Майстерність Гоголя чудово позначилося й у створенні і яскраві життєві характери представлені Гоголем образах дружини і дочки городничого. Перед нами типові провінційні модниці, манірниці, кокетки. Вони позбавлені будь-яких суспільних прагнень, самі нічим не займаються, і всі їхні думки спрямовані на вбрання та кокетство. Гоголь говорить про Анну Андріївну, що вона вихована «на романах та альбомах». У комедії більше показано, як ця пристрасть до романів і альбомів виражена у дочки, яка, мабуть, виховується під керівництвом своєї матері. Так, у дії Марія Антонівна виявляє знайомство з популярним романом Загоскіна «Юрій Милославський», у V дії вона просить Хлєстакова написати їй в альбом «якісь віршики». Образи Анни Андріївни та Марії Антонівни дуже тонко розкриваються ще у дії, коли вони вперше з'являються на сцені. Їхня метушливість, цікавість, схвильованість (особливо матері) добре відтіняються скупими, авторськими ремарками: «вбігають на сцену», «говорить скоро», «підбігає до вікна і кричить», «звішується у вікно», «кричить доти, доки не опускається завіса». Але головним чином характер Анни Андріївни проявляється у її промові. Потік вигуків і запитань: «Де ж? де вони? Ах, боже мій!», «Чоловік! Антоша! Антоне!», «Антон, куди, куди? що, приїхав? та ін, виявляє порожню цікавість. Звідси-гіркота і образа: «Після?… ось новини» наполегливість: «Я не хочу після»; загроза на адресу чоловіка "Я тобі згадаю це!"; закиди щодо дочки: «А все ти, а все за тобою»; передражнення її: «І пішла копатися: «я булавочку, я косинку», або далі: «А все це (зневажливо атестує вона дочка): «Маменька, маменька, зачекайте» і т. д.; засмучення та розчарування: «Ось тобі й зараз! Ось тобі нічого і не впізнали! . Очевидно, в той час як чиновники схвильовано обговорювали приїзд ревізора, в сусідніх кімнатах Ганна Андріївна і Марія Антонівна, дізнавшись про запрошення чиновників, вирішили будь-що дізнатися докладно про столичного гостя, що приїхав. Цікавість їх дедалі більше спалахувала. Особливо, як каже Ганна Андріївна, збентежив Марію Антонівну голос поштмейстера, і це змусило молоду кокетку довше за звичайне «манити» перед дзеркалом. Це «кляте кокетство» дочки затримало їх, і звідси природне роздратування Анни Андріївни та її закид на доньку. Найважливіша риса Ганни Андріївни - її цікавість, - наголошується на кількох виразних деталях. Її в ревізорі, що приїхав, цікавить одне: «що він, полковник? » Мимоволі згадуються слова Фамусова про пристрасть до військових: «До військових людей так і хлюпають». І ще одна деталь. Сцена закінчується живим діалогом із позасієнічним чином - Авдотьєю. З цього діалогу ми чуємо тільки одного учасника, тобто Ганну Андріївну, але її мова сповнена оклику інтонацій, схвильованості, в цьому виражається її крайнє нетерпіння («втечі, розпитай, куди поїхали», «дивися в щілинку і дізнайся все, і очі які» і т. д.). На початку дії ми застаємо мати і дочку «у тих самих положеннях» біля вікна, як і наприкінці дії. "Вже цілу годину чекаємо", - заявляє в першій же репліці Ганна Андріївна. Їхнє нетерпіння та хвилювання відтінюються ремарками автора: Марія Антонівна «вдивляється у вікно і скрикує»; Ганна Андріївна «махає хусткою», «кричить у вікно». У розмові Ганни Андріївни з Марією Антонівною, що веде їх до суперечки, замітка одна характерна особливість: якщо дочка висловлює якусь свою, несподівану для матері думку, то це висловлювання викликає різку репліку матері. Так, на початку дії Марія Антонівна, вдивляючись у вікно, раніше матері