Các âm thanh của giọng người khi hát thường không kéo dài mượt mà mà bị phân tách thành một số phần riêng biệt, mỗi phần đều kèm theo một nhịp khuếch đại. Nối nhau nhanh chóng, chúng gây ra hiện tượng âm thanh gọi là rung giọng nói. Ở mức độ vừa phải, những rung động sẵn có trong giọng hát mang lại vẻ đẹp, đôi khi làm dịu đi những khuyết điểm đang tồn tại. Nhờ điều này và vai trò tích cực của rung động trong việc hình thành âm thanh đầy đủ nên có thể coi đây là điều kiện cần và quan trọng để tạo nên âm thanh ca hát. Nhưng đối với một số ca sĩ, sự rung động được thay thế bằng một hiện tượng tiêu cực trong cách thể hiện âm thanh hát, được gọi là “run rẩy” của giọng hát. Những giọng nói có độ rung, dù có biên độ rung rất lớn hay nhỏ, đều được coi là không đáng được quan tâm về mặt hiệu suất.

Trong khi sự rung động chính đáng về mặt sinh lý của giọng nói, tùy thuộc vào chất lượng của sự rung động, là một hiện tượng làm đẹp phần lớn giọng nói, thì việc rung giọng là một bất lợi cực độ và cực kỳ đau đớn đối với ca sĩ. Sự run rẩy thường được quan sát thấy nhiều hơn khi ca sĩ sắp kết thúc công việc ca hát của họ; nhưng bạn có thể thường xuyên bắt gặp hiện tượng này ở những người trẻ mới bước chân vào con đường hoạt động thanh nhạc. Từ quan điểm âm học, rung giọng là những xung động tương tự của âm thanh nối tiếp nhau, nhưng những xung chấn nổ này hóa ra thô ráp, không có sự chuyển đổi suôn sẻ từ cái này sang cái khác.

Rung và run giọng nói là những hiện tượng có cùng một trật tự nhưng có cách tác động và cảm nhận hoàn toàn trái ngược nhau bằng tai người khác. Giống như đã đề cập ở trên, độ rung sẽ tô điểm cho chất lượng của giọng hát, nếu không có độ rung thì sẽ trở nên chậm chạp và nhàm chán, do đó, bất kỳ sự run rẩy nào của giọng hát sẽ khiến giọng hát trở nên trầm trọng hơn. Giọng nói rung càng đều thì điều này càng ảnh hưởng đến chất lượng của nó. Chất lượng âm thanh tốt nhất được coi là có ít nhất sáu rung động mỗi giây. Tần số rung dưới 4 lần mỗi giây khiến giọng nói trở nên khó chịu.

Nhiều suy đoán đã được đưa ra về nguyên nhân thực sự của chứng run giọng. Họ nói rằng bản chất của sự run rẩy nằm ở sự dao động tăng và giảm âm thanh đồng thời tăng cường và làm suy yếu nó. Rung động do rung lắc được đặc trưng bởi những dao động nhỏ hơn về cao độ và cường độ của âm thanh. Người ta tin rằng run rẩy phụ thuộc vào hoạt động không đồng đều của dây thanh âm.

Có thể nói, run giọng là một khuyết điểm khá phổ biến ở các ca sĩ, và nếu tình trạng run giọng ở mức độ nghiêm trọng thì có thể gây tử vong cho một người, vì hát trong điều kiện như vậy là vô nghĩa, điều này sẽ gây ra phản ứng tiêu cực. ở người nghe. Việc run giọng là do bệnh tật hay chỉ đơn giản là khiếm khuyết trong trường thanh nhạc, quyết định cuối cùng vẫn chưa được đưa ra. Phải nói rằng trong những trường hợp hiếm hoi khi bác sĩ hoặc giáo viên cố gắng giảm hoặc biến mất cơn run, phần lớn kết quả không kéo dài lâu do liên tục quay trở lại cách tạo ra âm thanh này. Một hiện tượng gọi là “giao thoa âm thanh” có thể được coi là có thể áp dụng để giải thích những gì tạo nên sự rung động và run rẩy của giọng nói. Các dữ liệu sau đây được cung cấp để giải thích và chứng minh.

Để âm thanh đồng thời của hai vật thể dao động tạo ra một luồng âm thanh liên tục, điều cần thiết là hai vật thể này phải được điều chỉnh đồng nhất một cách chính xác tuyệt đối. Vì vậy, tại một thời điểm nhất định, chúng phải đưa ra số lượng chuyển động dao động hoàn toàn giống nhau. Với sự sai lệch nhỏ nhất so với yêu cầu này theo hướng này hay hướng khác, nhiễu sẽ xuất hiện và kết quả cuối cùng là hiện tượng giật hình.

Việc quan sát kích thước và cấu trúc của dây thanh âm cũng như các cơ quan ghép đôi khác của cơ thể con người thường cho thấy kích thước và vị trí không đồng đều của chúng. Những sai lệch nhỏ phổ biến hơn sự trùng hợp hoàn toàn của chúng. Dây thanh âm không tránh được đặc tính này, chúng thường khác nhau cả về chiều dài và độ dày. Tất cả các cơ quan cảm giác của chúng ta không hoàn toàn giống nhau ở bên phải và bên trái. Việc kiểm tra cẩn thận luôn có thể phát hiện ra một số khác biệt về độ chính xác, khả năng nhận thức và hoạt động của các cơ quan của cả hai bên. Hiện tượng này hoàn toàn áp dụng cho chức năng của dây thanh âm và sự khác biệt chắc chắn trong hoạt động đồng thời của cả hai dây thanh âm.

Cả hai dây thanh âm không phải lúc nào cũng giống hệt nhau. Trong hầu hết các trường hợp, chúng ta gặp phải, tuy ít đáng chú ý nhưng vẫn có sự trùng hợp không hoàn toàn về kích thước và độ dày của dây thanh âm. Kết quả là một trong số chúng bị tụt lại phía sau và phát ra âm thanh không hoàn toàn đồng bộ.

Định luật âm học phát biểu rằng khi hai vật thể phát ra âm thanh cùng nhau, độ trễ của một trong số chúng một rung động trên giây sẽ tạo ra một rung động mỗi giây và đối với hai dao động - hai dao động. Đó là lý do tại sao âm thanh kết hợp của hai dây thanh âm không hoàn toàn đối xứng sẽ tạo ra âm thanh rung. Những giả định xứng đáng này của Tiến sĩ Levidov đã được xác nhận bằng các quan sát hoạt nghiệm. Nếu hai vật khác nhau ở một số dao động rất nhỏ, được kiểm tra bằng phương pháp hoạt nghiệm trong khi chúng đang dao động, thì khi một trong chúng có vẻ hoàn toàn bất động thì vật kia sẽ có vẻ như đang chuyển động chậm. Hơn nữa, nếu một vật dường như đang dao động chậm thì vật kia có thể dường như hoàn toàn bất động vào thời điểm đó.

Lời giải thích cho chứng run giọng hóa ra đặc biệt thuyết phục khi, với độ rung tự nhiên, bằng phương pháp nội soi, không thể xác định được hoạt động không đồng đều của dây thanh âm. Kết quả nhất quán chắc chắn đã thu được khi kiểm tra những người có giọng nói run rẩy. Trong những trường hợp này, sự khác biệt đáng kể giữa độ rung của cả hai dây thanh âm được bộc lộ rõ ​​ràng.

Hình ảnh này càng rõ ràng hơn ở những ca sĩ, ngoài hiện tượng run rẩy, còn có nốt sần ở một hoặc cả hai dây thanh âm.

Tiến sĩ Levidov đã chứng minh nhận định của mình bằng việc khi hát, ông đã làm tổn thương thanh quản. Sau đó, khi phát ra tiếng hát, bản chất của giọng run thay đổi và bắt đầu giống với sự rung động. Sau đó, rõ ràng là trong quá trình xảy ra hiện tượng run rẩy, các dây chằng không dao động trong cùng một khoảng thời gian. Run rẩy có thể là kết quả của sự căng thẳng không đồng đều trên dây thanh âm.

Tất cả những nghiên cứu và quan sát về nguyên nhân thực sự của chứng run giọng đều đưa ra lý do khá chính đáng để tin rằng run giọng có thể được coi là một bệnh chức năng thực sự cần được điều trị đặc biệt. Vì vậy, quan điểm cho rằng giọng run là một trong những kiểu sản xuất sai là không hoàn toàn chính đáng.

Được biết, có những trường hợp giáo viên dạy hát có kinh nghiệm sau một thời gian dài luyện giọng kỹ lưỡng và kỹ lưỡng đã đạt được một số kết quả khả quan trong việc giảm hoặc làm yếu đi khuyết điểm này. Rất hiếm khi có thể đạt được sự ngừng run hoàn toàn. Hiện tượng như vậy chỉ xảy ra khi hình thức chấn động rất nhỏ và nhẹ. Sau đó, cô ấy có thể không chịu nổi những ảnh hưởng sư phạm.

