той на Вронски. - Събуди ме, по дяволите, каза, че ще дойде пак. - И той отново, като дръпна одеялото, се хвърли на възглавницата. - Да, остави го, Яшвин - каза той, ядосан на Яшвин, който дръпна одеялото от него. - Напускай! Той се обърна и отвори очи. - По-добре ми кажи какво да пия; такава отвратителна уста...

Водката е най-добрата - избухна Яшвин. - Терещенко! водка на господаря и краставица ”, извика той, очевидно обичайки да слуша гласа му.

Водка, мислиш ли? НО? — попита Петрицки, трепвайки и разтривайки очи. - Ще пиете ли Да пием заедно! Вронски, ще пийнеш ли? — каза Петрицки, като стана и се зави под мишници в тигровото одеяло.

Излезе през преградната врата, вдигна ръце и запя на френски: „В Ту-у-ле имаше един цар“. - Вронски, ще пийнеш ли?

Махай се — каза Вронски, който обличаше подадения му от лакея сюртук.

Къде е това? — попита го Яшвин. „Ето ви тройка“, добави той, като видя приближаваща карета.

В конюшнята, а освен това трябва да видя Брянски за конете — каза Вронски.

Вронски наистина обеща да бъде у Брянски, на десет версти от Петерхоф, и да му донесе пари за конете; и искаше да има време да посети там. Но другарите веднага разбраха, че той не отива само там.

Петрицки, продължавайки да пее, намигна и нацупи устни, сякаш казваше: ние знаем какъв Брянски е той.

Виж, не закъснявай! - каза само Яшвин и за да промени разговора: - Защо ми е нахален, добре ли сервира? — попита той, гледайки през прозореца, за туземеца, когото беше продал.

Спри се! — извика Петрицки на Вронски, който вече излизаше. - Брат ти остави писмо за теб и бележка Чакай, къде са?

Вронски спря.

Е, къде са те?

Къде са те? Това е въпросът! — каза тържествено Петрицки, като вдигна показалеца си от носа си.

Кажи ми, глупаво е! — каза Вронски, усмихвайки се.

Не съм запалил камината. Тук някъде.

Ами пълно с лъжи! Къде е писмото?

Не, правилно забравих. Или сънувах? Спри, спри! Защо да се ядосвате! Ако и ти, като мен вчера, изпиеш по четири бутилки на брат, ще забравиш къде лежиш. Чакай сега се сетих!

Петрицки отиде зад преградата и легна на леглото си.

Спри се! Така аз лежах, така той стоеше. Да-да-да-да... Ето го! И Петрицки извади писмото изпод дюшека, където го беше скрил.

Вронски взе писмото и бележката от брат си. Беше точно това, което очакваше - писмо от майка му, в което го укоряваше, че не е дошъл, и бележка от брат му, че трябва да обсъдят нещата. Вронски знаеше, че става въпрос за едно и също нещо. — Какво ги интересува! — помисли си Вронски и като мачка писмата, ги пъхна между копчетата на сакото си, за да ги прочете внимателно по пътя. В коридора на хижата той срещна двама офицери: единият от техния, а другият от друг полк.

Апартаментът на Вронски винаги е бил свърталище за всички офицери.

Необходимо е, в Петерхоф.

Конят от Царское ли дойде?

Дойде, но още не съм видял.

Казват, че гладиаторът Махотин е накуцвал.

Глупости! Но как се кара през тази кал? - каза другият.

Ето ги моите спасители! - извика Петрицки, като видя новодошлите, пред които стоеше батман с водка и кисели краставички на поднос. - Тук Яшвин нарежда да пият, за да се освежат.

Е, вие ни помолихте вчера - каза един от посетителите - не ни оставиха да спим цяла нощ.

Не, свършихме! - каза Петрицки, - Волков се качи на покрива и каза, че е тъжен. Казвам: нека музика, погребален марш! Той заспа на покрива на погребалния марш.

Пийте, пийте водка по всякакъв начин, а след това селтерска вода и много лимон - каза Яшвин, застанал над Петрицки, като майка, която принуждава дете да вземе лекарство - и след това малко шампанско, само бутилка.

Това е умно. Чакай, Вронски, да пийнем.

Не, довиждане, господа, днес не пия.

И така, ще бъдете ли по-твърди? Е, сами сме. Да вземем малко селтер и лимон.

Вронски! — извика някой, когато той вече излизаше в коридора.

Трябва да отрежете косата си, в противен случай те са тежки за вас, особено на плешивата ви глава.

Вронски наистина започна да оплешивява преждевременно. Той се засмя весело, показа здравите си зъби и, като нахлузи шапката на плешивата си глава, излезе и се качи в каретата.

Към конюшнята! - каза той и извади писмата да ги прочете, но после размисли, за да не се забавлява, преди да прегледа коня. - "Тогава!.."

Непосредствено до хиподрума е изградена временна конюшня - будка от дъски, а конят му е трябвало да бъде докаран вчера там. Още не я е видял. В тези последни дни той самият не ходеше на езда, а инструктираше треньора и сега абсолютно не знаеше в какво състояние е дошъл и в какво състояние е конят му. Веднага щом слезе от каретата, неговият младоженец (младоженец), така нареченото момче, като разпозна каретата си отдалеч, извика каретата. Срещу тях излезе слаб англичанин с високи ботуши и късо яке, с кичур коса, останал само под брадичката, с непохватната походка на жокеи, разтворил лакти и олюлявайки се.

Е, Фру-Фру? — попита Вронски на английски.

Добре, сър - всичко е наред, сър - каза гласът на англичанин някъде в гърлото му. — По-добре не тръгвай — добави той и вдигна шапката си. - Слагам намордник, а конят се вълнува. По-добре не ходете, това пречи на коня.

Не, ще вляза. Искам да погледна.

Да тръгваме - все още без да отваря уста, намръщен, каза англичанинът и, като размаха лакти, тръгна напред с изкривената си походка.

Влязоха в двора пред казармата. Дежурният офицер, с чисто яке, умно, доблестно момче, с метла в ръка, посрещна влезлите и ги последва. В казармата имаше пет коня в боксове и Вронски знаеше, че главният му съперник, червенокосият гладиатор с пет коня Махотина, трябва да бъде въведен веднага и стоеше. Още повече от коня си Вронски искаше да види Гладиатора, когото не бе виждал; но Вронски знаеше, че според законите на благоприличието в конния лов не само беше невъзможно да го видиш, но беше и неприлично да питаш за него. Докато вървеше по коридора, момчето отвори вратата на втората сергия вляво и Вронски видя голям червен кон с бели крака. Знаеше, че е Гладиатор, но с чувството на човек, който се отвръща от нечие отворено писмо, той се обърна и отиде до щанда на Фру-Фру.

Ето го конят Мак ... Мак ... Никога не мога да произнеса това име - каза англичанинът през рамо, сочейки с големия си пръст, с мръсен нокът, към щанда на Гладиатора.

Махотин? Да, това е единственият ми сериозен съперник - каза Вронски.

Ако го яздеше - каза англичанинът, - щях да те държа.

Фру-Фру е по-нервен, той е по-силен — каза Вронски и се усмихна на похвалите за ездата му.

При препятствията всичко е свързано с карането и удара“, каза англичанинът.

Смелост, т. е. енергия и смелост, Вронски не само чувстваше достатъчно в себе си, но, което е по-важно, беше твърдо убеден, че никой на света не може да има тази смелост повече от него.

Знаете ли със сигурност, че не е било необходимо повече изпотяване?

Няма нужда, отговори англичанинът. - Моля, не говорете високо. Конят е развълнуван — добави той, като кимна с глава към заключената сергия, пред която стояха и където чуваха преместването на краката им по сламата.

Той отвори вратата и Вронски влезе в кабината, слабо осветена от един малък прозорец. В кабината, тропайки с крака върху прясната слама, стоеше кон с намордник. Като се огледа в полумрака на сергията, Вронски пак неволно обхвана с един общ поглед всичките крайници на своя любим кон. Фру-Фру беше среден кон и в никакъв случай безукорен. Цялата тя беше с тесни кости; въпреки че гръдната й кост стърчеше силно напред, гърдите й бяха тесни. Задните крайници бяха леко увиснали, а в предните крака и особено в задните крака имаше значителна плоска стъпало. Мускулите на задните и предните крака не бяха особено големи; но от друга страна, в обиколката, конят беше необичайно широк, което беше особено поразително сега, с нейната издръжливост и слаб корем. Костите на краката й под коленете не изглеждаха по-дебели от един пръст, когато се гледаха отпред, но бяха необичайно широки, когато се гледаха отстрани. Всичко е, с изключение на ребрата, сякаш е притиснато отстрани и опънато в дълбочина. Но тя имаше в най-висока степен качество, което те кара да забравиш всички недостатъци; това качество беше кръв, онази кръв, която въздейства, по английски израз. Рязко изпъкнали мускули изпод мрежата от вени, опънати в тънка, подвижна и гладка, като сатенена кожа, изглеждаха здрави като кост. Сухата й глава с изпъкнали, блестящи и весели очи се разшири при хъркането в изпъкнали ноздри с мембрана, пълна с кръв отвътре. В цялата й фигура и особено в главата й имаше някакво енергично и същевременно нежно изражение. Тя беше едно от онези животни, които сякаш не говореха само защото механиката на устата им не им позволяваше.

Във всеки случай на Вронски му се струваше, че тя разбира всичко, което той чувстваше сега, като я гледаше.

Щом Вронски влезе при нея, тя си пое дълбоко дъх и като присви изпъкналото си око, така че бялото на окото се напълни с кръв, погледна новодошлите отсреща, поклащайки муцуна и пристъпвайки еластично от крак на крак .

Е, виждате колко е развълнувана“, каза англичанинът.

Ох скъпа! — каза Вронски, като се приближи до коня и го увещаваше.

Но колкото повече се приближаваше, толкова повече се тревожеше тя. Едва когато той се приближи до главата й, тя изведнъж утихна и мускулите й потрепнаха под тънката й нежна козина. Вронски погали силния й врат, оправи кичур грива, който се бе разпрострял на другата страна на острия тил, и приближи лицето си до опънатите й, тънки като крило на прилеп ноздри. Тя вдишваше и издишваше шумно през напрегнатите си ноздри, потръпваше, стисна острото си ухо и издаде силната си черна устна към Вронски, сякаш искаше да го хване за ръкава. Но като си спомни дулото, тя го разтърси и отново започна да пренарежда изсечените си крака един след друг.

Успокой се, скъпа, успокой се! - каза той, като я погали с ръка отзад и с радостно съзнание, че конят е в най-добро състояние, напусна обора.

Вълнението на коня беше съобщено и на Вронски; усещаше, че кръвта напира в сърцето му и че и той като коня иска да се помръдне, да захапе; беше и страшно и забавно.

Е, разчитам на теб - каза той на англичанина - в шест и половина на място.

Всичко е наред, каза англичанинът. — Къде отиваш, милорд? — попита той, внезапно използвайки името my-Logd, което почти никога не използваше.

Вронски вдигна изненадано глава и погледна, както умееше да гледа, не в очите, а в челото на англичанина, учуден на смелостта на въпроса му. Но като осъзна, че англичанинът, задавайки този въпрос, гледа на него не като на господар, а като на жокей, той му отговори:

Трябва да отида в Брянск, ще се прибера след час.

„Колко пъти ми задават този въпрос днес! — каза си той и се изчерви, което рядко му се случваше. Англичанинът го погледна внимателно. И сякаш знаеше накъде отива Вронски, добави:

Първото нещо е да бъдете спокойни преди карането - каза той, - не се разстройвайте и не се разстройвайте за нищо.

Добре — отговори усмихнат Вронски и, като скочи в каретата, нареди да отидем в Петерхоф.

Щом направи няколко крачки, облак, който от сутринта заплашваше да вали, се надигна и се изля порой.

„Лошо!“ — помисли си Вронски, като повдигаше каретата. Седнал в уединението на затворена карета, той извади писмо от майка си и бележка от брат си и ги прочете.

Да, всичко беше същото. Всички, майка му, брат му, всички намериха за нужно да се намесят в сърдечните му дела. Тази намеса събуди гняв у него, чувство, което рядко изпитваше. "Какво ги интересува? Защо всеки смята за свой дълг да се грижи за мен? И защо ми досаждат? Защото виждат, че това е нещо, което не могат да разберат. биха ме оставили на мира. Те чувстват, че това е нещо друго, че това не е играчка, тази жена ми е по-скъпа от живота. И това е непонятно и затова ги дразни. Каквато и да е и ще бъде съдбата ни, ние сме я направили и не се оплакваме от това", каза той , в думата се обединихме с Анна. „Не, те трябва да ни учат как да живеем. Те нямат представа какво е щастие, не знаят, че без тази любов за нас не е нито щастие, нито нещастие – няма живот ," той помисли.

Сърдеше се на всички, че се намесват именно защото чувствуваше в душата си, че всички те са прави. Той чувстваше, че любовта, която го свързва с Анна, не е моментно увлечение, което ще отмине, както преминават светските връзки, без да оставят други следи в живота на двете, освен приятни или неприятни спомени. Усещаше цялата мъка на своето и нейното положение, цялата трудност, предвид изложеността пред очите на целия свят, в който се намираха, да скрие любовта си, да лъже и мами; и да лъжат, мамят, мамят и постоянно да мислят за другите, когато страстта, която ги свързваше, беше толкова силна, че и двамата забравиха за всичко друго, освен за любовта си.

Той живо си спомни всички онези често повтарящи се случаи на необходимост от лъжи и измама, които бяха толкова противни на природата му; Той си припомни с особена яркост чувството на срам, забелязано в нея неведнъж от тази необходимост от измама и лъжа. И изпита странно чувство, което от времето на връзката му с Ана понякога го обземаше. Това беше чувство на отвращение към нещо: дали беше Алексей Александрович, дали беше самият той, дали беше целият свят, той не знаеше много добре. Но той винаги прогонваше това странно чувство от себе си. И сега, разтърсвайки се, той продължи хода на мислите си.

„Да, тя беше нещастна, но горда и спокойна, но сега не може да бъде спокойна и достойна, въпреки че не го показва. Да, това трябва да сложи край“, реши той на себе си.

И за първи път му хрумна ясна мисъл, че е необходимо да спре тази лъжа и колкото по-скоро, толкова по-добре. „Остави всичко на нея и мен и се скрий някъде насаме с неговата любов“, каза си той.

Пороят не продължи дълго и когато Вронски се качи с пълен тръс на туземец, издърпвайки коланите, вече галопиращ без юзди през калта, слънцето отново изгря и покривите на дачите, старите липи на градините от двете страни на главната улица, блестяха с мокър блясък и весело капеха от клоните, а от покривите се стичаше вода. Той вече не мислеше как този дъжд ще развали хиподрума, но сега се радваше, че благодарение на този дъжд вероятно щеше да я намери у дома и сама, тъй като знаеше, че Алексей Александрович, който наскоро се беше върнал от водите, не беше преместен от Петербург.

Надявайки се да я намери сама, Вронски, както винаги, за да привлича по-малко внимание към себе си, пролива сълзи, без да минава по моста, и тръгва пеша. Той не отиде на верандата от улицата, а влезе в двора.

Барин пристигна ли? — попита той градинаря.

Въобще не. Дама вкъщи. Да, добре дошли сте от верандата; там има хора, те ще отворят - отговорил градинарят.

Не, ще изляза от градината.

И като се увери, че е сама и искаше да я изненада, тъй като той не обеща да бъде там днес и тя вероятно не мислеше, че ще пристигне преди състезанията, той отиде, поддържайки сабята си и внимателно крачейки покрай пясък на пътеката, облицована с цветя, до тераса с изглед към градината. Сега Вронски забрави всичко, което мислеше по пътя за тежестта и трудността на своето положение. Мислеше си за едно, че сега ще я види не само във въображението, но и жива, всичко, което е в действителност. Той вече влизаше, пристъпвайки с пълна скорост, за да не вдига шум, нагоре по полегатите стъпала на терасата, когато внезапно си спомни онова, което винаги забравяше и кое беше най-болезнената страна на връзката му с нея - нейния син с неговия питащ, отвратителен, както му се стори, с поглед.

