7. februára 2018

Ľudia (aj tí, ktorí sa v danej problematike dobre orientujú) majú často zmätok a ťažkosti s jasným pochopením toho, ako presne je frekvenčný rozsah zvuku, ktorý človek počuje, rozdelený na všeobecné kategórie (nízke, stredné, vysoké) a užšie podkategórie (horné basy, nižšia stredná atď.). Tieto informácie sú zároveň mimoriadne dôležité nielen pre experimenty s audiosystémom v aute, ale sú užitočné aj pre všeobecný vývoj. Znalosti sa určite zídu pri nastavovaní audiosystému akejkoľvek zložitosti a hlavne pomôžu správne posúdiť silné alebo slabé stránky konkrétneho reproduktorového systému alebo nuansy miestnosti počúvania hudby (v našom prípade napr. interiér auta je relevantnejší), pretože má priamy vplyv na výsledný zvuk. Ak je sluchom dobre a jasne pochopená prevaha určitých frekvencií vo zvukovom spektre, potom je elementárne a rýchlo možné posúdiť zvuk konkrétnej hudobnej skladby, pričom je zreteľne počuť vplyv akustiky miestnosti na zafarbenie zvuku, príspevok samotného akustického systému k zvuku a jemnejšie rozoznať všetky nuansy, o čo sa snaží ideológia „hi-fi“ ozvučenia.

Rozdelenie počuteľného rozsahu do troch hlavných skupín

Terminológia rozdelenia počuteľného frekvenčného spektra k nám prišla čiastočne z muzikálu, čiastočne z vedeckých svetov a vo všeobecnosti je známa takmer každému. Najjednoduchšie a najzrozumiteľnejšie rozdelenie, ktoré môže zažiť frekvenčný rozsah zvuku vo všeobecnosti, je nasledovné:

• nízke frekvencie. Limity nízkofrekvenčného rozsahu sú v rámci 10 Hz (dolný limit) – 200 Hz (horný limit). Spodná hranica začína presne od 10 Hz, hoci v klasickom pohľade je človek schopný počuť už od 20 Hz (všetko pod ním spadá do infrazvukovej oblasti), zvyšných 10 Hz je stále čiastočne počuť, ale aj cítiť hmatovo v prípade hlbokých nízkych basov a dokonca ovplyvňujú aj psychický stav človeka.
  Nízkofrekvenčný rozsah zvuku má funkciu obohatenia, emocionálneho nasýtenia a konečnej odozvy – ak je výpadok v nízkofrekvenčnej časti akustiky alebo pôvodnej nahrávky silný, tak to neovplyvní rozpoznanie konkrétnej skladby, melódiu alebo hlas, ale zvuk bude vnímaný slabo, ochudobnene a priemerne, pričom subjektívne bude z hľadiska vnímania ostrejší a ostrejší, keďže stredy a výšky budú vyduté a dominujú na pozadí absencie dobrej nasýtenej basovej oblasti.
  
  Pomerne veľký počet hudobných nástrojov reprodukuje zvuky v nízkofrekvenčnom rozsahu, vrátane mužských vokálov, ktoré môžu spadať do oblasti až 100 Hz. Najvýraznejší nástroj, ktorý hrá od samého začiatku počuteľného rozsahu (od 20 Hz), môžeme pokojne nazvať dychovým organom.
• Stredné frekvencie. Limity stredného frekvenčného rozsahu sú v rámci 200 Hz (dolný limit) – 2400 Hz (horný limit). Stredný rozsah bude vždy zásadný, určujúci a vlastne tvoria základ zvuku či hudby skladby, preto jeho význam nemožno preceňovať.
  Vysvetľuje sa to rôznymi spôsobmi, ale hlavne je táto vlastnosť ľudského sluchového vnímania daná evolúciou - stalo sa tak za dlhé roky nášho formovania, že načúvací prístroj najostrejšie a najjasnejšie zachytáva stredný frekvenčný rozsah, pretože. v ňom je ľudská reč a je hlavným nástrojom efektívnej komunikácie a prežitia. To vysvetľuje aj určitú nelineárnosť sluchového vnímania, ktoré je pri počúvaní hudby vždy zamerané na prevahu stredných frekvencií, pretože. náš načúvací prístroj je na tento rozsah najcitlivejší a tiež sa mu automaticky prispôsobuje, akoby viac „zosilňoval“ na pozadí iných zvukov.
  
  V strednom pásme je prevažná väčšina zvukov, hudobných nástrojov alebo vokálov, aj keď je úzky rozsah ovplyvnený zhora alebo zdola, potom rozsah zvyčajne siaha aj tak do horného alebo spodného stredu. V súlade s tým sa vokály (mužské aj ženské) nachádzajú v strednom frekvenčnom rozsahu, ako aj takmer všetky známe nástroje, ako sú: gitara a iné struny, klavír a iné klávesy, dychové nástroje atď.
• Vysoké frekvencie. Hranice vysokofrekvenčného rozsahu sú v rámci 2400 Hz (dolný limit) - 30000 Hz (horný limit). Horná hranica, podobne ako v prípade nízkofrekvenčného rozsahu, je do istej miery svojvoľná a tiež individuálna: priemerný človek nepočuje nad 20 kHz, ale sú vzácni ľudia s citlivosťou do 30 kHz.
  Množstvo hudobných podtónov môže teoreticky ísť aj do oblasti nad 20 kHz a ako viete, podtóny sú v konečnom dôsledku zodpovedné za zafarbenie zvuku a výsledné zafarbenie celého zvukového obrazu. Zdanlivo „nepočuteľné“ ultrazvukové frekvencie môžu jednoznačne ovplyvniť psychický stav človeka, hoci ich nebude počuť obvyklým spôsobom. V opačnom prípade je úloha vysokých frekvencií, opäť analogicky s nízkymi, viac obohacujúca a doplnková. Aj keď má vysokofrekvenčný rozsah oveľa väčší vplyv na rozpoznanie konkrétneho zvuku, spoľahlivosť a zachovanie pôvodného timbru ako nízkofrekvenčná sekcia. Vysoké frekvencie dodávajú hudobným skladbám „vzdušnosť“, transparentnosť, čistotu a jasnosť.
  
  Mnoho hudobných nástrojov tiež hrá vo vysokofrekvenčnom rozsahu, vrátane vokálov, ktoré môžu ísť do oblasti 7000 Hz a vyššie pomocou podtónov a harmonických. Najvýraznejšou skupinou nástrojov vo vysokofrekvenčnom segmente sú sláčikové a dychové nástroje, činely a husle dosahujú zvukovo plnšie takmer hornú hranicu počuteľného rozsahu (20 kHz).

V každom prípade je úloha absolútne všetkých frekvencií v rozsahu počuteľnom ľudským uchom pôsobivá a problémy v dráhe pri akejkoľvek frekvencii budú pravdepodobne jasne viditeľné, najmä pre trénovaného načúvacieho prístroja. Cieľom reprodukovania hi-fi zvuku vysokej kvality triedy (alebo vyššej) je zabezpečiť, aby všetky frekvencie zneli navzájom čo najpresnejšie a najrovnomernejšie, ako sa to stalo v čase nahrávania zvukovej stopy v štúdiu. Prítomnosť silných prepadov alebo špičiek vo frekvenčnej odozve akustického systému naznačuje, že vďaka svojim konštrukčným vlastnostiam nie je schopný reprodukovať hudbu tak, ako to autor alebo zvukár pôvodne zamýšľal v čase nahrávania.

Pri počúvaní hudby človek počuje kombináciu zvuku nástrojov a hlasov, z ktorých každý znie vo svojom vlastnom segmente frekvenčného rozsahu. Niektoré nástroje môžu mať veľmi úzky (obmedzený) frekvenčný rozsah, iné naopak doslova siahajú od spodnej po hornú hranicu počuteľnosti. Treba si uvedomiť, že napriek rovnakej intenzite zvukov v rôznych frekvenčných rozsahoch ľudské ucho vníma tieto frekvencie s rôznou hlasitosťou, čo je opäť spôsobené mechanizmom biologického zariadenia načúvacieho prístroja. Povaha tohto javu je v mnohých ohľadoch vysvetlená aj biologickou nevyhnutnosťou adaptácie hlavne na stredofrekvenčný rozsah zvuku. Takže v praxi bude zvuk s frekvenciou 800 Hz pri intenzite 50 dB vnímaný sluchom subjektívne ako hlasnejší ako zvuk rovnakej sily, ale s frekvenciou 500 Hz.

Navyše, rôzne zvukové frekvencie zaplavujúce počuteľný frekvenčný rozsah zvuku budú mať rôznu prahovú citlivosť na bolesť! prah bolesti referencia sa uvažuje pri priemernej frekvencii 1000 Hz s citlivosťou približne 120 dB (môže sa mierne líšiť v závislosti od individuálnych vlastností osoby). Rovnako ako v prípade nerovnomerného vnímania intenzity pri rôznych frekvenciách pri normálnych hladinách hlasitosti, približne rovnaká závislosť sa pozoruje vzhľadom na prah bolesti: najrýchlejšie sa vyskytuje pri stredných frekvenciách, ale na okrajoch počuteľného rozsahu sa prah stáva vyššie. Pre porovnanie, prah bolesti pri priemernej frekvencii 2000 Hz je 112 dB, zatiaľ čo prah bolesti pri nízkej frekvencii 30 Hz bude už 135 dB. Prah bolesti pri nízkych frekvenciách je vždy vyšší ako pri stredných a vysokých frekvenciách.

Podobný nepomer je pozorovaný vzhľadom na sluchový prah je spodná hranica, po ktorej sa zvuky stávajú počuteľnými pre ľudské ucho. Bežne sa za prah počutia považuje 0 dB, ale opäť to platí pre referenčnú frekvenciu 1000 Hz. Ak na porovnanie zoberieme nízkofrekvenčný zvuk s frekvenciou 30 Hz, potom bude počuteľný až pri intenzite vyžarovania vĺn 53 dB.

Uvedené črty ľudského sluchového vnímania majú, samozrejme, priamy dosah, keď je nastolená otázka počúvania hudby a dosiahnutia určitého psychologického efektu vnímania. Pamätáme si, že zvuky s intenzitou nad 90 dB sú zdraviu škodlivé a môžu viesť k znehodnoteniu a výraznému poškodeniu sluchu. Ale zároveň bude príliš tichý zvuk nízkej intenzity trpieť silnou frekvenčnou nerovnomernosťou v dôsledku biologických charakteristík sluchového vnímania, ktoré je nelineárneho charakteru. Hudobná dráha s hlasitosťou 40-50 dB bude teda vnímaná ako vyčerpaná, s výrazným nedostatkom (dalo by sa povedať poruchou) nízkych a vysokých frekvencií. Pomenovaný problém je dobre a dlho známy, na boj s ním dokonca aj známa funkcia tzv kompenzácia hlasitosti, ktorá pomocou ekvalizácie vyrovnáva úrovne nízkych a vysokých frekvencií v blízkosti úrovne stredov, čím eliminuje nežiaduci pokles bez potreby zvyšovania úrovne hlasitosti, čím sa počuteľný frekvenčný rozsah zvuku subjektívne zjednocuje z hľadiska stupňa. distribúcie zvukovej energie.

Ak vezmeme do úvahy zaujímavé a jedinečné vlastnosti ľudského sluchu, je užitočné poznamenať, že so zvyšujúcou sa hlasitosťou zvuku sa krivka frekvenčnej nelinearity splošťuje a pri 80-85 dB (a vyšších) sa zvukové frekvencie stanú subjektívne ekvivalentné v intenzite (s odchýlkou ​​3-5 dB). Zarovnanie síce nie je úplné a graf bude stále viditeľný, síce vyhladený, ale zakrivená čiara, ktorá si zachová tendenciu k prevahe intenzity stredných frekvencií oproti zvyšku. V audio systémoch je možné takéto nerovnosti vyriešiť buď pomocou ekvalizéra, alebo pomocou samostatných ovládačov hlasitosti v systémoch so samostatným zosilňovaním kanál po kanáli.

