युक्रेनचे शिक्षण आणि विज्ञान मंत्रालय

डोनेट्स्क नॅशनल युनिव्हर्सिटी

"भाषणातील ट्रॉप्स आणि वक्तृत्वात्मक आकृत्या"

केले:

द्वितीय वर्षाचा विद्यार्थी

गट 0509 ukr

लेखा आणि वित्त विद्याशाखा

खलील डी.एच.

शिक्षक

डोनेस्तक 2010

1. परिचय ………………………………………………………………………..3

2. वर्गीकरण आणि पायवाटांचे प्रकार ……………………………………………… ..3

3. वक्तृत्वात्मक आकडे………………………………………………………………6

4. निष्कर्ष ………………………………………………………………………..8

5. वापरलेल्या साहित्याची यादी ………………………………………9

परिचय

अलंकार नसलेले भाषण हे तथ्यांचे कोरडे सादरीकरण आहे, ते श्रोत्यांकडून भावनिक प्रतिसाद देत नाही. वाक्यांशाचे सौंदर्य त्याच्या शुद्धतेपेक्षा कमी महत्वाचे नाही. म्हणून, भाषणाची तयारी करताना, स्पीकर केवळ मजबूत युक्तिवादच निवडत नाही तर विशिष्ट मॉडेल्सनुसार तयार केलेले स्पष्ट, संस्मरणीय वाक्ये देखील निवडतात. भाषण पुनरुज्जीवित करण्यासाठी, त्याला अभिव्यक्ती द्या, प्रतिमा, वक्तृत्वात्मक आकृत्या आणि ट्रॉप्स वापरल्या जातात. प्रख्यात रशियन भाषाशास्त्रज्ञ एल.ए. नोविकोव्ह यांच्या म्हणण्यानुसार, श्रोत्यांचे लक्ष वेधून घेण्यासाठी, त्यांना विचार करायला लावण्यासाठी, चित्राची अष्टपैलुत्व पाहण्यासाठी आणि शेवटी, अर्थ अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यासाठी, प्रतिमा अनुभवण्यासाठी मानक भाषणातून जाणीवपूर्वक विचलन केले जाते. ते सर्व कामगिरीमध्ये नैसर्गिक वाटले पाहिजेत, जवळजवळ यादृच्छिक. प्योटर सेर्गेविचच्या मते, "भाषण नेहमी सुधारित वाटले पाहिजे आणि त्याची प्रत्येक सजावट स्वतः वक्त्यासाठी अनपेक्षित असावी." भाषणासाठी सजावट म्हणून, स्पीकर ट्रॉप्स आणि वक्तृत्वात्मक आकृत्या वापरू शकतो.

प्राचीन वक्तृत्वशास्त्राने शब्द म्हणून ट्रोप आणि वाक्यांश म्हणून वक्तृत्वात्मक आकृतीचा विरोध केला. तथापि, बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, एक किंवा दुसर्या उलाढालीचे श्रेय कोठे द्यायचे - मार्ग किंवा आकृत्यांचे श्रेय कोठे द्यायचे हे आधीच प्राचीन सिद्धांतकारांनी संकोच केले. तर, सिसेरो पॅराफ्रेजचा संदर्भ आकृत्यांसाठी, क्विंटिलियन - पथांना देतो.

वर्गीकरण आणि ट्रेल्सचे प्रकार

खुणा- हे अलंकारिक अर्थाने वापरलेले भाषण वळण आणि वैयक्तिक शब्द आहेत, जे आपल्याला आवश्यक भावनिक अभिव्यक्ती आणि प्रतिमा प्राप्त करण्यास अनुमती देतात. ग्रीक भाषेत "ट्रोपोस" म्हणजे वळण. पथांमध्ये नेहमीच दुसरी, लपलेली योजना असते आणि ती प्रतिमा तयार करते. हा मार्ग दोन संकल्पनांच्या तुलनेवर आधारित आहे ज्या आपल्याला वस्तू, घटनांच्या प्रतिमेच्या स्पष्टतेसाठी काही बाबतीत जवळच्या वाटतात.

ट्रेल्स अंदाजे तीन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकतात:

1) मार्ग ज्यामध्ये शब्दाचा मुख्य अर्थ बदलत नाही, परंतु त्यात नवीन अतिरिक्त अर्थ (अर्थ) प्रकट करून समृद्ध केले जाते(विशेषण, तुलना, वाक्यरचना, इ.)

तुलना- दोन वस्तूंची किंवा घटनांची तुलना दुसऱ्याच्या मदतीने त्यांपैकी एकाचे स्पष्टीकरण देण्यासाठी. "तेजस्वी सूर्यासह बागेत ज्वलंत रोवन", "डोळे आकाशासारखे निळे". तुलनेमध्ये खूप प्रेरक शक्ती असते, श्रोत्यांमध्ये सहयोगी आणि अलंकारिक विचारांना उत्तेजन देते आणि अशा प्रकारे स्पीकरला इच्छित परिणाम साध्य करण्यास अनुमती देते.

विशेषण- ही एक उज्ज्वल व्याख्या आहे, विशेषणाद्वारे व्यक्त केलेले चिन्ह. सामान्य भाषेतील विशेषण आहेत - "दंव चावणे", "शांत संध्याकाळ"; लोक काव्यात्मक - "ग्रे लांडगा", "ओपन फील्ड"; चेखॉव्हसाठी - "मार्मलेड मूड", पिसारेवसाठी - "चंकी उदासीनता" - वैयक्तिक लेखकाचे विशेषण आहेत.

वाक्य- एक ट्रॉप, ज्यामध्ये एखाद्या वस्तूचे किंवा घटनेचे एक-शब्दाचे नाव बदलून त्याची व्याख्या करणारी आवश्यक वैशिष्ट्ये आणि वैशिष्ट्यांचे वर्णन असते. उदाहरणार्थ, पुष्किनचे एक विडंबनात्मक वाक्य आहे: "थलिया आणि मेलपोमेनचे तरुण पाळीव प्राणी, अपोलोने उदारपणे भेट दिली" (म्हणजे एक तरुण प्रतिभावान अभिनेत्री). "मी प्राणीसंग्रहालयात जाणार नाही! त्यांनी पशूंच्या राजाला पिंजऱ्यात ठेवले!” परिभाषेचा एक प्रकार आहे शब्दप्रयोग- एखाद्या शब्दाच्या वर्णनात्मक वळणाने बदलणे, काही कारणास्तव अश्लील म्हणून ओळखले जाते. तर गोगोलसह: "रुमाल घेऊन जा."

2) लाक्षणिक अर्थाने शब्दाच्या वापरावर आधारित ट्रॉप्स (म्हणजे शब्दाच्या मुख्य अर्थामध्ये बदल करून) (रूपक, सिनेकडोचे, मेटोनिमी, अँटोनिमी, रूपक).

क्विंटिलियनला वक्तृत्वाचा सर्वात सुंदर आणि वारंवार वापरला जाणारा ट्रोप मानला जातो रूपक- एक छुपी तुलना, घटनेच्या समानता किंवा विरोधाभासावर आधारित, ज्यामध्ये "जसे", "जसे की", "जसे" हे शब्द अनुपस्थित आहेत, परंतु निहित आहेत. उदाहरणार्थ, "हिवाळ्यातील चांदीची झाडे" - अर्थ - चांदीप्रमाणे बर्फातील झाडे. सिसेरोने दिलेल्या रूपकाचे उत्कृष्ट उदाहरण म्हणजे "समुद्राचा बडबड."

उपमा आणि तुलनेला लागून मेटोनिमी- अभिसरण, समीपतेनुसार संकल्पनांची तुलना, म्हणजे. स्थान, वेळ, कारण-आणि-प्रभाव संबंध इ. "स्टील स्पीकर होल्स्टरमध्ये झोपत आहे" - एक रिव्हॉल्व्हर; “त्याने तलवारींना भरपूर मेजवानी दिली” - त्याने सैनिकांचे नेतृत्व केले. सिसेरो, वृद्धापकाळाचा दृष्टिकोन जाणवत होता, म्हणाला की त्याचे "भाषण धूसर होऊ लागले आहे."

मेटोनिमीचा एक प्रकार आहे Synecdoche- जीनस आणि प्रजाती, भाग आणि संपूर्ण, एकवचन आणि अनेकवचनी यांच्या संबंधांवर आधारित एक ट्रॉप. जेव्हा चिचिकोव्हच्या वडिलांनी आपल्या मुलाला शिकवले: "आणि सर्वात जास्त, पावलुशा, एका पैशाची काळजी घ्या," तेव्हा नक्कीच, त्याच्या मनात खूप मोठी रक्कम होती.

अँटोनोमासिया- योग्य नावाच्या जागी सामान्य संज्ञा आणि त्याउलट: "हर्क्यूलिस" ऐवजी - मजबूत, मार्गदर्शक ऐवजी "मार्गदर्शक" यावर आधारित एक ट्रॉप. क्विंटिलियनने दिलेले उत्कृष्ट उदाहरण म्हणजे "स्किपिओ" ऐवजी "कार्थेजचा विनाशक" आहे.

रूपक- विशिष्ट वस्तू आणि प्रतिमांद्वारे अमूर्त संकल्पना किंवा घटनेची प्रतिमा. धूर्त कोल्ह्याच्या रूपात चित्रित केले गेले आहे, थेमिस हे न्यायाचे प्रतीक आहे डोळ्यावर पट्टी (निःपक्षपातीपणा) आणि हातात तराजू.

3) मार्ग ज्यामध्ये शब्दाचा मुख्य अर्थ बदलत नाही, परंतु या अर्थाची एक किंवा दुसरी छटा(अतिबोल, लिटोट, विडंबन)

हायपरबोला- छाप वाढवण्यासाठी कलात्मक अतिशयोक्ती वापरली जाते. उदाहरणार्थ, लोमोनोसोव्ह: "धावणे, वेगवान वारा आणि वीज."

लिटोट्स- एक कलात्मक अधोरेखित: "समुद्र गुडघा खोल आहे", "बोट असलेला मुलगा."

विडंबन- त्यांच्या अर्थाच्या विरुद्ध अर्थाच्या शब्दांमधील अभिव्यक्ती, एक छुपी थट्टा. सिसेरोने कॅटिलिनचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले: “होय! मानव
तो भित्रा आणि नम्र आहे..."

वक्तृत्वपूर्ण आकडे

वक्तृत्वपूर्ण आकडेते उच्चारातील अभिव्यक्ती वाढविण्यासाठी वापरल्या जाणार्‍या बांधकामाच्या अनुभवाने विकसित झालेल्या भाषणाच्या वळणांना म्हणतात. आकृतीमध्ये नेहमी अनेक शब्द असतात. आकृत्यांची अनेक वर्गीकरणे आहेत. आम्ही खालील गोष्टींचा विचार करू: विचारांचे आकडे आणि भाषणाचे आकडे आहेत.

TO विचारांचे आकडे वक्तृत्वविषयक प्रश्न, वक्तृत्वात्मक आवाहन, वक्तृत्वात्मक उद्गार इ. समाविष्ट करा.

एक वक्तृत्वात्मक प्रश्न- एक प्रश्न ज्याला उत्तराची आवश्यकता नाही, परंतु एखाद्या गोष्टीची भावनात्मक पुष्टी करणे किंवा नाकारणे, श्रोत्यांचे लक्ष वेधून घेणे, आपला दृष्टिकोन प्रकट करणे. उदाहरणार्थ, सिसेरोमध्ये: "कॅटलिन, किती काळ तुम्ही आमच्या संयमाचा गैरवापर कराल?" किंवा गोगोल: "अरे, ट्रोइका, ट्रोइका पक्षी, तुझा शोध कोणी लावला?"

वक्तृत्वपूर्ण पत्ता- छद्म-पत्ता, अनुपस्थित व्यक्ती, ऐतिहासिक व्यक्ती तसेच निर्जीव वस्तूला संबोधित केले जाऊ शकते. उदाहरणार्थ, चेखॉव्हच्या "द चेरी ऑर्चर्ड" मध्ये गेव्हचे आवाहन आहे "प्रिय आदरणीय कपाट!".

वक्तृत्वपूर्ण उद्गार- श्रोत्यांना भावनिकरित्या प्रभावित करण्यासाठी डिझाइन केलेली एक किंवा अधिक उद्गारवाचक वाक्ये. पुष्किन: “वर्षे एका अगोचर क्रमाने गेली आहेत. आणि त्यांनी आम्हाला कसे बदलले आहे!

शब्द आकार - यात समाविष्ट:

विरोधी- विविध परिस्थिती, गुणधर्म, विधानांचा विरोध. ही आकृती प्राचीन काळापासून वापरली जात आहे: "जिवंत आणि मृत", "लांडगे आणि मेंढी", "युद्ध आणि शांती".

ते adjoins ऑक्सिमोरॉन- एक आकृती ज्यामध्ये दोन विरुद्ध संकल्पनांचा समावेश आहे: "वक्तृत्वपूर्ण शांतता", "कडू आनंद", "आनंदी निराशावादी".

अनेकदा, विधान मजबूत करण्यासाठी, ते अशा आकृतीचा अवलंब करतात पुनरावृत्ती. पुनरावृत्तीचे अनेक प्रकार आहेत:

अॅनाफोरा- वाक्याच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती (एकता). उदाहरणार्थ, सिमोनोव्हची कविता "माझ्यासाठी थांबा."

एपिफोरा- वाक्यांशाच्या शेवटी पुनरावृत्ती: "अखंड पाऊस वाहतो आहे, पाऊस पडत आहे."

असोनन्स- स्वरांची ध्वनी पुनरावृत्ती. नेक्रासोव्ह: "मी कास्ट-लोखंडी रेल्सवर चालत आहे, माझ्या स्वतःचा विचार करतो."

अनुग्रह- व्यंजनांची पुनरावृत्ती. पेस्टर्नक: “पण अचानक पाऊस पडद्यातून वाहत जाईल, पायऱ्यांनी शांतता मोजत, तुम्ही भविष्याप्रमाणे प्रवेश कराल” (झ्ह आणि श स्त्रीच्या पोशाखाच्या हलक्या आवाजाचे अनुकरण करतात).

उलथापालथ- शब्दांच्या नेहमीच्या क्रमाचे हेतुपुरस्सर उल्लंघन, अधिक अभिव्यक्तीच्या उद्देशाने त्यांची पुनर्रचना, पुनर्रचना केलेल्या शब्दावर लक्ष केंद्रित करणे. पुष्किनमध्ये: "आणि बर्याच काळापासून मी लोकांशी इतका दयाळू राहीन की मी एक लीयरने गर्विष्ठ भावना जागृत केल्या" (अभिमानी शब्दाचा उलटा).

चियास्मस- जटिल वाक्यांशाच्या मध्यवर्ती सममितीमध्ये असलेली एक आकृती, ज्याचे समांतर भाग एकमेकांना मिरर करतात. "आम्ही शस्त्रे ही टीका आणि टीका ही शस्त्रे म्हणून ओळखतो" (लुनाचार्स्की ए.व्ही.), ला रोशेफॉकॉल्ड कडून: "एक भाऊ मित्र असू शकत नाही, परंतु मित्र नेहमीच भाऊ असतो."

शब्द कमी करण्याशी अनेक आकृत्या संबंधित आहेत - हे लंबवर्तुळ, सिलेप्स आणि अपोसिओपेसिस आहेत.

अंडाकृतीसहज समजणारे शब्द किंवा वाक्य वगळणे. या आकृतीचा वापर एक अभिव्यक्ती प्रभाव निर्माण करतो: "त्याने गॅस स्टेशनवर सिगारेट पेटवली - मृत 22 वर्षांचा होता."

सिलेप्स- मजकूराचे घटक एकत्र करणे, मूलत: असंबद्ध: "त्याने परिश्रमपूर्वक आणि साबणाने कपडे धुतले."

अपोसिओपेसिस- संयम, वाक्यांशाच्या शेवटी शांतता. उदाहरणार्थ, गोगोलच्या इन्स्पेक्टरमध्ये ख्लेस्ताकोव्हचे महापौरांशी संभाषण: “तुझी हिम्मत कशी झाली? होय, मी येथे आहे ... मी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये सेवा करतो. मी, मी, मी..."

निष्कर्ष

म्हणून, वक्तृत्वात्मक आकृत्या आणि ट्रॉप्स हे भाषणाची अभिव्यक्ती वाढवण्याचे शक्तिशाली माध्यम आहेत, ज्यामुळे आम्हाला आमचे शब्द लक्षात ठेवण्यास सोपे, स्पष्ट आणि प्रभावी बनवता येतात. विचार व्यक्त करण्याचा मार्ग अनेकदा विधानाच्या आशयापेक्षा कमी महत्त्वाचा नसतो. यशस्वी संप्रेषणासाठी विचार आणि शब्दाची सुसंवाद, सामग्री आणि भाषणाची रचना ही सर्वात महत्वाची अट आहे.