Mọi người đều biết rằng một số rối loạn của bộ máy phát âm có thể biến mất sau khi các lớp học về phương pháp tạo giọng nói chính xác bắt đầu.

Người ta cũng biết rằng nhiều rối loạn chức năng của bộ máy phát âm là kết quả của việc vi phạm các thái độ cơ bản cần có khi tập hát. Một mặt, điều này có thể xuất hiện do cách giảng dạy không phù hợp và cách tiếp cận sai đối với những khuynh hướng và chất liệu giọng hát nhất định của một học sinh nhất định. Mặc dù trong một số trường hợp, thông qua luyện giọng siêng năng và đúng cách, có thể giảm hoặc loại bỏ hoàn toàn tình trạng run giọng, nhưng không thể thay đổi bản chất rung động sinh lý của giọng nói. Theo quy luật, mọi nỗ lực theo hướng này đều trở nên tiêu cực, và thậm chí việc làm này là hành vi bạo lực không cần thiết đối với giọng nói. Chúng có thể gây ra tác hại to lớn và đôi khi không thể khắc phục được đối với những người thực hiện những thí nghiệm không mục đích này.

Thực tế sau đây có vẻ thú vị. Về cơ bản, độ rung và giọng run là những biểu hiện khác nhau của cùng một hiện tượng âm thanh. Tại sao chúng tạo ra ấn tượng hoàn toàn trái ngược trên tai? Hiệu ứng dễ chịu của rung động đối với thính giác dựa trên nhận thức tích cực về sự kích thích không liên tục. Ngược lại, sự kích thích liên tục sẽ làm cơ quan thính giác mệt mỏi và do đó làm giảm độ nhạy của nó. Khi tần số run trở nên rất đáng kể, tai không có thời gian để theo dõi từng cơn run một cách riêng biệt. Âm thanh trở nên khó chịu, có độ chói chói tai và chói tai.

Khi so sánh độ rung và độ rung, hóa ra rung động sau xảy ra với tốc độ chậm hơn. Có thể đặc tính rung động này là nguyên nhân chính gây ra tác động khó chịu của giọng nói run rẩy như vậy đối với người nghe.

Như đã đề cập trước đó, độ rung khác với sự run rẩy không chỉ về mặt định lượng mà còn về mặt chất lượng. Khi rung, quá trình chuyển đổi từ xung này sang xung khác xảy ra mà không có sự dần dần và mềm mại như khi rung. Quá trình chuyển đổi này xảy ra đột ngột, giật cục. Âm thanh không rung mà lắc lư.

Nếu chỉ nhìn sơ qua về lịch sử phát triển của ca hát solo ở châu Âu, chúng ta sẽ thấy nguồn gốc của nó bắt nguồn từ Ý.

Mỗi thời đại lại đặt ra những yêu cầu mới, đặt ra những câu hỏi về phương pháp dạy hát theo một cách mới - những nhân vật kiệt xuất về nghệ thuật thanh nhạc ở các nước châu Âu đều giải quyết những vấn đề này theo cách riêng của mình.

Không đi sâu vào các giai đoạn phát triển khác nhau của ca hát solo, chúng ta sẽ chuyển sang các vấn đề thực tế liên quan đến phương pháp sư phạm thanh nhạc.

Trong số này tôi muốn giới thiệu đến các bạn bộ phim “The King's Speech”! Tôi nghĩ bộ phim này là bộ phim phải xem đối với những ai muốn phát triển giọng hát của mình. Và bộ phim này đặc biệt cần thiết đối với những ai gặp vấn đề về giọng nói (nói lắp, mệt mỏi, âm thanh nhỏ không nghe được, vỡ tiếng).

Bộ phim cho thấy một chuyên gia giọng nói độc đáo, Lionel Logue, người có kỹ thuật về nhiều mặt tương tự như Trường phái Giọng nói Tự nhiên. Và điều thú vị nhất là bộ phim này dựa trên những sự kiện có thật!

Công tước đã nhiều lần cố gắng học luyện giọng với các chuyên gia được chứng nhận nhưng không có kết quả. Cho đến khi tôi gặp một người độc nhất - Lionell Log, với cách tiếp cận khác biệt cơ bản trong việc phát triển giọng nói!

Sự khác biệt chính giữa phương pháp xử lý giọng nói của Lionel Logue và tất cả các chuyên gia được chứng nhận khác là gì?

Tại sao phương pháp của Lionel lại mang lại kết quả nhanh chóng, trong khi nhiều năm đào tạo sau đại học của Duke lại bị lãng phí?

Bởi vì Lionel biết nguyên nhân cốt lõi của vấn đề về giọng nói. Và anh ấy đã làm việc chính xác để loại bỏ nguyên nhân này, và không tham gia vào việc “tăng cường”, “dàn dựng” hay “huấn luyện” giọng nói của mình. 🙂

Nguyên nhân chính là SỢ! Sợ thể hiện bản thân (Bản thân) hoặc mắc lỗi.

Những người ít sợ hãi hơn sẽ thành công hơn khi trưởng thành và có tiếng nói tự do và đầy đủ hơn. Những người có nhiều nỗi sợ hãi thì ít thành công hơn và có tiếng nói hạn chế và hạn chế hơn.

Để thoát khỏi nỗi sợ hãi này, bạn nên thể hiện bản thân thông qua âm thanh. Thể hiện bản thân thông qua giọng nói của bạn.

Ngay khi bạn thoát khỏi nỗi sợ hãi này, những điều đòi hỏi sự thể hiện bản thân sẽ ngay lập tức được cải thiện! Cụ thể – kinh doanh, đàm phán, phát triển nghề nghiệp, quan hệ với người khác giới, sáng tạo. Suy cho cùng, tất cả những vấn đề chính cả trong kinh doanh lẫn trong các mối quan hệ đều là do SỢ thể hiện bản thân, SỢ chứng tỏ bản thân.

Tuy nhiên, bạn phải đồng ý rằng về mặt khách quan thì đây là những con đường dài hơn. Thông qua âm thanh, qua giọng nói - bạn có thể loại bỏ nỗi sợ hãi này trong vài ngày! 40 ngày tham gia khóa học Internet được cung cấp kèm theo một khoản dự trữ! 🙂

Và khi bạn đã tự do thể hiện bản thân, thì công việc kinh doanh, các mối quan hệ và mọi thứ khác sẽ diễn ra dễ dàng và vui vẻ! 🙂

Nhân tiện! Bạn có để ý rằng Lionel trong bộ phim “The King’s Speech” đã loại bỏ nỗi sợ hãi này khỏi Công tước một cách nhanh chóng và dễ dàng trong vài giây không? 🙂

Anh ấy chỉ đeo tai nghe với âm nhạc lớn trên người. Công tước không nghe thấy chính mình, do đó, không ngại mắc sai lầm và thể hiện bản thân, không có tính tự chủ và lòng tự trọng.

Nhân tiện, rất lâu trước bộ phim này, chúng tôi đã tiến hành một thí nghiệm tương tự với những ca sĩ gặp vấn đề với giọng hát hoặc ngữ điệu của họ. Họ phát to bản ghi âm qua tai nghe (không có giọng của ca sĩ) và đặt micro trước mặt ca sĩ. Người đàn ông hát mà không hề nghe thấy giọng của chính mình! CHỈ có một bản nhạc trong tai nghe. Ca sĩ đã biết trước về điều này - vì vậy anh ấy hoàn toàn thoải mái và hát “khi nó xảy ra”.

Và bạn nghĩ gì? Trong trường hợp này, giọng ca sĩ nghe tự do hơn và ngữ điệu RÕ RÀNG hơn nhiều so với khi ca sĩ tự nghe và cố gắng hát rõ ràng. Chỉ có tiếng nhạc ầm ĩ bên tai anh ấy - họ đã tắt NỖI SỢ mắc lỗi, giả vờ hoặc không hát một nốt nhạc của anh ấy. Và kết quả là mọi thứ trở nên tốt hơn nhiều đối với anh ấy.

Vì vậy, khi luyện thanh hoặc hát bất kỳ bài hát nào, đừng sợ mắc lỗi hoặc hát sai nhé! Thực hiện tất cả các bài tập và hát tất cả các bài hát một cách thoải mái, với KHÁC BIỆT, một cách vui vẻ và chân thành! Đừng phán xét bản thân khi làm điều này.

Và đó là lý do tại sao, ở giai đoạn đầu tiên trên con đường “Sự hồi sinh của giọng nói tự nhiên”, chúng tôi đưa ra những bài tập đơn giản nhất và không thể thực hiện sai!

Chỉ cần âm thanh và thế là xong! Và hát những bài hát đơn giản.

Khi bạn cảm thấy rảnh rỗi, âm thanh sẽ dễ dàng và dễ chịu - bạn có thể chuyển sang các bài tập, bài hát và nhiệm vụ phức tạp hơn.