Rozdelenie počuteľného rozsahu na menšie podskupiny

Popri všeobecne akceptovanom a dobre známom rozdelení do troch všeobecných skupín sa niekedy stáva, že je potrebné podrobnejšie a podrobnejšie zvážiť jednu alebo druhú úzku časť, čím sa frekvenčný rozsah zvuku rozdelí na ešte menšie "fragmenty". Vďaka tomu sa objavilo podrobnejšie členenie, pomocou ktorého jednoducho rýchlo a pomerne presne naznačíte zamýšľaný segment zvukového rozsahu. Zvážte toto rozdelenie:

Malý vybraný počet nástrojov zostupuje do oblasti najnižších basov a ešte viac subbasov: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), rohy (60-5000Hz), basgitara (32-196Hz), basový bubon (41-8000Hz), saxofón (56-1320Hz), klavír (24-1200Hz), syntetizátor (20-20000Hz), organ (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Horné basy (80 Hz až 200 Hz) reprezentované vysokými tónmi klasických basových nástrojov, ako aj najnižšími počuteľnými frekvenciami jednotlivých strún, napríklad gitary. Horný basový rozsah je zodpovedný za pocit sily a prenos energetického potenciálu zvukovej vlny. Dáva tiež pocit drive, horné basy sú navrhnuté tak, aby naplno odhalili perkusívny rytmus tanečných skladieb. Na rozdiel od spodných basov je horný zodpovedný za rýchlosť a tlak basovej oblasti a celého zvuku, preto je v kvalitnom audio systéme vždy vyjadrený rýchlo a uštipačným spôsobom, ako citeľný hmatový úder. súčasne s priamym vnímaním zvuku.
Útok, tlak a hudobný drajv má teda na svedomí horný bas a len tento úzky segment zvukového rozsahu dokáže dať poslucháčovi pocit legendárneho „punču“ (z anglického punch – blow), kedy silný zvuk je vnímaný hmatateľným a silným úderom do hrudníka. Dobre sformovaný a správny rýchly horný bas v hudobnom systéme teda spoznáte podľa kvalitného vypracovania energického rytmu, zozbieraného ataku a podľa dobre sformovaných nástrojov v spodnom registri nôt, ako sú violončelo, klavír alebo dychové nástroje.

V audio systémoch je najvýhodnejšie dať segment horného basového rozsahu stredobasovým reproduktorom s pomerne veľkým priemerom 6,5 "-10" a s dobrými indikátormi výkonu, silným magnetom. Tento prístup je vysvetlený skutočnosťou, že práve tieto reproduktory budú z hľadiska konfigurácie schopné naplno odhaliť energetický potenciál, ktorý je súčasťou tejto veľmi náročnej oblasti počuteľného rozsahu.
Nezabudnite však na detail a zrozumiteľnosť zvuku, tieto parametre sú dôležité aj v procese vytvárania konkrétneho hudobného obrazu. Keďže horné basy sú už dobre lokalizované / definované v priestore sluchom, rozsah nad 100 Hz je potrebné dať výhradne predným reproduktorom, ktoré budú tvoriť a budovať scénu. V segmente horných basov sa výborne ozýva stereo panoráma, ak ju zabezpečuje samotná nahrávka.

Horná basová oblasť už pokrýva pomerne veľké množstvo nástrojov a dokonca aj nízke mužské vokály. Preto sú medzi nástrojmi tie isté, ktoré hrali nízke basy, no pridávajú sa k nim mnohé ďalšie: tomy (70-7000 Hz), malý bubon (100-10000 Hz), perkusie (150-5000 Hz), tenorový trombón ( 80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), tenor saxofón (120-16000 Hz), alt saxofón (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), altové husle (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Spodný stred (200 Hz až 500 Hz)- najrozsiahlejšia oblasť, zachytávajúca väčšinu nástrojov a vokálov, mužských aj ženských. Keďže oblasť spodných stredov skutočne prechádza z energicky nasýtených horných basov, dá sa povedať, že to „preberá“ a zodpovedá aj za správny prenos rytmickej sekcie v spojení s pohonom, aj keď tento vplyv už klesá. smerom k čistým stredným frekvenciám.
V tomto rozsahu sa sústreďujú nižšie harmonické a podtóny, ktoré vypĺňajú hlas, preto je mimoriadne dôležitý pre správny prenos vokálov a saturáciu. V dolnom strede sa nachádza aj celý energetický potenciál hlasu interpreta, bez ktorého nedôjde k zodpovedajúcemu návratu a emocionálnej odozve. Analogicky s prenosom ľudského hlasu v tomto segmente rozsahu ukrývajú svoj energetický potenciál aj mnohé živé nástroje, najmä tie, ktorých spodná hranica počuteľnosti začína od 200-250 Hz (hoboj, husle). Spodný stred umožňuje počuť melódiu zvuku, ale neumožňuje jasné rozlíšenie nástrojov.

V súlade s tým je spodný stred zodpovedný za správny dizajn väčšiny nástrojov a hlasov, saturuje ich a robí ich rozpoznateľnými podľa farby. Taktiež spodný stred je mimoriadne náročný z hľadiska správneho prenosu plnohodnotného basového rozsahu, keďže „vychytáva“ drajv a atak basov hlavných bicích a očakáva sa, že ho patrične podporí a plynulo „dotvorí“, postupne to znižuje na nič. Pocity zvukovej čistoty a zrozumiteľnosti basov spočívajú práve v tejto oblasti a ak sú v dolnom strede problémy z prebytku alebo prítomnosti rezonančných frekvencií, tak zvuk poslucháča unaví, bude špinavý a mierne mumlavý. .
Ak je nedostatok v oblasti nižšieho stredu, utrpí to správne cítenie basov a spoľahlivý prenos vokálneho partu, ktorý bude bez tlaku a energie. To isté platí pre väčšinu nástrojov, ktoré bez opory spodného stredu stratia „tvár“, nesprávne orámujú a ich zvuk sa citeľne ochudne, aj keď zostane poznať, už nebude taký plný.

Pri stavbe audiosystému je rozsah spodného stredného a vyššieho (až po vrchol) zvyčajne daný stredným reproduktorom (MF), ktoré by bezpochyby mali byť umiestnené v prednej časti pred poslucháčom. a postaviť pódium. Pri týchto reproduktoroch nie je až taká dôležitá veľkosť, môže byť 6,5" a nižšia, nakoľko dôležitý je detail a schopnosť odhaliť nuansy zvuku, čo je dosiahnuté konštrukčnými vlastnosťami samotného reproduktora (difúzor, zavesenie a iné vlastnosti).
Správna lokalizácia je tiež životne dôležitá pre celý stredofrekvenčný rozsah a doslova najmenšie naklonenie alebo otočenie reproduktora môže mať citeľný vplyv na zvuk v zmysle správnej realistickej reprodukcie obrazu nástrojov a vokálov v priestore, hoci to bude do značnej miery závisieť od konštrukčných prvkov samotného kužeľa reproduktora.

Spodná stredná pokrýva takmer všetky existujúce nástroje a ľudské hlasy, nehrá síce zásadnú úlohu, no aj tak je veľmi dôležitá pre plnohodnotné vnímanie hudby či zvukov. Medzi nástrojmi bude rovnaká zostava, ktorá dokázala získať späť spodný rozsah basov, no pridávajú sa k nim ďalšie, ktoré začínajú už od spodného stredu: činely (190-17000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240- 14500 Hz), husle (200-17000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Stredný stred (500 Hz až 1200 Hz) alebo len čistý stred, takmer podľa teórie rovnováhy možno tento segment rozsahu považovať za fundamentálny a fundamentálny vo zvuku a právom ho nazvať „zlatým stredom“. V prezentovanom segmente frekvenčného rozsahu nájdete hlavné tóny a harmonické tóny veľkej väčšiny nástrojov a hlasov. Čistota, zrozumiteľnosť, jas a prenikavý zvuk závisia od sýtosti stredu. Dá sa povedať, že celý zvuk sa akoby „rozťahuje“ do strán od základne, čo je stredofrekvenčný rozsah.

V prípade výpadku v strede sa zvuk stáva nudným a nevýrazným, stráca zvukovosť a jas, vokály prestávajú fascinovať a vlastne miznú. Stred je tiež zodpovedný za zrozumiteľnosť hlavných informácií pochádzajúcich z nástrojov a vokálov (v menšej miere, pretože spoluhlásky idú vo vyššom rozsahu), čo pomáha dobre ich rozlíšiť sluchom. Väčšina existujúcich nástrojov v tomto rozsahu ožíva, stáva sa energickou, informatívnou a hmatateľnou, to isté sa deje s vokálom (najmä ženským), ktorý je v strede naplnený energiou.

Základný rozsah strednej frekvencie pokrýva absolútnu väčšinu nástrojov, ktoré už boli uvedené vyššie, a tiež odhaľuje plný potenciál mužských a ženských vokálov. Iba vzácne vybrané nástroje začínajú svoj život na stredných frekvenciách, pričom spočiatku hrajú v pomerne úzkom rozsahu, napríklad malá flauta (600-15000 Hz).

Horná stredná (1200 Hz až 2400 Hz) predstavuje veľmi jemnú a náročnú časť sortimentu, s ktorou je potrebné narábať opatrne a opatrne. V tejto oblasti nie je toľko základných tónov, ktoré tvoria základ zvuku nástroja alebo hlasu, ale veľké množstvo podtónov a harmonických, vďaka ktorým je zvuk zafarbený, stáva sa ostrým a jasným. Ovládaním tejto oblasti frekvenčného rozsahu sa možno skutočne hrať so sfarbením zvuku, takže je buď živý, iskrivý, priehľadný a ostrý; alebo naopak suchý, umiernený, no zároveň asertívnejší a šoférsky.

No prílišné zdôrazňovanie tohto rozsahu má na zvukový obraz krajne nežiadúci vplyv, pretože. začína nápadne rezať ucho, dráždiť a dokonca spôsobovať bolestivé nepohodlie. Preto horný stred vyžaduje jemný a opatrný postoj s ním, tk. kvôli problémom v tejto oblasti je veľmi ľahké pokaziť zvuk, alebo naopak urobiť ho zaujímavým a dôstojným. Zvyčajne sfarbenie v hornej strednej oblasti do značnej miery určuje subjektívny aspekt žánru akustického systému.

Vďaka vyššiemu stredu sa konečne sformujú vokály a mnohé nástroje, dobre sa rozlíšia podľa sluchu a objaví sa zrozumiteľnosť zvuku. To platí najmä pre nuansy reprodukcie ľudského hlasu, pretože v hornej strednej časti je umiestnené spektrum spoluhlások a samohlásky, ktoré sa objavili v raných rozsahoch stredu, pokračujú. Vo všeobecnom zmysle horný stred priaznivo zdôrazňuje a plne odhaľuje tie nástroje alebo hlasy, ktoré sú nasýtené hornými harmonickými, podtónmi. Najmä ženské vokály, mnohé sláčikové, sláčikové a dychové nástroje sa v hornej polovici odhaľujú skutočne živo a prirodzene.

Prevažná väčšina nástrojov hrá stále vo vyššej strednej časti, aj keď mnohé sú už zastúpené len vo forme wrapov a ústnych harmoník. Výnimkou sú niektoré zriedkavé, ktoré sa spočiatku vyznačujú obmedzeným nízkofrekvenčným rozsahom, napríklad tuba (45-2000 Hz), ktorá úplne končí v hornej časti.

Nízke výšky (2400 Hz až 4800 Hz)- toto je zóna/oblasť zvýšeného skreslenia, ktorá, ak je prítomná v ceste, sa v tomto segmente zvyčajne prejaví. Nižšie výšky sú tiež zaplavené rôznymi harmonickými nástrojmi a vokálom, ktoré zároveň zohrávajú veľmi špecifickú a dôležitú úlohu vo výslednom dizajne umelo vytvoreného hudobného obrazu. Nižšie výšky nesú hlavnú záťaž vysokofrekvenčného rozsahu. Vo zvuku sa prejavujú z väčšej časti zvyškovými a dobre počúvanými harmonickými vokálmi (hlavne ženskými) a neutíchajúcimi silnými harmonickými niektorých nástrojov, ktoré dotvárajú obraz finálnymi dotykmi prirodzeného zafarbenia zvuku.

Prakticky nehrajú rolu z hľadiska rozlišovania nástrojov a rozpoznávania hlasov, hoci spodná časť zostáva vysoko informatívnou a zásadnou oblasťou. V skutočnosti tieto frekvencie načrtávajú hudobné obrazy nástrojov a vokálov, naznačujú ich prítomnosť. V prípade výpadku spodného vysokého segmentu frekvenčného rozsahu sa prejav stane suchým, nezáživným a neúplným, približne to isté sa deje s inštrumentálnymi časťami - stráca sa jas, je skreslená samotná podstata zdroja zvuku, stáva sa zreteľne neúplným a nedostatočne formovaným.

V každom bežnom audio systéme preberá úlohu vysokých frekvencií samostatný reproduktor nazývaný výškový reproduktor (vysoká frekvencia). Rozmerovo zvyčajne malý, je nenáročný na vstupný výkon (v rozumných medziach) analogicky so stredovou a najmä basovou sekciou, no je tiež nesmierne dôležitý, aby zvuk hral správne, realisticky a aspoň krásne. Výškový reproduktor pokrýva celý počuteľný vysokofrekvenčný rozsah od 2000-2400 Hz do 20000 Hz. V prípade výškových reproduktorov, podobne ako stredotónovej časti, je veľmi dôležité správne fyzické umiestnenie a smerovosť, pretože výškové reproduktory sa podieľajú nielen na formovaní zvukovej scény, ale aj na jej dolaďovaní.

