powieść „Szeroki oddech”

„Anna Karenina” uderzyła współczesnych „codziennymi treściami”. Niezwykła swoboda i swoboda narracji zaskakująco połączyły się w tej powieści z integralnością artystycznego spojrzenia na życie autora. Występował tu jako artysta i myśliciel, a cel sztuki widział „nie w niezaprzeczalnym rozwiązaniu problemu, ale w uczynieniu jednego życia miłosnego w niezliczonych, nigdy niewyczerpanych przejawach” (61, 100).

W latach 70. czcigodny pisarz (najwyraźniej Goncharow) powiedział Dostojewskiemu: „To niesłychana rzecz, to pierwsza rzecz. Kto z nas, pisarzy, może się z tym równać? A w Europie - kto chociaż coś takiego zaprezentuje? FM Dostojewski znalazł w nowej powieści Tołstoja „ogromne psychologiczne opracowanie duszy ludzkiej”, „straszliwą głębię i siłę”, a przede wszystkim „realizm przedstawienia artystycznego, niespotykany dotąd w naszym kraju”.

Czas potwierdził tę wysoką ocenę. Z artykułów i książek we wszystkich językach świata poświęconych „Annie Kareninie” można stworzyć całą bibliotekę. „Nie waham się nazwać Anny Kareniny największą powieścią społeczną w całej literaturze światowej” – napisał Tomasz Mann.

Znaczenie powieści Tołstoja polega nie na wartości estetycznej poszczególnych obrazów, ale na artystycznej kompletności całości.

1

Tołstoj nazwał Wojnę i pokój książką o przeszłości. Na początku 1865 roku poprosił redaktora magazynu „Russian Messenger” M.N. Katkov w spisie treści, a nawet w zapowiedzi nie nazywają jego dzieła powieścią: „... to jest dla mnie bardzo ważne i dlatego bardzo was o to proszę” (61, 67). Tołstoj mógł uzasadnić swoją definicję gatunku („książki”), odwołując się do Hegla, którego uważnie czytał ponownie w latach pracy nad Wojną i pokojem. Hegel nazywał książką dzieła epickie związane z „całym światem” pewnego ludu i pewnej epoki. Książka, czyli „pierwotna epopeja”, daje obraz narodowej samoświadomości „w moralnych podstawach życia rodzinnego, w społecznych warunkach państwa wojna i pokój(nasza kursywa. - E.B.), w jego potrzebach, sztukach, zwyczajach, zainteresowaniach ... ”.

Tołstoj nazwał Annę Kareninę powieścią ze współczesnego życia. W 1873 r., rozpoczynając właśnie pracę, rozmawiał z N.N. Strakhov: „… ta powieść jest to jest powieść(kursywa nasza. - E.B.), pierwsza w moim życiu, bardzo zabrała mi duszę i jestem nią całkowicie zafascynowany ”(62, 25).

Era Wojny Ojczyźnianej pozwoliła Tołstojowi przedstawić w Wojnie i pokoju życie narodu rosyjskiego wielkiej epoki jako „cały świat”, piękny i wzniosły. „Jestem artystą”, pisze Tołstoj, zastanawiając się nad wydarzeniami z 1812 r., „i całe moje życie spędzam na poszukiwaniu piękna” (15, 241). Ożywienie społeczne lat 60., kiedy w Rosji zniesiono niewolnictwo chłopskie, napełniło autora Wojny i pokoju poczuciem duchowego wigoru i wiary w przyszłość. W latach 70., w dobie głębokiego kryzysu społecznego, kiedy powstawała Anna Karenina, światopogląd Tołstoja był inny. „Wszystko jest osobno” - tak F.M. Dostojewski. Tołstoj widział przed sobą „pokawałkowany świat”, pozbawiony moralnej jedności. „Nie ma piękna” – narzekał – „i nie ma przywódcy w chaosie dobra i zła” (62, 25).

Jeśli „Wojna i pokój” jest zdominowana przez moralną uczciwość i piękno lub poezję, to „Anna Karenina” charakteryzuje się fragmentacją i chaosem lub prozą. Po „Wojnie i pokoju”, z jej „uniwersalną treścią” i poetycką prostotą, idea „Anny Kareniny” wydawała się Tołstojowi „prywatna”, „nieprosta”, a nawet „nikczemna” (62, 142).

Przejście od „Wojny i pokoju” do „Anny Kareniny” ma uzasadnienie historyczne, społeczne i filozoficzne. W powieści, w przeciwieństwie do „książki”, jak pisał o niej Hegel, „nie ma pierwotnego poetyckiego stanu świata”: „powieść we współczesnym znaczeniu zakłada prozaicznie uporządkowaną rzeczywistość”. Tu jednak „znów bogactwo i różnorodność zainteresowań, stanów, charakterów, relacji życiowych, rozległe tło całego świata i równie poetycki obraz wydarzeń wchodzą w grę”. Kręgi wydarzeń w powieści są węższe w porównaniu do „oryginalnej epopei”, ale wiedza o życiu może wniknąć głębiej w rzeczywistość. Powieść jako forma sztuki rządzi się swoimi prawami: „fabuła, ciągle komplikujący się interes i szczęśliwe lub nieszczęśliwe rozwiązanie” (13, 54). Zaczynając od faktu, że „wszystko było pomieszane w domu Obłońskich”, Tołstoj mówi o zniszczeniu domu Karenina, o zamieszaniu Lewina, aż w końcu dochodzi do tego, że w całej Rosji „wszystko wywróciło się do góry nogami” ... „Komplikujące zainteresowanie” przenosi fabułę powieści poza granice „historii rodziny”.

W „Annie Kareninie” nie było wielkich postaci historycznych ani światowych wydarzeń. Nie było tu też lirycznych, filozoficznych czy publicystycznych dygresji. Ale kontrowersje, jakie wywołała powieść, od razu wykroczyły poza czysto literackie zainteresowania, „tak jakby była to kwestia osobiście bliska każdemu”. Plotki o powieści Tołstoja mieszały się z aktualnymi wiadomościami politycznymi. „O wydaniu każdej części Kareniny”, N.N. Strachowa, — w gazetach ogłaszają równie pospiesznie i rozprawiają równie pilnie, jak o nowej bitwie albo o nowym dictum Bismarcka.

„Powieść jest bardzo żywa, gorąca i skończona, z czego jestem bardzo zadowolony” - powiedział Tołstoj na samym początku pracy (62, 16). W kolejnych latach czasami tracił zainteresowanie swoją powieścią. Ale pomysł „na żywo, gorąco i skończony” raz po raz pobudzał jego wyobraźnię. A kiedy wreszcie dobiegła końca wieloletnia praca, Tołstoj przyznał, że „społeczeństwo współczesne Annie Kareninie jest mu o wiele bliższe niż społeczeństwo ludzi wojny i pokoju, dzięki czemu łatwiej mu było poczuć się uczucia i myśli współczesnych Annie Kareninie, niż Wojna i pokój. A to ma ogromne znaczenie w artystycznym przedstawianiu życia. To jest „codzienna” treść powieści Tołstoja „ze współczesnego życia”.

Pomysł Tołstoja, który początkowo nazwał „prywatnym”, stopniowo się pogłębiał. „Bardzo często” - przyznał Tołstoj, jakby się usprawiedliwiając - „siadam do napisania jednej rzeczy i nagle przechodzę na szersze drogi: esej rośnie”. A sukces powieści był ogromny; czytano go we wszystkich kręgach wykształconego społeczeństwa. I wkrótce stało się jasne, że „Anna Karenina” spotkała się z potępieniem w „wyższych sferach”. M.N. Katkow stanowczo odmówił opublikowania epilogu powieści w Russkim Vestniku i „opuścił barierę przed Tołstojem”. Już wtedy zaczęło się to wyobcowanie ze szlacheckiego wyższego kręgu, które później, po „Zmartwychwstaniu”, doprowadziło do potępienia Tołstoja i jego ekskomuniki z cerkwi.

M.N. Katkow, przywódca reakcyjnego dziennikarstwa lat 70., subtelnie wyczuł ostrą myśl krytyczną Tołstoja i ze wszystkich sił starał się zneutralizować wrażenie, jakie zrobiła na współczesnych mu Anna Karenina. Ale czyn już się dokonał: Tołstoj przemówił i uspokoił swoje sumienie. NS Leskow z niepokojem zauważył, że „prawdziwi świeccy ludzie” jednogłośnie besztają Tołstoja za „Annę Kareninę”, a za nimi „prawdziwi radni stanowi rysują tę samą notatkę”.

Obraz „złotego młodzieńca” w osobie Wrońskiego i „potężnych” w osobie Karenina nie mógł nie wzbudzić oburzenia. Sympatia życia ludowego, ucieleśniona w Lewinie iw obrazach życia chłopskiego, również nie wzbudziła entuzjazmu wśród „prawdziwych ludzi świeckich”. „I przypuszczam, że wszyscy wyczuwają” — napisał Fet do Tołstoja — „że ta powieść jest surowym, nieprzekupnym osądem całego naszego systemu życia”.

2

Tołstoj był pewien, że zmieni się „cały porządek życia”. „Nasza cywilizacja… zmierza ku upadkowi, podobnie jak starożytna cywilizacja” – powiedział. To poczucie zbliżających się fundamentalnych zmian w życiu społeczeństwa szlacheckiego stopniowo narasta w jego twórczości w miarę zbliżania się pierwszej rewolucji rosyjskiej. Już w Annie Kareninie pojawiają się charakterystyczne cechy metafory historycznej kryzysu, którą Tołstoj wielokrotnie powtarzał w swoich publicystycznych wypowiedziach.

Wyścigi Krasnosielskich były „okrutnym spektaklem”. Jeden z oficerów upadł na głowę i rozbił się martwy - „szelest przerażenia przetoczył się przez całą widownię”. „Wszyscy głośno wyrażali swoją dezaprobatę, wszyscy powtarzali zdanie wypowiedziane przez kogoś: „Jedyne, czego brakuje, to cyrk z lwami”. Tutaj pojawia się Gladiator - koń Makhotina. Jeden z widzów powiedział znamienne słowa: „Gdybym był Rzymianinem, nie opuściłbym ani jednego cyrku”.

Dla rozrywki dworu urządzono „okrutne widowisko”, przypominające rzymskie stadiony i cyrki. „Duża bariera”, pisze Tołstoj, „stała przed samym pawilonem królewskim. Władca, cały dwór i tłumy ludzi - wszyscy na nich patrzyli.

Ta sama metafora zawiera odniesienia do Safony, bywalczyni, w której kręgu Anna spędza wieczory, oraz „wieczorów ateńskich”, na które uczęszcza Wroński.

Z rozsypanych szczegółów powieści Tołstoja wyłania się cały obraz „nowoczesnego Rzymu w epoce upadku cywilizacji”. Taki stosunek do nowoczesności był charakterystyczny nie tylko dla Tołstoja, ale także dla wielu myślicieli i publicystów jego epoki.

„Trudno jest zbliżyć się do historii starożytnego Cesarstwa Rzymskiego bez uporczywej myśli o możliwości znalezienia w tej historii cech wspólnych z europejską nowoczesnością” — napisano w 1876 r. w czasopiśmie Vestnik Evropy. „Ta myśl przeraża cię w obliczu tych przerażających obrazów, w których uosabiał głęboki upadek moralny starożytnego świata”.

I jeszcze jedna cecha „epoki schyłku” nie umyka uwadze Tołstoja: samobójstwo. Gazety tamtych lat pełne były doniesień i opisów niezwykłych zdarzeń w miastach i na kolei. „W ostatnich latach — zanotował Ch. Uspieńskiego - mania samobójcza przetoczyła się przez całe rosyjskie społeczeństwo jak czarna chmura. W „Annie Kareninie” ta chmura rzuca groźny cień na Annę, Wrońskiego i Lewina. Każdy z nich jakoś przechodzi przez skraj ostatniej rozpaczy. Wroński strzela do siebie, ale bezskutecznie. Levin ukrywa sznurek przed sobą, aby nie odebrać sobie życia w tajemnicy swojej biblioteki. Anna kończy swoje życie na stacji Obiralovka pod kołami pociągu towarowego. Od okrutnych spektakli w Krasnoje Siole do śmierci na odległej stacji kolejowej – jeden krok. „Samobójstwa i okrzyki: „Chleb i igrzyska!” doprowadziły mnie do tego pomysłu — napisał N.K. Michajłowskiego, — porównać nasze czasy z czasami upadku Rzymu.

Nikołaj Lewin, tłumacząc swojemu bratu Konstantinowi, że celem rewolucji rosyjskiej jest „wyprowadzenie ludu z niewoli”, porównuje rewolucję z ruchem duchowym, który oznaczał koniec Rzymu: „wszystko to jest rozsądne i ma przyszłość, jak chrześcijaństwo w pierwszych wiekach”. Idee tego rodzaju były bardzo charakterystyczne dla populistycznych rewolucjonistów lat 70. XIX wieku. Ostra krytyka społeczna przybrała formę kazania w duchu „chrześcijaństwa pierwszych wieków”, stanowczego odrzucenia „pogańskiego porządku życia”. „Niech każdy przysięgnie w swoim sercu”, napisał jeden z aktywnych działaczy tamtych czasów, „że będzie głosił swoim braciom całą prawdę, tak jak głosili apostołowie”. Lata siedemdziesiąte, jak zauważył inny pisarz z tej samej epoki, były „podobne do tych spowiedników, którzy we wczesnych dniach chrześcijaństwa wychodzili głosić dobrą nowinę i wierzyli tak żarliwie, że umierali za wiarę”.

Tołstoj traktował te idee z wielką uwagą. Jego bohater, Konstantin Levin, również zastanawia się nad tym, co powiedział mu brat Mikołaj: „…rozmowa jego brata o komunizmie… dała mu do myślenia. Uważał zmianę warunków ekonomicznych za nonsens, ale zawsze czuł niesprawiedliwość swojego nadmiaru w porównaniu z biedą ludu. A później, już w przededniu 1905 roku, rozmawiając z robotnikami Prochorowskiej manufaktury, uznając, że „potrzebujemy rewolucji i to nie systemu burżuazyjnego, ale socjalistycznego”, Tołstoj zapewniał: „Całe zło, o którym mówisz wszystko to jest nieuniknioną konsekwencją pogańskiego systemu, który istnieje w naszym kraju. życie”.

Tołstoj jest nierozerwalnie związany ze swoją epoką, co znajduje odzwierciedlenie zarówno w treści, jak i formie jego ulubionych idei. Ale religijna forma idei Tołstoja nigdy nie przesłaniała społecznego znaczenia jego dzieła przed jego współczesnymi. „Annę Kareninę” napisał w latach głębokich poszukiwań duszy. Działacze wyzwoleńczy, którzy walczyli z pańszczyzną, szlachetni i odważni ludzie lat sześćdziesiątych, wierzyli w możliwość i konieczność zniesienia niewolnictwa, mieli siłę do walki i jasną świadomość celów, nie myśleli o tym, jak poreformowa rozwinęłyby się warunki, ograniczając się do utorowania drogi dla europejskiego rozwoju. W latach siedemdziesiątych sytuacja uległa zmianie. Dziesięć lat reform pokazało, że pańszczyzna jest mocno zakorzeniona i współistnieje z nowymi formami burżuazyjnego nabytku. Nie było już dawnej wiary w sposoby i środki walki. Fundamenty nowej ery okazały się kruche. Pojawiła się ta cecha świadomości społecznej, którą Blok trafnie zdefiniował jako „nieufność i niedowierzanie z lat siedemdziesiątych”. Tołstoj uchwycił tę cechę świadomości społecznej w psychologii współczesnego człowieka i weszła do swojej powieści jako charakterystyczny znak czasu przejściowego. „Pod groźbą rozpaczy” to jedna z najważniejszych formuł powieści „Anna Karenina”, która obfituje w moralne formuły. Sympatia Tołstoja jest po stronie tych bohaterów, którzy żyją w niejasnym niepokoju i niepokoju, którzy szukają sensu wydarzeń, jako sensu życia. Sam żył wtedy „pod groźbą rozpaczy”.

„Wszystko jest pomieszane” to zwięzła i niejednoznaczna formuła. Reprezentuje tematyczny rdzeń powieści i obejmuje zarówno ogólne wzorce epoki, jak i szczególne okoliczności życia rodzinnego. Tołstoj w Annie Kareninie niejako wydobył formułę artystyczną epoki. „Teraz, kiedy to wszystko wywróciło się do góry nogami i dopiero się dopasowuje, pytanie, jak dopasują się warunki, jest jedyną ważną kwestią w Rosji…” Oto ogólna idea, która determinuje zarówno fabułę, jak i kompozycję powieść, a także istotę biegu historii Rosji – od upadku pańszczyzny do pierwszej rewolucji rosyjskiej.

3

W powieści Tołstoja wszystko było nowoczesne: zarówno ogólna idea, jak i szczegóły. A wszystko, co wpadło w jego pole widzenia, nabrało uogólnionego, niemal symbolicznego charakteru. Na przykład kolej. W tamtych latach nastąpiła wielka innowacja techniczna, która obaliła wszystkie utarte wyobrażenia o czasie, przestrzeni i ruchu. Życie bohaterów powieści „Anna Karenina” jest w jakiś sposób związane z koleją. Pewnego ranka Lewin przyjechał pociągiem do Moskwy. Następnego dnia około południa Anna Karenina przyjechała z Petersburga. „Platforma zadrżała, a parowóz, sapiąc parą strąconą z mrozu, toczył się z powoli i miarowo marszczoną i rozciągającą się dźwignią środkowego koła…” Nikt nie mógł się teraz obejść bez kolei - ani świecka dama ze stolicy, ani ziemianina dworskiego.

Stacje kolejowe z rozchodzącymi się promieniście w różnych kierunkach stalowymi torami wyglądały jak ziemskie gwiazdy. Siedząc na kanapie w kształcie gwiazdy, czekając na pociąg, Anna Karenina patrzyła z obrzydzeniem na wchodzących i wychodzących - „wszyscy byli dla niej obrzydliwi”. Pewien ogólny brak jedności w tłumie stacji wywarł gorzkie wrażenie na współczesnych. Przypomniałem sobie nawet „gwiazdę Piołun” z Apokalipsy, która spadła „na źródła” i zatruła wody (rozdz. 8, wersety 10-11).

Jeden z bohaterów powieści Dostojewskiego „Idiota” nazywa „sieć kolei rozsianych po całej Europie” „gwiazdą piołunu”. To jest gwiazda Wrońskiego. W powieści Tołstoja jest wiecznym wędrowcem, człowiekiem niezakorzenionym w ziemi. „Urodziłem się Cyganem”, mówi, „i umrę jako Cygan”. To jeden z tłumu cywilizowanych nomadów. Po raz pierwszy Anna Karenina zobaczyła go na moskiewskim dworcu kolejowym. I ostatni raz Koznyshev spotkał go tam, kiedy wyjeżdżał jako wolontariusz do Serbii. „W skośnym wieczornym cieniu piętrzących się na peronie worków Wroński w długim płaszczu, w opuszczonym kapeluszu, z rękami w kieszeniach szedł jak zwierzę w klatce, obracając się szybko po dwudziestu krokach”. A jego wyjaśnienie z Anną miało miejsce na jakiejś odległej stacji podczas burzy śnieżnej. Anna otworzyła drzwi pociągu - "... burza śnieżna i wiatr rzucił się ku niej i pokłócił się o drzwi." To był niesamowity spór z jakimś bezdomnym elementem, który obejmuje Wrońskiego i Annę. To z zamieci i wiatru na stacji pojawia się postać Wrońskiego. Blokuje światło z latarni. Patrzyła na niego dłuższą chwilę, nic nie odpowiadając, i mimo cienia, w jakim stał, widziała, a przynajmniej wydawało jej się, że widzi, wyraz jego twarzy i oczu. „Zgroza burzy śnieżnej” wydawała się wtedy Annie Kareninie „piękna”, ale już „przed nami gruby gwizd lokomotywy parowej ryknął żałośnie i ponuro”. Gwiazda Wormwood wzniosła się ponad swój los.

Kiedy Aleksiej Aleksandrowicz pojawił się na wyścigach, Anna siedziała już w altanie obok Betsy, w altanie, w której gromadziło się całe wyższe społeczeństwo. Widziała swojego męża z daleka. Dwoje ludzi, mąż i kochanek, było dla niej dwoma ośrodkami życia i bez pomocy zewnętrznych zmysłów odczuwała ich bliskość. Czuła zbliżanie się męża z daleka i mimowolnie podążała za nim w tych falach tłumu, pomiędzy którymi się poruszał. Widziała, jak zbliżał się do altany, to protekcjonalnie odpowiadając na przymilne ukłony, to przyjaźnie, z roztargnieniem pozdrawiając równych sobie, to pilnie czekając na spojrzenie możnych tego świata i zdejmując wielki okrągły kapelusz, naciskając czubki uszu. Znała wszystkie te sztuczki i wszystkie były dla niej obrzydliwe. „Jedna ambicja, jedno pragnienie bycia w czasie – to wszystko, co ma w duszy – myślała – i wzniosłe względy, umiłowanie oświecenia, religia, wszystko to tylko narzędzia do bycia w czasie”.

Z jego spojrzeń na damską altanę (patrzył prosto na nią, ale nie poznał swojej żony w morzu muślinu, wstążek, piór, parasoli i kwiatów) zorientowała się, że jej szuka; ale celowo go zignorowała.

- Aleksiej Aleksandrowicz! — zawołała do niego księżna Betsy — na pewno nie widzisz swojej żony; tutaj jest!

Uśmiechnął się swoim zimnym uśmiechem.

„Jest tu tyle blasku, że oczy mi się rozszerzyły” — powiedział i wszedł do altany. Uśmiechał się do żony, jak powinien uśmiechać się mąż, spotykając dopiero co poznaną żonę, i pozdrawiał księżniczkę i innych znajomych, oddając każdemu to, co mu się należy, to jest żartując z paniami i wymieniając pozdrowienia z mężczyznami. Na dole, w pobliżu pawilonu, stał szanowany Aleksiej Aleksandrowicz, znany ze swojej inteligencji i wykształcenia, adiutant generalny. Aleksiej Aleksandrowicz rozmawiał z nim.

Między skokami była przerwa, więc nic nie przeszkadzało w rozmowie. Adiutant generalny potępił wyścigi konne. Aleksiej Aleksandrowicz sprzeciwił się, broniąc ich. Anna słuchała jego cienkiego, równego głosu, nie tracąc ani jednego słowa, a każde jego słowo wydawało jej się fałszywe i raniło ją w ucho.

Kiedy zaczęła się gonitwa czterech wiorst z przeszkodami, pochyliła się do przodu i nie odrywając oczu patrzyła na Wrońskiego, który podchodził do konia i siadał, a jednocześnie słyszała ten obrzydliwy, nieustający głos męża. Dręczyła ją obawa o Wrońskiego, ale jeszcze bardziej dręczyło ją nieustanne, jak jej się zdawało, brzmienie cienkiego głosu męża o znajomej intonacji.

„Jestem złą kobietą, jestem zagubioną kobietą – myślała – ale nie lubię kłamać, nie znoszę kłamstw i jego(mąż) jedzenie to kłamstwo. On wszystko wie, wszystko widzi; co on czuje, skoro może mówić tak spokojnie? Gdyby mnie zabił, gdyby zabił Wrońskiego, szanowałbym go. Ale nie, potrzebuje tylko kłamstw i przyzwoitości ”- powiedziała sobie Anna, nie myśląc o tym, czego dokładnie chce od męża, jak chciałaby go zobaczyć. Nie rozumiała też, że ta obecna osobliwa gadatliwość Aleksieja Aleksandrowicza, która tak ją irytowała, była tylko wyrazem jego wewnętrznego niepokoju i niepokoju. Jak martwe dziecko, podskakując, wprawia mięśnie w ruch, aby zagłuszyć ból, tak dla Aleksieja Aleksandrowicza potrzebny był ruch umysłowy, aby zagłuszyć te myśli o żonie, które w jej obecności i w obecności Wrońskiego i ciągłym powtarzaniem jego imienia domagał się uwagi. . I tak jak naturalne jest dla dziecka skakanie, tak naturalne było dla niego mówienie dobrze i inteligentnie. Powiedział:

- Niebezpieczeństwo w wyścigach wojskowych i kawaleryjskich jest warunkiem koniecznym wyścigów. Jeśli Anglia może wskazać najbardziej błyskotliwe czyny kawalerii w historii wojskowości, to tylko dzięki temu, że historycznie rozwinęła w sobie tę siłę zarówno zwierząt, jak i ludzi. Moim zdaniem sport ma ogromne znaczenie i jak zawsze widzimy tylko najbardziej powierzchowne.

„Nie powierzchowne” - powiedziała księżniczka Tverskaya. - Mówią, że jeden oficer złamał dwa żebra.

Aleksiej Aleksandrowicz uśmiechnął się własnym uśmiechem, który tylko pokazał zęby, ale nie powiedział nic więcej.

– Załóżmy, księżniczko, że nie jest to powierzchowne – powiedział – ale wewnętrzne. Ale nie o to chodzi – i znów zwrócił się do generała, z którym rozmawiał poważnie – nie zapominajmy, że wojskowi, którzy wybrali tę działalność, galopują i zgadzają się, że każde powołanie ma swoją drugą stronę medalu. Jest to bezpośrednio obowiązkiem wojska. Brzydki sport boksu lub hiszpańskich torreadorów jest oznaką barbarzyństwa. Ale sporty specjalistyczne są oznaką rozwoju.

— Nie, nie pójdę innym razem; za bardzo mnie to martwi – powiedziała księżniczka Betsy. Czyż nie, Anno?

„Podnieca, ale nie można się oderwać” – powiedziała inna pani. - Gdybym był Rzymianinem, nie opuściłbym ani jednego cyrku.

Anna nic nie mówiła i nie opuszczając lornetki, patrzyła w jedno miejsce.

W tym czasie wysoki generał przechodził przez altanę. Przerywając przemówienie, Aleksiej Aleksandrowicz pospiesznie, ale dostojnie wstał i nisko ukłonił się przechodzącemu żołnierzowi.

— Nie skaczesz? żołnierz zażartował.

— Moja jazda jest trudniejsza — odpowiedział z szacunkiem Aleksiej Aleksandrowicz.

I choć odpowiedź nic nie znaczyła, wojskowy udawał, że otrzymał mądre słowo od mądrej osoby i w pełni rozumie la pointe de la sos.

„Są dwie strony” - kontynuował ponownie Aleksiej Aleksandrowicz - „wykonawcy i widzowie; a miłość do tych widowisk to najpewniejsza oznaka niskiego rozwoju widzów, zgadzam się, ale...

„Anna i ja jesteśmy za księciem Kuzowlewem” - odpowiedziała Betsy.

- Jestem za Wrońskim. Para rękawiczek.

- Jakie to piękne, prawda?

Aleksiej Aleksandrowicz milczał, gdy o nim rozmawiali, ale natychmiast zaczął od nowa.

„Zgadzam się, ale odważne gry…” kontynuował.

Ale w tym czasie wpuszczono jeźdźców i wszelkie rozmowy ucichły. Aleksiej Aleksandrowicz również zamilkł, wszyscy wstali i zwrócili się ku rzece. Aleksiej Aleksandrowicz nie był zainteresowany wyścigami, dlatego nie patrzył na galopujących, ale z roztargnieniem zaczął rozglądać się po widzach zmęczonymi oczami. Jego wzrok spoczął na Annie.

Jej twarz była blada i surowa. Najwyraźniej nic i nikogo nie widziała, z wyjątkiem jednego. Jej ręka konwulsyjnie ściskała wentylator i nie oddychała. Spojrzał na nią i odwrócił się pospiesznie, patrząc na inne twarze.

„Tak, ta pani i inne osoby są również bardzo podekscytowane; to bardzo naturalne — powiedział sobie Aleksiej Aleksandrowicz. Nie chciał na nią patrzeć, ale mimowolnie przyciągnął do niej wzrok. Znów zajrzał w tę twarz, starając się nie czytać tego, co było na niej tak wyraźnie napisane, iwbrew swojej woli przeczytał z przerażeniem to, czego nie chciał wiedzieć.

Pierwszy upadek Kuzowlewa na rzekę poruszył wszystkich, ale Aleksiej Aleksandrowicz wyraźnie widział na bladej, triumfalnej twarzy Anny, że ten, na którego patrzyła, nie upadł. Kiedy po tym, jak Machotin i Wroński przeskoczyli przez wielką barierę, następny oficer natychmiast upadł na głowę i padł martwy, a przez całą widownię przebiegł szelest przerażenia, Aleksiej Aleksandrowicz spostrzegł, że Anna nawet tego nie zauważyła i ledwie zrozumiała, co wszyscy mówili o. Ale on patrzył na nią coraz częściej iz wielkim uporem. Anna, całkowicie pochłonięta widowiskiem galopującego Wrońskiego, poczuła na sobie z boku zimne oczy męża.

Odwróciła się na chwilę, spojrzała na niego pytająco i lekko marszcząc brwi, znowu się odwróciła.

„Ach, nie obchodzi mnie to”, zdawała się mówić mu i nigdy więcej na niego nie spojrzała.

