В целувката на ръцете
устни,
при треперене на тялото
близо до мен
червен
Цвят
моите републики
също
Трябва
пламък.
не ми харесва
Парижка любов:
всяка жена
украсете с коприна
разтягане, дрямка,
казвайки -
тубо -
кучета
свирепа страст.
Ти си единствен за мен
прав растеж,
приближи се
с вежда,
дайте
за това
важна вечер
казвам
по-човешки.
пет часа,
и от сега нататък
стихотворение
хората
гъста гора,
изчезнал
населен град,
чувам само
свирка спор
влакове до Барселона.
В черното небе
светкавична стъпка,
гръм
грозен
в небесна драма -
не е гръмотевична буря
и този
просто
ревността мести планини.
глупави думи
не се доверявайте на суровините
не се страхувай
това треперене,
аз юзда
ще се смиря
чувства
потомство на благородството.
страст морбили
слизам с краста,
но радост
неизчерпаем
Ще се забавя
Аз просто ще
Говоря в стихове.
ревност,
съпруги,
плач…
добре тях!
крайъгълни камъни набъбват,
пасват на Viu.
не съм на себе си
и аз
ревнив
за Съветска Русия.
Трион
на раменете на пластира,
тях
консумация
облизва с въздишка.
Какво,
ние не сме виновни
сто милиона
беше зле.
Ние
сега
толкова нежно -
спорт
изправете не много, -
ти и ние
необходими в Москва
липсва
дългокрак.
Не за теб,
в снега
и при тиф
ходене
с тези крака
тук
за ласки
раздай ги
във вечери
с петролните работници.
Не мислиш ли
просто кривогледство
изпод изправени дъги.
Ела тук,
отидете на кръстопът
моята голяма
и тромави ръце.
Не искам?
Остани и зимата
и този
обида
ще го свалим в общата сметка.
не ми пука
ти
някой ден ще взема
един
или заедно с Париж.

Анализ на стихотворението "Писмо до Татяна Яковлева" от Маяковски

В живота на В. Маяковски имаше малко жени, които той наистина обичаше. Почти през целия си живот той посвещава няколко стихотворения на тази любов. Но през 1928 г. поетът посещава Париж, където се среща с руска емигрантка, известната актриса Т. Яковлева. Чувството беше взаимно, но влюбените нямаха съгласие по политически убеждения. Маяковски не можеше да си представи живот в чужбина, а Яковлева категорично отказа да се върне в Съветска Русия. Във връзка с това несъгласие поетът пише поетично послание до любимата си жена, което е публикувано в СССР едва през 1956 г.

До края на живота си Маяковски забелязва все повече и повече недостатъци в комунистическата система. Но това не му попречи да се надява на най-доброто и да остане патриот на страната си. В същото време той продължава да изпитва омраза към буржоазните страни, която изобщо не крие. Затова той възприема отказа на Яковлева не толкова в личен, колкото в социален план. В обичайния си груб маниер поетът заявява, че лесно може да укроти мъжката си страст по отношение на изисканите френски "женки". Той се отнасяше към Яковлева по съвсем различен начин. Актрисата емигрира през 1925 г., следователно, според Маяковски, тя все още остава рускиня в душата си. Яковлева уважаваше Маяковски не само като човек, но и като поет, което му даде право да каже: „Ти си единственият, който е моята височина“.

Поетът беше наистина обиден, че жена, преживяла ужасите на гражданската война, замени страната си за „вечери с петролни работници“. Личните мотиви напълно избледняват на заден план във фразата "... ревнувам за Съветска Русия". Маяковски добре знаеше, че след всички катаклизми страната завинаги загуби много от най-добрите си представители, както убити, така и емигрирали. Няма да е лесно да компенсираме тези загуби: „Липсват ни дългокраки хора в Москва.“

Нежността изобщо не е характерна за любовната лирика на Маяковски, следователно във финала на произведението звучи откровена заплаха. Поетът смята решителния отказ на Яковлева за сериозна обида, която той отъждествява с общата омраза на западния свят към комунизма („ще бъдем по-ниски за обща сметка“). Отговорът на това ще бъде не само отмъщението на един измамен човек, но победата на Съветска Русия над цялата буржоазна система („Ще те взема ... заедно с Париж“).