Pomocou výškových reproduktorov môžete do veľkej miery ovládať scénu, približovať/odďaľovať interpretov, meniť tvar a priebeh nástrojov, hrať sa s farbou zvuku a jeho jasom. Rovnako ako v prípade nastavovania stredotónových reproduktorov, aj tu ovplyvňuje správny zvuk výškových reproduktorov takmer všetko, a to často veľmi, veľmi citlivo: natočenie a sklon reproduktora, jeho vertikálne a horizontálne umiestnenie, vzdialenosť od blízkych plôch atď. Úspech správneho naladenia a rafinovanosť HF sekcie však závisí od konštrukcie reproduktora a jeho polárneho vzoru.

Nástroje, ktoré hrajú až do nižších výšok, to robia prevažne cez harmonické, a nie základné. Inak v spodnom vysokom pásme "naživo" takmer všetky tie isté, ktoré boli v stredofrekvenčnom segmente, t.j. takmer všetky existujúce. Rovnako je to aj s hlasom, ktorý je aktívny najmä v nižších vysokých frekvenciách, v ženských vokálnych partoch je počuť zvláštny jas a vplyv.

Stredne vysoká (4800 Hz až 9600 Hz) Stredne vysoké frekvenčné pásmo sa často považuje za hranicu vnímania (napríklad v lekárskej terminológii), hoci v praxi to nie je pravda a závisí od individuálnych charakteristík človeka a od jeho veku (čím je človek starší, tým viac klesá prah vnímania). V hudobnej ceste tieto frekvencie dávajú pocit čistoty, priehľadnosti, „vzdušnosti“ a určitej subjektívnej úplnosti.

V skutočnosti je prezentovaný segment rozsahu porovnateľný so zvýšenou čistotou a detailmi zvuku: ak nedochádza k poklesu v strednej časti, potom je zdroj zvuku mentálne dobre lokalizovaný v priestore, koncentrovaný v určitom bode a vyjadrený pocit určitej vzdialenosti; a naopak, ak chýba spodný vrch, potom sa zdá byť čistota zvuku rozmazaná a obrazy sa strácajú v priestore, zvuk sa stáva zakaleným, upnutým a synteticky nereálnym. Podľa toho je regulácia nižších vysokých frekvencií porovnateľná so schopnosťou virtuálne „pohybovať“ zvukovou scénou v priestore, t.j. posuňte ho preč alebo priblížte.

Stredné vysoké frekvencie v konečnom dôsledku poskytujú požadovaný prezenčný efekt (presnejšie ho dotvárajú naplno, keďže efekt je založený na hlbokých a oduševnených basoch), vďaka týmto frekvenciám sa nástroje a hlas stávajú maximálne realistickými a spoľahlivými. . O stredových vrcholoch môžeme tiež povedať, že sú zodpovedné za detail vo zvuku, za početné drobné nuansy a presahy ako vo vzťahu k inštrumentálnej časti, tak aj vo vokálnej časti. Na konci segmentu strednej výšky začína „vzduch“ a transparentnosť, čo je tiež celkom jasne cítiť a ovplyvňuje vnímanie.

Napriek tomu, že zvuk neustále klesá, v tomto segmente rozsahu sú stále aktívne: mužský a ženský spev, basový bubon (41-8000 Hz), tomy (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), činely (190-17000 Hz), vzdušný trombón (80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), klarinet (140-15000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), pikola (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), husle (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), organ (20-7000 Hz), syntetizátor (20-20000 Hz), tympány (60-3000 Hz).

Horné vysoké (9600 Hz až 30000 Hz) veľmi zložitý a pre mnohých nepochopiteľný rozsah, poskytujúci z väčšej časti podporu pre určité nástroje a vokály. Horné výšky dodávajú zvuku najmä charakteristiky vzdušnosti, priehľadnosti, kryštalinity, niekedy aj jemného pridania a zafarbenia, čo sa môže zdať pre mnohých nepodstatné a dokonca nepočuteľné, no stále má veľmi určitý a špecifický význam. Pri pokuse o vytvorenie špičkového „hi-fi“ alebo dokonca „hi-endového“ zvuku sa hornému rozsahu výšok venuje maximálna pozornosť, pretože právom sa verí, že vo zvuku sa nemôže stratiť ani ten najmenší detail.

Navyše, okrem bezprostredne počuteľnej časti môže mať aj horná vysoká oblasť, ktorá sa plynule mení na ultrazvukové frekvencie, stále určitý psychologický efekt: aj keď tieto zvuky nie sú zreteľne počuť, vlny sú vyžarované do priestoru a môžu byť vnímané osoba, pričom viac na úrovni tvorby nálady. V konečnom dôsledku ovplyvňujú aj kvalitu zvuku. Vo všeobecnosti sú tieto frekvencie najjemnejšie a najjemnejšie v celom rozsahu, ale sú zodpovedné aj za pocit krásy, elegancie, iskrivú dochuť hudby. Pri nedostatku energie v hornom vysokom rozsahu je celkom možné cítiť nepohodlie a hudobné podhodnotenie. Rozmarný horný vysoký rozsah navyše dáva poslucháčovi pocit priestorovej hĺbky, akoby sa ponoril hlboko do pódia a bol zahalený zvukom. Prebytok sýtosti zvuku v naznačenom úzkom rozsahu však môže zvuk zbytočne „piesočať“ a neprirodzene stenčovať.

Pri diskusii o hornom vysokofrekvenčnom rozsahu stojí za zmienku aj výškový reproduktor s názvom „super výškový reproduktor“, čo je vlastne konštrukčne rozšírená verzia bežného výškového reproduktora. Takýto reproduktor je navrhnutý tak, aby pokryl väčšiu časť rozsahu v hornej časti. Ak prevádzkový rozsah bežného výškového reproduktora končí na očakávanej limitnej značke, nad ktorou ľudské ucho zvukovú informáciu teoreticky nevníma, t.j. 20 kHz, potom môže super výškový reproduktor zvýšiť túto hranicu na 30-35 kHz.

Myšlienka implementácie takéhoto sofistikovaného reproduktora je veľmi zaujímavá a kuriózna, pochádza zo sveta „hi-fi“ a „hi-end“, kde sa verí, že žiadne frekvencie v hudobnej ceste nemožno ignorovať a , aj keď ich priamo nepočujeme, stále sú spočiatku prítomné pri živom prevedení konkrétnej skladby, čo znamená, že môžu mať nejaký vplyv nepriamo. Situáciu so super výškovým reproduktorom komplikuje len fakt, že nie všetky zariadenia (zdroje/prehrávače zvuku, zosilňovače a pod.) sú schopné vydávať signál v plnom rozsahu, bez orezávania frekvencií zhora. To isté platí aj pre samotný záznam, ktorý sa často robí s škrtom vo frekvenčnom rozsahu a stratou kvality.

Približne vyššie popísaným spôsobom vyzerá rozdelenie počuteľného frekvenčného rozsahu na podmienené segmenty ako v skutočnosti, pomocou delenia možno ľahšie pochopiť problémy v audio ceste za účelom ich eliminácie alebo vyrovnania zvuku. Napriek tomu, že si každý človek predstavuje nejaký výlučne svoj vlastný a len jemu zrozumiteľný referenčný obraz zvuku len v súlade s jeho vkusovými preferenciami, povaha pôvodného zvuku má tendenciu vyrovnávať, respektíve spriemerovať všetky znejúce frekvencie. Preto je správny štúdiový zvuk vždy vyvážený a pokojný, celé spektrum zvukových frekvencií v ňom smeruje k rovnej čiare na grafe frekvenčnej odozvy (amplitúda-frekvenčná odozva). Rovnaký smer sa snaží implementovať nekompromisné „hi-fi“ a „hi-end“: získať čo najrovnomernejší a vyvážený zvuk, bez špičiek a poklesov v celom počuteľnom rozsahu. Takýto zvuk sa môže svojou povahou zdať nudný a nevýrazný, bez jasu a nezaujímavý pre bežného neskúseného poslucháča, ale je to práve tento zvuk, ktorý je v skutočnosti skutočne správny, pričom sa usiluje o rovnováhu analogicky k tomu, ako platia zákony samotný vesmír, v ktorom žijeme, sa prejavuje.

Tak či onak, túžba znovu vytvoriť nejaký špecifický charakter zvuku vo vašom audio systéme závisí výlučne od preferencií poslucháča. Niekomu vyhovuje zvuk s prevládajúcimi mohutnými basmi, inému zvýšený jas „zvýšených“ výšok, iní si môžu celé hodiny vychutnávať drsné vokály zdôraznené v strede... Možnosti vnímania môžu byť obrovské a informácie o frekvenčné rozdelenie rozsahu do podmienených segmentov pomôže každému, kto chce vytvoriť zvuk svojich snov, len teraz s úplnejším pochopením nuancií a jemností zákonov, ktoré zvuk ako fyzikálny jav dodržiava.

Pochopenie procesu saturácie určitými frekvenciami zvukového rozsahu (naplnenie energie v každej sekcii) v praxi nielen uľahčí ladenie akéhokoľvek audio systému a umožní v princípe postaviť scénu, ale tiež poskytne neoceniteľné skúsenosti pri posudzovaní špecifickej povahy zvuku. So skúsenosťami bude človek schopný okamžite identifikovať nedostatky zvuku sluchom, navyše veľmi presne opísať problémy v určitej časti rozsahu a navrhnúť možné riešenie na zlepšenie zvukového obrazu. Korekciu zvuku je možné vykonávať rôznymi metódami, pričom ako „páky“ možno použiť napríklad ekvalizér, alebo sa môžete „hrať“ s umiestnením a nasmerovaním reproduktorov – čím sa zmení charakter odrazov skorých vĺn, čím sa eliminuje stojaté vlny atď. To už bude „úplne iný príbeh“ a téma na samostatné články.

Frekvenčný rozsah ľudského hlasu v hudobnej terminológii

Samostatne a oddelene v hudbe je priradená úloha ľudského hlasu ako vokálnej časti, pretože povaha tohto javu je skutočne úžasná. Ľudský hlas je tak mnohostranný a jeho rozsah (v porovnaní s hudobnými nástrojmi) je najširší, s výnimkou niektorých nástrojov, ako napríklad pianoforte.
Navyše v rôznom veku môže človek vydávať zvuky rôznych výšok, v detstve až po ultrazvukové výšky, v dospelosti je mužský hlas celkom schopný klesnúť extrémne nízko. Tu, ako predtým, sú mimoriadne dôležité individuálne vlastnosti ľudských hlasiviek, pretože. sú ľudia, ktorí dokážu ohromiť hlasom v rozsahu 5 oktáv!

Baby
• alt (nízky)
• soprán (vysoký)
• Výšky (vysoké u chlapcov)

Pánske
• Basy hlboké (extra nízke) 43,7-262 Hz
• Basy (nízke) 82-349 Hz
• Barytón (stredný) 110-392 Hz
• Tenor (vysoký) 132-532 Hz
• Tenor altino (extra vysoký) 131-700 Hz

Dámske
• Kontralt (nízky) 165-692 Hz
• Mezzosoprán (stredný) 220-880 Hz
• Soprán (vysoký) 262-1046 Hz
• Koloratúrny soprán (extra vysoký) 1397 Hz

Pojem zvuk a hluk. Sila zvuku.

Zvuk je fyzikálny jav, ktorým je šírenie mechanických vibrácií vo forme elastických vĺn v pevnom, kvapalnom alebo plynnom prostredí. Ako každá vlna, aj zvuk sa vyznačuje amplitúdou a frekvenčným spektrom. Amplitúda zvukovej vlny je rozdiel medzi najvyššou a najnižšou hodnotou hustoty. Frekvencia zvuku je počet vibrácií vzduchu za sekundu. Frekvencia sa meria v Hertzoch (Hz).

Vlny s rôznymi frekvenciami vnímame ako zvuk rôznych výšok. Zvuk s frekvenciou pod 16 - 20 Hz (rozsah ľudského sluchu) sa nazýva infrazvuk; od 15 - 20 kHz do 1 GHz, - ultrazvukom, od 1 GHz - hyperzvukom. Medzi počuteľnými zvukmi možno rozlíšiť fonetické (zvuky reči a fonémy, ktoré tvoria ústnu reč) a hudobné zvuky (ktoré tvoria hudbu). Hudobné zvuky neobsahujú jeden, ale niekoľko tónov a niekedy aj šumové zložky v širokom rozsahu frekvencií.