Wyścigi nie były szczęśliwe, a spośród siedemnastu osób ponad połowa upadła i rozbiła się. Pod koniec wyścigów wszyscy byli wzburzeni, co potęgowało jeszcze to, że Suweren był niezadowolony.

Notatki

23. [jaka jest jego ostrość.]

okazuje się jednak, że sen zapowiadał coś innego: był zwiastunem samobójstwa.

6) Część VII, rozdz. XXVI. Następuje kryzys między Kareniną a Wronskim. W noc przed śmiercią Anna bierze opium i zapada w „ciężki, niepełny sen”. „Rano straszny koszmar, powtarzający się kilka razy w jej snach jeszcze przed połączeniem z Wrońskim, pojawił się ponownie i obudził ją. Stary wieśniak z rozczochraną brodą coś robił, pochylając się nad żelazkiem, wypowiadając bezsensowne francuskie słowa, a ona, jak zawsze w tym koszmarze (który był jego zgrozą), czuła, że ​​ten wieśniak nie zwraca na nią uwagi, ale zrobił to w gruczole nad nim jest jakaś straszna rzecz<...>I obudziła się zlana zimnym potem. W pewnej sprzeczności z poprzednią narracją jest przesłanie autora, że ​​Anna widziała ten sen wiele razy „jeszcze przed połączeniem z Wrońskim”. W każdym razie z tego, co zostało powiedziane, można wywnioskować, że koszmarny obraz nieustannie prześladuje bohaterkę.

7) część VII, rozdz. XXXI. Anna jedzie na daczę do matki Wrońskiego. Przybywając na stację Niżny Nowogród, siada przy oknie w pustym wagonie. „Brudny, brzydki mężczyzna w czapce z wystającymi spod niej skołtunionymi włosami przechodził obok tego okna, pochylając się nad kołami samochodu. „Coś znajomego w tym brzydkim wieśniaku” – pomyślała Anna. I pamiętając swój sen, drżąc ze strachu, poszła do przeciwległych drzwi.

8) Część VII, rozdz. XXXI. Karenina postanawia popełnić samobójstwo: „I nagle, przypominając sobie zmiażdżonego mężczyznę w dniu pierwszego spotkania z Wrońskim, zdała sobie sprawę, co musi zrobić”. Krąg jest zamknięty; Anna rzuca się pod pociąg: "<...>coś wielkiego, nieubłaganego pchnęło ją w głowę i ciągnęło za sobą<...>Wieśniak, mówiąc coś, pracował nad żelazkiem.

Można powiedzieć, że obraz „mężczyzny” prześladuje Annę, towarzysząc niemal wszystkim głównym wydarzeniom jej życia. Postać ta wypada z codzienności (jeździ pierwszą klasą, mówi po francusku itp.). Z łatwością przekracza granice między snem a rzeczywistością, a miara jego rzeczywistości pozostaje nie do końca wyjaśniona. „Chłop” jest mały, brzydki, niechlujny, ma rozczochraną brodę; często się pochyla. Jego pojawieniu się zawsze towarzyszy motyw żelaza (kolej, młot na żelazie, praca na żelazie, fraza „Musimy wykuwać żelazo”).

W „kudłatym człowieku” odgaduje się ulotne życiowe impresje Anny, ale jest w nim też coś dziwnego, budzącego mistyczny horror. „Człowiek”, z torbą w dłoniach, wypowiadający niezrozumiałe francuskie słówka i robiący coś w kącie nad żelazkiem, jest przewodnikiem Anny po królestwie Śmierci. Ta mitologiczna funkcja otrzymała grecką nazwę „psychopomp” - „przewodnik dusz”.

Chłop mimowolnie przywołuje znajome obrazy mitologiczne i folklorystyczne. W Boskiej komedii Dantego i jego towarzysza Wergiliusza, w przededniu piekła, monstrualnego zwężającego się lejka, spotyka przewodnik - wioślarz Charon, zamieniony w kudłatego demona:

Tępy starzec podpłynął do nas w czółnie<…>

I przestał błyszczeć z wściekłości

Źrenice Charona na ognistych orbitach.

Mereżkowski D.S. mówi, że jest to „chrześcijański znak przedchrześcijańskiego Boga”. Gustafson uważa, że ​​tragedia stróża, który z pogardy dla siebie zadał cierpienie innym, jest symbolem pragnienia Anny zagłuszenia sumienia. To właśnie pragnienie, zdaniem badaczki, doprowadzi ją do śmierci. Bilinkis Ya.S. twierdził, że mężczyzna w snach Anny ucieleśnia „uniwersalne prawa moralności i moralności”. Eichenbaum mówi o „symbolicznych implikacjach” i „emblematyzmie” powieści Tołstoja. Jego zdaniem „mużyk” jest „emblematem czegoś ukrytego, haniebnego, rozdartego, złamanego i bolesnego w jej [Anny] rozpalonej namiętności do Wrońskiego”, „symbolem jej grzechu, obrzydliwego i niszczącego duszę”.

Japoński badacz Tołstoja, profesor Takashi Fujinuma, zasugerował, że obraz chłopa w powieści można bezpośrednio skorelować z folklorystycznym i mitologicznym wizerunkiem kowala. W mitologii nazywał się Wulkan, był bogiem ognia, a także wykuwał broń dla wielu bogów i bohaterów. Był kulawy od urodzenia. Przedstawiony z młotkiem w dłoni.

W zmieniającym się wyglądzie „człowieka” z powieści Tołstoja wyraźnie ujawniają się archetypiczne cechy kowala. Już w drugim odcinku związek tego obrazu z żywiołem ognia staje się oczywisty. Kiedy Karenina przypomniała sobie Wrońskiego, jakiś wewnętrzny głos powiedział jej: „Ciepło, bardzo ciepło, gorąco”; palacz, który wszedł do samochodu, „spojrzał na termometr”; Wizja Anny zakończyła się „oślepieniem czerwonym ogniem<ей>oczy". W trzecim odcinku Anna widzi „wygięty cień” i słyszy „młot na żelazie”. Tym samym „człowiek” łączy w sobie wszystkie charakterystyczne cechy kowala: ma brzydki wygląd, pracuje ogniem i żelazem. Ponadto motyw żelaza służy jako łącznik między dwoma symbolicznymi obrazami - chłopem i koleją.

Na przykład w rozdziałach 4,5,6 części III (w scenie sianokosów) ukazany jest następujący związek: ludzie, żelazo (kosy), stukanie w żelazo (brzęk kos, odgłosy uderzania kosą, odgłosy zderzających się kosy), worki z chlebem, utrata poczucia czasu.

„On [Levin] słyszał tylko brzęk kos i widział przed sobą oddalającą się prostą postać Tytusa”.

„Levin stracił całą świadomość czasu”.

„Wszelkie ograniczenia przed zniknięciem mistrza. Mężczyźni szykowali się do kolacji. Niektórzy kąpali się, młodzi chłopcy pływali w rzece, inni wygładzali miejsce do odpoczynku, rozwiązali worki z chlebem.

„Kosiarki skulone w krótkich rzędach ze wszystkich stron, brzęcząc żurawiną i szumiąc nad zderzającymi się warkoczami, czy to gwizdem drążka na zaostrzonej kosie, czy też wesołymi okrzykami, ponaglały się nawzajem”.

Ten sam związek znajdujemy w opowiadaniu o Dolly (część 6, rozdz. 16-18). Dolly pojechała zobaczyć się z Anną Kareniną w Wozdwiżenskoje. Kiedy dojechała do zjazdu z głównej drogi, przy wozie siedzieli mężczyźni. „Metaliczne dzwonienie całkowicie czystego z kosy, dochodzące z wózka, ucichło”

Kowal w Annie Kareninie uosabia zło współczesności. Być może dlatego mówi po francusku - języku cywilizacji europejskiej, która z punktu widzenia Tołstoja prowadzi Rosję na złą drogę. Za „chłopskim” kowalem, a także za „kolejową”, znajduje się złowieszczy obraz ferreae saeculae - „żelaznego” XIX wieku.

2.2.3 Symbolika wyścigów konnych

Odcinek wyścigu jest jednym z kluczowych epizodów powieści. Istnieje kilka opinii na temat interpretacji tej sceny.

dla DS Przedstawiony przez Mereżkowskiego obraz Frou-Frou wydaje się bardzo ważny. Dokonuje paraleli z głównym bohaterem powieści, podkreślając pewne podobieństwa. Tak więc Frou-Frou był nienaganny pod każdym względem. Jedyne cechy osobiste, które wydają się niewłaściwe, to to, co urzeka w niej Wrońskiego. Na pierwszy rzut oka na Annę Kareninę uderza cały jej wygląd - „rasa, krew”. A Frou-Frou w najwyższym stopniu miała cechę, która sprawia, że ​​zapomina się o wszystkich jej wadach: tą cechą była krew, rasa, czyli arystokracja. Oboje - i koń. A kobieta ma ten sam wyraz swojego wyglądu cielesnego, w którym łączy się siła i delikatność, subtelność i siła. Frou-Frou, jak kobieta, kocha władzę swojego pana i podobnie jak Anna Karenina będzie jej uległa aż do śmierci, do ostatniego tchnienia, do ostatniego spojrzenia.

„Równoległość w niektórych scenach jest naprawdę tak podkreślana przez Tołstoja, że ​​nie może być przypadkowa” — kontynuuje myśl Mereżkowskiego Eichenbaum. W scenie upadku Anny Kareniny mówi się o Wrońskim: „Blady z drżącą dolną szczęką stał nad nią”. W scenie śmierci Frou-Frou Wroński jest opisany tymi samymi słowami: „Z twarzą zniekształconą namiętnością, bladą i drżącą dolną szczęką”.

Analogie te wydają się przekonujące i bezpodstawne, zważywszy na to, że w pierwotnej wersji główna bohaterka i koń jej kochanka nosili to samo imię. Można powiedzieć, że śmierć Frou-Frou antycypuje tragedię Anny Kareniny.

Jest jednak inne spojrzenie na scenę wyścigową, nie mniej przekonujące niż poprzednie. Babaev uważa, że ​​pełny obraz współczesnego Rzymu epoki schyłkowej składa się z rozproszonych szczegółów, jakby przypadkowo rzuconych replik. Karenin nazywa wyścigi Krasnosielski „okrutnym spektaklem”. Wszyscy powtarzali zdanie wypowiedziane przez kogoś: „Jedyne, czego brakuje, to cyrk z lwami”.

Uczestnicy „okrutnego spektaklu” przypominają gladiatorów. A sam Wroński jest przedstawiany jako jeden z ostatnich gladiatorów współczesnego Rzymu. Nawiasem mówiąc, koń Makhotina, z którym Wroński przegrał wyścig, nazywa się Gladiator. Opinię Babajewa potwierdza też wypowiedź pewnej pani obecnej na hipodromie, która z podziwem wspomina walki gladiatorów i mówi, że podobnie jak rzymscy patrycjusze nie przegapiłaby tak emocjonujących widowisk.

Ważna jest obecność władcy na wyścigach. Udział cesarza w tym spektaklu nadaje mu tak ważny społecznie, ikoniczny, symboliczny charakter, że nieuchronnie wywołuje aluzje do słynnych stadionów starożytnego Rzymu, jako najbardziej pamiętne w historii realizowanie osławionego hasła: „Chleb i cyrki”.

A najważniejszym argumentem w obronie stanowiska Babajewa jest to, że w szkicu notatek do powieści, wśród materiałów przygotowawczych do sceny wyścigu, znajduje się zwięzły, ale wyczerpujący i niewątpliwy wpis: „To jest gladiatorstwo”.

Na tej podstawie możemy śmiało mówić o podobnej symbolice epizodu wyścigów. Antyczne aluzje są potrzebne Tołstojowi, aby porównać imperialną Rosję do upadającego Rzymu z czasów jego schyłku.

I jeszcze jeden niuans. W średniowiecznych cyklach obrazów na temat „Cnoty i wady” pycha, jeden z siedmiu grzechów głównych, przedstawiana była pod postacią spadającego z konia jeźdźca. Nie bez powodu w tekście pracy czytamy: „Wroński wydawał się dumny i samowystarczalny”, patrzył na ludzi jak na rzeczy. Miłość do Anny odmieniła jego życie, uczyniła go łatwiejszym, lepszym, bardziej wolnym.

Dlatego symbolika ras w powieści jest wieloaspektowa: stają się symbolem przyszłych losów Anny, symbolem duchowego rozkładu Rosji, symbolem zmiany charakteru Wrońskiego.

2.2.4 Światło w powieści

Stosunek światła jako symbolu życia i ciemności – śmierci przewija się przez całą narrację Anny Kareniny.

Poczucie pełni sił fizycznych i moralnych Anny Kareniny wyraża się w jej wyglądzie obecnością światła, błyskiem w oczach i uśmiechem. Znamienne jest to, że blask oczu i uśmiech są nadal „czymś szczególnie czułym i czułym” – pierwsze wrażenie Wrońskiego, kiedy poznał Annę.

Światło w oczach Anny Kareniny to żywy ogień, ciągły ruch ognia; Zwraca się uwagę na cechy jakościowe w słowach światło i blask: „drżący, błyskający błysk w jej oczach”, „radosny błysk błysnął w jej oczach”, „niekontrolowany drżący błysk jej oczu i uśmiech sparzył go, gdy Powiedział to".

Po rozmowie z Wrońskim „Anna szła ze spuszczoną głową i bawiła się frędzlami kaptura. Jej twarz jaśniała jasnym blaskiem; ale ten blask nie był wesoły, przypominał straszny blask ognia w środku ciemnej nocy. ”Ten obraz jest symbolem rodzącej się miłości. Oświetlała życie bohaterki nie światłem poranka, ale blaskiem w ciemności, blaskiem ognia, w którym miała płonąć. Ciemna noc życia Anny Kareniny nie zmieniła się rano, blask rozbłysnął, by połączyć się z nocą.

Przekonująco brzmi też stwierdzenie B.I. Bermana, że ​​„błyskotliwe oczy” to blask zmysłowości, zwierzęca nieznajomość barier, blask rozpusty.

Istnieje jednak inna opinia. Eremina LI wierzy, że jasne, przenikliwe światło symbolizuje duchową wizję Anny Kareniny, słowo zestaw nabiera nowego znaczenia - symbol jasności, zrozumienia ukrytego znaczenia, symbol prawdy. Ale przed Anną otwiera się tylko ciemna, zła strona życia; ten nowy przejmujący zestaw uwydatnia mroczne zakamarki dusz innych ludzi i służy bohaterce jako sposób na ujawnienie się.

Światło jako symbol i rzeczywistość we wzajemnym przeplataniu się i interakcji pojawia się w kolejnych rozdziałach powieści niemal jak postać sceniczna. Znamienne jest, że Lew Tołstoj odkrywa symboliczne znaczenie światła poprzez realną płaszczyznę materialną. Świeca w powieści jest początkowo obecna jako zwyczajny, rzeczywisty przedmiot – to dogasająca świeca, której migoczący, oscylujący płomień wyrywa z ciemności przypadkowe obiekty otoczenia.

Eichenbaum zauważa, że ​​ta świeca ma swoje korzenie w Wojnie i pokoju. Pojawia się w opisie nocy poprzedzającej narodziny małej księżniczki. „nagle podmuch wiatru uderzył w jedną z odsłoniętych ram pokoju<…>zatrzepotał adamaszkową firanką i, pachnąc zimnem, śniegiem, zdmuchnął świecę. Na następnej stronie opisano śmierć małej księżniczki. Zgaszona świeca jest wprowadzana jako symbol śmierci.

Obraz śmierci spowodowany jest skojarzeniowym skojarzeniem z nadchodzącą nagle ciemnością: „...i wszystko pociemniało. "Śmierć!" pomyślała. Prawdziwa ciemność przywołuje w wyobraźni Anny Kareniny symboliczny obraz wygasłego życia.

2.2.5 Symbole naturalne

Natura jest integralną częścią powieści, doskonałym kontrapunktem dla świata epoki żelaza. Naturalne obrazy i symbole, jako produkt Boskości, zwykle towarzyszą Konstantinowi Levinowi.

Konstantina Dmitriewicza nieustannie prześladuje wizerunek niedźwiedzia. Po raz pierwszy ten obraz pojawia się zupełnie niezauważalnie w scenie na lodowisku. W rozmowie z Levinem guwernantka Kitty mówi: „Tak, dorastamy” – powiedziała mu [francuska guwernantka], wskazując na Kitty oczami, a my się starzejemy. Mały miś jest już duży! - kontynuowała śmiejąc się Francuzka i przypomniała mu swój żart o trzech młodych damach, które nazwał trzema misiami z angielskiej bajki. – Pamiętasz, jak to mówiłeś? . Po tym, jak Kitty odrzuciła oświadczyny Levina z powodu Wrońskiego, a potem sama została odrzucona przez Wrońskiego, Lewin zobaczył na przerzedzającym się horyzoncie Wielki Wóz. Kiedy Lewin po raz drugi przyjeżdża do Moskwy, gdzie ponownie spotyka Kitty i oświadcza się jej po raz drugi, tym razem zaakceptowany, zwiastunem szczęśliwego rozwiązania znów jest „niedźwiedź”, tym razem nie w niebie, ale na ziemi. Odwiedzając Lewina w hotelu, Obłoński zastaje go dokładnie w czasie, gdy Lewin i wieśniak mierzą miarą świeżą niedźwiedzią skórę.

W scenie kontemplacji Wielkiego Wozu znaczące są czasowniki złapany i zagubiony. Levin zdaje się polować na konstelację, w jego podświadomości trwa polowanie na niedźwiedzia. Na rozgwieżdżonym niebie Levina Niedźwiedź kojarzy się z dwiema gwiazdami: z jednej strony Arcturusem, czyli Arcturusem, strażnikiem Wielkiego Wozu w konstelacji Bootes (nazwa ta wzmacnia „motyw niedźwiedzia”: gr. αδzhroς - niedźwiedź), z drugiej strony Wenus, bogini miłości. Gwiazdy te są zatem niejako kosmicznymi wcieleniami Levina i jego stanu (Arcturus, wciąż ponury, ale pełen czerwonego ognia), Kitty (niedźwiedzica, która już urosła do rozmiarów) i miłości Levina do niej (Wenus ).

Świętowanie Levina kończy się zwycięstwem w tej osobliwej grze z literami na zielonym obrusie karcianego stołu, gdy Kitty przyjmuje jego ofertę. „Polowanie na niedźwiedzie” w tej scenie zostało przekształcone w dziecięcą zabawę.

W ostatnim rozdziale „pojawia się motyw niedźwiedzia w postaci miodu i pszczelarza (etymologicznie niedźwiedź to „ten, który je miód”). Cały epizod z wizytą u pszczelarza symbolicznie potwierdza nowy status Levina, jest on teraz „niedźwiedziem”, o ludowej etymologii „miód na czele”.

Lönnikvist argumentuje, że znaczenie tego motywu sięga głębi rosyjskiego folkloru, gdzie niedźwiedź i niedźwiedzia skóra splatają się z płodnością i weselem.

Jednak w tradycyjnej symbolice można odczytać inną interpretację niedźwiedzia. Według bestiariuszy młode rodzą się bezkształtne i dosłownie „lizane” przez matkę w określony kształt. Kościół chrześcijański uczynił ten akt symbolem chrystianizacji nawróconych pogan. Ale zgodnie z tekstem powieści, wątpiący Lewin w końcu przychodzi do Boga.

Noc spędzona przez Levina w terenie nasycona jest subtelnym liryzmem i symboliką. "Jak pięknie! pomyślał, patrząc na dziwną, podobną do masy perłowej muszlę z białych jagnięcych chmur, która zatrzymała się tuż nad jego głową na środku nieba. Jak pięknie wszystko jest w tę piękną noc! A kiedy ta skorupa się uformowała? Ostatnio spojrzałem na niebo i nic na nim nie było - tylko dwa białe pasy. Tak, tak niepostrzeżenie zmieniły się moje poglądy na życie!

Urocza muszla z masy perłowej, w którą zjednoczyły się chmury, ukazuje piękno jedności całego świata, o której marzy Levin. Muszla oznacza zmianę we wszystkich jego poglądach na życie, triumf społeczeństwa światowego.

Jednak warto również zwrócić uwagę na fakt, że w starożytności muszla była atrybutem Wenus, zrodzonym z samej muszli. Wenus, pamiętajcie, była boginią miłości. Okazuje się, że muszla jest symbolem narodzin uczucia miłości w duszy Levina.

Jeśli chodzi o Annę Kareninę, przyroda towarzyszy jej w postaci trąby powietrznej, burzy śnieżnej, burzy śnieżnej. Śnieżyca w powieści to nie tylko zamieć, ale zamieć namiętności. Dokonując ponownie paraleli z „boską komedią”, zauważamy, że w drugim kręgu piekła grzesznicy byli dręczeni przez trąbę powietrzną:

I piekielne podmuchy huraganu,

Biczowanie, dręczenie i krążenie,

Za cieniem cień unosił się nieubłaganie.

A w drugim kręgu piekła, jak wiecie, grzesznicy byli dręczeni, opętani namiętnością, rozpustą. I w rzeczywistości sam nieustanny wicher symbolizuje pasję, która ogarnia grzeszników.

Przeciwieństwem ekscytującej i radosnej zamieci związanej z rozbudzeniem miłości Anny do Wrońskiego jest obraz burzy, który symbolizuje jej stan ducha w chwili ostatniej kłótni z nim. „Znowu w jej duszy była burza i czuła się na przełomie życia”, ale teraz w tej burzy szaleją uczucia nie miłości i nadziei, ale złości i rozpaczy, dlatego zwrot życia może mieć tylko straszne konsekwencje.

Zatem głównym zadaniem symboli „naturalnych” jest odzwierciedlenie całego wewnętrznego świata postaci, pokazanie perspektyw dalszego rozwoju postaci, odzwierciedlenie wpływu pewnych wydarzeń na psychologiczny wygląd postaci.

2.2.6 Symbolika części

Dla Tołstoja, jako realisty, najważniejszą rolę w tworzeniu obrazu odgrywa detal, dlatego często w powieści „Anna Karenina” nawet najmniejszy opisowy szczegół ma znaczenie symboliczne.

Jest w powieści pewien szczegół, który pojawia się dość często i na pierwszy rzut oka nie zwraca na siebie większej uwagi. To jest czerwona torba. Czerwona torba po raz pierwszy pojawia się w powieści podczas rozmowy Anny z Dolly po balu. Anna Karenina schowała tam swój czepek i batystowe chusteczki do nosa. Można przypuszczać, że w tym momencie w duszy bohaterki worek zetknął się z jej sekretem – to tak, jakby ukryła swój sekret w woreczku. Podczas odcinka w pociągu czerwona torba ląduje w rękach Annuszki obok podartej rękawicy. Rękawiczki mogą kojarzyć się z pojęciem honoru; wyzwany na pojedynek, „rzuć rękawicę”.

Jeśli chodzi o Annuszkę, jest bardzo blisko z Anną Kareniną: razem dorastali, a Annuszka była zawsze obok Anny, nawet gdy Anna Karenina opuściła dom i wszyscy wokół niej ją opuścili, poza tym ich imiona są takie same.

Annuszka w podartych rękawiczkach trzyma więc czerwoną torebkę należącą do Anny Kareniny, dzięki czemu zaczyna nabierać szczególnego znaczenia, czyli symbolizować utratę honoru.

Y. Sato zauważa, że ​​czerwona torba pojawia się jednocześnie z chłopem w najważniejszych momentach życia Anny Kareniny, więc już w scenie pierwszego spotkania Anny z Wrońskim na dworcu spotyka się zarówno torbę, jak i chłopa: a po nich jeden po drugim zaczęli niecierpliwi pasażerowie: oficer gwardii, trzymający się prosto i rozglądający się surowo; niespokojny kupiec z torbą, uśmiechający się wesoło; mężczyzna z torbą na ramieniu. „Wstając i podając torbę pokojówce, [matka Wrońskiego] podała synowi małą, suchą dłoń.<…>Dziewczyna wzięła worek, a pies, kamerdyner i pracownik artelu wzięli pozostałe worki.

W dniu samobójstwa Anny Kareniny przyśnił jej się koszmar: jakiś mężczyzna coś robił, pochylał się nad żelazkiem. O trzeciej Anna do Obłońskich, stamtąd na stację kolejową w Niżnym Nowogrodzie. Tam:

„Zamówisz do Obiralovki? – powiedział Piotr.

Zupełnie zapomniała, dokąd i po co idzie, i tylko z wielkim wysiłkiem mogła zrozumieć pytanie.

- Tak - powiedziała mu, podając sakiewkę z pieniędzmi i biorąc w ręce małą czerwoną torebkę, wysiadła z powozu.

Okazuje się, że czerwona torba staje się symbolem tajemnicy ukrytej w duszy Anny, ale z reguły podąża za nią wizerunek wieśniaka. Ten zbieg okoliczności symbolicznie sugeruje, że wszystko, co tajemnicze, staje się jasne, a tajemnica ta ostatecznie doprowadzi bohaterkę do tragedii.

Symbolicznie na zbrodnię bohaterki wskazują epizody, w których pojawiają się obrączki. Tekst powieści wielokrotnie powtarzał. Że obrączka łatwo wyślizgnęła się z ręki Anny, zdjęła ją ochoczo. Nie jest tajemnicą, że od niepamiętnych czasów pierścionek symbolizuje połączenie dwóch serc. Próba zdjęcia pierścionka z palca mówi o chęci zrzucenia ciężaru tego związku, zerwania związku, rozwiązania małżeństwa. W końcu nie bez powodu, w przeciwieństwie do Anny, która zdradziła męża, podaje się wizerunek Kitty, wiernej i wzorowej żony. Tołstoj uważa za konieczne doniesienie, że „słuchała go uważnie [swojego męża Lewina] przez dziecko, wkładając pierścionki na chude palce, które zdejmowała, aby umyć Mitię”.

Kolejnym, nieco niestandardowym, ale symbolicznym detalem są długie odstające uszy.

Kiedy Anna Karenina wraca z Moskwy do Petersburga, wydaje jej się, że uszy jej męża są za duże. „W Petersburgu właśnie zatrzymał się pociąg i wysiadła, pierwszą osobą, która zwróciła jej uwagę, była twarz jej męża. "O mój Boże! Dlaczego on ma takie uszy? pomyślała, patrząc na jego zimną i imponującą postać, a zwłaszcza na chrząstki jego uszu, które teraz ją uderzyły, podpierając rondo okrągłego kapelusza. Eikhenbaum uważa, że ​​odstające uszy Karenina są nagromadzeniem w umyśle Anny wstrętu do niego i symbolem śmierci Karenina. Zaskakujące jest to, że Wroński zostaje pokonany przez przeciwników obdarzonych tym samym charakterystycznym znakiem fizycznym, co uporczywie podkreślał Tołstoj. Jeszcze przed gonitwami, „zbliżając się do stajni, Wroński spotkał białonogiego czerwonego gladiatora Makhotina [rywala Wrońskiego na wyścigach], który w pomarańczowo-niebieskim kocu, z pozornie ogromnymi, przystrzyżonymi niebieskimi uszami, prowadzony był na hipodrom ". I to wrażenie się powtarza. Idąc na wyścigi, Anna Karenina widzi przejeżdżający powóz i „wystający z niego czarny kapelusz oraz tak znajome jej uszy Aleksieja Aleksandrowicza”. Znamienne, że tego samego dnia, w tej samej chwili, która decyduje o całym ich dalszym losie, zarówno Wroński, jak i Anna doznają tego samego irytującego wrażenia z ich znienawidzonych uszu. Odstające uszy to zatem nie tylko martwota Karenina, to także uczucie nienawiści, jakie bohaterowie żywią do swoich przeciwników.

„Epizody przyjęcia w świeckim społeczeństwie, otwieranie książki, natychmiast wprowadziły atmosferę świeckiej intrygi do opowieści Tołstoja o Annie Kareninie, niejako otoczyły jej historię tą atmosferą” – pisze Bilinkis. Badaczka mówi też, że w dużej mierze przyczynił się do tego nawet mały, z pozoru zupełnie nieistotny szczegół, zaczerpnięty bezpośrednio przez Tołstoja z fragmentu Puszkina – fakt, że goście przychodzą po operze, że sama bohaterka przychodzi z wizytą ze spektaklu . Berman mówi, że stosunek Tołstoja do teatru był specyficzny. Badaczka zwraca uwagę, że według pisarza teatr to utrata bezpośredniości, czystości życia. Nawet w Wojnie i pokoju, pod wpływem spektaklu operowego jako czegoś głęboko nienaturalnego, częściowo wyjaśnił wrażenie, jakie Anatolij Kuragin zdołał wywrzeć na Nataszy: fałsz na scenie niejako rozprzestrzenił się na ludzi w sali i przeszkodziło im w oddzieleniu prawdy od kłamstwa. Już jedna pobieżna wzmianka na samym początku opowieści o Annie, że bohaterka była właśnie w operze Tołstoja, skazała bohaterkę na brak głęboko moralnego uczucia w jej duszy. W konsekwencji opera w powieści staje się symbolem niemoralności.

Wniosek

W niniejszej pracy podjęliśmy próbę sklasyfikowania bohaterów powieści L.N. Tołstoja „Anny Kareniny”, daj im krótki opis i analizę. Na podstawie wyników przeprowadzonych prac można wyróżnić pewne ogólne cechy symboliki Tołstoja.