Âm thanh của giọng nói con người khi hát thường đi kèm với một loại xung động định kỳ, do đó, dòng âm thanh liên tục dường như bị chia thành các đoạn âm thanh riêng biệt nối tiếp nhau với tốc độ khác nhau. Đây được gọi là rung động giọng nói.

Thuật ngữ rung động, khi áp dụng cho hiện tượng đang được xem xét, không thể hiện chính xác bản chất của nó về mặt âm học. Rung theo nghĩa âm học được hiểu là chuyển động dao động tuần hoàn đều đặn trong giới hạn tần số nhất định, gây ra sự hình thành một luồng âm thanh liên tục, không gián đoạn có độ cao nhất định. Vi phạm các điều kiện này về mặt tính tuần hoàn và mức tối thiểu về số lượng sẽ biến hiện tượng âm thanh âm nhạc thành hiện tượng nhiễu. Hiện tượng tương tự được gọi là rung động trong giọng nói là sự vi phạm rung động âm thanh từ phía của nó liên tục liên tục chảy với hầu như không thay đổi các điều kiện khác đặc trưng của âm thanh âm nhạc - độ cao, cường độ và âm sắc. Do đó, nếu khái niệm rung động, từ quan điểm về tính đúng đắn của thuật ngữ âm học, bao gồm các điều kiện cần thiết cho sự xuất hiện và dòng âm thanh liên tục, thì thuật ngữ rung động, áp dụng cho giọng nói của con người, xác định một trường hợp đặc biệt của chuyển động âm thanh dao động tuần hoàn. Là một yếu tố hữu cơ của âm thanh ca hát, độ rung mang lại cho giọng hát vẻ đẹp đặc biệt, tính biểu cảm và khả năng tác động lớn đến cảm xúc.

Đặc tính rung động cá nhân mỗi giọng nói và ở một mức độ nào đó quyết định chất lượng của nó. Do đó, rung động ở một mức độ nhất định có thể được coi là một số yếu tố của âm sắc bỏ phiếu.

Bản chất của rung động được xác định từ thời thơ ấu và không thay đổi suốt đời. Chỉ đến tuổi già, sự rung động của nhiều ca sĩ mới thay đổi tính chất và thường phát triển thành cái gọi là run giọng (âm thanh rung chuyển).

Những giọng có độ rung xấu (quá lớn hoặc ngược lại, quá nhỏ - gọi là giọng dê), hoặc những giọng không có độ rung hoặc thể hiện yếu, đều bị coi là không có giá trị nghệ thuật. Và ngược lại, những giọng nói mà độ rung mang lại vẻ đẹp đặc biệt thì lại đầy đủ.

Những người có giọng rung không hấp dẫn đôi khi phải dùng đến các kỹ thuật nhân tạo để có thể thay đổi đặc tính của giọng nói. Điều này đạt được với sự trợ giúp của các chuyển động run rẩy định kỳ của bàn tay hoặc ngón tay áp vào thanh quản. Thông qua các bài tập có hệ thống, một số người có thể tạo ra sự rung động nhân tạo của giọng nói một cách thỏa đáng đến mức khó có thể phân biệt nó với giọng nói tự nhiên. Tôi đã phải quan sát ảo giác hoàn toàn về sự rung động tự nhiên của giọng nói, gây ra bởi phương pháp mô tả ở trên, giữa các thừa tác viên tôn giáo (cactor) Do Thái: nhờ tấm màn (truyện) dùng trong khi thờ cúng, che phủ toàn bộ cơ thể, họ đã khéo léo che giấu chuyển động run của bàn tay, gây ra sự rung động của âm thanh. Rung động là vậy yếu tố có giá trị giọng nói của con người, mà người ta phải cho rằng, chính xác là bắt chước nó mà độ rung bắt đầu được sử dụng khi chơi nhiều loại nhạc cụ khác nhau (ví dụ: violin, cello và một số nhạc cụ hơi).

Tuy nhiên, trong khi đối với các nhạc cụ nhân tạo, độ rung vẫn chỉ là một số phụ gia cơ học với nền tảng âm thanh cơ bản thì ở giọng nói của con người, độ rung gắn bó chặt chẽ với âm thanh và không thể tách rời khỏi nó.

Không thể giải phóng âm thanh khỏi sự rung động hoặc thay đổi đặc tính của nó bằng cách sử dụng một xung lực có ý chí mà không gây ra nhiều áp lực lên giọng nói, nhưng điều này chỉ có thể thực hiện được trong một vài khoảnh khắc ngắn ngủi.

Nếu rung động tự nhiên (sinh lý) của giọng nói là một vật trang trí vô cùng quý giá thì người ta cũng thường gặp một loại rung động khác nhưng bệnh lý (không tự nhiên, bất thường). Đây được gọi là sự run rẩy (lắc lư) của giọng nói, tạo ra ấn tượng cực kỳ đau đớn cho tai.

Chứng run âm thanh thường xảy ra ở những ca sĩ đã đến tuổi già, nhưng thường thấy ở những đối tượng đang ở độ tuổi thanh xuân, và đôi khi ngay cả ở những người trẻ mới bắt đầu hát hoặc mới học hát.

Sự run rẩy của giọng nói cũng tượng trưng cho những chấn động âm thanh theo chu kỳ nối tiếp nhau, nhưng những chấn động này sắc nét hơn, thô hơn, không có sự chuyển đổi dần dần từ cái này sang cái khác; chúng thường xảy ra với thời gian kế tiếp dài hơn so với khi rung động tự nhiên.

Nói chung, nếu bằng đồ họa, rung động có thể được mô tả dưới dạng một đường cong với biên độ tăng dần và giảm dần (Hình 10.1), thì rung động được đặc trưng bởi những cú sốc đột ngột, có thể được mô tả dưới dạng, chẳng hạn , của đường cong thể hiện trong hình. 10.2.

Cơm. 10.2

Cơm. 10.1

Do đó, độ rung và độ rung của giọng nói, mặc dù ở một mức độ nhất định nào đó giống nhau về đặc tính âm thanh bên ngoài của chúng, - về mặt xét về mặt tác dụng sinh lý đối với thính giác thì hoàn toàn trái ngược nhau.

Câu hỏi về bản chất âm thanh và sinh lý của rung động giọng nói ít được nghiên cứu. Điều kỳ lạ là cho đến những năm gần đây, câu hỏi này hoàn toàn nằm ngoài tầm quan sát của các nhà nghiên cứu.

Hiện tại đã có một số dữ liệu về độ rung trong âm thanh hát. Rzhevkin và Kazansky đã xác định sự hiện diện của các xung trong đường cong ghi âm giọng hát của ca sĩ, được đặc trưng bởi sự tăng giảm dần biên độ trong các nhóm rung động nối tiếp nhau. Nếu không có những nhịp đập này, giọng nói sẽ trở nên vô hồn.

Các tác giả này không nói gì về nguồn gốc của rung động và nguyên nhân gây ra nó.

Bartholomew 1 nhận thấy rằng sự hiện diện của các rung động với tốc độ 6-7 lần mỗi giây mang lại giọng nói tiếng vang đặc biệt, mà người nghe thường đánh giá là đặc tính âm sắc hơn là độ rung. Trong thời kỳ rung động, quang phổ của nguyên âm thay đổi đáng kể; ví dụ, năng lượng tối đa di chuyển đối với âm 2600 kol/s từ vùng hài âm thứ 10 đến vùng sóng hài thứ 4 và ngược lại.

• Bartolomew. Nhật ký. Âm thanh. Sóc., 6, tr. 15. 1934.
• Sói, Stanley, Sette. Nhật ký. Âm thanh. Soc., 1934.
• Levidov I. I. Về bản chất cơ-âm thanh của rung động và giọng nói run rẩy. Báo cáo tại Hiệp hội Tai mũi họng Leningrad năm 1931.

“Làm thế nào tôi có thể học hát hay?”– đây có lẽ là câu hỏi mà bất cứ ca sĩ mới vào nghề nào cũng thắc mắc.

“Làm thế nào để nâng cao chất lượng ca hát của học sinh?” là câu hỏi khiến các thầy cô lo lắng.
Những giọng nói lý tưởng, không có khuyết điểm hiếm khi được tìm thấy trong quá trình luyện tập của tôi. Những thiếu sót về âm thanh giọng nói sau đây chủ yếu được quan sát thấy:

• lắc lư và rung chuyển;
• mũi;
• ngữ điệu sai;
• âm thanh yên tĩnh.

Tin vui là nhờ làm việc hàng ngày, có hệ thống, có hệ thống, bạn có thể loại bỏ hoàn toàn những khuyết điểm này hoặc cải thiện đáng kể chất lượng ca hát.

Làm sao? Chúng ta hãy xem xét từng trường hợp riêng biệt.

Giọng nói run rẩy và run rẩy.