побачила когось, що йде далеко. «Хтось іде, он наприкінці вулиці», - вигукує вона. Це відразу викликає підвищену реакцію матері: Де йде? у тебе вічно якісь фантазії». І далі: Марія Антонівна розгледіла Добчинського: «Це Добчинський, матінко» Мати, яка ще не розглянула того, хто йде, відразу ж заперечує: «Який Добчинський? тобі завжди раптом уявиться таке собі». Ця ж особливість помітна і в розмові про «Юрію Милославську», і в здогадах про те, на кого дивився гість, що приїхав. У цих суперечках з дочкою цікаво не тільки те, що вони виникають через дрібниці, не тільки те, що Ганна Андріївна надає своїм словам різкість, прискіпливість, але ще й те, що, перехоплюючи слова дочки, сама ж звинувачує її в суперечці: «Ну так, Добчинський, - заявляє вона, розгледівши, нарешті, Добчинського у наведеній вище розмові в дії, - тепер я бачу; з чого ж ти сперечаєшся? «Чи можна краще підтримати гідність матері, - писав з приводу цієї сцени Бєлінський, - як не завжди бути правою перед дочкою і не роблячи завжди дочку винною перед собою? Яка складність елементів виражена у цій сцені: повітова пані, застаріла кокетка, смішна мати! Скільки відтінків у кожному її слові, як значно, необхідне кожне її слово!». Яскраво розкриваються дві кокетки, мати та дочка, у дії, коли вони сперечаються про вбрання. Напускна люб'язність, галантність Ганни Андріївни кидаються у вічі там комедії, як у їхньому будинку з'являється Хлестаков. Вона підкреслено чемно звертається до гостя. «Прошу покірно сідати», принижується перед ним, запобігливо кокетує з ним, лестить йому: «Ви це так ласкаво говорити для компліменту», «Помилуйте, я ніяк не смію прийняти на свій рахунок» та ін; хизується іноземними словами: «для компліменту», «вояжування». Для характеристики образів дружини та дочки городничого надзвичайно показовими є подальші сцени їх із Хлєстаковим. Марія Антонівна виявляє в сцені з Хлєстаковим свою недосвідченість, несамостійність, і в мові її відчувається наївність та інтелектуальна бідність. Вона несміливо і невміло відповідає компліменти Хлестакова. І тільки коли Хлєстаков перейшов кордони, Марія Антонівна «у обуренні» не витримує і різко заявляє: «Ні, це вже занадто… Нахабство таке!» Зовсім інакше поводиться в сцені з Хлєстаковим Ганна Андріївна, досвідченіша у справах кокетства і бажаючи, подобатися. Побачивши Хлестакова навколішки перед дочкою, вона перш за все обрушується на дочку, як на вину цього епізоду. "Це що за вчинки такі?" - Накидається вона на дочку ... - «Піди геть звідси! Чуєш, геть, геть! І не смій показуватися на очі! І виганяє її, що плаче, он. У Хлєстакова, нахабства якого вона не підозрює, вона просить вибачення, не забуваючи показати йому свою «культурність» («який пасаж!», «робите декларацію щодо моєї дочки»), і навіть не дивується зроблену їй пропозицію. Але варто було знову несподівано з'явитися Марії Антонівні, як з вуст матері відразу ж посипався град докорів, причому вона не посоромилася виставити себе взірцем для наслідування: «перед тобою мати твоя! Ось які приклади ти повинна слідувати!» Гоголь майстерно викриває Ганну Андріївну цим її власним зізнанням. Найвищого ступеня роздратування Анни Андріївни проти дочки досягає тоді, коли вона дізнається від Хлєстакова, що він «закоханий» не в неї, а в дочку, і це обурення знову-таки виливається на Марію Антонівну (а не на нього, як ошуканця): вона в очі при гості називає дочку «дура», «така погань» і загрожує їй: «Ну ось, право, варто, щоб я навмисне відмовила: ти не гідна такого щастя».