Pierwszą i najważniejszą cechą, jak zauważyli wszyscy naukowcy zaangażowani w prace L.N. Tołstoj polega na tym, że pisarz odrzuca symbol jako kierunek sztuki i stale odwołuje się do symbolu jako absolutnie naturalnego środka sztuki realistycznej. Symbolizm istnieje dla Tołstoja jako element poetyki, jako pomocniczy środek sztuki, podporządkowany idei moralnej, służący jej, wyrażający ją.

Symbolika Tołstoja jest prosta i bezpretensjonalna. Każdy symbol jest ściśle powiązany z rzeczywistością, jest jej wytworem. Na podstawie tego stwierdzenia można wnioskować, że symbole Tołstoja są z natury mimowolne i motywowane przez sam znaczony przedmiot.

Wynika z tego, że symbolizm nigdy nie powstaje, nie istnieje u Tołstoja, dla samego Tołstoja. Dla niego jest to zawsze środek do ujawnienia głównego tematu i myśli, jednocześnie bezpośredni i niejednoznaczny. Służy rzeczywistości, wyrasta z niej i nie istnieje ponad nią.

Specyfika szczegółów jest również osobliwa. Wszystkie detale, wszystkie elementy w Annie Kareninie są ze sobą powiązane i współzależne do tego stopnia, że ​​powiązania te nabierają nie tylko symbolicznego, ale wręcz mistycznego znaczenia.

Zwykłe narzędzie realizmu - detal - pojawia się w Annie Kareninie nie tyle jako środek charakteryzowania postaci i okoliczności, ile jako bodziec do uczuć i określenia uczuć. Wybór detalu motywowany jest potrzebą uczucia: „przywołuje je, wzmacnia, charakteryzuje, a jednocześnie uprzedmiotowiając je symbolizuje” - Plyuchanov. Tak więc migająca i gasnąca świeca staje się symbolem życia i śmierci Anny Kareniny.

Oczywiście daleki od całej symboliki użytej przez pisarza w powieści. Nie ulega wątpliwości, że wciąż jest nad czym pracować. Na przykład, aby rozważyć symbolikę tańca - ta sekcja krytyki literackiej nie została wystarczająco zbadana. W tym obszarze możesz rozważyć scenę balu, spróbować ustalić, dlaczego Tołstoj ubiera Annę w czarną sukienkę, a Kitty w różową; jaka jest specyfika ruchów tanecznych; jak zachowują się bohaterowie.

Spis wykorzystanej literatury

Dante A. Boska Komedia. / Dante A.; za. z włoskiego. D. Minajewa; nowoczesny poeta. wyd. I.Ewsy; Przedmowa W. Tatarinowa; notatka T. Szechowcowa. – M.: Eksmo, 2008. – 864 s.

Tołstoj L.N. Anna Karenina: Powieść w 8 godzin / Intro. Sztuka. E. Babajewa. – M.: Artysta. lit., 1985. - 766 s.

Altman MS Czytanie Tołstoja. - Tula.: Wydawnictwo książkowe Priokskoe, 1966. - 168 s.

Achmetowa GA Mitologiczny motyw przewodni w powieści Lwa Tołstoja „Anna Karenina”. // Folklor narodów Rosji. - Ufa, 2006. - S.

Określenie głównych cech stylu psychologicznego L.N. Tołstoja w przedstawieniu wewnętrznego świata bohaterów w ciągłym ruchu, rozwoju. Uwzględnienie „dialektyki duszy” jako wiodącej metody odtworzenia życia duchowego bohaterów powieści „Wojna i pokój”.

Pojęcie, odmiany i znaczenie symbolu w powieści I.S. Turgieniew „ojcowie i synowie”. Symbolika nazw. Przypowieść o synu marnotrawnym jest tekstem kluczowym i głównym semantycznym motywem przewodnim fabuły. Koncentryczna zasada budowy działki. Nieśmiertelność w obrazach powieści.

Teoria symbolu, jego problematyka i związek ze sztuką realistyczną. Studium pracy nad symboliką światła w powieści Dostojewskiego F.M. "Zbrodnia i kara". Ujawnienie psychologicznej analizy wewnętrznego świata bohaterów przez pryzmat symboliki światła.

Tekst artystyczny jako przedmiot badań językoznawczych. Podtekst to dodanie obrazów i odwrotnej strony tekstu. Artystyczna istota podtekstu, analiza jego funkcji w różnych aspektach użycia w języku i literaturze artystycznej.

Oryginalność artystyczna powieści „Anna Karenina”. Fabuła i kompozycja powieści. Cechy stylistyczne powieści. Największa powieść społeczna w historii klasycznej literatury rosyjskiej i światowej. Powieść jest szeroka i swobodna.

Anna Karenina w powieści Tołstoja. Historia Anny Kareniny w kinie. Pierwsze seanse. Rosyjska adaptacja z 1967 roku. Amerykańska adaptacja z 1997 roku. Współczesne postrzeganie „Anny Kareniny”.

Twórczy pomysł powieści społeczno-psychologicznej „Anna Karenina”. Opis L.N. Tołstoj, różnorodność postaw wobec małżeństwa i rodziny w historiach Kitty - Lewina, Anny - Wrońskiego. Odzwierciedlenie kultu kobiety-matki na obrazie Darii Aleksandrownej Obłońskiej.

Jednym z najjaśniejszych i najbardziej utalentowanych pisarzy Rosji jest L.N. Tołstoj. Głęboki dramat losów Anny Kareniny. Ścieżka życia Katiuszy Masłowej. Wizerunki kobiet w powieści „Wojna i pokój”. Marii Bolkonskiej. Natasza Rostow. Świeckie damy.

Życie i droga twórcza L. Tołstoja. Ideologiczno-artystyczna analiza epickiej powieści „Wojna i pokój” jako odpowiedź na sytuację kulturową i duchową, która rozwinęła się w poreformatorskiej Rosji: obraz epoki łamania podstaw życia, egoizmu interesów społeczeństwa .

Definicja pojęcia psychologizmu w literaturze. Psychologizm w pracach L.N. Tołstoj. Psychologizm w pracach A.P. Czechow. Cechy twórczej metody pisarzy w przedstawianiu wewnętrznych uczuć, myśli i doświadczeń bohatera literackiego.

Miejsce wielkiego rosyjskiego poety i najjaśniejszego symbolisty A.A. Blok w literaturze rosyjskiej XX wieku. Analiza ładunku semantycznego i znaczenia symboli i skojarzeń jako sposobów ukrytego porównania w wierszu „Dwunastu” oraz jego związku z historią biblijną.

Historia pochodzenia rodziny Tołstojów. Dane biograficzne Lwa Tołstoja (1828-1910), ogólny opis jego kariery. Analiza najsłynniejszych dzieł Tołstoja - „Kozacy”, „Wojna i pokój”, „Anna Karenina”, „Zmartwychwstanie” i innych.

Różnorodność krótkiej prozy L.N. Tołstoj. Opowieść „Burza śnieżna” to pierwsza praca Tołstoja na „pokojowy” temat. „Lucerna” jest jak pamflet, w którym pisarz łączy scenki artystyczne z dziennikarskimi dygresjami. Rzeczywistość życia w opowieściach ludowych pisarza.

Lew Nikołajewicz Tołstoj jest wielkim pisarzem. Epicka powieść „Wojna i pokój”. Tołstoj jest subtelnym psychologiem. Wszechstronność i złożoność osobowości człowieka w głównych bohaterach powieści. Duchowe piękno bohaterów Tołstoja.

Symbolika obiektywnego świata powieści Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” to symbol czarnego pudla, symbolika masońska; Globus i skarabeusz Wolanda to atrybuty władzy. Symbolika koloru w powieści to żółć i czerń; kolor oczu jako cecha. Rola symbolu w powieści.

Mniej niż dziesięć lat dzieli Annę Kareninę od Wojny i pokoju. „Zmartwychwstanie” dzieli od „Anny Kareniny” dwie dekady. I choć trzecia powieść pod wieloma względami różni się od dwóch poprzednich, łączy je prawdziwie epicki rozmach w przedstawieniu życia.

Przestępczość. Kara. Odkupienie. Wątki te, ich rozwinięcie i rozwiązanie składają się na koncepcję artystyczną wiersza, nad którą „pracuje” także konstrukcja wiersza, epigrafy, uwagi i daty.

Narodziny wielkiej poetki Anny Achmatowej w Odessie. Przeprowadzka na północ - do Carskiego Sioła. Pierwsze wspomnienia carskiego Sioła poety. Życie na południu, w Eupatorii. Poezja Anny Achmatowej i „srebrny wiek”. Okres „podziemnego wzrostu duszy”. Pamiętniki Achmatowa.

Epicka powieść L.N. Tołstoja „Wojna i pokój”. Obraz postaci historycznych. postaci kobiece w powieści. Charakterystyka porównawcza Nataszy Rostowej i Marii Bolkonskiej. Zewnętrzna izolacja, czystość, religijność. Duchowe cechy ulubionych bohaterek.

Dzieciństwo i młodość Lwa Tołstoja. Służba na Kaukazie, udział w kampanii krymskiej, pierwsze doświadczenia pisarskie. Sukces Tołstoja wśród pisarzy i za granicą. Krótki przegląd twórczości pisarza, jego wkład w rosyjskie dziedzictwo literackie.

"Anna Karenina - 04"

W dniu wyścigów krasnosielskich Wroński przyszedł wcześniej niż zwykle na befsztyk do świetlicy pułkowego artelu. Nie musiał być wobec siebie bardzo surowy, ponieważ jego waga była równa przepisowym czterem i pół funtom; ale trzeba było też nie przytyć, dlatego unikał produktów bogatych w skrobię i słodyczy. Siedział w rozpiętym surducie na białej kamizelce, opierając się obiema rękami o stół i czekając na zamówiony befsztyk, patrzył na leżący na talerzu tom francuskiej powieści. Zajrzał do księgi tylko po to, żeby nie rozmawiać z wchodzącymi i wychodzącymi funkcjonariuszami, i zamyślił się.

Pomyślał, że Anna obiecała mu randkę po wyścigach tego dnia. Ale nie widział jej przez trzy dni iw związku z powrotem męża z zagranicy nie wiedział, czy jest to dziś możliwe, czy nie, i nie wiedział, jak się tego dowiedzieć. Widział ją po raz ostatni na daczy swojej kuzynki Betsy. Na daczy Kareninów jeździł jak najrzadziej. Teraz chciał tam pojechać i zastanawiał się, jak to zrobić.

„Oczywiście, że powiem, że Betsy przysłała mnie z zapytaniem, czy przyjdzie na wyścigi. Oczywiście, że pójdę” - zdecydował sobie, podnosząc głowę znad książki. I żywo wyobrażając sobie szczęście na jej widok, rozjaśnił swoją twarz.

Wyślij mnie do mojego domu, aby mogli szybko zastawić powóz trójkami ”- powiedział do służącego, który podał mu befsztyk na srebrnym gorącym półmisku i przesuwając naczynie, zaczął jeść.

W sąsiedniej sali bilardowej słychać było dźwięk piłek, rozmowy i śmiechy. Z frontowych drzwi wyłoniło się dwóch oficerów: jeden młody, o słabej, chudej twarzy, który niedawno dołączył do ich pułku z Korpusu Paziów; kolejny pulchny, stary oficer z bransoletą na ramieniu i opuchniętymi oczkami.

Wroński spojrzał na nich, zmarszczył brwi i jakby ich nie zauważając, zezując na książkę, zaczął razem jeść i czytać.

Co? kopie zapasowe do pracy? — powiedział pulchny oficer, siadając obok niego.

Widzisz — odpowiedział Wroński, marszcząc brwi, ocierając usta i nie patrząc na niego.

Nie boisz się przytyć? - powiedział, obracając krzesło dla młodego oficera.

Co? — gniewnie rzekł Wroński, krzywiąc się z niesmakiem i pokazując solidne zęby.

Boisz się przytyć?

Człowieku, sherry! — rzekł Wroński nie odpowiadając i przekładając książkę na drugą stronę, czytał dalej.

Pulchny oficer wziął kartę win i zwrócił się do młodego oficera.

Sam wybierasz, co będziemy pić – powiedział, podając mu wizytówkę i patrząc na niego.

Może reńskie wino — powiedział młody oficer, zerkając nieśmiało na Wrońskiego i usiłując chwycić palcami nieco zarośnięte wąsy. Widząc, że Wroński się nie odwrócił, młody oficer wstał.

Chodźmy do sali bilardowej, powiedział. Pulchny oficer wstał posłusznie i ruszyli do drzwi.

W tej chwili wysoki i dostojny kapitan Jaszwin wszedł do pokoju i w górę, kiwając pogardliwie głową obu oficerom, podszedł do Wrońskiego.

A! tutaj jest! - krzyknął, uderzając go mocno w epolet swoją wielką dłonią. Wroński rozejrzał się gniewnie, ale od razu jego twarz rozjaśniła charakterystyczna spokojna i stanowcza pieszczota.

Sprytny, Alosza - powiedział kapitan głośnym barytonem. - Teraz zjedz i wypij jedną szklankę.

Nie chcę jeść.

Są nierozłączni - dodał Jaszwin, patrząc kpiąco na dwóch oficerów, którzy w tym czasie wychodzili z pokoju. I usiadł obok Wrońskiego, wyginając w ostrych rogach zbyt długie krzesła i nogi w wąskich bryczesach. Dlaczego nie wpadłeś wczoraj do Teatru Krasneńskiego? Numerova wcale nie była zła. Gdzie byłeś?

Zatrzymałem się u Twerskich, odpowiedział Wroński.

A! – odpowiedział Jaszwin.

Jaszwin, hazardzista, był hulanką i to nie tylko człowiekiem bez zasad, ale i niemoralnymi - Jaszwin był najlepszym przyjacielem Wrońskiego w pułku. Wroński kochał go zarówno za niezwykłą siłę fizyczną, którą okazywał przede wszystkim tym, że potrafił pić jak beczka, nie zasnąć i wciąż być tym samym, jak i za wielką siłę moralną, którą wykazywał w stosunkach z przełożonymi i towarzyszami, powodując budził w nim lęk i szacunek do samego siebie, aw grze, w którą grał za dziesiątki tysięcy i zawsze, pomimo wypitego wina, tak subtelnie i stanowczo, że uznano go za pierwszego zawodnika w angielskim klubie. Wroński szanował go i kochał zwłaszcza dlatego, że czuł, że Jaszwin kochał go nie dla swojego imienia i bogactwa, ale dla siebie ... A ze wszystkich ludzi, którzy byli z nim, Wroński chciałby mówić o swojej miłości. Czuł, że Jaszwin jest sam, chociaż zdawał się gardzić wszelkimi uczuciami — tylko jeden, jak wydawało się Wrońskiemu, mógł zrozumieć tę silną namiętność, która wypełniała teraz całe jego życie. Ponadto był pewien, że Jaszwin prawdopodobnie nie znajduje już przyjemności w plotkach i skandalach, ale rozumie to uczucie tak, jak powinien, to znaczy wie i wierzy, że ta miłość nie jest żartem, nie zabawą, ale czymś poważniejszym i bardziej ważny.

Wroński nie rozmawiał z nim o swojej miłości, ale wiedział, że on wszystko wie, wszystko rozumie tak, jak należy, i cieszy się, widząc to w jego oczach.

O tak! - powiedział do faktu, że Wroński był u Twerskich, i błysnąwszy czarnymi oczami, chwycił lewy wąs i zaczął go wpychać sobie do ust, zgodnie ze swoim złym nawykiem.

Cóż, co robiłeś wczoraj? Wygrał? — zapytał Wroński.

Osiem tysięcy. Tak, trzy nie są dobre, raczej nie oddadzą.

No to możesz dla mnie przegrać — śmieje się Wroński. (Jaszwin postawił na Wrońskiego.)

Nie przegram za nic.

Jeden Makhotin jest niebezpieczny.

I rozmowa zeszła na oczekiwania obecnego skoku, o których Wroński mógł teraz tylko myśleć.

Chodźmy, skończyłem — powiedział Wroński i wstając podszedł do drzwi. Jaszwin również wstał, wyciągając swoje ogromne nogi i długie plecy.

Jest za wcześnie na kolację, ale muszę się napić, zaraz przyjdę. Hej, wino! - krzyknął swoim słynnym władczym głosem, grubym i sprawiającym, że szyby drżały. – Nie, nie – krzyknął ponownie. - Jesteś w domu, więc pójdę z tobą.

I poszli z Wrońskim.

Wroński stał w obszernej i czystej chatce Chukhon, podzielonej na dwie części. Petritsky mieszkał z nim w obozach. Petrycki spał, gdy Wroński i Jaszwin weszli do chaty.

Wstawaj, będzie spał - powiedział Jaszwin, wchodząc za przegrodę i popychając rozczochranego Petryckiego, który chował nos w poduszce, za ramię. Petritsky nagle skoczył na kolana i rozejrzał się.

Twój brat tu był — powiedział do Wrońskiego. - Obudził mnie, cholera, powiedział, że jeszcze przyjdzie. - A on znowu, naciągając koc, rzucił się na poduszkę. – Daj spokój, Jaszwinie – powiedział, wściekając się na Jaszwina, który ściągał z niego koc. - Wyjechać! Odwrócił się i otworzył oczy. - Lepiej powiedz mi, co mam pić; takie obrzydliwe usta...

Wódka jest najlepsza - grzmiał Jaszwin. - Tereszczenko! wódka dla mistrza i ogórek ”- krzyczał, najwyraźniej uwielbiając słuchać jego głosu.

Myślisz, że wódka? A? — zapytał Petritsky, krzywiąc się i przecierając oczy. - Będziesz pić? Wypijmy razem! Wroński, napijesz się? — powiedział Petritsky, wstając i owijając się pod pachami tygrysim kocem.

Wyszedł przez drzwi działowe, podniósł ręce i zaśpiewał po francusku: „W Tu-u-le był król”. - Wroński, napijesz się?

Wynoś się — powiedział Wroński, wkładając surdut podany przez lokaja.

Gdzie to jest? — zapytał go Jaszwin. – Oto trojka – dodał, widząc zbliżający się powóz.

Do stajni, a poza tym muszę zobaczyć się z Bryanskim w sprawie koni — powiedział Wroński.

Wroński istotnie obiecał, że będzie u Briańskiego o dziesięć wiorst od Peterhofu i przyniesie mu pieniądze na konie; i chciał mieć czas, aby tam pojechać. Ale towarzysze natychmiast zdali sobie sprawę, że nie tylko tam jedzie.

Petritsky, śpiewając dalej, mrugnął i wydął usta, jakby chciał powiedzieć: wiemy, jaki to Bryansky.

Spójrz, nie spóźnij się! - powiedział tylko Jaszwin i żeby zmienić rozmowę: - Dlaczego mój pyskaty, czy dobrze służy? — zapytał, wyglądając przez okno, o tubylca, którego sprzedał.

Zatrzymywać się! — krzyknął Petrycki do Wrońskiego, który już wychodził. - Twój brat zostawił dla ciebie list i notatkę, Czekaj, gdzie oni są?

Wroński zatrzymał się.

Gdzie oni są?

Gdzie oni są? Oto jest pytanie! — powiedział uroczyście Petritsky, odsuwając palec wskazujący od nosa.

Powiedz mi, to głupie! — rzekł Wroński z uśmiechem.

Nie rozpaliłem kominka. Tutaj gdzieś.

Cóż, pełne kłamstw! Gdzie jest list?

Nie, zapomniałem dobrze. A może śniłem? Przestań, przestań! Po co się gniewać! Gdybyś, tak jak ja wczoraj, wypił cztery butelki na brata, zapomniałbyś, gdzie leżysz. Czekaj, teraz sobie przypominam!

Petricki poszedł za przepierzenie i położył się na łóżku.

Zatrzymywać się! Więc ja leżałem, więc on stał. Tak-tak-tak-tak... Oto jest! A Petritsky wyjął list spod materaca, gdzie go schował.

Wroński wziął list i kartkę od brata. Dokładnie tego się spodziewał - listu od matki, w którym wypominała mu, że nie przyjdzie, i listu od brata, że ​​musi to przedyskutować. Wroński wiedział, że chodzi o to samo. „Co ich to obchodzi!” pomyślał Wroński i zmiąwszy listy, wsunął je między guziki płaszcza, by po drodze uważnie przeczytać. W sieni chaty spotkał dwóch oficerów: jednego z nich, drugiego z innego pułku.

Mieszkanie Wrońskiego zawsze było miejscem spotkań wszystkich oficerów.

Jest to konieczne w Peterhofie.

Czy koń pochodził z Carskiego?

Przyszedł, ale jeszcze nie widziałem.

Mówią, że Makhotin Gladiator utykał.

Nonsens! Ale jak przejechać przez to błoto? - powiedział drugi.

Oto moi wybawcy! - krzyknął Petritsky, widząc przybyszów, przed którymi stał batman z wódką i piklami na tacy. - Tu Jaszwin każe się napić dla odświeżenia.

Cóż, zapytałeś nas wczoraj - powiedział jeden z gości - nie pozwolili nam spać przez całą noc.

Nie, skończyliśmy! - powiedział Petritsky - Wołkow wspiął się na dach i mówi, że jest smutny. Mówię: muzyka, marsz żałobny! Zasnął na dachu do marsza żałobnego.

Pij, pij wódkę za wszelką cenę, a potem wodę selcerską i dużo cytryny - powiedział Jaszwin, stojąc nad Petryckim, jak matka zmuszająca dziecko do zażycia lekarstw - a potem trochę szampana, tylko butelka.

To jest mądre. Poczekaj, Wroński, napijmy się.

Nie, do widzenia panowie, dzisiaj nie piję.

Więc zamierzasz być twardszy? Cóż, jesteśmy sami. Napijmy się seltzera i cytryny.

Wroński! - krzyknął ktoś, gdy wychodził już na korytarz.

Powinieneś obciąć włosy, inaczej są dla ciebie ciężkie, szczególnie na twojej łysej głowie.

Wroński naprawdę zaczął przedwcześnie łysieć. Roześmiał się wesoło, pokazując solidne zęby i naciągnąwszy czapkę na łysą głowę, wyszedł i wsiadł do powozu.

Do stajni! - powiedział i wyjął listy, żeby je przeczytać, ale potem zmienił zdanie, żeby nie bawić się przed obejrzeniem konia. - "Po!.."

Tuż obok hipodromu zbudowano tymczasową stajnię, budkę z desek, do której wczoraj miał trafić jego koń. Jeszcze jej nie widział. W tych ostatnich dniach on sam nie jeździł na przejażdżkę, tylko instruował trenera i teraz już zupełnie nie wiedział, w jakim stanie był jego koń. Gdy tylko wysiadł z powozu, jego stajenny (pan młody), tzw. chłopiec, rozpoznając z daleka jego powóz, zawołał powóz. Na ich spotkanie wyszedł szczupły Anglik w wysokich butach i krótkiej kurtce, z kępką włosów pozostawioną tylko pod brodą, niezgrabnym krokiem dżokeja, z rozstawionymi łokciami i kołysaniem.

Cóż, Frou-Frou? — zapytał Wroński po angielsku.

Wszystko w porządku, proszę pana, wszystko w porządku, proszę pana - głos Anglika powiedział gdzieś w gardle. – Lepiej nie idź – dodał, unosząc kapelusz. - Zakładam kaganiec, a koń jest podekscytowany. Lepiej nie chodzić, przeszkadza to koniowi.

Nie, wejdę. chcę rzucić okiem.

Chodźmy - wciąż nie otwierając ust, marszcząc brwi, powiedział Anglik i wymachując łokciami, poszedł naprzód swoim skręconym krokiem.

Weszli na dziedziniec przed koszarami. Oficer dyżurny, w czystej kurtce, bystry, dzielny chłopak, z miotłą w ręku, wychodził naprzeciw wchodzącym i szedł za nimi. W koszarach w boksach stało pięć koni i Wroński wiedział, że jego główny rywal, rudowłosy, pięciokonny gladiator Makhotina, powinien być w tej chwili wprowadzony i stał. Jeszcze bardziej niż konia Wroński pragnął zobaczyć gladiatora, którego nie widział; ale Wroński wiedział, że zgodnie z zasadami przyzwoitości w polowaniu na konie nie tylko nie można go zobaczyć, ale i nieprzyzwoitością jest o niego pytać. Idąc korytarzem, chłopiec otworzył drzwi do drugiego boksu po lewej stronie i Wroński zobaczył dużego czerwonego konia i białe nogi. Wiedział, że to Gladiator, ale z uczuciem, że człowiek odwraca się od czyjegoś listu otwartego, odwrócił się i podszedł do straganu Frou-Frou.

Oto koń Mac… Mac… Nigdy nie mogę wymówić tego imienia - powiedział Anglik przez ramię, wskazując dużym palcem brudnym paznokciem na stoisko Gladiatora.

Makhotin? Tak, to mój jedyny poważny rywal - powiedział Wroński.

Gdybyś na nim jechał - powiedział Anglik - trzymałbym cię.

Frou-Frou jest bardziej zdenerwowany, jest silniejszy - powiedział Wroński, uśmiechając się z pochwały jego jazdy.

W przypadku przeszkód wszystko zależy od jazdy i odwagi” – powiedział Anglik.

Szczęścia, czyli energii i odwagi, Wroński nie tylko czuł w sobie dość, ale co ważniejsze, był głęboko przekonany, że nikt na świecie nie może mieć tego werwy bardziej niż on.

Czy wiesz na pewno, że więcej pocenia się nie było potrzebne?

Nie ma potrzeby, odpowiedział Anglik. - Proszę nie mówić głośno. Koń jest wzburzony – dodał, kiwając głową na zamkniętą przegrodę, przed którą stali i skąd słychać było stąpanie ich stóp po słomie.

Otworzył drzwi i Wroński wszedł do boksu, słabo oświetlonego przez jedno małe okienko. W stajni, grzebiąc nogami w świeżej słomie, stał karak w kagańcu. Rozglądając się w półmroku boksu, Wroński znów odruchowo objął jednym ogólnym spojrzeniem wszystkie członki ukochanego konia. Frou-Frou był koniem średniej wielkości i bynajmniej nie bez zarzutu. Była cała o wąskich kościach; chociaż jej mostek mocno wystawał do przodu, jej klatka piersiowa była wąska. Kończyny tylne były lekko opadające, a na przednich, a zwłaszcza tylnych kończynach była znaczna koślawa stopa. Mięśnie tylnych i przednich nóg nie były szczególnie duże; ale z drugiej strony w poprędzie koń był niezwykle szeroki, co szczególnie uderzało teraz, przy jej wytrzymałości i chudym brzuchu. Kości jej nóg poniżej kolan wydawały się nie grubsze niż palec, patrząc z przodu, ale były niezwykle szerokie, patrząc z boku. To wszystko, z wyjątkiem żeber, jakby było ściśnięte z boków i rozciągnięte do głębi. Ale miała w najwyższym stopniu cechę, która sprawia, że ​​zapomina się o wszystkich niedociągnięciach; ta cecha była krwią, tą krwią, która wpływa, w angielskim wyrażeniu. Ostro wystające mięśnie spod siateczki żył, rozciągnięte w cienkiej, ruchomej i gładkiej, jak atłasowa skóra, wydawały się mocne jak kości. Jej sucha głowa, z wyłupiastymi, błyszczącymi, wesołymi oczami, rozszerzała się przy chrapaniu w wydatne nozdrza z błoną wypełnioną krwią w środku. W całej jej sylwetce, a zwłaszcza w jej głowie, był wyraz pewnego energicznego, a zarazem czułego wyrazu. Była jednym z tych zwierząt, które zdawały się nie mówić tylko dlatego, że mechanika ich ust im na to nie pozwalała.

Wrońskiemu w każdym razie wydawało się, że zrozumiała wszystko, co on teraz czuł, patrząc na nią.

Gdy tylko Wroński w nią wszedł, wzięła głęboki wdech i mrużąc wyłupiaste oko tak, że białka napełniły się krwią, spojrzała na przybyłych z przeciwnej strony, potrząsając pyskiem i elastycznie przestępując z nogi na nogę .

Widzisz, jaka jest podekscytowana — powiedział Anglik.

Och kochanie! O! — zawołał Wroński, podchodząc do konia i namawiając go.

Ale im bliżej był, tym bardziej się martwiła. Dopiero gdy zbliżył się do jej głowy, nagle ucichła, a jej mięśnie zadrżały pod cienkim, delikatnym futerkiem. Wroński pogłaskał jej mocną szyję, wyprostował kosmyk grzywy, który rozszedł się na drugą stronę na ostrym karku, i przysunął twarz do jej rozciągniętych, cienkich jak nozdrza skrzydeł nietoperza. Wdychała i wydychała głośno przez napięte nozdrza, drżąc, naciskała ostre ucho i wysuwała mocną czarną wargę ku Wrońskiemu, jakby chciała go złapać za rękaw. Ale przypomniawszy sobie pysk, wytrząsnęła go i znów zaczęła układać swoje rzeźbione nogi jedna po drugiej.

Uspokój się, kochanie, uspokój się! - powiedział, gładząc ją dłonią po tyle iz radosną świadomością, że koń jest w jak najlepszej kondycji, opuścił boks.