Това момче повече от всяко друго беше пречка за връзката им. Когато той беше тук, нито Вронски, нито Ана не само не си позволяваха да говорят за нещо, което не можеха да повторят пред всички, но не си позволяваха дори да кажат с намеци това, което момчето нямаше да разбере. Те не се разбраха за това, но то се установи от само себе си. Те биха сметнали за обида за себе си да измамят това дете. В негово присъствие те си говореха като с познати. Но въпреки тази предпазливост Вронски често виждаше втренчения в него внимателен и недоумяващ поглед на детето и странната плахост, неравномерност, ту ласка, ту студенина и срамежливост в отношението на момчето към себе си. Сякаш детето усети, че между този човек и майка му има някаква важна връзка, чийто смисъл то не може да разбере.

Наистина, момчето чувстваше, че не може да разбере тази връзка, и се бореше и не можеше да си изясни чувството, което трябва да изпитва към този човек. С чувствителността на дете към проявата на чувства, той ясно видя, че бащата, гувернантката, бавачката - не само не обичаха, но гледаха на Вронски с отвращение и страх, въпреки че не казаха нищо за него, и че майка му гледаше на него като на най-добър приятел.

"Какво означава това? Кой е той? Как да го обичаш? Ако не разбирам, аз съм виновна, или аз съм глупаво или лошо момче", помисли си детето; и оттук идваше неговото изпитателно, въпросително, отчасти враждебно изражение и плахостта и неравномерността, които толкова смущаваха Вронски. Присъствието на това дете винаги и неизменно предизвикваше у Вронски онова странно чувство на безпричинно отвращение, което изпитваше напоследък. Присъствието на това дете предизвика у Вронски и у Анна чувство, подобно на чувството на навигатор, който вижда с компаса, че посоката, в която се движи бързо, е далеч от правилната, но че не е в неговата власт да спре движението, че всяка минута го отдалечава все повече и повече от правилната посока и че да признаеш пред себе си отстъпление е същото като да признаеш смъртта.

Това дете със своите наивни възгледи за живота беше компас, който им показваше степента на тяхното отклонение от това, което знаеха, но не искаха да знаят.

Този път Серьожа не беше вкъщи, тя беше съвсем сама и седеше на терасата, чакайки завръщането на сина си, който беше излязъл на разходка и беше хванат от дъжда. Тя изпрати мъж и момиче да го търсят и седна да чака. Облечена в бяла рокля с широки шевици, тя седна в ъгъла на терасата зад цветята и не го чу. Наведе чернокосата си глава, тя притисна чело до студената лейка, която стоеше на парапета, и с двете си красиви ръце, с така познатите му пръстени, държеше лейката. Красотата на цялата й фигура, главата, шията и ръцете й, всеки път поразяваше Вронски сякаш изненадващо. Той спря, гледайки я с възхищение. Но щом той поиска да направи крачка да я приближи, тя вече усети приближаването му, бутна лейката и обърна зачервеното си лице към него.

Какво ти има? зле ли си — каза той на френски, като се приближи до нея. Искаше да изтича при нея; но като си спомни, че може да има непознати, той погледна назад към балконската врата и се изчерви, както се изчервяваше всеки път, чувствайки, че трябва да се страхува и да се огледа.

Не, добре съм — каза тя, изправи се и здраво стисна протегнатата му ръка. - Не очаквах... теб.

Боже мой! какви студени ръце! - той каза.

Ти ме изплаши, каза тя. - Сам съм и чакам Серьожа, той отиде на разходка; те ще дойдат от тук.

Но въпреки факта, че се опитваше да бъде спокойна, устните й трепереха.

Прости ми, че дойдох, но не можех да прекарам ден, без да те видя - продължи той на френски, както винаги говореше, избягвайки невероятно студения ти между тях и опасния ти на руски.

Защо да прощавам? Толкова се радвам!

Но ти не си добре или страдаш — продължи той, без да пусне ръката й и да се наведе над нея. - Какво си мислеше?

Всичко е едно и също“, каза тя с усмивка.

Тя каза истината. Когато и във всеки един момент я попитаха за какво мисли, тя можеше да отговори без грешка: за едно нещо, за своето щастие и за своето нещастие. Мислеше си сега, точно когато той я хвана, така си мислеше: защо за другите, за Бетси например (знаеше връзката й с Тушкевич, скрита от света), всичко това беше лесно, а за нея толкова болезнено? Днес тази мисъл по някаква причина я измъчваше особено. Тя го попита за конните надбягвания. Той й отговори и като видя, че тя е развълнувана, опитвайки се да я забавлява, започна да й разказва с най-обикновен тон подробностите за подготовката за състезанията.

"Да кажа или да не кажа? - помисли си тя, гледайки спокойните му, нежни очи. - Той е толкова щастлив, толкова зает със своите състезания; че няма да разбере това правилно, няма да разбере пълното значение на това събитие за нас."

Но ти не каза какво си мислиш, когато влязох — каза той, прекъсвайки разказа си, — моля те, кажи ми!

Тя не отговори и, като леко наведе глава, го погледна въпросително изпод вежди с очи, блеснали иззад дългите мигли. Ръката й, която си играеше с разкъсания лист, трепереше. Той видя това и лицето му изрази онази покорност, робската преданост, която толкова я подкупваше.

Виждам, че нещо се е случило. Как да бъда спокоен за миг, като знам, че имаш мъка, която не споделям? Кажи ми, за Бога!, повтори той умолително.

"Да, няма да му простя, ако не разбере пълния смисъл на това. По-добре е да не казвам, защо тест?" - помисли си тя, като продължаваше да го гледа и усещаше, че ръката й с чаршафа трепери все повече.

За бога!", повтори той, като я хвана за ръката.

Да кажа?

Да да да...

Бременна съм, каза тя тихо и бавно.

Листът в ръката й потрепери още повече, но тя не сваляше очи от него, за да види как ще го приеме. Той пребледня, искаше да каже нещо, но спря, пусна ръката й и наведе глава. „Да, той разбра цялото значение на това събитие“, помисли си тя и стисна ръката му с благодарност.

Но тя се заблуждаваше, че той разбираше смисъла на новината, както го разбираше тя, една жена. При тази новина, с десетократна сила, той изпита пристъп на това странно чувство на отвращение, което го обхвана от някого; но в същото време той осъзна, че кризата, която желаеше, сега щеше да настъпи, че той вече не можеше да се крие от съпруга си и беше необходимо, по един или друг начин, да прекъсне тази неестествена ситуация възможно най-скоро. Но освен това нейното вълнение му беше предадено физически. Той я погледна с трогателен, покорен поглед, целуна й ръка, стана и мълчаливо тръгна по терасата.

Да — каза той, тръгвайки решително към нея. - Нито аз, нито ти гледахме на връзката ни като на играчка, а сега съдбата ни е решена. Необходимо е да се сложи край — каза той, оглеждайки се — на лъжата, в която живеем.

свършвам? Как да завършим, Алексей? - каза тя тихо.

Сега се успокои и лицето й грейна в нежна усмивка.

Напусни съпруга ми и се присъедини към живота ни.

Тя е свързана и така - отговори тя с едва доловим глас.

Да, ама никак.

Но как, Алексей, научи ме как? — каза тя с тъжна подигравка на безнадеждността на положението си. - Има ли изход от тази ситуация? Не съм ли жена на съпруга си?

От всяка ситуация има изход. Трябва да вземеш решение“, каза той. Всичко е по-добро от позицията, в която се намирате. В края на краищата виждам как се измъчвате от всичко, и от светлината, и от сина, и от съпруга.

О, не съпруг — каза тя с проста усмивка. - Не знам, не мисля за него. Той не е.

Говориш неискрено. Познавам те. И ти страдаш за него.

Да, той не знае - каза тя и изведнъж на лицето й започна да се появява ярък цвят; бузите, челото и шията й почервеняха и в очите й се появиха сълзи от срам. - Няма да говорим за него.

Вронски вече няколко пъти се беше опитвал, макар и не толкова решително, както сега, да я въвлече в обсъждане на своето положение и всеки път се сблъскваше с онази повърхностност и лекота на преценката, с която тя сега отговаряше на предизвикателството му. Сякаш в това имаше нещо, което тя не можеше или не искаше да изясни пред себе си, сякаш, щом започна да говори за това, тя, истинската Ана, отиде някъде в себе си и друга, странна, чужда на появи се жена, която той не обичаше и се страхуваше и която го отблъсна. Но днес реши да каже всичко.

Дали знае или не знае — каза Вронски с обичайния си твърд и спокоен тон, — дали знае или не знае, това ни интересува. Не можем... не можеш да останеш така, особено сега.

Какво да правя, според вас? — попита тя със същата лека насмешка. Тя, която толкова се страхуваше, че той няма да приеме лековато бременността й, сега беше раздразнена, че той заключи от това необходимостта да направи нещо.

Кажи му всичко и го остави.

Много добре; позволи ми да го направя - каза тя. - Знаете ли какво ще излезе от това? Ще ти кажа всичко предварително - и минута преди това в нежните й очи светна зла светлина. - „А, вие обичате друг и сте влезли в престъпна връзка с него? (Тя, представлявайки съпруга си, направи, точно както направи Алексей Александрович, ударението върху думата престъпник.) Предупредих ви за последствията в религиозни, граждански и семейни отношения "Ти не ме послуша. Сега не мога да дам името си на срам... - и сина ми", искаше да каже тя, но не можеше да се шегува със сина си... "срам моето име" и нещо подобно. добави тя. - Общо взето той ще каже със своя държавен маниер и с яснота и точност, че не може да ме пусне, но ще вземе мерки по силите си да спре скандала. И той ще направи спокойно, внимателно това, което казва. Това ще се случи. Това не е човек, а машина и зла машина, когато се ядоса ”, добави тя, припомняйки си Алексей Александрович с всички подробности за неговата фигура, начин на говорене и характера му и го обвиняваше за всичко, което можеше да намери лошо в него, не му прощаваше нищо за ужасната вина, с която беше виновна пред него.

Но, Ана — каза Вронски с убедителен мек глас, опитвайки се да я успокои, — все пак трябва да му кажете и тогава да се ръководите от това, което той ще направи.

Е, бягам?

Защо не избяга? Не виждам начин да продължа това. И не за себе си - виждам, че страдаш.

Да, избягай и аз ще стана твоя любовница? - каза тя ядосано.

Анна! - каза той укорително, нежно.

Да - продължи тя, - да стана твоя любовница и да разваля всичко...

Тя отново искаше да каже: син, но не можеше да произнесе тази дума.

Вронски не можеше да разбере как тя, със своята силна, честна природа, можеше да търпи това положение на измама и да не иска да излезе от него; но той не предполагаше, че основната причина за това беше онази дума син, която тя не можеше да произнесе. Когато помисли за сина си и за бъдещата му връзка с майка му, която беше изоставила баща му, тя толкова се уплаши за това, което беше направила, че не разсъждаваше, а като жена се опитваше само да се успокои с фалшиви разсъждения и думи, за да остане всичко по стария начин и за да забравите за ужасния въпрос какво ще стане със сина ви.

Умолявам те, умолявам те - каза тя изведнъж със съвсем друг, искрен и нежен тон, като го хвана за ръката, - никога не ми говори за това!

Но Анна...

Никога. Осигурете ми. Познавам цялата низост, целия ужас на моето положение; но не е толкова лесно за решаване, колкото си мислите. И го остави на мен и ми се подчинявай. Никога не ми говори за това. Обещаваш ли ми?.. Не, не, обещай!..

Обещавам всичко, но не мога да бъда спокоен, особено след това, което казахте. Не мога да съм спокоен, когато ти не можеш да си спокоен...

Аз!“, повтори тя. - Да, страдам понякога; но ще мине, ако никога не ми говориш за това. Когато ми говориш за това, само това ме измъчва.

Не разбирам, каза той.

Знам — прекъсна го тя, — колко е трудно за твоята честна природа да лъжеш и те съжалявам. Често си мисля как съсипа живота си заради мен.

Сега си мислех същото - каза той, - как можа да пожертваш всичко заради мен? Не мога да си простя, че съм нещастна.

Не съм щастлив? - каза тя, като се приближи до него и го погледна с възторжена усмивка на любов, - аз съм като гладен човек, на когото са дали храна. Може да му е студено, и роклята му да е скъсана, и да се срамува, но не е нещастен. Не съм щастлив? Не, това е моето щастие...

Тя чу гласа на сина си да се връща и като хвърли бърз поглед на терасата, импулсивно се изправи. Очите й светнаха с познат за него огън, тя бързо вдигна красивите си ръце с пръстени, хвана главата му, погледна го дълго и като приближи лицето си с отворени, усмихнати устни, бързо целуна устата и двете му очи и го отблъсна. Тя искаше да тръгне, но той я задържа.

Кога? - каза той шепнешком, гледайки я въодушевено.

Днес, в един часа - прошепна тя и, въздишайки тежко, тръгна с леката си и бърза крачка към сина си.

Дъждът хвана Серьожа в голямата градина и той и бавачката му седнаха в беседката.

Е, довиждане — каза тя на Вронски. - Сега трябва скоро да отидем на състезанията. Бетси обеща да ме вземе.

Вронски погледна часовника си и бързо се отдалечи.

Когато Вронски погледна часовника на балкона на Каренини, той беше толкова разтревожен и зает със собствените си мисли, че видя стрелките на циферблата, но не можа да разбере колко е часът. Излезе на магистралата и тръгна внимателно през калта към инвалидната си количка. Той беше толкова преизпълнен с чувство за Анна, че дори не помисли колко е часът и дали все още има време да отиде при Брянски. Той имаше, както често се случва, само външната способност на паметта, показваща какво е решено да се направи след какво. Той се приближи до своя кочияш, който дремеше на кутията в вече полегатата сянка на гъста липа, възхити се на преливащи се колони от тласкачи на мушици, които биеха над гъсти коне, и като събуди кочияша, скочи в каретата и му нареди да отидете при Брянски. Едва след като измина около седем версти, той дойде толкова на себе си, че погледна часовника си и разбра, че е пет и половина и че закъснява.

Този ден имаше няколко състезания: състезанието за ескорт, след това състезанието на офицерите на две версти, надбягването на четири версти и състезанието, в което той препускаше в галоп. Той може да стигне навреме за състезанието си, но ако отиде при Брянски, тогава ще пристигне само по този начин и ще пристигне, когато целият двор е вече там. Не беше добре. Но той даде дума на Брянски да бъде с него и затова реши да продължи, като нареди на кочияша да не щади тройката.

Той дойде при Брянски, остана с него пет минути и се върна в галоп. Това бързо каране го успокои. Всичко тежко, което беше в отношенията му с Ана, цялата несигурност, останала след разговора им, всичко изскочи от главата му; сега той мислеше с удоволствие и вълнение за скока, че все пак ще стигне навреме и от време на време очакването за щастлива среща тази нощ пламваше във въображението му с ярка светлина.

Усещането за предстоящото състезание го завладяваше все повече и повече, докато яздеше все по-навътре в атмосферата на състезанията, изпреварвайки вагоните, пътуващи от дачите и от Санкт Петербург към състезанията.

В апартамента му нямаше никой у дома: всички бяха на състезанията, а лакеят го чакаше на портата. Докато се преобличаше, лакеят му съобщи, че вторите състезания вече са започнали, че много господа са дошли да питат за него и едно момче е дотичало два пъти от конюшнята.

След като се преоблече без бързане (никога не бързаше и не губеше самообладание), Вронски заповяда да отиде в казармата. От казармите вече виждаше море от карети, пешеходци, войници, заобикалящи хиподрума, и павилиони, кипящи от хора. Сигурно бяха вторите състезания, защото в момента, в който влезе в казармата, чу обаждане. Приближавайки се до конюшнята, той се срещна с белокрак червен гладиатор Махотин, който в оранжево и синьо одеяло, с привидно огромни, сини подрязани уши, беше отведен до хиподрума.

Къде е Корд? – попита той младоженеца.

В конюшнята оседлават.

В отворената кабина Фру-Фру вече беше оседлан. Предстоеше да я изнесат.

Некъсно?

Добре! Добре! Добре, добре - каза англичанинът, - не се вълнувайте.