„Писмо до Татяна Яковлева“ е едно от най-забележителните стихотворения в любовната лирика на В. В. Маяковски. По форма това е писмо, обръщение, дидактичен монолог, адресиран до конкретно лице - реално лице. Татяна Яковлева е парижката страст на поета, която му се случва, когато посещава този град на любовта през 1928 г.

Тази среща, чувства, които пламнаха, краткотрайна, но ярка връзка - всичко толкова дълбоко развълнува поета, че той им посвети много лирично, но в същото време патосно стихотворение. Тъй като В. В. Маяковски по това време вече се е утвърдил като поет-трибун, той не може да пише само за личното. В "Писмо до Татяна Яковлева" личното е много остро и силно съчетано с общественото. Така това стихотворение за любовта често се нарича гражданска лирика на поета.

Още с първите редове поетът не отделя себе си и чувствата си от Родината: в целувка червеният цвят на „моите републики“ „трябва да гори“. Така се ражда удивителна метафора, когато любовта към определен човек не се отделя от любовта към Родината. В. В. Маяковски, като представител на новата, съветска Русия, е много саркастичен и ревнив към всички емигранти, напуснали страната, макар и по различни причини. И въпреки че в Русия „сто милиона се чувстваха зле“, поетът вярва, че все още трябва да я обичаш и така.

Поетът беше щастлив, че е намерил жена, достойна за себе си: „Ти си единственият, който е на същия ръст като мен“. Затова той беше особено обиден от факта, че Яковлева отказа предложението му да се върне с него в Русия. Чувства се обиден както за себе си, така и за Родината, от която не се отделя: „Не съм себе си, но ревнувам за Съветска Русия“.

В. В. Маяковски отлично разбираше, че цветът на руската нация е пътувал далеч отвъд границите на родината и техните знания, умения и таланти са толкова необходими на новата Русия. Поетът умишлено облича тази идея като шега: казват, че в Москва няма достатъчно „дългокраки“. Така наранената мъжка гордост крие голяма болка зад язвителния сарказъм.

И въпреки че почти цялото стихотворение е наситено с каустична ирония и сарказъм, то все пак завършва оптимистично: „Някой ден ще те взема през цялото време - сам или заедно с Парис“. Така поетът ясно показва, че неговите идеали, идеалите на нова Русия, рано или късно ще бъдат приети от целия свят.

Анализ на стихотворението AT. Маяковски "Писмо до Татяна Яковлева"

приготвен:

LMSC студент

Доков Александър

Ръководител: Антипова Галина Владимировна

Определете темата на стихотворението

„Писмо до Татяна Яковлева“ е едно от най-ярките стихотворения в любовната лирика на В. В. Маяковски. По форма това е писмо, обръщение, дидактичен монолог, адресиран до конкретно лице - реално лице. Татяна Яковлева е парижката страст на поета, която му се случва, когато посещава този град на любовта през 1928 г.

Ключови думи в стихотворението

В творбата „Писмо до Татяна Яковлева” темата за любовта е представена от драматична страна. Освен това поетът прави опит да придаде различен смисъл на вечните чувства. Веднага в началото на стихотворението, в унисон с дълбоко интимните чувства на мъжа към жената, има думи от различен, социален план:

Дали в целувка на ръце, устни,

в трепета на тялото близо до мен

червеният цвят на моите републики

също трябва да гори.

Асоциативното сближаване в цвета на устните на любимия и знамето не изглежда богохулно: подобно сравнение е причинено от желанието да се преведе разговорът за чувство, което свързва само влюбените, в разговор за щастието на милиони. Такава неразделност на личното и общественото е характерна за много от стиховете на Маяковски. Дори ревността придобива по-висш смисъл:

Не съм себе си, но завиждам за Съветска Русия.