Hluk je druh zvuku, ľudia ho vnímajú ako nepríjemný, rušivý až bolestivý faktor, ktorý vytvára akustický diskomfort.

Na kvantifikáciu zvuku sa používajú spriemerované parametre, určené na základe štatistických zákonov. Intenzita zvuku je zastaraný pojem popisujúci veľkosť podobnú, ale nie identickú s intenzitou zvuku. Závisí to od vlnovej dĺžky. Jednotka intenzity zvuku - bel (B). Hladina zvuku častejšie Celkom merané v decibeloch (0,1 B). Osoba uchom zaznamená rozdiel v úrovni hlasitosti približne 1 dB.

Na meranie akustického hluku založil Stephen Orfield Orfield Laboratory v South Minneapolis. Na dosiahnutie výnimočného ticha sú v miestnosti použité meter hrubé sklolaminátové akustické plošiny, izolované oceľové dvojité steny a betón s hrúbkou 30 cm Miestnosť blokuje 99,99 percent vonkajších zvukov a pohlcuje vnútorné. Túto kameru používajú mnohí výrobcovia na testovanie hlasitosti svojich produktov, ako sú srdcové chlopne, zvuk displeja mobilného telefónu, zvuk spínača na palubnej doske auta. Používa sa tiež na určenie kvality zvuku.

Zvuky rôznej sily majú rôzne účinky na ľudský organizmus. Takže Zvuk do 40 dB pôsobí upokojujúco. Od vystavenia zvuku 60-90 dB sa dostavuje pocit podráždenia, únavy, bolesti hlavy. Zvuk o sile 95-110 dB spôsobuje postupné oslabenie sluchu, neuropsychický stres, rôzne ochorenia. Zvuk od 114 dB spôsobuje zvukovú intoxikáciu ako intoxikácia alkoholom, ruší spánok, ničí psychiku a vedie k hluchote.

V Rusku existujú hygienické normy pre prípustnú hladinu hluku, kde sú pre rôzne územia a podmienky prítomnosti osoby stanovené limity hladiny hluku:

Na území mikrodistriktu je to 45-55 dB;

· v školských triedach 40-45 dB;

nemocnice 35-40 dB;

· v priemysle 65-70 dB.

V noci (23:00-07:00) by hladina hluku mala byť o 10 dB nižšia.

Príklady intenzity zvuku v decibeloch:

Šuchot lístia: 10

Obytné priestory: 40

Konverzácia: 40–45

Kancelária: 50–60

Hlučnosť predajne: 60

TV, krik, smiech na vzdialenosť 1 m: 70-75

Ulica: 70–80

Továreň (ťažký priemysel): 70–110

Reťazová píla: 100

Štart prúdom: 120–130

Hluk na diskotéke: 175

Ľudské vnímanie zvukov

Sluch je schopnosť biologických organizmov vnímať zvuky sluchovými orgánmi. Vznik zvuku je založený na mechanických vibráciách elastických telies. Vo vrstve vzduchu priamo priliehajúcej k povrchu kmitajúceho telesa dochádza ku kondenzácii (stláčaniu) a riedeniu. Tieto kompresie a rednutie sa v čase striedajú a šíria sa do strán vo forme elastickej pozdĺžnej vlny, ktorá sa dostáva do ucha a spôsobuje periodické kolísanie tlaku v jeho blízkosti, ktoré ovplyvňuje sluchový analyzátor.

Bežný človek je schopný počuť zvukové vibrácie vo frekvenčnom rozsahu od 16–20 Hz do 15–20 kHz. Schopnosť rozlišovať zvukové frekvencie je veľmi závislá od jednotlivca: jeho vek, pohlavie, náchylnosť k chorobám sluchu, trénovanosť a únava sluchu.

Orgánom sluchu je u človeka ucho, ktoré vníma zvukové impulzy, zodpovedá aj za polohu tela v priestore a schopnosť udržať rovnováhu. Toto je párový orgán, ktorý sa nachádza v spánkových kostiach lebky a je zvonka obmedzený ušnicami. Predstavujú ho tri oddelenia: vonkajšie, stredné a vnútorné ucho, z ktorých každé plní svoje špecifické funkcie.

Vonkajšie ucho pozostáva z ušnice a vonkajšieho zvukovodu. Ušnica v živých organizmoch funguje ako prijímač zvukových vĺn, ktoré sa potom prenášajú do vnútra načúvacieho prístroja. Hodnota ušnice u ľudí je oveľa menšia ako u zvierat, takže u ľudí je prakticky nehybná.

Záhyby ľudského ušnice vnášajú do zvuku vstupujúceho do zvukovodu malé frekvenčné skreslenia v závislosti od horizontálnej a vertikálnej lokalizácie zvuku. Mozog teda dostáva ďalšie informácie na objasnenie polohy zdroja zvuku. Tento efekt sa niekedy používa v akustike, vrátane vytvárania pocitu priestorového zvuku pri používaní slúchadiel alebo načúvacích prístrojov. Vonkajší zvukovod končí slepo: od stredného ucha ho oddeľuje bubienka. Zvukové vlny zachytené ušnicou narážajú na bubienok a spôsobujú jeho vibrácie. Na druhej strane sa vibrácie bubienka prenášajú do stredného ucha.

Hlavnou časťou stredného ucha je bubienková dutina - malý priestor asi 1 cm³, ktorý sa nachádza v spánkovej kosti. Nachádzajú sa tu tri sluchové kostičky: kladivko, nákovka a strmienok - sú spojené medzi sebou aj s vnútorným uchom (predsieňové okienko), prenášajú zvukové vibrácie z vonkajšieho ucha do vnútorného, ​​pričom ich zosilňujú. Stredoušná dutina je spojená s nosohltanom pomocou Eustachovej trubice, cez ktorú sa vyrovnáva priemerný tlak vzduchu vo vnútri a mimo bubienka.

Vnútorné ucho sa pre svoj zložitý tvar nazýva labyrint. Kostný labyrint pozostáva z predsiene, slimáka a polkruhových kanálikov, ale so sluchom priamo súvisí iba slimák, vo vnútri ktorého je membránový kanál naplnený kvapalinou, na spodnej stene ktorého je receptorový aparát sluchového analyzátora pokrytý vlasovými bunkami. Vlasové bunky zachytávajú výkyvy v tekutine, ktorá vypĺňa kanál. Každá vlásková bunka je naladená na špecifickú zvukovú frekvenciu.

Ľudský sluchový orgán funguje nasledovne. Ušnice zachytávajú vibrácie zvukovej vlny a smerujú ich do zvukovodu. Prostredníctvom neho sa vibrácie posielajú do stredného ucha a po dosiahnutí ušného bubienka spôsobujú jeho vibrácie. Prostredníctvom systému sluchových kostičiek sa vibrácie prenášajú ďalej - do vnútorného ucha (zvukové vibrácie sa prenášajú na membránu oválneho okienka). Vibrácie membrány spôsobujú pohyb tekutiny v slimáku, čo následne spôsobuje vibrácie bazálnej membrány. Keď sa vlákna pohybujú, chĺpky receptorových buniek sa dotýkajú krycej membrány. V receptoroch dochádza k excitácii, ktorá sa v konečnom dôsledku prenáša cez sluchový nerv do mozgu, kde sa cez stredný a diencefalón dostáva vzruch do sluchovej zóny mozgovej kôry umiestnenej v spánkových lalokoch. Tu je konečné rozlíšenie povahy zvuku, jeho tónu, rytmu, sily, výšky a jeho významu.

Vplyv hluku na človeka

Je ťažké preceňovať vplyv hluku na ľudské zdravie. Hluk je jedným z faktorov, na ktorý sa nedá zvyknúť. Človeku sa len zdá, že je na hluk zvyknutý, no akustické znečistenie, pôsobiace neustále, ničí ľudské zdravie. Hluk spôsobuje rezonanciu vnútorných orgánov a postupne ich pre nás nebadateľne opotrebúva. Nie nadarmo sa v stredoveku popravovalo „pod zvonom“. Hukot zvonenia odsúdenca mučil a pomaly zabíjal.

Účinok hluku na ľudské telo sa dlho neskúmal, hoci už v staroveku vedeli o jeho škodlivosti. V súčasnosti vedci v mnohých krajinách sveta vykonávajú rôzne štúdie na určenie vplyvu hluku na ľudské zdravie. Hlukom trpí predovšetkým nervový, kardiovaskulárny systém a tráviace orgány. Existuje vzťah medzi chorobnosťou a dĺžkou pobytu v podmienkach akustického znečistenia. Nárast chorôb sa pozoruje po dožití 8-10 rokov pri vystavení hluku s intenzitou nad 70 dB.

Dlhotrvajúci hluk nepriaznivo ovplyvňuje orgán sluchu a znižuje citlivosť na zvuk. Pravidelné a dlhodobé vystavenie priemyselnému hluku 85-90 dB vedie k strate sluchu (postupná strata sluchu). Ak je sila zvuku nad 80 dB, hrozí strata citlivosti klkov nachádzajúcich sa v strednom uchu – výbežkov sluchových nervov. Smrť polovice z nich ešte nevedie k výraznej strate sluchu. A ak viac ako polovica zomrie, človek sa ponorí do sveta, v ktorom nie je počuť šumenie stromov a bzučanie včiel. So stratou všetkých tridsaťtisíc sluchových klkov vstupuje človek do sveta ticha.

Hluk má akumulačný efekt, t.j. akustické podráždenie, ktoré sa hromadí v tele, čoraz viac utlmuje nervový systém. Preto pred stratou sluchu z vystavenia hluku dochádza k funkčnej poruche centrálneho nervového systému. Hluk má obzvlášť škodlivý vplyv na neuropsychickú aktivitu tela. Proces neuropsychiatrických ochorení je vyšší u osôb pracujúcich v hlučných podmienkach ako u osôb pracujúcich v normálnych zvukových podmienkach. Všetky druhy intelektuálnej činnosti sú ovplyvnené, nálada sa zhoršuje, niekedy je pocit zmätenosti, úzkosti, strachu, strachu, a pri vysokej intenzite - pocit slabosti, ako po silnom nervovom šoku. Napríklad v Spojenom kráľovstve každý štvrtý muž a každá tretia žena trpí neurózou v dôsledku vysokej hladiny hluku.

Hluky spôsobujú funkčné poruchy kardiovaskulárneho systému. Zmeny, ktoré sa vyskytujú v kardiovaskulárnom systéme človeka pod vplyvom hluku, majú tieto príznaky: bolesť v srdci, búšenie srdca, nestabilita pulzu a krvného tlaku, niekedy je tendencia ku kŕčom vlásočníc končatín a očného pozadia. Funkčné posuny, ktoré sa vyskytujú v obehovom systéme pod vplyvom intenzívneho hluku, môžu v priebehu času viesť k pretrvávajúcim zmenám cievneho tonusu, čo prispieva k rozvoju hypertenzie.

Pod vplyvom hluku sa mení metabolizmus sacharidov, tukov, bielkovín, solí, čo sa prejavuje zmenou biochemického zloženia krvi (zníženie hladiny cukru v krvi). Hluk má škodlivý vplyv na zrakové a vestibulárne analyzátory, znižuje reflexnú aktivitučo často vedie k nehodám a zraneniam. Čím vyššia je intenzita hluku, tým horšie človek vidí a reaguje na to, čo sa deje.

Hluk ovplyvňuje aj schopnosť intelektuálnych a vzdelávacích aktivít. Napríklad úspechy študentov. V roku 1992 bolo v Mníchove letisko presunuté do inej časti mesta. A ukázalo sa, že študenti, ktorí bývali v blízkosti starého letiska, ktorí pred jeho zatvorením vykazovali slabé výkony v čítaní a zapamätávaní si informácií, začali v tichosti vykazovať oveľa lepšie výsledky. V školách v oblasti, kam sa presťahovalo letisko, sa však študijné výsledky naopak zhoršili a deti dostali novú výhovorku na zlé známky.

Vedci zistili, že hluk môže ničiť rastlinné bunky. Experimenty napríklad ukázali, že rastliny, ktoré sú bombardované zvukmi, vysychajú a odumierajú. Príčinou smrti je nadmerné uvoľňovanie vlhkosti cez listy: keď hladina hluku prekročí určitú hranicu, kvety doslova vychádzajú so slzami. Včela stráca schopnosť navigácie a prestáva pracovať s hlukom prúdového lietadla.