वापरलेल्या साहित्याची यादी:

एल.ए. नोविकोव्ह. शब्दाची कला. दुसरी आवृत्ती - मॉस्को: "शिक्षणशास्त्र" 1991-305

Aleksandrov D.N. "वक्तृत्व" - मॉस्को: UNITI, 2008-329s

अनुष्किन V.I. "रशियन वक्तृत्वाचा इतिहास" - मॉस्को: प्रोस्वेश्चेनी, 2009-224c, जे तेव्हापासून ... एकच पुनरावृत्ती न होणारे भाषण आहे. सार्वजनिक भाषणेमध्यम प्रेक्षकांमध्ये ते गृहीत धरतात ... कागदपत्रे तयार करण्याचे नियम, सार्वजनिक भाषणे, वैज्ञानिक निबंध, अक्षरे, ...

1. कोर्ट स्पीकरद्वारे प्रत्यक्ष आणि अप्रत्यक्ष भाषणाचा वापर

   गोषवारा >> संस्कृती आणि कला

   अभिव्यक्ती (अभिव्यक्ती) भाषणेवक्ता स्वातंत्र्यावर अवलंबून असतो... (सतीस) खुणाआणि ४४ (चाळीस) वक्तृत्वपूर्ण आकडे. आम्ही पुनरावलोकन करू ... वापरले आणि अनेकदा सार्वजनिक दोन्ही आढळले भाषणेतसेच रोजच्या बोलण्यात. ...

2. रशिया मध्ये वक्तृत्व. प्राचीन रशियन वक्तृत्वाच्या परंपरा

   गोषवारा >> संस्कृती आणि कला

   जनतेच्या संस्कृतीचे प्रश्न भाषणे, युक्तिवाद, रचना... विशेषण. तुलना - ट्रॉप, जी एका विशिष्ट क्रमाची तुलना आहे... समांतरता - वक्तृत्वपूर्ण आकृती, जे एकसंध वाक्यरचना आहे ...

3. विज्ञान म्हणून वक्तृत्वाची मुख्य वैशिष्ट्ये

   गोषवारा >> संस्कृती आणि कला

   विभाग (उदाहरणार्थ, टेलिव्हिजनचे वक्तृत्व भाषणेपत्रकारितेच्या वक्तृत्वाचा एक उपविभाग आहे). ... तारासोव आणि इतर). 3. वैयक्तिक विकासक वक्तृत्वपूर्णदिशा - सिद्धांत आकडे, खुणा, अभिव्यक्तीचा सिद्धांत (N.A. कुपिना, T.V. Matveeva ...

वक्तृत्वपूर्ण आकडे- शैलीत्मक वळणे, ज्याचा उद्देश भाषणाची अभिव्यक्ती वाढवणे आहे. रशियामध्ये, साहित्यिक शैलीच्या नियमांचे विस्तृत अर्थाने वर्णन एम. लोमोनोसोव्ह यांनी वक्तृत्वशास्त्रात केले होते, ज्यांनी आर. एफ. उच्च शैलीचे चिन्ह. विचारांचे आकडे आणि भाषणाचे आकडे आहेत.

विचारांचे आकडे.

1) एक वक्तृत्वात्मक प्रश्न- एक प्रश्न ज्याला उत्तराची आवश्यकता नाही, भावनात्मकपणे पुष्टी किंवा नाकारण्यासाठी कार्य करते:

गर्विष्ठ घोडा तू कुठे सरपटत चालला आहेस आणि तुझे खुर कुठे खाली करणार आहेत?

(ए. पुष्किन)

सोव्हिएत रशिया, आमची प्रिय आई! तुझ्या पराक्रमाला मी कोणता उदात्त शब्द म्हणू शकतो? कोणत्या उच्च वैभवाने तुझे कृत्य मुकुट? कोणते माप काय सहन केले?..

(एम. इसाकोव्स्की)

ओळखीचे ढग! तुम्ही कसे जगता? आज कोणाला धमकावण्याचा तुमचा हेतू आहे?

(एम. स्वेतलोव्ह)

2) वक्तृत्वपूर्ण उद्गार- छद्म-पत्ता, अनेकदा अनुपस्थित व्यक्ती, ऐतिहासिक व्यक्ती, निर्जीव वस्तू:

काय उन्हाळा, काय उन्हाळा! होय, हे फक्त जादूटोणा आहे.

(एफ. ट्युटचेव्ह)

स्टेप्पेपर्यंतचे ते निर्गमन किती चांगले होते! अमर्याद स्टेप, मरिनासारखे.

(B. Pasternak)

माझे वारे, वारे, तू हिंसक वारा! वारा पर्वतांना हादरवू शकत नाही का? माझी वीणा, वीणा, मधुर वीणा! वीणा, तू विधवेला आनंद देऊ शकत नाहीस का?

(रशियन लोकगीत)

3) वक्तृत्व सुधारणा -एक विशेष तंत्र, जेव्हा प्रथम एक प्रकारचे आरक्षण असते आणि नंतर एक महत्त्वपूर्ण स्पष्टीकरण.

शब्द आकडे

विरोधी- गुणधर्म आणि विधानांचा तीव्र हायलाइट केलेला विरोध:

"जो काहीही नव्हता तो सर्वस्व होईल."

रिप्ले:

अॅनाफोरा- वाक्याच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती

विखुरलेल्या वादळाचा शेवटचा ढग,

एकटेच तुम्ही स्वच्छ आकाशातून घाई करा,

तू एकटीने उदास सावली टाकलीस,

तू एकटाच आनंदाचा दिवस शोक करतोस.

(ए.एस. पुष्किन)

एपिफोरा- वाक्यांशाच्या शेवटी पुनरावृत्ती; सामान्यत: वाक्यांश किंवा कालावधीच्या मुख्य अर्थावर जोर देण्याचे साधन म्हणून वापरले जाते आणि अशा कीवर्डला rheme बनवून अभिव्यक्तीची समांतरता निर्माण करते.

साधे लॉक- वाक्यांशाच्या सुरूवातीस आणि शेवटी दोन्ही पुनरावृत्ती.

पुनरावृत्ती ऑडिओ आहेत:

संगती -स्वर पुनरावृत्ती

अनुसूचित जाती -व्यंजनांची पुनरावृत्ती

उलथापालथ- शब्दांच्या क्रमाचे हेतुपुरस्सर उल्लंघन:

श्रेणीकरण - कोणत्याही वैशिष्ट्याच्या चढत्या किंवा उतरत्या क्रमाने समानार्थी शब्दांची व्यवस्था:

चियास्मस- दोन वाक्यांचे भाग उलट क्रमाने मांडले आहेत.

अंडाकृती- शब्द किंवा वाक्य वगळणे.

"आणि त्याने विचार केला:" वेळ होती,

आणि मी, तुझ्यासारखा, प्रिय बाळा,

स्वच्छ होते, आकाशाकडे पाहिले,

त्यांची प्रार्थना कशी करावी हे तुला कसे कळले

आणि शांततेच्या मंदिराच्या वेदीला

तो शांतपणे जवळ आला... आणि आता...?

आणि त्याने डोके टेकवले.”

व्ही.ए. झुकोव्स्की

ऑक्सिमोरॉन- विसंगत संयोजन

"गरम बर्फ", "दूरच्या जवळ", "जिवंत मृत", इ.

पॉलिसिंडेटन- पॉलीयुनियन

एसिंडटन- गैर - संघटना

नॉन-युनियन प्रत्येक संलग्न घटकाचा स्वतंत्र अर्थ वाढवते (शब्द, वाक्ये, वाक्ये), सिमेंटिक विराम तयार करतात, त्याच वेळी त्यांच्या सिमेंटिक समांतरतेवर जोर देतात, म्हणून, नॉन-युनियनच्या बाबतीत, तुलनात्मक घटक सामान्यतः समान तयार केले जातात.

पुढील उदाहरणात, शेवटचा शब्द वगळता प्रत्येक वाक्याच्या सुरुवातीच्या शब्दांवर सिमेंटिक ताण येतो आणि हे प्रारंभिक शब्द स्वतंत्र शब्दार्थ जोडणी तयार करतात.

“फॅसिस्ट जर्मनीचा शेवटचा तास संपला आहे.

तुटून तिची ताकद चिरडली.

अशेजने जर्मनीचा पराभव केला.

शत्रू देशावर विजयाची पताका फडकत आहे.

देवाचे गौरव आणि आभार!”

अॅलेक्सी I, मॉस्कोचा कुलपिता आणि सर्व रस'.

सिलेप्स- मूळतः एकत्रित नसलेल्या मजकूर घटकांचे कनेक्शन. सिलेप्सिस ही बोलचालातील एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे:

"मी हे घेईन आणि मी हे घेईन ... दोन शिफ्ट्स, होय ... आणि मी एक शर्ट, एक सामान्य आणि एक कम्युनियन शर्ट, आणि तो एक रस्त्यासाठी, राखीव मध्ये घेईन. आणि इथे, मग, माझ्याकडे फटाके आहेत ... - तो पिशवीने आवाज करतो, - चहा पितो - चोखतो, रस्ता लांब आहे.

आय.एस. श्मेलेव.

वक्तृत्वात्मक आकृती म्हणून, सिलेप्सिस बर्‍याचदा वापरला जातो, परंतु आधुनिक भाषणात, विशेषत: काही लेखकांच्या शैलींमध्ये, हे इतके सामान्य आहे की ते नेहमीच आकृती म्हणून समजले जात नाही.

अपोसिओपेसिस- संयम

पथ - लाक्षणिक अर्थाने शब्द किंवा अभिव्यक्तीचा वापर, नवीन, अनपेक्षित बाजूने घटना दर्शविण्याचा एक मार्ग. सर्व मार्ग तुलनेवर आधारित आहेत: दृश्य, श्रवणविषयक प्रतिमा, स्पर्शिक संवेदनांवर आधारित प्रतिमा. हे महत्वाचे आहे की संबोधक आणि वक्ता यांच्या मनात एकाच वेळी दोन अर्थ असतात, अशा शब्दाचे दोन अर्थ - थेट आणि अलंकारिक. हे एक रूपक, metonymy, विडंबन आहे. एखाद्या शब्दाचा किंवा अभिव्यक्तीचा अलंकारिक, अलंकारिक वापर पत्त्याला कधीही उदासीन ठेवणार नाही. वक्तृत्व ट्रोप्स वक्तृत्वाच्या तिसऱ्या कायद्याची अंमलबजावणी सुनिश्चित करतात - भाषणाच्या भावनिकतेचा कायदा. पथ श्रोत्याला त्याला संबोधित केलेल्या भाषणाचा आनंद घेण्यास सक्षम करतात आणि वक्ता संबोधित करणार्‍याला एकत्रित प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम करतात. अशा प्रकारे, ते वक्तृत्वाचा चौथा नियम - आनंदाचा नियम पूर्ण करण्यासाठी देखील कार्य करतात. प्रसिद्ध रोमन वक्तृत्वकार क्विंटिलियन यांनी नमूद केल्याप्रमाणे: “जो स्वेच्छेने ऐकतो तो अधिक चांगल्या प्रकारे समजतो आणि अधिक सहजपणे विश्वास ठेवतो.”

भाषा आणि भाषणात शब्दाचे नाव हस्तांतरित करण्याचा एक मार्ग म्हणजे रूपक. हे बाह्य किंवा अंतर्गत समानतेच्या आधारे एका वस्तूवरून दुसर्‍या वस्तूमध्ये नाव हस्तांतरित करून चालते.

उदाहरण: "तपासादरम्यान आणि न्यायालयात त्यांनी दिलेल्या साक्षीदार आणि पीडितांच्या साक्षीवरून, अतिरेक्यांच्या गुन्हेगारी आनंदाचे एक थंड चित्र निर्माण होते" (व्ही. उस्तिनोव्ह). जसे आपण पाहू शकता, रूपक हस्तांतरण लपविलेल्या तुलनावर आधारित आहे. उत्तरेकडील थंडगार चित्र आणि थंडगार पर्माफ्रॉस्ट. स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोषातील शब्दाचा रूपकात्मक अर्थ सहसा "ट्रान्स" चिन्हासह असतो. “ज्या हेतूंसाठी हे [न्यायालयीन प्रकरण] नवीन तपासाकडे परत आले, सध्याच्या प्रक्रियेचा संपूर्ण मार्ग, जिथे प्रकरणाची सर्व परिस्थिती तिसऱ्यांदा अत्यंत सखोलपणे पुन्हा तपासण्यात आली, ते आम्हाला स्पष्टपणे पटवून देतात. न्यायालय आपल्या उच्च कर्तव्याच्या पूर्ततेकडे किती मोठी जबाबदारी देते" (व्ही पोस्टानोगोव्ह).

उच्च. 1. तळापासून वरपर्यंत लांबीने मोठे किंवा अशा दिशेने (उंच पर्वत, उंच घर) स्थित. 2. ट्रान्स. त्याच्या मूल्यात उत्कृष्ट, खूप महत्वाचे, सन्माननीय. हे रूपक पुस्तक शैलीचे वैशिष्ट्य आहे: उच्च कर्ज, उच्च बक्षीस.

मेटोनिमी हा भाषेतील आणि भाषणात शब्दाचे नाव हस्तांतरित करण्याचा एक मार्ग आहे. घटना, घटना, तथ्ये यांच्यात प्रस्थापित झालेल्या कारण-आणि-परिणाम संबंधांच्या आधारे समीपता, वेळ किंवा जागेतील समीपतेच्या आधारावर एका शब्दाऐवजी दुसर्‍या शब्दाचा वापर करणे समाविष्ट आहे.

उदाहरणार्थ, आम्ही चांदीच्या वस्तूंना (चमचे, काटे, डिश) चांदी म्हणतो: मी चांदीची भांडी विकत घेतली (मी एक राखाडी-पांढर्या रंगाची मौल्यवान धातू नाही तर त्यापासून बनवलेल्या वस्तू विकत घेतल्या). येथे आपण मेटोनिमी पाहतो की वस्तू (चांदी) ज्या सामग्रीपासून बनविली जाते (चांदी) द्वारे नियुक्त केली जाते. "अलेक्झांड्रोव्ह कुटुंब एक मोठे मैत्रीपूर्ण घर होते ..." (व्ही. विक्टोरोविच). घराचा वापर येथे कुटुंबातील सकारात्मक नातेसंबंधांच्या अर्थाने केला जातो.

श्लेष हे शब्दांवरील नाटक आहे. "होय, आमच्यासमोर एक खुनी असत्य आहे, पण खून नाही" (एफ. प्लेवाको). हे सहसा उपरोधिक संदर्भ गृहीत धरते: जर महान बुद्धिमत्तेच्या माणसाने काहीतरी मूर्खपणाचे ठरवले तर तो असे काहीतरी करेल ज्याचा सर्व मूर्ख शोध लावणार नाहीत. ऑक्सिमोरॉन - भाषणाच्या वेगवेगळ्या भागांशी संबंधित विसंगत शब्दांचे संयोजन: सार्वजनिक एकाकीपणा. बहुतेकदा लेखकाच्या ग्रंथांमध्ये आढळतात: "द लिव्हिंग कॉर्प्स" (एल. टॉल्स्टॉय), "डेड सोल्स" (एन. गोगोल), "हॉट स्नो" (यू. बोंडारेव्ह). "जुने नवीन वर्ष" दहाव्या दिवशी नव्हे तर तेरा जानेवारीला साजरे केले जाते हे काही फरक पडत नाही" (एल. सोकोलोवा). आधुनिक कायदेशीर भाषणात, ऑक्सिमोरॉन अनुकूल टेकओव्हर (उद्योग, कंपन्या, कंपन्या) दिसू लागले. त्याचे विरोधाभास अभिव्यक्ती विरोधी टेकओव्हर आहे.

व्यक्तिमत्व - एखाद्या निर्जीव वस्तूला इंद्रियगोचर, सजीवाचे गुणधर्म, सजीव प्राणी प्रदान करणे. बर्‍याचदा पत्रकारितेच्या भाषण शैलीत आढळतात.

“गुन्हेगारात विवेक जागृत झाला आहे. होय, आम्ही बर्याच काळापासून या क्षणाची वाट पाहत आहोत” (वृत्तपत्रांमधून). तुलना करा: लोक जागे झाले. "माझा विश्वास आहे की टेरकिनच्या बाबतीत त्याच्या अपराधाबद्दल संशयाचा आवाज शांत केला जाऊ शकत नाही आणि त्याला निर्दोष सोडण्यासाठी हे पुरेसे आहे" (वाय. किसेलेव्ह).