Вронски погледна още веднъж прекрасните, любими форми на целия треперещ кон и, като се откъсна с мъка от това зрелище, излезе от казармата. Той се приближи до беседките в най-благоприятния момент, за да не привлече ничие внимание към себе си. Състезанието на две версти току-що беше приключило и всички очи бяха приковани към кавалерийската гвардия отпред и лейб-хусарите отзад, които караха конете с последни сили и се приближаваха към поста. От средата и от външната страна на кръга всички се тълпяха до стълба, а кавалерийската гвардейска група от войници и офицери шумно изразяваше радостта от очаквания триумф на своя офицер и другар. Вронски неусетно навлезе в средата на тълпата почти едновременно с камбанния звънец за край на състезанието, а високият, опръскан с кал кавалерийски гвардеец, който беше дошъл първи, се отпусна на седлото и започна да спуска юздите към сивия си жребец, потъмнял от пот, задъхан.

Жребецът, с усилие извивайки краката си, съкрати бързия ход на едрото си тяло, а офицерът от кавалерийската гвардия, като събуден от тежък сън, се огледа и трудно се усмихна. Тълпа от приятели и врагове го заобиколи.

Вронски съзнателно отбягваше тази избрана тълпа от висшето общество, която се движеше сдържано и свободно и разговаряше пред павилионите. Той научи, че Каренина е там, Бетси и съпругата на брат му, и нарочно, за да не се забавлява, не се приближи до тях. Но познати, които постоянно се срещаха, го спираха, разказваха му подробности от предишните състезания и го питаха защо закъсня.

Докато ездачите бяха извикани в павилиона да получат награди и всички се обърнаха там, по-големият брат на Вронски, Александър, полковник с екселбани, нисък на ръст, също толкова набит като Алексей, но по-красив и румен, с червен нос и пиян, открито лице, се приближи до него.

Получихте ли бележката ми? - той каза. - Никога няма да бъдете открити.

Александър Вронски, въпреки дивия, особено пиянски живот, с който беше известен, беше доста придворен.

Сега, говорейки с брат си за нещо много неприятно за него, знаейки, че очите на мнозина могат да бъдат приковани в тях, той изглеждаше усмихнат, сякаш се шегуваше с нещо маловажно с брат си.

Разбрах го и наистина не разбирам какво те интересува “, каза Алексей.

Интересува ме фактът, че тъкмо сега разбрах, че ви няма и че в понеделник сте се срещнали в Петерхоф.

Има казуси, които са за обсъждане само от тези, които са пряко заинтересовани от тях, а казусът, на който толкова държите, е...

Да, но тогава не служат, не...

Моля ви да не се намесвате и нищо повече.

Намръщеното лице на Алексей Вронски пребледня, а издадената му долна челюст потрепери, което рядко му се случваше. Той, като човек с много добро сърце, рядко се ядосваше, но когато беше ядосан и когато брадата му трепереше, тогава, както знаеше Александър Вронски, беше опасен. Александър Вронски се усмихна весело.

Просто исках да предам писмото на майка ми. Отговори й и не се разстройвай преди пътуването. Bonne chance — добави той, усмихвайки се, и се отдалечи от него.

Но след него пак приятелски поздрав спря Вронски.

Не искам да познавам приятели! Здравей moncher! — каза Степан Аркадич и тук, всред този петербургски блясък, не по-малко, отколкото в Москва, блестеше с руменото си лице и лъскави сресани бакенбарди. - Пристигнах вчера и много се радвам да видя празника ви. Кога ще се видим?

Елате утре в артеля — каза Вронски и като го разтърси извинително за ръкава на палтото си, отиде до средата на хиподрума, където вече водеха конете за големия стипълчейз.

Потни, изтощени, галопиращи коне, ескортирани от коняри, бяха откарани у дома и един след друг се появиха нови за предстоящото състезание, свежи, предимно английски коне, в капаци, с прибрани кореми, като странни огромни птици. Отдясно поведоха слабата красавица Фру-Фру, която като на пружини стъпи върху еластичните си и доста дълги крака. Недалеч от нея свалиха одеялото от лопоухия гладиатор. Едрите, очарователни, съвършено правилни форми на жребец с прекрасен гръб и необичайно къси глезци, седнал над самите копита, неволно привлякоха вниманието на Вронски. Той искал да се приближи до коня си, но негов познат отново го задържал.

А, ето го Каренин!- каза негов познат, с когото разговаряше. - Търси жена, а тя е в средата на беседката. Не я ли видяхте?

Не, не видях — отвърна Вронски и без дори да погледне към беседката, в която му посочиха Каренина, се качи при коня си.

Преди Вронски да успее да види седлото, за което трябваше да се направи поръчка, галорите бяха извикани в павилиона, за да извадят номера и да потеглят. Сериозни, строги, мнозина с бледи лица, седемнадесет офицери се събраха в павилиона и подредиха номерата. Вронски получи седмо число. Чух: "Седни!"

Чувствайки, че той заедно с другите галопери представлява центърът, към който са вперени всички очи, Вронски, в състояние на напрежение, в което обикновено ставаше бавен и спокоен в движенията си, се приближи до коня си. Корд се облече за честването на състезанията в пълната си рокля: черен сюртук с копчета, твърдо колосани яки, които подпираха бузите му, кръгла черна шапка и ботуши над коляното. Той, както винаги, беше спокоен и важен, а самият той държеше коня за двете поводи, застанал пред него. Фру-Фру продължаваше да трепери като в треска. Пълното й с огън око примижа към Вронски, когато той се приближи. Вронски пъхна пръст под колана. Конят примижа по-силно, оголи зъби и притисна ухо. Англичанинът стисна устни, желаейки да изрази усмивка на факта, че оседлаването му беше проверено.

Седни, ще се тревожиш по-малко...

Вронски погледна за последен път съперниците си. Знаеше, че по време на пътуването няма да ги види отново. Двама вече караха напред към мястото, където трябваше да ги пуснат. Галцин, един от опасните съперници и приятел на Вронски, кръжеше около гневния жребец, който не му позволяваше да седне. Малък лейб-хусар в тесни панталони яздеше в галоп, приведен като котка на задницата си, от желание да имитира британците. Княз Кузовлев седеше блед на кръвната си кобила, фабриката Грабовски, а англичанинът я водеше за юздата. Вронски и всичките му другари познаваха Кузовлев и неговата особеност на „слаби“ нерви и ужасна гордост. Те знаеха, че той се страхува от всичко, страхува се да язди преден кон; но сега, именно защото беше ужасно, защото хората си чупеха вратовете и защото всяко препятствие имаше лекар, лазаретна каруца с пришит кръст и медицинска сестра, той реши да препусне. Погледите им се срещнаха и Вронски му намигна нежно и одобрително. Той не видя едно нещо, основният съперник Махотин на Гладиатора.

Не бързай — каза Корд на Вронски — и помни едно: не се бави пред препятствията и не изпращай, нека тя избере каквото иска.

Добре, добре — каза Вронски и хвана юздите.

Ако е възможно, водете състезанието; но не се отчайвайте до последния момент, ако и вие сте изостанали.

Конят нямаше време да помръдне, когато Вронски с гъвкаво и силно движение се изправи в стоманено назъбено стреме и леко, здраво положи поваленото си тяло върху скърцащото от кожа седло. Като хвана стремето с десния си крак, той изравни двойните поводи между пръстите си с обичаен жест и Корд пусна ръцете си. Сякаш не знаейки кой крак да стъпи пръв, Фру-Фру, протегнала юздите с дългия си врат, тръгна като на пружини, люлеейки ездача на гъвкавия си гръб. Корд, добавяйки крачка, го последва. Развълнуваният кон, ту от едната, ту от другата страна, опитвайки се да измами ездача, протягаше юздите и Вронски напразно се опитваше с глас и ръка да я успокои.

Те вече наближаваха преградената река, насочвайки се към мястото, където трябваше да ги пуснат. Много от галоперите бяха отпред, много отзад, когато внезапно Вронски чу звука на кон, препускащ зад него през мръсотията на пътя, и Махотин го изпревари на своя белокрак и клопоух гладиатор. Махотин се усмихна, показвайки дългите си зъби, но Вронски го погледна гневно. Той изобщо не го харесваше, но сега го смяташе за най-опасния съперник и му беше раздразнен, че препусна в галоп, разпалвайки коня си. Фру-Фру вдигна левия си крак в галоп и направи два скока и, ядосана на стегнатите юзди, тя премина в треперещ тръс, изхвърляйки ездача си нагоре. Корд също се намръщи и едва не хукна след Вронски на крачка.

Всички офицери скочиха седемнадесет души. Състезанията трябваше да се проведат на голям елипсовиден кръг от четири верста пред павилиона. На този кръг бяха подредени девет препятствия: голяма река с размер два аршина, сляпа преграда пред самата беседка, сух ров, ров с вода, наклон, ирландски банкет, състоящ се (един от най-трудните препятствия) от шахта, обсипана с храсти, зад която, невидим за коня, също имаше ров, така че конят трябваше да прескочи и двете препятствия или да бъде убит; след това още два рова с вода и един сух, - и краят на състезанието беше срещу беседката. Но надбягванията не започваха от кръга, а на сто сажена от него и на това разстояние имаше първото препятствие - преградена река, широка три аршина, която ездачите можеха да прескочат или да прескочат по желание.

Три пъти ездачите се изравняваха, но всеки път нечий кон се накланяше и се налагаше да влиза отново отначало. Експертът по изстрелването, полковник Сестрин, вече започваше да се ядосва, когато най-накрая, за четвърти път, извика: „Да вървим! - и ездачите потеглиха.

Всички очи, всички бинокли бяха вперени в пъстрата група ездачи, докато се изравняваха.

„Пусни ги! Те скачат!“ – чу се от всички страни след тишината на чакането. И групи и самотни пешеходци започнаха да тичат от място на място, за да видят по-добре. Още в първата минута събраната група ездачи се разтегна и ясно се виждаше как се приближават към реката по двама, трима и един след друг... За зрителите изглеждаше, че всички галопират заедно; но за ездачите имаше секунди разлика, които бяха от голямо значение за тях.

Развълнувана и твърде нервна, Фру-Фру изгуби първия миг и няколко коня излетяха преди нея, но без да прескочи реката, Вронски с всички сили удържаше коня, който беше на поводите, лесно заобиколи три и само червенокосата гладиаторка Махотина остана пред него, плавно и леко биеща назад пред самия Вронски, и все още пред всички милата Диана, носеща нито жив, нито мъртъв Кузовлев.

В първите минути Вронски още не владееше нито себе си, нито коня си. До първото препятствие, реката, той не можеше да контролира движенията на коня.

Гладиаторът и Диана се приближиха заедно и почти в един и същи момент: веднъж, веднъж те се издигнаха над реката и прелетяха от другата страна; неусетно, сякаш летейки, Фру-Фру се издигна след тях, но в същото време, когато Вронски се усети във въздуха, изведнъж видя почти под краката на коня си Кузовлев, който се мяташе с Диана от другата страна на реката (Кузовлев отпусна юздите след скока и конят прелетя над главата му заедно с него). Тези подробности Вронски научи едва по-късно, но сега видя само, че точно под краката, където трябваше да бъде Фру-Фру, кракът или главата на Даяна можеха да паднат. Но Фру-Фру, като падаща котка, направи усилие с краката и гърба си и, като подмина коня, се втурна.

"Ох скъпа!" — помисли си Вронски.

След реката Вронски напълно овладя коня и започна да го задържа, възнамерявайки да пресече голямата бариера зад Махотин и вече на следващото, безпрепятствено разстояние от двеста сажена, да се опита да го заобиколи.

Пред самия кралски павилион се издигаше голяма бариера. Суверенът, и целият двор, и тълпите от хора - всички ги гледаха - към него и към разстоянието пред Махотин, който вървеше на кон, когато се приближиха до дявола (така се казваше сляпата бариера ). Вронски усещаше тези очи, насочени към него от всички страни, но не виждаше нищо освен ушите и шията на коня си, който тичаше към него по земята и крупата, и белите крака на гладиатора, бързо изпреварващ времето пред него и оставащ всички на еднакво разстояние. Гладиаторът стана, без да удари нищо, размаха късата си опашка и изчезна от очите на Вронски.

В същия миг пред очите на Вронски, пред самия него, блеснаха дъските на преградата. Без ни най-малка промяна на движението, конят се извиси под него; дъските изчезнаха и само нещо почука отзад. Развълнуван от гладиатора отпред, конят стана твърде рано пред бариерата и я удари със задното си копито. Но курсът му не се промени и Вронски, след като получи буца пръст в лицето си, разбра, че отново е на същото разстояние от Гладиатора. Той отново видя пред себе си своята крупа, къса опашка и отново същите бързо движещи се бели крака.

Точно в момента, в който Вронски си помисли, че сега трябва да заобиколи Махотин, самата Фру-Фру, вече разбрала какво мисли той, без никакво насърчение даде значителен тласък и започна да се приближава към Махотин от най-изгодната страна, от страната на въже. Махотин не даде въжета. Вронски тъкмо си беше помислил, че е възможно да се заобиколи отвън, когато Фру-Фру смени крака си и започна да заобикаля по този начин. Рамото на Фру-Фру, вече започнало да потъмнява от пот, настигна крупата на Гладиатора. Няколко скока преминаха един до друг. Но пред препятствието, към което се приближаваха, Вронски, за да не прави голям кръг, започна да работи с поводите и бързо, по самия склон, заобиколи Махотин. Той зърна лицето му, опръскано с кал. Дори му се стори, че се усмихна. Вронски заобиколи Махотин, но веднага го усети зад себе си и все чу зад гърба си равномерния подскок и рязкото, още съвсем свежо дихание на ноздрите на Гладиатора.

Следващите две препятствия, ровът и бариерата, бяха преодоляни лесно, но Вронски започна да чува сапа на Гладиатора и да се приближи в галоп. Той изпрати коня и усети с радост, че той лесно ускори крачка и звукът от копитата на Гладиатора отново се чу на същото предишно разстояние.

Вронски водеше надпреварата - точно това, което искаше да направи и което Корд го посъветва да направи, и сега беше сигурен в успеха. Неговото вълнение, радост и нежност към Фру-Фру ставаха все по-силни и по-силни. Искаше да погледне назад, но не посмя да направи това и се опита да се успокои и да не изпрати коня, за да запази в него резерв, равен на този, който чувстваше, че е останал в Гладиатора. Оставаше едно и най-трудното препятствие; ако я пресече преди другите, той ще дойде първи. Отскочи до ирландския банкет. Заедно с Фру-Фру той беше видял този банкет отдалеч и заедно с тях двамата, той и конят, дойде моментно съмнение. Той забеляза нерешителността в ушите на коня и вдигна камшика, но веднага почувства, че съмнението е неоснователно: конят знаеше какво е необходимо. Тя блъсна и измери, точно както той очакваше, извиси се и, като се оттласна от земята, се предаде на силата на инерцията, която я отнесе далеч отвъд канавката; и в същия размер, без усилие, със същия крак Фру-Фру продължи да галопира.

— О, красота моя! - помисли той на Фру-Фру, слушайки какво става отзад. "Скочи!" - помисли си той, чувайки гладиатора да скача отзад. Имаше един последен жлеб с вода, дълбок два аршина. Вронски дори не я погледна, но, като искаше да стигне пръв, започна да върти поводите в кръг, като повдигаше и спускаше главата на коня в такт със стръмнината. Усети, че конят идва от последния запас; не само шията и раменете й бяха мокри, но и по тила й, по главата й, по острите й уши се стичаше на капки пот и тя дишаше рязко и кратко. Но той знаеше, че този запас ще бъде повече от достатъчен за останалите двеста сажена. Само защото се чувстваше по-близо до земята и поради особената мекота на движението си, Вронски разбра колко е ускорил конят му. Тя прелетя над жлеба, сякаш не забеляза Тя прелетя над него като птица; но точно в този момент Вронски, за свой ужас, усети, че, не успявайки да се справи с движението на коня, той сам, без да разбира как, направи неприятно, непростимо движение, потъвайки в седлото. Изведнъж ситуацията му се промени и той осъзна, че се е случило нещо ужасно. Той още не можеше да си даде сметка за случилото се, когато белите крака на червен жребец вече трептяха до него и Махотин профуча в галоп. Вронски докосна земята с единия крак и конят му падна на този крак. Едва успя да освободи крака си, когато тя падна на една страна, хриптейки тежко, и правейки напразни усилия с тънкия си потен врат да се изправи, запърха на земята в краката му като простреляна птица. Едно неудобно движение на Вронски прекърши гърба й. Но той разбра това много по-късно. Сега той само видя, че Махотин бързо се отдалечава, а той, олюлявайки се, стоеше сам на мръсната, неподвижна земя, а пред него, дишайки тежко, лежеше Фру-Фру и, навеждайки глава към него, го гледаше с нейното прекрасно око. Все още без да разбира какво се е случило, Вронски дръпна коня за поводите. Тя отново се блъсна като риба, изпука крилата на седлото си, протегна предните си крака, но като не можа да повдигне задните си части, веднага се оплете и пак падна на една страна. С обезобразено от страст лице, блед и с трепереща долна челюст, Вронски я удари с пета в корема и отново започна да дърпа юздите. Но тя не помръдна, но, заровила хъркането си в земята, само погледна господаря си с говорещия си поглед.