Sự thiếu hụt này thường xảy ra nhất ở các ca sĩ lớn tuổi nhưng cũng có thể xảy ra ở trẻ em và ca sĩ trẻ. Giọng nói không đều và mượt mà mà có vẻ run rẩy, dao động giữa các âm thanh lân cận và dao động.
Về bản chất nó là vậy rung động.

Phạm vi- đây là mức độ sai lệch cực độ của âm thanh so với âm cơ bản.
Tốc độ là tần số dao động trong một giây.

Rung 6-7 rung mỗi giây được gọi là VIBRATO.
Rung là một đặc điểm của giọng hát hay. Nó mang lại cho giọng nói sự tươi sáng và năng động.

Nhưng nếu tốc độ rung lớn hơn hoặc nhỏ hơn 6-7 lần rung thì đây đã là nhược điểm cần khắc phục.
Khi tốc độ rung lớn hơn 6-7 dao động, sự rung chuyển(“cừu non”) và ở tốc độ thấp hơn - ngữ điệu không ổn định, âm thanh rung chuyển.

nguyên nhân Sự xuất hiện của những khiếm khuyết này có thể rất khác nhau: đây là những bệnh của bộ máy phát âm và những khiếm khuyết hữu cơ (những thay đổi liên quan đến tuổi tác).

Nhưng nếu sức khỏe của bạn ổn định thì theo tôi, nguyên nhân chính gây ra tình trạng lắc lư, run rẩy là:

• sản xuất giọng nói không chính xác;
• thiếu kỹ năng thở khi hát;
• tăng âm thanh liên tục.

Các phương pháp sửa lỗi là gì?

1) Trước hết, bạn cần học cách thở đúng khi hát. Việc hít vào phải chủ động, im lặng và sâu, còn việc thở ra phải trơn tru và dài. Để tập luyện, bạn có thể sử dụng nhiều bài tập thở khác nhau.

2) Bài tập hát khép miệng theo phụ âm “m”, tập nhẹ nhàng, không giật, thở ra.

3) Hát các bài tập với tư thế mở miệng và che âm thanh. Các nguyên âm tốt nhất để loại bỏ run là “u” và “o”.

Hát nên yên tĩnh, tối đa mf, không gượng ép, vì hát to sẽ làm tăng độ rung. Các bài tập nên được xây dựng trên một loạt các âm liên tiếp trong vòng 1/5, không hơn. Tốc độ chậm, cho phép loại bỏ lắc lư tối đa.

Bạn nên tăng dần độ phức tạp của bài tập và tăng nhịp độ khi âm thanh phát ra.

Giọng mũi.

Hát bằng mũi là lỗi thường gặp.

Chảy nước mũi có thể xảy ra do bệnh tật (cảm lạnh, nghẹt mũi). Trong trường hợp này, bạn cần đến gặp bác sĩ và điều trị.

Nguyên nhân thứ hai là do thiếu kỹ năng ca hát, giọng yếu ớt. Thay vì ở vị trí nâng lên, nó lại chùng xuống. Kết quả là âm thanh chủ yếu đi qua mũi, tạo nên giọng mũi.

Điều chỉnh– hát với các nguyên âm “u” hoặc “o”, vì khi chúng được biểu diễn, vòm miệng giảm đi đáng kể. Trong trường hợp này, môi phải hoạt động mạnh và miệng phải mở khá rộng.

Hát và nói khi bị bịt mũi cũng có tác dụng. Đọc và nghe chi tiết hơn

Ngữ điệu sai.

Một lần nữa, lý do cho điều này có thể rất khác nhau. Đầu tiên chúng ta tìm ra nguyên nhân, sau đó mới tiến hành các biện pháp để loại bỏ nó.

Hát sai có thể là kết quả của cảm lạnh, đau họng hoặc nghẹt mũi. Rõ ràng là trong tình trạng như vậy bạn không cần phải hát mà cần phải được chữa trị.

Thể lực yếu, làm việc quá sức, đột biến cũng có thể gây ra ngữ điệu không chính xác khi hát. Chúng ta phải làm gì đây? Tăng cường sức khỏe, chơi thể thao, lên kế hoạch làm việc và nghỉ ngơi hợp lý.

Các nguyên nhân khác có thể khắc phục trong quá trình đào tạo:

• tai âm nhạc kém phát triển, thiếu sự phối hợp giữa thính giác và giọng nói;
• hình thành âm thanh không chính xác, hát ở vị trí thấp;
• biểu diễn bất cẩn khi ca sĩ không cố gắng hát thật rõ ràng.

Các phương pháp sửa chữa.

• Phát triển năng khiếu âm nhạc tổng quát, chân trời âm nhạc, nghe nhiều loại nhạc hay đa dạng được biểu diễn chuyên nghiệp.
• Phát triển khả năng nghe nhạc: du dương, hài hòa, nội tâm.
• Học cách phân tích và kiểm soát giọng hát của bạn, dựa vào những cảm giác bên trong nảy sinh khi hát.
• Hát các bài tập ngắt âm với nhịp độ chậm (đây là một kỹ thuật rất hiệu quả để điều chỉnh ngữ điệu).
• Đầu tiên, hãy hát các bài tập với sự đệm liên tục của nhạc cụ (điều rất quan trọng là nhạc cụ phải được điều chỉnh!), sau đó xen kẽ hát có và không có nhạc đệm, sau đó thực hiện các bài tập a cappella, tức là không có sự hỗ trợ của nhạc cụ.

Chỉ khi hát cappella, bạn mới có thể học cách hát rõ ràng và giữ đúng giai điệu. Kỹ thuật này phát triển khả năng nghe nhạc và khả năng tự chủ của ca sĩ.

Tiếng hát lặng lẽ.

Âm thanh trầm, chậm và yếu có thể xảy ra vì những lý do sau:

• hơi thở khó chịu;
• đặc điểm tính cách - rụt rè, gò bó, nhút nhát, thiếu tự tin.

Chỉnh sửa về mặt xử lý giọng hát:

• sử dụng đòn tấn công bằng âm thanh chắc chắn;
• bài tập hát ngắt âm, sau đó xen kẽ staccato và legato;
• bài tập hát và làm việc với nhịp độ nhanh, nhịp điệu rõ ràng.

Đối với việc giáo dục tính cách, để có kết quả nhanh chóng, tôi khuyên bạn nên liên hệ với một chuyên gia, tìm một nhà tâm lý học, huấn luyện viên giỏi và trải qua quá trình đào tạo phát triển cá nhân.

Điều quan trọng là phải luôn hát theo cảm xúc, cảm thấy tự do và thư thái. Cảm giác tự do và tự tin bên trong là chìa khóa thành công trong bất kỳ hoạt động nào. Nhưng nhiều hơn về điều này trong một trong những bài viết sau.

liên tục lo lắng về việc người khác sẽ nghĩ gì về họ hoặc điều gì có thể xảy ra với họ

thuốc hướng tâm thần để duy trì tâm trạng, đó là lý do tại sao điều quan trọng là phải

hãy chú ý và đừng nhầm lẫn những người đang lo lắng với những người chỉ đơn giản là chấp nhận

các loại thuốc.

đưa ra quyết định vì họ quá lo lắng về hậu quả của bất kỳ

hành động. Họ có thể bị suy nhược thần kinh và không ngừng lo lắng về thực tế rằng

ai đó đã nói với ai đó, và trong nỗi sợ hãi chờ đợi điều gì sẽ xảy ra bây giờ. Quá nhiều

bận tâm đến tương lai của mình, họ tước đi hiện tại và nhượng bộ trước những điều bất ngờ,

mà cuộc sống mang lại cho họ. Họ không cảm thấy mặt đất vững chắc dưới chân mình,

nhiều nghịch cảnh trong cuộc sống.

Khi một người như vậy rơi vào hoàn cảnh khó khăn, khuôn mặt của anh ta thường bị che phủ bởi

run rẩy. Anh ta bị nỗi sợ hãi lấn át và rất muốn làm hài lòng và được chấp thuận.

Khách hàng của tôi, Chelsea và tôi đã làm việc rất nhiều về các vấn đề tâm lý của cô ấy. Cô ấy

cần sự chấp thuận của người khác, và điều này là do cha cô chưa bao giờ

không chấp thuận bất cứ điều gì cô ấy làm. Hãy ngừng ám ảnh về ý kiến ​​của bạn về cô ấy.

những người khác, lần đầu tiên Chelsea đã có thể thư giãn các cơ ở cổ họng, bao gồm cả giọng hát và

bắt đầu nói hoàn toàn bình tĩnh. Đạt được kết quả này, cô nhận thấy

rằng mọi người bắt đầu giao tiếp với cô ấy một cách tự nguyện hơn và họ bắt đầu thích cô ấy hơn

xã hội. Mọi người bắt đầu mỉm cười với Chelsea và trông không còn căng thẳng nữa.

không thân thiện và cạnh tranh. Bản chất hung hăng trong phong cách của họ

giao tiếp thể hiện ở việc định kỳ lên giọng trong khi trò chuyện. Cái này

có vẻ như họ liên tục bị sự thù địch lấn át và đang dẫn đầu

súng máy thể hiện sự căm thù hoặc tức giận đối với người đối thoại. Những điều không phù hợp, đột ngột

những tiếng la hét làm người đối thoại của họ lo lắng, họ coi những giọng nói điên cuồng này

các cuộc tấn công không liên quan đến chủ đề đang thảo luận.

thảo luận về một vấn đề - ví dụ, mọi người làm gì vào cuối tuần - tạo ra

ấn tượng rằng anh ấy đã ở trên chiến trường những ngày này và trải qua điều gì có Chúa mới biết,

mặc dù tôi thực sự đã có một khoảng thời gian tuyệt vời. Tuy nhiên, sự khó chịu và thù địch

áp đảo những người này để lại dấu ấn trong giọng điệu của họ.