Podniecenie konia zakomunikowano także Wrońskiemu; czuł, że krew napływa mu do serca i że podobnie jak koń chce się ruszyć, ugryźć; to było zarówno straszne, jak i zabawne.

Cóż, liczę na ciebie - powiedział do Anglika - na miejscu o szóstej i pół.

Wszystko w porządku, powiedział Anglik. — Dokąd idziesz, mój panie? zapytał, nagle używając nazwy my-Logd, której prawie nigdy nie używał.

Wroński podniósł zdziwiony głowę i spojrzał, jak umiał patrzeć, nie w oczy, ale na czoło Anglika, zdumiony śmiałością jego pytania. Ale zdając sobie sprawę, że Anglik, zadając to pytanie, spojrzał na niego nie jak na mistrza, ale jak na dżokeja, odpowiedział mu:

Muszę jechać do Briańska, będę w domu za godzinę.

„Ile razy zadają mi dzisiaj to pytanie!” powiedział do siebie i zarumienił się, co mu się rzadko zdarzało. Anglik przyjrzał mu się uważnie. I jakby wiedział, dokąd jedzie Wroński, dodał:

Pierwszą rzeczą jest spokój przed jazdą” – powiedział – „nie bądź nie w humorze i nie denerwuj się niczym.

Dobrze — odpowiedział Wroński uśmiechając się i wskakując do powozu, kazał jechać do Peterhofu.

Gdy tylko uszedł kilka kroków, nadeszła chmura, która od rana groziła deszczem i lunęła ulewa.

„Źle!” — pomyślał Wroński, podnosząc powóz. Siedząc w zaciszu zamkniętego wagonu, wyjął list od matki i kartkę od brata i przeczytał je.

Tak, wszystko było takie samo. Wszyscy, jego matka, jego brat, wszyscy uważali za konieczne ingerowanie w jego sprawy sercowe. Ta ingerencja wzbudziła w nim gniew, uczucie, którego rzadko doświadczał. "Co ich to obchodzi? Dlaczego wszyscy uważają za swój obowiązek dbać o mnie? I dlaczego mnie dręczą? Ponieważ widzą, że jest to coś, czego nie mogą zrozumieć. zostawiliby mnie w spokoju. Czują, że to coś innego, że to nie jest zabawka, ta kobieta jest mi droższa niż życie. I to jest dla nich niezrozumiałe, a przez to irytujące. Jakikolwiek jest i będzie nasz los, daliśmy radę i nie narzekamy na to" - powiedział. słowem zjednoczyliśmy się z Anią. „Nie, oni muszą nas nauczyć żyć. Nie mają pojęcia, co to szczęście, nie wiedzą, że bez tej miłości do nas nie ma ani szczęścia, ani nieszczęścia – nie ma życia ," on myślał.

Był zły na wszystkich za wtrącanie się właśnie dlatego, że czuł w duszy, że oni wszyscy mieli rację. Czuł, że miłość, która łączyła go z Anną, nie była chwilowym zauroczeniem, które przeminie, jak przemijają związki świeckie, nie pozostawiając żadnych innych śladów w życiu obojga, poza przyjemnymi lub nieprzyjemnymi wspomnieniami. Czuł całą udrękę swojej i jej pozycji, wszystkie trudności, zważywszy na narażenie się na oczy całego świata, w którym się znajdowali, aby ukryć swoją miłość, kłamać i oszukiwać; i kłamać, oszukiwać, oszukiwać i ciągle myśleć o innych, kiedy łącząca ich pasja była tak silna, że ​​oboje zapomnieli o wszystkim poza swoją miłością.

Żywo pamiętał wszystkie te często powtarzające się przypadki potrzeby kłamstwa i oszustwa, które były tak sprzeczne z jego naturą; Ze szczególną wyrazistością przypomniał sobie uczucie wstydu, jakie niejeden raz zauważono w niej z powodu konieczności oszustwa i kłamstwa. I doświadczył dziwnego uczucia, które od czasu jego związku z Anną czasami go ogarniało. Było to uczucie wstrętu do czegoś: czy to Aleksiej Aleksandrowicz, czy on sam, czy cały świat, nie wiedział zbyt dobrze. Ale zawsze odpędzał od siebie to dziwne uczucie. A teraz, otrząsając się, kontynuował bieg swoich myśli.

„Tak, kiedyś była nieszczęśliwa, ale dumna i spokojna, ale teraz nie może być spokojna i wartościowa, chociaż tego nie okazuje. Tak, trzeba to skończyć” — pomyślał.

I po raz pierwszy przyszła mu do głowy wyraźna myśl, że trzeba skończyć z tym kłamstwem, a im szybciej, tym lepiej. „Zostaw wszystko dla niej i dla mnie i schowaj się gdzieś sam na sam z jego miłością” – powiedział do siebie.

Ulewa nie trwała długo, a kiedy Wroński podjechał kłusem tubylca, wyciągając uprzęże, galopując już bez wodzy przez błoto, znowu wyszło słońce i dachy daczy, stare lipy ogrodów po obu stronach głównej ulicy lśniły mokrym blaskiem i wesoło kapały z gałęzi, a z dachów ściekała woda. Nie myślał już o tym, jak ta ulewa zepsułaby hipodrom, ale teraz cieszył się, że dzięki temu deszczowi prawdopodobnie zastanie ją w domu i samą, bo wiedział, że Aleksiej Aleksandrowicz, który niedawno wrócił z wód, nie przeniesiony z Petersburga.

Mając nadzieję, że zastanie ją samą, Wroński, jak zawsze, żeby nie zwrócić na siebie uwagi, zalał się łzami, nie przechodząc przez most i ruszył pieszo. Nie wyszedł na werandę od ulicy, ale wszedł na podwórze.

Barin przyjechał? — zapytał ogrodnika.

Zupełnie nie. Pani w domu. Tak, zapraszamy z werandy; tam są ludzie, otworzą to - odpowiedział ogrodnik.

Nie, wyjdę z ogrodu.

I upewniając się, że jest sama, i chcąc ją zaskoczyć, bo nie obiecywał, że będzie dzisiaj, a ona chyba nie myślała, że ​​przyjedzie przed wyścigami, poszedł podtrzymując szablę i ostrożnie idąc wzdłuż piasku ścieżki wysadzanej kwiatami, na taras z widokiem na ogród. Wroński zapomniał teraz o wszystkim, co myślał po drodze o powadze i trudności swego położenia. Myślał o jednym, że teraz zobaczy ją nie tylko w wyobraźni, ale żywą, taką jaką jest w rzeczywistości. Już wchodził, stąpając pełną parą, żeby nie hałasować, po pochyłych stopniach tarasu, kiedy nagle przypomniał sobie to, o czym zawsze zapominał i co stanowiło najbardziej bolesną stronę jego relacji z nią – jej syna z jego pytający, obrzydliwy, jak mu się wydawało, spojrzeniem.

Ten chłopak, bardziej niż jakikolwiek inny, był przeszkodą w ich związku. Kiedy tu był, ani Wroński, ani Anna nie tylko nie pozwalali sobie mówić o czymś, czego nie mogli powtórzyć przy wszystkich, ale nawet nie pozwalali sobie powiedzieć aluzjami, czego chłopiec nie zrozumiałby. Nie zgodzili się na to, ale zostało to ustalone samo. Oszukanie tego dziecka uznaliby za zniewagę dla siebie. W jego obecności rozmawiali ze sobą jak znajomi. Ale pomimo tej ostrożności Wroński często widział utkwione w nim uważne i zakłopotane oczy dziecka, dziwną nieśmiałość, nierówność, to pieszczotę, to chłód i nieśmiałość chłopca w stosunku do siebie. To było tak, jakby dziecko czuło, że istnieje jakiś ważny związek między tym mężczyzną a jego matką, którego znaczenia nie mógł zrozumieć.

Rzeczywiście, chłopiec czuł, że nie może zrozumieć tego związku, walczył i nie mógł sobie uświadomić, jakie uczucia powinien żywić do tej osoby. Z wrażliwością dziecka na przejawy uczuć wyraźnie widział, że ojciec, guwernantka, niania - nie tylko nie kochali, ale patrzyli na Wrońskiego z obrzydzeniem i strachem, chociaż nic o nim nie mówili, i że jego matka patrzyła na niego jak na najlepszego przyjaciela.

„Co to znaczy? Kim on jest? Jak go kochać? Jeśli nie rozumiem, to ja jestem winna, albo jestem głupia albo niegrzeczna” – pomyślało dziecko; stąd wziął się jego dociekliwy, pytający, na wpół wrogi wyraz twarzy oraz nieśmiałość i nierówność, które tak zawstydzały Wrońskiego. Obecność tego dziecka zawsze i niezmiennie wywoływała u Wrońskiego owo dziwne uczucie bezprzyczynowego wstrętu, którego doznawał ostatnio. Obecność tego dziecka wywołała u Wrońskiego i Anny uczucie podobne do uczucia żeglarza, który widzi przez kompas, że kierunek, w którym szybko się porusza, jest daleki od właściwego, ale że nie jest w jego mocy zatrzymać się. ruch, który z każdą minutą oddala go coraz bardziej od właściwego kierunku i że przyznanie się do odwrotu jest równoznaczne z przyznaniem się do śmierci.

To dziecko, ze swoim naiwnym spojrzeniem na życie, było kompasem, który pokazywał im stopień odchylenia od tego, co wiedzieli, ale nie chcieli wiedzieć.

Tym razem Sierioży nie było w domu, była zupełnie sama i siedziała na tarasie, czekając na powrót syna, który wyszedł na spacer i złapał go deszcz. Wysłała mężczyznę i dziewczynę, aby go szukali i czekała. Ubrana w białą suknię z szerokim haftem siedziała w kącie tarasu za kwiatami i nie słyszała go. Skłoniła czarnowłosą głowę, przycisnęła czoło do stojącej na poręczy konewki z zimną wodą i obiema pięknymi dłońmi, z tak dobrze mu znanymi pierścieniami, trzymała konewkę. Piękno całej jej sylwetki, głowy, szyi i dłoni, za każdym razem uderzało Wrońskiego jakby z zaskoczenia. Zatrzymał się, patrząc na nią z podziwem. Ale gdy tylko chciał zrobić krok, by się do niej zbliżyć, ona już wyczuła jego podejście, odepchnęła konewkę i odwróciła zarumienioną twarz w jego stronę.

Co jest z tobą nie tak? źle się czujesz? - powiedział po francusku, podchodząc do niej. Chciał do niej pobiec; ale przypomniawszy sobie, że mogą być obcy, spojrzał na drzwi balkonowe i zarumienił się, jak zawsze się rumienił, czując, że powinien się bać i rozejrzeć.

Nie, nic mi nie jest – powiedziała, wstając i mocno ściskając jego wyciągniętą dłoń. - Nie spodziewałem się... ciebie.

Mój Boże! jakie zimne ręce! - powiedział.

Przestraszyłeś mnie, powiedziała. - Jestem sam i czekam na Seryozha, poszedł na spacer; przyjdą stąd.

Ale pomimo tego, że starała się być spokojna, jej usta drżały.

Wybacz mi, że przyszedłem, ale nie mogłem spędzić dnia bez zobaczenia cię – kontynuował po francusku, tak jak zawsze mówił, unikając niemożliwie zimnego ty między nimi i niebezpiecznego ty po rosyjsku.

Dlaczego wybaczyć? Jestem bardzo zadowolony!

Ale źle się czujesz lub jesteś przygnębiona – kontynuował, nie puszczając jej ręki i nie pochylając się nad nią. - Co myślałeś?

Chodzi o to samo – powiedziała z uśmiechem.

Mówiła prawdę. Ilekroć, w każdej chwili, pytano ją, o czym myśli, potrafiła bezbłędnie odpowiedzieć: o jednym, o swoim szczęściu i nieszczęściu. Pomyślała teraz, kiedy ją złapał, właśnie tak pomyślała: dlaczego dla innych, na przykład dla Betsy (znała swój ukryty przed światem związek z Tuszkiewiczem), wszystko to było łatwe, a dla niej tak bolesne? Dziś ta myśl z jakiegoś powodu szczególnie ją dręczyła. Zapytała go o wyścigi konne. Odpowiedział jej i widząc, że jest wzburzona, starając się ją zabawić, zaczął opowiadać najprostszym tonem szczegóły przygotowań do wyścigów.

„Mówić czy nie mówić?” pomyślała, patrząc w jego spokojne, łagodne oczy. „Jest taki szczęśliwy, tak zajęty swoimi wyścigami, że nie zrozumie tego właściwie, nie zrozumie pełnego znaczenia tego wydarzenia dla nas."

Ale nie powiedziałeś, co myślałeś, kiedy wszedłem - powiedział, przerywając swoją opowieść - proszę, powiedz mi!

Nie odpowiedziała i pochylając nieco głowę, spojrzała na niego pytająco spod brwi, oczami świecącymi zza długich rzęs. Jej ręka, bawiąca się podartym prześcieradłem, zadrżała. Widział to, a jego twarz wyrażała uległość, niewolnicze oddanie, które ją tak przekupiło.

Widzę, że coś się stało. Jak mogę być choć przez chwilę spokojny, wiedząc, że przeżywasz smutek, którego ja nie podzielam? Powiedz mi, na litość boską!, powtórzył błagalnie.

„Tak, nie wybaczę mu, jeśli nie zrozumie pełnego znaczenia tego. Lepiej nie mówić, po co testować?” – pomyślała, wciąż patrząc na niego i czując, że jej ręka z prześcieradłem coraz bardziej się trzęsła.

Na litość boską!” powtórzył, biorąc ją za rękę.

Mowić?

Tak tak tak...

Jestem w ciąży, powiedziała cicho i powoli.

Liść w jej dłoni zadrżał jeszcze bardziej, ale nie spuszczała z niego wzroku, by zobaczyć, jak to przyjmie. Zbladł, chciał coś powiedzieć, ale zatrzymał się, puścił jej rękę i spuścił głowę. „Tak, zrozumiał pełne znaczenie tego wydarzenia” – pomyślała i z wdzięcznością uścisnęła mu dłoń.

Ale myliła się, sądząc, że on rozumiał znaczenie wiadomości tak, jak ona, kobieta, je rozumiała. Na tę wiadomość, z dziesięciokrotną siłą, poczuł atak tego dziwnego uczucia wstrętu, który go do kogoś ogarnął; ale jednocześnie zdawał sobie sprawę, że kryzys, którego pragnął, nadejdzie teraz, że nie może już dłużej ukrywać się przed mężem i że konieczne jest, w taki czy inny sposób, jak najszybsze przerwanie tej nienaturalnej sytuacji. Ale co więcej, jej podniecenie było mu fizycznie przekazywane. Spojrzał na nią wzruszającym, uległym spojrzeniem, pocałował w rękę, wstał i w milczeniu przeszedł po tarasie.

Tak – powiedział, idąc zdecydowanym krokiem w jej stronę. - Ani ja, ani ty nie patrzyliśmy na nasz związek jak na zabawkę, a teraz nasz los jest przesądzony. Trzeba skończyć — powiedział, rozglądając się wokół — z kłamstwem, w którym żyjemy.

smar? Jak skończyć, Aleksiej? powiedziała cicho.

Uspokoiła się, a jej twarz rozjaśnił delikatny uśmiech.

Zostaw mojego męża i dołącz do naszego życia.

Jest połączona i tak - odpowiedziała ledwo słyszalnym głosem.

Tak, ale wcale.

Ale jak, Aleksiej, naucz mnie jak? powiedziała ze smutną kpiną z beznadziejności swojej sytuacji. - Czy jest wyjście z tej sytuacji? Czyż nie jestem żoną mojego męża?

Z każdej sytuacji jest wyjście. Musisz się zdecydować - powiedział. Wszystko jest lepsze niż pozycja, w której się znajdujesz. W końcu widzę, jak dręczy cię wszystko, światło, syn i mąż.

Och, nie mąż - powiedziała z prostym uśmiechem. - Nie wiem, nie myślę o nim. On nie jest.

Mówisz nieszczerze. Znam Cię. Ty też cierpisz dla niego.

Tak, on nie wie - powiedziała i nagle na jej twarzy pojawił się jasny kolor; Jej policzki, czoło i szyja poczerwieniały, a łzy wstydu napłynęły jej do oczu. - Nie będziemy o nim rozmawiać.

Wroński już kilka razy próbował, choć nie tak zdecydowanie jak teraz, wciągnąć ją w dyskusję o swojej sytuacji, i za każdym razem natrafiał na tę powierzchowność i lekkość osądu, z jaką teraz odpowiadała na jego wyzwanie. Jakby było w tym coś, czego nie mogła lub nie chciała sobie wyjaśnić, jakby, gdy tylko zaczęła o tym mówić, ona, prawdziwa Anna, poszła gdzieś w siebie i inną, dziwną, obcą jej ukazała mu się kobieta, której nie kochał i której się nie bał, i która go odtrąciła. Ale dziś postanowił powiedzieć wszystko.

Czy wie, czy nie — powiedział Wroński swoim zwykłym, stanowczym i spokojnym tonem — czy wie, czy nie, nie obchodzi nas to. Nie możemy... nie możesz tak zostać, zwłaszcza teraz.

Co robić, Twoim zdaniem? – zapytała z tą samą lekką kpiną. Ona, która tak bardzo bała się, że nie zlekceważy jej ciąży, była teraz zirytowana, że ​​wydedukował z tego potrzebę zrobienia czegoś.

Powiedz mu wszystko i zostaw go.

Bardzo dobry; pozwól mi to zrobić – powiedziała. - Wiesz, co z tego wyniknie? Opowiem ci wszystko z góry - i na minutę przedtem w jej czułych oczach zabłysło złe światło. - „Ach, kochasz innego i wszedłeś z nim w przestępczy związek? (Ona, reprezentując swojego męża, zrobiła dokładnie tak, jak zrobił to Aleksiej Aleksandrowicz, z naciskiem na słowo przestępca). Ostrzegałem cię przed konsekwencjami w sprawach religijnych, cywilnych i stosunki rodzinne „Nie posłuchałeś mnie. Teraz nie mogę podać swojego imienia ze wstydu… - i mój syn – chciała powiedzieć, ale nie mogła żartować z synem… – wstydź się moje imię" i coś w tym rodzaju. dodała. - Ogólnie rzecz biorąc, powie swoim dostojnym sposobem, jasno i dokładnie, że nie może mnie puścić, ale podejmie kroki w jego mocy, aby powstrzymać skandal. I spokojnie, ostrożnie zrobi to, co mówi. Tak się stanie. To nie jest człowiek, ale maszyna i zła maszyna, kiedy się złości ”- dodała, wspominając Aleksieja Aleksandrowicza ze wszystkimi szczegółami jego postaci, sposobu mówienia i charakteru oraz obwiniając go za wszystko, co mogła znaleźć w nim zła, nic mu nie wybaczając strasznej winy, którą była przed nim winna.

Ale, Anno — powiedział Wroński przekonującym, miękkim głosem, starając się ją uspokoić — trzeba mu to wszystko powiedzieć, a potem kierować się tym, co zrobi.

Cóż, biegać?

Dlaczego nie uciec? Nie widzę możliwości kontynuowania tego. I nie dla siebie - widzę, że cierpisz.

Tak, uciekaj, a zostanę twoją kochanką? powiedziała ze złością.

Ania! - powiedział z wyrzutem, czule.

Tak – ciągnęła – zostać twoją kochanką i wszystko zrujnować…

Znów chciała powiedzieć: synu, ale nie mogła wymówić tego słowa.

Wroński nie mógł pojąć, jak ona, przy swej silnej, uczciwej naturze, mogła znieść to oszustwo i nie chcieć się z niego wydostać; ale nie domyślał się, że głównym tego powodem było to słowo syn, którego nie potrafiła wymówić. Kiedy pomyślała o swoim synu i jego przyszłym związku z matką, która porzuciła ojca, tak bardzo przestraszyła się tego, co zrobiła, że ​​nie rozumowała, lecz jak kobieta próbowała się jedynie uspokoić fałszywymi rozumowaniami i słowa, aby wszystko zostało po staremu i abyś mógł zapomnieć o strasznym pytaniu, co stanie się z twoim synem.

Błagam, błagam – powiedziała nagle zupełnie innym, szczerym i czułym tonem, biorąc go za rękę – nigdy mi o tym nie mów!

Ale Ania...

Nigdy. Dostarcz mi. Znam całą podłość, całą grozę mego położenia; ale nie jest to tak łatwe do rozwiązania, jak myślisz. I zostaw to mnie i bądź mi posłuszny. Nigdy nie rozmawiaj ze mną o tym. Obiecujesz mi?.. Nie, nie, obiecuj!..

Obiecuję wszystko, ale nie mogę być spokojny, zwłaszcza po tym, co powiedziałeś. Nie mogę być spokojny, kiedy ty nie możesz być spokojny...

Ja!” – powtórzyła. - Tak, czasami cierpię; ale to minie, jeśli nigdy ze mną o tym nie porozmawiasz. Kiedy mówisz mi o tym, to tylko mnie to dręczy.

Nie rozumiem, powiedział.

Wiem — przerwała mu — jak trudno kłamać twojej uczciwej naturze, i współczuję ci. Często myślę, jak zrujnowałeś mi życie.

To samo myślałem teraz - powiedział - jak mogłeś poświęcić wszystko przeze mnie? Nie mogę sobie wybaczyć, że jestem nieszczęśliwa.

Nie jestem szczęśliwy? - powiedziała podchodząc do niego i patrząc na niego z entuzjastycznym uśmiechem miłości - Jestem jak głodny człowiek, któremu podano jedzenie. Może mu być zimno, jego sukienka jest podarta i jest zawstydzony, ale nie jest nieszczęśliwy. Nie jestem szczęśliwy? Nie, to moje szczęście...

Usłyszała głos powracającego syna i szybko rozejrzała się po tarasie, impulsywnie wstając. Jej oczy rozbłysły znajomym ogniem, szybko uniosła swoje piękne, obrączkowane ręce, ujęła jego głowę, długo mu się przyglądała i przybliżając twarz otwartymi, uśmiechniętymi ustami, szybko pocałowała jego usta i oboje oczu i odepchnął go. Chciała iść, ale ją powstrzymał.

Gdy? - powiedział szeptem, patrząc na nią z entuzjazmem.

Dziś o pierwszej - szepnęła i wzdychając ciężko, lekkim i szybkim krokiem ruszyła w stronę syna.

Deszcz złapał Sieriożę w dużym ogrodzie, a on i jego niania siedzieli w altanie.

No to do widzenia — powiedziała do Wrońskiego. - Teraz musimy wkrótce iść na wyścigi. Betsy obiecała mnie odebrać.

Wroński zerknął na zegarek i pospiesznie odszedł.

Kiedy Wroński spojrzał na zegar na balkonie Kareninów, był tak zaniepokojony i zajęty własnymi myślami, że widział wskazówki na tarczy, ale nie mógł zrozumieć, która jest godzina. Wyszedł na autostradę i ostrożnie przeszedł przez błoto do swojego wózka inwalidzkiego. Był tak przytłoczony uczuciem do Anny, że nawet nie pomyślał o tym, która jest godzina i czy ma jeszcze czas, aby pojechać do Briańskiego. Miał, jak to często bywa, tylko zewnętrzną zdolność pamięci, wskazującą, co postanowiono zrobić po czym. Podszedł do swego woźnicy, który drzemał na koźle w skośnym już cieniu gęstej lipy, podziwiał opalizujące kolumny karczowników bijących się po gęstych koniach i budząc woźnicę, wskoczył do powozu i kazał mu Idź do Bryansky'ego. Dopiero po przejechaniu około siedmiu wiorst opamiętał się na tyle, że spojrzał na zegarek i zorientował się, że jest wpół do piątej i że się spóźnił.

Odbyło się tego dnia kilka wyścigów: eskorta, następnie oficerski na dwa wiorstki, wyścig na cztery wiorstki i wyścig w którym galopował. Mógł zdążyć na swój wyścig, ale jeśli pojedzie do Bryansky'ego, to przyjedzie tylko w ten sposób i przyjedzie, gdy całe podwórko już tam będzie. To nie było dobre. Ale dał Bryansky'emu słowo, że będzie z nim i dlatego zdecydował się iść dalej, nakazując woźnicy, aby nie oszczędzał trojki.

Podszedł do Bryansky'ego, został z nim przez pięć minut i galopował z powrotem. Ta szybka jazda go uspokoiła. Wszystko, co ciężkie było w jego związku z Anną, cała niepewność, jaka pozostała po ich rozmowie, wszystko wyskoczyło mu z głowy; myślał teraz z przyjemnością i podnieceniem o skoku, że jeszcze zdąży na czas, a od czasu do czasu oczekiwanie szczęśliwego spotkania tej nocy rozpalało się w jego wyobraźni jaskrawym światłem.

Uczucie zbliżającego się wyścigu ogarniało go coraz bardziej, w miarę jak jechał coraz głębiej w atmosferę wyścigów, wyprzedzając powozy jadące z daczy iz Petersburga na wyścigi.

W jego mieszkaniu nie było nikogo w domu: wszyscy byli na wyścigach, a lokaj czekał na niego przy bramie. Kiedy się przebierał, lokaj poinformował go, że już zaczęły się drugie gonitwy, że wielu panów przyszło o niego pytać, a ze stajni dwukrotnie wybiegł chłopiec.

Przebrawszy się bez pośpiechu (nigdy się nie spieszył i nie tracił panowania nad sobą) Wroński kazał iść do koszar. Z koszar widać było już morze powozów, pieszych, żołnierzy otaczających hipodrom i pawilonów kipiących ludźmi. Były chyba drugie wyścigi, bo w momencie wchodzenia do koszar usłyszał wołanie. Zbliżając się do stajni spotkał białonogiego czerwonego gladiatora Makhotina, którego w pomarańczowo-niebieskim kocu, z pozornie ogromnymi, obszytymi na niebiesko uszami, prowadzono na hipodrom.

Gdzie jest Kord? — zapytał pana młodego.

W stajni siodłają.

W otwartym boksie Frou-Frou był już osiodłany. Miała być wyprowadzona.

Nie spóźniony?

W porządku! W porządku! Dobrze, dobrze - powiedział Anglik - nie ekscytuj się.

Wroński jeszcze raz spojrzał na śliczne, ukochane kształty konia, który cały się trząsł, i odrywając się z trudem od tego widowiska, wyszedł z koszar. Podjechał pod altany w najbardziej sprzyjającym czasie, aby nie zwracać na siebie niczyjej uwagi. Wyścig dwóch wiorst właśnie dobiegł końca i wszystkie oczy były utkwione w gwardii kawalerii z przodu, a z tyłu dożywotnim huzarem, którzy resztkami sił poganiali konie i zbliżali się do słupa. Ze środka i z zewnątrz kręgu wszyscy tłoczyli się pod filar, a grupa kawaleryjskiej straży żołnierzy i oficerów głośno wyrażała radość z oczekiwanego triumfu swojego oficera i towarzysza. Wroński niepostrzeżenie wszedł w środek tłumu niemal równocześnie z dzwonkiem kończącym wyścig, a wysoki, zabłocony strażnik kawalerii, który przybył pierwszy, opadł na siodło i zaczął opuszczać wodze do siwych ogier, pociemniały od potu, dyszący.

Ogier, z wysiłkiem szturchając nogi, skrócił szybki krok swego potężnego ciała, a oficer gwardii kawalerii, jak człowiek zbudzony z ciężkiego snu, rozejrzał się i uśmiechnął z trudem. Otaczał go tłum przyjaciół i wrogów.

Wroński celowo unikał tego elitarnego tłumu z wyższych sfer, który poruszał się z powściągliwością i swobodą i rozmawiał przed pawilonami. Dowiedział się, że jest tam Karenina, Betsy i żona jego brata, i celowo, żeby się nie zabawić, nie zbliżali się do nich. Ale znajomi, którzy ciągle się spotykali, zatrzymywali go, opowiadając szczegóły poprzednich wyścigów i pytając, dlaczego się spóźnia.

Podczas gdy jeźdźców wezwano do pawilonu po nagrody i wszyscy się tam zwrócili, starszy brat Wrońskiego, Aleksander, pułkownik z ekselbanami, niskiego wzrostu, równie krępy jak Aleksiej, ale przystojniejszy i rumiany, z czerwonym nosem i pijany, otwartą twarzą, podszedł do niego.

Czy otrzymałeś moją notatkę? - powiedział. - Nigdy nie zostaniesz odnaleziony.

Aleksander Wroński, pomimo dzikiego, zwłaszcza pijackiego życia, z którego był znany, był dworzaninem.

Teraz, rozmawiając z bratem o czymś dla niego bardzo nieprzyjemnym, wiedząc, że oczy wielu mogą być na nich utkwione, wyglądał na uśmiechniętego, jakby żartował sobie z czegoś nieistotnego z bratem.

Mam to i naprawdę nie rozumiem, na czym ci zależy ”- powiedział Aleksiej.

Zależy mi na tym, żeby dopiero teraz dotarło do mnie, że Ciebie tam nie ma i że w poniedziałek spotkałeś się w Peterhofie.

Są sprawy, o których mogą rozmawiać tylko ci, którzy są nimi bezpośrednio zainteresowani, a sprawa, na której tak bardzo ci zależy, to...