Идея за стихотворение

Стихотворение от В.В. Маяковски е автобиографичен, както почти всички текстове на поета. Маяковски се запознава с много красива млада жена в Париж - Татяна Яковлева, влюбва се в нея и я кани да замине с него обратно в Съветския съюз. Те си кореспондираха и Маяковски написа едно писмо в стихове. Дори и да не знаете тези факти от биографията на поета, след като прочетете стихотворението, веднага можете да почувствате, че то се различава от текстовете на поета като цяло. В него няма хиперболи, гърмящи метафори, фантазия, които удивляват въображението. Самият поет обещава в "Писмо ...": "... ще бъда дълъг, / ще говоря просто / ще говоря в стихове." „Писмо...” е адресирано предимно до Татяна Яковлева, поетът се стреми да бъде разбран от любимата си, готов е „...да разкаже за тази важна вечер / като човек”. Това стихотворение поразява със своя искрен, поверителен тон, изглежда като изповед на лирически герой.

Какъв е героят на стихотворението

Лирическият герой пред лицето на любовта е като голямо дете, той парадоксално съчетава сила и трогателна беззащитност, предизвикателство и желание да защити любимата си, да я обгърне с "големи и непохватни" ръце. Поетът сравнява прегръдката не с пръстена, както обикновено, а с кръстопътя. От една страна, кръстопътят е свързан с отвореност, несигурност - поетът не се стреми да защити любовта си от любопитни очи, напротив, той съчетава личното с общественото. От друга страна, две пътеки се събират на кръстопътя. Може би поетът се надява, че "личната", любяща прегръдка ще помогне да се свържат два свята - Париж и Москва, които все още нямат други пресечни точки. Но докато това се случи по волята на любимата му, поетът отправя предизвикателство – не толкова към нея, а към самото движение на живота, историята, която ги е разделила, разпръснала по страни и градове: „Все пак ще те взема някой ден. - / сам или заедно с Парис“.

Какви събития ви подтикнаха да напишете творение

Стихотворението е написано през 1928 г., тоест пред нас е създаването на късната лирика на Маяковски. Жанрът на писане и в същото време монологичната форма на реч, адресирана до конкретно лице, придават на поетичния текст специална достоверност. В. Маяковски се среща с адресата на посланието Татяна Яковлева в Париж през есента на 1928 г. Любовта, възникнала между тях, както знаете, беше взаимна. Освен това любовта на поета, както всичко останало в Маяковски, го завладява целия, това е наистина „огромна любов“.

Изразни средства в стихотворението

Поемата на Маяковски е абсолютно лишена от традиционното противопоставяне на обикновеното и възвишеното. Това се обяснява с факта, че за поета говоренето за любов не е нищо повече от говорене за живота. Следователно поетичният текст е наситен със знаци на заобикалящата автора реалност. Изобщо стихотворението като цяло е заредено с неизчерпаема жизненост. Това до голяма степен се улеснява от композиционната, образната и ритмическата необичайност на поетичното послание. Постоянните спътници на поетичната реч на Маяковски - метафорите - придават особена изразителност на лирическия монолог. Например, за тишината на вечерния град, поетът ще каже това: „... стихът на хората е гъста лента ...“, той ще покани любимата си на „кръстопътя“ на своя „голям“ и „тромави“ ръце. И говорейки за своята ревност, лирическият герой създава цяла метафорична картина: ... не гръмотевична буря, а това

просто ревността кара

моето възприятие стихотворения

В "Писмо ..." чувството за любов и чувството за дълг, духовните бури и гражданството са парадоксално съчетани. Целият Маяковски се изразява в това. Любовта към поета беше обединяващ принцип: той искаше да вярва, че идването на революцията ще сложи край на всички конфликти; в името на любовта към идеята за комунизма Маяковски беше готов, както по-късно пише в стихотворението „На глас“, „да стъпи на гърлото на собствената си песен“ и да изпълни „социалната поръчка“.