वाक्य- अधिक अभिव्यक्तीच्या उद्देशाने एका शब्दाची बदली भाषणाच्या वळणासह. कायद्याचा रक्षक हा न्यायाधीश असतो. तिसरा रोम - मॉस्को. अधिकृत व्यवसाय शैलीसाठी पॅराफ्रेसेसचा वापर वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: रोख (पैसे)

रूपक - लाक्षणिक (रूपकात्मक) अर्थाने शब्द आणि अभिव्यक्तींचा वापर: अग्निशामक (अग्निशामक). रूपकांना नेहमी स्पष्टीकरण आवश्यक असते.

उदाहरणार्थ, सोव्हिएत वकील व्ही. व्हिक्टोरोविच यांनी त्यांच्या बचावात्मक भाषणाचा मुकुट खालील रूपकांसह दिला: “1951 मध्ये, शालागिनोव्हच्या “नोट्स ऑफ अ जज” जर्नलमध्ये नॉवी मीरमध्ये प्रकाशित झाले. लेखकाने आमच्या कोर्टाबद्दल उल्लेखनीय काव्यात्मक आणि लाक्षणिकपणे बोलणे व्यवस्थापित केले.

तो न्यायाधीशाची तुलना जीवनाच्या प्रेमात, जंगलाशी, प्रत्येक झाडाशी जंगलातून फिरणाऱ्या आर्बोरिस्टशी करतो. त्याच्या भेदक नजरेतून काहीही सुटत नाही. येथे एक जुना, कुजलेला स्टंप आहे ज्याला उपटणे आवश्यक आहे, येथे एक कोरडी फांदी आहे जी झाडाला पंगू करते, तेथे तण आहेत ज्यातून तरुण वाढ मुक्त करणे आवश्यक आहे, त्यावर स्वच्छ, स्वच्छ आकाश झाकून टाकणे आवश्यक आहे. आणि इथे तो म्हणतो, “एक तुटलेले झाड. यासाठी एक खंबीर सहानुभूतीशील हात आवश्यक आहे - तुम्हाला आधार देणे आवश्यक आहे, ताज्या मातीने उघडी मुळे शिंपडा ... "

"एक तुटलेले झाड", "एक खंबीर सहानुभूतीपूर्ण हात ..." आवश्यक आहे - मला या प्रकरणात न्यायाची कार्ये परिभाषित करू शकणारे अधिक अर्थपूर्ण शब्द सापडत नाहीत.

तुलना- हा ट्रॉप रूपकाचा नमुना आहे. "कधीकधी रुग्णाचा प्रलाप ऐकण्यास घाबरू नका: नष्ट झालेले मानवी शरीर, एखाद्या प्राचीन मंदिराच्या जुन्या अवशेषांसारखे, त्याचे अवशेष कधीकधी जिवंत आणि निरोगी लोकांपेक्षा सत्याची अधिक स्पष्टपणे साक्ष देतात" (एफ. प्लेवाको) . तुलना नैसर्गिक, सामाजिक आणि इतर घटनांच्या सादृश्यतेच्या पद्धतीवर आधारित आहे. “खरी गोष्ट म्हणजे काडीसारखी आहे ज्याला दोन टोके आहेत” (व्ही. स्पासोविच).

एपिथेट्स ही भाषणाची शैलीत्मक आकृती आहे. मजकूरातील उज्ज्वल, संस्मरणीय व्याख्या माहितीचे कार्य करतात, माहिती देतात, वाचकाला लेखकाच्या विधानाचा अर्थ सांगतात. "परंतु सर्व परिस्थितींमध्ये, पुरावे हास्यास्पद नसावेत, आरोप विसंगत नसावेत, आणि निर्णय विसंगत नसावा, स्वतःचे खंडन करता येईल" (जी. रेझनिक).

भाषणाची वक्तृत्वपूर्ण आकृतीम्हणजे भाषणाचे वळण आणि वाक्यरचनात्मक बांधकामाचा एक विशेष प्रकार आहे, ज्याच्या मदतीने भाषणाची अभिव्यक्ती वाढविली जाते. पी. सर्गेविच यांचे म्हणणे उद्धृत करणे योग्य आहे, ज्यांनी म्हटले: “कोणत्याही व्यावहारिक तर्कामध्ये केवळ जे सांगितले जाते ते महत्त्वाचे नसते. पण म्हटल्याप्रमाणे. वक्तृत्वशास्त्र त्यांच्या सादरीकरणाच्या स्वरूपाच्या मदतीने विचार मजबूत करण्याच्या काही कृत्रिम पद्धती दर्शवते. भाषणाच्या अशा आकृत्यांचा विचार करा, जे वापरण्याची गरज स्पष्ट आहे. ते आता जवळजवळ कोणत्याही सार्वजनिक भाषणात आणि सुशिक्षित संवादकांमध्ये - कोणत्याही संभाषणात आढळतात; कार्यक्षम आणि वापरण्यास सोपा.

आम्ही वक्तृत्वात्मक आकृत्यांचे अनेक गट वेगळे करतो. पहिला गटआकृत्या ज्यामध्ये वाक्यांशाची रचना त्यातील शब्दांच्या अर्थाच्या गुणोत्तराने निर्धारित केली जाते. हे विरोधी, श्रेणीकरण आणि उलट आहेत.

अँटिथिसिस - वेगवेगळ्या अर्थांसह शब्दांच्या एका संदर्भातील संयोजन. “सैनिकांचे भवितव्य इतके कमी होईल, अधिकाऱ्याचे भवितव्य इतके वाढेल” (व्ही. स्पासोविच). अनेकदा विविध ग्रंथांच्या शीर्षकांमध्ये वापरले जाते: "सिद्धांत आणि सराव" (के. पोबेडोनोस्तसेव्ह), "कारण आणि भावना" (पी. सर्गेच), "शब्द जिवंत आणि मृत आहे" (एन. गॅल). “एकजुटीने आम्ही उभे राहू. ऐक्याशिवाय आपण पडू. ऐक्याशिवाय, अंधकारमय मध्ययुगात परत येणे अपरिहार्य आहे. एकात्मतेने, आपण जगाला वाचवू शकतो आणि त्याला योग्य मार्ग दाखवू शकतो” (डब्ल्यू. चर्चिल). अँटिथिसिस लेखकाला त्याची मुख्य कल्पना अधिक स्पष्टपणे व्यक्त करण्यास मदत करते. उदाहरणार्थ, सोव्हिएत वकील वाय. किसेलेव्ह यांनी त्यांचे बचाव भाषण अशा प्रकारे संपवले: “आत्मविश्वासाचा आवाज मोठा आणि अधिकृत वाटतो. संशयाचा शांत आणि अविचारी आवाज. पण जोपर्यंत संशयाचा आवाज शांत होत नाही तोपर्यंत खात्रीचा आवाज ऐकू येत नाही. विरोधाभास विरुद्धार्थी, भाषिक किंवा संदर्भाच्या जोडीवर आधारित आहे. अँटिथिसिस हा एक प्रकार आहे ज्यामध्ये अ‍ॅफोरिस्टिक निर्णय घेतले जातात. आधीच नमूद केलेल्या सामान्यतांमध्ये विरोधाभास महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापतो. ही आकृती या विषयाबद्दल कल्पना विकसित करण्यास मदत करते, श्रोत्याला कंटाळत नाही आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे ते नेहमी आणि सर्वत्र वापरण्यायोग्य असते, कारण ते जीवनाच्या शाश्वत विरोधाभासांशी संबंधित आहे: जीवन आणि मृत्यू, आनंद आणि दुःख.

श्रेणीकरण - शब्द किंवा वाक्यांशाच्या अर्थामध्ये हळूहळू बदल (वाढ किंवा घट) झाल्यामुळे छाप वाढवते. येथे आपण शब्द, वाक्यांशाच्या अभिव्यक्तीच्या अभिव्यक्ती किंवा अभिव्यक्तीबद्दल बोलत आहोत.

श्रेणी चढत्या किंवा उतरत्या असू शकते. चढत्या क्रमवारीत अधिक सामान्य आहे, जेव्हा प्रत्येक पुढील शब्द मागील शब्दाला मजबुत करतो. त्यांनी कोर्टात केलेल्या अपीलमध्ये वाक्यांची मांडणी नेमकी अशीच केली आहे. प्लेवाको ("द केस ऑफ द मर्डर ऑफ अॅटर्नी स्टारोसेल्स्की"): "तुमची भूमिका वेगळी आहे: तुमचा शब्द हा शेवटचा शब्द आहे, जो शब्द जीवनात जातो, जसे की स्वातंत्र्य किंवा जिवंत मृत्यूचा शब्द. तुमचा शेवटचा शब्द म्हणजे निष्पक्षता आणि न्यायाची सर्वोच्च कृती; ते टीकेची अपेक्षा करत नाही, आणि म्हणून ते सर्व संभाव्य परिस्थितींसह सुसज्ज असले पाहिजे जे त्याचे सत्य सुनिश्चित करतात.

त्याउलट उतरत्या क्रमवारीत वाक्यातील शब्दांची घट, घट दिसून येते. “एखाद्या व्यक्तीला एका दिवसासाठी, एका तासासाठी, एका मिनिटासाठी स्वातंत्र्यापासून वंचित ठेवणे हा गुन्हा आहे, परंतु आडमुठेपणाच्या विरोधात वडिलांचा उपाय निषेधाच्या अधीन नाही” (एफ. प्लेवाको).

उलथापालथ - हा वाक्यातील अप्रत्यक्ष, उलट, शब्द क्रम आहे. थेट शब्द क्रम नेहमीच्या, सर्वात सामान्य, उलट - कमी सामान्य म्हणतात. चला शेतात जाऊया - सरळ; शेतात गेला - उलट. वाक्यातील शब्दांचा क्रम बदलून आपण विधानाचा अर्थ बदलतो.

विधानातील मुख्य, की, शब्दाकडे लक्ष देण्यासाठी उलथापालथ वापरा. हे एकतर सुरुवातीला किंवा वाक्यांशाच्या शेवटी असू शकते. "न्यायिक तपासाचा दीर्घ आणि कठीण टप्पा संपला आहे" (व्ही. उस्तिनोव्ह). थेट शब्द क्रम खालीलप्रमाणे असेल: न्यायालयीन तपासाचा बहु-दिवसीय आणि कठीण टप्पा संपला आहे. “तो खूप विलक्षण होता, ही कथा. (व्ही. विक्टोरोविच). त्यानुसार: ही कथा खूप विलक्षण होती.

दुसरा गटभाषणाच्या आकृत्या अशा वक्तृत्वपूर्ण आकृत्या आहेत ज्यामुळे भाषण ऐकणे, समजणे आणि लक्षात ठेवणे सोपे होते. हे आकडे आहेत: पुनरावृत्ती, समांतरता आणि कालावधी.

पुन्हा करावक्तृत्व यंत्र म्हणून, ही एखाद्या विषयाची पुनरावृत्ती आहे, भाषणाच्या सामान्य थीसिसची पुनरावृत्ती आहे, मुख्य शब्दांची पुनरावृत्ती आहे. शिवाय, पुनरावृत्तीमुळे भाषणाची लय तयार होते, ते एका विशिष्ट अर्थाने संगीतमय बनते आणि त्यामुळे शिकणे सोपे होते. श्रोता आधीच वाक्यांशाच्या विशिष्ट पॅटर्नमध्ये ट्यून केलेला आहे, त्याला काय अपेक्षित आहे हे समजते. या पुनरावृत्तींमध्ये अॅनाफोरा आणि एपिफोरा यांचा समावेश होतो.

अॅनाफोरा - एकमत. वाक्यातील शब्द एकाच शब्दाने किंवा वाक्प्रचाराने सुरू होतात. हे भाषणाच्या संरचनेत एक प्रकारची समांतरता प्राप्त करते, त्याचे विशेष तर्क:

“जेव्हा त्यांनी [डाकु] मुखवटे घातलेले आणि मुखवटे नसलेले मुले, महिला आणि वृद्ध लोकांना रस्त्यावर पकडले. त्यांनी त्यांना रायफलच्या बुटांनी मारहाण केली, त्यांच्या डोक्यावर गोळ्या झाडल्या आणि इशारा म्हणून थेट लोकांवर गोळ्या झाडल्या.

जेव्हा त्यांनी दरवाजे तोडले, घरे आणि अपार्टमेंटमध्ये प्रवेश केला, घाबरलेल्या नागरिकांना तेथून बाहेर काढले.

जेव्हा त्यांनी दारातून गोळी झाडली तेव्हा दाराच्या मागे कोण आहे हे माहित नव्हते: एक मूल, एक स्त्री किंवा वृद्ध माणूस? (व्ही. उस्टिनोव्ह).

एपिफोरा- वाक्यांशाच्या अंतिम घटकांची पुनरावृत्ती. “मला हे जाणून घ्यायचे आहे की मी नामांकित नगरसेवक का आहे? शीर्षक सल्लागार का? (एन.व्ही. गोगोल).

समांतरता- समीप वाक्यांचे किंवा भाषणाच्या विभागांचे हे समान वाक्यरचनात्मक बांधकाम आहे, घटनांची तुलना किंवा विरोधाभास: तरुण आम्हाला सर्वत्र प्रिय आहेत, वृद्ध लोक सर्वत्र सन्मानित आहेत (L.-K.). एक ढग आकाशात फिरत आहे, एक बॅरल समुद्रावर तरंगत आहे.कालावधी- हे वाक्यांशाचे एक विशेष बांधकाम आहे. नियमितपणे आयोजित केलेल्या वाक्यात दोन भाग असतात: चढत्या आणि उतरत्या स्वरात. ते एका कळस द्वारे वेगळे केले जातात - अर्थ म्हणून हालचालीतील वाढीचा सर्वोच्च बिंदू. तसेच आवाज आहेत. हा बिंदू विरामाने चिन्हांकित आहे. वाक्यांशाचा प्रारंभ आणि शेवट शांतपणे उच्चारला जातो. “जेव्हा आपल्याला मोठ्या गुन्ह्याबद्दल सांगितले जाते…; जेव्हा आपण विचार करतो. की ते संपूर्ण कुटुंबाविरुद्ध निर्देशित केले गेले होते...; जेव्हा त्याची शिकार एक कमकुवत मुलगी असते...; आपल्यापैकी प्रत्येकजण, रागावलेला, नाराजांची बाजू घेतो ”(पी. सेर्गेइच) .; काल्पनिक भाषणाच्या मजकुराचा परिचय - स्वतः वक्ता किंवा इतर कोणाचा.

पॉलीयुनियन- ही एक शैलीत्मक आकृती आहे, ज्यामध्ये भाषणाची अभिव्यक्ती वाढविण्यासाठी, युनियनद्वारे जोडलेल्या वाक्याच्या सदस्यांच्या तार्किक आणि स्वैर अधोरेखित करण्यासाठी पुनरावृत्ती युनियन्सचा जाणीवपूर्वक वापर केला जातो: पातळ पाऊस जंगलांवर, शेतात आणि रुंद नीपर (गोगोल) वर पेरला गेला. माझ्या डोळ्यांसमोर महासागर फिरत होता, आणि तो डोलत होता, आणि गडगडला, आणि चमकला, आणि फिकट झाला आणि चमकला आणि कुठेतरी अनंताकडे गेला. (कोरोलेन्को).

एसिंडटन- ही एक शैलीत्मक आकृती आहे, ज्यामध्ये वाक्याच्या किंवा वाक्यांच्या सदस्यांमधील युनियन्सच्या हेतुपुरस्सर वगळण्याचा समावेश आहे. विधानाला वेग देते, एकूण चित्रात छापांसह संपृक्तता: रात्र, रस्ता, दिवा, फार्मसी, निरर्थक आणि मंद प्रकाश. (ए. ब्लॉक).

तिसरा गट- हे ते वक्तृत्वात्मक प्रकार आहेत जे एकपात्री भाषणाच्या संवादाच्या पद्धती म्हणून वापरले जातात आणि म्हणून संबोधिताचे लक्ष वेधून घेतात. हे वक्तृत्वात्मक पत्त्याचे आकडे आहेत; वक्तृत्वपूर्ण उद्गार; वक्तृत्व प्रश्न, मान्यता; कमीपणा यात विडंबन, संकेत यांचा समावेश असू शकतो.

या वक्तृत्वात्मक आकृत्यांची अधिक तपशीलवार चर्चा "सार्वजनिक भाषणाची मूलभूत तत्त्वे" या अध्यायात केली जाईल.

एक वक्तृत्वात्मक प्रश्न- एक शैलीत्मक आकृती जी प्रश्नार्थक वाक्याच्या स्वरूपात आहे. "पण हे खरे, खरे स्वातंत्र्य आहे का?"(के. पोबेडोनोस्तसेव्ह). अशा वाक्याचा अर्थ उत्तर नाही. श्रोत्याला भावनिकरित्या प्रभावित करणार्‍या, वक्तृत्वात्मक प्रश्नामध्ये आधीच उत्तर आहे: "नाही, हे खरे नाही, खरे स्वातंत्र्य नाही."

विडंबन एक धूर्त रूपक आहे. शब्द आणि वाक्प्रचार अशा प्रकारे मांडले आहेत की मजकूरात काय नोंदवले गेले आहे याचे गांभीर्य प्रश्नात पडले आहे.