Tak, ale wtedy nie służą, nie...

Proszę nie przeszkadzać i nic więcej.

Zmarszczona twarz Aleksieja Wrońskiego zbladła, wystająca dolna szczęka zadrżała, co mu się rzadko zdarzało. On, jako człowiek o bardzo dobrym sercu, rzadko się złościł, ale kiedy się złościł i kiedy broda mu drżała, to, jak wiedział Aleksander Wroński, był niebezpieczny. Aleksander Wroński uśmiechnął się wesoło.

Chciałem tylko dostarczyć list mojej matki. Odpowiedz jej i nie denerwuj się przed jazdą. Dobra szansa – dodał z uśmiechem i odszedł od niego.

Ale po nim znowu przyjacielskie powitanie zatrzymało Wrońskiego.

Nie chcę znać kumpli! Witaj Moncher! — rzekł Stepan Arkadjewicz, a tu, pośród tego petersburskiego przepychu, nie mniej niż w Moskwie, jaśniał swą rumianą twarzą i błyszczącymi, zaczesanymi bokobrodami. - Przyjechałem wczoraj i bardzo się cieszę z waszej uroczystości. Kiedy możemy się zobaczyć?

Przyjdź jutro do artelu — rzekł Wroński i potrząsając przepraszająco za rękaw płaszcza, wyszedł na środek hipodromu, gdzie już prowadzono konie do wielkiej gonitwy z przeszkodami.

Spocone, wyczerpane, galopujące konie pod eskortą stajennych wracały do ​​domów i jeden po drugim pojawiały się nowe na zbliżający się wyścig, konie świeże, głównie angielskie, w czepcach, z podciągniętymi brzuchami, jak dziwne, ogromne ptaki. W prawo prowadzili szczupłą piękność Frou-Frou, która jak na sprężynach nadepnęła na swoje sprężyste i dość długie śródręcza. Niedaleko niej zdjęli koc z koślawego gladiatora. Uwagę Wrońskiego mimowolnie przykuły duże, urocze, doskonale regularne sylwetki ogiera o wspaniałym zadku i niezwykle krótkich śródręczach, siedzące nad samymi kopytami. Chciał podejść do konia, ale znajomy ponownie go zatrzymał.

Ach, tu jest Karenin! - powiedział znajomy, z którym rozmawiał. - Szukam żony, a ona jest na środku altany. Nie widziałeś jej?

Nie, nie widziałem — odparł Wroński i nie oglądając się nawet na altanę, w której wskazywali mu Kareninę, podszedł do konia.

Zanim Wroński zdążył obejrzeć siodło, co do którego trzeba było wydać rozkaz, wezwano galopujących do pawilonu, aby wyjęli numery i wyruszyli. Siedemnastu oficerów z poważnymi, surowymi twarzami, wielu o bladych twarzach, zebrało się w pawilonie i uporządkowało liczby. Wroński dostał siódmą liczbę. Usłyszałem: „Usiądź!”

Czując, że wraz z innymi galopującymi stanowi ośrodek, w którym wszystkie oczy są utkwione, Wroński w stanie napięcia, w którym zwykle stawał się powolny i spokojny w ruchach, zbliżył się do konia. Cord ubrał się na obchody wyścigów w swój pełny strój: czarny surdut zapinany na guziki, sztywno wykrochmalone kołnierze, które podpierały jego policzki, okrągły czarny kapelusz i kozaki za kolano. Był jak zawsze spokojny i poważny, a sam trzymał konia za obie wodze, stojąc przed nim. Frou-Frou nadal drżała jak w gorączce. Jej wypełnione ogniem oczy zmrużyły oczy na zbliżającego się Wrońskiego. Wroński wsunął palec pod popręg. Koń zmrużył oczy, obnażył zęby i przycisnął ucho. Anglik zacisnął usta, chcąc wyrazić uśmiech na fakt, że jego osiodłanie zostało zweryfikowane.

Usiądź, będziesz się mniej martwić...

Wroński po raz ostatni obejrzał się na rywali. Wiedział, że podczas jazdy już ich nie zobaczy. Dwóch już jechało do miejsca, w którym mieli ich wpuścić. Galtsin, jeden z niebezpiecznych rywali i przyjaciel Wrońskiego, krążył wokół gniadego ogiera, co nie pozwalało mu usiąść. Mały husarz życia w obcisłych bryczesach jechał galopem, pochylony jak kot na zadzie, z chęci naśladowania Brytyjczyków. Książę Kuzowlew siedział blady na swojej klaczy krwi, fabryce Grabowskiego, a Anglik prowadził ją za uzdę. Wroński i wszyscy jego towarzysze znali Kuzowlewa i jego osobliwość „słabych” nerwów i strasznej pychy. Wiedzieli, że boi się wszystkiego, boi się jeździć na przednim koniu; ale teraz, właśnie dlatego, że było okropnie, że ludzie łamali sobie karki, a każda przeszkoda miała lekarza, wóz ambulatoryjny z naszytym krzyżem i pielęgniarkę, postanowił galopować. Ich spojrzenia się spotkały, a Wroński mrugnął do niego czule iz aprobatą. Nie widział jednego, głównego rywala, Makhotina na Gladiatorze.

Nie spiesz się — powiedział Kord do Wrońskiego — i pamiętaj o jednym: nie zwlekaj z przeszkodami i nie wysyłaj, niech wybierze, jak jej się podoba.

Dobrze, dobrze — rzekł Wroński, chwytając lejce.

Jeśli to możliwe, poprowadź wyścig; ale nie rozpaczaj do ostatniej chwili, jeśli też byłeś w tyle.

Koń nie zdążył się ruszyć, gdy Wroński giętkim i mocnym ruchem stanął w stalowym, karbowanym strzemieniu i lekko, mocno położył swoje przewrócone ciało na skrzypiącym od skóry siodle. Chwyciwszy strzemię prawą stopą, zwyczajowym gestem wyrównał podwójne wodze między palcami, a Kord puścił ręce. Jakby nie wiedząc, którą nogą stanąć pierwsza, Frou-Frou, wyciągając wodze długą szyją, ruszyła jak na sprężynach, kołysząc jeźdźca na giętkim grzbiecie. Cord, dodając krok, poszedł za nim. Wzburzony koń, to z jednej, to z drugiej strony, próbując oszukać jeźdźca, wyciągał lejce, a Wroński daremnie głosem i ręką próbował ją uspokoić.

Zbliżali się już do spiętrzonej rzeki, kierując się w stronę miejsca, gdzie mieli ich wpuścić. Wielu galopujących szło z przodu, wielu z tyłu, gdy nagle Wroński usłyszał tętent konia galopującego za sobą po błocie, a Machotin dogonił go na swoim białonogim gladiatorze z koślawymi uszami. Makhotin uśmiechnął się, pokazując długie zęby, ale Wroński spojrzał na niego ze złością. Wcale go nie lubił, ale teraz uważał go za najniebezpieczniejszego rywala i był zły na niego, że galopował obok, rozpalając konia. Frou-Frou podniosła lewą nogę do galopu i wykonała dwa skoki, po czym, zła na napięte wodze, przeszła do drżącego kłusu, podrzucając jeźdźca. Kord również zmarszczył brwi i prawie pobiegł za Wrońskim.

Wszyscy funkcjonariusze skoczyli po siedemnaście osób. Wyścigi miały odbywać się na dużym czterowirontowym kole przed pawilonem. Na tym kole ustawiono dziewięć przeszkód: duża rzeka wielkości dwóch arszinów, ślepa bariera przed samą altaną, suchy rów, rów z wodą, skarpa, bankiet irlandzki, składający się (jeden z najtrudniejszych przeszkody) wału wysadzanego chrustem, za którym, niewidoczny dla konia, znajdował się również rów, tak że koń musiał przeskoczyć obie przeszkody lub zginąć; potem jeszcze dwa rowy z wodą i jeden suchy, - i koniec wyścigu był naprzeciwko altany. Ale wyścigi nie zaczynały się od okręgu, tylko sto sążni od niego, aw tej odległości była pierwsza przeszkoda - spiętrzona rzeka szeroka na trzy arszyny, którą jeźdźcy mogli przeskakiwać lub przeprawiać w bród do woli.

Jeźdźcy trzykrotnie wyrównali, ale za każdym razem czyjś koń się wychylił i trzeba było wołać od początku. Ekspert od wodowania, pułkownik Sestrin, już zaczynał się denerwować, gdy wreszcie po raz czwarty krzyknął: „Chodźmy!”. - i jeźdźcy wyruszyli.

Wszystkie oczy, wszystkie lornetki, skierowane były na pstrokatą grupę jeźdźców, gdy wyrównywali poziom.

„Puść ich! Skaczą!” - było słychać ze wszystkich stron po ciszy oczekiwania. A grupy i samotni przechodnie zaczęli biegać z miejsca na miejsce, aby lepiej widzieć. Już w pierwszej minucie zebrana grupa jeźdźców rozciągnęła się i było widać, jak zbliżają się do rzeki dwójkami, trójkami i jedną po drugiej... Widzom wydawało się, że galopują wszyscy razem; ale dla jeźdźców były sekundy różnicy, które miały dla nich ogromne znaczenie.

Podekscytowana i zbyt zdenerwowana Frou-Frou straciła pierwszą chwilę i kilka koni ruszyło przed nią, ale Wroński, jeszcze nie przeskakując przez rzekę, z całej siły powstrzymując konia, który był w wodzach, z łatwością ominął trzy i tylko rudowłosy gladiator Makhotina pozostał przed nim., płynnie i swobodnie tłukąc się w tył przed samym Wrońskim, a jeszcze przed całą uroczą Dianą, nie niosącą ani żywego, ani martwego Kuzowlewa.

W pierwszych minutach Wroński nie panował jeszcze ani nad sobą, ani nad koniem. Aż do pierwszej przeszkody, rzeki, nie mógł kontrolować ruchów konia.

Gladiator i Diana zbliżyli się razem i prawie w tym samym momencie: raz, raz wznieśli się nad rzekę i przelecieli na drugą stronę; niepostrzeżenie, jakby w locie, Frou-Frou poszybował za nimi, ale w tej samej chwili, gdy Wroński poczuł się w powietrzu, ujrzał nagle prawie pod kopytami swego konia Kuzowlewa, który miotał się z Dianą po drugiej stronie rzekę (Kuzowlew po skoku puścił lejce i koń przeleciał mu nad głową). Wroński dowiedział się o tych szczegółach dopiero później, ale teraz zobaczył tylko, że tuż pod stopami, gdzie miała być Frou-Frou, stopa lub głowa Diany może spaść. Ale Frou-Frou, jak spadający kot, wytężyła nogi i plecy, minęła konia i pobiegła dalej.

"Och kochanie!" pomyślał Wroński.

Po rzece Wroński całkowicie opanował konia i zaczął go trzymać z zamiarem przekroczenia dużej bariery za Makhotinem i już w następnej, niczym nie zakłóconej odległości dwustu sążni, spróbować go ominąć.

Przed samym pawilonem królewskim stała duża bariera. Władca i cały dwór, i tłumy ludzi - wszyscy patrzyli na nich - na niego i na odległość przed idącym na koniu Machotinem, gdy zbliżali się do diabła (tak nazywała się ślepa zapora ). Wroński czuł, że te oczy skierowane są na niego ze wszystkich stron, ale nie widział nic prócz uszu i szyi swego konia, który biegł ku niemu po ziemi i zadzie, i białych nóg gladiatora, szybko wyprzedzającego go w czasie i pozostającego wszystko w tej samej odległości. Gladiator wstał nie uderzając w nic, machnął krótkim ogonem i zniknął z oczu Wrońskiego.

W tej samej chwili przed oczami Wrońskiego, przed nim samym, błysnęły deski barierki. Bez najmniejszej zmiany ruchu koń szybował pod nim; deski zniknęły i tylko coś zastukało z tyłu. Podekscytowany obecnością Gladiatora z przodu, koń za wcześnie wstał przed barierkę i uderzył go tylnym kopytem. Ale jego przebieg się nie zmienił, a Wroński, otrzymawszy grudkę ziemi w twarz, zdał sobie sprawę, że znów znajduje się w tej samej odległości od Gladiatora. Znów zobaczył przed sobą swój zad, krótki ogon i znowu te same szybko poruszające się białe nogi.

W tej samej chwili, gdy Wroński pomyślał, że musi teraz ominąć Makhotina, sama Frou-Frou, zrozumiewszy już, co on myśli, bez żadnej zachęty dała znaczny impuls i zaczęła zbliżać się do Makhotina od najkorzystniejszej strony, od strony lina. Makhotin nie dał lin. Wroński właśnie pomyślał, że da się ominąć z zewnątrz, kiedy Frou-Frou zmieniła nogę i zaczęła w ten sposób omijać. Ramię Frou-Frou, które zaczynało już ciemnieć od potu, dogoniło zad Gladiatora. Kilka skoków przeszli obok siebie. Ale przed przeszkodą, do której się zbliżali, Wroński, aby nie zatoczyć wielkiego koła, zaczął machać wodzami i szybko, po samym zboczu, obszedł Makhotina. Dostrzegł swoją twarz pokrytą błotem. Wydawało mu się nawet, że się uśmiecha. Wroński okrążył Makhotina, ale natychmiast wyczuł go za sobą i wciąż słyszał za plecami miarowy podskok i urywany, jeszcze dość świeży oddech nozdrzy Gladiatora.

Następne dwie przeszkody, rów i zaporę, pokonywano z łatwością, ale Wroński zaczął słyszeć nosaciznę i galopował coraz bliżej. Wysłał konia i poczuł z radością, że z łatwością przyspieszył kroku, a tętent kopyt Gladiatora dał się słyszeć ponownie w tej samej dawnej odległości.

Wroński prowadził w wyścigu - dokładnie to, co chciał zrobić i co radził mu Kord, i teraz był pewny sukcesu. Jego podniecenie, radość i czułość dla Frou-Frou stawały się coraz silniejsze. Chciał się obejrzeć, ale nie śmiał tego zrobić i próbował się uspokoić i nie posyłać konia, aby zachować w nim rezerwę równą tej, którą czuł, że pozostała w Gladiatorze. Pozostała jedna i najtrudniejsza przeszkoda; jeśli przekroczy go przed innymi, przyjdzie pierwszy. Wskoczył na irlandzki bankiet. Razem z Frou-Frou widział tę ucztę z daleka, a razem z nimi obojgiem, on i koń, przyszła chwilowa wątpliwość. Zauważył niezdecydowanie w uszach konia i podniósł bat, ale od razu poczuł, że wątpliwości są bezpodstawne: koń wiedział, czego trzeba. Pchała i mierzyła, tak jak się spodziewał, szybowała i odpychając się od ziemi, poddała się sile bezwładności, która wyniosła ją daleko poza rów; i w tej samej mierze, bez wysiłku, tą samą nogą, Frou-Frou galopował dalej.

— Och, moja piękna! - pomyślał Frou-Frou, nasłuchując, co dzieje się za nim. "Skakałem!" - pomyślał, słysząc podskok Gladiatora z tyłu. Był jeszcze jeden ostatni rowek z wodą głęboką na dwa arsziny. Wroński nawet na nią nie spojrzał, lecz chcąc pierwszy zajść daleko, zaczął obracać wodzami w kółko, podnosząc i opuszczając łeb konia w takt ruchu. Czuł, że koń pochodzi z ostatniego stada; nie tylko jej szyja i ramiona były mokre, ale na karku, na głowie, na spiczastych uszach pot spływał kroplami, oddychała szybko i krótko. Wiedział jednak, że ten zapas będzie więcej niż wystarczający dla pozostałych dwustu sazhenów. Tylko dlatego, że czuł się bliżej ziemi i ze względu na szczególną łagodność jego ruchu, Wroński wiedział, o ile przyspieszył jego koń. Przeleciała nad rowkiem, jakby nie zauważając, Przeleciała nad nim jak ptak; ale w tej samej chwili Wroński ku swemu przerażeniu poczuł, że nie nadążając za ruchem konia, sam nie rozumiejąc, jak to się dzieje, wykonał paskudny, niewybaczalny ruch, zapadając się w siodło. Nagle jego sytuacja się zmieniła i zdał sobie sprawę, że stało się coś strasznego. Nie mógł jeszcze zdać sobie sprawy z tego, co się stało, kiedy obok niego migotały już białe łapy rudego ogiera, a Makhotin galopował obok. Wroński dotknął ziemi jedną nogą i jego koń upadł na tę nogę. Ledwo zdążył uwolnić nogę, kiedy upadła na bok, sapiąc ciężko, i daremnie próbując wstać chudą, spoconą szyją, trzepotała na ziemi u jego stóp, jak zastrzelony ptak. Niezręczny ruch Wrońskiego złamał jej kręgosłup. Ale zrozumiał to znacznie później. Teraz widział tylko, że Makhotin szybko się oddala, a on, zataczając się, stał samotnie na brudnej, nieruchomej ziemi, a przed nim, ciężko dysząc, leżała Frou-Frou i pochylając ku niemu głowę, patrzyła na niego z jej cudowne oko. Wciąż nie rozumiejąc, co się stało, Wroński pociągnął konia za wodze. Znów miotała się jak ryba, trzeszcząc skrzydłami siodła, wyprostowała przednie nogi, ale nie mogąc podnieść zadka, natychmiast zaplątała się i znowu upadła na bok. Ze zniekształconą namiętnością twarzą, bladą i drżącą dolną szczęką Wroński uderzył ją piętą w brzuch i znowu zaczął ściągać wodze. Ale ona się nie poruszyła, tylko pogrzebawszy chrapanie w ziemi, patrzyła tylko na swego pana mówiącym spojrzeniem.

Ach! — mruknął Wroński, łapiąc się za głowę. - Aaa! Co ja zrobiłem! krzyknął. - I przegrany wyścig! A ich wina, haniebna, niewybaczalna! I ten biedny, kochany, zrujnowany koń! Ach! Co ja zrobiłem!

Ludzie, lekarz i sanitariusz, oficerowie jego pułku podbiegli do niego. Niestety, czuł, że jest cały i zdrowy. Koń złamał grzbiet i postanowiono go zastrzelić. Wroński nie mógł odpowiadać na pytania, nie mógł z nikim rozmawiać. Odwrócił się i nie podnosząc czapki, która spadła mu z głowy, oddalił się od hipodromu nie wiedząc dokąd. Czuł się nieszczęśliwy. Po raz pierwszy w życiu doświadczył najgorszego nieszczęścia, nieszczęścia nie do naprawienia i takiego, w którym on sam jest winien.

Jaszwin dogonił go z czapką, odprowadził do domu i pół godziny później Wroński opamiętał się. Ale wspomnienie tego skoku przez długi czas pozostawało w jego duszy najbardziej bolesnym i bolesnym wspomnieniem w jego życiu.

Stosunki zewnętrzne Aleksieja Aleksandrowicza z żoną były takie same jak poprzednio. Jedyną różnicą było to, że był jeszcze bardziej zajęty niż wcześniej. Podobnie jak w latach ubiegłych, wraz z nadejściem wiosny udał się nad wody za granicę, aby poprawić swoje zdrowie, które corocznie wykolejała wzmożona praca zimowa, i jak zwykle wrócił w lipcu i od razu z wzmożoną energią zabrał się do swojej zwykłej pracy. Jak zwykle jego żona przeniosła się na wieś, a on pozostał w Petersburgu.

Od tamtej rozmowy po wieczorze u Księżnej Twerskiej ani razu nie rozmawiał z Anną o swoich podejrzeniach i zazdrości oraz o tym, że jego zwykły ton przedstawiania kogoś jest najwygodniejszy dla jego obecnych stosunków z żoną. Był nieco chłodniejszy w stosunku do żony. Wydawało się, że ma do niej tylko lekkie niezadowolenie z powodu tej pierwszej nocnej rozmowy, którą odrzuciła od siebie. W jego stosunku do niej była nuta irytacji, ale nic więcej. "Nie chciałaś mi się wytłumaczyć", zdawał się mówić, zwracając się do niej w myślach, "tym gorzej dla ciebie. Teraz będziesz mnie błagać, a ja nie będę się tłumaczyć. Tym gorzej dla ciebie ”, powiedział w myślach, człowiek, który na próżno próbował ugasić pożar, byłby zły na jego daremne wysiłki i powiedziałby: „No dalej” ty! spłoniesz za to!"

On, ten mądry i subtelny człowiek w sprawach biznesowych, nie rozumiał całego szaleństwa takiego stosunku do żony. Nie rozumiał tego, bo za bardzo bał się zrozumieć swoją prawdziwą sytuację, aw duszy zamknął, zamknął i zapieczętował pudełko, w którym miał swoje uczucia do rodziny, czyli do żony i syna. On, troskliwy ojciec, od końca tej zimy stał się szczególnie zimny w stosunku do syna i miał do niego taki sam przekomarzający się stosunek jak do żony. — Ach! młody człowieku! - zwrócił się do niego.

Aleksiej Aleksandrowicz pomyślał i powiedział, że w żadnym innym roku nie miał tylu spraw urzędowych, co w tym; ale nie zdawał sobie sprawy, że sam coś dla siebie wymyśla w tym roku, że to jeden ze sposobów, żeby nie otworzyć tej szuflady, w której kryją się uczucia do żony i rodziny, i myśli o nich, a która im dłużej trwa, tym straszniejsza się staje połóż tam. Gdyby ktoś miał prawo zapytać Aleksieja Aleksandrowicza, co myśli o zachowaniu swojej żony, to cichy, cichy Aleksiej Aleksandrowicz nic by nie odpowiedział, ale byłby bardzo zły na osobę, która by go o to zapytała. Stąd też było coś dumnego i surowego w wyrazie twarzy Aleksieja Aleksandrowicza, gdy pytano go o zdrowie żony. Aleksiej Aleksandrowicz nie chciał myśleć o zachowaniu i uczuciach swojej żony i rzeczywiście nie myślał o tym.

Stała dacza Aleksieja Aleksandrowicza znajdowała się w Peterhofie, a hrabina Lidia Iwanowna zwykle mieszkała tam latem, w bliskim sąsiedztwie iw stałym kontakcie z Anną. W tym roku hrabina Lidia Iwanowna odmówiła zamieszkania w Peterhofie, nigdy nie odwiedziła Anny Arkadiewnej i zasugerowała Aleksiejowi Aleksandrowiczowi niedogodności związane z zbliżeniem Anny z Betty i Wrońskim. Aleksiej Aleksandrowicz surowo ją powstrzymał, wyrażając myśl, że jego żona jest poza wszelkimi podejrzeniami, i od tego czasu zaczął unikać hrabiny Lidii Iwanowny. Nie chciał widzieć i nie widział, że wielu na świecie już patrzyło z ukosa na jego żonę, nie chciał zrozumieć i nie rozumiał, dlaczego jego żona szczególnie nalegała na przeprowadzkę do Carskiego, gdzie mieszkała Betsy, skąd niedaleko obozu pułku Wrońskiego. Nie pozwalał sobie o tym myśleć i nie myślał; ale jednocześnie w głębi duszy, nigdy sobie tego nie wyrażając i nie mając na to żadnych dowodów, a nawet podejrzeń, wiedział niewątpliwie, że jest oszukanym mężem i był z tego powodu głęboko nieszczęśliwy.

Ile razy w ciągu ośmiu lat szczęśliwego życia z żoną, patrząc na cudze niewierne żony i oszukanych mężów, Aleksiej Aleksandrowicz mówił sobie: „Jak do tego dopuścić? jak nie rozpętać tej paskudnej sytuacji?”. Ale teraz, kiedy spadło mu na głowę nieszczęście, nie tylko nie myślał, jak rozpętać tę sytuację, ale w ogóle nie chciał tego wiedzieć, nie chciał wiedzieć właśnie dlatego, że to było zbyt straszne, zbyt nienaturalne.

Od powrotu z zagranicy Aleksiej Aleksandrowicz był na daczy dwukrotnie. Raz jadł, innym razem spędzał wieczór z gośćmi, ale nigdy nie nocował, jak to czynił w poprzednich latach.

Dzień wyścigu był dla Aleksieja Aleksandrowicza bardzo pracowity; ale ułożywszy sobie już rano plan dnia, postanowił, że zaraz po wczesnej kolacji pójdzie do daczy żony, a stamtąd na wyścigi, na których będzie całe podwórko i na których powinien być. Odwiedzi żonę, bo postanowił ją odwiedzać raz w tygodniu dla zachowania przyzwoitości. W dodatku tego dnia miał do piętnastego przelać żonie pieniądze, zgodnie z rutyną, na kieszonkowe.

Mając zwykłą władzę nad swoimi myślami, po rozważeniu tego wszystkiego, co dotyczyło jego żony, nie pozwolił, by jego myśli rozeszły się dalej wokół tego, co ją dotyczyło.

Dzisiejszy poranek był bardzo zajęty u Aleksieja Aleksandrowicza. Dzień wcześniej hrabina Lidia Iwanowna przysłała mu broszurę słynnego podróżnika w Chinach, który był w Petersburgu, z listem prosząc go o przyjęcie samego podróżnika, osoby z różnych powodów bardzo interesującej i potrzebnej. Aleksiej Aleksandrowicz nie miał czasu wieczorem przeczytać broszury i skończył ją rano. Potem pojawili się petenci, zaczęły się raporty, przyjęcia, nominacje, przeprowadzki, rozdanie nagród, emerytur, pensji, korespondencja - ta codzienna sprawa, jak to nazywał Aleksiej Aleksandrowicz, która zajmowała tyle czasu. Potem była sprawa osobista, wizyta u lekarza i kierownika ds. Menedżer firmy nie potrzebował dużo czasu. Wręczył tylko pieniądze potrzebne Aleksiejowi Aleksandrowiczowi i zdał krótkie sprawozdanie ze stanu rzeczy, które nie były do ​​końca dobre, gdyż zdarzyło się, że w tym roku, z powodu częstych wyjazdów, żyło się więcej, a brakowało. Ale lekarzowi, słynnemu petersburskiemu lekarzowi, który przyjaźnił się z Aleksiejem Aleksandrowiczem, zajęło dużo czasu. Aleksiej Aleksandrowicz nie spodziewał się go dzisiaj i był zaskoczony jego przybyciem, a tym bardziej faktem, że lekarz bardzo dokładnie wypytywał Aleksieja Aleksandrowicza o jego stan, osłuchiwał klatkę piersiową, stukał i badał wątrobę. Aleksiej Aleksandrowicz nie wiedział, że jego przyjaciółka Lidia Iwanowna, zauważając, że zdrowie Aleksieja Aleksandrowicza nie było w tym roku dobre, poprosiła lekarza, aby przyszedł do chorego. „Zrób to dla mnie”, powiedziała hrabina Lidia Iwanowna.

Zrobię to dla Rosji, hrabino - odpowiedział lekarz.

Bezcenna osoba! — rzekła hrabina Lidia Iwanowna.

Lekarz był bardzo niezadowolony z Aleksieja Aleksandrowicza. Stwierdził, że wątroba jest znacznie powiększona, odżywianie zmniejszone i brak wpływu wód. Nakazał jak najwięcej ruchu fizycznego i jak najmniejsze napięcie psychiczne, a co najważniejsze, żadnego smutku, czyli tego, co dla Aleksieja Aleksandrowicza było równie niemożliwe, jak brak oddechu; i wyszedł, zostawiając Aleksieja Aleksandrowicza z nieprzyjemną świadomością, że coś jest w nim nie tak i że nie da się tego naprawić.

Wychodząc z gabinetu Aleksieja Aleksandrowicza, lekarz spotkał na werandzie dobrze mu znanego Sludina, kierownika spraw Aleksieja Aleksandrowicza. Byli towarzyszami na uniwersytecie i chociaż rzadko się spotykali, szanowali się nawzajem i byli dobrymi przyjaciółmi, dlatego lekarz nie wyraziłby swojej szczerej opinii o pacjencie nikomu, tak jak Slyudinowi.

Jakże się cieszę, że byłeś z nim — rzekł Sludin. - On nie jest dobry, a wydaje mi się... No i co?

A oto co - powiedział lekarz, machając głową Slyudina do swojego woźnicy, aby służył. — To wszystko — powiedział lekarz, biorąc palec dziecięcej rękawicy w swoje białe dłonie i naciągając ją. - Nie naciągaj sznurków i nie próbuj ich zerwać - bardzo trudne; ale pociągnij go do końca i połóż ciężarem palca na naciągniętym sznurku - pęknie. A on w swojej wytrwałości, sumienności w pracy, jest rozciągnięty do ostatniego stopnia; ale jest nacisk zewnętrzny i ciężki - podsumował lekarz, znacząco unosząc brwi. - Będziesz na wyścigach? — dodał, schodząc do powozu. „Tak, tak, oczywiście, to zajmuje dużo czasu”, lekarz odpowiedział mniej więcej tak na to, co powiedział Slyudin i czego nie usłyszał.

Za lekarzem, któremu zajęło to tyle czasu, pojawił się słynny podróżnik, a Aleksiej Aleksandrowicz, korzystając z właśnie przeczytanej broszury i swojej wcześniejszej wiedzy na ten temat, uderzył podróżnika głębią wiedzy na ten temat i rozległością jego oświeconego spojrzenia.