Майстерність Гоголя чудово позначилося й у створенні і яскраві життєві характери представлені Гоголем образах дружини і дочки городничого. Перед нами типові провінційні модниці, манірниці, кокетки. Вони позбавлені будь-яких суспільних прагнень, самі нічим не займаються, і всі їхні думки спрямовані на вбрання та кокетство. Гоголь говорить про Анну Андріївну, що вона вихована "на романах та альбомах". У комедії більше показано, як ця пристрасть до романів і альбомів виражена у дочки, яка, мабуть, виховується під керівництвом своєї матері.

Так, у дії Марія Антонівна виявляє знайомство з популярним романом Загоскіна "Юрій Милославський", у V дії вона просить Хлестакова написати їй в альбом "які-небудь віршики".
Образи Анни Андріївни та Марії Антонівни дуже тонко розкриваються ще у дії, коли вони вперше з'являються на сцені. Їхня метушливість, цікавість, схвильованість (особливо матері) добре відтіняються скупими, авторськими ремарками: "вбігають на сцену", "говорить скоро", "підбігає до вікна і кричить", "звішується у вікно", "кричить доти, доки не опускається завіса”. Але головним чином характер Анни Андріївни проявляється у її промові. Потік вигуків і запитань: “Де ж? де вони? Ах, боже мій!”, “Чоловік! Антоша! Антоне!”, “Антон, куди, куди? що, приїхав? та ін, виявляє порожню цікавість. Звідси-гіркість і образа: "Після? ... ось новини" наполегливість: "Я не хочу після"; загроза на адресу чоловіка "Я тобі згадаю це!"; закиди щодо дочки: "А все ти, а все за тобою"; передражнення її: “І пішла копатися: “я булавочку, я косинку”, або далі: “А все це (зневажливо атестує вона дочка): “Маменька, маменька, почекайте” і т. д.; засмучення та розчарування: “Ось тобі й зараз! Ось тобі нічого і не впізнали!
. Очевидно, в той час як чиновники схвильовано обговорювали приїзд ревізора, в сусідніх кімнатах Ганна Андріївна і Марія Антонівна, дізнавшись про запрошення чиновників, вирішили будь-що дізнатися докладно про столичного гостя, що приїхав.
Цікавість їх дедалі більше спалахувала. Особливо, як каже Ганна Андріївна, збентежив Марію Антонівну голос поштмейстера, і це змусило молоду кокетку довше за звичайне “манити” перед дзеркалом. Це “кляте кокетство” дочки затримало їх, і звідси природне роздратування Анни Андріївни та її закид на дочку. Найважливіша риса Ганни Андріївни – її цікавість, – наголошується на кількох виразних деталях. Її в ревізорі, що приїхав, цікавить одне: "що він, полковник?" Мимоволі згадуються слова Фамусова про пристрасть до військових: "До військових людей так і хлюпають". І ще одна деталь. Сцена закінчується живим діалогом із позасієнічним чином – Авдотьєю. З цього діалогу ми чуємо тільки одного учасника, тобто Анну Андріївну, але її мова сповнена оклику інтонацій, схвильованості, в цьому виражається її крайнє нетерпіння (“втечі, розпитай, куди поїхали”, “подивися в щілинку і дізнайся все, і очі які” тощо. буд.).
На початку дії ми застаємо мати і дочку “у тих самих положеннях” біля вікна, як і наприкінці дії. "Вже цілу годину чекаємо", - заявляє в першій же репліці Ганна Андріївна. Їхнє нетерпіння та хвилювання відтіняються ремарками автора: Марія Антонівна “вдивляється у вікно і скрикує”; Ганна Андріївна "махає хусткою", "кричить у вікно". У розмові Ганни Андріївни з Марією Антонівною, що веде їх до суперечки, замітка одна характерна особливість: якщо дочка висловлює якусь свою, несподівану для матері думку, то це висловлювання викликає різку репліку матері.