Họ liên tục coi người khác là đối thủ và luôn luôn, ngay cả trong những điều đơn giản nhất.

trong cuộc trò chuyện, họ đang tìm cách “đánh bại” đối thủ của mình (có thể là bất kỳ ai

họ đang nói chuyện). Vì vậy, để được lắng nghe, họ phải

hãy là người đầu tiên tấn công người đối thoại của bạn bằng lời nói. Điều này mang lại cho họ cảm giác rằng

đã giành được lợi thế chiến thắng.

3. Người rên rỉ bằng mũi cử động hàm

Họ thường bị mô tả một cách không công bằng là không thông minh lắm và không tính đến

những người vây quanh họ. Vì giọng nói làm căng thẳng thần kinh của họ, họ có vẻ

đáng ghét và liên tục phàn nàn về điều gì đó - tuy nhiên, trong hầu hết các trường hợp

được tiến hành bởi Gallup cho thấy tính năng giọng nói này liên quan đến

một trong bảy điều khó chịu nhất: gần 70% số người được hỏi nhận thấy điều đó

đơn giản là phản cảm.

Theo những người hay than vãn ở mũi, họ nói như thể họ cần thứ gì đó từ bạn hoặc thứ gì đó.

theo ý kiến ​​​​của họ, nó đang được thực hiện không chính xác. Họ thường trở thành đối tượng bị chế nhạo

những người xung quanh nên trong cuộc trò chuyện họ thường tự vệ và tấn công mà không cần lý do

sự cần thiết hoặc, nếu họ đã học được cách cười nhạo chính mình, họ sẽ phát huy tính đặc biệt

family") và Fran Drescher ("Nun") đã tạo dựng sự nghiệp từ giọng mũi của mình.

Người hay than vãn thường làm người khác cười. Lúc đầu tôi đã cười khi đến văn phòng của mình

Fran Drescher đến và nhờ tôi giúp cô ấy thoát khỏi ánh sáng chói lóa.

bài phát biểu rõ ràng của một cư dân của Queens. Tôi thậm chí còn quyết định rằng có ai đó đang chơi khăm tôi

và chính vì mục đích này mà anh ấy đã cử một người phụ nữ có giọng nói vui nhộn đến gặp tôi. Ở giữa

bài học của chúng ta, tôi đã yêu cầu Fran ngừng giả vờ và thừa nhận ai

anh ấy đã gửi cô ấy. Đáp lại, cô ấy nói với tôi rằng đây là cách nói chuyện thông thường của cô ấy.

và được cử đến bởi người quản lý Elaine Rich.

Fran và tôi đã làm bài phát biểu của cô ấy trong một thời gian dài và cuối cùng đã thành công. Toàn bộ rắc rối

có phải là với giọng nói mới, không rên rỉ của cô ấy, cô ấy không thể hòa nhập được

Hollywood không có việc làm nên quay về giọng mũi

phát âm và diễn xuất trong phim truyền hình dài tập, kiếm được hàng triệu USD.

Một buổi tối tại một buổi tiệc chiêu đãi, tôi nghe thấy một người đàn ông nói chuyện rất

Anh ta chắc chắn không dễ đối phó. Sau này tôi mới biết rằng điều đó thật khó khăn

một người đàn ông không ai yêu. Tôi tình cờ nghe được một vài điều về anh ấy

đồng nghiệp kể những câu chuyện khá khó chịu về anh ta. Rõ ràng đây là

Có một kẻ bắt nạt cáu kỉnh luôn khăng khăng đòi theo ý mình. Rõ ràng,

Tôi nói với bản thân mình. Anh ta thô lỗ và ngu dốt, hung hãn, độc đoán và chuyên quyền.

Dianne đã có người đàn ông mới trong đời và cô ấy muốn tôi nghe tin nhắn,

mà anh ấy để lại trên máy trả lời tự động của cô ấy. Anh ấy đã hẹn hò với Dianne, nhưng cô ấy

Một số nghi ngờ nảy sinh về anh ta. Cô ấy không biết chính xác cô ấy là gì

Thật khó chịu, tôi chỉ có một cảm giác kỳ lạ. Nghe giọng nói của anh ấy, tôi

sử dụng nhiều thuật ngữ âu yếm khác nhau, chẳng hạn như "em yêu" và "em bé", nhưng

Vẫn rất khó chịu khi nghe anh ta nói. Dianne hỏi anh ấy làm loại gì

làm tôi ấn tượng.

Tôi trả lời rằng xét theo cách người đàn ông nói chuyện thì anh ta rất cáu kỉnh và

rất có thể đây là loại người độc đoán, chuyên quyền và hay bắt nạt. “Ồ, tất nhiên rồi!” cô kêu lên

Dian. - Nó là như vậy! Đó là lý do tại sao tôi không muốn gặp anh ta. Anh ấy không biết gì.

Anh ta thô lỗ với những người phục vụ, con cái anh ta và thậm chí cả tôi. Anh ấy dễ bị kích thích và không ngừng phát cáu

phàn nàn về bạn đời, vợ cũ và các con. Thành thật mà nói, tôi phát ngán vì điều đó

họng. Và sau đó, anh ấy phải luôn đúng! Và đừng cho nó ăn bánh mì, chỉ cho nó ăn thôi

để dẫn dắt ai đó."

Mọi thứ trở nên rõ ràng hơn trong đầu Dianne. Cô nhận ra người đàn ông này hoàn toàn không dành cho mình.

phù hợp.

Kiểu tính cách này được hình thành từ thời thơ ấu. Nghiên cứu không chính thức

được thực hiện ở một số trường mầm non và tiểu học cho thấy

rằng giáo viên coi những đứa trẻ nói năng thô lỗ và thiếu lịch sự là rất

cáu kỉnh và nhìn họ như những kẻ côn đồ khủng bố toàn bộ

Lớp học. Hóa ra chính những đứa trẻ này mới là những đứa trẻ bị các bạn cùng lứa ghét nhất.

Khi mọi người nói bằng giọng gợi dục và đặc biệt dễ thở như vậy,

gừ gừ một cách quyến rũ, hãy yên tâm: họ chỉ đang chơi đùa với bạn thôi, và điều này

Đặc biệt khó chịu nếu bạn nghe nói rằng sau khi kết thúc cuộc trò chuyện với bạn, họ ngay lập tức

xưng hô với người khác theo cách tương tự. Tất cả đều có vẻ không thành thật

gây khó chịu và thể hiện mong muốn thao túng người đối thoại. Những người này

tin rằng họ có thể “dụ dỗ” người khác làm bất cứ điều gì,

bất cứ điều gì họ muốn. Họ đánh giá quá cao về bản thân và cho rằng có thể chơi

người khác. Những người nói bằng giọng thở hổn hển không được coi trọng. Susan Hayden

Elgin, giáo sư ngôn ngữ học tại Đại học San Diego, viết rằng

được coi là những người không đáng tin cậy.

Bạn sẽ ngay lập tức cảm nhận được sự giả dối trong những tính cách ăn nói gợi dục này,

khi bạn biết rằng họ vẫn giữ nguyên giọng điệu của mình, ngay cả sau khi nhận ra rằng họ đã không thành công với

người mà họ đang cố gắng quyến rũ. Hãy xem giọng nói của họ ngay lập tức trở nên như thế nào

bình thường một khi họ nhận ra rằng họ cũng không thể đạt được phản ứng mong muốn

Một nha sĩ mà tôi biết đã thuê một người phụ nữ có giọng nói gợi cảm đến làm việc tại phòng khám của mình.

Phòng tiếp tân Anh hy vọng rằng sự hiện diện của cô sẽ giúp cải thiện

hình ảnh của anh nhưng thực chất người phụ nữ đó chỉ làm hại anh mà thôi. Nhân viên mới hoàn toàn không

bệnh nhân của ông thích nó. Đơn giản là họ không tin vào năng lực của cô và cố gắng

Đây không phải là nơi để cô ấy hẹn gặp bác sĩ. Họ không tin rằng cô có thể

xử lý các tài liệu và hóa đơn bảo hiểm của họ một cách chính xác.