Wraz z podróżnikiem poinformowano o przybyciu wodza prowincji, który pojawił się w Petersburgu iz którym trzeba było porozmawiać. Po jego odejściu trzeba było dokończyć codzienną rutynę z naczelnikiem spraw i jeszcze trzeba było iść w poważnej i ważnej sprawie do pewnej znaczącej osoby. Aleksiejowi Aleksandrowiczowi udało się wrócić dopiero o piątej, porze obiadu, i po obiedzie z namiestnikiem zaprosił go, aby poszedł z nim na daczę i na wyścigi.

Nie zdając sobie z tego sprawy, Aleksiej Aleksandrowicz szukał teraz okazji do spotkania z żoną trzeciej osoby.

Anna stała na górze przed lustrem, przypinając ostatnią kokardkę do sukienki z pomocą Annuszki, kiedy usłyszała odgłos kół miażdżących gruz przy wejściu. „Za wcześnie na Betsy” — pomyślała i wyjrzawszy przez okno zobaczyła powóz i sterczący z niego czarny kapelusz oraz tak znajome jej uszy Aleksieja Aleksandrowicza. — To niestosowne, czy można przenocować? - pomyślała i wszystko, co mogło z tego wyjść, wydało jej się tak straszne i straszne, że bez chwili wahania, z pogodną i promienną twarzą, wyszła im na spotkanie i czując w sobie obecność znajomego już ducha kłamstwa i oszustwa, natychmiast poddała się temu duchowi i zaczęła mówić, nie wiedząc sama, co powie.

Ach jak słodko! powiedziała, podając rękę mężowi i witając Sludina z uśmiechem. - Śpisz, mam nadzieję? - było pierwszym słowem, które skłonił ją duch oszustwa, - a teraz idziemy razem. Żałuję tylko, że nie obiecałem Betsy. Ona pójdzie za mną.

Aleksiej Aleksandrowicz skrzywił się na dźwięk imienia Betsy.

Och, nie rozdzielę tego, co nierozłączne, powiedział swoim zwykłym żartobliwym tonem. - Pojedziemy z Michaiłem Wasiljewiczem. Lekarze każą mi iść. Idę wzdłuż drogi i wyobrażam sobie, że jestem na wodzie.

Nie ma pośpiechu - powiedziała Anna. - Chcesz herbaty? - Nazwała.

Podaj herbatę i powiedz Sierioży, że przyjechał Aleksiej Aleksandrowicz. Cóż, jak twoje zdrowie? Michaił Wasiljewiczu, nie byłeś u mnie; spójrz, jak dobrze jest na moim balkonie - powiedziała, zwracając się najpierw do jednego, potem do drugiego.

Mówiła bardzo prosto i naturalnie, ale za dużo i za wcześnie. Ona sama to czuła, tym bardziej, że z zaciekawionego spojrzenia, jakim patrzył na nią Michaił Wasiljewicz, zauważyła, że ​​zdaje się ją obserwować.

Michaił Wasiljewicz natychmiast wyszedł na taras.

Usiadła obok męża.

Nie wyglądasz zbyt dobrze, powiedziała.

Tak — powiedział — dzisiaj przyszedł do mnie lekarz i poświęcił mi godzinę. Czuję, że przesłał to jeden z moich przyjaciół: moje zdrowie jest tak cenne...

Nie, co powiedział?

Wypytywała go o zdrowie i zajęcia, namawiała, żeby zrobił sobie przerwę i zamieszkał z nią.

Mówiła to wszystko wesoło, szybko, z osobliwym błyskiem w oczach; ale Aleksiej Aleksandrowicz nie przypisywał teraz temu tonowi żadnego znaczenia. Słyszał tylko jej słowa i nadawał im tylko bezpośrednie znaczenie, jakie miały. A on jej odpowiedział prosto, choć żartobliwie. W całej tej rozmowie nie było nic szczególnego, ale nigdy po rozdzierającym bólu wstydu Anna nie pamiętała całej tej krótkiej sceny.

Wszedł Sierioża, poprzedzany przez guwernantkę. Gdyby Aleksiej Aleksandrowicz pozwolił sobie na obserwację, zauważyłby nieśmiałe, oszołomione spojrzenie, jakim Sierioża spojrzał na ojca, a potem na matkę. Ale on nie chciał nic widzieć i nie widział.

Ach, młody człowieku! Dorósł. Racja, niezły człowiek jest skończony. Witaj młody człowieku.

I podał rękę przestraszonemu Sierioży.

Sierioża, który wcześniej był nieśmiały w stosunku do ojca, teraz, po tym, jak Aleksiej Aleksandrowicz zaczął nazywać go młodzieńcem i jak zagadka, czy Wroński jest przyjacielem, czy wrogiem, stronił od ojca. On, jakby prosząc o ochronę, spojrzał na matkę. Dobrze mu było z jedną matką. Tymczasem Aleksiej Aleksandrowicz, po rozmowie z guwernantką, trzymał syna za ramię, a Sierioża był tak boleśnie zawstydzony, że Anna zobaczyła, że ​​​​ma się rozpłakać.

Anna, rumieniąc się w chwili, gdy jej syn wszedł, widząc, że Sierioża jest zawstydzony, szybko podskoczyła, zdjęła rękę Aleksieja Aleksandrowicza z ramienia syna i całując syna, zaprowadziła go na taras i natychmiast wróciła.

Jednak już czas - powiedziała, patrząc na zegarek - że Betsy nie nadchodzi! ..

Tak - powiedział Aleksiej Aleksandrowicz i wstając, splótł ręce i złamał je. - Zatrzymałem się, żeby przynieść ci pieniądze, bo słowik nie karmi bajek - powiedział. - Myślę, że potrzebujesz tego.

Nie, nie potrzebujesz… tak, musisz ”- powiedziała, nie patrząc na niego i rumieniąc się do nasady włosów. - Tak, myślę, że przyjedziesz tu z wyścigów.

O tak! - odpowiedział Aleksiej Aleksandrowicz. „To jest piękno Peterhofu, księżniczko Twerska” - dodał, wyglądając przez okno na zbliżającego się Anglika w klapkach na oczach, powóz z niezwykle wysoko osadzonym maleńkim korpusem powozu. - Co za rozmach! Czar! No to też chodźmy

Księżniczka Twerska nie wysiadła z powozu, tylko jej lokaj w butach, pelerynie i czarnym kapeluszu wyskoczył przy wejściu.

Idę, do widzenia! - powiedziała Anna i całując syna, podeszła do Aleksieja Aleksandrowicza i wyciągnęła do niego rękę. - Jesteś bardzo miły, że przyszedłeś.

Aleksiej Aleksandrowicz pocałował ją w rękę.

Cóż, do widzenia. Zatrzymasz się na herbatę i to świetnie! - powiedziała i wyszła, promienna i wesoła. Ale gdy tylko przestała go widzieć, poczuła na ramieniu miejsce, w którym dotknął jego ust, i zadrżała z obrzydzenia.

Kiedy Aleksiej Aleksandrowicz pojawił się na wyścigach, Anna siedziała już w altanie obok Betsy, w altanie, w której gromadziło się całe wyższe społeczeństwo. Widziała swojego męża z daleka. Dwoje ludzi, mąż i kochanek, było dla niej dwoma ośrodkami życia i bez pomocy zewnętrznych zmysłów odczuwała ich bliskość. Czuła zbliżanie się męża z daleka i mimowolnie podążała za nim w tych falach tłumu, pomiędzy którymi się poruszał. Widziała, jak zbliżał się do altany, to protekcjonalnie odpowiadając na przymilne ukłony, to przyjaźnie, z roztargnieniem pozdrawiając równych sobie, to pilnie czekając na spojrzenie możnych tego świata i zdejmując wielki okrągły kapelusz, naciskając czubki uszu. Znała wszystkie te sztuczki i wszystkie były dla niej obrzydliwe. „Jedna ambicja, jedno pragnienie bycia w czasie – to wszystko, co ma w duszy – myślała – i wzniosłe względy, umiłowanie oświecenia, religia, to wszystko tylko narzędzia, by być w czasie”.

Z jego spojrzeń na damską altanę (patrzył prosto na nią, ale nie poznał swojej żony w morzu muślinu, wstążek, piór, parasoli i kwiatów) zorientowała się, że jej szuka; ale celowo go zignorowała.

Aleksiej Aleksandrowicz! - krzyknęła do niego księżniczka Betsy - prawdopodobnie nie widzisz swojej żony; tutaj jest!

Uśmiechnął się swoim zimnym uśmiechem.

Jest tu tyle blasku, że oczy się rozszerzyły - powiedział i poszedł do altany. Uśmiechał się do żony, jak powinien uśmiechać się mąż, spotykając dopiero co poznaną żonę, i pozdrawiał księżniczkę i innych znajomych, oddając każdemu to, co mu się należy, to jest żartując z paniami i wymieniając pozdrowienia z mężczyznami. Na dole, w pobliżu pawilonu, stał szanowany Aleksiej Aleksandrowicz, znany ze swojej inteligencji i wykształcenia, adiutant generalny. Aleksiej Aleksandrowicz rozmawiał z nim.

Między skokami była przerwa, więc nic nie przeszkadzało w rozmowie. Adiutant generalny potępił wyścigi konne. Aleksiej Aleksandrowicz sprzeciwił się, broniąc ich. Anna słuchała jego cienkiego, równego głosu, nie tracąc ani jednego słowa, a każde jego słowo wydawało jej się fałszywe i raniło ją w ucho.

Kiedy zaczęła się gonitwa czterech wiorst z przeszkodami, pochyliła się do przodu i nie odrywając oczu patrzyła na Wrońskiego, który podchodził do konia i siadał, a jednocześnie słyszała ten obrzydliwy, nieustający głos męża. Dręczyła ją obawa o Wrońskiego, ale jeszcze bardziej dręczyło ją nieustanne, jak jej się zdawało, brzmienie cienkiego głosu męża o znajomej intonacji.

„Jestem złą kobietą, jestem zagubioną kobietą – myślała – ale nie lubię kłamać, nie znoszę kłamstw, a jedzenie jego (męża) to kłamstwo. On wszystko wie, wszystko widzi Co on czuje, jeśli potrafi spokojnie mówić? Gdyby mnie zabił, gdyby zabił Wrońskiego, szanowałabym go. Ale nie, jemu potrzeba tylko kłamstwa i przyzwoitości – mówiła sobie Anna, nie zastanawiając się, czego właściwie chce od jej męża, jak bardzo chciałaby go zobaczyć. Nie rozumiała też, że ta obecna osobliwa gadatliwość Aleksieja Aleksandrowicza, która tak ją irytowała, była tylko wyrazem jego wewnętrznego niepokoju i niepokoju. Jak martwe dziecko, skacząc, wprawia w ruch mięśnie, aby zagłuszyć ból, tak dla Aleksieja Aleksandrowicza potrzebny był ruch umysłowy, aby zagłuszyć myśli o żonie, która w jej obecności i w obecności Wrońskiego i ciągłym powtarzaniem jego imienia domagał się uwagi. I tak jak naturalne jest dla dziecka skakanie, tak naturalne było dla niego mówienie dobrze i inteligentnie. Powiedział:

Niebezpieczeństwo w wyścigach wojskowych i kawaleryjskich jest warunkiem koniecznym dla wyścigów. Jeśli Anglia może wskazać najwspanialsze czyny kawalerii w historii wojskowości, to tylko dzięki temu, że historycznie rozwinęła w sobie tę siłę zwierząt i ludzi. Moim zdaniem sport ma ogromne znaczenie i jak zawsze widzimy tylko najbardziej powierzchowne.

Nie powierzchowne - powiedziała księżniczka Tverskaya. Mówi się, że jeden z funkcjonariuszy złamał dwa żebra.

Aleksiej Aleksandrowicz uśmiechnął się własnym uśmiechem, który tylko pokazał zęby, ale nie powiedział nic więcej.

Załóżmy, księżniczko, że to nie jest powierzchowne, powiedział, ale wewnętrzne. Ale nie o to chodzi – i znów zwrócił się do generała, z którym rozmawiał poważnie – nie zapominajcie, że wojskowi, którzy wybrali tę działalność, galopują i zgadzają się, że każda profesja ma swoją drugą stronę medalu. Jest to bezpośrednio obowiązkiem wojska. Brzydki sport boksu lub hiszpańskich torreadorów jest oznaką barbarzyństwa. Ale sporty specjalistyczne są oznaką rozwoju.

Nie, nie pójdę innym razem; za bardzo mnie to martwi – powiedziała księżniczka Betsy. Czyż nie, Anno?

Ekscytuje, ale nie można się oderwać - powiedziała inna pani. - Gdybym był Rzymianinem, nie opuściłbym ani jednego cyrku.

Anna nic nie mówiła i nie opuszczając lornetki, patrzyła w jedno miejsce.

W tym czasie wysoki generał przechodził przez altanę. Przerywając przemówienie, Aleksiej Aleksandrowicz pospiesznie, ale dostojnie wstał i nisko ukłonił się przechodzącemu żołnierzowi.

Nie skaczesz? - zażartował do niego żołnierz.

Mój skok jest trudniejszy - odpowiedział z szacunkiem Aleksiej Aleksandrowicz.

I choć odpowiedź nic nie znaczyła, wojskowy udawał, że otrzymał mądre słowo od mądrej osoby i w pełni rozumie la pointe de la sos.

Są dwie strony - kontynuował ponownie Aleksiej Aleksandrowicz - wykonawcy i widzowie; a miłość do tych widowisk to najpewniejsza oznaka niskiego rozwoju widzów, zgadzam się, ale...

Anna i ja jesteśmy za księciem Kuzowlewem – odpowiedziała Betsy.

Jestem za Wrońskim. Para rękawiczek.

A jakie to piękne, prawda?

Aleksiej Aleksandrowicz milczał, gdy o nim rozmawiali, ale natychmiast zaczął od nowa.

Zgadzam się, ale odważne gry... - kontynuował.

Ale w tym czasie wpuszczono jeźdźców i wszelkie rozmowy ucichły. Aleksiej Aleksandrowicz również zamilkł, wszyscy wstali i zwrócili się ku rzece. Aleksiej Aleksandrowicz nie był zainteresowany wyścigami, dlatego nie patrzył na galopujących, ale z roztargnieniem zaczął rozglądać się po widzach zmęczonymi oczami. Jego wzrok spoczął na Annie.

Jej twarz była blada i surowa. Najwyraźniej nic i nikogo nie widziała, z wyjątkiem jednego. Jej ręka konwulsyjnie ściskała wentylator i nie oddychała. Spojrzał na nią i odwrócił się pospiesznie, patrząc na inne twarze.

„Tak, ta pani i inne są również bardzo podekscytowane, to bardzo naturalne” - powiedział do siebie Aleksiej Aleksandrowicz. Nie chciał na nią patrzeć, ale mimowolnie przyciągnął do niej wzrok. Znów zajrzał w tę twarz, starając się nie czytać tego, co było na niej tak wyraźnie napisane, iwbrew swojej woli przeczytał z przerażeniem to, czego nie chciał wiedzieć.

Pierwszy upadek Kuzowlewa na rzekę poruszył wszystkich, ale Aleksiej Aleksandrowicz wyraźnie widział na bladej, triumfalnej twarzy Anny, że ten, na którego patrzyła, nie upadł. Kiedy po tym, jak Machotin i Wroński przeskoczyli przez wielką barierę, następny oficer natychmiast upadł na głowę i padł martwy, a przez całą widownię przebiegł szelest przerażenia, Aleksiej Aleksandrowicz spostrzegł, że Anna nawet tego nie zauważyła i ledwie zrozumiała, co wszyscy mówili o. Ale patrzył na nią coraz częściej iz coraz większym uporem.Anna, całkowicie pochłonięta widowiskiem galopującego Wrońskiego, czuła na sobie z boku zimne oczy męża.

Odwróciła się na chwilę, spojrzała na niego pytająco i lekko marszcząc brwi, znowu się odwróciła.

„Ach, nie obchodzi mnie to”, zdawała się mówić do niego i nigdy więcej na niego nie spojrzała.

Wyścigi nie były szczęśliwe, a spośród siedemnastu osób ponad połowa upadła i rozbiła się. Pod koniec wyścigów wszyscy byli wzburzeni, co potęgowało jeszcze to, że władca był niezadowolony.

Wszyscy głośno wyrażali swoją dezaprobatę, wszyscy powtarzali powiedzone przez kogoś zdanie: „Brakuje tylko cyrku z lwami” i wszyscy odczuwali przerażenie, więc kiedy Wroński upadł, a Anna głośno sapnęła, nie było w tym nic niezwykłego. Ale potem nastąpiła zmiana w twarzy Anny, która była już zdecydowanie nieprzyzwoita. Była całkowicie zagubiona. Zaczęła bić jak złapany ptak: albo chciała wstać i gdzieś iść, albo odwróciła się do Betsy.

Chodźmy, chodźmy, powiedziała.

Ale Betsy jej nie słyszała. Rozmawiała, pochylając się, z generałem, który do niej podszedł.

Aleksiej Aleksandrowicz podszedł do Anny i grzecznie podał jej rękę.

Chodź, jeśli chcesz — powiedział po francusku; ale Anna słuchała, co mówił generał, i nie zauważyła męża.

Mówią też, że złamał nogę - powiedział generał. - Na nic to nie wygląda.

Anna, nie odpowiadając mężowi, podniosła lornetkę i spojrzała na miejsce, gdzie upadł Wroński; ale to było tak daleko i tak dużo ludzi tam tłoczyło się, że nie można było niczego dostrzec. Opuściła lornetkę i chciała iść; ale w tym czasie przygalopował oficer i doniósł coś władcy. Anna pochyliła się do przodu, nasłuchując.

Steve! Steve! krzyknęła do brata.

Ale jej brat jej nie słuchał. Chciała znowu wyjechać.

Jeszcze raz podaję rękę, jeśli chcesz iść — powiedział Aleksiej Aleksandrowicz, dotykając jej dłoni.

Odsunęła się od niego z obrzydzeniem i nie patrząc mu w twarz, odpowiedziała:

Nie, nie, zostaw mnie, zostanę.

Widziała teraz, że z miejsca, gdzie padł Wroński, oficer biegł przez krąg do pawilonu. Bets pomachała mu chusteczką.

Oficer przyniósł wiadomość, że jeździec nie zginął, ale koń ma złamany grzbiet.

Słysząc to, Anna szybko usiadła i zakryła twarz wachlarzem. Aleksiej Aleksandrowicz widział, że płacze i nie mógł powstrzymać nie tylko łez, ale i szlochu, który unosił jej piersi. Aleksiej Aleksandrowicz osłaniał ją sobą, dając jej czas na powrót do zdrowia.

Po raz trzeci podaję ci rękę – powiedział po chwili, zwracając się do niej. Anna spojrzała na niego i nie wiedziała, co powiedzieć. Z pomocą przyszła jej księżniczka Betsy.

Nie, Aleksiej Aleksandrowicz, zabrałem Annę i obiecałem ją zabrać - interweniowała Betsy.

Wybacz mi, księżniczko – powiedział uśmiechając się grzecznie, ale stanowczo patrząc jej w oczy – ale widzę, że Anna nie czuje się dobrze i chciałbym, żeby poszła ze mną.

Anna rozejrzała się przestraszona, wstała posłusznie i położyła rękę na ręce męża.

Poślę do niego, dowiedz się i wyślij, żeby powiedzieć - szepnęła do niej Betsy.

Przy wyjściu z pawilonu Aleksiej Aleksandrowicz jak zawsze przemawiał do zebranych, a Anna jak zawsze musiała odpowiadać i mówić; ale nie była sobą i jak we śnie szła ramię w ramię z mężem.

- Zabił się czy nie? Czy to prawda? Przyjdzie czy nie? Czy zobaczę go dzisiaj? pomyślała.

Po cichu wsiadła do wagonu Aleksieja Aleksandrowicza i po cichu wyjechała z tłumu wagonów. Mimo wszystko, co widział, Aleksiej Aleksandrowicz wciąż nie pozwalał sobie myśleć o obecnym położeniu swojej żony. Widział tylko zewnętrzne znaki. Widział, że zachowuje się nieprzyzwoicie, i uważał za swój obowiązek powiedzieć jej to. Ale było mu bardzo trudno nie powiedzieć więcej, ale powiedzieć tylko to. Otworzył usta, by jej powiedzieć, jak nieprzyzwoicie się zachowała, ale mimowolnie powiedział coś zupełnie innego.

Jakże jednak wszyscy jesteśmy podatni na te okrutne widowiska – powiedział. - Zauważyłem...

Co? Nie rozumiem – powiedziała z pogardą Anna.

Był urażony i od razu zaczął mówić, czego chciał.

Muszę ci powiedzieć, powiedział.

„Oto wyjaśnienie” — pomyślała i zaczęła się bać.

Muszę ci powiedzieć, że zachowujesz się dziś nieprzyzwoicie – powiedział jej po francusku.

Jak źle się zachowałem? - powiedziała głośno, szybko odwracając głowę w jego stronę i patrząc mu prosto w oczy, ale wcale nie z dawnym skrywanym rozbawieniem, ale z determinacją, pod którą z trudem ukrywała strach.

Nie zapomnij, powiedział jej, wskazując na otwarte okno naprzeciwko woźnicy.

Wstał i podniósł szklankę.

Co uważasz za nieodpowiednie? powtórzyła

Ta desperacja, której nie dało się ukryć, gdy jeden z jeźdźców upadł.

Czekał, aż się sprzeciwi; ale milczała, patrząc przed siebie.

Prosiłem was już, abyście trzymali się światła, aby złe języki nie mogły powiedzieć nic przeciwko wam. Był czas, kiedy mówiłem o relacjach wewnętrznych; Nie mówię o nich. Teraz mówię o stosunkach zewnętrznych. Zachowałeś się nieprzyzwoicie i chciałbym, żeby to się więcej nie powtórzyło.

Nie słyszała połowy jego słów, bała się o niego i zastanawiała się, czy to prawda, że ​​Wroński nie zginął. Czy mówili o nim, że jest cały, a koń złamał mu grzbiet? Uśmiechnęła się tylko kpiąco, kiedy skończył, i nie odpowiedziała, bo nie słyszała, co powiedział. Aleksiej Aleksandrowicz zaczął mówić odważnie, ale kiedy zrozumiał, o czym mówi, udzielił się jej strach. Zobaczył ten uśmiech i ogarnęło go dziwne złudzenie.

- Uśmiecha się do moich podejrzeń. Tak, teraz powie to, co mi wtedy powiedziała: że nie ma podstaw do moich podejrzeń, że to niedorzeczne.

Teraz, gdy odkrycie wszystkiego zawisło nad nim, niczego tak nie pragnął, jak tego, aby ona, tak jak poprzednio, kpiąco odpowiedziała mu, że jego podejrzenia są śmieszne i nie mają podstaw. To było tak straszne, że wiedział, że teraz jest gotów we wszystko uwierzyć. Ale wyraz jej twarzy, przestraszonej i ponurej, nie zapowiadał już nawet oszustwa.

Może się mylę, powiedział. W takim razie przepraszam.

Nie, nie mylisz się - powiedziała powoli, patrząc rozpaczliwie na jego zimną twarz. - Nie mylisz się. Byłem i nie mogę pomóc, ale jestem w rozpaczy. Słucham cię i myślę o nim. Kocham go, jestem jego kochanką, nie zniosę tego, boję się, nienawidzę cię... Rób ze mną, co chcesz.

I odchylając się w kącie powozu, szlochała, zakrywając się rękami. Aleksiej Aleksandrowicz nie poruszył się i nie zmienił bezpośredniego kierunku spojrzenia. Ale cała jego twarz przybrała nagle uroczystą bezruch trupa i ten wyraz nie zmienił się przez całą drogę do daczy. Podjeżdżając pod dom, odwrócił głowę w jej stronę z tym samym wyrazem twarzy.

Więc! Żądam jednak przestrzegania zewnętrznych warunków przyzwoitości, dopóki - głos mu drżał - dopóki nie podejmę kroków w celu zapewnienia sobie honoru i wam ich nie przekażę.

Zrobił krok do przodu i wypuścił ją. Wobec służących w milczeniu uścisnął jej dłoń, wsiadł do powozu i wyjechał do Petersburga.

Za nim przyszedł lokaj z Księżnej Betsy i przyniósł Annie notatkę:

„Wysłałem do Aleksieja, aby zapytać o jego zdrowie, a on pisze do mnie, że jest zdrowy i cały, ale w rozpaczy”.

„Więc on to zrobi!” pomyślała. „Jak dobrze zrobiłam, że powiedziałam mu wszystko”.

Zerknęła na zegarek. Zostały jeszcze trzy godziny, a wspomnienie szczegółów ostatniego spotkania rozpaliło jej krew w żyłach.

„Mój Boże, jakie światło! To przerażające, ale uwielbiam widzieć jego twarz i kocham to fantastyczne światło… Mąż! o tak… Cóż, dzięki Bogu, że już po wszystkim”.

Jak wszędzie, gdzie gromadzą się ludzie, tak i na małych niemieckich wodach, do których przybyli Szczerbaccy, nastąpiła zwykła niejako krystalizacja społeczeństwa, przydzielając każdemu z jego członków określone i niezmienne miejsce. Jak definitywnie i niezmiennie cząsteczka wody na mrozie przybiera pewną formę kryształu śniegu, tak każda nowa twarz, która pojawiała się w wodach, natychmiast osiedlała się na swoim miejscu.

Fürst Scherbatsky zastępca gemalin und tochter, i zgodnie z zajmowanym mieszkaniem, zgodnie z nazwiskiem i zgodnie ze znalezionymi znajomymi, natychmiast skrystalizowali się w określonym i zamierzonym miejscu.

Na wodach w tym roku pojawił się prawdziwy niemiecki fürstin, w wyniku którego krystalizacja społeczeństwa nastąpiła jeszcze gwałtowniej. Księżniczka z pewnością chciała przedstawić księżniczce swoją córkę i drugiego dnia dokonała tej ceremonii. Kitty przykucnęła nisko iz gracją w swojej bardzo prostej, to znaczy bardzo eleganckiej, letniej sukience zamówionej z Paryża. Księżna powiedziała: „Mam nadzieję, że róże wkrótce wrócą do tej ładnej buzi” i dla Szczerbackich od razu zostały ustalone pewne ścieżki życia, z których nie można było już wyjść. Szczerbaccy poznali rodzinę Angielki i hrabiny niemieckiej z rannym w ostatniej wojnie synem, szwedzkiego naukowca i M. Canuta z siostrą. Ale główne towarzystwo Szczerbackich składało się mimowolnie z moskiewskiej damy Marii Jewgienijewny Rtiszczewej z córką, która była nieprzyjemna dla Kitty, bo zachorowała tak jak ona, z miłości, i pułkownika moskiewskiego, którego Kitty widziała i znany od dzieciństwa w mundurze i epoletach, a który tutaj z małymi oczkami i otwartą szyją w kolorowym krawacie był wyjątkowo śmieszny i nudny, że nie sposób było się go pozbyć. Kiedy to wszystko było tak mocno ustalone, Kitty bardzo się nudziła, zwłaszcza że książę wyjechał do Karlsbadu i została sama z matką. Nie interesowała się tymi, których znała, czując, że nie będzie od nich nic nowego. Jej główne szczere zainteresowanie wodami polegało teraz na obserwacjach i przypuszczeniach na temat tych, których nie znała. Ze względu na swój charakter Kitty zawsze przybierała najpiękniejsze cechy w ludziach, a zwłaszcza w tych, których nie znała. A teraz, zgadując, kto jest kim, jaki rodzaj relacji między nimi i jakimi są ludźmi, Kitty wyobraziła sobie najbardziej niesamowite i najpiękniejsze postacie i znalazła potwierdzenie w swoich obserwacjach.

Spośród tych osób szczególnie zainteresowała ją jedna Rosjanka, która przybyła nad wodę z chorą Rosjanką, Madame Stahl, jak ją wszyscy nazywali. Madame Stahl należała do wyższych sfer, ale była tak chora, że ​​nie mogła chodzić i tylko w rzadkie dobre dni pojawiała się na wodzie w powozie. Ale nie tyle z powodu choroby, ile dumy, jak wyjaśniła księżna, pani Stahl nie znała żadnego z Rosjan. Rosjanka opiekowała się Madame Stahl, a ponadto, jak zauważyła Kitty, dogadywała się ze wszystkimi ciężko chorymi ludźmi, których na wodzie było wielu, i opiekowała się nimi w najbardziej naturalny sposób. Ta Rosjanka, według obserwacji Kitty, nie była spokrewniona z Madame Stahl i jednocześnie nie była najemną asystentką. Madame Stahl nazywała ją Varenka, podczas gdy inni nazywali ją „m-lle Varenka”. Nie mówiąc już o tym, że Kitty była zainteresowana obserwacją stosunku tej dziewczyny do Madame Stahl i do innych nieznanych jej twarzy, Kitty, jak to często bywa, poczuła niewytłumaczalną sympatię do tej młodej Varenki i po spotkaniu oczu wyczuła, że lubi...