Так, на початку дії Марія Антонівна, вдивляючись у вікно, раніше матері побачила когось, що йде далеко. "Хтось іде, он наприкінці вулиці", - вигукує вона. Це відразу викликає підвищену реакцію матері: Де йде? у тебе вічно якісь фантазії”.
І далі: Марія Антонівна розглянула Добчинського: “Це Добчинський, матінко” Мати, яка ще не розглянула того, хто йде, відразу ж заперечує: “Який Добчинський? тобі завжди раптом уявиться таке собі”. Ця ж особливість помітна і в розмові про “Юрію Милославську”, і в здогадах про те, на кого дивився гість, що приїхав.
У цих суперечках з дочкою цікаво не тільки те, що вони виникають через дрібниці, не тільки те, що Ганна Андріївна надає своїм словам різкість, прискіпливість, але ще й те, що, перехоплюючи слова дочки, сама ж звинувачує її в суперечці: “Ну так, Добчинський, - заявляє вона, розгледівши, нарешті, Добчинського у наведеній вище розмові в дії, - тепер я бачу; з чого ж ти сперечаєшся?
“Чи можна краще підтримати гідність матері, – писав з приводу цієї сцени Бєлінський, – як не завжди бути правою перед дочкою і не роблячи завжди дочку винною перед собою? Яка складність елементів виражена у цій сцені: повітова пані, застаріла кокетка, смішна мати!
Скільки відтінків у кожному її слові, як значно, необхідне кожне її слово!”. Яскраво розкриваються дві кокетки, мати та дочка, у дії, коли вони сперечаються про вбрання. Напускна люб'язність, галантність Ганни Андріївни кидаються у вічі там комедії, як у їхньому будинку з'являється Хлестаков. Вона підкреслено чемно звертається до гостя. "Прошу покірно сідати", принижується перед ним, запобігливо кокетує з ним, лестить йому: "Ви це так ласкаво говорити для компліменту", "Помилуйте, я ніяк не смію прийняти на свій рахунок" та ін; хизується іноземними словами: "для компліменту", "вояжування".
Для характеристики образів дружини та дочки городничого надзвичайно показовими є подальші сцени їх із Хлєстаковим. Марія Антонівна виявляє в сцені з Хлєстаковим свою недосвідченість, несамостійність, і в мові її відчувається наївність та інтелектуальна бідність. Вона несміливо і невміло відповідає компліменти Хлестакова. І тільки коли Хлєстаков перейшов кордони, Марія Антонівна "у обуренні" не витримує і різко заявляє: "Ні, це вже занадто ... Нахабство таке!"
Зовсім інакше поводиться в сцені з Хлєстаковим Ганна Андріївна, досвідченіша у справах кокетства і бажаючи, подобатися. Побачивши Хлестакова навколішки перед дочкою, вона перш за все обрушується на дочку, як на вину цього епізоду. "Це що за вчинки такі?" - Накидається вона на дочку ... - "Підь геть звідси! Чуєш, геть, геть! І не смій показуватись на очі!” І виганяє її, що плаче, он.
У Хлєстакова, нахабства якого вона не підозрює, вона просить вибачення, не забуваючи показати йому свою "культурність" ("який пасаж!", "робите декларацію щодо моєї дочки"), і навіть не дивується зроблену їй пропозицію.
Але варто було знову несподівано з'явитися Марії Антонівні, як з вуст матері відразу ж посипався град докорів, причому вона не посоромилася виставити себе взірцем для наслідування: “перед тобою мати твоя! Ось які приклади ти повинна наслідувати!” Гоголь майстерно викриває Ганну Андріївну цим її власним зізнанням.
Найвищого ступеня роздратування Анни Андріївни проти дочки досягає тоді, коли вона дізнається від Хлєстакова, що він "закоханий" не в неї, а в дочку, і це обурення знову-таки виливається на Марію Антонівну (а не на нього, як ошуканця): вона у вічі при гості називає дочка "дура", "така погань" і загрожує їй: "Ну ось, право, варто, щоб я навмисне відмовила: ти не гідна такого щастя".