Ааа! — измърмори Вронски, като се хвана за главата. - Ааа! Какво съм направил! той извика. - И загубено състезание! И тяхната вина, срамна, непростима! И този беден, скъп, съсипан кон! Ааа! Какво съм направил!

Хората, лекарят и фелдшерът, офицерите от неговия полк се затичаха към него. За съжаление той се чувстваше жив и здрав. Конят счупи гърба си и беше решено да го застрелят. Вронски не можеше да отговаря на въпроси, не можеше да говори с никого. Той се обърна и без да вдигне каскета, който беше слязъл от главата му, се отдалечи от хиподрума, незнайно накъде. Чувстваше се нещастен. За първи път в живота си той преживя най-тежкото нещастие, нещастие, което не може да се поправи и в което самият той беше виновен.

Яшвин го настигна с каскета си, изпрати го до вкъщи и след половин час Вронски дойде на себе си. Но споменът за този скок за дълго време остана в душата му най-болезненият и болезнен спомен в живота му.

Външните отношения на Алексей Александрович със съпругата му бяха както преди. Единствената разлика беше, че беше още по-зает от преди. Както и в предишните години, с откриването на пролетта, той отиде във водите в чужбина, за да подобри здравето си, което беше дерайлирано всяка година от увеличения зимен труд, и, както обикновено, се върна през юли и веднага се зае с обичайната си работа с повишена енергия. Както обикновено, съпругата му се премества в страната, а той остава в Санкт Петербург.

След онзи разговор след вечерта при принцесата на Тверской той никога не беше говорил с Анна за своите подозрения и ревност и че обичайният му тон да представя някого е най-удобният за сегашните му отношения със съпругата му. Той беше малко по-студен към жена си. Изглеждаше, че изпитва малко неудоволствие от нея само за онзи първи нощен разговор, който тя отхвърли от себе си. В отношението му към нея имаше нотка раздразнение, но нищо повече. "Ти не искаше да ми се обясниш", сякаш каза той, обръщайки се мислено към нея, "толкова по-зле за теб. Сега ще ме молиш, а аз няма да ти обяснявам. Толкова по-зле за теб ”, каза той мислено, човек, който напразно се опитва да гаси пожар, ще се ядоса на напразните му усилия и ще каже: „Така нататък! ще гориш за това!"

Той, този умен и тънък човек в бизнес делата, не разбираше цялата лудост на такова отношение към жена си. Той не разбра това, защото се страхуваше твърде много, за да разбере истинското си положение, и в душата си затвори, заключи и запечата кутията, в която имаше чувствата си към семейството, тоест към жена си и сина си. Той, внимателният баща, от края на тази зима стана особено студен към сина си и имаше същото закачливо отношение към него, както към жена си. "Ах! млади човече!" - обърна се той към него.

Алексей Александрович помисли и каза, че никоя друга година не е имал толкова много служебни дела, както тази; но той не осъзнаваше, че той самият измисляше неща за себе си тази година, че това беше едно от средствата да не отваря онова чекмедже, в което лежаха чувствата към жена му и семейството му и мислите за тях, и което ставаше толкова по-ужасно, колкото по-дълго те лежи там. Ако някой имаше право да попита Алексей Александрович какво мисли за поведението на жена си, тогава кроткият, кротък Алексей Александрович нямаше да отговори нищо, а много би се разгневил на човека, който би го попитал за това. От това имаше нещо гордо и строго в изражението на лицето на Алексей Александрович, когато го попитаха за здравето на жена му. Алексей Александрович не искаше да мисли нищо за поведението и чувствата на жена си и наистина не мислеше нищо за това.

Постоянната дача на Алексей Александрович беше в Петерхоф и графиня Лидия Ивановна обикновено живееше там през лятото, в непосредствена близост и в постоянен контакт с Анна. Тази година графиня Лидия Ивановна отказа да живее в Петерхоф, никога не посети Анна Аркадиевна и намекна на Алексей Александрович за неудобството от сближаването на Анна с Бети и Вронски. Алексей Александрович рязко я спря, изразявайки идеята, че жена му е извън подозрение, и оттогава започна да избягва графиня Лидия Ивановна. Той не искаше да види и не виждаше, че мнозина по света вече гледаха накриво жена му, не искаха да разберат и не разбираха защо жена му особено настояваше да се премести в Царское, където живееше Бетси, откъдето беше недалеч от лагера на Вронския полк . Не си позволяваше да мисли за това и не мислеше; но в същото време, в дълбините на душата си, никога не изразявайки това пред себе си и нямайки никакви доказателства за това, но дори и подозрения, той несъмнено знаеше, че е измамен съпруг и беше дълбоко нещастен за това.

Колко пъти през осемте години щастлив живот със съпругата си, гледайки чужди неверни съпруги и измамени съпрузи, Алексей Александрович си е казвал: „Как да допусна това? Как да не отприщи тази грозна ситуация?“ Но сега, когато нещастието се стовари върху главата му, той не само не мислеше как да отприщи това положение, но изобщо не искаше да го знае, не искаше да знае именно защото беше твърде ужасно, твърде неестествено.

След завръщането си от чужбина Алексей Александрович е бил в дачата два пъти. Веднъж вечерял, друг път вечерял на гости, но никога не нощувал, както правеше преди години.

Денят на състезанието беше много натоварен ден за Алексей Александрович; но след като вече беше направил график за деня сутринта, той реши, че веднага след ранната вечеря ще отиде в дачата на жена си и оттам на състезанията, на които ще бъде целият двор и на които трябва да бъде. Той ще посети жена си, защото е решил да я посещава веднъж седмично за благоприличие. Освен това на този ден той трябваше да прехвърли пари на жена си до петнадесети, според рутината, за харчене на пари.

С обичайната власт над мислите си, след като обмисли всичко това за жена си, той не позволи на мислите си да се разпространят повече за това, което я засягаше.

Тази сутрин у Алексей Александрович беше много натоварено. Предния ден графиня Лидия Ивановна му изпрати брошура на известен пътешественик в Китай, който беше в Петербург, с писмо, в което го молеше да приеме самия пътешественик, човек, по различни причини, много интересен и необходим. Алексей Александрович нямаше време да прочете брошурата вечерта и я завърши сутринта. Тогава се появиха молители, започнаха доклади, приеми, назначения, отстраняване, раздаване на награди, пенсии, заплати, кореспонденция - това ежедневие, както го нарече Алексей Александрович, което отнемаше толкова много време. След това имаше личен въпрос, посещение при лекаря и ръководителя на делата. Бизнес мениджърът не отне много време. Той само предаде парите, необходими за Алексей Александрович, и направи кратък доклад за състоянието на нещата, които не бяха съвсем добри, тъй като се случи така, че тази година поради честите пътувания се живееше повече и имаше недостиг. Но лекарят, известният петербургски лекар, който беше в приятелски отношения с Алексей Александрович, отне много време. Алексей Александрович не го очакваше днес и беше изненадан от пристигането му, а още повече от това, че лекарят много внимателно разпита Алексей Александрович за състоянието му, изслуша гърдите му, потупа и опипа черния дроб. Алексей Александрович не знаеше, че неговата приятелка Лидия Ивановна, като забеляза, че здравето на Алексей Александрович тази година не е добро, помоли лекаря да дойде и да види пациента. — Направи го вместо мен — каза му графиня Лидия Ивановна.

Ще го направя за Русия, графиньо - отговори докторът.

Безценен човек! — каза графиня Лидия Ивановна.

Лекарят беше много недоволен от Алексей Александрович. Той установи, че черният дроб е значително увеличен, храненето е намалено и няма ефект от водата. Той заповяда колкото се може повече физическо движение и колкото се може по-малко душевно напрежение и, най-важното, никаква скръб, тоест това, което беше толкова невъзможно за Алексей Александрович, колкото да не диша; и си тръгна, оставяйки Алексей Александрович с неприятното съзнание, че нещо в него не е както трябва и че не може да се поправи.

Излизайки от кабинета на Алексей Александрович, лекарят се натъкна на верандата на добре познатия му Слюдин, ръководителя на делата на Алексей Александрович. Те бяха другари в университета и въпреки че рядко се срещаха, те се уважаваха и бяха добри приятели, така че лекарят не би изразил откровеното си мнение за пациента на никого, като Слюдин.

Колко се радвам, че бяхте с него - каза Слюдин. - Той не е добър и ми се струва ... Е, какво?

И ето какво - каза докторът, като помаха над главата на Слюдин към неговия кочияш, така че той да сервира. — Това е — каза докторът, като взе пръста на една детска ръкавица в белите си ръце и я навлече. - Не опъвайте струните и не се опитвайте да скъсате - много трудно; но го издърпайте до последно и го положете с тежестта на пръста си върху опънатата струна - ще се спука. И той, в своята упоритост, добросъвестност към работата, той е опънат до последната степен; но има външен натиск, и то силен, - заключи лекарят, повдигайки многозначително вежди. - Ще присъстваш ли на състезанията? — добави той, слизайки при каретата. „Да, да, разбира се, отнема много време“, докторът отговори нещо подобно на казаното от Слюдин и това, което не чу.

След лекаря, който беше отнел толкова много време, се появи известният пътешественик и Алексей Александрович, използвайки брошурата, която току-що беше прочел, и предишните си познания по тази тема, порази пътника с дълбочината на познанията си по темата и широчината на неговия просветен поглед.

Заедно с пътника беше съобщено за пристигането на провинциалния лидер, който се появи в Санкт Петербург и с когото трябваше да се говори. След заминаването му беше необходимо да се приключи ежедневието с управителя на делата и все пак трябваше да се отиде по сериозен и важен въпрос на определен значим човек. Алексей Александрович успя да се върне едва в пет часа, когато вечеря, и след като вечеря с управителя на делата, го покани да отиде с него в дачата и на състезанията.

Без да осъзнава това, Алексей Александрович сега търсеше възможност да има трети човек в срещите си с жена си.

Анна стоеше горе пред огледалото и закрепваше последната панделка на роклята си с помощта на Анушка, когато чу звука на колела, които мачкаха развалините на входа. „Рано е за Бетси“ — помисли си тя и, като погледна през прозореца, видя каретата и черната шапка, стърчаща от нея, и ушите на така познатия й Алексей Александрович. — Това е неуместно; възможно ли е да пренощуваме? - помисли си тя и всичко, което можеше да произтече от това, й се стори толкова страшно и страшно, че тя без миг да се поколебае, с весело и сияещо лице, излезе да ги посрещне и усещайки в себе си присъствието на вече познатия дух на лъжа и измама, Тя веднага се предаде на този дух и започна да говори, без сама да знае какво ще каже.

О, колко сладко! — каза тя, подавайки ръка на съпруга си и поздравявайки Слюдин с усмивка. - Спиш, надявам се? - беше първата дума, която духът на измамата й подсказа, - а сега вървим заедно. Иска ми се само да обещая на Бетси. Тя ще ме последва.

Алексей Александрович направи гримаса при името Бетси.

О, няма да разделям неразделните — каза той с обичайния си тон на шега. - Ще отидем с Михаил Василиевич. Лекарите ми казват да тръгвам. Ще вървя по пътя и ще си представя, че съм във водата.

Няма закъде да бързаме - каза Ана. - Искаш ли чай? - Тя се обади.

Дайте чай и кажете на Серьожа, че Алексей Александрович е пристигнал. Е, как си със здравето? Михаил Василиевич, вие не сте били при мен; вижте колко е добре на балкона ми - каза тя, обръщайки се първо към единия, после към другия.

Тя говореше много просто и естествено, но твърде много и твърде скоро. Тя самата почувства това, още повече че в любопитния поглед, с който я гледаше Михаил Василиевич, тя забеляза, че той сякаш я наблюдава.

Михаил Василиевич веднага излезе на терасата.

Тя седна до съпруга си.

Не изглеждаш много добре, каза тя.

Да - каза той, - днес лекарят дойде да ме види и ми отне час от времето. Чувствам, че един от моите приятели го е изпратил: здравето ми е толкова ценно...

Не, какво каза той?

Тя го разпита за здравето и заниманията му, убеди го да си вземе почивка и да се премести да живее при нея.

Тя каза всичко това весело, бързо и с особен блясък в очите; но Алексей Александрович вече не придаваше никакво значение на този тон. Той чу само нейните думи и им даде само прякото значение, което имаха. А той й отговори просто, макар и на шега. Нямаше нищо особено в целия разговор, но никога след мъчителната болка от срам Анна не можа да си спомни цялата тази кратка сцена.

Серьожа влезе, предшестван от гувернантка. Ако Алексей Александрович си беше позволил да наблюдава, той щеше да забележи плахия, озадачен поглед, с който Серьожа погледна баща си, а после майка си. Но той не искаше да види нищо и не видя.

Ах, младежо! Той порасна. Правилно, доста човек се прави. здравей младежо

И подаде ръка на уплашения Серьожа.

Серьожа, който преди беше плах по отношение на баща си, сега, след като Алексей Александрович започна да го нарича млад мъж и как загадката дали Вронски е приятел или враг, отбягва баща си. Той, сякаш искаше защита, погледна майка си. С една майка му беше добре. Междувременно Алексей Александрович, след като говори с гувернантката, държеше сина си за рамото и Серьожа беше толкова болезнено смутен, че Анна видя, че той ще заплаче.

Анна, изчервяваща се в момента, в който синът й влезе, забелязвайки, че Серьожа е смутен, бързо скочи, вдигна ръката на Алексей Александрович от рамото на сина си и, като целуна сина си, го изведе на терасата и веднага се върна.

Но вече е време - каза тя, гледайки часовника си, - Бетси да не идва! ..

Да - каза Алексей Александрович и като стана, сключи ръце и ги изпука. - Отбих се да ти донеса пари, защото славеят басни не храни - каза той. - Трябва ти, мисля.

Не, не е нужно ... да, трябва - каза тя, без да го поглежда и се изчерви до корените на косата си. - Да, мисля, че ще дойдеш тук от състезанията.

О да! - отговори Алексей Александрович. „Това е красотата на Петерхоф, княгиня Тверская“, добави той, като погледна през прозореца към приближаващата английска, в щори, карета с изключително високо поставено миниатюрно тяло на карета. - Каква проницателност! Чар! Е, да вървим и ние.

Принцеса Тверская не излезе от каретата, но само нейният лакей, в ботуши, пелерина и черна шапка, скочи на входа.

Отивам, довиждане! - каза Анна и, като целуна сина си, се приближи до Алексей Александрович и му протегна ръка. - Много си мила, че дойде.

Алексей Александрович й целуна ръка.

Е, довиждане. Ще се отбиеш на чай и е супер! - каза тя и излезе грейнала и весела. Но щом вече не можеше да го види, тя напипа мястото на ръката си, където устните му бяха докоснали, и потръпна от отвращение.

Когато Алексей Александрович се появи на състезанията, Анна вече седеше в беседката до Бетси, в беседката, където се събра цялото висше общество. Тя видя съпруга си отдалеч. Двама души, съпруг и любовник, бяха за нея двата центъра на живота и без помощта на външни сетива тя усети тяхната близост. Тя усети приближаването на съпруга си отдалече и неволно го последва сред вълните на тълпата, между които той се движеше. Тя видя как той се приближава до беседката, ту снизходително отговаряйки на любезни поклони, ту приятелски, разсеяно поздравявайки равните си, ту усърдно очаквайки погледа на силните на света и сваляйки голямата си кръгла шапка, притискайки върховете на ушите си. Тя знаеше всички тези трикове и всички й бяха отвратителни. „Една амбиция, едно желание да бъде навреме - това е всичко, което е в душата му - помисли си тя, - и възвишени съображения, любов към просветата, религията, всичко това са само инструменти, за да бъде навреме."