वकील जी. रेझनिक तज्ञांच्या क्षमतेबद्दल उपरोधिक आहेत: “हे सांगण्याची गरज नाही: सर्वात मौल्यवान माहिती, जी न्यायालयाने विचारात घेतल्याप्रमाणे, गुप्तहेर पास्को त्याच्या शत्रूंना - जपानी पत्रकारांना देणार होता?! एखाद्या राज्य गुप्त तज्ञांवर हसणे शक्य आहे, जर त्यांच्या जंगली निष्कर्षांच्या आधारे लोकांना तुरुंगात पाठवले गेले नाही. ”

| "ते ते दिवस होते जेव्हा प्रशियाच्या सैन्यवादाने स्वतःच्या शब्दात, "एक लहान, कमकुवत शेजारी देश (बेल्जियम) मधून मार्ग काढला, ज्याच्या तटस्थता आणि स्वातंत्र्याचा जर्मन लोकांनी केवळ आदरच केला नाही तर संरक्षणाची शपथ घेतली. पण कदाचित आपण चुकीचे आहोत, कदाचित आपली स्मृती आपल्याला फसवत असेल? डॉ. गोबेल्स यांनी त्यांच्या प्रचारयंत्रणेने पंचवीस वर्षांपूर्वी घडलेल्या घटना त्यांच्या पद्धतीने सांगितल्या. त्यांचे ऐका, म्हणजे तुम्हाला असे वाटेल की बेल्जियमने जर्मनीवर आक्रमण केले. हे शांतताप्रिय प्रशियन लोक स्वतःसाठी जगले, त्यांची पिके घेत, जेव्हा अचानक दुष्ट बेल्जियमने, इंग्लंड आणि ज्यूंच्या प्रेरणेने त्यांच्यावर हल्ला केला. आणि अर्थातच, कॉर्पोरल अॅडॉल्फ हिटलर मदतीसाठी वेळेवर पोहोचला नसता तर तिने बर्लिन काबीज केले असते, ज्याने सर्वकाही वेगळे केले. दंतकथा तिथेच संपत नाही. ... "(डब्ल्यू. चर्चिल).

शब्दशास्त्रीय एकके- भाषा आणि भाषणात स्थिर वळणे. लाक्षणिक अर्थाने वापरले जाते. उदाहरणार्थ, त्यांच्या भाषणात ए.एफ. कोनी वारंवार वळणे वापरतात: दिवसा उजाडतो, देव जाणतो, पाण्यात संपतो, पृष्ठभागावर तरंगतो, हातावर अस्वच्छ असतो, संपतो, जगाबरोबर राहतो, इत्यादी. ते न्यायिक भाषणाची एक विशेष अलंकारिकता तयार करतात: त्यांचे केस फाडणे, धुणे त्यांचे हात, हत्तीच्या माशीतून करतात, इ.

आकृती -ही भाषणाची एक आकृती आहे, जी एक शाब्दिक रचना आहे जी वक्त्याच्या विचारांना आकार देते, व्यक्त विचारांना एक विशेष स्वरूप देण्याचा एक मार्ग आहे.

वक्तृत्वात्मक आकृत्यांच्या अनेक प्रकार आहेत:

1) निवड आकडेवारी;

2) वाक्यरचना आकृत्या;

3) भाषण-विचार करणारे आकडे;

4) भावना व्यक्त करणाऱ्या आकृत्या.

निवडीचे आकार

निवडीचे आकारवाक्यांशातील शब्दांच्या जुळणीवर आधारित आकृत्या आहेत. बर्याचदा ते वेगवेगळ्या प्रकारचे पुनरावृत्ती असतात.

पुन्हा कराभाषणाची आकृती म्हणून, वक्तृत्वात्मक आकृती खालील वैशिष्ट्यांद्वारे ओळखली जाते:

मजकूराच्या अभिव्यक्तीवर लक्ष्य सेटिंगची उपस्थिती., त्याच्या तालावर, प्रभावाचा प्रयत्न;

शैलीत्मक (वक्तृत्वात्मक) आकृत्यांच्या प्रणालीमध्ये समावेश आणि परिणामी, मॉडेल आणि नियम, टायपोलॉजी आणि अटींची उपस्थिती.

निवडीच्या आकारांच्या प्रकारांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

1. अॅनाफोरा - समान शब्द किंवा शब्दांच्या गटाच्या वाक्याच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती. उदाहरणार्थ: “पण माझ्या मते सगळ्यात महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे वातावरण. कोणतेही दूरदर्शन ते प्रसारित करणार नाही. तुम्हाला ते जाणवायचे होते, त्यात आंघोळ करायची होती.

2. एपिमोना - शब्दाच्या व्याकरणात्मक रूपांची पुनरावृत्ती. उदाहरणार्थ: “त्यांना चित्रपटासाठी स्टोअरच्या तुलनेत दुप्पट पैसे द्यावे लागतील. पण ते पैसे देतात - रस्ता रात्रीच्या जेवणासाठी एक चमचा आहे.

3. वक्तृत्वात विशेष महत्त्व आहे पुनरावृत्ती . उच्चाराच्या सुरूवातीस, मध्यभागी किंवा शेवटी एकमेकांच्या शेजारी असलेले शब्द पुनरावृत्ती होऊ शकतात.

एकाच शब्दाची पुनरावृत्ती त्याचा अर्थ वाढवते, कथेतील विशिष्ट क्षणाचे महत्त्व पटवून देते. पुनरावृत्ती आठवणी जागृत करते, मुख्य कल्पनेला अधिक सखोलपणे बळकट करते आणि भाषणाची मन वळवते. श्रोत्याला सतत नवीन विचार जाणवतो, तर पुनरावृत्तीमुळे आयोजन कार्य भरते.

वक्तृत्वशास्त्रात पुनरावृत्तीचे अनेक वर्गीकरण आहेत.

1 वर्गीकरण.

खालील प्रकारची पुनरावृत्ती ओळखली जाऊ शकते: लेक्सिकल, मॉर्फेमिक, सिंटॅक्टिक आणि सिमेंटिक.

शाब्दिक पुनरावृत्ती- शीर्षकामध्ये समाविष्ट असलेल्या अर्थाकडे लक्ष देताना संपूर्ण शीर्षकाच्या मजकुरात पुनरावृत्ती, एकच शब्द किंवा शब्द.

शाब्दिक पुनरावृत्ती ही सर्वात वारंवार असते, ती वेगवेगळ्या शैलींमध्ये वापरली जातात, विशेषत: कवितेमध्ये, कारण ते श्लोकाच्या लयमध्ये योगदान देतात:

मुलीने चर्चमधील गायन गायन गायले

परदेशी भूमीत सर्व थकल्याबद्दल,

समुद्रात गेलेल्या सर्व जहाजांबद्दल,

त्या सर्वांबद्दल जे त्यांचा आनंद विसरले आहेत.

येथे, पुनरावृत्ती गणन तंत्रासह एकत्रित केली जाते - तसेच, थोडक्यात, शब्दार्थ आणि वाक्यरचनात्मक पुनरावृत्ती.

मॉर्फेमिक पुनरावृत्ती:मुळे, प्रत्ययांची पुनरावृत्ती होते, यामुळे गद्य आणि पद्यमध्ये अंतर्गत यमक तयार होते:

जल्लोषातून, आळशी गप्पा मारत,

रक्ताने माखलेले हात

मला नाशवंतांच्या छावणीत घेऊन जा

प्रेमाच्या महान कारणासाठी.

(N.A. नेक्रासोव)

अशा पुनरावृत्तींना श्रेणीकरण (मूळ पुनरावृत्ती आणि घटते श्रेणीकरण) एकत्र केले जाऊ शकते:

मोरेन हे मोठ्या दगडांचे अल्पाइन प्लेसर्स, लहान दगड, गारगोटींचे बहु-रंगीत प्लेसर आहेत(पुनरावृत्ती आणि घटती श्रेणीकरण).

वाक्यरचनात्मक पुनरावृत्ती, समांतरता , भाषणाच्या लयवर जोर द्या, छाप वाढवा, अभिव्यक्ती, मधुरता, लोककथा आणि साहित्यिक कृतींमध्ये लोककथा म्हणून शैलीबद्ध केलेल्या, लोककवितेच्या जवळ वापरल्या जातात: M.Yu द्वारे "व्यापारी कलाश्निकोव्हबद्दलचे गाणे". Lermontov, "Vasily Terkin" A.T. ट्वार्डोव्स्की.

अॅनाफोरा- एकमत:

सीमा कुठे आहे मला माहीत नाही

उत्तर आणि दक्षिण दरम्यान

सीमा कुठे आहे मला माहीत नाही

कॉम्रेड आणि मित्र यांच्यात

(एम. स्वेतलोव्ह)

एपिफोरा- समाप्त:

प्रिय मित्र, आणि या शांत घरात

मला ताप येतो.

मला शांत घरात जागा मिळू शकत नाही

शांत आग जवळ!

गद्यात, पुनरावृत्ती देखील घडते: एखाद्या महत्त्वाच्या विचाराची जाणीवपूर्वक पुनरावृत्ती, अनेकदा शब्दशः नाही, परंतु सखोल, गुंतागुंतीच्या आवृत्त्यांमध्ये; वैयक्तिक, वैयक्तिक टाळा ज्याने वक्ता कोणतेही सार्वजनिक भाषण संपवतो (कार्थेज नष्ट करणे आवश्यक आहे!);वैज्ञानिक शैलीत, तर्कामध्ये, एक गृहितक (थीसिस) सुरुवातीला दिले जाते आणि शेवटी पुनरावृत्ती होते, यावेळी मूल्यांकनासह; तर्कशास्त्र तार्किक रचना मध्ये पुनरावृत्ती आहेत; दैनंदिन संप्रेषणात - शिष्टाचाराचे प्रकार आणि बरेच काही.

पुनरावृत्ती म्हणजे गाण्याच्या प्रकारातील परावृत्त (कोरस) आणि पुढच्या सुरुवातीला (सॉनेटच्या पुष्पहारात) मागील सॉनेटच्या ओळीची पुनरावृत्ती आणि लोक म्हणींमध्ये असंख्य पुनरावृत्ती. (ना शाश्वत आनंद, ना अनंत दु:ख- व्ही. दल), आणि लोककथांमधील तिहेरी पुनरावृत्ती, त्यांचे कथानक, नायकांची भाषणे इ.

पुनरावृत्ती आणि उत्तराची अपेक्षा म्हणून स्वतःशी संवाद:

आपल्याला सर्वात जास्त कशाची गरज आहे, ज्याशिवाय आपण एक मिनिटही जगू शकत नाही?

आपण या रत्नाची काळजी घेत आहोत का?

नाही, आम्ही नाही.

(वृत्तपत्रांमधून)

पॉलिसिंडेटन- युनियनची पुनरावृत्ती - कविता आणि गद्य मध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते:

अरेरे! उन्हाळा लाल! मी तुझ्यावर प्रेम करेन

जर ती उष्णता, धूळ, डास आणि माश्या नसत्या तर ...

(ए.एस. पुष्किन)

अर्थपूर्ण पुनरावृत्ती- मजकूरातील शब्दांचा वापर जे अर्थाच्या जवळ आहेत, जे विषय तपशीलवार प्रकट करण्याच्या इच्छेद्वारे स्पष्ट केले आहे.

उदाहरणार्थ: “ते असे हत्ती पकडतात. ते एकतर पाणी पिण्यासाठी आणि आंघोळीसाठी किंवा त्यांच्या आवडत्या केळीच्या झुडपांकडे जाणार्‍या मार्गाची नोंद करतात. शिकारी जाड झाडांपासून जवळच एक पॅडॉक बांधत आहेत. पाळीव हत्ती देखील जंगलातील समकक्षांना पकडण्यात नक्कीच भाग घेतात.

प्रत्येक गोष्टीप्रमाणेच, पुनरावृत्तींनाही मोजमाप आवश्यक आहे: दोन्ही कारण माप ओलांडण्याची प्रवृत्ती आहे आणि ते एक शैलीत्मक माध्यम असल्यामुळे, एकतर शैलीचा पट्टी कमी करणे किंवा कवितेचा पट्टी वाढवणे.

2 वर्गीकरण.

या वर्गीकरणानुसार, खालील पुनरावृत्ती ओळखल्या जातात:

शब्दशः पुनरावृत्ती(विशेषत: उद्गार काढताना आणि मूलभूत विचार व्यक्त करताना). उदाहरणः 19 मे 1940 रोजी आपल्या भाषणात चर्चिलने फक्त असे म्हटले नाही: “ आपण हे युद्ध जिंकले पाहिजे", हे युद्ध आपल्यावर लादले गेले आहे, परंतु त्याने वारंवार "कंग्युअर (विजय) या सर्वात महत्वाच्या शब्दाची पुनरावृत्ती केली. त्यांचा असा विश्वास होता की जर इंग्लंडने युद्ध जिंकले नाही तर बर्बर जगभर कूच करतील: " जर आपण जिंकलो नाही तर आपण जिंकले पाहिजे, आपण नक्कीच जिंकू!»

दुप्पट शब्द(जेमिनेटिओ ) - एक प्राचीन वक्तृत्वात्मक आकृती जी मतांच्या अभिव्यक्तीसह भाषणात विशेष भूमिका बजावते. येथे, शब्दांचे दुप्पट करणे म्हणजे त्यांचे प्रवर्धन: "कोणीही नाही, कोणालाही हे करण्याचा अधिकार नाही!" (किंवा मध्यवर्ती शब्दांसह: "कोणीही,पूर्णपणे कोणीही नाहीतसे करण्याचा अधिकार नाही!"). "औपचारिक मंत्र" च्या संभाव्य प्रभावामुळे शब्दशः पुनरावृत्तीचा वारंवार वापर करण्यास परावृत्त केले जाते जे demagogues खूप आवडतात. ले बॉन म्हणतात: अनेकदा पुनरावृत्ती सिद्ध सत्याप्रमाणे कार्य करते.».

व्हेरिएबल रिपीट(सामग्रीची पुनरावृत्ती, परंतु नवीन शब्दात. श्रोत्यांची मागणी जितकी जास्त, तितकी भिन्नता आवश्यक!).

आंशिक पुनरावृत्ती (परिष्करण). (उदाहरणार्थ: " मी माझ्या प्रतिस्पर्ध्याला एकदा फटकारले, मी त्याला दुसऱ्यांदा फटकारले”) बर्‍याचदा, येथे प्रमाणे, वाक्याचा पहिला शब्द किंवा वाक्याचा भाग पुनरावृत्ती केला जातो (एनाफोरा आकृती).

खून झालेल्या बंधू रॉबर्ट केनेडी (०६/०८/१९६८) याला समर्पित अंत्यसंस्कार समारंभात सिनेटर एडवर्ड केनेडी यांच्या भाषणात अॅनाफोराचे एक विशिष्ट उदाहरण आपल्याला दिसते: “त्याने अन्याय पाहिला आणि तो दूर करण्याचा प्रयत्न केला. त्याने दुःख पाहिले आणि ते दूर करण्याचा प्रयत्न केला. त्याने युद्ध पाहिले आणि ते संपवण्याचा प्रयत्न केला».

कर्ट शूमाकर 1950 मध्ये बर्लिनमध्ये म्हणाले: “राज्याचे सार सरकारमध्ये नाही, राज्याचे सार विरोधी पक्षात नाही. सरकार आणि विरोधक हेच राज्याचे सार आहे».

प्रसंगी, वाक्यातील मुख्य शब्द देखील पुनरावृत्ती होते (एपिफोरा आकृती).

विस्तारित पुनरावृत्ती. नवीन शब्दांच्या समावेशासह पुनरावृत्ती, भाषणात तणाव: " आम्ही, ज्यांनी हा काळ अनुभवला नाही, ज्यांनी जाणीवपूर्वक अनुभवला नाही, तरीही या वस्तुस्थितीचे अनुयायी आहोत."इ.

सिसेरोने स्वत: ला मर्यादित केले नाही, उदाहरणार्थ, वस्तुस्थितीच्या कंजूस विधानापर्यंत: “ प्रत्येकजण पिसो तुमचा तिरस्कार करतो" तो पुढे सांगतो, पुढील तपशील: सिनेट तुमचा तिरस्कार करते... रोमन घोडेस्वार तुमची नजर रोखू शकत नाहीत... रोमन लोकांना तुम्ही मेले पाहिजेत... संपूर्ण इटली तुम्हाला शाप देते...".