Một số nghiên cứu đã chỉ ra rằng lời nói vọng khí nghe có vẻ thiếu thuyết phục và

truyền cảm hứng cho sự tự tin. Đây là một lý do khác khiến người phụ nữ trong phòng chờ

Nha sĩ đã gây ấn tượng xấu với mọi người.

6. Nói chuyện như một kẻ điên

Alice nói hàng trăm từ một phút, chỉ viết nguệch ngoạc như một khẩu súng máy. Cô ấy mang

người đối thoại đến mức kiệt sức hoàn toàn và luôn trong trạng thái tinh thần

khủng hoảng. Cuộc sống đối với cô là một chuyến tàu lượn siêu tốc không ngừng nghỉ. Sau đó cô ấy bị mất con mèo của mình,

sau đó Alice đang đợi bạn vì cô ấy không thể bắt taxi, sau đó cô ấy bị mất séc

cuốn sách, nếu không cô ấy đã để lại những tài liệu quan trọng ở ngân hàng.

Có điều gì đó luôn xảy ra với cô ấy và Alice kể cho bạn nghe về điều đó, cố gắng đánh bại cô ấy.

thông tin tại chỗ. Lúc đầu cô ấy có vẻ quyến rũ và ngọt ngào, thú vị và

hấp dẫn; có lẽ bạn thậm chí còn mong chờ những gì bạn sẽ trải nghiệm với cô ấy

nhiều cuộc phiêu lưu ở xứ sở thần tiên. Nhưng cách liên lạc liên tục này là "trống rỗng"

nhanh chóng trở nên nhàm chán đối với người “ở đầu dây bên kia” và đồng thời

bộc lộ mọi mặt sâu sắc của người nói chuyện với mình như vậy.

Kiểu người này thích đàn áp người đối thoại, kiểm soát và luôn chiếm hữu họ

chú ý. Xin Chúa cấm bạn cố gắng hướng cuộc trò chuyện về chính mình và

thảo luận ít nhất một số vấn đề của riêng bạn. Đừng nghi ngờ điều đó

cô ấy sẽ không cho bạn thấy dù chỉ một phần sự quan tâm mà bạn đã thể hiện với cô ấy, và đúng hơn là

một trong hai điều sẽ xảy ra: Alice sẽ lại nói về vấn đề của mình hoặc, nếu

bạn sẽ ngoan cố tiếp tục nói về những chuyện của riêng mình, và họ sẽ trách móc bạn. Của bạn

theo quan điểm của cô ấy, công việc không thể khiến ai quan tâm.

lo lắng về việc chồng bỏ cô để theo thư ký của anh ta. Bàn luận

điều này hóa ra lại vô ích với Alice - cô ấy bắt đầu kể chi tiết cho Donna nghe về

tất cả những tổn thương cô ấy từng phải chịu đựng từ tất cả những người đàn ông đã đối xử tệ với cô ấy

“Họ đã làm điều đó với cô ấy.”

Alice tỏ ra không hề thông cảm với Donna và hầu như không cho phép cô ấy nói bất cứ điều gì.

Điều này khiến Donna phát điên và cô để cảm xúc của mình phát điên. Có một cuộc cãi vã khủng khiếp,

trong đó Alice cáo buộc Donna ích kỷ và chỉ nghĩ đến

với chính mình, trong khi cô ấy, Alice, đang “rất cố gắng để giúp đỡ cô ấy”.

Những người này thường khó kiểm soát, thích thao túng người khác và rất ích kỷ.

Khi nó không liên quan đến họ, không có gì chạm vào họ. Mối quan hệ không bình đẳng

thừa nhận. Và rất có thể họ có vấn đề nghiêm trọng về tâm lý và

vấn đề tâm thần mà họ nên tham khảo ý kiến

chuyên gia

với tốc độ này họ thường ở trong trạng thái khó chịu.Họ liên tục lái xe

hành động như thể ai đó làm họ khó chịu hoặc họ đang xung đột với ai đó. Cuộc chiến của họ

cách viết nguệch ngoạc như súng máy cũng có thể gắn liền với hiện tượng “nén”

khả năng nói, điều này thường thấy ở những người mắc chứng rối loạn lưỡng cực khi

Vi phạm này không được bồi thường. Vì vậy, cần phải hiểu rằng trong cơ thể

những người nói chuyện như thế này có thể bị mất cân bằng

chất hoá học.

Điều này không có nghĩa là tất cả những người nói không ngừng đều mắc chứng rối loạn lưỡng cực.

sự vi phạm. Mặt tích cực của cách nói này là với

Với sự giúp đỡ của anh ấy, một người dễ dàng thu hút người nghe của mình. Anh ấy khiến họ ủng hộ anh ấy

dự án hoặc tham gia vào nó. Những người như vậy có thể khơi dậy dư luận và đánh thức

cô ấy quan tâm đến hầu hết mọi công việc. Họ luôn rất thú vị

quan sát, bởi vì họ dường như có năng lượng và kinh nghiệm vô tận

sự nhiệt tình cho mọi việc họ làm.

Vấn đề là thế này: họ không biết mình đang nói gì, và

lập kế hoạch có thể không theo ý thích của bạn hoặc giá cả phải chăng. Đó là lý do tại sao

hãy cẩn thận và cẩn thận để không bị cuốn hút vào thứ gì đó mà bạn không cần.

7. Nói quá nhanh

Những người này rất lo lắng, bồn chồn và thậm chí có thể cáu kỉnh.

Các nghiên cứu đã chỉ ra rằng họ thường thiếu tự tin và mắc chứng trầm cảm.

lòng tự trọng. Đó là lý do tại sao trong tiềm thức họ có xu hướng vội vàng và cố gắng

thể hiện mọi thứ họ đã tích lũy nhanh hơn. Điều này chủ yếu là do thực tế là

họ nghĩ rằng mọi người không quan tâm đến những gì họ nói. Chuyện gì xảy ra nếu

họ có lòng tự trọng hơn, họ sẽ tạm dừng và những người khác sẽ nhận thức rõ hơn

ý nghĩa của những gì họ báo cáo. Về bản chất, "Tattlers" cũng có thể

thuộc loại A, nghĩa là họ là những người quyết đoán và đầy tham vọng,

Họ thường nói nhanh và hung hăng.

Nói quá nhanh là một trong tám thói quen nói khó chịu nhất;

hơn 65 phần trăm số người được hỏi trong cuộc thăm dò của Gallup cảm thấy

Sẽ rất lúng túng khi có mặt những người nói quá nhanh. Và theo

theo nhà tâm lý học Tiến sĩ Matthew McKay và Tiến sĩ Martha David từ California

Đại học ở San Francisco, thường những người như vậy khiến người khác cảm thấy

sự lo lắng.

Nhiều người nói quá nhanh được nuôi dưỡng trong những gia đình đông con. TRONG

về điểm này họ giống với những người nói quá to và những người cũng cần

hét xuống anh chị em của bạn. Những người nói nhanh cố gắng

có thời gian để nói hết mọi chuyện trước khi bị ngắt lời.

Nghiên cứu cũng chỉ ra rằng mọi người nói nhanh hơn khi họ tức giận. Cao

sự cạnh tranh giữa những người trong gia đình lớn và các thành phố lớn, có lẽ

dẫn đến thực tế là họ có nhiều khả năng bị căng thẳng và khó chịu, và điều này ảnh hưởng đến

Vấn đề không phải là bạn nói gì mà là nói như thế nào. Hỏi ai đó với giọng điệu tử tế

làm điều gì đó cho bạn, và theo quy luật, anh ấy sẽ làm điều đó. Nhưng nếu bạn xuất hiện trong

trong giọng điệu của anh ấy, một thái độ nhất định, khá rõ ràng đối với một người, sau đó gần như chắc chắn

khiến anh ta nổi loạn và gây ra một cuộc cãi vã bằng lời nói hoặc tệ hơn là

trận đánh. Như Kinh thánh nói, “tất cả sức mạnh của lời nói đều nằm ở lưỡi”. Nhưng sức mạnh của lời nói nằm ở giọng điệu,

một người nói chuyện với ai.

sẵn sàng chiến đấu và tìm kiếm rắc rối. Luôn sẵn sàng chỉ tay vào

người khác, họ luôn cảm thấy mình là nạn nhân bị mọi người xúc phạm, và

đang tìm người khác để đổ lỗi.

với một giọng điệu dường như họ đang nói với họ: "Chà, đợi một chút! Chỉ cần chạm vào tôi, và tôi sẽ đưa cho bạn."

Tôi sẽ cho bạn xem!” hoặc “Chỉ cần nói điều gì đó tôi không thích, tôi sẽ

Tôi khẳng định cô sẽ không nói một lời nào!” Giọng điệu như vậy thường gợi lên phản ứng từ mọi người.

phẫn nộ, vì họ cảm thấy mình đang bị tấn công mà không có lý do gì.