Veľmi hlučná moderná hudba tiež otupuje sluch, spôsobuje nervové choroby. U 20 percent mladých mužov a žien, ktorí často počúvajú trendovú súčasnú hudbu, sa ukázalo, že sluch je otupený v rovnakej miere ako u 85-ročných. Zvlášť nebezpečné sú hráči a diskotéky pre tínedžerov. Typická hladina hluku na diskotéke je 80–100 dB, čo je porovnateľné s hlučnosťou hustej premávky alebo prúdového motora štartujúceho vo výške 100 m. Hlasitosť prehrávača je 100-114 dB. Zbíjačka funguje takmer rovnako ohlušujúco. Zdravé ušné bubienky znesú bez poškodenia hlasitosť prehrávača 110 dB maximálne 1,5 minúty. Francúzski vedci poznamenávajú, že poruchy sluchu v našom storočí sa aktívne šíria medzi mladými ľuďmi; ako starnú, je pravdepodobnejšie, že budú nútení nosiť načúvacie prístroje. Aj nízka úroveň hlasitosti narúša koncentráciu pri duševnej práci. Hudba, aj keď je veľmi tichá, znižuje pozornosť – to treba brať do úvahy pri domácich úlohách. Keď je zvuk silnejší, telo uvoľňuje veľa stresových hormónov, ako je adrenalín. Tým sa zužujú cievy, čím sa spomalí práca čriev. V budúcnosti to všetko môže viesť k poruchám srdca a krvného obehu. Strata sluchu v dôsledku hluku je nevyliečiteľná choroba. Opraviť poškodený nerv chirurgicky je takmer nemožné.

Negatívne na nás vplývajú nielen zvuky, ktoré počujeme, ale aj tie, ktoré sú mimo dosahu počuteľnosti: v prvom rade infrazvuk. Infrazvuk sa v prírode vyskytuje počas zemetrasení, úderov blesku a silného vetra. V meste sú zdrojom infrazvuku ťažké stroje, ventilátory a akékoľvek zariadenia, ktoré vibrujú . Infrazvuk s úrovňou do 145 dB spôsobuje fyzický stres, únavu, bolesti hlavy, narušenie vestibulárneho aparátu. Ak je infrazvuk silnejší a dlhší, potom môže človek pociťovať vibrácie v hrudníku, sucho v ústach, zhoršenie zraku, bolesti hlavy a závraty.

Nebezpečenstvo infrazvuku spočíva v tom, že je ťažké sa mu brániť: na rozdiel od bežného hluku sa prakticky nedá pohltiť a šíri sa oveľa ďalej. Na jeho potlačenie je potrebné tlmiť zvuk v samotnom zdroji pomocou špeciálneho zariadenia: tlmičov reaktívneho typu.

Úplné ticho škodí aj ľudskému telu. Zamestnanci jednej dizajnérskej kancelárie, ktorá mala vynikajúcu zvukovú izoláciu, sa už o týždeň neskôr začali sťažovať na nemožnosť pracovať v podmienkach tiesnivého ticha. Boli nervózni, stratili schopnosť pracovať.

Za konkrétny príklad vplyvu hluku na živé organizmy možno považovať nasledujúcu udalosť. Tisíce nevyliahnutých kurčiat uhynuli v dôsledku bagrovania, ktoré vykonala nemecká spoločnosť Moebius na príkaz ukrajinského ministerstva dopravy. Hluk z pracovného zariadenia sa prenášal do vzdialenosti 5-7 km, čo malo negatívny vplyv na priľahlé územia biosférickej rezervácie Dunaj. Zástupcovia biosférickej rezervácie Dunaj a ďalšie 3 organizácie boli nútení s bolesťou konštatovať úhyn celej kolónie rybára pestrého a rybára obyčajného, ​​ktoré sa nachádzali na kose Ptichya. Delfíny a veľryby sa vyplavujú na breh kvôli silným zvukom vojenských sonarov.

Zdroje hluku v meste

Najškodlivejšie na človeka pôsobia zvuky vo veľkých mestách. Ale aj v prímestských obciach môže človek trpieť hlukom spôsobeným pracovnými technickými zariadeniami susedov: kosačkou na trávu, sústruhom alebo hudobným centrom. Hluk z nich môže prekročiť maximálne prípustné normy. A predsa k hlavnému hluku dochádza v meste. Jeho zdrojom sú vo väčšine prípadov vozidlá. Najväčšia intenzita zvukov pochádza z diaľnic, metra a električiek.

Motorová doprava. Najvyššie hladiny hluku sú pozorované na hlavných uliciach miest. Priemerná intenzita dopravy dosahuje 2000-3000 vozidiel za hodinu a viac a maximálne hladiny hluku sú 90-95 dB.

Úroveň hluku z ulice je daná intenzitou, rýchlosťou a zložením dopravného prúdu. Okrem toho úroveň hluku z ulice závisí od plánovacích rozhodnutí (pozdĺžny a priečny profil ulíc, výška a hustota zástavby) a takých prvkov krajinnej úpravy, ako je pokrytie vozovky a prítomnosť zelených plôch. Každý z týchto faktorov môže zmeniť hladinu hluku z dopravy až o 10 dB.

V priemyselnom meste je bežné vysoké percento nákladnej dopravy po diaľniciach. Zvýšenie celkového pohybu vozidiel, nákladných vozidiel, najmä ťažkých nákladných vozidiel s dieselovými motormi, vedie k zvýšeniu hladiny hluku. Hluk, ktorý sa vyskytuje na vozovke diaľnice, sa rozširuje nielen na územie susediace s diaľnicou, ale hlboko do obytných budov.

Železničná doprava. Zvýšenie rýchlosti vlakov vedie aj k výraznému zvýšeniu hladín hluku v obytných zónach nachádzajúcich sa pozdĺž železničných tratí alebo v blízkosti zoraďovacích staníc. Maximálna hladina akustického tlaku vo vzdialenosti 7,5 m od pohybujúceho sa elektrického vlaku dosahuje 93 dB, od osobného vlaku - 91, od nákladného vlaku -92 dB.

Hluk vznikajúci pri prejazde elektrických vlakov sa ľahko šíri na otvorenom priestranstve. Zvuková energia sa najvýraznejšie znižuje vo vzdialenosti prvých 100 m od zdroja (v priemere o 10 dB). Vo vzdialenosti 100-200 je odhlučnenie 8 dB a vo vzdialenosti 200 až 300 len 2-3 dB. Hlavným zdrojom hluku na železnici je náraz áut pri jazde na spojoch a nerovnostiach koľajníc.

Zo všetkých druhov mestskej dopravy najhlučnejšia električka. Oceľové kolesá električky pri pohybe po koľajniciach vytvárajú pri kontakte s asfaltom hladinu hluku o 10 dB vyššiu ako kolesá áut. Električka vytvára hlukové zaťaženie pri bežiacom motore, otváraní dverí a zvukových signáloch. Vysoká hladina hluku z električkovej dopravy je jedným z hlavných dôvodov redukcie električkových tratí v mestách. Električka má však aj množstvo výhod, takže znížením hluku, ktorý vytvára, môže vyhrať v konkurencii iných druhov dopravy.

Veľký význam má rýchlostná električka. Dá sa úspešne použiť ako hlavný spôsob dopravy v malých a stredne veľkých mestách a vo veľkých mestách - ako mestské, prímestské a dokonca aj medzimestské, na komunikáciu s novými obytnými oblasťami, priemyselnými zónami, letiskami.

Vzdušná preprava. Letecká doprava má významný podiel na hlukovom režime mnohých miest. Letiská civilného letectva sa často nachádzajú v tesnej blízkosti obytných oblastí a letecké trasy prechádzajú cez početné osady. Hladina hluku závisí od smeru vzletových a pristávacích dráh a dráh letov lietadiel, intenzity letov počas dňa, ročných období a typov lietadiel nachádzajúcich sa na tomto letisku. Pri nepretržitej intenzívnej prevádzke letísk dosahujú ekvivalentné hladiny hluku v obytnej zóne 80 dB cez deň, 78 dB v noci a maximálne hladiny hluku sa pohybujú od 92 do 108 dB.

Priemyselné podniky. Priemyselné podniky sú zdrojom veľkého hluku v obytných zónach miest. Porušenie akustického režimu je zaznamenané v prípadoch, keď je ich územie priamo do obytných oblastí. Štúdia hluku spôsobeného človekom ukázala, že je konštantný a širokopásmový z hľadiska charakteru zvuku, t.j. zvuk rôznych tónov. Najvýznamnejšie hladiny sa pozorujú pri frekvenciách 500-1000 Hz, to znamená v zóne najvyššej citlivosti sluchového orgánu. Vo výrobných dielňach je inštalované veľké množstvo rôznych typov technologických zariadení. Tkáčske dielne teda možno charakterizovať hlučnosťou 90-95 dB A, strojárne a nástrojárne - 85-92, lisovne - 95-105, strojovne kompresorových staníc - 95-100 dB.

Domáce spotrebiče. S nástupom postindustriálnej éry sa v dome človeka objavuje stále viac zdrojov hluku (ako aj elektromagnetického). Zdrojom tohto hluku je vybavenie domácností a kancelárií.

ENCYKLOPÉDIA MEDICÍNY

FYZIOLÓGIA

Ako ucho vníma zvuky?

Ucho je orgán, ktorý premieňa zvukové vlny na nervové impulzy, ktoré môže mozog vnímať. Vzájomnou interakciou prvky vnútorného ucha dávajú

máme schopnosť rozlišovať zvuky.

Anatomicky rozdelené na tri časti:

□ Vonkajšie ucho – určené na smerovanie zvukových vĺn do vnútorných štruktúr ucha. Skladá sa z ušnice, čo je elastická chrupavka pokrytá kožou s podkožím, spojená s kožou lebky a s vonkajším zvukovodom - zvukovodom, pokrytá ušným mazom. Táto trubica končí pri bubienku.

□ Stredné ucho je dutina, vo vnútri ktorej sú malé sluchové kostičky (kladivo, nákovka, strmienok) a šľachy dvoch malých svalov. Poloha strmeňa mu umožňuje naraziť na oválne okienko, ktoré je vstupom do slimáka.

□ Vnútorné ucho pozostáva z:

■ z polkruhových kanálikov kostného labyrintu a vestibulu labyrintu, ktoré sú súčasťou vestibulárneho aparátu;

■ z kochley - vlastného orgánu sluchu. Slimák vnútorného ucha je veľmi podobný ulite živého slimáka. priečne

Môžete vidieť, že pozostáva z troch pozdĺžnych častí: scala tympani, vestibular scala a kochleárneho kanála. Všetky tri štruktúry sú naplnené kvapalinou. V kochleárnom kanáli sa nachádza Cortiho špirálový orgán. Skladá sa z 23 500 citlivých, vlasatých buniek, ktoré skutočne zachytávajú zvukové vlny a následne ich prenášajú cez sluchový nerv do mozgu.

anatómia ucha

vonkajšie ucho

Pozostáva z ušnice a vonkajšieho zvukovodu.

Stredné ucho

Obsahuje tri malé kosti: kladivo, nákovu a strmeň.

vnútorné ucho

Obsahuje polkruhové kanáliky kostného labyrintu, predsieň labyrintu a slimák.

< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.

A Vonkajšie, stredné a vnútorné ucho zohrávajú dôležitú úlohu pri vedení a prenose zvuku z vonkajšieho prostredia do mozgu.

Čo je zvuk

Zvuk sa šíri atmosférou a pohybuje sa z oblasti vysokého tlaku do oblasti nízkeho tlaku.

Zvuková vlna

s vyššou frekvenciou (modrá) zodpovedá vysokému zvuku. Zelená znamená slabý zvuk.

Väčšina zvukov, ktoré počujeme, je kombináciou zvukových vĺn rôznej frekvencie a amplitúdy.

Zvuk je forma energie; zvuková energia sa prenáša v atmosfére vo forme vibrácií molekúl vzduchu. Bez molekulárneho média (vzduchu alebo akéhokoľvek iného) sa zvuk nemôže šíriť.

POHYB MOLEKÚL V atmosfére, v ktorej sa šíri zvuk, sú oblasti vysokého tlaku, v ktorých sú molekuly vzduchu umiestnené bližšie k sebe. Striedajú sa s oblasťami nízkeho tlaku, kde sú molekuly vzduchu od seba vo väčšej vzdialenosti.

Niektoré molekuly pri zrážke so susednými prenášajú svoju energiu na ne. Vytvára sa vlna, ktorá sa môže šíriť na veľké vzdialenosti.

Takto sa prenáša zvuková energia.

Keď sú vlny vysokého a nízkeho tlaku rovnomerne rozložené, tón je vraj jasný. Takúto zvukovú vlnu vytvára ladička.

Zvukové vlny, ktoré vznikajú pri reprodukcii reči, sú nerovnomerne rozložené a sú kombinované.