विस्तारित पुनरावृत्तीमध्ये स्पष्टीकरण समाविष्ट आहे - हा पुनरावृत्तीचा एक विशेष प्रकार आहे. मुळात निवडलेली अभिव्यक्ती खूपच कमकुवत असल्याचे दिसते. विशिष्ट परिस्थितीत, ते त्याकडे परत येतात, ते सुधारतात आणि ते स्पष्ट करतात. प्राचीन वक्तृत्वकारांनी या आकृतीला करेक-टिओ (सुधारणा) म्हटले. उदाहरणार्थ: “मी मिस्टर मेयर यांना बिझनेस पेपर्स पाहण्यास सांगितले; नाही, मी त्याला फक्त विचारले नाही: मी त्याची जोरदार शिफारस केली, मी मागणी केली की त्याने शेवटी व्यवसाय पेपर आणावे ... "

वाक्यरचना आकार

या आकडेवारीमध्ये हे समाविष्ट आहे:

1.उलथापालथ - शब्दांची पुनर्रचना जी तुम्हाला वाक्याच्या विशिष्ट शब्दावर लक्ष केंद्रित करण्यास किंवा विधानाला एक विशेष शैलीत्मक रंग देण्यास अनुमती देते. उदाहरणार्थ: "निसर्गात, हे स्टीलचे बनलेले जबरदस्तीचे बनावट साधन आहे"; "डोंगरावरच्या रस्त्यावर प्रवाशांना खडखडाट करायला वेळ मिळत नाही."उलथापालथ, प्रथम, पत्रकारितेच्या शैलीला व्यक्तिमत्व देते आणि दुसरे म्हणजे, ते आपल्याला शांत, मौखिक कथेच्या जवळ, कथेला पात्र देण्यास अनुमती देते.

2. विरोधी - विरोधातील किंवा विरोधाभासी संकल्पनांची तुलना असलेली आकृती. विरोधाभास म्हणजे अशा मार्गांचा संदर्भ आहे जे एकत्र होत नाहीत, परंतु, त्याउलट, वेगळ्या संकल्पना. ग्रीक नाव antithesis देखील संबंधित ऑपरेशनचे स्वरूप सूचित करते, ग्रीक भाषेतील भाषांतरात या शब्दाचा अर्थ विरोध, विरोध असा होतो.

ती एक अतिशय मनोरंजक व्यक्तिमत्त्व आहे, अभिव्यक्तीच्या बाबतीत समृद्ध आहे. इतर वक्तृत्वात्मक आकृत्यांप्रमाणे विरोधाचे कार्य म्हणजे विचारांची रेलचेल स्पष्ट करणे. हे सहसा रूपकात्मक असते, एक रूपक असते.

विरुद्धार्थाचा भाषिक, शाब्दिक आधार विरुद्धार्थी शब्द आहे; तथापि, काही प्रकारचे विरुद्धार्थी शब्द, उदाहरणार्थ, प्रासंगिक, संदर्भ, हे स्वतःच विरोधाचे उत्पादन आहेत (पाळणा ते कबरीपर्यंत, अग्नी - बर्फ, आकाश आणि पृथ्वी)प्रतिमा, काव्यात्मक ग्रंथ.

विरोधाभासाचा प्रभाव लय, सममिती आणि कॉन्ट्रास्टच्या नियमांवर आधारित असतो, एखाद्या व्यक्तीच्या विरोधाभासी घटनेच्या समजण्याच्या ताकदीवर आणि खोलीवर आधारित असतो: शांततेत शॉट जोरात आवाज येतो, अंधारात प्रकाश अधिक लक्षात येतो.

विरोधामध्ये, केवळ वस्तू आणि घटनांचाच विरोध केला जाऊ शकत नाही तर एका वस्तूच्या गुणधर्मांना देखील विरोध केला जाऊ शकतो: घर - घर - घर करण्यासाठी, हे एक शहर नाही, एक शहर, कार रस्त्यावर रेंगाळल्या, कार.विरुद्धार्थी संकल्पना गुंतागुंतीच्या पद्धतीने गुंफल्या जाऊ शकतात, उदाहरणार्थ: श्रीमंत लोक आठवड्याच्या दिवशीही मेजवानी करतात, परंतु गरीब सुट्टीच्या दिवशीही शोक करतात( म्हण );

आपण घाई करतो तेव्हा वेळ किती संथ असतो

आणि आपण उशीर केल्यावर किती घाई करतो!

(एम. लिस्यान्स्की)

विरोधाभास संकुचित केला जाऊ शकतो (ए.पी. चेखॉव्हचे “जाड आणि पातळ”, के. सिमोनोव्हचे “द लिव्हिंग अँड द डेड”, एल.एन. टॉल्स्टॉयचे “वॉर अँड पीस”), संपूर्ण चित्रे विरोधाभासी असू शकतात - सुपीक शेतात आणि ओसाड वाळवंट; मानवी वर्ण; शेवटी, संपूर्ण कार्यांची रचना विरोधाभासावर आधारित आहे: चांगले आणि वाईट यांचा संघर्ष, नीचपणा आणि खानदानीपणा, सन्मान आणि फसवणूक ... हे शक्य आहे की ही सर्वात जास्त वापरली जाणारी व्यक्ती आहे, दैनंदिन जीवनात कवी आणि वक्ते दोघांनीही प्रिय आहे. .

कॉन्ट्रास्ट रिलेशनशिपमध्ये संकल्पना ठेवण्यासाठी अँटीथिसिस केले जाते आणि केवळ त्या संकल्पना ज्या तत्त्वतः विरोधाभासी किंवा विरोधाभासी असतात, परंतु अशा संकल्पना देखील ज्या सहसा कोणत्याही नातेसंबंधाने एकमेकांशी संबंधित नसतात, परंतु जेव्हा त्या बाजूला ठेवल्या जातात तेव्हा परस्परविरोधी होतात. बाजू

वाक्याच्या संबंधित भागांमध्ये "विरोधी संकल्पनांच्या" स्थानाचे स्वरूप समान (समांतर) आहे या वस्तुस्थितीद्वारे बहुतेकदा विरोधावर जोर दिला जातो. विरोधाला सर्वात स्पष्ट अर्थ देण्यासाठी हे आवश्यक असू शकते. वाक्याच्या समान संरचनात्मक भागांसह (त्यापैकी प्रत्येकामध्ये एक विरोधी संकल्पना आहे), हे नक्कीच साध्य करणे खूप सोपे आहे.

तत्वतः, कोणीही विरोधीला समानतेची नकारात्मक आवृत्ती मानू शकतो. मध्ये कोणतीही साधर्म्य औपचारिकता असल्यास "A is B (B is A)",नंतर विरोधी विधान औपचारिक केले जाते "A B नाही (B A नाही)."म्हणूनच, हे सहसा जोर दिले जाते की, ज्याप्रमाणे समानतेच्या बाबतीत, विरोधी संकल्पनांच्या बाबतीत, विरोधी संकल्पना असणे आवश्यक आहे. व्हीतत्त्वतः तुलनात्मक आहेत , जर आपण परस्परसंबंध एक ऑपरेशन म्हणून मानले ज्यामध्ये समानता आणि फरक दोन्ही प्रकट होऊ शकतात. संकल्पना परस्परसंबंधित नसल्यास, विरोधाभास होणार नाही (cf.: पाई ताजे आहेत आणि लिली सुवासिक आहेत).

विरोधाभासाचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे संकल्पनांमधील विरोधाभास संबंध सामान्यतः स्पष्टपणे दर्शविल्या जातात, जसे ते म्हणतात, उघडपणे. शिवाय, जर संकल्पनांना एका वाक्यात स्पष्टपणे विरोध केला जाऊ शकत नसेल तर, विरोधाभास नाकारला जाईल.

- मॉडेल:आयुष्य लहान आहे - कला कायम आहे

- उदाहरण:दावे मोठे आहेत, पण शक्यता कमी आहेत!

शास्त्रीय विरोधाभास त्याच्या संरचनेत अतिशय पारदर्शक आहे, मुख्यतः "दावे" आणि "संधी" च्या संकल्पनांमधील वास्तविक विरोधाभासामुळे. सर्वसाधारणपणे, असे दिसते की ध्येय साध्य झाले आहे: विरोध झाला आहे. तथापि, हा विरोधाभास पॅरालॉजिकल नियमांपेक्षा तार्किक नियमांनुसार अधिक तयार केला गेला आहे, कारण त्याद्वारे विरोध केलेल्या संकल्पना, सर्वसाधारणपणे, स्वतःच्या आणि स्वतःच्या विरोधातील आहेत. त्यामुळे विरोधाभास मूलत: निरर्थक आहे.

आणि मुद्दा असा नाही की या विरोधाला अस्तित्वात असण्याचा अधिकार नाही किंवा त्यात वक्तृत्वात्मक कार्य नाही - हे सर्व या प्रकरणात सादर केले आहे. तथापि, आमच्या उदाहरणामध्ये ते ज्या स्वरूपात अस्तित्वात आहे त्या स्वरूपातील वक्तृत्वात्मक कार्य व्यावहारिकदृष्ट्या जाणवत नाही. आणि म्हणूनच, जर आपण खरोखरच पॅरालॉजिकल विरोधाभास तयार करत आहोत, म्हणजेच आपण एक वक्तृत्वात्मक कार्य अंमलात आणत आहोत, तर आपण काळजी घेतली पाहिजे की आपला विरोध “अद्वितीयतेच्या दिशेने प्रयत्न करतो.” विरोध स्पष्ट असला पाहिजे, परंतु अनपेक्षित असावा.
श्रोत्यासाठी डेटा.

परंतु हे केवळ एका प्रकरणात शक्य आहे - समानतेच्या नियमांचे उल्लंघन झाल्यास. ज्या चिन्हाने आपण वस्तूंचा परस्पर संबंध ठेवतो ते खरे तर स्पष्ट नसावे. म्हणून, "तीक्ष्ण" शब्दार्थाचा प्रभाव मोजताना, तरीही विरोध (उदाहरणार्थ, विरुद्धार्थी) संकल्पना घेण्याची शिफारस केलेली नाही. लक्षात ठेवा की अन्यथा विरोधाभास चुकीचा होणार नाही, तथापि, त्यातील वक्तृत्वात्मक कार्य थेट प्रमाणात "कमी" होईल.

उदाहरणार्थ, नुकत्याच तयार केलेल्या वृत्तीच्या प्रकाशात वरील विरोधाभासाची पुनर्रचना केल्यास, आपण असे बांधकाम मिळवू शकतो: “ दावे छान आहेत, पण हायड्रेंज महाग आहेत!" पहिल्याच्या तुलनेत या विरोधाभासाचे फायदे आणि तोटे, विशेषत: या संदर्भात "हायड्रेंजिया" शब्दाच्या अर्थावर, वाचकांना स्वतःसाठी विचार करण्यास आमंत्रित केले आहे.

अँटिथेसिसच्या प्रकारांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

1) अँटीफ्रेसिस (ग्रीक अँटीफ्रेसिस - अर्थाच्या विरुद्ध) हा एक ट्रॉप आहे, जो सामान्यतः शब्दांच्या अर्थांच्या उपरोधिक पुनर्विचाराशी संबंधित आहे. या प्रकरणात पुनर्विचार करण्याचे मॉडेल अगदी सोपे आहे, शब्द (शब्द) अशा अर्थाने घेतले जातात जे सहसा त्यात अंतर्भूत असलेल्या गोष्टींशी विरोधाभास करतात. नेहमीचा अर्थ "लपलेला" आहे (प्रामाणिकतेचा निकष!).

हे अंतर्गत विरोधाचे तंत्र आहे, जेव्हा मजकूरातील एखादा शब्द स्वतःच्या विरुद्ध अर्थाने वापरला जातो, उदाहरणार्थ:

अरे, किती देखणा माणूस आहे!- कुरुप बद्दल, विचित्र बद्दल; विचार करा आपण किती थोर आहोत!- अशा माणसाबद्दल ज्याने नीचपणा केला, परंतु सभ्य व्यक्तीसारखे वागले.

ट्रॉप म्हणून अँटीफ्रासिसचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे केवळ तथाकथित "पारदर्शक भाषण परिस्थिती" शी पत्रव्यवहार करणे, म्हणजेच अशा परिस्थितीत ज्यामध्ये उच्चारांची थेट समज वगळली जाते. वस्तुस्थिती अशी आहे की अँटीफ्रेजची वक्तृत्वात्मक यंत्रणा केवळ तेव्हाच सक्रिय होते जेव्हा वक्त्याला त्याचे वैशिष्ट्य काय आहे याविषयीच्या दृष्टिकोनाच्या अनिश्चिततेबद्दल क्वचितच शंका येते (सामान्यत: संदर्भ स्पीकरच्या डावपेचांमध्ये संबोधितकर्त्याला चांगल्या प्रकारे निर्देशित करतो). केवळ आणि केवळ या परिस्थितीत अँटीफ्रासिस शब्दार्थाने बरोबर वाचले जाते.

- मॉडेल:(खाण्यायोग्य अन्नाबद्दल) स्वादिष्ट.

- उदाहरण:या वीरांनी काल एक कार चोरली आणि एका वाटसरूला धडक दिली.

"नायक" या शब्दाच्या बाबतीत अँटीफ्रेसिस, ज्याला "गुन्हेगार" म्हणजेच नॉन-हिरोज समजले पाहिजे. या शब्दाचा त्याच्या विरुद्ध अर्थाने वापर हा शब्दाच्या मूळ अर्थाच्या स्पष्ट विसंगतीमुळे, एकीकडे परिस्थितीशी, आणि प्रत्येकासाठी सर्वकाही बदलण्याच्या शक्यतेबद्दलच्या पॅरालॉजिकल "नियम" मुळे होतो.

नकारात्मकरित्या वापरला जाणारा तार्किक नियम ज्यामुळे अँटीफ्रेसिस करणे शक्य होते ते बहुतेकदा वगळलेल्या मध्याच्या कायद्याशी देखील संबंधित असते. अँटीफ्रेसिसच्या प्रकाशात असलेली वस्तू (तसेच सामान्यतः विडंबनाच्या प्रकाशात, ज्याला कधीकधी ट्रॉप मानले जाते) "आहे" आणि "नाही" एकाच वेळी काहीतरी आहे, म्हणजेच ज्यांनी कार चोरली ते आहेत "नायक" (त्यांना असे म्हणतात म्हणून) आणि "नाही हिरो" (कारण ते तसे नसतात). जर वगळलेल्या मध्याचा कायदा "बंद" केला असेल किंवा उलट दिशेने "चालवा" असेल तरच अँटीफ्रेसिस वाचणे शक्य आहे.

अँटीफ्रासीस सहसा उपरोधिक स्वरात रंगीत असतो, परंतु असे घडते की ते प्रशंसा, मंजुरीसह देखील वापरले जाते: एक मास्टर होता - जो आता तेथे नाही: तो एक घर बांधेल, एक दरोडेखोर - तुम्ही प्रशंसा कराल.येथे दरोडेखोर -सर्वोच्च प्रशंसा.

2) अँटीफ्रेसिसच्या जवळ एन्टिओसेमी (त्याच शब्दाच्या अर्थाच्या विरुद्ध), समान अर्थ "उलट" सह; एका शब्दात दोन विरुद्धार्थी अर्थ एकत्र असतात. उदाहरणार्थ, शब्द अमूल्यअर्थ:

1. खूप जास्त किंमत असणे ( अनमोल खजिना).

2. किंमत नसणे (कशासाठी विकत घेतले नाही), म्हणजे खूप स्वस्त ).

शब्द आनंदी:

1. अत्यंत आनंदी ( आनंदी अवस्था).

2. मूर्ख (पूर्वीचा अर्थ पवित्र मूर्ख).

एकाच शब्दात असे विरोधाभास कसे निर्माण होतात?

बर्‍याचदा, भाषेच्या वेगवेगळ्या भागात शब्द वापरल्याचा परिणाम म्हणून (उदाहरणार्थ, शब्द डॅशिंगअर्थाने धाडसी, धाडसी (धडपडणारी व्यक्ती) आणि वाईट, वाईट (धडपडणारा ड्रायव्हर);

- एखाद्या शब्दाचा उपरोधिक वापर, जेव्हा सकारात्मक शब्दाच्या जागी नकारात्मक शब्द येतो (उदाहरणार्थ, सन्मानितअर्थाने सलामआणि फटकारणे, फटकारणे).

पॉलीसेमी ऑफ मॉर्फिम्स (उदाहरणार्थ, शब्द ऐकले, पाहिले).

3) विरोधी-विरोधाभास . उदाहरणार्थ,

"तुम्ही विसाव्या वर्षातल्या म्हाताऱ्याला भेटू शकता - आणि पन्नाशीच्या तरुणाला भेटू शकता"(A.I. Herzen).

« मोठ्या जगाच्या समांतर, ज्यामध्ये मोठे लोक आणि मोठ्या गोष्टी राहतात, लहान लोक आणि लहान गोष्टींसह एक लहान जग आहे."(I. Ilf, E. Petrov).