От погледите му към дамската беседка (той гледаше право в нея, но не разпозна жена си в морето от муселин, панделки, пера, чадъри и цветя), тя разбра, че той я търси; но тя нарочно го игнорира.

Алексей Александрович! - извика му принцеса Бетси, - сигурно не виждаш жена си; Ето я!

Той се усмихна със студената си усмивка.

Тук има толкова много блясък, че очите се разшириха - каза той и отиде до беседката. Той се усмихна на жена си, както би трябвало да се усмихва един съпруг, когато среща съпруга, която току-що е видял, и поздрави принцесата и другите познати, като отдаде на всеки дължимото, тоест, пошегува се с дамите и размени поздрави с мъжете. Долу, близо до павилиона, стоеше уважаваният Алексей Александрович, известен със своята интелигентност и образование, генерал-адютант. Алексей Александрович го заговори.

Имаше празнина между скоковете и следователно нищо не пречеше на разговора. Генерал-адютантът осъди конните надбягвания. — възрази Алексей Александрович, защитавайки ги. Анна слушаше тънкия му, равен глас, без да пропуска нито една дума, и всяка негова дума й се струваше фалшива и я болеше за ухото.

Когато започна стипълчейзът на четири версти, тя се наведе напред и, без да откъсва очи, погледна Вронски, който се приближаваше до коня и сядаше, и в същото време чу онзи отвратителен, непрестанен глас на съпруга си. Тя се измъчваше от страх за Вронски, но още повече я измъчваше непрестанният, както й се стори, звук на тънкия глас на съпруга й с познати интонации.

"Аз съм лоша жена, аз съм изгубена жена", помисли си тя, "но не обичам да лъжа, не понасям лъжите и храната (на съпруга) му е лъжа. Той знае всичко, вижда всичко ; какво чувства той, ако може да говори спокойно? Ако ме убие, ако убие Вронски, щях да го уважавам. Но не, той има нужда само от лъжа и благоприличие", каза си Ана, без да се замисля какво точно иска от нея съпруга си, как би искала да го види. Тя също не разбираше, че тази сегашна особена словоохотливост на Алексей Александрович, която толкова я дразнеше, беше само израз на вътрешното му безпокойство и безпокойство. Както мъртвото дете, скачайки, задейства мускулите си, за да заглуши болката, така и за Алексей Александрович беше необходимо умствено движение, за да заглуши онези мисли за жена му, които в нейно присъствие и в присъствието на Вронски и с постоянното повтаряне на името му, изискваше внимание. И както е естествено за едно дете да скача, така е естествено за него да говори добре и умно. Той каза:

Опасността във военните и кавалерийските състезания е необходимо условие за състезанията. Ако Англия може да посочи най-блестящите кавалерийски дела във военната история, това се дължи само на факта, че тя исторически е развила в себе си тази сила на животни и хора. Спортът според мен е от голямо значение и, както винаги, виждаме само най-повърхностното.

Не повърхностно - каза принцеса Тверская. Твърди се, че един полицай е счупил две ребра.

Алексей Александрович се усмихна със собствената си усмивка, която показваше само зъбите му, но не каза нищо повече.

Да приемем, принцесо, че това не е повърхностно, каза той, а вътрешно. Но не това е важното - и той отново се обърна към генерала, с когото разговаря сериозно, - не забравяйте, че военните, избрали тази дейност, са в галоп и съгласете се, че всяко призвание има и другата страна на медала. Това е пряка отговорност на военните. Грозният спорт бокс или испанските тореадори са признак на варварство. Но специализираният спорт е знак за развитие.

Не, друг път няма да отида; това ме тревожи твърде много“, каза принцеса Бетси. Нали, Анна?

Вълнува, но не можете да се откъснете - каза друга дама. - Ако бях римлянин, нямаше да пропусна нито един цирк.

Анна не каза нищо и, без да сваля бинокъла си, погледна на едно място.

В това време през беседката минаваше висок генерал. Прекъсвайки речта си, Алексей Александрович бързо, но достойно се изправи и се поклони ниско на преминаващия военен.

Не скачаш ли? - пошегувал се с него войникът.

Моят скок е по-труден - почтително отговори Алексей Александрович.

И въпреки че отговорът не означаваше нищо, военният се престори, че е получил умна дума от умен човек и напълно разбира la pointe de la sauce.

Има две страни, - продължи отново Алексей Александрович, - изпълнители и зрители; и любовта към тези зрелища е най-сигурният признак за слабо развитие на зрителите, съгласен съм, но ...

Ние с Анна сме за княз Кузовлев — отговори Бетси.

Аз съм за Вронски. Чифт ръкавици.

И колко красиво, нали?

Алексей Александрович мълчеше, докато говореха за него, но веднага започна отново.

Съгласен съм, но смели игри... - продължи той.

Но по това време ездачите бяха допуснати и всички разговори спряха. Алексей Александрович също млъкна, всички станаха и се обърнаха към реката. Алексей Александрович не се интересуваше от състезанията и затова не погледна галоперите, а разсеяно започна да оглежда зрителите с уморени очи. Погледът му се спря върху Ана.

Лицето й беше бледо и сурово. Тя очевидно не видя нищо и никого, освен един. Ръката й конвулсивно стискаше ветрилото и тя не дишаше. Той я погледна и бързо се обърна, гледайки други лица.

„Да, тази дама и другите също са много развълнувани; това е много естествено“, каза си Алексей Александрович. Искаше да не я гледа, но погледът му неволно се привлече към нея. Той отново се взря в това лице, опитвайки се да не прочете това, което беше толкова ясно написано на него, и против волята си прочете с ужас това, което не искаше да знае.

Първото падане на Кузовлев на реката развълнува всички, но Алексей Александрович ясно видя на бледото, тържествуващо лице на Анна, че този, когото тя гледаше, не беше паднал. Когато след като Махотин и Вронски прескочиха голяма бариера, следващият офицер веднага падна на главата си и се разби мъртъв, а из цялата публика се разнесе шумолене на ужас, Алексей Александрович видя, че Анна дори не забеляза това и едва ли разбра какво всички говореха за. Но той я гледаше все по-често и с по-голяма упоритост.Ана, напълно погълната от зрелището на препускащия в галоп Вронски, усещаше отстрани студените очи на мъжа си, вперени в нея.

Тя се озърна за миг, погледна го въпросително и като леко се намръщи, отново се обърна.

„Ах, не ме интересува“, сякаш му каза тя и никога повече не го погледна.

Състезанията не бяха щастливи и от седемнадесетте души повече от половината паднаха и се разбиха. До края на състезанията всички бяха във вълнение, което беше допълнително засилено от факта, че суверенът беше недоволен.

Всички силно изразиха неодобрението си, всеки повтори казаната от някого фраза: „Липсва само цирк с лъвове“ и всички изпитаха ужас, така че когато Вронски падна и Анна ахна силно, в това нямаше нищо необичайно. Но след това настъпи промяна в лицето на Анна, което вече беше положително неприлично. Беше напълно изгубена. Тя започна да бие като уловена птица: или искаше да стане и да отиде някъде, или се обърна към Бетси.

Да тръгваме, да тръгваме, каза тя.

Но Бетси не я чу. Тя говореше, навеждайки се, с генерала, който дойде при нея.

Алексей Александрович се приближи до Анна и учтиво й подаде ръка.

Ела, ако искаш — каза той на френски; но Анна слушаше какво говори генералът и не забелязваше съпруга си.

Той също си счупи крака, казват - каза генералът. - На нищо не прилича.

Анна, без да отговори на мъжа си, вдигна бинокъла и погледна мястото, където падна Вронски; но беше толкова далеч и толкова много хора се тълпяха там, че беше невъзможно да се различи нещо. Тя свали бинокъла и искаше да си върви; но в това време един офицер препусна и докладва нещо на суверена. Анна се наведе напред, заслушана.

Стив! Стив! — извика тя на брат си.

Но брат й не я чу. Искаше пак да си тръгне.

Още веднъж ви подавам ръката си, ако искате да отидете — каза Алексей Александрович, докосвайки ръката й.

Тя се отдръпна от него с отвращение и без да го погледне в лицето, отговори:

Не, не, остави ме, аз ще остана.

Сега видя, че от мястото, където падна Вронски, един офицер тичаше през кръга към павилиона. Бетс размаха носната си кърпичка към него.

Офицерът съобщи, че ездачът не е бил убит, но конят е счупил гърба си.

Чувайки това, Ана бързо седна и покри лицето си с ветрило. Алексей Александрович видя, че тя плаче и не можа да сдържи не само сълзите си, но и риданията, които надигаха гърдите й. Алексей Александрович я прикри със себе си, давайки й време да се съвземе.

За трети път ти предлагам ръката си — каза той след малко, обръщайки се към нея. Анна го погледна и не знаеше какво да каже. На помощ й се притекла принцеса Бетси.

Не, Алексей Александрович, аз отведох Анна и обещах да я отведа ”, намеси се Бетси.

Извинете ме, принцесо — каза той, като се усмихна учтиво, но твърдо я погледна в очите, — но виждам, че Анна не е съвсем добре и ми се иска тя да дойде с мен.

Ана се огледа уплашено, стана покорно и сложи ръка върху тази на съпруга си.

Ще пратя при него, ще разбера и ще пратя да каже - прошепна й Бетси.

На изхода от павилиона Алексей Александрович, както винаги, говореше на срещащите се, а Анна трябваше, както винаги, да отговаря и да говори; но тя не беше на себе си и като в сън вървеше ръка за ръка с мъжа си.

"Той самоуби ли се или не? Вярно ли е? Ще дойде ли или не? Ще го видя ли днес?" тя мислеше.

Тя мълчаливо влезе в каретата на Алексей Александрович и безшумно излезе от тълпата вагони. Въпреки всичко, което видя, Алексей Александрович все още не си позволяваше да мисли за сегашното положение на жена си. Виждаше само външните признаци. Той видя, че тя се държи непристойно, и сметна за свой дълг да й каже това. Но му беше много трудно да не каже повече, а да каже само това. Той отвори уста да й каже колко неприлично се е държала, но неволно каза нещо съвсем различно.

Как обаче всички сме склонни към тези жестоки зрелища, каза той. - Забелязвам...

Какво? Не разбирам — каза Ана презрително.

Той се обиди и веднага започна да говори каквото иска.

Трябва да ти кажа, каза той.

„Ето го, обяснението“, помисли си тя и се уплаши.

Трябва да ти кажа, че днес се държиш неприлично — каза й той на френски.

Как се държах лошо? — каза високо тя, като бързо обърна глава към него и го погледна право в очите, но съвсем не с предишното прикрито забавление, а с решителен поглед, под който трудно можеше да прикрие страха, който изпитваше.

Не забравяй, каза й той, като посочи отворения прозорец срещу кочияша.

Той стана и вдигна чашата.

Какво намерихте за неуместно? повтори тя

Това отчаяние, което не можеш да скриеш, когато един от ездачите падне.

Той изчака тя да възрази; но тя мълчеше, гледайки пред себе си.

Вече ви помолих да се пазите на светло, за да не могат злите езици да кажат нищо против вас. Имаше време, когато говорех за вътрешни взаимоотношения; Не говоря за тях. Сега говоря за външни отношения. Държахте се неприлично и бих искал това да не се повтаря.

Тя не чу и половината от думите му, изпита страх за него и се замисли дали е вярно, че Вронски не е убит. Казаха ли за него, че бил цял, а конят му счупил гърба? Тя само се усмихна подигравателно, когато той свърши, и не отговори, защото не го чу какво каза. Алексей Александрович започна да говори смело, но когато разбра ясно за какво говори, страхът, който тя изпитваше, му съобщи. Той видя тази усмивка и го обзе странна заблуда.

"Тя се усмихва на подозренията ми. Да, сега ще каже това, което ми каза онзи път: че няма основания за подозренията ми, че това е нелепо."

Сега, когато откриването на всичко висеше над него, той не искаше нищо толкова много, освен това тя, както и преди, подигравателно да му отговори, че подозренията му са смешни и нямат основание. Беше толкова ужасно, че той знаеше, че сега е готов да повярва на всичко. Но изражението на лицето й, уплашено и мрачно, сега дори не обещаваше измама.

Може би греша, каза той. В такъв случай моля за извинение.

Не, не грешите - каза тя бавно, гледайки отчаяно студеното му лице. – Не грешите. Бях и не мога да не съм в отчаяние. Слушам те и мисля за него. Обичам го, любовница съм му, не мога да го понеса, страх ме е, мразя те... Прави каквото искаш с мен.

И като се облегна назад в ъгъла на каретата, тя изхлипа, покривайки се с ръце. Алексей Александрович не помръдна и не промени пряката посока на погледа си. Но цялото му лице внезапно придоби тържествената неподвижност на мъртвец и това изражение не се промени през цялото пътуване до вилата. Докато караше към къщата, той обърна глава към нея със същото изражение.

Така! Но изисквам спазване на външните условия на благоприличие, докато — гласът му трепереше — докато не взема мерки за осигуряване на честта си и не ги съобщя на вас.

Той пристъпи напред и я остави. Пред очите на слугите той мълчаливо се ръкува с нея, качи се в каретата и замина за Петербург.

След него дойде лакей от принцеса Бетси и донесе на Ана бележка:

„Изпратих до Алексей да разпитам за здравето му и той ми пише, че е здрав и здрав, но в отчаяние.

„Значи ще го направи!", помисли си тя. „Колко добре направих, че му разказах всичко."

Тя погледна часовника си. Оставаха още три часа и спомените за подробностите от последната среща възпламениха кръвта й.

"Боже мой, каква светлина! Страшно е, но обичам да виждам лицето му и обичам тази фантастична светлина ... Съпруг! О, да ... Е, слава Богу, че всичко свърши с него."

Както на всички места, където се събират хора, така и в малките немски води, където пристигнаха Шчербацки, се извърши обичайната, така да се каже, кристализация на обществото, определяйки за всеки от неговите членове определено и непроменливо място. Както определено и неизменно една частица вода в студа приема определена форма на снежен кристал, така и всяко ново лице, попаднало във водата, веднага се настанява на мястото си.

Fürst Scherbatsky deputat gemalin und tochter и според апартамента, който заемаха, и според името и според познанствата, които намериха, те веднага изкристализираха на определеното и предвидено място.

По водите тази година имаше истински немски фюрстин, в резултат на което кристализацията на обществото се проведе още по-енергично. Принцесата със сигурност пожела да представи дъщеря си на принцесата и на втория ден тя извърши тази церемония. Кити приклекна ниско и грациозно в своята много семпла, тоест много изящна лятна рокля, поръчана от Париж. Принцесата каза: „Надявам се, че розите скоро ще се върнат на това хубаво лице“ и за Шчербатски определени пътища на живот веднага бяха твърдо установени, от които вече не беше възможно да се измъкнат. Семейство Щербацки се запознава със семейството на английска дама и германска графиня, и нейния син, ранен в последната война, и шведски учен, и М. Канут и неговата сестра. Но основното общество на Шчербацки неволно беше съставено от московска дама, Мария Евгениевна Ртишчева, с дъщеря си, която беше неприятна за Кити, защото се разболя точно като нея, от любов, и московски полковник, когото Кити беше видяла и познат от детството си в униформа и еполети и който тук, с малките си очи и отворен врат с цветна вратовръзка, беше изключително смешен и скучен, тъй като беше невъзможно да се отървем от него. Когато всичко това беше толкова твърдо установено, Кити много се отегчи, особено след като принцът беше отишъл в Карлсбад и тя остана сама с майка си. Тя не се интересуваше от тези, които познаваше, чувствайки, че няма да има нищо ново от тях. Основният й искрен интерес към водите сега се състоеше от наблюдения и предположения за онези, които не познаваше. По естеството на характера си Кити винаги приемаше най-красивите неща в хората и особено в онези, които не познаваше. И сега, правейки предположения кой кой е, какви са отношенията между тях и какви хора са, Кити си представи най-невероятните и красиви герои и намери потвърждение в своите наблюдения.