(Поки що оцінок немає)

Інші твори:

1. Бобчинський та Добчинський – міські поміщики. Вони тісно пов'язані з чиновницьким світом міста, марно проводять час, заповнюють його біганням містом, перенесенням і роздмухуванням всяких пліток. У безглуздому поспіху, метушливості, марній цікавості – все їхнє життя. Вони першими дізнаються різні Read More ......
2. Характер Анни Андріївни опукло змальований і в останній дії, в момент її уявного торжества. Тут виразно виявляється дріб'язкове самолюбство, чванливість Ганни Андріївни. Вона зверхньо говорить зі своїм чоловіком: се не дивує, як його, спорідненість із такою знатною персоною. Чоловік у Read More ......
3. Героїня Ахматової опинилася у цьому ворожому світі не просто з волі обставин. Для поета надзвичайно важливим є мотив вибору власної долі, вибору, зумовленого відчуттям єдності з рідною землею, на якій довелося народитися і в якій належить бути похованою. Сила духу, рух Read More ......
4. У 1824 році Олександр Сергійович Грибоєдов закінчив свою комедію "Лихо з розуму". Написана в епоху підготовки "лицарського подвигу" декабристів, п'єса розповіла про настрої та конфлікти того напруженого часу. Відлуння переддекабристських настроїв було чутно і в різких викриттях Чацького, і в Read More ...
5. У зміст комедії автор передує “Зауваженнями для панів акторів”, чого не зустрічали в інших драматичних творах. Гоголь назвав ці “Зауваження” “Характери та костюми”, але говорить він тут не тільки про характери та костюми, він стосується, та характеристики мови героїв Read More ...
6. У повітовому місті, від якого "три роки скачи, ні до якої держави не доїдеш", городничий, Антон Антонович Сквозник-Дмухановський, збирає чиновників, щоб повідомити неприємну звістку: листом від знайомця він повідомлений, що в їхнє місто їде "ревізор з Петербурга , інкогніто. І ще Read More ......
7. Гоголь писав: “...комедія має зв'язуватися сама література собою, всією своєю масою, в один великий, загальний вузол. Зав'язка повинна обіймати всі обличчя, а не одну чи дві, – торкнутися того, що хвилює, більш-менш, усіх чинних. Тут кожен герой; Read More ......
8. Купцям відведено в комедії дуже мало місця вони з'являються лише в двох сієнах (дія IV, явл. 10, і дія V, явл 2), вимовляють лише кілька реплік, Але Гоголю цього було достатньо, щоб показати типові риси купців миколаївської епохи. Важливо, Read More ......

(На зображенні В.М. Орна в ролі Анни Андріївни)

Анна Андріївна Сквозник-Дмухановська – другорядний персонаж комедії Н.В. Гоголя "Ревізор".

Незважаючи на те, що героїня не належить до ключових героїв твору, її образ допомагає розкрити головного персонажа Хлестакова.

Крім того, Ганна Андріївна – це типовий представник міста N, яке у своїй комедії описує знаменитий автор.

Характеристика персонажа

Анна Андріївна Сквозник-Дмухановська – це дружина городничого, одного з головних персонажів п'єси. Сам Гоголь дає їй докладну характеристику в описі дійових осіб. Це дозволяє читачеві познайомитись із героїнею ще до безпосереднього ознайомлення з текстом.

Ганну Андріївну автор називає провінційною кокеткою. Вона не літня, але й не молода, виглядає «апетитно» та привабливо для своїх років. Ця жінка вихована на романах, типових дівочих плітках та розмовах. Своєї доньки, Марії Антонівні, вона намагається прищепити таке ж світосприйняття. З цієї причини практично всі розмови дружини городничого та її дочки в'ються навколо невеликого кола тем: мода, сукні, ворожіння, заміжжя, гроші.

(Ганна Духмановська відтісняє дочку Марію за спину)

Гоголь також згадує, що Ганна Андріївна дуже цікава і марнославна за своєю природою. З чоловіком, городничими, вона часто може розмовляти на підвищених тонах. Він трохи побоюється, але слухається. Однак цей послух поширюється лише на життєві дрібниці. З людьми дрібніших станів вона не церемониться, поводиться з ними, як з марною дрібницею.

Відмінною рисою Анни Андріївни Сквозник-Дмухановської як персонажа є її обмеженість та зацикленість на зовнішності. Так, наприклад, Гоголь ще в описі зазначає, що протягом п'єси вона перевдягається чотири рази.