4) ऑक्सिमोरॉन - हे विसंगत, विरुद्धचे कनेक्शन आहे; आकृती रूपकात्मक, काव्यात्मक, तुलनेने क्वचितच वापरली जाते. "जिवंत मृत"- त्याचे नाटक एल.एन. टॉल्स्टॉय; गरीब लक्झरी पोशाख N.A येथे नेक्रासोव्ह; मजेदार कंटाळा आणि कंटाळलेली मजाएफएम दोस्तोएव्स्की द्वारे; अश्रूतून हसणे N.V येथे गोगोल.

अनेकदा पुनरावृत्ती अशक्तपणाची ताकद; लहान मोठे - लहान मोठे; कडू आनंद, बधिर शांतता.

5)अँटिमेटाबोला (ग्रीक अँटिमेटाबोल - इंटरचेंज) एक प्रकारचा विरोधी म्हणून वर्णन केले आहे. खरं तर, हे एक विरोधी आहे - अतिरिक्त, "नवीन" चिन्ह म्हणून, फक्त एक अतिरिक्त स्ट्रोक दिसून येतो: समान मूळ असलेल्या समान शब्द किंवा शब्दांची पुनरावृत्ती करून "ध्वनी" च्या पातळीवर देखील विरोधावर जोर देणे.

3. प्रवर्धन - समानार्थी शब्दांचा समावेश असलेली आकृती. प्रवर्धनाचे उदाहरण आहे: "आणि सहा महिन्यांनंतर, एखाद्या व्यक्तीच्या हातात, आधीच एक पूर्णपणे आज्ञाधारक, आज्ञाधारक आणि नम्र प्राणी आहे."

समानार्थी शब्दांचा वापर मुख्य अर्थ मजबूत करण्यास तसेच मुख्य कल्पना विविध आणि व्यापक मार्गाने प्रतिबिंबित करण्यास मदत करतो.

वक्तृत्वात्मक आकृत्यांचा वापर लेखकाची भावनिक स्थिती व्यक्त करण्यास, विधानाचा योग्य तुकडा हायलाइट करण्यासाठी, भाषण अधिक अर्थपूर्ण बनविण्यास मदत करतो.

वक्तृत्वाच्या इतिहासात, आकृत्यांची अनेक वर्गीकरणे ज्ञात आहेत. बहुतेकदा, बेरीजचे आकडे (तटस्थ मजकुरापेक्षा अधिक शब्द वापरणे), वजाबाकी आणि क्रमपरिवर्तन वेगळे केले जातात. सिसेरोचे अनुसरण करणारे बरेच विशेषज्ञ, ध्वनी, शब्द आणि विचारांच्या आकृत्यांमध्ये फरक करतात; या वर्गीकरणाचा एक प्रकार म्हणजे शब्दलेखन (ध्वन्यात्मक), बांधकाम (व्याकरण), अभिव्यक्ती (लेक्सिकल), शैली (शैलीवादी) आणि शेवटी, विचारांच्या आकृत्यांचे वाटप मानले जाऊ शकते. प्रस्तावित पुनरावलोकनात, पहिल्या टप्प्यावर, पुनरावृत्ती, व्यवस्था आणि अनुकरण यांचे आकडे वेगळे केले जातात. उदाहरणे कमीतकमी टिप्पणीसह आहेत: आकृती स्वतःसाठी बोलली पाहिजे.

आकारांची पुनरावृत्ती करा. भावनिक प्रभाव वाढविणारी पुनरावृत्ती ध्वन्यात्मक, मॉर्फेमिक, शाब्दिक, शब्दार्थ, आकृतिशास्त्र आणि वाक्यरचनात्मक वर्ण असू शकते. त्यानुसार, पुनरावृत्ती आकृतीचे अनेक प्रकार वेगळे केले जातात.

ध्वन्यात्मक स्तरावर, व्यंजन (अनुप्रयोग) आणि स्वर (असोनन्स) ची ध्वनी पुनरावृत्ती ओळखली जाते, या प्रकारांचे संयोजन एक विशेष छाप पाडते, जसे की आधीच विश्लेषित वाक्यांश " सर्व अधिकार परिषदांना ". ध्वनीची पुनरावृत्ती बहुतेक वेळा वाक्यांशातील सर्वात महत्त्वाचे शब्द हायलाइट करते आणि मजकूरात विशेषत: एकमेकांशी जवळून संबंधित शब्द: " शिकण्याकडे दाखवण्याचा मुकुट म्हणून पाहू नका, किंवा चारण्यासाठी गाय म्हणून पाहू नका. "(एल.एन. टॉल्स्टॉय).

केवळ वैयक्तिक ध्वनीच पुनरावृत्ती होऊ शकत नाहीत, परंतु त्यांचा क्रम एका शब्दात किंवा अगदी अनेक शब्दांमध्ये देखील होतो, परिणामी अगदी भिन्न शब्दांचे अर्थपूर्ण अभिसरण होते; अशा पुनरावृत्तींना श्लेष म्हणतात. बुध: मित्रमंडळी मनापासून बोलत होती. "गळा दाबणे" या शब्दापासून मनापासून (I. Odoevtseva); " मी मॉस्कोला आलो: रडत आणि रडत "(पी. व्याझेम्स्की).

प्रभावाचा बऱ्यापैकी प्रभावी माध्यम म्हणजे मॉर्फेमिक पुनरावृत्ती. शब्दाचे कोणतेही अर्थपूर्ण भाग डुप्लिकेट केले जाऊ शकतात, परंतु मूळची पुनरावृत्ती सर्वात सामान्य आहे. तीसच्या दशकात, सोव्हिएत वृत्तपत्रांनी एम. कोल्त्सोव्हच्या वाक्यांशाचा सक्रियपणे प्रचार केला: " आपला देश वीरांवर प्रेम करतो कारण तो वीरांचा देश आहे "(विधानाची तार्किक रचना पूर्णपणे स्पष्ट नाही, परंतु ते चांगले वाटते, आणि प्रचारासाठी ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे) सुप्रसिद्ध व्यापारी आर्टेम तारासोव स्वतःबद्दल असे बोलतात:" मी सुंदर जगतो. माझ्याकडे एक सुंदर काम आहे, माझ्याकडे सुंदर कल्पना आहेत ज्या आम्ही सुंदरपणे अंमलात आणण्याचा प्रयत्न करत आहोत. सौंदर्य जगाला वाचवेल ". येथे, ओळखीच्या शब्दांची निवड यशस्वी झाली आहे, आणि एफ.एम. दोस्तोव्हस्कीच्या सुप्रसिद्ध विचारांचा विकास आणि विश्लेषण केलेल्या शब्दांची असामान्य सुसंगतता. आणि "आमच्या प्रिय लिओनिड इलिच" चे दुर्दैवी वाक्यांश देखील. " अर्थव्यवस्था किफायतशीर असणे आवश्यक आहे "म्हणूनच त्याच्या असंख्य विलंबित समीक्षकांनी ते लक्षात ठेवले कारण त्यात समान मूळ असलेल्या शब्दांची पुनरावृत्ती आहे, शब्दाच्या अंतर्गत स्वरूपावर एक नाटक आहे.

शाब्दिक पुनरावृत्तीचा वापर मास्टर्सना तणावग्रस्त शब्दाची समज वाढविण्यास अनुमती देतो. उदाहरणार्थ, प्रसिद्ध सोव्हिएत वकील या.एस.च्या भाषणात. किसेलिओव्हची शाब्दिक पुनरावृत्ती क्लायंटच्या कृतींच्या अनियमिततेवर जोर देते: " साशा सोनोविख काय आहे, ज्याने अनपेक्षितपणे स्वतःला गोदीत सापडले. मी अनपेक्षितपणे जोर देतो. शिक्षकांसाठी अनपेक्षितपणे, कॉम्रेडसाठी अनपेक्षितपणे. अनपेक्षित का? होय, कारण भूतकाळातील त्याचे वर्तन निर्दोष होते. ". अनुभवी तज्ञ केवळ शब्दाची पुनरावृत्ती करू इच्छित नाहीत, तर शब्दाचे स्वरूप, अर्थ किंवा सुसंगतता बदलून पुनरावृत्ती वापरण्याचा प्रयत्न करतात. उदाहरणार्थ, महान रशियन पंतप्रधान पी. ए. स्टोलीपिन यांनी क्रांतिकारकांचा संदर्भ देत उद्गार काढले: " सज्जनांनो, तुम्हाला मोठ्या उलथापालथींची गरज आहे - आम्हाला एक उत्तम रशिया हवा आहे ". सोव्हिएत काळातील सुप्रसिद्ध घोषणा देखील विविध रूपे आणि अर्थांमध्ये शब्दाच्या पुनरावृत्तीवर आधारित आहे" लेनिन जगला, जिवंत आहे आणि जगेल ".

सिमेंटिक पुनरावृत्तीचे अनेक प्रकार आहेत. सर्वात सामान्य म्हणजे समानार्थी शब्दांचा संचय - विचार हायलाइट करण्यासाठी, स्पष्ट करण्यासाठी आणि महत्त्व देण्यासाठी समान किंवा अर्थाच्या अगदी जवळ असलेल्या शब्दांचा वापर. तुलना करा: " भाषेचा कसा तरी उपचार करणे म्हणजे कसा तरी विचार करणे: चुकीचे, अंदाजे, चुकीचे "(ए.एन. टॉल्स्टॉय). श्रेणीकरण हे कमी प्रभावी नाही - त्यानंतरच्या प्रत्येक शब्दात वाढलेल्या अर्थासह पुनरावृत्ती. युनायटेड स्टेट्सच्या "संस्थापक वडिलांपैकी एक" बी. फ्रँकलिन यांनी नैतिकता दिली: " भ्रष्ट नाश्ता श्रीमंतीने, गरिबीत जेवतो, गरिबीत जेवतो आणि अपमानित होऊन झोपतो. ".

मॉर्फोलॉजिकल पुनरावृत्तीमध्ये समान रूपात्मक वैशिष्ट्यांसह शब्दांची डुप्लिकेशन समाविष्ट असते. येथे एक उदाहरण आहे नामांकन शृंखला - नामांकित केसच्या स्वरूपात नावांच्या मजकूरातील एकाग्रता, ज्यामुळे मजकूर अनेकदा नयनरम्य किंवा उलट उत्साही बनतो, आपल्याला थोडक्यात आणि त्याच वेळी चित्र तपशीलवार सादर करण्यास अनुमती देते. अग्निमय मुख्य धर्मगुरू अव्वाकुम हा उपाय कसा वापरतात ते येथे आहे: " धिक्कार झाला! पर्वत उंच आहेत, जंगली अभेद्य आहेत, खडक दगडी आहे, भिंतीसारखे आहे ".

अनंत शृंखला त्याच्या रचना आणि कार्यांमध्ये विचाराधीन बांधकामाच्या अगदी जवळ आहे - अनिश्चित स्वरूपात क्रियापदांची डुप्लिकेशन. वाक्यांशाच्या अशा बांधकामामुळे त्यांच्या जटिल संबंधांमधील अनेक अवस्था आणि क्रिया संक्षिप्त स्वरूपात व्यक्त करणे शक्य होते. कॅप्टन ग्रिगोरीव्हचे प्रसिद्ध बोधवाक्य अशा प्रकारे आयोजित केले आहे: " लढा आणि शोधा! शोधा आणि हार मानू नका! "(व्ही. कावेरिन). संपूर्ण रशियन भाषेसाठी, व्याकरणाच्या स्वरूपातील एकसंधता अनैतिक आहे आणि जेव्हा ती अजूनही वापरली जाते तेव्हा ती नेहमीच लक्ष वेधून घेते.

सिंटॅक्टिक रिपीटेशन (सिंटॅक्टिक पॅरेललिझम) म्हणजे मुख्य आणि दुय्यम सदस्यांच्या एकाच प्रकारच्या बांधणीसह दोन किंवा अधिक वाक्यांचा वापर आणि शक्यतो अधिक जटिल वाक्यरचना बांधणीची समांतरता. तुलना करा: " एकाला तो आहे त्यापेक्षा जास्त दिसण्यात आनंद मिळतो, तर दुसऱ्याला तो दिसण्यापेक्षा जास्त दिसण्यात आनंद मिळतो. "(L. Feuerbach). महान तत्ववेत्ताचे सूत्र एकाच वेळी साध्या वाक्यांच्या समानतेवर आणि गौण कलमांच्या संरचनेच्या संपूर्ण योगायोगावर आणि शब्दीय विरोधावर आणि शब्दीय पुनरावृत्तीवर बांधले गेले आहे.

म्हणून, सहस्राब्दीच्या अनुभवावरून असे दिसून येते की पुनरावृत्ती हा उच्चार प्रभाव वाढवण्याचे सर्वात प्रभावी माध्यम आहे आणि सर्वात प्रभावी म्हणजे केवळ पुनरावृत्ती "त्याच्या शुद्ध स्वरूपात" नाही, तर पुनरावृत्ती, भिन्न स्वरूप आणि सामग्रीद्वारे जटिल, इतर वक्तृत्वाद्वारे पूरक. म्हणजे

व्यवस्था आकडेवारी. सिंटॅक्टिक बांधकामांच्या विशिष्टतेमुळे स्थान आकृत्यांसह वाक्ये लक्ष वेधून घेतात, वाक्यांशाच्या गैर-मानक बांधकामामुळे प्रभाव तयार होतो. वक्तृत्वात, स्वभावाचे खालील आकडे वेगळे केले जातात.

उलथापालथ म्हणजे नेहमीच्या शब्द क्रमातील बदल. रशियन भाषेत, वाक्यातील शब्द क्रम तुलनेने मुक्त आहे, परंतु तरीही बहुतेकदा विषय प्रथम येतो, नंतर प्रेडिकेट, नंतर प्रत्यक्ष आणि अप्रत्यक्ष ऑब्जेक्ट; व्याख्या सहसा नावापूर्वी ठेवली जाते आणि परिस्थिती वाक्याच्या सुरूवातीस किंवा शेवटी असते. उलटे केल्यावर, वाक्यातील शब्द "स्वॅप" केले जातात, ज्यामुळे अनेक सिमेंटिक रूपे तयार केली जाऊ शकतात. तर, खालील वाक्याच्या पहिल्या भागात, I.S. तुर्गेनेव्ह नेहमीच्या ठिकाणी फक्त सर्वात महत्वाचा शब्द सोडतो - विषय: " रशिया आपल्या प्रत्येकाशिवाय करू शकतो, परंतु आपल्यापैकी कोणीही त्याशिवाय करू शकत नाही ", रशियन व्याकरणाच्या नियमांनुसार, वाक्य खालीलप्रमाणे तयार केले पाहिजे: " रशिया आपल्या प्रत्येकाशिवाय करू शकतो ".

उलट तंत्र अधिक सामान्य आहे - वाक्यांशाच्या तणावग्रस्त शब्दाची जागा बदलणे. तुलना करा: " सन्मान हिरावून घेतला जाऊ शकत नाही, तो फक्त गमावला जाऊ शकतो "(ए.पी. चेखोव)," भ्याडांना धोक्याने बरे करा "(ए.व्ही. सुवेरोव)," मुक्त तो आहे ज्याच्याकडे स्वतःला एकामध्ये गुंतवण्यासाठी सर्व इच्छा सोडून देण्याची ताकद आहे "(ए.एम. गॉर्की). उलथापालथ नेहमीच श्रोत्यांचे लक्ष वेधून घेते, ते काय आहे याचा विचार करण्यास प्रवृत्त करते: केवळ एक अलंकार किंवा शब्दावर जोर देण्याचे साधन, अधिक अचूकपणे विचार व्यक्त करण्याचा एक मार्ग.

पार्सलिंग हा मजकूराचा एक विशेष विभाग आहे, ज्यामध्ये प्रत्येक शब्दाचा अर्थ ठळक करण्यासाठी आणि भाषणाला भावनिक बनवण्यासाठी शैलीत्मकदृष्ट्या तटस्थ वाक्याचे भाग स्वतंत्र वाक्यांची मालिका म्हणून तयार केले जातात. तुलना करा: " २१ वे शतक स्वच्छ शतक बनले पाहिजे. नैतिक शुद्धतेचे वय. ग्रहाच्या शुद्धतेचे वय. अंतराळ शुद्धतेचे वय "(एन. खजरी). हे पाहणे सोपे आहे की या प्रकरणात पार्सलिंग हे शब्दकोषीय पुनरावृत्ती आणि वाक्यरचनात्मक समांतरतेने पूरक आहे.

इलिपसिस - एखाद्या घटकाचे वगळणे जे संदर्भामध्ये सहजपणे पुनर्संचयित केले जाते. तुलना करा: " आपल्यासमोर दोन रस्ते आहेत: एक विजयाकडे घेऊन जातो, दुसरा रसातळाकडे घेऊन जातो "(ए. तुलीव). इलिपसिस विधानाला गतिशीलता, ढिलेपणा, सूत्रवाद देण्यास सक्षम आहे.