От тези хора тя беше особено заинтересована от едно руско момиче, което дойде във водите с болна рускиня, мадам Щал, както всички я наричаха. Мадам Щал принадлежеше към висшето общество, но беше толкова болна, че не можеше да ходи и само в редки добри дни се появяваше във водите в карета. Но не толкова поради болест, колкото поради гордост, както обясни принцесата, мадам Щал не познава никого от руснаците. Руското момиче се грижеше за мадам Щал и освен това, както забеляза Кити, се разбираше с всички тежко болни хора, които бяха много по водите, и се грижеше за тях по най-естествения начин. Това руско момиче, според наблюденията на Кити, не е свързано с мадам Щал и в същото време не е нает асистент. Мадам Щал я наричаше Варенка, докато други я наричаха „м-ле Варенка“. Да не говорим за факта, че Кити беше заинтересована да наблюдава връзката на това момиче с мадам Щал и с други лица, които не познаваше, Кити, както често се случва, изпита необяснима симпатия към тази млада Варенка и почувствува от срещата си в очите, че тя харесва...

Мадмоазел Варенка, това не само не беше първа младост, а като че ли създание без младост: можеше да е на деветнадесет или тридесет години. Ако отделите чертите й, тя, въпреки болезнения тен, беше по-скоро красива, отколкото лоша. Тя би била добре изградена, ако не беше прекомерната сухота на тялото и непропорционалната глава със среден ръст; но тя не трябваше да бъде привлекателна за мъжете. Приличаше на красиво, макар и все още пълно с листенца, но вече увехнало цвете без мирис. Освен това тя не можеше да бъде привлекателна за мъжете и защото й липсваше това, което беше твърде много в Кити - сдържаният огън на живота и съзнанието за своята привлекателност.

Тя винаги изглеждаше заета с работа, в която не можеше да има никакво съмнение, и следователно, изглежда, не можеше да се интересува от нищо външно. Чрез този контраст със себе си тя особено привлече Кити към себе си. Кити чувстваше, че в нея, в нейния начин на живот, ще намери пример за това, което сега мъчително търси: интересите на живота, достойнството на живота - отвъд социалните отношения на момичето с мъжете, отвратителни за Кити, които сега изглеждаше й срамна изложба на стоки, чакащи купувачи. Колкото повече Кити наблюдаваше непознатата си приятелка, толкова повече се убеждаваше, че това момиче е съвършеното същество, за което си я представяше, и толкова повече искаше да я опознае.

Двете момичета се срещаха по няколко пъти на ден и при всяка среща очите на Кити казваха: "Кой си ти? Че си позволявам да се налагам на познати. Просто ти се възхищавам и те обичам." - "И аз те обичам и си много, много сладка. И щях да те обичам още повече, ако имах време", отговори погледът на непознатото момиче. И наистина, Кити виждаше, че винаги е заета: или вадеше децата на едно руско семейство от водата, или носеше килимче за болната жена и я завиваше, или се опитваше да забавлява раздразнен пациент, или избираше и купуваше сладки за нечие кафе.

Скоро след пристигането на семейство Щербацки в утринните води се появиха още две лица, които привлякоха всеобщото недружелюбно внимание. Те бяха: много висок, кръглоплещест мъж с огромни ръце, в късо, невисоко и старо палто, с черни, наивни и в същото време ужасни очи, и една хубава жена с петна, много лоша и безвкусна. облечени. Разпознавайки тези хора като руснаци, Кити вече беше започнала във въображението си да пише красив и трогателен роман за тях. Но принцесата, след като научи от Kurliste, че това са Левин Николай и Мария Николаевна, обясни на Кити какъв лош човек е този Левин и всички мечти за тези двама души изчезнаха. Не толкова защото майка й й каза, а защото беше братът на Константин, за Кити тези лица изведнъж се сториха много неприятни. Сега този Левин събуди в нея непреодолимо чувство на отвращение с навика си да върти глава.

Струваше й се, че в големите му ужасни очи, които упорито я следваха, беше изразено чувство на омраза и подигравка и тя се опита да избегне срещата с него.

Денят беше бурен, цяла сутрин валеше, а пациенти с чадъри се тълпяха в галерията.

Кити обикаляше с майка си и с московския полковник, който весело се перчеше с европейския си сюртук, купен във Франкфурт. Те вървяха от едната страна на галерията, като се опитваха да избегнат Левин, който вървеше от другата страна. Варенка, в тъмната си рокля, с черна шапка с обърната периферия, вървеше по цялата дължина на галерията със сляпата французойка и при всяка среща с Кити си разменяха приятелски погледи.

Мамо, мога ли да говоря с нея? - каза Кити, която наблюдаваше непознатия си приятел и забеляза, че идва до ключа и че могат да се видят при него.

Да, ако искаш, първо ще разбера за нея и сама ще дойда - отговорила майката. Какво специално намерихте за нея? Придружител, трябва да бъде. Ако желаете, ще се срещна с мадам Щал. Познавах нейната belle-soeur, добави принцесата, вдигайки гордо глава.

Кити знаеше, че принцесата е обидена от факта, че мадам Щал сякаш избягва да се запознае с нея. Кити не настоя.

Чудо, какъв сладур! — каза тя, като погледна Варенка, докато поднасяше чаша на французойката. - Вижте колко просто е всичко.

Вашите обвивки са ми смешни - каза принцесата, - не, да се върнем - добави тя, забелязвайки Левин да се приближава към тях с дамата си и с немския лекар, с когото говореше високо и ядосано.

Те се обърнаха да се върнат, когато изведнъж чуха не силен глас, а писък. Левин спря и извика, а докторът също се развълнува. Тълпата се събра около тях. Принцесата и Кити бързо се отдалечиха, а полковникът се присъедини към тълпата, за да разбере какво става.

Няколко минути по-късно полковникът ги настигна.

Какво беше? - попита принцесата.

Срам и срам! — отговори полковникът. - Страхувате се от едно нещо - то е да срещнете руснаци в чужбина. Този висок господин се скарал с доктора, нахъсал го, задето не го лекувал така, и размахал тоягата си. Срамът е прост!

О, колко неприятно!, каза принцесата. - Е, как свърши?

Мерси, този... този с шапката на гъбите се намеси. Руски, изглежда - каза полковникът.

М-ле Варенка? – попита щастливо Кити.

Да да. Тя беше намерена по-бързо от всички, тя хвана този господин под ръка и го отведе.

Ето, мамо, - каза Кити на майка си, - ти се учудваш, че й се възхищавам.

От следващия ден, наблюдавайки непознатия си приятел, Кити забеляза, че мадмоазел Варенка вече е в същите отношения с Левин и неговата жена, както с другите си протежета. Тя се приближи до тях, разговаряха, служеха като преводач на жена, която не знаеше чужд език.

Кити още повече молеше майка си да й позволи да се срещне с Варенка. И колкото и да й беше неприятно за принцесата да изглежда, че прави първата крачка в желанието си да се срещне с мадам Щал, която си позволи да се гордее с нещо, тя разпита за Варенка и след като научи подробности за нея, които позволи да се заключи, че няма нищо лошо, въпреки че и в това запознанство има малко добро, тя самата първа се приближи до Варенка и се запозна с нея.

Избирайки времето, когато дъщеря й отиде при извора, а Варенка спря пред пекаря, принцесата отиде при нея.

Нека те опозная - каза тя с достойната си усмивка. „Дъщеря ми е влюбена в теб“, каза тя. - Може да не ме познаваш. аз...

Това е повече от взаимно, принцесо — припряно отговори Варенка.

Какво добро дело направихте вчера на нашия нещастен сънародник! - каза принцесата.

Варенка се изчерви.

Не помня, май нищо не съм правила”, каза тя.

Как спаси този Левин от беда...

Да, sa compagne ми се обади и аз се опитах да го успокоя: той е много болен и беше недоволен от лекаря ... И аз имам навика да ходя след тези пациенти.

Да, чух, че живеете в Ментон с леля си, струва ми се, г-жа Стал. Познавах нейната belle-soeur.

Не, тя не ми е леля. Наричам я мама, но не съм роднина с нея; Тя ме е възпитала — отговори Варенка и отново се изчерви.

Беше толкова просто казано, толкова сладък беше искреният и откровен израз на лицето й, че принцесата разбра защо нейната Кити се влюби в тази Варенка.

Е, какво ще кажете за този Левин? - попита принцесата.

Тръгва си — отговори Варенка.

В този момент, сияеща от радост, че майка й се е запознала с непознатия й приятел, Кити излезе от ключа.

Е, Кити, силното ти желание да срещнеш мадмоазел...

Варенка — подкани Варенка, усмихвайки се, — всички така ме наричат.

Кити се изчерви от радост и дълго мълчаливо стискаше ръката на новата си приятелка, която не отвърна на стискането й, а лежеше неподвижно в ръката й. Ръката не отвърна на ръкостискането, но лицето на мадмоазел Варенка грееше в тиха, радостна, макар и някак меланхолична усмивка, която разкриваше големи, но красиви зъби.

Исках това от много време", каза тя.

Но ти си толкова зает...

О, напротив, не съм заета с нищо - отговори Варенка, но точно в този момент трябваше да напусне новите си познати, защото две малки руски момичета, дъщерите на пациента, изтичаха при нея.

Варенка, мама се обажда! те извикаха...

И Варенка ги последва.

Подробностите, които принцесата научи за миналото на Варенка и за връзката й с мадам Щал и самата мадам Щал, бяха следните.

Мадам Щал, за която някои казваха, че е измъчвала съпруга си, а други казваха, че той я е измъчвал с неморалното си поведение, винаги е била болнава и ентусиазирана жена. Когато тя вече беше родила първото си дете, вече разведена от съпруга си, това дете веднага почина и роднините на мадам Щал, знаейки нейната чувствителност и страхувайки се тази новина да не я убие, замениха детето за нея, като взеха роденото дете в същата нощ и в същата къща в Санкт Петербург, дъщеря на придворен готвач. Беше Варенка. Мадам Щал по-късно научи, че Варенка не е нейна дъщеря, но продължи да я образова, особено след като много скоро след това Варенка нямаше останали роднини.

Мадам Щал живееше в чужбина на юг повече от десет години, без да става от леглото. И някои казаха, че мадам Щал си е издигнала социална позиция на добродетелна, силно религиозна жена; други казваха, че в душата си тя е същото високонравствено същество, което живее само за доброто на ближния си, каквато тя изглеждаше. Никой не знаеше каква религия е тя - католичка, протестантка или православна; но едно нещо беше сигурно - тя беше в приятелски отношения с най-висшите лица от всички църкви и вероизповедания.

Варенка живееше постоянно с нея в чужбина и всички, които познаваха мадам Щал, познаваха и обичаха мадам Варенка, както всички я наричаха.

След като научи всички тези подробности, принцесата не намери нищо осъдително да сближи дъщеря си с Варенка, особено след като Варенка имаше най-добрите маниери и възпитание: тя говореше отлично френски и английски и най-важното, тя предаде съжалението на мадам Щал, че поради до болест, тя е лишена от удоволствието да се срещне с принцесата.

След като се запозна с Варенка, Кити все повече се привличаше от приятеля си и всеки ден откриваше нови достойнства в нея.

Принцесата, като чула, че Варенка пее добре, я помолила да дойде вечерта да им пее.

Кити свири, а ние имаме пиано, не е добро, вярно, но ще ни доставиш голямо удоволствие - каза принцесата с престорената си усмивка, която сега беше особено неприятна за Кити, защото забеляза, че Варенка не искам да пея. Но Варенка обаче дойде вечерта и донесе със себе си тетрадка с ноти. Принцесата покани Мария Евгениевна с дъщеря си и полковника.

Варенка изглеждаше напълно безразлична към факта, че има непознати за нея лица, и веднага се качи при пианото. Тя не знаеше как да си акомпанира, но четеше ноти перфектно с гласа си. Кити, която играеше добре, я придружаваше.

Ти имаш изключителен талант — каза й принцесата, след като Варенка изпя чудесно първото парче.

Мария Евгениевна и дъщеря й благодариха и я похвалиха.

Вижте - каза полковникът, гледайки през прозореца, - каква публика се е събрала да ви слуша. - Наистина под прозорците се събра доста голяма тълпа.

Много се радвам, че ви доставя удоволствие - просто отговори Варенка.

Кити погледна гордо приятелката си. Тя се възхищаваше на нейното изкуство, и на гласа, и на лицето й, но най-вече се възхищаваше на маниера й, на факта, че Варенка, очевидно, не мислеше нищо за нейното пеене и беше напълно безразлична към похвалите; тя като че ли питаше само: необходимо ли е да пея повече или е достатъчно?

„Ако бях аз, мислеше си Кити, колко щях да се гордея! Как бих се радвала, като гледам тази тълпа под прозорците! Има ли в нея? Какво й дава тази сила да пренебрегне всичко, да бъде независимо спокойна? Как ми се иска да знам това и да го науча от нея“, помисли си Кити, взирайки се в това спокойно лице. Принцесата помоли Варенка да изпее още малко и Варенка изпя още една пиеса също толкова равномерно, отчетливо и добре, като стоеше права на пианото и отбиваше тактовете с тънката си кафява ръка.

Следващото парче в тетрадката беше италианска песен. Кити изигра прелюдия и погледна Варенка.

Да пропуснем това — каза Варенка и се изчерви. Кити, уплашена и въпросителна, впери очи в лицето на Варенка.

Е, нещо друго — каза тя припряно, обърна листите и веднага разбра, че има нещо свързано с това парче.

Не - отговори Варенка, като сложи ръка на музиката и се усмихна, - не, нека я изпеем. - И тя я изпя така спокойно, студено и добре, както преди.

Когато свърши, всички отново й благодариха и отидоха да пият чай. Кити и Варенка излязоха в градината до къщата.

Вярно ли е, че имате някакъв спомен, свързан с тази песен? Кити каза. — Не казвай — добави тя припряно, — просто ми кажи, вярно ли е?

Не, защо? Ще ти кажа - просто каза Варенка и, без да чака отговор, продължи: - Да, това е спомен и някога беше трудно. Обичах един човек. Изпях му това.

Кити, с големите си отворени очи, мълчаливо, нежно погледна Варенка.

Обичах го и той ме обичаше; но майка му не искаше и той се ожени за друга. Той сега живее недалеч от нас и понякога го виждам. Не мислиш ли, че и аз имам афера? — каза тя и в красивото й лице имаше слаб отблясък от онази светлина, която Кити почувства, че някога я озаряваше цялата.

Как не се сети? Ако бях мъж, нямаше да мога да обичам никого, след като те опознах. Просто не разбирам как може да те забрави и да те направи нещастна заради майка си; той нямаше сърце.

О, не, той е много добър човек и аз не съм нещастен; напротив много се радвам. Е, нека не пеем повече днес, а? — добави тя, тръгвайки към къщата.

Колко си добра, колко си добра!”, извика Кити и като я спря, я целуна. „Ако можех да бъда малко като теб!

Защо искаш да бъдеш като някой друг? Ти си добър такъв, какъвто си — каза Варенка, усмихвайки се с кротката си и уморена усмивка.

Не, никак не съм добър. Е, кажи ми... Чакай, да седнем — каза Кити и я настани отново на пейката до себе си. „Кажи ми, не е ли обидно да мислиш, че човек е пренебрегнал любовта ти, че не е искал? ..

Да, той не пренебрегна; Вярвам, че той ме обичаше, но беше послушен син...

Да, но ако не беше по волята на майка си, а просто самият той…?“, каза Кити, чувствайки, че е издала тайната си и че лицето й, пламнало от срам, вече я е разкрило.

Тогава щеше да постъпи лошо и аз нямаше да го съжалявам — отговори Варенка, явно съзнавайки, че вече не става дума за нея, а за Кити.

Но обида? Кити каза. „Обидите не се забравят, не се забравят“, каза тя, спомняйки си погледа си към последната топка, когато музиката спря.

Каква е обидата? Не си направил нищо лошо, нали?

По-лошо от лошо - срам.

Варенка поклати глава и сложи ръка на Кити.

Какъв е срамът? - тя каза. - Все пак не бихте могли да кажете на човек, който ви е безразличен, че го обичате?

Разбира се, че не; Не казах нито една дума, но той знаеше. Не, не, има възгледи, има обноски. Ще живея сто години, няма да забравя.