Образ у творі

(Мати та дочка Духманівські)

Дружина городничого – це типовий представник провінційного міста. Її образ є втіленням того обмеженого суспільства, в яке заявляється уявний ревізор. Саме на прикладі Анни Андріївни можна зрозуміти, чому Хлєстакова прийняли за ревізора. А все тому, що жителі міста N є такими ж недалекими людьми, які судять за зовнішністю. Їм не важливо, що людина є. Якщо він добре одягнений, має начищені черевики і новий піджак - він зможе увійти до їхнього суспільства. Саме за такою схемою і надходить Ганна Андріївна. Вона постійно змінює сукні, намагаючись сподобатися Хлестакову, лебезить перед ним, розхвалює, підтакує та підлещується.

(Анастасія Георгіївська у ролі Анни Андріївни Сквозник-Дмухановської, к/ф "Ревізор, СРСР 1952")

Ганна Андріївна дуже метушлива. Ця якість і любов до пліток приводять сюжет до такої комічної та одночасної драматичної розв'язки. Користь, показушництво, бажання здаватися - всі ці якості дружини городничого і дозволяють Хлєстакову обдурити спочатку самих протягів-Дмухановських, а потім і все суспільство повітового міста.

Анна Андріївна Сквозник-Дмухановська – це персонаж хоч і комедійно-утрирований, але негативний. Городяни її не поважають за нахабство, гордовитість і зарозумілість. Дружина городничого розкриває образ дурної жінки, зіпсованої владою та домашнім світським вихованням.

Анна Андріївна Сквозник-Дмухановська – одна з головних героїнь комедії Н. В. Гоголя «Ревізор», дружина городничого та мати Марії Антонівни. Вона за вдачею метушлива і недалека жінка, яку цікавить не результати швидкої ревізії, а те, як її чоловік виглядає. Вона ще не зовсім похилого віку, проявляє себе як кокетка, проводить багато часу у своїй дівочій і любить часто переодягатися. Такі уривчасті та експресивні фрази, як «Хто ж це?», «Хто ж би це був?». говорять про нестримність, метушливість і цікавість героїні.

Найчастіше вона виявляє пихатість і бере владу над чоловіком, особливо, коли він не перебуває, що їй відповідати. Її влада виражається, як правило, у дрібних доганах і глузувань. Вона погано підносить себе у ситуації з «високим гостем». Йому вдається обдурити її та доньку через їхнє корисливе ставлення до чоловіків. Більше того, вона змагається з дочкою за увагу сторонньої людини, що викриває її неприємний і брехливий бік. У Ганни Андріївни досить примітивні уявлення про «хороше суспільство», та й «вишуканість» має комічний характер. У ній провінційна "галантність" сплітається з дешевою захопленістю.

Ганна Андріївна переконана, що для «хорошого тону» слід використовувати особливі слова. Але при всіх своїх стараннях у неї часто вириваються вульгарні обивательські слівця. Її неприємний характер виявляється і у відношенні до рідної дочки. Так, наприклад, вибираючи сукню для прийому, вона радить їй одягнути ту блакитну, яка поєднуватиметься з її улюбленою пальовою сукнею, і неважливо, що дочці блакитне плаття зовсім не подобається.

Опис образів Анни Андріївни, Марії Антонівни у комедії «Ревізор»

Майстерність Гоголя чудово позначилося й у створенні і яскраві життєві характери представлені Гоголем образах дружини і дочки городничого. Перед нами типові провінційні модниці, манірниці, кокетки. Вони позбавлені будь-яких суспільних прагнень, самі нічим не займаються, і всі їхні думки спрямовані на вбрання та кокетство. Гоголь говорить про Анну Андріївну, що вона вихована «на романах та альбомах». У комедії більше показано, як ця пристрасть до романів і альбомів виражена у дочки, яка, мабуть, виховується під керівництвом своєї матері. Так, у дії Марія Антонівна виявляє знайомство з популярним романом Загоскіна «Юрій Милославський», у V дії вона просить Хлєстакова написати їй в альбом «якісь віршики».