Стихотворение от В.В. Маяковски е автобиографичен, както почти всички текстове на поета. срещна в Париж много красива млада жена - Татяна Яковлева, влюби се в нея и я покани да отиде с него обратно в Съветския съюз. Те си кореспондираха и Маяковски написа едно писмо в стихове.
Дори и да не знаете тези факти от биографията на поета, след като прочетете стихотворението, веднага можете да почувствате, че то се различава от текстовете на поета като цяло. В него няма хиперболи, гърмящи метафори, фантазия, които удивляват въображението. Самият поет обещава в "Писмо ...": "... ще бъда дълъг, / ще говоря просто / ще говоря в стихове." „Писмо...” е адресирано предимно до Татяна Яковлева, поетът се стреми да бъде разбран от любимата си, готов е „...да разкаже за тази важна вечер / като човек”. Това стихотворение поразява със своя искрен, поверителен тон, изглежда като изповед на лирически герой.
В "Писмо ..." Маяковски успява само с няколко реда да създаде образа на Татяна Яковлева, да опише както външния й вид, така и вътрешния й свят. Любимата на поета е „дългокрака“, но по-важното е, че тя му е „на ниво“. Маяковски смята, че това е гаранция за разбирателство между тях, което означава израстване не само физическо, но и духовно, неслучайно той моли Татяна Яковлева да застане с него "до него, с вежда" преди разговор, който е на голямо значение за него. Тя не е "коя да е жена", накичена с коприни, която не може да разпали пламъка на страстта в сърцето на поета. Татяна Яковлева трябваше да преживее много, преди да се установи в Париж. Поетът се обръща към нея, към нейната памет: „Не на теб, в сняг и в коремен тиф / с тия нозе вървящи, / тук за ласки да ги раздадеш / на вечеря с петролни”.
Цялото стихотворение сякаш е разделено на две части: то изобразява и противопоставя два свята, и двата от които са много важни за поета. Това е Париж и Съветския съюз. Тези два свята са огромни и привличат в своята орбита героите на поемата, техните мисли и чувства.
Париж е описан като град на любовта, лукса и неприемливите за един поет удоволствия („Не харесвам парижката любов”). Населеният град изглежда изчезнал още в "пет часа", но в него има "жени" в коприни и "вечери с петролни". В Съветска Русия всичко е различно: "... има кръпки на раменете, / потреблението им се облизва с въздишка", защото "сто милиона бяха лоши".
В стихотворението „Писмо до Татяна Яковлева” гласът на лирическия герой органично слива лично и гражданско. Интимното лирическо „аз” в началото на стихотворението се превръща в публично „ние”, където поетът започва да говори за родината: „Не съм себе си, но ревнувам / за Съветска Русия.” Темата за ревността, която преминава през цялата поема, е тясно свързана с неговия "граждански" план. Критиците дори предложиха преименуването на „Писмо до Татяна Яковлева“ на „Писмо за същността на ревността“. Самият лирически герой на Маяковски се характеризира не с ревност, а с „неизчерпаема радост“, любовта като основен закон на живота, вселената.
Поетът изобразява „личната” ревност като всеобщ катаклизъм: „В черното небе на светкавици, стъпало, / гръм на проклятия в небесна драма, / не е гръмотевична буря, а просто / ревността мести планини. Така Маяковски предава своето вътрешно състояние, титаничната сила на страстта, кипяща в гърдите му. Поетът обаче се срамува от личната ревност, нарича я чувството за „потомство на благородството“, смята страстта за морбили, опасна болест. Той моли любимата си да не вярва на "глупави думи ... суровини".
Думите, продиктувани от любов, са глупави, защото идват от сърцето, изразяват лични чувства, но придобиват различен смисъл, издигат статус веднага щом поетът започне да говори не лично за себе си, а за „Съветска Русия“. Оказва се, че нуждата от красота се изпитва не само от лирическия герой, но и от родината му: "...нуждаем се от теб в Москва, / няма достатъчно дългокраки." Поетът е обиден, че Татяна Яковлева остава в Париж, докато в Москва „не можеш да изправиш много със спорт“. Той признава, че след дълги години на войни, болести и трудности в Съветска Русия те започват да ценят истинската красота, стават „нежни“.