Какво от това? Не разбирам. Въпросът е дали го обичаш сега или не — каза Варенка, като нарече всички по име.

Мразя го; Не мога да си простя.

Какво от това?

Срам, обида.

Ех, да бяха всички толкова чувствителни като вас — каза Варенка. - Няма момиче, което да не е преживяло това. И всичко това е толкова маловажно.

И кое е важното? — попита Кити, като се взря в лицето й с любопитна изненада.

А, много неща са важни — усмихна се Варенка.

Какво от това?

А, много по-важно - отговори Варенка, без да знае какво да каже. Но в този момент от прозореца се чу гласът на принцесата:

Кити, яко! Или вземете шалте, или отидете в стаите.

Вярно, време е! — каза Варенка, като стана. Все още трябва да отида при мадам Берт; попита ме тя.

Кити я хвана за ръката и със страстно любопитство и молба я попита с поглед: "Е, кое е най-важното нещо, което дава такова спокойствие? Знаеш ли, кажи ми!" Но Варенка дори не разбра какво я питаха очите на Кити. Помнеше само, че днес все още трябваше да отиде при м-ме Верте и да стигне навреме за чай maman до дванадесет часа. Тя влезе в стаите, събра бележките и след като се сбогува с всички, се приготви да си тръгне.

Позволете ми да ви придружа — каза полковникът.

Но как може човек да отиде сега през нощта? - потвърди принцесата. - Ще изпратя поне Параша.

Кити видя, че Варенка едва сдържа усмивката си при думите, че трябва да я изпратим.

Не, аз винаги ходя сама и никога нищо не ми се случва - каза тя и взе шапката си. И като целуна Кити още веднъж и без да каже важното, с бърза крачка, с бележки под мишница, тя изчезна в полумрака на лятната нощ, отнасяйки със себе си своята тайна за важното и какво й дава това завидно спокойствие и достойнство.

Кити също се запозна с мадам Щал и това запознанство, заедно с приятелството й с Варенка, не само й повлия силно, но и я утеши в скръбта. Тя намери тази утеха във факта, че благодарение на това запознанство пред нея се отвори един напълно нов свят, който нямаше нищо общо с нейното минало, възвишен, красив свят, от чиято височина човек можеше спокойно да погледне това минало. Беше й разкрито, че освен инстинктивния живот, на който Кити се беше посветила досега, има и духовен живот. Този живот беше разкрит от религията, но религия, която нямаше нищо общо с тази, която Кити познаваше от детството си и която се изразяваше в литургията и вечернята в дома на вдовицата, където човек можеше да срещне познати, и в изучаването на славянски текстове наизуст с свещеник; това беше възвишена, тайнствена религия, свързана с редица красиви мисли и чувства, в които човек не само можеше да вярва, защото така беше наредено, но и която можеше да обича.

Кити научи всичко това не от думи. Мадам Щал говореше на Кити като на мило дете, на което се възхищаваш като спомен от младостта си, и само веднъж спомена, че във всички човешки скърби само любовта и вярата дават утеха и че няма незначителни скърби за Христовото състрадание към нас. и веднага насочи разговора към нещо друго. Но Кити във всяко нейно движение, във всяка дума, във всеки небесен, както Кити я наричаше, поглед, особено в цялата история на живота й, която познаваше чрез Варенка, във всичко тя разпознаваше „важното“ и това, което тя беше до. все още не знаех.

Но колкото и висок да беше характерът на мадам Щал, колкото и трогателна да беше цялата й история, колкото и възвишена и нежна да беше речта й, Кити не можеше да не забележи в чертите й това, което я смущаваше. Тя забеляза, че когато питаше за семейството си, мадам Щал се усмихваше презрително, което противоречи на християнската доброта. Тя също забеляза, че когато намери католическия свещеник при себе си, мадам Щал старателно пазеше лицето си в сянката на абажура и особено се усмихваше. Колкото и незначителни да бяха тези две забележки, те я смутиха и тя се усъмни в мадам Щал. Но от друга страна, Варенка, сама, без роднини, без приятели, тъжно разочарована, не желаеща нищо, не съжаляваща за нищо, беше съвършенството, за което Кити само си позволяваше да мечтае. На Варенка тя осъзна, че трябва само да забрави себе си и да обича другите и ще бъдеш спокоен, щастлив и красив. И това искаше да бъде Кити. Разбирайки сега ясно кое е най-важното, Кити не се задоволи да се възхищава, а веднага се отдаде с цялото си сърце на този нов живот, който се отвори пред нея. Според разказите на Варенка за това какво правят мадам Щал и другите, които тя назова, Кити вече беше начертала щастлив план за бъдещия си живот. Тя, точно като племенницата на г-жа Щал, Алин, за която Варенка й разказваше много, където и да живее, ще търси нещастните, ще помага и колкото е възможно повече, ще разпространява Евангелието, ще чете Евангелието на болни, престъпници, умиращ. Идеята да се чете Евангелието на престъпници, както направи Алин, особено се хареса на Кити. Но всичко това бяха тайни мечти, които Кити не изказа нито на майка си, нито на Варенка.

Въпреки това, в очакване на времето да изпълни плановете си в голям мащаб, Кити дори сега, във водите, където имаше толкова много болни и нещастни хора, лесно намери възможност да приложи новите си правила, имитирайки Варенка.

Отначало принцесата само забеляза, че Кити е под силното влияние на своя engoument, както го наричаше, за мадам Стал и особено за Варенка. Тя видя, че Кити не само подражава на Варенка в нейните дейности, но неволно й подражава в начина й на ходене, говорене и мигане на очи. Но тогава принцесата забеляза, че в дъщеря й, независимо от това очарование, се случва някакъв сериозен духовен трус.

Принцесата видя Кити да чете вечер френското евангелие, което мадам Щал й беше дала, което не беше правила преди; че тя избягва обществените познати и се сближава с болните, които са били под патронажа на Варенка, и особено с едно бедно семейство на болния художник Петров. Кити очевидно се гордееше, че е сестра на милосърдието в това семейство. Всичко това беше добре и принцесата нямаше нищо против това, още повече че съпругата на Петров беше напълно почтена жена и че принцесата, която забеляза активността на Кити, я похвали, като я нарече утешителен ангел. Всичко това би било много добре, ако нямаше излишък. И принцесата видяла, че дъщеря й стига до крайности, което й казала.

Il ne faut jamais rien outrer, каза й тя.

Но дъщерята не й отговори; тя само мислеше в сърцето си, че е невъзможно да се говори за излишък по въпроса за християнството. Какъв вид излишък може да има в следването на доктрина, в която е заповядано да се обърне и другата буза, когато някой бъде ударен, и да се откаже ризата, когато се свали палтото? Но принцесата не харесваше това излишество и още повече не харесваше факта, че Кити не искаше да отвори цялата си душа пред нея. Наистина, Кити скри новите си възгледи и чувства от майка си. Тя ги скри не защото не уважаваше, не обичаше майка си, а само защото това беше нейната майка. По-скоро би ги разкрила на всеки, отколкото на майка си.

Анна Павловна отдавна не е с нас“, каза веднъж принцесата за Петрова. - Обадих й се. И изглежда, че е недоволна.

Не, не забелязах, маман — каза Кити и се изчерви.

Отдавна ли сте с тях?

Утре ще ходим на разходка в планината - отговори Кити.

Е, давай - отговори принцесата, като се взря в смутеното лице на дъщеря си и се опита да отгатне причината за смущението й.

В същия ден Варенка дойде на вечеря и каза, че Анна Павловна е променила решението си да отиде утре в планината ... И принцесата забеляза, че Кити отново се изчерви.

Кити, имала ли си нещо неприятно с Петрови? - каза принцесата, когато останаха сами. - Защо спря да ни изпраща деца и да ни посещава?

Кити отговори, че между тях не е имало нищо и че тя изобщо не разбира защо Анна Павловна изглежда недоволна от нея. Кити отговори абсолютната истина. Тя не знаеше причината за промяната на Анна Павловна към себе си, но се досещаше. Тя позна в такова нещо, което не можеше да каже на майка си, което не каза на себе си. Беше едно от онези неща, които знаеш, но дори не можеш да си кажеш; толкова ужасно и срамно да направиш грешка.

Отново и отново тя прехвърляше в спомените си всичките си отношения с това семейство. Тя си спомни наивната радост, изразена върху кръглото, добродушно лице на Анна Павловна при техните срещи; тя си припомни техните тайни преговори за пациента, заговори да го отвлекат от забранената му работа, да го изведат на разходка; обичта на по-малкото момче, което я наричаше „моето коте“, което не искаше да си ляга без нея. Колко хубаво беше всичко! Тогава тя си спомни слабата, слаба фигура на Петров с дългия врат, в кафявото му палто; рядката му къдрава коса, сините му очи, които отначало бяха въпросително плашещи за Кити, и болезнените му усилия да изглежда весел и жизнен в нейно присъствие. Тя си спомни първоначалните си усилия да преодолее отвращението, което изпитваше към него, както към всички похабници, и усилията, с които измисляше какво да му каже. Тя си спомни онзи плах, трогателен поглед, с който той я гледаше, и странното чувство на състрадание и неловкост, а след това и съзнанието за собствената си добродетел, което изпита в същото време. Колко хубаво беше всичко! Но всичко това беше за първи път. Сега, преди няколко дни, изведнъж всичко се обърка. Анна Павловна поздрави Кити с престорена учтивост и непрестанно наблюдаваше нея и съпруга й.

Дали тази трогателна радост от неговото приближаване беше причината за охлаждането на Анна Павловна?

„Да“, спомня си тя, „имаше нещо неестествено в Анна Павловна и напълно различно от нейната доброта, когато на третия ден тя каза с досада: „Тук всички ви чакаха, не исках да пия кафе без вас , въпреки че бях ужасно слаб.”

„Да, може би, и за нея беше неприятно, когато му дадох одеяло. Всичко е толкова просто, но той го прие толкова неловко, благодари ми толкова дълго, че се почувствах неудобно. И тогава този мой портрет, който е толкова добър в "Да, да, така е! - повтаряше си Кити с ужас. - Не, не може, не трябва да бъде! Той е толкова жалък!" — каза си тя след това.

Това съмнение отрови красотата на новия й живот.

Още преди края на течението на водите княз Щербацки, който след Карлсбад отиде в Баден и Кисинген, за да посети руски познати, за да придобие руския дух, както каза, се върна при своите.

Възгледите на принца и принцесата за чуждия живот бяха напълно противоположни. Принцесата намираше всичко за красиво и въпреки твърдото си положение в руското общество се опитваше в чужбина да прилича на европейска дама, каквато не беше - защото беше рускиня - и затова се преструваше, че е някак смутена. Принцът, напротив, намираше всичко в чужбина за лошо, беше уморен от европейския живот, придържаше се към руските си навици и умишлено се опитваше да се покаже в чужбина по-малко европеец, отколкото беше в действителност.

Принцът се върна по-слаб, с отпуснати кожени торбички по бузите, но в най-весело настроение. Веселият му нрав стана още по-силен, когато видя Кити напълно възстановена. Новината за приятелството на Кити с мадам Щал и Варенка и наблюденията, предадени от принцесата върху някаква промяна, настъпила в Кити, смутиха принца и събудиха у него обичайното чувство на ревност към всичко, което очарова дъщеря му освен него, и страхът дъщеря му да не замине - под негово влияние в някои недостъпни за него области. Но тази неприятна новина беше удавена в това море от добра природа и веселие, което винаги е било в него и беше особено засилено от водите на Карлсбад.

На другия ден след пристигането си принцът, в дългото си палто, с руските си бръчки и подпухналите бузи, подпрени с колосани яки, в най-весело настроение отиде с дъщеря си към водите.

Утрото беше прекрасно; спретнати, весели къщи с градини, гледката на червенолики, червеноръки немски прислужници, пълни с бира и весело работещи, и яркото слънце радваше сърцето; но колкото повече се приближаваха до водите, толкова по-често срещаха болни и външният им вид изглеждаше още по-плачевен сред обичайните условия на удобния немски живот. Кити вече не беше поразена от този контраст. Яркото слънце, веселият блясък на зеленината, звукът на музиката бяха за нея естествена рамка на всички тези познати лица и промени към лошо или добро, които тя следваше; но за принца светлината и блясъкът на юнското утро и звуците на оркестъра, свирещ моден весел валс, и особено гледката на едрите прислужници, изглеждаха нещо неприлично и грозно в комбинация с тези унило движещи се мъртви, събрали се от в цяла Европа.

Въпреки чувството на гордост, което изпитваше и като че ли завръщането на младостта, когато любимата му дъщеря вървеше ръка за ръка с него, сега той изглеждаше смутен и засрамен от силната си походка, от едрите си, напоени с мазнини членове. Чувстваше се почти като съблечен в обществото.

„Представи си, запознай ме с новите си приятели“, каза той на дъщеря си, като стисна ръката й с лакът. - И аз се влюбих в този твой гаден Соден, защото те направи толкова добре. Просто е тъжно, тъжно за теб. Кой е това?

Кита му разказа познатите и непознати лица, които срещнаха. На самия вход на градината те срещнаха сляпата г-жа Берта с водача и принцът се зарадва на нежното изражение на старата французойка, когато чу гласа на Кити. Тя веднага му заговори с френска екстравагантност на учтивост, похвали го, че има толкова красива дъщеря и възхвали Кити до небесата в очите си и я нарече съкровище, перла и утешителен ангел.

Е, значи тя е вторият ангел - каза принцът с усмивка. - Тя нарича номер едно мадмоазел Варенка ангел.

о! M-lle Varenka е истински ангел, allez, - подхвана ме Berthe.

В галерията се срещнаха и със самата Варенка. Тя забърза към тях, носейки елегантна червена чанта.

Значи татко дойде!“, каза й Кити.

Варенка направи просто и естествено, както всичко, което правеше, движение между поклон и реверанс и веднага заговори на княза, както говореше на всички, безпрепятствено и просто.

Разбира се, познавам те, познавам те много добре “, каза й принцът с усмивка, от която Кити се зарадва да разбере, че баща й харесва нейния приятел. - За къде бързаш толкова?

Маман е тук — каза тя, обръщайки се към Кити. Тя не спа цяла нощ и лекарят я посъветва да си тръгне. Нося й работата.

Значи това е ангел номер едно!- каза принцът, когато Варенка си тръгна.

Кити видя, че той иска да се изсмее на Варенка, но не може да го направи, защото харесва Варенка.

Е, ще се видим с всичките ви приятели — добави той — и с мадам Щал, ако благоволи да ме познае. огънят на подигравка пламна в очите на принца при споменаването на мадам Щал.

Познавах съпруга й и нея малко, дори преди да се запише като пиетист.

Какво е пиетист, татко? — сопна се Кити, вече уплашена, че това, което ценеше толкова високо в мадам Щал, си имаше име.

Аз самият не знам много добре. Знам само, че тя благодари на Бога за всичко, за всяко нещастие, а че мъжът й почина, тя благодари на Бога. Е, излиза смешно, защото са живели зле.

Кой е това? Какво жалко лице!- попита той, като забеляза нисък пациент, седнал на една пейка в кафяво палто и бели панталони, правейки странни гънки на безмесните кости на краката си.

Този господин вдигна сламената си шапка над къдравата си рядка коса, откривайки високо чело, болезнено зачервено от шапката.

Това е Петров, художникът — отговори Кити и се изчерви. — А това е жена му — добави тя, като посочи Анна Павловна, която сякаш нарочно точно в момента, в който наближаваха, последва избягалото по пътеката дете.

Какво жалко и какво мило лице има!- каза принцът. - Защо не дойде? Искаше ли да ти каже нещо?

Е, тогава да вървим — каза Кити и се обърна решително. - Как сте със здравето днес? – попита тя Петров.

Петров се изправи, подпрян на тояга, и плахо погледна княза.

Това е дъщеря ми - каза принцът. - Нека се запозная.

Художникът се поклони и се усмихна, разкривайки странно блестящи бели зъби.

Очаквахме те вчера, принцесо — каза той на Кити.

Той се олюля, докато каза това, и повтаряйки това движение, се опита да покаже, че го е направил нарочно.

Исках да дойда, но Варенка каза, че Анна Павловна изпратила да кажат, че няма да отидете.