VÝŠKA A AMPLITUDA Výška zvuku je určená frekvenciou zvukovej vlny. Meria sa v hertzoch (Hz).Čím vyššia frekvencia, tým vyšší je zvuk. Hlasitosť zvuku je určená amplitúdou kmitov zvukovej vlny. Ľudské ucho vníma zvuky, ktorých frekvencia je v rozmedzí 20 až 20 000 Hz.

< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.

Tieto dva voly majú rovnakú frekvenciu, ale odlišnú a^vviy-du (svetlo modrá farba zodpovedá hlasnejšiemu zvuku).

Človek je skutočne najinteligentnejší zo zvierat, ktoré obývajú planétu. Naša myseľ nás však často oberá o nadradenosť v takých schopnostiach, ako je vnímanie okolia cez čuch, sluch a iné zmyslové vnemy.

Väčšina zvierat je teda ďaleko pred nami, pokiaľ ide o rozsah sluchu. Rozsah ľudského sluchu je rozsah frekvencií, ktoré ľudské ucho dokáže vnímať. Skúsme pochopiť, ako funguje ľudské ucho vo vzťahu k vnímaniu zvuku.

Rozsah ľudského sluchu za normálnych podmienok

Priemerné ľudské ucho dokáže zachytiť a rozlíšiť zvukové vlny v rozsahu 20 Hz až 20 kHz (20 000 Hz). S pribúdajúcim vekom sa však sluchový rozsah človeka zmenšuje, najmä klesá jeho horná hranica. U starších ľudí je zvyčajne oveľa nižšia ako u mladších ľudí, zatiaľ čo dojčatá a deti majú najvyššie sluchové schopnosti. Sluchové vnímanie vysokých frekvencií sa začína zhoršovať od ôsmeho roku života.

Ľudský sluch v ideálnych podmienkach

V laboratóriu sa u človeka zisťuje dosah sluchu pomocou audiometra, ktorý vydáva zvukové vlny rôznych frekvencií a podľa toho sa prispôsobujú slúchadlá. Za týchto ideálnych podmienok dokáže ľudské ucho rozoznať frekvencie v rozsahu 12 Hz až 20 kHz.

Rozsah sluchu pre mužov a ženy

Medzi rozsahom sluchu mužov a žien je výrazný rozdiel. Zistilo sa, že ženy sú citlivejšie na vysoké frekvencie ako muži. Vnímanie nízkych frekvencií je u mužov a žien viac-menej rovnaké.

Rôzne stupnice na označenie rozsahu sluchu

Hoci je frekvenčná stupnica najbežnejšou stupnicou na meranie dosahu ľudského sluchu, často sa meria aj v pascaloch (Pa) a decibeloch (dB). Meranie v pascaloch sa však považuje za nepohodlné, pretože táto jednotka zahŕňa prácu s veľmi veľkými číslami. Jeden µPa je vzdialenosť, ktorú prejde zvuková vlna počas vibrácie, ktorá sa rovná jednej desatine priemeru atómu vodíka. Zvukové vlny v ľudskom uchu prechádzajú oveľa väčšiu vzdialenosť, čo sťažuje poskytnutie rozsahu ľudského sluchu v pascaloch.

Najjemnejší zvuk, ktorý dokáže ľudské ucho rozpoznať, je približne 20 µPa. Decibelová stupnica sa používa jednoduchšie, pretože ide o logaritmickú stupnicu, ktorá priamo odkazuje na stupnicu Pa. Berie 0 dB (20 µPa) ako svoj referenčný bod a pokračuje v stláčaní tejto stupnice tlaku. 20 miliónov µPa sa teda rovná iba 120 dB. Ukazuje sa teda, že rozsah ľudského ucha je 0-120 dB.

Rozsah sluchu sa veľmi líši od človeka k človeku. Preto je na zistenie straty sluchu najlepšie merať rozsah počuteľných zvukov vo vzťahu k referenčnej stupnici, a nie vo vzťahu k obvyklej štandardizovanej stupnici. Testy je možné vykonať pomocou sofistikovaných nástrojov na diagnostiku sluchu, ktoré dokážu presne určiť rozsah a diagnostikovať príčiny straty sluchu.

Psychoakustika – vedný odbor hraničiaci medzi fyzikou a psychológiou, študuje údaje o sluchovom vneme človeka pri pôsobení fyzického podnetu – zvuku na ucho. Nazhromaždilo sa veľké množstvo údajov o ľudských reakciách na sluchové podnety. Bez týchto údajov je ťažké správne pochopiť fungovanie audiofrekvenčných signalizačných systémov. Zvážte najdôležitejšie vlastnosti ľudského vnímania zvuku.
Človek cíti zmeny akustického tlaku, ktoré sa vyskytujú pri frekvencii 20-20 000 Hz. Zvuky pod 40 Hz sú v hudbe pomerne zriedkavé a v hovorenej reči neexistujú. Pri veľmi vysokých frekvenciách zaniká hudobný vnem a vzniká určitý neurčitý zvukový vnem v závislosti od individuality poslucháča, jeho veku. S vekom sa citlivosť sluchu u ľudí znižuje, najmä v horných frekvenciách zvukového rozsahu.
Bolo by však nesprávne usudzovať na tomto základe, že prenos širokého frekvenčného pásma zariadením na reprodukciu zvuku nie je pre starších ľudí dôležitý. Experimenty ukázali, že ľudia, ktorí aj sotva vnímajú signály nad 12 kHz, veľmi ľahko rozpoznajú nedostatok vysokých frekvencií v hudobnom prenose.

Frekvenčné charakteristiky sluchových vnemov

Oblasť zvukov počuteľných osobou v rozsahu 20-20 000 Hz je obmedzená intenzitou prahmi: zdola - počuteľnosť a zhora - pocity bolesti.
Prah počutia sa odhaduje podľa minimálneho tlaku, presnejšie povedané, podľa minimálneho prírastku tlaku vzhľadom na hranicu, je citlivý na frekvencie 1000-5000 Hz - tu je prah počutia najnižší (akustický tlak je asi 2 -10 Pa). V smere nižších a vyšších zvukových frekvencií citlivosť sluchu prudko klesá.
Prah bolesti určuje hornú hranicu vnímania zvukovej energie a zodpovedá približne intenzite zvuku 10 W/m alebo 130 dB (pre referenčný signál s frekvenciou 1000 Hz).
S nárastom akustického tlaku sa zvyšuje aj intenzita zvuku a sluchový vnem sa zvyšuje v skokoch, nazývaných prah rozlišovania intenzity. Počet týchto skokov pri stredných frekvenciách je asi 250, pri nízkych a vysokých frekvenciách klesá a v priemere vo frekvenčnom rozsahu je asi 150.

Pretože rozsah zmeny intenzity je 130 dB, potom je elementárny skok vnemov v priemere v rozsahu amplitúdy 0,8 dB, čo zodpovedá zmene intenzity zvuku 1,2-krát. Pri nízkej úrovni sluchu tieto skoky dosahujú 2-3 dB, pri vysokých úrovniach klesajú na 0,5 dB (1,1-krát). Zvýšenie výkonu zosilňovacej dráhy o menej ako 1,44 krát ľudské ucho prakticky nezafixuje. Pri nižšom akustickom tlaku vyvinutom reproduktorom nemusí ani dvojnásobné zvýšenie výkonu koncového stupňa priniesť hmatateľný výsledok.

Subjektívna charakteristika zvuku

Kvalita prenosu zvuku sa hodnotí na základe sluchového vnímania. Preto je možné správne určiť technické požiadavky na cestu prenosu zvuku alebo jeho jednotlivé väzby iba štúdiom vzorcov, ktoré spájajú subjektívne vnímaný vnem zvuku a objektívne charakteristiky zvuku sú výška, hlasitosť a zafarbenie.
Pojem výšky tónu znamená subjektívne hodnotenie vnímania zvuku vo frekvenčnom rozsahu. Zvuk je zvyčajne charakterizovaný nie frekvenciou, ale výškou.
Tón je signál určitej výšky, ktorý má diskrétne spektrum (hudobné zvuky, samohlásky reči). Signál, ktorý má široké spojité spektrum, ktorého všetky frekvenčné zložky majú rovnaký priemerný výkon, sa nazýva biely šum.

Postupné zvyšovanie frekvencie zvukových vibrácií od 20 do 20 000 Hz vnímame ako postupnú zmenu tónu od najnižšieho (basy) k najvyššiemu.
Miera presnosti, s akou človek určuje výšku tónu podľa ucha, závisí od ostrosti, muzikálnosti a tréningu jeho ucha. Treba poznamenať, že výška tónu do určitej miery závisí od intenzity zvuku (pri vysokých úrovniach sa zvuky väčšej intenzity zdajú nižšie ako slabšie.
Ľudské ucho dokáže dobre rozlíšiť dva tóny, ktoré sú si vo výške blízke. Napríklad vo frekvenčnom rozsahu približne 2000 Hz dokáže človek rozlíšiť dva tóny, ktoré sa od seba frekvenčne líšia o 3-6 Hz.
Subjektívna škála vnímania zvuku z hľadiska frekvencie je blízka logaritmickému zákonu. Preto je zdvojnásobenie frekvencie kmitov (bez ohľadu na počiatočnú frekvenciu) vždy vnímané ako rovnaká zmena výšky tónu. Interval výšky tónu zodpovedajúci 2-násobnej zmene frekvencie sa nazýva oktáva. Frekvenčný rozsah vnímaný človekom je 20-20 000 Hz, pokrýva približne desať oktáv.
Oktáva je pomerne veľký interval zmeny výšky tónu; človek rozlišuje oveľa menšie intervaly. Takže v desiatich oktávach vnímaných uchom je možné rozlíšiť viac ako tisíc stupňov výšky tónu. Hudba používa menšie intervaly nazývané poltóny, ktoré zodpovedajú zmene frekvencie približne 1,054-krát.
Oktáva sa delí na pol oktávy a tretinu oktávy. Pre druhý bol štandardizovaný nasledujúci rozsah frekvencií: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; štyri; 5; 6,3:8; 10, čo sú hranice jednej tretiny oktávy. Ak sú tieto frekvencie umiestnené v rovnakých vzdialenostiach pozdĺž osi frekvencie, získa sa logaritmická stupnica. Na základe toho sú všetky frekvenčné charakteristiky zariadení na prenos zvuku postavené na logaritmickej stupnici.
Prenosová hlasitosť závisí nielen od intenzity zvuku, ale aj od spektrálneho zloženia, podmienok vnímania a trvania expozície. Takže dva znejúce tóny strednej a nízkej frekvencie, ktoré majú rovnakú intenzitu (alebo rovnaký akustický tlak), človek nevníma ako rovnako hlasné. Preto bol zavedený koncept úrovne hlasitosti v pozadí na označenie zvukov s rovnakou hlasitosťou. Hladina akustického tlaku v decibeloch rovnakej hlasitosti čistého tónu s frekvenciou 1000 Hz sa berie ako hladina hlasitosti zvuku v fónoch, t.j. pre frekvenciu 1000 Hz sú úrovne hlasitosti v fónoch a decibeloch rovnaké. Pri iných frekvenciách pri rovnakom akustickom tlaku sa zvuky môžu javiť hlasnejšie alebo tichšie.
Skúsenosti zvukových inžinierov pri nahrávaní a úprave hudobných diel ukazujú, že pre lepšie odhalenie zvukových defektov, ktoré sa môžu vyskytnúť pri práci, by mala byť úroveň hlasitosti pri kontrolnom počúvaní udržiavaná na vysokej úrovni, približne zodpovedajúca úrovni hlasitosti v sále.
Pri dlhšom vystavení intenzívnemu zvuku sa citlivosť sluchu postupne znižuje a čím viac, tým je hlasitosť zvuku vyššia. Zistiteľné zníženie citlivosti súvisí s reakciou sluchu na preťaženie, t.j. s jeho prirodzeným prispôsobením, Po prestávke v počúvaní sa citlivosť sluchu obnoví. K tomu treba dodať, že načúvací prístroj pri vnímaní signálov vysokej úrovne vnáša svoje vlastné, takzvané subjektívne skreslenia (čo poukazuje na nelineárnosť sluchu). Pri úrovni signálu 100 dB teda prvá a druhá subjektívna harmonická dosahujú úrovne 85 a 70 dB.
Významná úroveň hlasitosti a trvanie jej expozície spôsobujú nezvratné javy v sluchovom orgáne. Treba poznamenať, že v posledných rokoch sa prahy sluchu u mladých ľudí prudko zvýšili. Dôvodom bola vášeň pre populárnu hudbu, ktorá sa vyznačuje vysokou úrovňou zvuku.
Úroveň hlasitosti sa meria pomocou elektroakustického zariadenia - zvukomeru. Nameraný zvuk je najskôr prevedený mikrofónom na elektrické vibrácie. Po zosilnení špeciálnym zosilňovačom napätia sa tieto kmity merajú ukazovacím zariadením nastaveným v decibeloch. Aby sa zabezpečilo, že hodnoty prístroja čo najviac zodpovedajú subjektívnemu vnímaniu hlasitosti, je prístroj vybavený špeciálnymi filtrami, ktoré menia jeho citlivosť na vnímanie zvuku rôznych frekvencií v súlade s charakteristikou citlivosti sluchu.
Dôležitou vlastnosťou zvuku je zafarbenie. Schopnosť sluchu rozlíšiť vám umožňuje vnímať signály so širokou škálou odtieňov. Zvuk každého z nástrojov a hlasov sa vďaka ich charakteristickým odtieňom stáva viacfarebným a dobre rozpoznateľným.
Zafarbenie, ktoré je subjektívnym odrazom zložitosti vnímaného zvuku, nemá kvantitatívne hodnotenie a je charakterizované pojmami kvalitatívneho poriadku (krásny, jemný, šťavnatý atď.). Keď je signál prenášaný elektroakustickou cestou, výsledné skreslenia ovplyvňujú predovšetkým farbu reprodukovaného zvuku. Podmienkou správneho prenosu timbru hudobných zvukov je neskreslený prenos spektra signálu. Spektrum signálu je súbor sínusových zložiek komplexného zvuku.
Takzvaný čistý tón má najjednoduchšie spektrum, obsahuje len jednu frekvenciu. Zvuk hudobného nástroja sa ukazuje byť zaujímavejší: jeho spektrum pozostáva zo základnej frekvencie a niekoľkých „nečistotných“ frekvencií, ktoré sa nazývajú podtóny (vyššie tóny) Podtóny sú násobky základnej frekvencie a majú zvyčajne menšiu amplitúdu.
Zafarbenie zvuku závisí od rozloženia intenzity v podtónoch. Zvuky rôznych hudobných nástrojov sa líšia farbou.
Zložitejšie je spektrum kombinácie hudobných zvukov, ktoré sa nazýva akord. V takomto spektre existuje niekoľko základných frekvencií spolu s príslušnými podtónmi.
Rozdiely v zafarbení sú zdieľané hlavne nízkofrekvenčnými zložkami signálu, preto je veľká rozmanitosť zafarbenia spojená so signálmi ležiacimi v spodnej časti frekvenčného rozsahu. Signály súvisiace s jej vrchnou časťou pribúdajúcim pribúdaním strácajú svoje timbrové zafarbenie, čo je spôsobené postupným odchodom ich harmonických zložiek za hranice počuteľných frekvencií. Dá sa to vysvetliť skutočnosťou, že až 20 alebo viac harmonických sa aktívne podieľa na tvorbe zafarbenia nízkych zvukov, stredných 8 - 10, vysokých 2 - 3, pretože ostatné sú buď slabé, alebo vypadnú z oblasti počuteľné frekvencie. Preto sú vysoké zvuky spravidla chudobnejšie na farbu.
Takmer všetky prírodné zdroje zvuku, vrátane zdrojov hudobných zvukov, majú špecifickú závislosť zafarbenia od úrovne hlasitosti. Tejto závislosti je prispôsobený aj sluch – je preň prirodzené určovať intenzitu zdroja podľa farby zvuku. Hlasné zvuky sú zvyčajne drsnejšie.