Vì giai điệu này cũng có thể gây nhức nhối, bạn cũng có thể gặp phải

ấn tượng rằng những người này đã chán bạn.

Trong một số lĩnh vực của xã hội, cách nói tương tự được sử dụng để thể hiện

một tâm trạng nào đó, một tâm trạng tồi tệ. Những người như vậy với giọng điệu của họ

liên tục thách thức người khác và thường xuyên tranh cãi với họ. Nếu ai đó với

không đồng ý với họ thì họ luôn cho rằng mình sai. Thực chất, với giọng điệu của mình

họ muốn nói: “Đừng bao giờ cố gắng mâu thuẫn với tôi - tôi biết rõ mọi thứ hơn bất kỳ ai khác!

Và mọi chuyện sẽ như tôi đã nói, nếu không sẽ không như vậy đâu!

Những người này liên tục sẵn sàng nổ súng vào ai đó. Nó có giá trị với họ

chỉ cần tức giận và ngay lập tức họ biến thành những con rồng phun lửa và

Chúng đốt cháy mọi người và mọi thứ trên đường đi bằng ngọn lửa phun ra từ miệng chúng. Chủ yếu,

Tôi có thể khuyên gì những người phải đối phó với những người như vậy -

Có thể xảy ra bỏng độ ba.

9. Lời nói giật cục, đứt quãng

Đây là cách mà những người nghiêm nghị, tự mãn và rất nghiêm khắc thường nói chuyện, với ai?

thiếu tính linh hoạt. Những người thuộc loại này luôn chấm chữ I của họ. Họ bướng bỉnh và

hành động trái ngược với người khác. Họ có thể rất khó thay đổi suy nghĩ hoặc

thỏa hiệp.

Ở một khía cạnh nào đó, họ giống những giáo viên tiểu học nói chuyện với trẻ em

những câu ngắn đơn giản. Khi bạn nghe một bài phát biểu như thế này, bạn thường nghĩ về

những ngày đầu tiên của tôi ở trường Tất nhiên, không có người lớn nào muốn ở bên anh ấy

họ nói chuyện như thể họ là một đứa trẻ, nhưng thật không may, những người có thái độ cắt ngang đột ngột như vậy

họ hoàn toàn không biết rằng giọng điệu của họ đơn giản là xúc phạm mọi người,

những người trên năm tuổi.

Chính với một người như vậy mà khách hàng của tôi đã có cơ hội giao tiếp, rất

doanh nhân thành đạt khi một ngày nọ anh ấy đến lớp của tôi. trong tôi

trong phòng tiếp tân, anh gặp một khách hàng khác, một nữ diễn viên xinh đẹp, người

đến trước thời gian đã hẹn. Họ trò chuyện một lúc cho đến khi tôi

được rảnh rỗi và không mời doanh nhân đến văn phòng của mình.

Điều đầu tiên anh ấy nói với tôi về cuộc trò chuyện với nữ diễn viên này là: “Thật là một điều tuyệt vời”.

một điều đáng tiếc! Thật là một người nguyên thủy! Thật là một sự tương phản giữa vẻ ngoài tuyệt đẹp

dữ liệu và cách cư xử của một quý cô sang trọng nghiêm khắc! Cô ấy muốn có một búi tóc trên đầu và một chiếc váy có

cổ áo cao, và bạn sẽ trông giống như một quý cô sang trọng! Khi tôi nhìn thấy cô ấy, tôi chỉ

Tôi hoàn toàn choáng váng nhưng tôi nghe cô ấy nói và mọi thứ đều biến mất. Theo tôi,

Cô ấy nói chuyện với tôi như thể tôi thấp kém hơn cô ấy rất nhiều”.

Ý kiến ​​​​của anh ấy về nữ diễn viên này là hoàn toàn chính xác và anh ấy đã đoán được mọi thứ từ

với anh ấy thì khác. Nhưng tôi rất vui vì nữ diễn viên đã có thể mở lòng với anh ấy trước đó

về chuyện đã xảy ra giữa họ như thế nào. Doanh nhân hiểu rõ điều đó.

Cô ấy là một người phụ nữ kiêu ngạo, nghiêm khắc và hay phán xét, và khách hàng của tôi

Tôi hiểu điều này chỉ đơn giản bằng cách nghe lời nói đột ngột, đứt quãng và quá rõ ràng của cô ấy.

10. Trẻ rên mũi bị khóa hàm (kẹp) hàm

Những người như vậy dễ cáu kỉnh hơn nhiều, có xu hướng phán xét người khác và yêu thương

phàn nàn hơn những người hay than vãn không có hàm. Trong khi cuối cùng

đôi khi họ có khiếu hài hước, người trước thường thiếu nó.

Nữ diễn viên từng đoạt giải thưởng Nina Foch đã từng nói như vậy khi làm việc với

diễn viên hay nữ diễn viên trước khi quay phim, câu hỏi đầu tiên cô ấy hỏi là khi nào

nhìn thấy hàm dưới bất động của họ, thế này: “Bạn giống bố mẹ nào?

bạn có tức giận không và tại sao?" Người trẻ thường bị sốc,

phòng thủ và phủ nhận rằng có bất cứ điều gì sai trái với họ, nhưng

sau đó, trong nước mắt, họ thừa nhận rằng vẫn còn vấn đề. Thỉnh thoảng

họ thậm chí còn bắt đầu khóc, trút bỏ bao năm tháng tích lũy và kìm nén

khó chịu và những cảm xúc khác mà một trong các bậc cha mẹ hoặc

một số người “độc hại” từ vòng trong của họ.

Nghiến chặt hàm, người ta căng thẳng lời nói và nói bằng mũi, nhưng điều này không có tác dụng gì.

một ấn tượng quá dễ chịu. Thông thường những người như vậy được coi là nguyên thủy và

hạn chế, và thường đánh giá như vậy hóa ra là hoàn toàn chính xác.

sự riêng tư, nguyên sơ và chán nản, và trong hầu hết

Trong một số trường hợp, điều này hóa ra không quá xa sự thật. Thường thì những người này lo lắng

để không để ai đến quá gần bạn.

sợ bị lộ. Họ rất sợ có người đoán được danh tính thực sự của mình.

tâm trạng, rằng họ nói với giọng thờ ơ, cố gắng không

Khi bạn nói chuyện với một người thờ ơ như vậy, bạn bắt đầu nói chuyện hăng hái hơn,

để nhận được ít nhất một số phản hồi từ anh ta, nhưng, như một quy luật, không có gì

hóa ra. Sự vắng mặt hoàn toàn của bất kỳ phản ứng nào ở một người thường gây ra

những người khác cảm thấy khó chịu và thất vọng. Không có khả năng phản ứng với lời nói của bạn

đôi khi làm nảy sinh cảm giác oán giận và điều này đặc biệt có thể xảy ra nếu bạn liên tục

đã cố gắng liên lạc với người đó nhưng lần nào cũng vô ích. Và cô ấy cũng có thể

tạo cơ sở cho nhiều hiểu lầm khác nhau, bởi vì những người nói

bằng một giọng điệu hoàn toàn không có cảm xúc, thường khó truyền tải

những người khác suy nghĩ của bạn. Những người đối thoại của họ đơn giản là bị tước đi khả năng nắm bắt được những điều tinh tế nhất.

sắc thái của ngữ điệu mang lại một ý nghĩa đặc biệt cho một thông điệp cụ thể.

"Anh ta thật kỳ lạ. Tôi không thích anh ta chút nào. Bạn có chắc là anh ta đang thở và không?

không chết chút nào? Tôi không bao giờ biết anh ấy đang nghĩ gì. Không có vấn đề gì khi nói chuyện với anh ấy

Có chuyện gì với khoảng trống vậy?

Đây là một trong những bình luận mà John tình cờ nghe được về mình trong nhà vệ sinh. Anh ta

là chủ sở hữu của một công ty đang phát triển nhanh chóng và vấn đề chính của ông là

quan hệ với nhân viên. John không thích nhân viên của mình và không hiểu tại sao.

Nhưng cuộc trò chuyện này anh tình cờ nghe được đã mở mang tầm mắt và anh nhận ra rằng tất cả chỉ là về

bằng giọng điệu cực kỳ nhàm chán của mình.

Những người nói với giọng điệu buồn tẻ và thiếu sức sống có xu hướng làm phiền người khác. Bạn

bạn không thể tiếp cận họ và họ tước đi sức mạnh của bạn, bởi vì bạn không ở bên họ

không có phản hồi. Trong điều kiện bình thường, trong một cuộc trò chuyện, mọi người đều nói điều gì đó

cho và nhận. Nếu bạn dành năng lượng cho cuộc trò chuyện và không nhận được gì

đổi lại bạn cảm thấy vô cùng thất vọng và tiếc nuối về sự mất mát lãng phí

Khi ở gần những người như vậy, bạn cố gắng nói năng sôi nổi hơn để

nhận được ít nhất một số phản ứng từ họ. Nhưng nếu điều này không bao giờ xảy ra, bạn

thường cảm thấy đặc biệt trống rỗng, lo lắng rằng mình đã bị từ chối và rất

trở nên tức giận.