Mademoiselle Varenka, to nie tylko nie była pierwsza młodość, ale jakby istota bez młodości: mogła mieć dziewiętnaście lub trzydzieści lat. Jeśli rozłożyć jej rysy na czynniki pierwsze, mimo chorobliwej cery była piękniejsza niż zła. Byłaby dobrze zbudowana, gdyby nie nadmierna suchość ciała i nieproporcjonalna głowa średniego wzrostu; ale nie miała być atrakcyjna dla mężczyzn. Wyglądał jak piękny, choć jeszcze pełen płatków, ale już zwiędły, bezwonny kwiat. Poza tym nie mogła być atrakcyjna dla mężczyzn także dlatego, że brakowało jej tego, czego w Kitty było za dużo - powściągliwego ognia życia i świadomości swojej atrakcyjności.

Zawsze wydawała się zajęta sprawami, co do których nie mogło być żadnych wątpliwości, i dlatego wydawało się, że nie może interesować się niczym na zewnątrz. Przez to kontrastowanie z sobą szczególnie pociągała ją Kitty. Kitty czuła, że ​​w jej sposobie życia znajdzie przykład tego, czego teraz dręcząco szukała: interesu życia, godności życia - poza obrzydliwymi dla Kitty stosunkami towarzyskimi dziewczyny z mężczyznami, które teraz wydała jej się haniebną wystawą towarów czekających na nabywców. Im dłużej Kitty obserwowała swoją nieznaną przyjaciółkę, tym bardziej nabierała przekonania, że ​​ta dziewczyna jest idealną istotą, za jaką ją sobie wyobrażała, i tym bardziej pragnęła ją poznać.

Obie dziewczyny spotykały się kilka razy dziennie, a przy każdym spotkaniu oczy Kitty mówiły: "Kim jesteś? że pozwalam się narzucać znajomym. Po prostu cię podziwiam i kocham". - "Ja też cię kocham i jesteś bardzo, bardzo słodki. I kochałbym cię jeszcze bardziej, gdybym miał czas" - odpowiedziało spojrzenie nieznanej dziewczyny. I rzeczywiście, Kitty widziała, że ​​jest zawsze zajęta: albo wyprowadzała z wody dzieci rosyjskiej rodziny, albo niosła chorą kobietę i ją owijała, albo próbowała zabawić rozdrażnionego pacjenta, albo wybierała i kupowała dla kogoś ciasteczka kawowe.

Wkrótce po przybyciu Szczerbackich na porannych wodach pojawiły się jeszcze dwie twarze, które zwróciły ogólną nieprzyjazną uwagę. Byli to: bardzo wysoki, barczysty mężczyzna o ogromnych ramionach, w krótkim, niewysokim i starym surducie, o oczach czarnych, naiwnych i zarazem strasznych, oraz ospowata, ładna kobieta, bardzo źle i bez smaku ubrany. Rozpoznając w tych osobach Rosjan, Kitty już zaczęła w wyobraźni komponować o nich piękną i wzruszającą powieść. Ale księżniczka, dowiedziawszy się od Kurlisty, że to Lewin Nikołaj i Maria Nikołajewna, wyjaśniła Kitty, jakim złym człowiekiem jest ten Lewin, i wszystkie marzenia o tych dwóch osobach zniknęły. Nie tyle dlatego, że powiedziała jej matka, ile dlatego, że był to brat Konstantina, dla Kitty te twarze nagle wydały się bardzo nieprzyjemne. Ten Lewin, swoim zwyczajem kręcenia głową, budził w niej teraz nieodparte uczucie wstrętu.

Wydawało jej się, że w jego wielkich, strasznych oczach, które uparcie za nią podążały, wyrażało się uczucie nienawiści i kpiny, i starała się unikać spotkania z nim.

Był burzowy dzień, cały ranek padał deszcz, a na galerii tłoczyli się pacjenci z parasolami.

Kitty chodziła z matką i moskiewskim pułkownikiem, który wesoło pysznił się swoim europejskim surdutem, kupionym we Frankfurcie gotowym. Szli jedną stroną galerii, starając się ominąć Lewina, który szedł drugą stroną. Wareńka w ciemnej sukience, w czarnym kapeluszu z wywiniętym rondem szła z niewidomą Francuzką przez całą długość galerii i za każdym razem, gdy spotykała Kitty, wymieniali przyjacielskie spojrzenia.

Mamo, mogę z nią porozmawiać? - powiedziała Kitty, która obserwowała swoją nieznaną przyjaciółkę i zauważyła, że ​​zbliża się do klucza i że mogą się spotkać u niego.

Tak, jeśli sobie tego życzysz, najpierw się o niej dowiem i sam przyjdę - odpowiedziała matka. Co znalazłeś w niej szczególnego? Towarzysz, musi być. Jeśli chcesz, poznam Madame Stahl. – Znałam jej belle-soeur – dodała księżniczka, dumnie unosząc głowę.

Kitty wiedziała, że ​​księżniczka poczuła się urażona, że ​​madame Stahl zdawała się unikać zawierania z nią znajomości. Kitty nie nalegała.

Ciekawe, jaki słodziak! — powiedziała, patrząc na Wareńkę, kiedy podawała Francuzce kieliszek. - Spójrz, jakie wszystko jest proste.

Zabawne są dla mnie wasze zaręczyny — rzekła księżna — nie, wracajmy — dodała, widząc zbliżającego się do nich Lewina ze swoją panią i niemieckim lekarzem, z którym rozmawiał głośno i gniewnie.

Odwrócili się, aby wrócić, gdy nagle usłyszeli nie donośny głos, ale krzyk. Lewin zatrzymał się i krzyknął, a lekarz też się podniecił. Wokół nich zebrał się tłum. Księżniczka i Kitty pospiesznie odeszły, a pułkownik dołączył do tłumu, aby dowiedzieć się, o co chodzi.

Kilka minut później pułkownik ich wyprzedził.

Co to było? - zapytała księżniczka.

Wstyd i wstyd! — odpowiedział pułkownik. - Boisz się jednego - spotkania z Rosjanami za granicą. Ten wysoki pan pokłócił się z doktorem, znieważył go, że go tak nie potraktował, i wymachiwał laską. Wstyd jest prosty!

Och, jak nieprzyjemnie!, powiedziała księżniczka. - No i jak to się skończyło?

Dziękuję, ten... ten w grzybkowym kapeluszu interweniował. Wydaje się, że rosyjski - powiedział pułkownik.

M-lle Varenka? – zapytała radośnie Kitty.

Tak tak. Znalazła się szybciej niż ktokolwiek inny, wzięła tego pana pod ramię i wyprowadziła.

Tutaj, mamo - powiedziała Kitty do matki - dziwisz się, że ją podziwiam.

Od następnego dnia, obserwując swoją nieznaną przyjaciółkę, Kitty zauważyła, że ​​Mademoiselle Varenka jest już z Levinem i jego kobietą na takich samych zasadach, jak z innymi jej podopiecznymi. Podchodziła do nich, rozmawiała, służyła jako tłumaczka dla kobiety, która nie znała żadnego języka obcego.

Kitty jeszcze bardziej błagała matkę, żeby pozwoliła jej poznać Wareńkę. I bez względu na to, jak nieprzyjemnie było dla księżniczki zdawać się robić pierwszy krok w pragnieniu poznania madame Stahl, która pozwoliła sobie być z czegoś dumna, wypytywała o Wareńkę i dowiedziawszy się o niej szczegółów, co pozwoliła wnioskować, że nie było w tym nic złego, choć i niewiele dobrego w tej znajomości, ona sama jako pierwsza podeszła do Varenki i poznała ją.

Wybierając czas, kiedy jej córka poszła do źródła, a Wareńka zatrzymała się przed piekarzem, księżniczka podeszła do niej.

Daj mi się poznać – powiedziała ze swoim dostojnym uśmiechem. – Moja córka jest w tobie zakochana – powiedziała. - Możesz mnie nie znać. I...

To coś więcej niż wzajemność, księżniczko – odpowiedziała pospiesznie Wareńka.

Co za dobry uczynek zrobiłeś wczoraj naszemu nędznemu rodakowi! - powiedziała księżniczka.

Wareńka zarumieniła się.

Nie pamiętam, chyba nic nie zrobiłam – powiedziała.

Jak uratowałeś tego Levina od kłopotów...

Tak, dzwoniła do mnie sa kompania, a ja próbowałem go uspokoić: jest bardzo chory i był niezadowolony z lekarza... A ja mam zwyczaj chodzić za tymi pacjentami.

Tak, słyszałem, że mieszka pani w Mentonie ze swoją ciotką, zdaje się, panią Stahl. Znałem jej belle-soeur.

Nie, ona nie jest moją ciocią. Nazywam ją maman, ale nie jestem z nią spokrewniona; Wychowała mnie – odpowiedziała Wareńka, znowu się rumieniąc.

To było tak prosto powiedziane, tak słodki był szczery i szczery wyraz jej twarzy, że księżniczka zrozumiała, dlaczego jej Kicia zakochała się w tej Wareńce.

A co z tym Levinem? - zapytała księżniczka.

Wyjeżdża — odpowiedział Wareńka.

W tym momencie, promieniejąc radością, że jej matka poznała nieznanego jej przyjaciela, Kitty podeszła do klucza.

Cóż, Kitty, twoje silne pragnienie poznania mademoiselle...

Wareńka – podpowiedział Wareńka z uśmiechem – tak mnie wszyscy nazywają.

Kitty zarumieniła się z radości i przez długi czas w milczeniu ściskała dłoń nowej przyjaciółki, która nie reagowała na jej uścisk, tylko leżała nieruchomo w jej dłoni. Ręka nie odpowiedziała na uścisk dłoni, ale twarz Mademoiselle Varenki jaśniała spokojnym, radosnym, choć nieco melancholijnym uśmiechem, odsłaniającym duże, ale piękne zęby.

Pragnęłam tego od dawna – powiedziała.

Ale jesteś taki zajęty...

Och, wręcz przeciwnie, nie jestem niczym zajęta - odpowiedziała Wareńka, ale w tej chwili musiała opuścić nowych znajomych, bo podbiegły do ​​niej dwie małe Rosjanki, córki pacjentki.

Varenka, mama dzwoni! oni krzyczeli...

A Wareńka poszedł za nimi.

Szczegóły, jakie księżna dowiedziała się o przeszłości Varenki io ​​jej stosunkach z Madame Stahl i samą Madame Stahl, były następujące.

Madame Stahl, o której jedni mówili, że znęcała się nad mężem, a inni, że on torturował ją swoim niemoralnym zachowaniem, była zawsze chorowitą i entuzjastyczną kobietą. Kiedy urodziła już swoje pierwsze dziecko, już rozwiedziona z mężem, to dziecko natychmiast zmarło, a bliscy Madame Stahl, znając jej wrażliwość i obawiając się, że ta wiadomość jej nie zabije, zastąpili jej dziecko, zabierając urodzone dziecko tej samej nocy iw tym samym domu w Petersburgu córka nadwornego kucharza. To była Wareńka. Madame Stahl dowiedziała się później, że Varenka nie jest jej córką, ale nadal ją kształciła, zwłaszcza że bardzo szybko Varenka nie miała już żadnych krewnych.

Madame Stahl mieszkała za granicą na południu od ponad dziesięciu lat i nigdy nie wstawała z łóżka. A niektórzy mówili, że pani Stahl wyrobiła sobie pozycję społeczną kobiety cnotliwej i bardzo religijnej; inni mówili, że była w duszy tą samą wysoce moralną istotą, która żyła tylko dla dobra bliźniego, jak się zdawała. Nikt nie wiedział, jakiej jest wyznania – katoliczki, protestantki czy prawosławnej; ale jedno było pewne - pozostawała w przyjaznych stosunkach z najwyższymi osobistościami wszystkich kościołów i wyznań.

Varenka mieszkała z nią na stałe za granicą, a wszyscy, którzy znali Madame Stahl, znali i kochali m-lle Varenkę, jak ją wszyscy nazywali.

Dowiedziawszy się o tych wszystkich szczegółach, księżna nie uznała za nic nagannego w zbliżeniu córki do Wareńki, zwłaszcza że Wareńka odznaczała się najlepszymi manierami i wychowaniem: doskonale mówiła po francusku i angielsku, a co najważniejsze, wyraziła ubolewanie ze strony madame Stahl, że z powodu na chorobę pozbawia ją przyjemności spotkania z księżniczką.

Poznawszy Wareńkę, Kitty coraz bardziej pociągała przyjaciółkę iz każdym dniem odkrywała w niej nowe cnoty.

Księżniczka, słysząc, że Wareńka dobrze śpiewa, poprosiła ją, aby wieczorem przyszła i zaśpiewała im.

Kitty gra, a my mamy pianino, co prawda kiepskie, ale sprawicie nam wielką przyjemność – powiedziała księżniczka z udawanym uśmiechem, co było teraz szczególnie nieprzyjemne dla Kitty, bo zauważyła, że ​​Wareńka nie nie chce śpiewać. Ale Wareńka przyszła wieczorem i przyniosła zeszyt z nutami. Księżniczka zaprosiła Maryę Evgenievnę z córką i pułkownikiem.

Varenka wydawała się zupełnie obojętna na to, że pojawiły się tam nieznane jej twarze, i natychmiast podeszła do fortepianu. Nie umiała sobie akompaniować, ale doskonale odczytywała notatki swoim głosem. Towarzyszyła jej Kitty, która dobrze się bawiła.

Masz niezwykły talent – ​​powiedziała jej księżniczka po tym, jak Varenka pięknie zaśpiewała pierwszy utwór.

Marya Evgenievna i jej córka podziękowały jej i pochwaliły.

Spójrz - powiedział pułkownik, wyglądając przez okno - jaka publiczność zebrała się, aby cię wysłuchać. - Rzeczywiście, pod oknami zebrał się dość spory tłum.

Bardzo się cieszę, że sprawia ci to przyjemność - odpowiedział po prostu Varenka.

Kitty spojrzała dumnie na przyjaciółkę. Podziwiała jej sztukę, głos i twarz, ale przede wszystkim jej zachowanie, to, że Wareńka najwyraźniej nie przejmowała się jej śpiewem i była zupełnie obojętna na pochwały; zdawała się pytać tylko: czy trzeba więcej śpiewać, czy wystarczy?

„Gdybym to była ja – pomyślała Kitty – jaka byłabym dumna! Jakże powinnam się cieszyć, patrząc na ten tłum pod oknami! Czy jest w niej? Jakże bym chciała to wiedzieć i nauczyć się tego od niej — pomyślała Kitty, wpatrując się w tę spokojną twarz. Księżniczka poprosiła Wareńkę, żeby jeszcze trochę zaśpiewała, a Wareńka zaśpiewała kolejny utwór równie równo, wyraźnie i dobrze, stojąc wyprostowana przy fortepianie i wybijając na nich takt swoją chudą brązową dłonią.

Następnym utworem w zeszycie była włoska piosenka. Kitty zagrała preludium i spojrzała na Wareńkę.

Pomińmy ten – powiedziała Wareńka, rumieniąc się. Kitty przestraszona i pytająca wbiła oczy w twarz Wareńki.

No, coś jeszcze – powiedziała pospiesznie, przewracając prześcieradła i od razu zorientowała się, że coś jest z tym dziełem powiązane.

Nie - odpowiedziała Varenka, kładąc rękę na nutach i uśmiechając się - nie, zaśpiewajmy. - I zaśpiewała to tak samo spokojnie, chłodno i dobrze jak wcześniej.

Kiedy skończyła, wszyscy jeszcze raz jej podziękowali i poszli na herbatę. Kicia i Wareńka wyszły do ​​ogródka obok domu.

Czy to prawda, że ​​masz jakieś wspomnienie związane z tą piosenką? - powiedziała Kicia. – Nie mówisz – dodała pospiesznie – tylko powiedz, czy to prawda?

Nie dlaczego? Powiem ci - powiedziała po prostu Wareńka i nie czekając na odpowiedź kontynuowała: - Tak, to jest wspomnienie, a kiedyś było trudno. Kochałem jedną osobę. Zaśpiewałem mu to.

Kicia z otwartymi dużymi oczami w milczeniu czule patrzyła na Wareńkę.

Kochałam go, a on kochał mnie; ale jego matka nie chciała i ożenił się z inną. Teraz mieszka niedaleko nas i czasami go widuję. Nie myślałeś, że ja też miałem romans? — rzekła, a na jej pięknej twarzy błysnął słaby błysk tego światła, które, jak czuła Kitty, kiedyś oświecało ją całą.

Jak nie pomyślałeś? Gdybym był mężczyzną, nie byłbym w stanie nikogo pokochać po tym, jak cię poznałem. Po prostu nie rozumiem, jak mógł o tobie zapomnieć i unieszczęśliwić cię przez wzgląd na swoją matkę; nie miał serca.

O nie, to bardzo dobry człowiek, a ja nie jestem nieszczęśliwy; wręcz przeciwnie, bardzo się cieszę. Cóż, nie śpiewajmy już dzisiaj, dobrze? - dodała idąc w stronę domu.

Jak dobrze, jak dobrze! — zawołała Kitty i powstrzymując ją, pocałowała. „Gdybym tylko mógł być trochę taki jak ty!”

Dlaczego chcesz być jak ktoś inny? Jesteś dobry, jaki jesteś — rzekła Wareńka, uśmiechając się swoim cichym i zmęczonym uśmiechem.

Nie, wcale nie jestem dobry. Cóż, powiedz mi... Poczekaj, usiądźmy - powiedziała Kitty, sadzając ją ponownie na ławce obok siebie. „Powiedz mi, czy nie jest obraźliwe myśleć, że ktoś zaniedbał twoją miłość, że nie chciał? ..

Tak, nie zaniedbał; Wierzę, że mnie kochał, ale był posłusznym synem...

Tak, ale gdyby nie z rozkazu matki, tylko po prostu on sam...? - powiedziała Kitty, czując, że zdradziła swój sekret i że jej twarz, płonąca rumieńcem wstydu, już ją obnażyła.

Wtedy postąpiłby źle i nie byłoby mi go żal – odpowiedział Wareńka, najwyraźniej zdając sobie sprawę, że sprawa nie dotyczy już jej, a Kitty.

Ale zniewaga? - powiedziała Kicia. „Obelg nie można zapomnieć, nie można zapomnieć” — powiedziała, wspominając swoje spojrzenie na ostatni bal, kiedy muzyka ucichła.

Co to jest zniewaga? Nie zrobiłeś nic złego, prawda?

Gorzej niż źle - wstyd.

Varenka potrząsnęła głową i położyła rękę na ręce Kitty.

Co to za wstyd? - powiedziała. - W końcu nie mogłeś powiedzieć osobie, która jest ci obojętna, że ​​go kochasz?

Oczywiście że nie; Nigdy nie powiedziałem ani słowa, ale on wiedział. Nie, nie, są poglądy, są maniery. Będę żył sto lat, nie zapomnę.

Więc co? Nie rozumiem. Chodzi o to, czy go teraz kochasz, czy nie” – powiedział Wareńka, zwracając się do wszystkich po imieniu.

Nienawidzę go; Nie mogę sobie wybaczyć.

Więc co?

Wstyd, obraza.

Ach, żeby wszyscy byli tak wrażliwi jak ty – powiedziała Wareńka. - Nie ma dziewczyny, która tego nie doświadczyła. I to wszystko jest takie nieważne.

A co jest ważne? — spytała Kitty, patrząc jej w twarz z zaciekawieniem.

Ach, wiele rzeczy jest ważnych – powiedziała Varenka z uśmiechem.

Więc co?

Ach, o wiele ważniejsze - odpowiedział Varenka, nie wiedząc, co powiedzieć. Ale w tym momencie z okna rozległ się głos księżniczki:

Kotek, super! Albo weź szal, albo idź do pokoi.

To prawda, już czas! — rzekł Wareńka, wstając. Muszę jeszcze iść do pani Berthe; zapytała mnie.

Kitty trzymała ją za rękę iz namiętną ciekawością i błagalnym spojrzeniem pytała: „No, co jest najważniejsze, co daje taki spokój? Wiesz, powiedz!” Ale Wareńka nawet nie rozumiała, o co pytają ją oczy Kitty. Pamiętała tylko, że dzisiaj musi jeszcze iść do m-mnie Verthe i być w domu na herbatę, maman, przed dwunastą. Weszła do pokoi, zebrała notatki i pożegnawszy się ze wszystkimi, przygotowała się do wyjścia.

Pozwól, że ci potowarzyszę — powiedział pułkownik.

Ale jak można teraz iść nocą? - potwierdziła księżniczka. - Wyślę przynajmniej Paraszę.

Kitty zauważyła, że ​​Wareńka z trudem powstrzymuje uśmiech na słowa, że ​​trzeba ją odprawić.

Nie, zawsze chodzę sama i nigdy nic mi się nie dzieje – powiedziała, biorąc kapelusz. I całując jeszcze raz Kitty i nie mówiąc co ważne, żwawym krokiem, z karteczkami pod pachą, zniknęła w półmroku letniej nocy, zabierając ze sobą swój sekret o tym, co ważne i co daje jej tę godny pozazdroszczenia spokój i godność.

Kitty poznała także panią Stahl, a ta znajomość, wraz z jej przyjaźnią z Wareńką, nie tylko wywarła na nią silny wpływ, ale pocieszyła ją w smutku. Znalazła to pocieszenie w tym, że dzięki tej znajomości otworzył się przed nią zupełnie nowy świat, nie mający nic wspólnego z jej przeszłością, świat wzniosły, piękny, z wysokości którego można było spokojnie patrzeć na tę przeszłość. Ujawniono jej, że oprócz życia instynktownego, któremu Kitty dotychczas się oddawała, istniało życie duchowe. To życie objawiała religia, ale religia, która nie miała nic wspólnego z tą, którą Kitty znała od dzieciństwa, a która wyrażała się we Mszach i Nieszporach w Domu Wdowy, gdzie można było spotkać znajomych, oraz w studiowaniu na pamięć tekstów słowiańskich z kapłan; była to religia wzniosła, tajemnicza, związana z szeregiem pięknych myśli i uczuć, w które nie tylko można było wierzyć, bo tak nakazano, ale które można było kochać.

Kitty nauczyła się tego wszystkiego nie ze słów. Madame Stahl rozmawiała z Kitty jak ze słodkim dzieckiem, które podziwiasz jako wspomnienie swojej młodości i tylko raz wspomniała, że ​​we wszystkich ludzkich smutkach tylko miłość i wiara dają pocieszenie i że nie ma błahych boleści dla współczucia Chrystusa dla nas. i natychmiast skierował rozmowę na inny temat. Ale Kitty, w każdym jej ruchu, w każdym słowie, w każdym niebiańskim, jak ją nazywała Kitty, spójrz, zwłaszcza w całej historii swojego życia, którą poznała dzięki Wareńce, we wszystkim rozpoznała „co było ważne” i co było do. nadal nie wiem.

Mimo wzniosłej postaci Madame Stahl, jakkolwiek wzruszającej całej jej historii, jakkolwiek wzniosłej i delikatnej jej mowy, Kitty nie mogła nie zauważyć w jej rysach, że wprawiła ją w zakłopotanie. Zauważyła, że ​​Madame Stahl, pytając o rodzinę, uśmiechała się pogardliwie, co było sprzeczne z chrześcijańską życzliwością. Zauważyła też, że gdy znalazła przy sobie księdza katolickiego, pani Stahl pilnie trzymała twarz w cieniu abażuru i specjalnie się uśmiechała. Choć te dwie uwagi były nieistotne, zawstydziły ją i zwątpiła w madame Stahl. Ale z drugiej strony Wareńka, samotna, bez krewnych, bez przyjaciół, smutno zawiedziona, niczego nie chcąca, niczego nie żałująca, była perfekcją, o której Kitty mogła tylko marzyć. Na Varence zdała sobie sprawę, że wystarczy zapomnieć o sobie i kochać innych, a będziesz spokojny, szczęśliwy i piękny. I taka właśnie chciała być Kitty. Rozumiejąc teraz jasno, co jest najważniejsze, Kitty nie poprzestawała na podziwianiu tego, ale od razu oddała się całym sercem temu nowemu życiu, które się przed nią otworzyło. Według opowieści Warenki o tym, co robiła Madame Stahl i inne wymienione przez nią osoby, Kitty miała już ułożony szczęśliwy plan na swoje dalsze życie. Ona, podobnie jak siostrzenica pani Stahl, Aline, o której Varenka dużo jej opowiadała, będzie wszędzie, gdzie mieszka, szukać nieszczęśliwych, pomagać i w miarę możliwości roznosić Ewangelię, czytać Ewangelię chorym, przestępcom, umierający. Pomysł czytania Ewangelii przestępcom, tak jak zrobiła to Aline, szczególnie spodobał się Kitty. Ale to wszystko były tajemne sny, których Kitty nie wyznała ani matce, ani Warence.

Jednak uprzedzając czas realizacji swoich planów na wielką skalę, Kitty nawet teraz, na wodach, gdzie było tak wielu chorych i nieszczęśliwych ludzi, z łatwością znalazła okazję do zastosowania swoich nowych zasad, naśladując Wareńkę.

Z początku księżniczka zauważyła tylko, że Kitty była pod silnym wpływem swego, jak to nazywała, engoumentu dla Madame Stahl, a zwłaszcza dla Varenki. Widziała, że ​​Kitty nie tylko naśladuje Wareńkę w swoich czynnościach, ale mimowolnie naśladuje ją w sposobie chodzenia, mówienia i mrugania oczami. Ale potem księżniczka zauważyła, że ​​w jej córce, niezależnie od tego uroku, ma miejsce jakiś poważny duchowy wstrząs.

Księżniczka widywała wieczorami Kitty czytającą francuską ewangelię, którą dała jej pani Stahl, czego przedtem nie robiła; że unika znajomych z towarzystwa i spotyka się z chorymi, którymi opiekowała się Wareńka, a zwłaszcza z jedną biedną rodziną chorego malarza Pietrowa. Kitty była najwyraźniej dumna z bycia siostrą miłosierdzia w tej rodzinie. Wszystko to było dobre i księżniczka nie miała nic przeciwko temu, tym bardziej, że żona Pietrowa była zupełnie przyzwoitą kobietą i że księżniczka, widząc aktywność Kitty, chwaliła ją, nazywając pocieszającym aniołem. Wszystko to byłoby bardzo dobre, gdyby nie było nadmiaru. A księżniczka zobaczyła, że ​​jej córka popada w skrajności, o czym jej powiedziała.

Il ne faut jamais rien outrer, powiedziała jej.

Ale córka jej nie odpowiedziała; myślała tylko w głębi serca, że ​​nie można mówić o przesadzie w sprawie chrześcijaństwa. Jaki rodzaj przesady może być w podążaniu za doktryną, w której nakazuje się nadstawiać drugi policzek, gdy ktoś jest spoliczkowany, i zrezygnować z koszuli, gdy zdejmuje się płaszcz? Ale księżniczce nie podobał się ten wybryk, a jeszcze bardziej nie podobało jej się, że Kitty nie chciała przed nią otworzyć całej duszy. Rzeczywiście, Kitty ukrywała swoje nowe poglądy i uczucia przed matką. Ukrywała je nie dlatego, że nie szanowała, nie kochała swojej matki, ale tylko dlatego, że to była jej matka. Ujawniłaby je komukolwiek, a nie swojej matce.

Anna Pavlovna nie była z nami od dawna” - powiedziała kiedyś księżniczka o Petrovej. - Zadzwoniłam do niej. I wygląda na to, że jest niezadowolona.

Nie, nie zauważyłem, mamo — odparła Kitty, rumieniąc się.

Długo z nimi byłeś?

Jutro idziemy na spacer w góry – odpowiedziała Kitty.

Cóż, śmiało - odpowiedziała księżniczka, wpatrując się w zawstydzoną twarz córki i próbując odgadnąć przyczynę jej zakłopotania.

Tego samego dnia Wareńka przyszła na obiad i powiedziała, że ​​Anna Pawłowna zmieniła zdanie co do jutrzejszego wyjazdu w góry... I księżniczka zauważyła, że ​​Kicia znów się zarumieniła.

Kitty, czy miałeś coś nieprzyjemnego z Petrovami? - powiedziała księżniczka, kiedy zostali sami. - Dlaczego przestała posyłać dzieci i nas odwiedzać?

Kitty odpowiedziała, że ​​nic między nimi nie było i zupełnie nie rozumie, dlaczego Anna Pawłowna wydaje się być z niej niezadowolona. Kitty odpowiedziała absolutną prawdę. Nie wiedziała, dlaczego Anna Pawłowna zmieniła się w sobie, ale zgadywała. Zgadywała w takiej rzeczy, że nie mogła powiedzieć matce, czego nie powiedziała sobie. To była jedna z tych rzeczy, które wiesz, ale nie możesz nawet powiedzieć sobie; tak straszne i haniebne popełnić błąd.