Zdroje hudobného zvuku

Na kvalitu zvuku elektroakustických systémov má veľký vplyv množstvo faktorov, ktoré charakterizujú primárne zdroje zvukov.
Akustické parametre hudobných zdrojov závisia od zloženia interpretov (orchester, súbor, skupina, sólista a druh hudby: symfonická, ľudová, popová atď.).

Vznik a vznik zvuku na každom hudobnom nástroji má svoje špecifiká spojené s akustickými znakmi tvorby zvuku v konkrétnom hudobnom nástroji.
Dôležitým prvkom hudobného zvuku je útok. Ide o špecifický prechodný proces, počas ktorého sa vytvárajú stabilné zvukové charakteristiky: hlasitosť, zafarbenie, výška tónu. Akýkoľvek hudobný zvuk prechádza tromi fázami - začiatkom, stredom a koncom, pričom počiatočná aj posledná fáza majú určitú dĺžku. Počiatočná fáza sa nazýva útok. Trvá rôzne: pri drnkacích, bicích a niektorých dychových nástrojoch 0-20 ms, pri fagote 20-60 ms. Útok nie je len zvýšenie hlasitosti zvuku z nuly na nejakú stabilnú hodnotu, môže byť sprevádzaný rovnakou zmenou výšky tónu a zafarbenia. Charakteristiky útoku nástroja navyše nie sú rovnaké v rôznych častiach jeho rozsahu s rôznymi štýlmi hry: husle sú najdokonalejším nástrojom z hľadiska bohatosti možných výrazových spôsobov útoku.
Jednou z charakteristík každého hudobného nástroja je frekvenčný rozsah zvuku. Okrem základných frekvencií sa každý nástroj vyznačuje ďalšími kvalitnými komponentmi – podtónmi (alebo, ako je v elektroakustike zvykom, vyššími harmonickými), ktoré určujú jeho špecifický timbre.
Je známe, že zvuková energia je nerovnomerne rozložená v celom spektre zvukových frekvencií vyžarovaných zdrojom.
Väčšina nástrojov sa vyznačuje zosilnením základných frekvencií, ako aj individuálnymi podtónmi v určitých (jednom alebo viacerých) relatívne úzkych frekvenčných pásmach (formantoch), ktoré sú pre každý nástroj iné. Rezonančné frekvencie (v hertzoch) formantovej oblasti sú: pre trúbku 100-200, lesný roh 200-400, trombón 300-900, trúbku 800-1750, saxofón 350-900, hoboj 800-1500, klaurus 9000 250-600.
Ďalšou charakteristickou vlastnosťou hudobných nástrojov je sila ich zvuku, ktorá je určená väčšou alebo menšou amplitúdou (rozpätím) ich znejúceho tela alebo vzduchového stĺpca (väčšia amplitúda zodpovedá silnejšiemu zvuku a naopak). Hodnota špičkových akustických výkonov (vo wattoch) je: pre veľký orchester 70, basový bubon 25, tympány 20, malý bubon 12, trombón 6, klavír 0,4, trúbka a saxofón 0,3, trúbka 0,2, kontrabas 0.( 6, pikola 0,08, klarinet, roh a trojuholník 0,05.
Pomer akustického výkonu extrahovaného z nástroja pri vykonávaní „fortissima“ k akustickému výkonu pri vykonávaní „pianissima“ sa bežne nazýva dynamický rozsah zvuku hudobných nástrojov.
Dynamický rozsah hudobného zdroja zvuku závisí od typu účinkujúcej skupiny a charakteru vystúpenia.
Zvážte dynamický rozsah jednotlivých zdrojov zvuku. Pod dynamickým rozsahom jednotlivých hudobných nástrojov a súborov (orchestrov a zborov rôzneho zloženia), ako aj hlasov, rozumieme pomer maximálneho akustického tlaku vytvoreného daným zdrojom k minimu, vyjadrený v decibeloch.
V praxi sa pri určovaní dynamického rozsahu zdroja zvuku zvyčajne pracuje iba s hladinami akustického tlaku, pričom sa vypočítava alebo meria ich zodpovedajúci rozdiel. Napríklad, ak je maximálna hladina zvuku orchestra 90 a minimálna 50 dB, potom dynamický rozsah je 90 - 50 = = 40 dB. V tomto prípade sú 90 a 50 dB hladiny akustického tlaku vo vzťahu k nulovej hladine akustického tlaku.
Dynamický rozsah pre daný zdroj zvuku nie je konštantný. Závisí to od charakteru vykonávanej práce a od akustických podmienok miestnosti, v ktorej sa predstavenie odohráva. Reverb rozširuje dynamický rozsah, ktorý zvyčajne dosahuje maximálnu hodnotu v miestnostiach s veľkou hlasitosťou a minimálnou absorpciou zvuku. Takmer všetky nástroje a ľudské hlasy majú dynamický rozsah, ktorý je v rámci zvukových registrov nerovnomerný. Napríklad úroveň hlasitosti najnižšieho zvuku na „forte“ vokalistu sa rovná úrovni najvyššieho zvuku na „klavíre“.

Dynamický rozsah hudobného programu je vyjadrený rovnakým spôsobom ako pre jednotlivé zdroje zvuku, ale maximálny akustický tlak je zaznamenaný dynamickým odtieňom ff (fortissimo) a minimálny pp (pianissimo).

Najvyššia hlasitosť, uvedená v notách fff (forte, fortissimo), zodpovedá hladine akustického tlaku približne 110 dB a najnižšia hlasitosť, uvedená v notách prr (piano-pianissimo), približne 40 dB.
Treba poznamenať, že dynamické odtiene výkonu v hudbe sú relatívne a ich spojenie s príslušnými hladinami akustického tlaku je do určitej miery podmienené. Dynamický rozsah konkrétneho hudobného programu závisí od charakteru skladby. Dynamický rozsah klasických diel Haydna, Mozarta, Vivaldiho teda len zriedka presahuje 30-35 dB. Dynamický rozsah estrádnej hudby zvyčajne nepresahuje 40 dB, zatiaľ čo tanec a jazz - len asi 20 dB. Väčšina diel pre ruský orchester ľudových nástrojov má tiež malý dynamický rozsah (25-30 dB). To platí aj pre dychovku. Maximálna hladina zvuku dychovky v miestnosti však môže dosiahnuť dosť vysokú úroveň (až 110 dB).

maskovací efekt

Subjektívne hodnotenie hlasitosti závisí od podmienok, v ktorých je zvuk vnímaný poslucháčom. V reálnych podmienkach akustický signál v absolútnom tichu neexistuje. Vonkajší hluk zároveň ovplyvňuje sluch, sťažuje vnímanie zvuku a do určitej miery maskuje hlavný signál. Účinok maskovania čistého sínusového tónu vonkajším šumom sa odhaduje pomocou hodnoty. o koľko decibelov stúpne prah počuteľnosti maskovaného signálu nad prah jeho vnímania v tichosti.
Experimenty na určenie miery maskovania jedného zvukového signálu iným ukazujú, že tón akejkoľvek frekvencie je maskovaný nižšími tónmi oveľa efektívnejšie ako vyššími. Napríklad, ak dve ladičky (1200 a 440 Hz) vydávajú zvuky s rovnakou intenzitou, potom prestaneme počuť prvý tón, je maskovaný druhým (po zhasnutí vibrácií druhej ladičky budeme počuť opäť prvý).
Ak sú súčasne dva komplexné zvukové signály pozostávajúce z určitých spektier zvukových frekvencií, dochádza k efektu vzájomného maskovania. Navyše, ak hlavná energia oboch signálov leží v rovnakej oblasti zvukového frekvenčného rozsahu, potom bude maskovací efekt najsilnejší. Pri prenose orchestrálneho diela sa teda v dôsledku maskovania sprievodom môže stať, že part sólistu bude slabý. čitateľné, nezreteľné.
Dosiahnuť čistotu alebo, ako sa hovorí, „transparentnosť“ zvuku pri prenose zvuku orchestrov alebo popových súborov sa stáva veľmi obtiažnym, ak nástroj alebo jednotlivé skupiny nástrojov orchestra hrajú v rovnakých alebo blízkych registroch súčasne.
Pri nahrávaní orchestra musí režisér brať do úvahy zvláštnosti maskovania. Na skúškach s pomocou dirigenta nastavuje rovnováhu medzi zvukovou silou nástrojov jednej skupiny, ako aj medzi skupinami celého orchestra. Čistota hlavných melodických línií a jednotlivých hudobných častí je v týchto prípadoch dosiahnutá blízkym umiestnením mikrofónov k interpretom, zámerným výberom najdôležitejších nástrojov zvukárom na danom mieste a ďalšími špeciálnymi zvukotechnickými technikami. .
Proti fenoménu maskovania stojí psychofyziologická schopnosť sluchových orgánov vyčleniť zo všeobecnej masy jeden alebo viac zvukov, ktoré nesú najdôležitejšie informácie. Napríklad, keď hrá orchester, dirigent si všimne najmenšie nepresnosti v prevedení partu na akomkoľvek nástroji.
Maskovanie môže výrazne ovplyvniť kvalitu prenosu signálu. Jasné vnímanie prijímaného zvuku je možné, ak jeho intenzita výrazne prevyšuje úroveň interferenčných zložiek, ktoré sú v rovnakom pásme ako prijímaný zvuk. Pri rovnomernom rušení by mal byť prebytok signálu 10-15 dB. Táto vlastnosť sluchového vnímania nachádza praktické uplatnenie napríklad pri posudzovaní elektroakustických charakteristík nosičov. Takže ak je pomer signálu k šumu analógového záznamu 60 dB, potom dynamický rozsah nahraného programu nemôže byť väčší ako 45-48 dB.