В "Писмо ..." Маяковски разсъждава върху същността на любовта. Той не само противопоставя любовта на ревността, но и разграничава два вида любов. Първата, "парижка" любов, "кучета от брутална страст", той отхвърля, не вярва в нейната искреност. Заедно с нея той отхвърля "личната" любов, чувствата "за себе си": "Ревност, съпруги, сълзи ... добре, те!" Друг вид любов, в която любовта към жената и любовта към родината се сливат заедно, той признава за единствената истинска. Изглежда, че изборът е толкова очевиден, че Татяна Яковлева дори не трябва да мисли, „присвивайки просто / изпод изправени дъги“.
Поетът и неговата любима обаче принадлежат към два различни свята: тя е изцяло светът на Париж, с който в стихотворението се свързват образи на любовта, нощното небе, европейското пространство (лирическият герой чува „спор за свирка / тренира към Барселона”), той принадлежи с цялото си сърце на своята млада република. Темата за ревността, трудностите и трудностите, покритото със сняг пространство, по което някога Татяна Яковлева минаваше с „тези крака“, е свързана със Съветска Русия. Дори поетът споделя обидите с родината си, свежда ги "на обща сметка". С негодувание в гласа си той позволява на любимата си да „остане и да прекара зимата“ в Париж, така че те дават почивка на обсадения враг. Темата за военните действия, "превземането на Париж", която мига в края на поемата, ни кара да си припомним Наполеон и ярката победа на руските войски над французите в Отечествената война от 1812 г. Лирическият герой сякаш се надява, че парижката зима ще отслаби непревземаемата красота, както някога руската зима отслаби армията на Наполеон, и ще принуди Татяна Яковлева да промени решението си.
Самият лирически герой в лицето на любовта изглежда като голямо дете, той парадоксално съчетава сила и трогателна беззащитност, предизвикателство и желание да защити любимата си, да я обгърне с „големи и непохватни“ ръце. Поетът сравнява прегръдката не с пръстена, както обикновено, а с кръстопътя. От една страна, кръстопътят е свързан с отвореност, несигурност - поетът не се стреми да защити любовта си от любопитни очи, напротив, той съчетава личното с общественото. От друга страна, две пътеки се събират на кръстопътя. Може би поетът се надява, че "личната", любяща прегръдка ще помогне да се свържат два свята - Париж и Москва, които все още нямат други пресечни точки. Но докато това се случи по волята на любимата му, поетът предизвиква - не толкова нея, а самото движение на живота, историята, която ги е разделила, разпръснала ги по различни страни и градове: „Все някога ще те взема - / сам или заедно с Парис“.
В стихотворението „Писмо до Татяна Яковлева” се сливат два плана на лирическия герой - интимен, интимен и обществен, граждански: „В целувката на ръцете, или в трепета на тялото на близките ми / червеният цвят. на моите републики / също трябва да горят. Искрено ли желае поетът красота и любов не само за себе си, но и за цяла Съветска Русия? В това стихотворение любовта му изглежда като дълг. Маяковски пише не само за своя дълг - да върне красивата Татяна Яковлева в родината й, но също така й напомня за нейния дълг - да се върне там, където има сняг и болести, така че Русия също да намери частица красота, а с нея и надежда за прераждане.
В "Писмо ..." парадоксално се съчетават чувства и дълг, духовни бури и гражданска позиция. Целият Маяковски се изразява в това. Любовта към поета беше обединяващ принцип: той искаше да вярва, че идването на революцията ще сложи край на всички конфликти; в името на любовта към идеята за комунизма Маяковски беше готов, както по-късно пише в стихотворението „На глас“, „да стъпи на гърлото на собствената си песен“ и да изпълни „социалната поръчка“.
Въпреки че в края на живота си поетът ще бъде разочарован от предишните си идеали и стремежи, „Писмо до Татяна Яковлева” предава самата същност на мирогледа на поета: всичко е едно в любовта, тя представлява смисъла на битието и неговата основна идея , който според Данте „движи слънцата и светилата“.