झ्यूग्मा लंबवर्तुळाच्या जवळ असलेली एक आकृती आहे, ज्यामध्ये एका सामान्य सदस्याद्वारे आयोजित केलेल्या अनेक बांधकामांचा समावेश आहे, जो एका प्रकरणात लक्षात येतो आणि इतरांमध्ये तो वगळला जातो आणि मध्यवर्ती शब्दाचे एकाच वेळी दोन अर्थ आहेत. तुलना करा: " त्याने आपली टोपी आणि मानवतेवरील विश्वास गमावला "(ए.पी. चेखव);" घामाचा आणि घोटाळ्यांचा वास "(V.V. मायाकोव्स्की). हे स्पष्ट आहे की "टोपी गमावणे" आणि "मानवतेवरील विश्वास गमावणे" या संयोगांमध्ये क्रियापद वेगवेगळ्या अर्थाने लक्षात येते आणि म्हणूनच दुसऱ्या प्रकरणात त्याचे वगळणे हे वक्तृत्ववादी साधन म्हणून समजले जाते, मानकांचे जाणीवपूर्वक उल्लंघन म्हणून.

विरोधाभास - संकल्पना, प्रतिमा, विचारांचा विरोध - सर्वात सामान्य आणि प्रभावी व्यक्तींपैकी एक आहे. इजिप्तहून परतताना नेपोलियनने सरकारला सांगितले: " ज्या फ्रान्सला मी इतक्या चांगल्या स्थितीत सोडले आहे त्याचे तुम्ही काय केले? मी तुला जग सोडले - आणि मला युद्ध सापडले! मी तुम्हाला लाखो इटालियन सोडले, परंतु मला भक्षक कायदे आणि गरिबी सापडते! मी तुम्हाला विजय सोडले, पण मला पराभव सापडला! ". ई. तारले यांच्या मते, या भाषणानंतर, सत्ताधारी डिरेक्टरी कोणत्याही अडचणीशिवाय संपुष्टात आली, त्यात कोणालाही मारण्याची किंवा अटक करण्याची गरज नव्हती. बोनापार्ट केवळ एक हुशार सेनापतीच नव्हता, तर एक उत्कृष्ट वक्तृत्वकार देखील होता: अन्यथा तो केवळ फ्रान्सचे नेतृत्व करू शकले नसते.

प्रसिद्ध पूर्व-क्रांतिकारक न्यायिक वक्ते पी. पोरोखोव्श्चिकोव्ह यांनी लिहिल्याप्रमाणे, "या आकृतीचा मुख्य फायदा असा आहे की विरोधाभासाचे दोन्ही भाग एकमेकांवर प्रकाश टाकतात; विचार शक्तीने जिंकतो; विचार संक्षिप्त स्वरूपात व्यक्त केला जातो, आणि हे त्याची अभिव्यक्ती देखील वाढवते." अँटीथिसिस वापरून अनेक सूत्रे तयार केली जातात: " नेहमी इतरांपेक्षा हुशार राहण्याच्या इच्छेपेक्षा मूर्ख काहीही नाही. "(ला रोशेफौकॉल्ड)," आज्ञा करण्यापूर्वी, आज्ञा पाळायला शिका "(सोलोन), शेवटी, या मॉडेलवर तंतोतंत सेर्व्हान्टेसचा प्रसिद्ध वाक्यांश बांधला गेला आहे" शिष्टाचाराइतके स्वस्त किंवा मौल्यवान काहीही नाही. ".

एक प्रकारचा विरोधाभास - वेगवेगळ्या अर्थांमध्ये विरुद्धार्थी शब्दांचा वापर - लेखक व्ही. बेलोव्ह यांनी यशस्वीरित्या वापरले आहे जेव्हा ते म्हणतात: " मद्यधुंद बजेटमध्ये शांत अर्थव्यवस्था अशक्य आहे हे समजून घेण्याची वेळ आली आहे. . "ड्रंक" आणि "सोबर" हे विशेषण खरोखरच विरुद्धार्थी शब्द आहेत, परंतु या प्रकरणात पहिला लाक्षणिक अर्थ "मद्यविक्रीच्या पैशावर आधारित" वापरला जातो आणि दुसरा - लाक्षणिक अर्थ "वाजवी" आणि तरीही वाक्यांश खूप मजबूत, लक्षात ठेवण्यास सोपे वाटते, मला विचार करायला लावते.

एका विशिष्ट मर्यादेपर्यंत, ऑक्सिमोरॉन अँटीथिसिसला जोडतो - एक आकृती ज्यामध्ये दोन विरुद्ध संकल्पनांना एका ब्लॉकमध्ये एकत्रित केले जाते: " स्पष्ट शांतता ", "हुकूमशाही लोकशाहीवादी ", "कडू आनंद ", इ. अपेक्षित विरोधाऐवजी एकत्र केल्याने, आपल्याला या वाक्यांशांमधील आशयाची द्वंद्वात्मक खोली, विरुद्धांची एकता शोधते. तुलना देखील करा: " आनंदी निराशावादी ! आनंद नाही हे सिद्ध करताना तुम्ही कोणता आनंद अनुभवता " (एम. एबनर-एस्चेनबॅच). येथे ऑक्सिमोरॉन "आनंदी निराशावादी" विरोधी "तुम्ही आनंद अनुभवता - तेथे आनंद नाही" या विरोधाद्वारे पूरक आहे, परंतु सर्वसाधारणपणे हा वाक्यांश आपल्याला आपल्या अस्तित्वातील द्वंद्वात्मक विरोधाभासांचा पुन्हा विचार करण्यास प्रवृत्त करतो.

रचनांचा पुढील गट व्यवस्था आणि पुनरावृत्तीच्या आकृत्यांचे गुणधर्म एकत्र करतो, जे त्यांच्या वाढीव अभिव्यक्तीचे पूर्वनिर्धारित करते. अशा प्रकरणांमध्ये, पुनरावृत्ती घटक वाक्यांशामध्ये कठोरपणे परिभाषित स्थान व्यापतो.

1. अॅनाफोरा - एक आकृती ज्यामध्ये प्रत्येक बांधकामाच्या सुरूवातीस समान घटक (ध्वनी, शब्द, मॉर्फीम इ.) पुनरावृत्ती होते. बुध सुप्रसिद्ध ऍफोरिझममध्ये अॅनाफोराचा वापर: " मनाचे सौंदर्य आश्चर्यकारक आहे, आत्म्याचे सौंदर्य आदर आहे "(बी. फॉन्टेनेल);" दुसऱ्याचे गुपित देणे म्हणजे विश्वासघात, स्वतःचे देणे म्हणजे मूर्खपणा "(एफ. व्होल्टेअर). अॅनाफोरा देखील डेप्युटी व्ही. वरफोलोमीव्ह यांनी यशस्वीरित्या वापरला आहे: " आपण रशियाबद्दल विचार केला पाहिजे! आपण लोकांचा विचार केला पाहिजे! त्यामुळे आपण पर्यावरण रक्षणाचा कायदा केला पाहिजे! ".

2. एपिफोरा - अॅनाफोरा जवळची एक आकृती, परंतु या प्रकरणात वाक्यांशाचा अंतिम घटक पुनरावृत्ती आहे. असे बांधकाम सहसा ऍफोरिझमचे वैशिष्ट्य असते: " नेहमी आनंद घेणे म्हणजे आनंद घेणे नव्हे "(एफ. व्होल्टेअर);" खरे वक्तृत्व म्हणजे जे आवश्यक आहे ते सर्व सांगण्याची क्षमता आणि आवश्यकतेपेक्षा जास्त नाही. "(F. La Rochefoucauld). संवैधानिक न्यायालयाचे अध्यक्ष V. Zorkin यांनी त्यांच्या भाषणात अंतिम कीवर्डची पुनरावृत्ती यशस्वीरित्या वापरली आहे: " प्रिय लोकप्रतिनिधींनो, सध्याची राज्यघटना तुम्हाला लोकांना आनंदी करण्यापासून रोखते का? ते म्हणतात - जुने, ब्रेझनेव्ह संविधान. संवैधानिक न्यायालयासाठी ब्रेझनेव्ह किंवा इतर संविधान नाही. घटनात्मक न्यायालयासाठी एक वैध संविधान आहे ".

3. एपानाफोरा (संयुक्त) - मागील बांधकाम पूर्ण करणाऱ्या घटकांच्या एका बांधकामाच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती. तुलना करा: " मरणे ही भीतीदायक गोष्ट नाही. जगणे नाही भितीदायक "(ए. बार्बुसे);" बोलकेपणा खोटे लपवते आणि खोटे, जसे तुम्हाला माहीत आहे, सर्व दुर्गुणांची जननी आहे. "(एम. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन). अमन तुलीव आपल्या भाषणात हे तंत्र सतत वापरत आहे:" कुझबास गुलागच्या रस्त्यावर. गुन्हेगारीचा गुलाग"; "देश चालत नाही. काम करत नाही कारण कामाला प्रोत्साहन मिळत नाही ".

4. रिंग - त्याच्या सुरुवातीच्या वाक्यांशाच्या शेवटी पुनरावृत्ती. उत्कृष्ट तत्वज्ञानी एन. बर्द्याएव ही आकृती कशी वापरतात ते येथे आहे: " स्वतःसाठी भाकरीची काळजी घेणे ही भौतिक काळजी आहे, परंतु शेजाऱ्यासाठी भाकरीची काळजी घेणे ही आध्यात्मिक काळजी आहे "(दुहेरी रिंग anaphora, epanophora आणि antithesis द्वारे पूरक आहे) ज्या वाक्यांशामध्ये पुनरावृत्ती होणारा शब्द विविध अर्थांमध्ये वापरला जातो त्याची देखील तुलना करा:" रांग. मी काहीही धरून राहणार नाही. मी माझे ठेवीन, आणि मी माझे ठेवीन "(ए. अखमाटोवा). मजकूर विशेषतः शैलीत्मक प्रभावांनी समृद्ध आहे: प्रथम एक एपॅनोफोरा आहे ("काहीही वाईट नाही. मी माझा स्वतःचा बचाव करीन ..."), नंतर एक अंगठी ("मी माझा स्वतःचा बचाव करीन, आणि मी माझे स्वतःचे शोषून घेईन"), एक छुपा विरोधाभास, आणि कीवर्डचे अर्थ बदलून प्रत्येक आकृतीचा प्रभाव वाढविला जातो.

5. चियाझम (मिरर) - दोन संरचनांचे बांधकाम, ज्यामध्ये दुसरी बनते, जसे होते, पहिल्याचे उलटे प्रतिबिंब. तुलना करा: " आम्ही शस्त्रे ही टीका आणि टीका ही शस्त्रे म्हणून ओळखतो "(ए. लुनाचर्स्की): "शस्त्र" हा शब्द प्रथम थेट वस्तू म्हणून आणि नंतर अप्रत्यक्ष म्हणून प्रकट होतो; त्यानुसार, "टीका" हा शब्द प्रथम वाद्य प्रकरणात आणि नंतर आरोपात्मक मध्ये लक्षात येतो. एफ. ला रोशेफौकॉल्ड, विषय आणि भविष्यवाणी: " भाऊ मित्र नसतो, पण मित्र नेहमीच भाऊ असतो. ". हे लक्षणीय आहे की पहिल्या आणि दुसर्‍या दोन्ही उदाहरणांमध्ये विचाराधीन संज्ञांचा अर्थ एका प्रमाणात किंवा दुसर्‍या प्रमाणात बदलतो. तुलना देखील करा: " शिक्षक हा अधिकारी नसतो आणि जर तो अधिकारी असेल तर तो शिक्षक नसतो "(के. उशिन्स्की)," बदमाश त्यांच्या कार्यात यशस्वी होतात कारण ते प्रामाणिक लोकांना बदमाश मानतात आणि प्रामाणिक लोक बदमाशांना प्रामाणिक लोकांसारखे वागतात. "(व्ही. बेलिंस्की). इतर कोणाच्याही भाषणाचा चियास्मॅटिक इंटरसेप्शन देखील खूप प्रभावी ठरू शकतो: उदाहरणार्थ, के. मार्क्सने प्रूधॉन यांच्या 'द फिलॉसॉफी ऑफ पॉव्हर्टी' या पुस्तकाचा तपशीलवार आढावा "द पॉव्हर्टी ऑफ फिलॉसॉफी" असे म्हटले आहे.

अनुकरण आकृत्या. आकृत्यांचा हा समूह या वस्तुस्थितीद्वारे एकत्रित आहे की लेखक केवळ औपचारिकपणे या किंवा त्या अभिव्यक्तीचा मार्ग वापरतो; विधानाचे स्वरूप आणि आशय यात विरोधाभास आहे.

1. रूपक हे विशिष्ट जीवन प्रतिमेच्या मदतीने परिस्थितीचे रूपकात्मक चित्रण आहे; बाहेरून, आपण एका गोष्टीबद्दल बोलत आहोत, परंतु प्रत्यक्षात याचा अर्थ पूर्णपणे भिन्न आहे. या बांधकामाच्या यशस्वी वापरामुळे, श्रोते त्वरित रूपकात्मक प्रतिमा चर्चेत असलेल्या समस्येशी जोडतात. उदाहरणार्थ, कझाक कवी ओल्झास सुलेमेनोव्ह, डेप्युटीजच्या पहिल्या कॉंग्रेसमध्ये, पूर्वेकडील डाव्यांना रंगीतपणे संबोधित करताना, त्यांना अधिक सावधगिरी बाळगण्याचे आवाहन करतात: " जर तुम्ही सर्व वेळ डाव्या बाजूने रांग लावली तर बोट उजवीकडे जाईल." सुंदर म्हणाला? नक्कीच! बरोबर बोललात? बोटीसाठी, ते बरोबर आहे यात शंका नाही, परंतु राजकारणात ते वेगवेगळ्या प्रकारे घडते: एक सुंदर रूपककथा योग्य मार्ग सुचवत नाही. तथापि, आक्षेप देखील रूपकात्मकपणे तयार केले गेले: "आपण हे विसरू नये की जर तुम्ही ओअर्स समान रीतीने लावले तर बोट कधीही योग्य दिशेने वळणार नाही. ".

मानवी जीवनाची आणि समाजाच्या विकासाची एका रस्त्याशी तुलना करणे ज्यावर विविध अडथळे येतात, अनपेक्षित वळणे आणि काटे शक्य आहेत - एक उत्कृष्ट रूपकात्मक प्रतिमा. तुलना करा: " जे वारंवार मागे वळून पाहतात ते सहजपणे अडखळतात आणि पडू शकतात. "(ई.एम. रीमार्क);" आम्ही शेकडो वर्षांपासून रशियाबरोबर एकाच रस्त्यावर चाललो आहोत आणि वेगवेगळ्या मार्गांवर त्वरीत विखुरणे अशक्य आहे. "(एल. कुचमा). युक्रेनियन निवडणुकीत एल. कुचमा यांचे प्रतिस्पर्धी एल. क्रावचुक यांनी हीच समस्या काहीशा वेगळ्या पद्धतीने मांडली आहे:" जेव्हा मॉस्कोमध्ये गुरुवारी थंडी असते, तेव्हा शुक्रवारच्या अखेरीस ते अनेकदा कीवमध्ये पोहोचते ".

रूपक हे संकेत जोडते - एक आकृती जी एक इशारा आहे, काही इतर कार्याचा संदर्भ आहे, काही सुप्रसिद्ध जीवन परिस्थितीचा संदर्भ आहे. तर, एल. कुचमा त्यांच्या अध्यक्षीय प्रचारादरम्यान म्हणाले: " माझेपाची वेळ निघून गेली आहे - बोगदान खमेलनित्स्कीची वेळ परत येत आहे ". युक्रेनमध्ये, दोन्ही हेटमॅन्स सुप्रसिद्ध आहेत: पहिल्याने विश्वासघात करून युक्रेनचे स्वातंत्र्य मिळवण्याचा प्रयत्न केला, दुसरा - तीन शतके युक्रेन आणि रशियाच्या ऐतिहासिक नशिबांना जोडला.

सोव्हिएट्सच्या युनियन काँग्रेसमध्ये ए. सोबचक म्हणाले की अध्यक्ष ए. लुक्यानोव्ह काँग्रेसमध्ये फेरफार करत आहेत " एखाद्या अनुभवी चोरासारखा ". हा वाक्प्रचार यशस्वी झाला: प्रतिमा अतिशय विशिष्ट, ओळखण्यायोग्य आहे: त्या वर्षांमध्ये, थिंबल्ससह जुगार खेळणे हे स्टेशन चीट्समध्ये साध्या मनाच्या लोकांना मूर्ख बनवण्याचे एक आवडते साधन होते. रशियन कॉंग्रेसमध्ये, अध्यक्षांविरुद्ध समान दावे बोलणे, डेप्युटी व्ही. वेरेमचुक आर. खासबुलाटोव्हला म्हणाले: " तुम्ही काँग्रेसचे खाजगीकरण केले आहे. तू त्याचा मेंढपाळ झाला आहेस. कोण डेप्युटी बनले, प्रत्येकाने स्वत: साठी निर्णय घेऊ द्या ". संकेत स्पष्ट आहे: बहुसंख्य, आर. खासबुलाटोव्हचे आज्ञाधारक, एक कळप बनले आहेत आणि ज्यांना मेंढी बनू इच्छित नाही त्यांनी मेंढपाळ अध्यक्षांना बळी न पडता स्वतंत्रपणे वागले पाहिजे.