Časové charakteristiky sluchového vnímania

Načúvací prístroj, ako každý iný oscilačný systém, je inerciálny. Keď zvuk zmizne, sluchový vnem nezmizne okamžite, ale postupne, klesá na nulu. Čas, počas ktorého sa vnem z hľadiska hlasitosti zníži o 8-10 fónov, sa nazýva časová konštanta sluchu. Táto konštanta závisí od množstva okolností, ako aj od parametrov vnímaného zvuku. Ak k poslucháčovi dorazia dva krátke zvukové impulzy s rovnakým frekvenčným zložením a úrovňou, ale jeden z nich je oneskorený, potom budú vnímané spolu s oneskorením nepresahujúcim 50 ms. Pri veľkých intervaloch oneskorenia sú oba impulzy vnímané oddelene, vzniká ozvena.
Táto vlastnosť sluchu sa berie do úvahy pri navrhovaní niektorých zariadení na spracovanie signálu, napríklad elektronických oneskorovacích liniek, reverbov atď.
Treba si uvedomiť, že vďaka špeciálnej vlastnosti sluchu závisí vnímanie hlasitosti krátkodobého zvukového impulzu nielen od jeho úrovne, ale aj od trvania dopadu impulzu na ucho. Krátkodobý zvuk, ktorý trvá len 10-12 ms, je teda uchom vnímaný tichšie ako zvuk rovnakej úrovne, ale pôsobí na ucho napríklad na 150-400 ms. Preto pri počúvaní prenosu je hlasitosť výsledkom spriemerovania energie zvukovej vlny v určitom intervale. Okrem toho má ľudský sluch zotrvačnosť, a to najmä pri vnímaní nelineárnych skreslení, ktoré nepociťuje, ak je trvanie zvukového impulzu kratšie ako 10-20 ms. To je dôvod, prečo v indikátoroch úrovne domácich rádioelektronických zariadení na záznam zvuku sú okamžité hodnoty signálu spriemerované za obdobie zvolené v súlade s časovými charakteristikami sluchových orgánov.

Priestorová reprezentácia zvuku

Jednou z dôležitých schopností človeka je schopnosť určiť smer zdroja zvuku. Táto schopnosť sa nazýva binaurálny efekt a vysvetľuje sa tým, že človek má dve uši. Experimentálne údaje ukazujú, odkiaľ zvuk pochádza: jeden pre vysokofrekvenčné tóny, druhý pre nízkofrekvenčné.

Do ucha smerujúceho k zdroju sa zvuk šíri kratšou cestou ako do druhého ucha. V dôsledku toho sa tlak zvukových vĺn vo zvukovode líši vo fáze a amplitúde. Rozdiely v amplitúde sú významné iba pri vysokých frekvenciách, keď sa dĺžka zvukových vĺn stáva porovnateľnou s veľkosťou hlavy. Keď rozdiel amplitúdy prekročí prahovú hodnotu 1 dB, zdroj zvuku sa zdá byť na strane, kde je amplitúda väčšia. Uhol odchýlky zdroja zvuku od stredovej čiary (čiary symetrie) je približne úmerný logaritmu pomeru amplitúdy.
Na určenie smeru zdroja zvuku s frekvenciami pod 1500-2000 Hz sú významné fázové rozdiely. Človeku sa zdá, že zvuk prichádza zo strany, z ktorej do ucha dopadá vlna, ktorá je vo fáze vpredu. Uhol odchýlky zvuku od strednej čiary je úmerný rozdielu v čase príchodu zvukových vĺn do oboch uší. Trénovaný človek môže zaznamenať fázový rozdiel s časovým rozdielom 100 ms.
Schopnosť určiť smer zvuku vo vertikálnej rovine je oveľa menej rozvinutá (asi 10-krát). Táto vlastnosť fyziológie je spojená s orientáciou sluchových orgánov v horizontálnej rovine.
Špecifická vlastnosť priestorového vnímania zvuku človekom sa prejavuje v tom, že sluchové orgány sú schopné vnímať celkovú integrálnu lokalizáciu vytvorenú pomocou umelých ovplyvňovacích prostriedkov. Napríklad dva reproduktory sú inštalované v miestnosti pozdĺž prednej strany vo vzdialenosti 2-3 m od seba. V rovnakej vzdialenosti od osi spojovacieho systému je poslucháč umiestnený presne v strede. V miestnosti sa cez reproduktory vydávajú dva zvuky rovnakej fázy, frekvencie a intenzity. V dôsledku identity zvukov prechádzajúcich do sluchového orgánu ich človek nemôže oddeliť, jeho vnemy dávajú predstavu o jedinom, zdanlivom (virtuálnom) zdroji zvuku, ktorý je umiestnený presne v strede osi. symetrie.
Ak teraz znížime hlasitosť jedného reproduktora, zdanlivý zdroj sa presunie smerom k hlasnejšiemu reproduktoru. Ilúziu pohybu zdroja zvuku možno získať nielen zmenou úrovne signálu, ale aj umelým oneskorením jedného zvuku voči druhému; v tomto prípade sa zdanlivý zdroj posunie smerom k reproduktoru, ktorý vysiela signál v predstihu.
Uveďme príklad na ilustráciu integrálnej lokalizácie. Vzdialenosť medzi reproduktormi je 2 m, vzdialenosť od prednej línie k poslucháčovi je 2 m; aby sa zdroj posunul akoby o 40 cm doľava alebo doprava, je potrebné aplikovať dva signály s rozdielom úrovne intenzity 5 dB alebo s časovým oneskorením 0,3 ms. Pri rozdiele úrovní 10 dB alebo časovom oneskorení 0,6 ms sa zdroj „posunie“ o 70 cm od stredu.
Ak teda zmeníte akustický tlak generovaný reproduktormi, vznikne ilúzia pohybu zdroja zvuku. Tento jav sa nazýva úplná lokalizácia. Na vytvorenie celkovej lokalizácie sa používa dvojkanálový stereofónny systém prenosu zvuku.
V primárnej miestnosti sú nainštalované dva mikrofóny, z ktorých každý pracuje na svojom vlastnom kanáli. V sekundárnom - dva reproduktory. Mikrofóny sú umiestnené v určitej vzdialenosti od seba pozdĺž priamky rovnobežnej s umiestnením vysielača zvuku. Pri pohybe žiariča zvuku bude na mikrofón pôsobiť rozdielny akustický tlak a čas príchodu zvukovej vlny sa bude líšiť v dôsledku nerovnakej vzdialenosti medzi žiaričom zvuku a mikrofónmi. Tento rozdiel vytvára efekt celkovej lokalizácie vo vedľajšej miestnosti, v dôsledku čoho je zdanlivý zdroj lokalizovaný v určitom bode v priestore umiestnenom medzi dvoma reproduktormi.
Malo by sa povedať o systéme binourálneho prenosu zvuku. Pomocou tohto systému, nazývaného systém „umelej hlavy“, sú v primárnej miestnosti umiestnené dva samostatné mikrofóny, umiestnené vo vzájomnej vzdialenosti rovnajúcej sa vzdialenosti medzi ušami osoby. Každý z mikrofónov má samostatný kanál na prenos zvuku, na výstupe ktorého sa zapínajú telefóny pre ľavé a pravé ucho vo vedľajšej miestnosti. S identickými kanálmi prenosu zvuku takýto systém presne reprodukuje binaurálny efekt vytvorený v blízkosti uší "umelej hlavy" v primárnej miestnosti. Nevýhodou je prítomnosť slúchadiel a nutnosť ich dlhodobého používania.
Sluchový orgán určuje vzdialenosť od zdroja zvuku množstvom nepriamych znakov a s niektorými chybami. V závislosti od toho, či je vzdialenosť od zdroja signálu malá alebo veľká, mení sa jeho subjektívne hodnotenie pod vplyvom rôznych faktorov. Zistilo sa, že ak sú určené vzdialenosti malé (do 3 m), tak ich subjektívne hodnotenie takmer lineárne súvisí so zmenou hlasitosti zdroja zvuku pohybujúceho sa po hĺbke. Dodatočným faktorom pre komplexný signál je jeho zafarbenie, ktoré sa stáva čoraz „ťažším“, keď sa zdroj približuje k poslucháčovi. Je to spôsobené zvyšujúcim sa nárastom podtónov nízkeho registra v porovnaní s podtónmi vysokého registra. výsledným zvýšením úrovne hlasitosti.
Pre priemerné vzdialenosti 3-10 m bude odstránenie zdroja od poslucháča sprevádzané úmerným znížením hlasitosti a táto zmena sa bude týkať rovnako základnej frekvencie ako aj harmonických zložiek. V dôsledku toho dochádza k relatívnemu zosilneniu vysokofrekvenčnej časti spektra a zafarbenie sa stáva jasnejším.
Ako sa vzdialenosť zväčšuje, strata energie vo vzduchu sa bude zvyšovať úmerne so štvorcom frekvencie. Zvýšená strata vysokých registrových podtónov bude mať za následok zníženie jasu zafarbenia. Subjektívne hodnotenie vzdialeností je teda spojené so zmenou jeho objemu a farby.
V podmienkach uzavretého priestoru sú signály prvých odrazov, ktoré sú oneskorené o 20–40 ms oproti priamemu, uchom vnímané ako prichádzajúce z rôznych smerov. Ich narastajúce oneskorenie zároveň vytvára dojem značnej vzdialenosti od bodov, z ktorých tieto odrazy pochádzajú. Podľa doby oneskorenia teda možno posúdiť relatívnu vzdialenosť sekundárnych zdrojov alebo, čo je rovnaké, veľkosť miestnosti.

Niektoré črty subjektívneho vnímania stereo vysielania.

Stereofónny systém prenosu zvuku má v porovnaní s konvenčným monofónnym systémom množstvo významných vlastností.
Kvalita, ktorá odlišuje stereofónny zvuk, priestorový, t.j. prirodzenú akustickú perspektívu možno posúdiť pomocou niektorých dodatočných ukazovateľov, ktoré pri technike monofónneho prenosu zvuku nedávajú zmysel. Medzi tieto doplnkové ukazovatele patria: uhol počutia, t.j. uhol, pod ktorým poslucháč vníma zvukový stereo obraz; stereo rozlíšenie, t.j. subjektívne určená lokalizácia jednotlivých prvkov zvukového obrazu v určitých bodoch priestoru v rámci uhla počuteľnosti; akustická atmosféra, t.j. efekt, vďaka ktorému sa poslucháč cíti prítomný v primárnej miestnosti, kde dochádza k prenášanej zvukovej udalosti.

O úlohe akustiky miestnosti

Brilantnosť zvuku sa dosahuje nielen pomocou zariadení na reprodukciu zvuku. Aj pri dostatočne dobrej výbave môže byť kvalita zvuku zlá, ak poslucháreň nemá určité vlastnosti. Je známe, že v uzavretej miestnosti dochádza k fenoménu prezvučovania, nazývaného dozvuk. Ovplyvnením sluchových orgánov môže dozvuk (v závislosti od dĺžky trvania) zlepšiť alebo zhoršiť kvalitu zvuku.

Človek v miestnosti vníma nielen priame zvukové vlny vytvorené priamo zdrojom zvuku, ale aj vlny odrazené od stropu a stien miestnosti. Odrazené vlny sú počuteľné ešte nejaký čas po ukončení zdroja zvuku.
Niekedy sa verí, že odrazené signály hrajú iba negatívnu úlohu a interferujú s vnímaním hlavného signálu. Tento názor je však nesprávny. Určitá časť energie počiatočných odrazených echo signálov, ktorá sa dostane do uší človeka s krátkym oneskorením, zosilňuje hlavný signál a obohacuje jeho zvuk. Naopak, neskôr odrazené ozveny. ktorých čas oneskorenia presahuje určitú kritickú hodnotu, vytvárajú zvukové pozadie, ktoré sťažuje vnímanie hlavného signálu.
Poslucháreň by nemala mať dlhú dobu dozvuku. Obývacie izby majú tendenciu mať nízky dozvuk v dôsledku ich obmedzenej veľkosti a prítomnosti povrchov pohlcujúcich zvuk, čalúneného nábytku, kobercov, záclon atď.
Bariéry rôzneho charakteru a vlastností sa vyznačujú koeficientom absorpcie zvuku, čo je pomer absorbovanej energie k celkovej energii dopadajúcej zvukovej vlny.

Pre zvýšenie zvukovoizolačných vlastností koberca (a zníženie hluku v obývačke) je vhodné zavesiť koberec nie tesne k stene, ale s medzerou 30-50 mm.