Raz po raz wspominała wszystkie swoje relacje z tą rodziną. Przypomniała sobie naiwną radość, jaka malowała się na okrągłej, dobrodusznej twarzy Anny Pawłownej na ich spotkaniach; przypomniała sobie tajne negocjacje w sprawie pacjenta, spiski mające na celu odwrócenie go od zakazanej mu pracy, wyprowadzenie go na spacer; przywiązanie młodszego chłopca, który nazywał ją „moim kotkiem”, który nie chciał iść bez niej do łóżka. Jak dobrze wszystko było! Potem przypomniała sobie chudą, szczupłą postać Pietrowa z długą szyją, w brązowym płaszczu; jego rzadkie kręcone włosy, niebieskie oczy, które z początku budziły w Kitty dociekliwy strach, i jego bolesne wysiłki, by wyglądać na radosną i żywą w jej obecności. Przypomniała sobie swoje pierwsze wysiłki, by przezwyciężyć wstręt, jaki żywiła do niego, jak do wszystkich suchotników, i wysiłki, z jakimi zastanawiała się, co mu powiedzieć. Przypomniała sobie to nieśmiałe, wzruszające spojrzenie, jakim na nią patrzył, i dziwne uczucie współczucia i skrępowania, a potem świadomość własnej cnoty, której doznała jednocześnie. Jakie to wszystko było dobre! Ale to wszystko było po raz pierwszy. Teraz, kilka dni temu, nagle wszystko poszło nie tak. Anna Pawłowna przywitała się z Kitty z udawaną uprzejmością i obserwowała ją i jej męża bez przerwy.

Czy ta wzruszająca radość z jego nadejścia była przyczyną chłodu Anny Pawłownej?

„Tak”, wspominała, „w Annie Pawłownej było coś nienaturalnego i zupełnie niepodobnego do jej dobroci, kiedy trzeciego dnia powiedziała z irytacją:„ Tutaj wszyscy na ciebie czekali, nie chciałam pić kawy bez ciebie , chociaż byłem strasznie słaby”.

„Tak, być może, i było to dla niej nieprzyjemne, gdy dałam mu koc. To wszystko takie proste, ale przyjął to tak niezręcznie, dziękował mi tak długo, że poczułam się zażenowana. A potem ten mój portret, którym jest tak dobry w „Tak, tak, zgadza się!" Kitty powtarzała sobie z przerażeniem. „Nie, nie może, nie może! On jest taki żałosny!" powiedziała sobie po tym.

Ta wątpliwość zatruła piękno jej nowego życia.

Jeszcze przed zakończeniem biegu wód, książę Szczerbacki, który po Karlsbadzie udał się do Badenii i Kissingen, aby odwiedzić rosyjskich znajomych, aby nabrać rosyjskiego ducha, jak powiedział, wrócił do swoich.

Poglądy księcia i księżniczki na obce życie były całkowicie przeciwne. Księżniczka uważała wszystko za piękne i mimo swojej silnej pozycji w rosyjskim społeczeństwie starała się za granicą upodobnić do europejskiej damy, którą nie była - bo była Rosjanką - i dlatego udawała, że ​​jest nieco zawstydzona. Wręcz przeciwnie, książę uważał wszystko za granicą za złe, był zmęczony europejskim życiem, trzymał się rosyjskich nawyków i celowo starał się pokazać za granicą jako mniej europejski, niż był w rzeczywistości.

Książę wrócił szczuplejszy, z obwisłymi workami skóry na policzkach, ale w najweselszym nastroju. Jego pogodne usposobienie jeszcze się wzmocniło, gdy zobaczył, że Kitty całkowicie wyzdrowiała. Wiadomość o przyjaźni Kitty z panią Stahl i Wareńką oraz uwagi księżnej na temat jakiejś zmiany, jaka zaszła w Kitty, wprawiły księcia w zakłopotanie i wzbudziły w nim zwykłe uczucie zazdrości o wszystko, co poza nim fascynowało jego córkę. obawa, że ​​jego córka nie odejdzie - pod jego wpływem w niektórych niedostępnych dla niego terenach. Ale ta nieprzyjemna wiadomość utonęła w tym morzu dobrej natury i wesołości, które zawsze w nim było i zostało szczególnie zintensyfikowane przez wody Carlsbad.

Nazajutrz po przybyciu książę w długim płaszczu, z ruskimi zmarszczkami i opuchniętymi policzkami podpartymi wykrochmalonymi kołnierzykami, w najweselszym nastroju poszedł z córką nad wodę.

Ranek był piękny; schludne, wesołe domy z ogrodami, widok czerwonych na twarzy, czerwonozbrojnych niemieckich pokojówek, pełnych piwa i wesoło pracujących, a jasne słońce radowało serce; ale im bardziej zbliżali się do wody, tym częściej spotykali chorych, a ich wygląd wydawał się jeszcze bardziej opłakany wśród zwykłych warunków wygodnego niemieckiego życia. Kitty nie uderzał już ten kontrast. Jasne słońce, wesoły blask zieleni, dźwięk muzyki były dla niej naturalnym kadrem tych wszystkich znajomych twarzy i zmian na gorsze lub lepsze, za którymi podążała; ale dla księcia światło i blask czerwcowego poranka i dźwięki orkiestry grającej modnego, wesołego walca, a zwłaszcza widok potężnych pokojówek wydawały się czymś nieprzyzwoitym i brzydkim w zestawieniu z tymi przygnębionymi, poruszającymi się zmarłymi, którzy zebrali się z W całej Europie.

Mimo poczucia dumy, którego doświadczał i jakby powrotu młodości, kiedy jego ukochana córka szła z nim pod rękę, teraz wydawał się zakłopotany i zawstydzony swoim mocnym chodem, swoimi dużymi, tłustymi członkami. Niemal czuł się rozebrany w towarzystwie.

Wyobraź sobie, przedstaw mnie swoim nowym znajomym, powiedział do córki, ściskając jej dłoń łokciem. - Ja też zakochałem się w tym twoim wstrętnym Sodenie, bo tak dobrze ci zrobił. To po prostu smutne, smutne dla ciebie. Kto to jest?

Kita opowiedziała mu znajome i nieznane twarze, które spotkali. Przy samym wejściu do ogrodu spotkali niewidomą panią Berthe z przewodnikiem, a książę cieszył się z czułego wyrazu twarzy starej Francuzki, gdy usłyszała głos Kitty. Natychmiast przemówiła do niego z francuską ekstrawagancją uprzejmości, chwaląc go za posiadanie tak pięknej córki i wychwalając Kitty pod niebiosa przed jej oczami, nazywając ją skarbem, perłą i pocieszającym aniołem.

Cóż, więc jest drugim aniołem - powiedział książę uśmiechając się. - Numer jeden nazywa mademoiselle Varenka aniołem.

Oh! M-lle Varenka to prawdziwy anioł, allez - odebrał m-mnie Berthe.

W galerii poznali też samą Warenkę. Pospieszyła w ich stronę, niosąc elegancką czerwoną torebkę.

A więc tata przyjechał!” – powiedziała Kitty.

Wareńka wykonała prosto i naturalnie, jak wszystko, co robiła, ruch między ukłonem a dygnięciem i natychmiast przemówiła do księcia, jak do wszystkich, bez przeszkód i prosto.

Oczywiście znam cię, znam cię bardzo dobrze - powiedział do niej książę z uśmiechem, z którego Kitty ucieszyła się, wiedząc, że jej ojciec lubi jej przyjaciela. - Gdzie się tak śpieszysz?

Mama jest tutaj – powiedziała, zwracając się do Kitty. Nie spała całą noc i lekarz kazał jej wyjść. Przynoszę jej pracę.

A więc to jest anioł numer jeden!” – powiedział książę, gdy Wareńka odszedł.

Kicia widziała, że ​​chce się śmiać z Wareńki, ale nie może tego zrobić, bo lubił Wareńkę.

Cóż, zobaczymy się ze wszystkimi twoimi przyjaciółmi - dodał - i panią Stahl, jeśli raczy mnie rozpoznać. ogień szyderstwa zapłonął w oczach księcia na wzmiankę o madame Stahl.

Znałem trochę jej męża i ją, jeszcze zanim zapisała się jako pobożna.

Co to jest pietysta, tato? — warknęła Kitty, już przerażona, że ​​to, co tak wysoko ceniła w Madame Stahl, ma imię.

Sam nie bardzo wiem. Wiem tylko, że dziękuje Bogu za wszystko, za każde nieszczęście, a że jej mąż umarł, dziękuje Bogu. Cóż, okazuje się to zabawne, bo źle żyli.

Kto to jest? Co za żałosna twarz!- zapytał, zauważając niskiego pacjenta siedzącego na ławce w brązowym płaszczu i białych spodniach, który robi dziwne fałdy na bezmięsnych kościach nóg.

Ten pan uniósł słomkowy kapelusz nad kędzierzawe, rzadkie włosy, odsłaniając wysokie czoło, boleśnie zaczerwienione od kapelusza.

To Pietrow, malarz — odpowiedziała Kitty rumieniąc się. – A to jego żona – dodała, wskazując na Annę Pawłowną, która jakby umyślnie w chwili, gdy się zbliżali, podążyła za dzieckiem, które pobiegło ścieżką.

Co za żałosna, a jaka słodka ma twarz! - powiedział książę. - Dlaczego nie przyszedłeś? Czy chciał ci coś powiedzieć?

No to chodźmy — powiedziała Kitty, odwracając się stanowczo. - Jak twoje zdrowie dzisiaj? — zapytała Pietrowa.

Pietrow wstał, opierając się na kiju, i nieśmiało spojrzał na księcia.

To jest moja córka - powiedział książę. - Pozwól mi być znajomym.

Malarz skłonił się i uśmiechnął, odsłaniając dziwnie lśniące białe zęby.

Oczekiwaliśmy cię wczoraj, księżniczko – powiedział do Kitty.

Mówiąc to, zachwiał się i powtarzając ten ruch, starał się pokazać, że zrobił to celowo.

Chciałem przyjść, ale Varenka powiedziała, że ​​Anna Pawłowna wysłała, żeby powiedzieć, że nie pójdziesz.

Jak możemy nie iść? - Zarumieniwszy się i natychmiast kaszląc, powiedział Pietrow, szukając wzrokiem swojej żony. - Aneta, Aneta! - powiedział głośno, a grube żyły naciągnęły się jak sznury na jego chudej, białej szyi.

Podeszła Anna Pawłowna.

Jak posłałeś, żeby powiedzieć księżniczce, że nie pójdziemy! Tracąc głos, szepnął do niej zirytowany.

Cześć, księżniczko! — rzekła Anna Pawłowna z udawanym uśmiechem, tak niepodobnym do jej dawnego zachowania. – Bardzo miło mi cię poznać – zwróciła się do księcia. - Długo czekałeś, książę.

Jak posłałeś, żeby powiedzieć księżniczce, że nie pójdziemy? - szepnął znów ochryple malarz, jeszcze bardziej wściekły, wyraźnie jeszcze bardziej poirytowany tym, że głos go oszukuje i nie może nadać swojej wypowiedzi takiego wyrazu, jaki by chciał.

O mój Boże! Myślałem, że nie pójdziemy - odpowiedziała z irytacją moja żona.

Jak, kiedy... - zakaszlał i machnął ręką. Książę uniósł kapelusz i odszedł z córką.

och o! - westchnął ciężko, - och, nieszczęście!

Tak, tato, odpowiedziała Kitty. „Ale musisz wiedzieć, że mają troje dzieci, nie mają służby i prawie nie mają środków. Dostaje coś z Akademii — powiedziała z ożywieniem, starając się zagłuszyć podniecenie, które wzrosło w niej wskutek dziwnej zmiany stosunku do niej Anny Pawłownej.

A oto pani Stahl — rzekła Kitty, wskazując na powóz, w którym, wyłożony poduszkami, w czymś szaro-błękitnym, coś leżało pod parasolką.

To była pani Stahl. Za nią stał ponury, potężny niemiecki robotnik, który ją przetoczył. W pobliżu stał jasnowłosy szwedzki hrabia, którego Kitty znała z imienia. Kilku chorych zawahało się w pobliżu wagonu, patrząc na tę panią, jakby była czymś niezwykłym.

Książę podszedł do niej. I natychmiast Kitty zauważyła w jego oczach błysk szyderstwa, który ją zawstydził. Podszedł do madame Stahl i przemówił tym wspaniałym francuskim, którym tak niewielu teraz mówi, z najwyższą uprzejmością i słodyczą.

Nie wiem, czy mnie pamiętasz, ale muszę sobie przypomnieć, żeby podziękować za życzliwość dla mojej córki – powiedział, zdejmując kapelusz i nie wkładając go.

Książę Aleksander Szczerbacki — rzekła madame Stahl, podnosząc na niego niebiańskie oczy, w czym Kitty dostrzegła niezadowolenie. - Jestem bardzo szczęśliwy. Tak bardzo kocham twoją córkę.

Twoje zdrowie nie jest dobre?

Tak, już się do tego przyzwyczaiłem - powiedziała Madame Stahl i przedstawiła księcia szwedzkiemu hrabiemu.

I bardzo niewiele się zmieniłeś - powiedział jej książę. „Nie miałem zaszczytu widzieć cię od dziesięciu czy jedenastu lat.

Tak, Bóg daje krzyż i daje siłę, aby go nieść. Często zastanawiasz się, do czego to życie ciągnie... Z drugiej strony! odwróciła się z irytacją do Wareńki, która źle owijała jej nogi.

Prawdopodobnie czynić dobro - powiedział książę, śmiejąc się oczami.

Nie nam to oceniać - powiedziała Madame Stahl, dostrzegając wyraz twarzy księcia. - Więc wyślesz mi tę książkę, drogi Hrabio? Bardzo dziękuję – powiedziała do młodego Szweda.

A! - zawołał książę, widząc stojącego obok pułkownika moskiewskiego, i kłaniając się pani Stahl, odszedł z córką i pułkownikiem moskiewskim, który do nich dołączył.

To nasza arystokracja, książę! - chcąc kpić, powiedział moskiewski pułkownik, który miał pretensje do pani Stahl, bo go nie znała.

Wszystko jest takie samo - odpowiedział książę.

Czy znałeś ją jeszcze przed chorobą, książę, czyli zanim położyła się do łóżka?

Tak. Położyła się ze mną do łóżka – powiedział książę.

Mówią, że nie wstawała od dziesięciu lat.

Nie wstaje, bo jest niska. Jest bardzo źle zbudowana.

Tato, tak nie może być! Kitty zripostowała gorąco. - Varenka ją kocha. A potem robi tyle dobrego! Kogo chcesz zapytać! Wszyscy znają ją i Aline Stahl.

Może – powiedział, potrząsając jej dłonią łokciem. - Ale lepiej jak tak robią, żeby nikt nie pytał, nikt nie wiedział.

Kitty przestała mówić nie dlatego, że nie miała nic do powiedzenia; ale nie chciała też wyjawić ojcu swoich sekretnych myśli. Jednak, o dziwo, pomimo tego, że była tak przygotowana, by nie słuchać wzroku ojca, nie dać mu dostępu do swojej świątyni, poczuła, że ​​boski obraz Madame Stahl, który nosiła w duszy przez cały miesiąc , zniknęła bezpowrotnie, jak postać, utworzona z wyrzuconej sukienki, znika, kiedy zrozumiesz, jak ta sukienka leży. Została już tylko jedna krótkonoga kobieta, która kłamie, bo jest źle zbudowana, i dręczy nieodpowiadającą Wareńkę, bo źle podwija ​​kraciastą kratę. I bez wysiłku wyobraźni można było już przywrócić dawną Madame Stahl.

Książę przekazał swe pogodne usposobienie rodzinie i przyjaciołom, a nawet gospodarzowi niemieckiemu, u którego Szczerbiccy stacjonowali.

Wracając z Kitty znad wód i zapraszając pułkownika, Marię Jewgiejewnę i Wareńkę do siebie na kawę, książę kazał wynieść stół i krzesła do ogrodu, pod kasztan, i tam podano śniadanie. Zarówno pan, jak i sługa ożywili się pod wpływem jego wesołości. Znali jego hojność, a pół godziny później chory hamburski lekarz, który mieszkał na piętrze, z zazdrością wyjrzał przez okno na to radosne rosyjskie towarzystwo zdrowych ludzi zebranych pod kasztanem. W cieniu drżących w kółko liści, przy stole nakrytym białym obrusem i zastawionym dzbankami do kawy, chlebem, masłem, serem, dziczyzną siedziała księżniczka w nakryciu głowy z fioletowymi wstążkami, rozdając filiżanki i tartynki. Na drugim końcu siedział książę, jedząc z zapałem i rozmawiając głośno i wesoło. Książę ułożył obok siebie swoje zakupy, rzeźbione skrzynie, lejki, noże tnące wszelkiego rodzaju, których kupował na wszystkich wodach pęczek i rozdawał wszystkim, łącznie z służącą Lischen i właścicielem, z którym żartował w jego zły komiczny niemiecki , zapewniając go, że to nie woda wyleczyła Kitty, ale jego doskonałe jedzenie, zwłaszcza zupa ze śliwkami. Księżniczka śmiała się z męża z jego rosyjskich zwyczajów, ale była tak żywa i wesoła, że ​​nie całe życie była na wodzie. Pułkownik jak zwykle uśmiechał się z żartów księcia; ale jeśli chodzi o Europę, którą dokładnie studiował, sądził, że jest po stronie księżniczki. Dobroduszna Marya Eugeniewna tarzała się ze śmiechu ze wszystkiego, co książę uważał za śmieszne, a Wareńka, której Kitty nigdy wcześniej nie widziała, zwiotczała od słabego, ale wymownego śmiechu, jaki wzbudzały w niej żarty księcia.

Wszystko to bawiło Kitty, ale nie mogła nic poradzić na to, że była zajęta. Nie mogła rozwiązać problemu, o który mimowolnie zadał ją ojciec, swoim radosnym spojrzeniem na przyjaciół i na życie, które tak bardzo kochała. Do tego zadania dołączyła zmiana w jej stosunkach z Pietrowami, którzy dziś wypowiadali się tak wyraźnie i nieprzyjemnie. Wszyscy byli weseli, ale Kitty nie mogła być wesoła i to ją jeszcze bardziej dręczyło. Doświadczyła uczucia podobnego do tego, jakie przeżyła w dzieciństwie, kiedy za karę została zamknięta w swoim pokoju i słuchała radosnego śmiechu sióstr.

Cóż, po co kupiłeś tę otchłań? - powiedziała księżniczka uśmiechając się i podając mężowi filiżankę kawy.

Idziesz na spacer, no cóż, idziesz do sklepu, każą ci kupić: „Erlaucht, Excellence, Durhlaucht”. Cóż, jak to mówią; „Durhlaucht”, nawet nie dam rady: nie ma dziesięciu talarów.

To tylko z nudów – powiedziała księżniczka.

Oczywiście z nudów. Taka nuda, mamo, że nie wiesz, dokąd iść.

Jak możesz się nudzić, książę? W Niemczech jest teraz tak wiele interesujących rzeczy - powiedziała Marya Evgenievna.

Tak, znam wszystko co ciekawe: znam zupę ze śliwkami, znam grochówkę. Wiem wszystko.

Nie, ale cokolwiek chcesz, książę, ich instytucje są interesujące - powiedział pułkownik.

Więc co jest interesujące? Wszyscy są szczęśliwi jak grosze: wszyscy wygrali. No bo z czego mam się cieszyć? Nikogo nie pokonałem, ale po prostu sam zdjąłem buty, a nawet sam wyrzuciłem je za drzwi. Wstań rano, ubierz się teraz, idź do salonu napić się złej herbaty. Czy biznes w domu! Budzisz się powoli, złościsz się na coś, narzekasz, dochodzisz do siebie, przemyśl to, nie spiesz się.

A czas to pieniądz, zapomina się o tym — powiedział pułkownik.

Jaki czas! Innym razem jest tak, że możesz dać cały miesiąc za pięćdziesiąt dolarów, inaczej przez pół godziny nie weźmiesz ani grosza. Czy to prawda, Katenka? Co ty, nudny?

Jestem niczym.

Gdzie jesteś? Siedź cicho - zwrócił się do Varenki.

Muszę iść do domu — powiedziała Wareńka, wstając i znowu wybuchając śmiechem.

Kiedy wyzdrowiała, pożegnała się i poszła do domu po kapelusz. Kicia poszła za nią. Nawet Varenka wydawała jej się teraz inna. Nie była gorsza, ale różniła się od tego, za kogo ją sobie wcześniej wyobrażała.

Ach, dawno się tak nie uśmiałam!” – powiedziała Wareńka, zbierając parasolkę i torbę. - On jest słodki, twój tata!

Kicia milczała.

Kiedy się zobaczymy? — zapytał Wareńka.

Maman chciała odwiedzić Pietrowów. Nie będziesz tam? - powiedziała Kitty, sprawdzając Varenkę.

Zrobię - odpowiedział Varenka. - Oni zamierzają wyjechać, więc obiecałem pomóc się pakować.

No to ja też przyjdę

Nie, co ty?

Od czego? od czego? od czego? - powiedziała Kitty, otwierając szeroko oczy, chwytając parasolkę, żeby nie wypuścić Wareńki. - Nie, czekaj, dlaczego?

Więc; twój tata przyjechał, a potem są nieśmiali z tobą.

Nie, powiedz mi, dlaczego nie chcesz, żebym często odwiedzał Petrovów? W końcu nie chcesz? Od czego?

Ja tego nie powiedziałem – powiedział spokojnie Varenka.

Nie, proszę, powiedz mi!

Wszyscy mówić? — zapytał Wareńka.

Wszystko, wszystko! Kitty odebrała.

Tak, nie ma nic specjalnego, ale tylko fakt, że Michaił Aleksiejewicz (tak nazywał się malarz) chciał iść wcześniej, ale teraz nie chce wyjeżdżać ”- powiedział Varenka z uśmiechem.

Dobrze! Dobrze! Kitty pospieszyła, patrząc ponuro na Wareńkę.

Cóż, z jakiegoś powodu Anna Pavlovna powiedziała, że ​​nie chce, bo ty tu jesteś. Oczywiście było to nieodpowiednie, ale z tego powodu, przez ciebie, wybuchła kłótnia. A wiesz, jak drażliwi są ci pacjenci.

Kitty, coraz bardziej marszcząc brwi, milczała, a Wareńka mówiła sama, próbując ją zmiękczyć i uspokoić, a widząc zbliżający się wybuch, nie wiedziała, co - łzy czy słowa.

Więc lepiej nie iść ... I rozumiesz, nie obrażaj się ...

I dobrze mi to służy, i dobrze mi służy! Kitty mówiła szybko, wyrywając parasolkę z rąk Varenki i patrząc poza oczy przyjaciółki.

Varenka chciała się uśmiechnąć, patrząc na dziecinny gniew przyjaciółki, ale bała się jej nie urazić.

Jak dobrze? Nie rozumiem, powiedziała.

Podajcie za to, że to wszystko było udawaniem, bo to wszystko zmyślone, a nie od serca. Co mnie obchodzi nieznajomy? I tak się okazało, że to ja byłam przyczyną kłótni i że zrobiłam to, o co nikt mnie nie prosił. Bo wszystko jest fikcją! udawać! udawać!

Jaki jest cel udawania? - powiedziała cicho Wareńka.

Och, jakie to głupie, obrzydliwe! Nie było potrzeby, żebym... Wszystko na niby!- mówiła otwierając i zamykając parasolkę.

Tak, w jakim celu?

Wydawać się lepszym przed ludźmi, przed samym sobą, przed Bogiem, aby wszystkich oszukać. Nie, nie dam się teraz na to nabrać! Być złym, ale przynajmniej nie kłamliwym, nie kłamcą!

Ale kto jest oszustem? — powiedziała z wyrzutem Wareńka. - Mówisz jak...

Ale Kitty była w przypływie złości. Nie dała jej dokończyć.

Nie mówię o tobie, nie mówię o tobie wcale. Jesteś perfekcyjna. Tak, tak, wiem, że wszyscy jesteście doskonałością; Ale co mogę zrobić, jeśli jestem głupi? Nie doszłoby do tego, gdybym nie był głupi. Więc pozwól mi być tym kim jestem, ale nie będę udawał. Co mnie obchodzi Anna Pawłowna! Niech żyją jak chcą, a ja jak chcę. Nie mogę być innym ... A to wszystko nie to, nie to! ..

Tak, a co nie? - powiedziała oszołomiona Varenka.

Wszystko jest nie tak. Nie mogę żyć inaczej niż zgodnie z moim sercem, a ty żyjesz według zasad. Zakochałem się w tobie po prostu, a ty, dobrze, tylko po to, żeby mnie uratować, nauczyć mnie!

Jesteś niesprawiedliwy - powiedział Varenka.

Tak, nie mówię o innych, mówię o sobie.

Kicia dumnie, nie pogodzona z koleżanką, pozbierała koralowce w pudełku ze stołu i poszła do mamy.

Co Ci się stało? Dlaczego jesteś taki czerwony? - powiedzieli jej matka i ojciec jednym głosem.

Nic - odpowiedziała - przyjdę teraz i pobiegłam z powrotem.

„Ona jeszcze tu jest!" pomyślała. „Co ja jej powiem, mój Boże! co ja zrobiłam, co ja powiedziałam! Dlaczego ją obraziłam? Co mam zrobić? Co jej powiem?" pomyślała Kitty i zatrzymała się przed drzwiami.

Wareńka w kapeluszu iz parasolką w ręku siedziała przy stole i oglądała pękniętą sprężynę Kitty. Podniosła głowę.

Varenka, wybacz mi, wybacz mi! - szepnęła Kitty, podchodząc do niej. - Nie pamiętam, co powiedziałem. I...

Naprawdę nie chciałem cię zdenerwować - powiedział Varenka z uśmiechem.

Świat był zamknięty. Ale wraz z przybyciem ojca cały świat, w którym żyła, zmienił się dla Kitty. Nie cofnęła wszystkiego, czego się nauczyła, ale zdała sobie sprawę, że oszukuje samą siebie, myśląc, że może być tym, kim chce. Wydawało się, że się obudziła; czuła całą trudność, bez pretensji i chełpliwości, aby utrzymać się na wysokości, na którą chciała się wznieść; w dodatku odczuła cały ciężar tego świata żalu, chorób, umierania, w którym żyła; czuła dręczący ją wysiłek, jaki wkładała w siebie, by go pokochać, i szybko zapragnęła wydostać się na świeże powietrze, do Rosji, do Erguszowa, gdzie, jak dowiedziała się z listu, jej siostra Dolly przeprowadziła się już z dziećmi.

Ale jej miłość do Varenki nie osłabła. Żegnając się, Kitty błagała ją, by przyjechała do nich do Rosji.

Przyjdę, kiedy się ożenisz - powiedziała Varenka.

nigdy nie wyjdę.

Cóż, nigdy nie przyjdę.

Cóż, to jedyny powód, dla którego się żenię. Spójrz, pamiętaj o obietnicy! - powiedziała Kicia.

Przepowiednia lekarza się sprawdziła. Kitty wróciła do domu do Rosji wyleczona. Nie była już tak beztroska i wesoła jak wcześniej, ale była spokojna, a jej moskiewskie smutki stały się wspomnieniem.

Lew Tołstoj - Anna Karenina - 04, przeczytaj tekst

Zobacz także Lew Tołstoj - Proza (opowiadania, wiersze, powieści...):

Anna Karenina - 05
CZĘŚĆ TRZECIA I Siergiej Iwanowicz Koznyszew chciał odpocząć od psychicznego...

Anna Karenina - 06
XVI Dozorcy, ogrodnicy i lokaje przeszli przez wszystkie pokoje wiejskiego domu, ...

Szlachetna rozrywka współczesnej Moskwy: na Hipodromie odbędzie się prezentacja musicalu „Anna Karenina”

8 września 2016 r odbędzie się prezentacja nowy musical Teatru Operetki "Anna Karenina". Pierwszy występ bohaterów spektaklu opartego na jednym z najsłynniejszych dzieł Lwa Tołstoja odbędzie się w iście arystokratycznej atmosferze. Centralny moskiewski hipodrom – założony w 1834 roku – stanie się swego rodzaju żywą dekoracją, łącznikiem między czasem, w którym toczy się akcja „Anny Kareniny”, a współczesną rzeczywistością.

W prezentacji wezmą udział gwiazdy rosyjskiego musicalu, m.in. Ekaterina Guseva, Valeria Lanskaya, Dmitrij Ermak, Natalia Bystrova, Sergei Lee, Lika Rulla, Igor Bałałajew, Teona Dolnikova i inni artyści trupy Anny Kareniny. Po raz pierwszy artyści wystąpią przed publicznością w luksusowych strojach stworzonych w najlepszych warsztatach w Moskwie i Petersburgu oraz po raz pierwszy, wyłącznie dla prasy, zaprezentują kilka numerów muzycznych z przyszłego spektaklu. Również goście wydarzenia będą mogli cieszyć się tradycyjną szlachetną rozrywką, która pomoże zanurzyć się w atmosferę życia świeckiego społeczeństwa XIX wieku - wyścigi z udziałem profesjonalnych dżokejów z możliwością stawiania zakładów.

Przez cały czas bieganie było uważane nie tylko za jeden z najbardziej ekscytujących i spektakularnych, ale także być może najszlachetniejszy sport. Niesamowita popularność wyścigów konnych przed stuleciem znalazła odzwierciedlenie także w powieści „Anna Karenina” – która uważana jest za wielkoformatowy obraz obyczajów i życia szlacheckiego środowiska stolicy – ​​jednym z centralnych miejsc w dziele jest scena pościgu oficera po wieży (wyścig po nierównym terenie).

Premiera musicalu „Anna Karenina” odbędzie się na scenie Teatru Operetka 8 października 2016 r. Spektakl będzie się odbywał w blokach dwutygodniowych.