Nếu ai đó bạn biết thường nói chuyện một cách nhiệt tình và

có điều gì đó không ổn với anh ấy. Và rất có thể người này đang khó chịu với bạn hoặc

vì những gì đã xảy ra với anh ấy, hoặc đơn giản là anh ấy đang bị trầm cảm.

Thông thường, cuộc giao tiếp của bạn với một người nhàm chán, bơ phờ thường có ẩn ý bí mật

sự thù địch, bởi vì những người như vậy làm phiền người khác. Thông thường họ

có thể rất hung hăng thụ động vì họ che giấu một số thông tin và không

hoàn toàn thẳng thắn.

Những người nói với giọng nhàm chán và thiếu sức sống khá phổ biến

bị hiểu lầm vì họ không thể truyền đạt ý nghĩa thực sự cho người đối thoại

lời nói của họ, và đôi khi họ thậm chí còn bị coi là xấu tính và không trung thực.

Laura luôn ngọt ngào đến mức có thể dễ dàng chở một người đến

sốc insulin mỗi khi tôi mở miệng. Với giọng nói ngọt ngào của anh ấy

Với ngữ điệu kéo dài, cô liên tục nói những lời ngọt ngào, nịnh nọt với những người xung quanh.

Laura giả vờ làm việc chăm chỉ ở một công ty chuyên về truyền thông.

công khai và không bỏ lỡ một cơ hội nào để đâm sau lưng cô

đồng nghiệp. Họ không thể chịu nổi cô ấy và không ngừng phàn nàn về cô ấy với sếp của họ, và

anh luôn sẵn lòng đứng về phía cô cho đến một ngày cuối cùng anh

đã nhận được ánh nhìn của anh ấy. Lần đó Laura đã tự mình bắt được ông chủ bằng cách ăn trộm của ông ta.

khách hàng tốt nhất, hứa sẽ thực hiện công việc tốt hơn và với mức giá thấp hơn. Sau đo cô ây

rời công ty và bắt đầu làm việc cho khách hàng quan trọng này, nhưng anh ấy sớm nhận ra

rằng Laura thao túng mọi người và sa thải cô ấy.

Những người lúc nào cũng nói chuyện ngọt ngào như vậy thật khó để tin tưởng. Trỗi dậy

cảm thấy không hài lòng. Đã gặp đủ những người như vậy trong quá trình tu tập của tôi và

đã có trải nghiệm đáng buồn khi làm việc với họ với tư cách là đối tác kinh doanh, giờ đây tôi có

Tôi có quyền nói rằng họ thực sự rất cáu kỉnh.

Đây là kiểu người hung hăng thụ động, có thể tấn công bạn mà không cần

cảnh báo. Họ không thể được tin cậy bởi vì, nói theo nghĩa bóng, họ không

thực tế. Người bình thường không thể lúc nào cũng vui vẻ như vậy được

vui vẻ và thân thiện. Con người trải qua nhiều loại cảm xúc khác nhau và không phải lúc nào cũng có thể

âm thanh trong cùng một phím, ngay cả khi những người khác thích nó.

Laura cũng không thể, người cuối cùng đã ngừng xu nịnh

sếp để có được sự ủng hộ của ông ấy. Cô ấy bắt đầu làm số lượng công việc tối thiểu

và không ngừng giả vờ là một nhân viên trung thành, đã can thiệp vào công việc kinh doanh của anh ta và

đánh bại những khách hàng có giá trị nhất.

Nói chung, ngay khi bạn nghe thấy một giai điệu ngọt ngào, hãy chú ý lắng nghe - điều này

ấm đun nước đã sẵn sàng để đun sôi. Hãy cố gắng nắm bắt kịp thời sự giả dối trong lời nói và hành động.

Đó là một điều mà một người hứa hẹn, và một điều khác là những gì anh ta thực sự làm.

Hãy sẵn sàng cho rắc rối.

Cách nói này tạo ấn tượng rằng người đó luôn đặt câu hỏi về điều gì

bất kể anh ấy nói gì. Ngay cả khi những người như vậy chỉ đơn giản nói tên họ là gì, họ

như thể họ đang hỏi bạn một câu hỏi: "Xin chào! Tôi có phải là Mary Jones không? Tôi đến từ Kansas phải không?" Phụ nữ có nhiều khả năng

hơn nam giới, sử dụng ngữ điệu biểu thị rằng họ do dự và không

tự tin vào những gì họ muốn nói. Ngữ điệu không thể chối cãi chứng tỏ rằng họ

thiếu tự tin.

Tôi có một khách hàng đã làm việc cho cùng một công ty trong 12 năm, nhưng cô ấy

luôn bị bỏ qua khi được thăng chức và cô không hiểu tại sao. Cuối cùng có người

hướng dẫn cô ấy đến chỗ tôi, và tôi đoán ngay được có chuyện gì. Mặc dù

rằng người phụ nữ đó biết rõ nội bộ công ty của mình và những gì sẽ được yêu cầu

Khi được bổ nhiệm vào vị trí mới, cô ấy nói chuyện như thể đây là ngày đầu tiên đi làm.

Hầu như mọi lời phát ra từ miệng cô ấy đều nghe như thể cô ấy đang hỏi

bất cứ ai xin phép hoặc đặt câu hỏi. Một ngày nọ, một người phụ nữ bất ngờ trượt chân,

thực tế là tôi không chắc liệu mình có thể đương đầu với tất cả những điều mới mẻ hay không

trách nhiệm và dành nhiều thời gian hơn cho công việc. Cô ấy thích cô ấy

công ty, và cô ấy muốn kiếm được nhiều tiền hơn, nhưng lại nghi ngờ liệu mình có đủ

Người phụ nữ nuôi con mà không có chồng và khả năng khối lượng công việc ngày càng tăng khiến cô sợ hãi.

cho biết cô ấy nghi ngờ bản thân khi nghĩ về một công việc mới.

Khi vào lớp, chúng tôi bắt đầu nỗ lực nâng cao lòng tự trọng của cô ấy, chiều cao

cảm thấy tự tin hơn. Cô không còn thắc mắc nữa

giai điệu, ngừng sợ cuộc hẹn mới và các bổ sung liên quan

trách nhiệm và thuê một người giúp việc để chăm sóc trẻ em.

phải chịu đựng lòng tự trọng thấp. Một số trong số họ có thể đơn giản đã tự phát triển

cách nói chuyện điển hình của thanh thiếu niên và thanh niên muốn

hòa nhập tốt hơn với các bạn cùng trang lứa. Chẳng có gì đáng sợ cả, thế thôi

giống như việc nói một ngôn ngữ “hay ho” cụ thể mang lại cho giới trẻ

một cảm giác thuộc về một vòng tròn đặc biệt. Nhưng nếu bạn nói nó

bên ngoài vòng tròn này, bạn có thể gặp vấn đề.

Nếu bạn có con, tốt nhất bạn nên khuyên chúng đừng nói với ngữ điệu như vậy

ở nhà hoặc ở trường. Nếu điều đó trở thành thói quen đối với họ và họ bắt đầu nói chuyện

vì vậy trong cuộc sống hàng ngày, điều này có thể có tác động xấu đến cách họ sẽ hành xử

được người lớn cảm nhận và tác động tiêu cực đến tương lai của họ với tư cách là nhân viên

công nhân hoặc doanh nhân.

14. Nói quá chậm

Cũng giống như những người nói quá nhanh, những người nói quá chậm thường không thể

hiểu được cảm xúc của người khác vì họ có lòng tự trọng thấp. Của họ

sự chậm chạp và nhàn nhã gắn liền với nỗi sợ mắc sai lầm, nhưng đồng thời

đôi khi họ kiêu ngạo, tự tin và phát âm lời nói của mình một cách rõ ràng để đảm bảo

Và ngay cả khi họ nhận thấy bạn đang buồn chán và mắt bạn đang sụp xuống thì đó cũng chỉ là

sẽ bị bỏ qua và sẽ tiếp tục vang vọng trong tai bạn. Đơn giản là bạn không dành cho họ

hiện hữu. Họ quá ích kỷ và bận tâm đến việc mãi mãi chiếm được quyền lợi của mình.

bạn có suy nghĩ riêng của họ trong đầu và do đó họ không muốn chú ý đến bạn, bạn

nét mặt hoặc tư thế. Đây là một kiểu di chuyển quyền lực - thẳng thắn thô lỗ

một cách để phớt lờ phản ứng của một người - và một hành động thù địch không che giấu.

Đôi khi những người này cảm thấy chán nản và chỉ quan tâm đến bản thân. Nghiên cứu mối quan hệ