2. मौन - एक वक्तृत्वपूर्ण आकृती, ज्यामध्ये विधानातील अधोरेखित ब्रेक किंवा त्याचे मऊपणा समाविष्ट आहे. त्याच वेळी, श्रोत्यांना असे समजले जाते की काही कारणास्तव वक्त्याने त्याला जे वाटते ते सर्व सांगण्याची हिंमत केली नाही. त्यानुसार P.S. Porohovshchikov, एक अपूर्ण विचार अनेकदा " व्यक्त करण्यापेक्षा अधिक मनोरंजक, ते श्रोत्यांच्या कल्पनेला वाव देते, ते स्पीकरच्या शब्दांना पूरक आहेत, प्रत्येक त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने ".

वक्तृत्वात्मक आकृती म्हणून शांतता आणि भाषणातील काही समस्यांकडे दुर्लक्ष करणे यातील फरक करणे आवश्यक आहे: डीफॉल्ट आकृती तयार केली गेली आहे जेणेकरून श्रोत्यांना वक्त्याला आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी समजतील, हे अगदी न बोललेल्याचे अनुकरण आहे. तर, ओल्झास सुलेमेनोव्ह यांनी काँग्रेस ऑफ डेप्युटीजला सांगितले की सेमिपालाटिंस्कमध्ये किरणोत्सर्गी उत्सर्जनानंतर " हजारो मुलांना नाकातून रक्त येणे, चक्कर येणे आणि इतर लक्षणे आढळून आली जी केवळ सामान्य सर्दीची वैशिष्ट्ये नाहीत ". कोणाला या लक्षणांच्या स्त्रोताबद्दल शंका आहे का?

विचाराधीन आकृतीची भिन्नता घोषित डीफॉल्ट आहे: स्पीकर घोषित करतो की तो एखाद्या गोष्टीबद्दल बोलणार नाही, जरी त्याने एक ज्वलंत चित्र रंगवले. तर, फ्रान्सचा भावी राजा, हेन्री चौथा, याने बार्थोलोम्यूच्या रात्रीचे त्याचे प्रभाव या प्रकारे प्रतिबिंबित केले: " मी तुम्हाला भयपट आणि किंकाळ्याचे वर्णन करणार नाही, पॅरिसमध्ये रक्ताचा पूर, ठार झालेल्यांचे मृतदेह: मुलगे आणि वडील, भाऊ, बहिणी, मुली, माता ". प्रथम, वर्णनाचा नकार घोषित केला जातो, आणि नंतर, ते असूनही, एक दुःखद चित्र सादर केले जाते.

3. वक्तृत्वात्मक प्रश्न हा असा प्रश्न आहे जो उत्तरामध्ये नवीन माहिती दर्शवत नाही; वक्ता त्याला आधीपासून माहित असलेल्या गोष्टींबद्दल थोडक्यात विचारतो, श्रोत्यांनी स्वतःला तेच उत्तर देणे त्याच्यासाठी महत्वाचे आहे. पुरातन वास्तूच्या प्रसिद्ध वक्त्याने सिनेटमधील आपल्या अनेक भाषणांची सुरुवात याच वाक्यांशाने केली: " किती दिवस, कॅटलिन, तू आमच्या संयमाचा गैरवापर करणार आहेस? ". सिसेरोने खरोखर असे गृहीत धरले की या प्रश्नानंतर आरोपी उठेल आणि विशिष्ट तारखेला नाव देईल. अर्थात, येथे सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे छुपा आरोप ("तुम्ही गैरवर्तन कराल"), सहकाऱ्यांना लपलेली निंदा ("आमचा संयम") , आणि उत्तर स्पीकरला स्पष्ट आहे ("आतापर्यंत सिनेट त्यास अनुमती देईल") आणि ही कल्पना श्रोत्यांमध्ये रुजली पाहिजे.

रशियाच्या संवैधानिक न्यायालयाचे माजी अध्यक्ष व्ही.डी. यांच्या ज्वलंत भाषणांमध्ये वक्तृत्वविषयक प्रश्नांचा सतत वापर केला जातो. झॉर्किन: " प्रिय लोकप्रतिनिधी, तुम्हाला माहित आहे की आज रशियामध्येही रक्त सांडले गेले आहे. आणि प्रश्न उद्भवतो: प्रचंड रशियाची शक्ती, नागरिकांच्या हक्कांची काळजी घेणारी प्रचंड शक्ती, त्यांनी याबद्दल काळजी करावी का? "उत्तर स्पष्ट आहे, विशेषत: स्पीकरने शक्तीची शक्ती ("प्रचंड रशियाची शक्ती", "प्रचंड शक्ती") पुनरावृत्ती करून जोर दिल्याने, "नागरिकांच्या हक्कांची काळजी घेणे" हे राज्याच्या मुख्य कार्याकडे निर्देश करते. ; स्पीकर जबाबदार असलेल्यांना शिक्षा देण्याची मागणी देखील करत नाही, तो विचारतो: चेचन्यातील रशियन भाषिक लोकसंख्येबद्दल राज्याने किमान "चिंता" करावी का? हे महत्त्वाचे आहे की विचाराधीन भाषणात व्ही. डी. झॉर्किन यांनी वक्तृत्वपूर्ण प्रश्नाचा वापर केला. 14 वेळा, आणि त्याचे भाषण वादळी प्रदीर्घ टाळ्यांसह (प्रतिलेखात दर्शविल्याप्रमाणे) संपले हा योगायोग नाही.

4. वक्तृत्वात्मक अपील नेहमीपेक्षा वेगळे असते कारण अपीलचे मुख्य कार्य त्यामध्ये एक किंवा दुसर्या प्रमाणात तटस्थ केले जाते - वक्ता ज्याला कॉल करतो त्याचे लक्ष वेधून घेणे. एक निर्जीव वस्तू देखील औपचारिक पत्ता असू शकते: आपण चेखॉव्हचे "द चेरी ऑर्चर्ड" आठवूया, जिथे गेव मोठ्याने म्हणतो: " मनापासून आदरणीय कपाट ...".

औपचारिकपणे एका व्यक्तीला उद्देशून केलेले भाषण प्रत्यक्षात इतर कानांसाठी अभिप्रेत असले तरीही आवाहन वक्तृत्वपूर्ण बनते. लेखक Ch. Aitmatov च्या सोव्हिएट्सच्या ऑल-युनियन काँग्रेसमधील भाषण, जो सतत अध्यक्षांना नाही, डेप्युटींना नाही तर त्याच्या मित्राला संबोधित करतो, तो खूप सूचक आहे: " येथे माझा मित्र अॅलेस बसला आहे. मी अॅडमोविचकडे वळतो. तू आणि मी, अ‍ॅलेस, जुने मित्र आहोत, आम्ही एकमेकांना उत्तम प्रकारे समजून घेतो ... म्हणूनच, प्रिय एलेस, आता आमच्या स्वत: च्या आत्म्याला त्रास देण्याची आणि एक प्रकारचा गोंधळ घालण्याची वेळ नाही .. .. भाषणाची अशी रचना विशेष आत्मविश्वास, प्रामाणिकपणाची छाप देते, आपल्याला अधिकृत परिस्थितीपेक्षा जास्त बोलण्याची परवानगी देते.

अपीलसाठी शब्दसंग्रहाच्या निवडीमध्ये वक्तृत्वात्मक वर्ण असू शकतो. तर, जर बहुसंख्य भाषणांमध्ये I.V. स्टॅलिन फक्त "कॉम्रेड्स!" हे आवाहन वापरतात, त्यानंतर 3 जुलै 1941 रोजी ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध सुरू झाल्यानंतरच्या त्यांच्या पहिल्या भाषणात, एक पूर्णपणे भिन्न शब्दसंग्रह आवाज: " मित्रांनो, नागरिकांनो! बंधू आणि भगिनिंनो! आमच्या सैन्य आणि नौदलाचे सैनिक! ". "नॉन-पार्टी" अपील (नागरिक, बंधू आणि भगिनी) हे देशभक्तीपर युद्धाच्या सुरुवातीस समर्पित भाषणाची नैसर्गिक पूर्वसूचना बनले, म्हणजे, देशाचे स्वातंत्र्य टिकवून ठेवण्याच्या नावाखाली युद्ध, एक युद्ध जे. सर्व वर्ग आणि सामाजिक गटांना एकत्र करते. समकालीनांच्या मते, ही सुरुवात आहे, स्टालिनच्या संपूर्ण भाषणाप्रमाणेच, श्रोत्यांवर खूप मोठा प्रभाव पडला.

5. वक्तृत्वपूर्ण उद्गार - एक किंवा अधिक उद्गारवाचक वाक्ये श्रोत्यांना भावनिकरित्या प्रभावित करण्यासाठी डिझाइन केलेली आहेत. एक उदाहरण म्हणजे I.V चा शेवट. स्टालिन 6 नोव्हेंबर 1941 रोजी एका पवित्र सभेत: " जर्मन आक्रमकांच्या संपूर्ण पराभवासाठी! हिटलरच्या जुलमी राजवटीच्या जोखडाखाली कण्हत असलेल्या सर्व शोषित जनतेच्या मुक्तीसाठी! यूएसएसआरच्या लोकांची अविनाशी मैत्री चिरंजीव होवो! आमची रेड आर्मी आणि आमची रेड नेव्ही चिरंजीव! आमची मातृभूमी चिरंजीव हो! आमचे कारण न्याय्य आहे - विजय आमचाच असेल! ". देशासाठी या सर्वात कठीण दिवशी, जेव्हा नाझी मॉस्कोच्या बाहेरील भागात पोहोचले, तेव्हा मुख्य भाषणाचा भावनिक शेवट खूपच प्रभावी ठरला, ज्यामुळे आत्मविश्वास आणि शक्तीचा ठसा उमटला. तुम्हाला ते कसे वापरायचे हे माहित असणे आवश्यक आहे. बरोबर.

6. वक्तृत्वपूर्ण संवाद म्हणजे एका व्यक्तीच्या भाषणाची रचना लोकांच्या समूहाद्वारे टिप्पण्यांच्या काल्पनिक देवाणघेवाणीच्या स्वरूपात. स्पीकर स्वतः काही तथ्ये नोंदवतो, या तथ्यांचा स्वतःच अर्थ लावतो, स्वतःला प्रश्न विचारतो आणि स्वतःच त्यांची उत्तरे देतो. श्रोत्यांना त्यांच्याकडे असलेल्या सर्व माहितीचे मूल्यमापन करण्यासाठी, प्रतिवादांवर विचार करण्यासाठी नेहमीच वेळ नसतो आणि बाहेरून तर्काचा मार्ग तार्किक वाटतो, वक्त्याचे प्रस्ताव लक्ष देण्यास पात्र आहेत.

हे लक्षणीय आहे की वक्तृत्वपूर्ण संवाद विशेषतः "लोकांना" संबोधित केलेल्या भाषणांमध्ये सक्रियपणे वापरला जातो. या फॉर्ममध्ये, उदाहरणार्थ, सोव्हिएट्सच्या ऑल-युनियन काँग्रेसमधील शेतकरी संघटनेच्या नेत्यांपैकी एकाचे भाषण तयार केले आहे: " आता वैयक्तिक शेतकऱ्यांना सामूहिक शेतजमिनीचे वाटप करणे शक्य आहे का? खूप लवकर आहे. तयारी आवश्यक आहे, ऑन-फार्म भाडे आणि इतर मध्यवर्ती फॉर्मद्वारे मालकाची भावना शिक्षित करणे आवश्यक आहे. आता सर्व सामूहिक शेत विसर्जित करणे आणि लोकांना कृषी उत्पादनांशिवाय पूर्णपणे सोडणे शक्य आहे का? जनता आम्हाला भूक माफ करणार नाही. मला सांगण्यात येईल की पूर्व युरोपातील देशांमध्ये ही प्रक्रिया सुरू आहे. परंतु आपल्या परिस्थितीत, इतर देशांचा अनुभव नेहमीच लागू होत नाही. ". प्रत्येकाच्या ताबडतोब लक्षात येणार नाही की हे भाषण पूर्णपणे गंभीर प्रतिवाद विचारात घेत नाही: शेतातील भाडे हा सामूहिक शेती प्रणाली सुधारण्याचा एक नवीन प्रयत्न आहे, ज्याने साठ वर्षांत त्याची पूर्ण अकार्यक्षमता दर्शविली आहे. बोल्शेविकांनी यात गुंतलेले आहे शेतकर्‍यांचे अनेक दशकांचे "शिक्षण" - हे मिशन पूर्ण होण्यासाठी त्यांना आणखी किती वेळ लागेल? शेतकर्‍यांना जमिनीचे हस्तांतरण केल्याने उपासमार होणार नाही, तर भरपूर अन्न मिळेल: अनुभव वापरणे चांगले. विशेष मार्गासाठी नवीन आणि नवीन पर्याय शोधण्यापेक्षा इतर देशांचे.

7. वक्तृत्वात्मक सुधारणा ही वास्तविक चूक सुधारणे नाही, अयशस्वी वाक्यांशाची दुरुस्ती नाही तर एक विशेष तंत्र आहे. प्रथम कथित आरक्षण आहे, आणि नंतर एक महत्त्वपूर्ण स्पष्टीकरण प्रस्तावित आहे. हे सर्व नैसर्गिकतेची छाप निर्माण करते, अंतिम मजकूराकडे लक्ष वेधते. हे तंत्र सिसेरोने वापरले होते: आणि रोममध्येच त्याच्या नाशाची योजना तयार झाली. आणि हे त्याचे नागरिक होते, होय, त्याचे नागरिक, जर त्यांना हे नाव दिले जाऊ शकते, ज्यांनी ही योजना जपली. ". प्रथम, मुद्दाम आकस्मिकपणे, गुन्हेगारांना "रोमचे नागरिक" असे संबोधले जाते आणि नंतर अशा लोकांना देशाचे नागरिक म्हणून संबोधले जाण्याच्या शक्यतेबद्दल शंका व्यक्त केली जाते.

या आकृतीचा एक प्रकार म्हणजे वक्तृत्व विरोधी सुधारणे. स्पीकर एक अभिव्यक्ती वापरतो जी श्रोत्यांना जीभची घसरण म्हणून समजू शकते आणि नंतर दावा करतो की ही अभिव्यक्ती जाणूनबुजून वापरली गेली होती. तुलना करा: " आणि हे सरकार, हे गुन्हेगार देशाला नक्कीच कोसळायला नेतील. मी आरक्षण दिले नाही, हे खरेच सरकार नाही तर गुन्हेगारांची टोळी आहे "(अमन तुलीव). संसदीय (आणि फक्त मानवी) नैतिकता ज्या लोकांना न्यायालयाने दोषी ठरवले नाही अशा लोकांना गुन्हेगार म्हणण्याची परवानगी देत ​​​​नाही, परंतु कुझबासचा डेप्युटी केवळ निंदा केल्याबद्दल माफी मागत नाही, तर त्याने हे देखील घोषित केले की त्याने असे केले नाही. आरक्षण करा, परंतु मुद्दाम रशियन सरकारला गुन्हेगार म्हणतात.

प्रस्तावित वर्गीकरण, अर्थातच, "सजवण्याच्या" भाषणाच्या सर्व पद्धती समाविष्ट करण्यास सक्षम नाही, परंतु विचाराधीन सामग्री भाषेची प्रचंड संसाधने पुरेशी दर्शवते, जे विचार अधिक अचूक, सुंदर आणि पूर्णपणे व्यक्त करण्यास मदत करतात.

म्हणून, वक्तृत्वात्मक आकृत्या आणि ट्रॉप्स हे भाषणाची अभिव्यक्ती वाढविण्याचे एक शक्तिशाली माध्यम आहेत, ज्यामुळे आपल्याला आपले शब्द अधिक चांगले संस्मरणीय, स्पष्ट, प्रभावी बनवता येतात; या प्रकरणात, विचारात असलेल्या सर्व गोष्टी सांगणे सोपे नाही, परंतु अशा प्रकारे की हुशार लोकांना आवश्यक सर्वकाही समजते. लक्षात ठेवा: विचार व्यक्त करण्याची पद्धत विधानाच्या सामग्रीपेक्षा कमी महत्त्वाची नसते.

यशस्वी संप्रेषणासाठी विचार आणि शब्दाची सुसंवाद, सामग्री आणि भाषणाची रचना ही सर्वात महत्वाची अट आहे.