Като всеки велик художник, Маяковски идва в поезията с молба за нещо ново. Още повече, че приложението вече беше много демонстративно, дори нахално. Известно е, че в началото поетът се утвърди в групата. Футуристите (сред които беше и Маяковски) се стремяха да бъдат по-близо до живата разговорна дума и след това с известен възторг се заеха с търсенето на осезаема дума. Маяковски беше най-разбираемият от футуристите. Стиховете на поета обаче, за разлика от обичайните класически, не винаги са лесни за обяснение. Може би точно тази сложност пробужда интереса към поезията на Маяковски. Поетът остава същия оригинал, както никой друг лирик, дори когато пише незабравими редове за любовта. Нека се опитаме да разберем с какво е изпълнен художественият свят на известната поема на В. Маяковски "Писмо до Татяна Яковлева".
Стихотворението е написано през 1928 г., тоест пред нас е създаването на късната лирика на Маяковски. Жанрът на писане и в същото време монологичната форма на реч, адресирана до конкретно лице, придават на поетичния текст специална достоверност. В. Маяковски се среща с адресата на посланието Татяна Яковлева в Париж през есента на 1928 г. Любовта, възникнала между тях, както знаете, беше взаимна. Освен това любовта на поета, както всичко останало в Маяковски, го завладява целия, това е наистина „огромна любов“. Въпреки това, според Маяковски, щастието в любовта е невъзможно без обновяването на човешките отношения като цяло. И следователно е малко вероятно двама да намерят щастие, когато „сто милиона бяха лоши“. Неслучайно в цялото „Писмо” неведнъж ще видим как личното ще се слее с общественото. Още в първите редове на стихотворението се забелязва това доста необичайно сливане. И дори ревността в тази светлина придобива възвишен характер:
не съм на себе си
и аз
ревнив
за Съветска Русия.
Между другото, адресирано до темата за любовта, стихотворението на Маяковски е абсолютно лишено от традиционното противопоставяне на обикновеното и възвишеното. Това се обяснява с факта, че за поета говоренето за любов не е нищо повече от говорене за живота. Следователно поетичният текст е наситен със знаци на заобикалящата автора реалност. Изобщо стихотворението като цяло е заредено с неизчерпаема жизненост. Това до голяма степен се улеснява от композиционната, образната и ритмическата необичайност на поетичното послание.
Постоянните спътници на поетичната реч на Маяковски - метафорите - придават особена изразителност на лирическия монолог. Например, за тишината на вечерния град, поетът ще каже това: „... стихът на хората е гъста лента ...“, той ще покани любимата си на „кръстопътя“ на своя „голям“ и „тромави“ ръце. И говорейки за своята ревност, лирическият герой създава цяла метафорична картина:
... не е гръмотевична буря,
и този
просто
ревност
премества планини.
В стремежа си да бъде убедителен, авторът на „Писмото” се старае да поддържа разговорна интонация, като самият той заявява, че то ще бъде „дълго”, той „просто” ще „говори в стихове”. Тази простота, обикновеността на поетичната реч се постига както чрез съзнателно намаляване на речника, така и чрез пряко обръщение към адресата: „дайте ... кажете“; „Не мислите ли...“; "Не искам? Останете и зимувайте…”
Разбира се, не може да не се каже за ритмичната организация на стиха, която поетът смята за най-важното в един поетичен текст. Оригинален, веднага разпознаваем ритъм се създава от известната "стълба" на Маяковски. Тя позволява на поета не само да отделя интонационно най-смислените думи и комбинации по смисъл, но и като цяло придава емоционалност на речта, зарежда я с енергия. Поетът също отказва точната рима, но в същото време постига значителна звукова близост:
дайте
за това
паднала вечер
казвам
по-човешки.
Художественият свят на поемата се отличава със своята пространствена и времева всеобхватност. Лирическият герой се "премества" от Съветска Русия в Париж и обратно; погледът му или се връща в миналото, или спира в настоящето, или се устремява към далечното бъдеще. Още повече, че щастието на влюбените е възможно точно там, в бъдещето:
не ми пука
ти
някой ден ще взема
един
или заедно с Париж.
В почти всеки стихотворителен ред, който говори за любовта на поета, усещаме неговото „твърдо сърце”. Освен това понякога авторът на съобщението трябва умишлено да заглуши гласа на чувствата си и тогава в речта му започва да звучи ирония:
… вие и ние
необходими в Москва
липсва
дългокрак.
Като цяло трябва да се каже, че само с няколко щриха поетът успява да създаде визуално възприет образ на героинята, чийто евентуален отказ да сподели чувството на лирическия герой ще бъде възприет от него като „обида“. И тук отново личното се слива с общественото:
… и този
обида
ще добавим към общата сметка.
Така съмнението на автора на „Писмо“, че чувството му е взаимно, както и увереността му в невъзможността да намери щастие в близко бъдеще, придават на поетичното послание особен драматизъм. Това „някой ден“ по някаква причина не звучи толкова убедително, колкото със сигурност би искал поетът.