Как да не отидем? – изчервявайки се и веднага се покашля, каза Петров, търсейки с поглед жена си. - Анета, Анета!- каза той високо, а дебели вени се опънаха като въжета по тънката му бяла шия.

Анна Павловна дойде.

Как прати да кажеш на принцесата, че няма да ходим! Загубвайки гласа си, той й прошепна раздразнено.

Здравей принцесо! — каза Анна Павловна с престорена усмивка, толкова неподобна на предишния й маниер. „Много се радвам да се запознаем“, обърна се тя към принца. - Отдавна чакаш, княже.

Как изпратихте да кажете на принцесата, че няма да отидем? - прошепна отново дрезгаво още по-ядосано художникът, явно още повече раздразнен от факта, че гласът му изневерява и не може да даде на речта си израза, който би искал.

Боже мой! Мислех, че няма да отидем - отговори жена ми с досада.

Как, кога... - той се изкашля и махна с ръка. Принцът вдигна шапката си и се отдалечи с дъщеря си.

Ох ох! - въздъхна тежко, - о, нещастник!

Да, татко, отговори Кити. „Но трябва да знаете, че те имат три деца, без слуги и почти никакви средства. Той получава нещо от Академията — каза тя оживено, опитвайки се да заглуши вълнението, което се надигна в нея от странната промяна на отношението на Анна Павловна към нея.

А ето я мадам Щал — каза Кити, сочейки каретата, в която, подплатена с възглавници, в нещо сиво и синьо, под чадър лежеше нещо.

Беше госпожа Щал. Зад нея стоеше мрачен, едър немски работник, който я търкаляше. Наблизо стоеше светлокос шведски граф, когото Кити познаваше по име. Няколко болни хора се колебаеха близо до каретата, гледайки тази дама като нещо необичайно.

Принцът се приближи до нея. И веднага Кити забеляза в очите му блясък на подигравка, който я смути. Той се приближи до мадам Щал и заговори на онзи отличен френски, който толкова малко сега говорят, с изключителна учтивост и сладост.

Не знам дали ще ме помниш, но трябва да си напомням да ти благодаря за добрината към дъщеря ми — каза й той, като свали шапката си и не я сложи.

Княз Александър Щербацки — каза мадам Щал, вдигайки към него небесните си очи, в които Кити забеляза недоволство. - Много щастлив. Толкова много обичам дъщеря ти.

Здравето ви не е ли добро?

Да, вече свикнах“, каза мадам Щал и представи принца на шведския граф.

И ти си се променила много малко - каза й принцът. — Не съм имал честта да те видя от десет или единадесет години.

Да, Бог дава кръста и дава сила да го носиш. Често се чудите към какво е привлечен този живот ... От другата страна! — обърна се тя с досада към Варенка, която неправилно увиваше краката си.

Вероятно за добро - каза принцът, смеейки се с очи.

Не е за нас да съдим - каза мадам Щал, забелязвайки сянката на изражението на лицето на принца. - Значи ще ми изпратите тази книга, скъпи графе? Благодаря ви много“, каза тя на младия швед.

НО! - извика князът, като видя московския полковник, застанал наблизо, и като се поклони на госпожа Щал, се отдалечи с дъщеря си и с московския полковник, който се присъедини към тях.

Това е нашата аристокрация, принце! - с желание за подигравка каза московският полковник, който беше в иск срещу госпожа Щал, защото не го познаваше.

Всичко е същото - отговорил принцът.

Познахте ли я още преди болестта й, принце, тоест преди да легне в леглото си?

да Тя легна в леглото си с мен“, каза принцът.

Казват, че не се е изправяла от десет години.

Не става, защото е ниска. Тя е много зле сложена.

Тате, не може да бъде! — отвърна разпалено Кити. - Варенка я обича. И тогава тя прави толкова много добрини! Кого искаш да попиташ! Всички познават нея и Алин Стал.

Може би — каза той и стисна ръката й с лакът. - Но е по-добре, когато го направят, така че никой да не пита, никой да не знае.

Кити спря да говори не защото нямаше какво да каже; но тя не искаше да разкрие тайните си мисли и на баща си. Странно обаче, че въпреки факта, че беше толкова подготвена да не се подчини на погледа на баща си, да не му даде достъп до светилището си, тя почувства, че божественият образ на мадам Щал, който тя носеше в душата си цял месец , безвъзвратно изчезнала, както фигура, съставена от захвърлена рокля, изчезва, когато разбереш как лежи тази рокля. Остана само една късокрака жена, която лъже, защото е зле сложена, и измъчва неотговорената Варенка, защото тя си подпъхва каре погрешно. И без усилия на въображението вече беше възможно да се върне бившата мадам Щал.

Принцът предаде веселото си разположение на семейството и приятелите си и дори на германския домакин, при когото бяха разположени Шчербицки.

Като се върна с Кити от водата и покани полковника, Мария Евгениевна и Варенка при себе си на кафе, князът заповяда да изнесат масата и столовете в градината, под кестена, и там сервираха закуска. И господарят, и слугата се оживиха под влиянието на неговата веселост. Те знаеха неговата щедрост и половин час по-късно болният хамбургски лекар, който живееше на горния етаж, погледна завистливо през прозореца тази весела руска компания от здрави хора, събрани под кестена. Под сянката на листата, треперещи в кръгове, на маса, покрита с бяла покривка и подредена с джезве, хляб, масло, сирене, студен дивеч, седеше принцесата в шапка с лилави панделки и раздаваше чаши и тартини. В другия край седеше принцът, ядеше обилно и говореше високо и весело. Принцът подреди покупките си до себе си, издълбани сандъци, ножове, режещи ножове от всякакъв вид, които той купи на куп по всички води и ги раздаде на всички, включително Лишен, прислужницата и собственика, с когото се шегуваше лошия му комичен немски, като го увери, че не водата е излекувала Кити, а отличната му храна, особено супата със сини сливи. Принцесата се смееше на съпруга си за руските му навици, но тя беше толкова жизнена и весела, тъй като не е била във водата през целия си живот. Полковникът, както винаги, се усмихваше на шегите на княза; но що се отнася до Европа, която той внимателно изучаваше, той смяташе, че е на страната на принцесата. Добродушната Мария Евгениевна се търкаляше от смях на всичко, което князът казваше за нелепо, а Варенка, нещо, което Кити никога не беше виждала, отслабваше от слабия, но говорещ смях, който предизвикваха у нея шегите на принца.

Всичко това забавляваше Кити, но тя не можеше да не бъде загрижена. Тя не можеше да реши проблема, който баща й неволно я зададе с веселия си поглед към приятелите й и към живота, който тя толкова обичаше. Към тази задача се добави и промяната в отношенията й с Петрови, които днес се изказаха толкова очевидно и неприятно. Всички бяха весели, но Кити не можеше да се весели и това я измъчваше още повече. Тя изпита чувство, подобно на това, което изпита в детството, когато, подложена на наказание, беше заключена в стаята си и слушаше веселия смях на сестрите си.

Е, за какво я купихте тази бездна? - каза принцесата, като се усмихна и даде на съпруга си чаша кафе.

Отиваш на разходка, добре, качваш се до един магазин, те те молят да купиш: "Erlaucht, Excellence, Durhlaucht." Е, както се казва; „Durhlaucht“, дори не мога да го направя: няма десет талера.

Това е само от скука“, каза принцесата.

Разбира се, от скука. Такава скука, майко, че не знаеш къде да отидеш.

Как може да скучаеш, принце? Сега в Германия има толкова много интересни неща, - каза Мария Евгениевна.

Да, знам всичко интересно: знам супа със сини сливи, знам грах наденица. Знам всичко.

Не, но каквото искате, княже, техните институции са интересни - каза полковникът.

И така, какво е интересното? Всички са щастливи като медни стотинки: всички спечелиха. Е, на какво да се радвам? Не съм победил никого, но просто свали ботушите си сам и дори сам ги изкарай през вратата. Станете сутрин, облечете се веднага, отидете в салона да пиете лош чай. Дали бизнес у дома! Събуждаш се бавно, ядосваш се за нещо, мрънкаш, опомняш се добре, обмисляш, не бързаш.

А времето е пари, забравяте това“, каза полковникът.

В колко часа! Друг път е такъв, че можете да дадете цял месец за петдесет долара, иначе няма да вземете пари за половин час. Така ли, Катенка? Какво си, скучен?

Аз съм нищо.

Къде си? Седи спокойно - обърна се той към Варенка.

Трябва да се прибирам — каза Варенка, като стана, и отново избухна в смях.

Когато се съвзе, тя се сбогува и влезе в къщата да вземе шапката си. Кити я последва. Сега дори Варенка й се стори различна. Тя не беше по-лоша, но беше различна от това, което си я представяше преди.

Ах, отдавна не съм се смяла толкова! - каза Варенка, като взе чадъра и чантата си. - Сладък е, баща ти!

Кити мълчеше.

кога ще те видим — попита Варенка.

Маман искаше да посети Петрови. няма да си там? — каза Кити, изпитвайки Варенка.

Ще го направя - отговори Варенка. - Ще си тръгват, затова обещах да помогна с опаковането.

Е, и аз ще дойда.

Не, какво правиш?

От това, което? от това, което? от това, което? — каза Кити, отвори широко очи и хвана чадъра си, за да не изпусне Варенка. - Не, чакай, защо?

Така; баща ти е пристигнал и те са срамежливи с теб.

Не, кажи ми защо не искаш често да посещавам Петрови? В крайна сметка не искате? От това, което?

Не съм казала това — каза спокойно Варенка.

Не, моля те, кажи ми!

Всички да говорят? — попита Варенка.

Всичко, всичко!” вдигна Кити.

Да, няма нищо особено, но само фактът, че Михаил Алексеевич (така се казваше художникът) искаше да отиде по-рано, но сега не иска да си тръгне - каза Варенка с усмивка.

Добре! Добре! — забърза Кити, гледайки мрачно Варенка.

Е, по някаква причина Анна Павловна каза, че той не иска, защото вие сте тук. Разбира се, беше неуместно, но заради това, заради вас, избухна кавга. И знаете колко са раздразнителни тези пациенти.

Кити, мръщейки се все повече и повече, мълчеше, а Варенка говореше сама, опитвайки се да я смекчи и успокои, и като видя предстоящата експлозия, не знаеше какво - сълзи или думи.

Така че е по-добре да не ходите ... И вие разбирате, не се обиждайте ...

И ми служи, и ми служи! - бързо заговори Кити, грабна чадъра от ръцете на Варенка и погледна през очите на приятеля си.

Варенка искаше да се усмихне, гледайки детския гняв на приятелката си, но се страхуваше да не я обиди.

Колко правилно? Не разбирам, каза тя.

Служете за факта, че всичко е било преструвка, защото всичко е измислено, а не от сърце. Какво ме интересуваше един непознат? И така се оказа, че аз съм причината за кавгата и че съм направил това, което никой не ме е молил. Защото всичко е бутафория! преструвам се! преструвам се!

Каква е целта на преструването? — каза тихо Варенка.

О, колко глупаво, отвратително! Нямаше нужда от мен... Все преструвки!- каза тя, отваряйки и затваряйки чадъра.

Да, с каква цел?

Да се ​​покаже по-добър пред хората, пред себе си, пред Бога, да измами всички. Не, няма да се хвана сега! Да бъдеш лош, но поне не измамник, не измамник!

Но кой е измамникът? — каза укорително Варенка. - Говориш като...

Но Кити беше в изблик на гнева си. Тя не я остави да довърши.

Не говоря за теб, изобщо не говоря за теб. Ти си съвършенство. Да, да, знам, че всички сте съвършенство; Но какво мога да направя, ако съм глупав? Това нямаше да се случи, ако не бях глупава. Така че нека бъда това, което съм, но няма да се преструвам. Какво ме интересува Анна Павловна! Нека си живеят както си искат, а аз както си искам. Не мога да бъда друг ... И всичко това не е това, не това! ..

Да, какво не е? - каза Варенка в недоумение.

Всичко не е както трябва. Не мога да живея по друг начин освен според сърцето си, а ти живееш по правилата. Влюбих се в теб просто, а ти, нали, само за да ме спасиш, да ме научиш!

Вие сте несправедливи - каза Варенка.

Да, не говоря за другите, а за себе си.

Кити гордо, не се примири с приятеля си, взе корали в кутия от масата и отиде при майка си.

Какво ти се е случило? Защо си толкова червен? - казаха майка й и баща й в един глас.

Нищо - отговори тя, - сега ще дойда и изтича обратно.

"Още е тук! - помисли си тя. - Какво да й кажа, Боже мой! какво направих, какво казах! Защо я обидих? Какво да правя? Какво да й кажа?" — помисли Кити и спря на вратата.

Варенка, с шапка и чадър в ръка, седеше до масата и разглеждаше пружината, която Кити беше счупила. Тя вдигна глава.

Варенка, прости ми, прости ми! — прошепна Кити и се приближи до нея. - Не помня какво казах. аз...

Наистина не исках да те разстройвам — усмихна се Варенка.

Светът беше затворен. Но с пристигането на баща й целият свят, в който живееше, се промени за Кити. Тя не оттегли всичко, което беше научила, но осъзна, че се самозалъгва, мислейки, че може да бъде това, което иска. Тя сякаш се събуди; тя почувства цялата трудност, без преструвки и хвалби, да се поддържа на висотата, до която искаше да се издигне; освен това тя усети цялата тежест на този свят на мъка, болести, умиране, в който живееше; тя се измъчваше от усилията, които полагаше върху себе си, за да го обича, и бързо искаше да отиде на чист въздух, в Русия, в Ергушово, където, както научи от едно писмо, сестра й Доли вече се беше преместила с децата си.

Но любовта й към Варенка не отслабна. Сбогувайки се, Кити я помоли да дойде при тях в Русия.

Ще дойда, когато се ожените - каза Варенка.

Никога няма да изляза.

Е, никога няма да дойда.

Е, това е единствената причина да се женя. Вижте, помнете обещанието! Кити каза.

Прогнозата на лекаря се сбъдна. Кити се върна у дома в Русия излекувана. Тя не беше толкова безгрижна и весела, колкото преди, но беше спокойна и нейните московски скърби се превърнаха в спомен.

Лев Толстой - Анна Каренина - 04, прочетете текста

Вижте също Лев Толстой - Проза (разкази, стихове, романи...):

Анна Каренина - 05
ЧАСТ ТРЕТА I Сергей Иванович Кознишев искаше да си вземе почивка от умствената...

Анна Каренина - 06
XVI Портиери, градинари и лакеи минаха през всички стаи на селската къща, ...

Благородно забавление на съвременна Москва: представянето на мюзикъла "Анна Каренина" ще се проведе на хиподрума

8 септември 2016 гще има презентация нов мюзикъл на Оперетен театър "Анна Каренина".Първата изява на героите от спектакъла, базиран на едно от най-известните произведения на Лев Толстой, ще се проведе в истинска аристократична атмосфера. Централният московски хиподрум - основан през 1834 г. - ще се превърне в своеобразна жива декорация, връзка между времето, в което се развива действието на Анна Каренина, и съвременната реалност.

На представянето ще присъстват звездите на руския мюзикъл, сред които Екатерина Гусева, Валерия Ланская, Дмитрий Ермак, Наталия Быстрова, Сергей Лий, Лика Рула, Игор Балалаев, Теона Долникова и други артисти от трупата на Анна Каренина. За първи път артистите ще се появят пред публика в луксозни костюми, създадени в най-добрите работилници в Москва и Санкт Петербург, и за първи път ексклузивно за пресата ще представят няколко музикални номера от бъдещия спектакъл. Също така гостите на събитието ще се насладят на традиционни благородни забавления, които ще помогнат да се потопят в атмосферата на живота на светското общество от XIX век - състезания с участието на професионални жокеи с възможност за залагане.

По всяко време бягането се смяташе не само за един от най-вълнуващите и зрелищни, но и може би за най-благородния спорт. Невероятната популярност на конните надбягвания през предишния век е отразена и в романа "Анна Каренина" - който се смята за мащабна картина на нравите и живота на благородническата среда на столицата - едно от централните места в работата е сцената на офицерско преследване с стипъл (състезание по неравен терен).

Премиера на мюзикъла "Анна Каренина"ще се състои на сцената на Оперетен театър 8 октомври 2016 г. Представлението ще се изпълнява на блокове от по две седмици.