Образи Анни Андріївни та Марії Антонівни дуже тонко розкриваються ще у дії, коли вони вперше з'являються на сцені. Їхня метушливість, цікавість, схвильованість (особливо матері) добре відтіняються скупими, авторськими ремарками: «вбігають на сцену», «говорить скоро», «підбігає до вікна і кричить», «звішується у вікно», «кричить доти, доки не опускається завіса». Але головним чином характер Анни Андріївни проявляється у її промові. Потік вигуків і запитань: «Де ж? де вони? Ах, боже мій!», «Чоловік! Антоша! Антоне!», «Антон, куди, куди? що, приїхав? та ін, виявляє порожню цікавість. Звідси-гіркість і образа: «Після?... ось новини» наполегливість: «Я не хочу після»; загроза на адресу чоловіка "Я тобі згадаю це!"; закиди щодо дочки: «А все ти, а все за тобою»; передражнення її: «І пішла копатися: «я булавочку, я косинку», або далі: «А все це (зневажливо атестує вона дочка): «Маменька, маменька, зачекайте» і т. д.; засмучення та розчарування: «Ось тобі й зараз! Ось тобі нічого і не впізнали!

про столичного гостя, що приїхав.

«манити» перед дзеркалом. Це «кляте кокетство» дочки затримало їх, і звідси природне роздратування Анни Андріївни та її закид на доньку. Найважливіша риса Ганни Андріївни - її цікавість, - наголошується на кількох виразних деталях. Її в ревізорі, що приїхав, цікавить одне: «що він, полковник?» Мимоволі згадуються слова Фамусова про пристрасть до військових: «До військових людей так і хлюпають». І ще одна деталь. Сцена закінчується живим діалогом із позасієнічним чином - Авдотьєю. З цього діалогу ми чуємо тільки одного учасника, тобто Ганну Андріївну, але її мова сповнена оклику інтонацій, схвильованості, в цьому виражається її крайнє нетерпіння («втечі, розпитай, куди поїхали», «дивися в щілинку і дізнайся все, і очі які» і т. д.).

На початку дії ми застаємо мати і дочку «у тих самих положеннях» біля вікна, як і наприкінці дії. "Вже цілу годину чекаємо", - заявляє в першій же репліці Ганна Андріївна. Їхнє нетерпіння та хвилювання відтінюються ремарками автора: Марія Антонівна «вдивляється у вікно і скрикує»; Ганна Андріївна «махає хусткою», «кричить у вікно». У розмові Ганни Андріївни з Марією Антонівною, що веде їх до суперечки, замітка одна характерна особливість: якщо дочка висловлює якусь свою, несподівану для матері думку, то це висловлювання викликає різку репліку матері.

«Хтось іде, он наприкінці вулиці», - вигукує вона. Це відразу викликає підвищену реакцію матері: Де йде? у тебе вічно якісь фантазії».

«Це Добчинський, матінко» Мати, яка ще не розглянула того, хто йде, відразу ж заперечує: «Який Добчинський? тобі завжди раптом уявиться таке собі». Ця ж особливість помітна і в розмові про «Юрію Милославську», і в здогадах про те, на кого дивився гість, що приїхав.

У цих суперечках з дочкою цікаво не тільки те, що вони виникають через дрібниці, не тільки те, що Ганна Андріївна надає своїм словам різкість, прискіпливість, але ще й те, що, перехоплюючи слова дочки, сама ж звинувачує її в суперечці: «Ну так, Добчинський, - заявляє вона, розгледівши, нарешті, Добчинського у наведеній вище розмові в дії, - тепер я бачу; з чого ж ти сперечаєшся?

«Чи можна краще підтримати гідність матері, - писав з приводу цієї сцени Бєлінський, - як не завжди бути правою перед дочкою і не роблячи завжди дочку винною перед собою? Яка складність елементів виражена у цій сцені: повітова пані, застаріла кокетка, смішна мати!

». Яскраво розкриваються дві кокетки, мати та дочка, у дії, коли вони сперечаються про вбрання. Напускна люб'язність, галантність Ганни Андріївни кидаються у вічі там комедії, як у їхньому будинку з'являється Хлестаков. Вона підкреслено чемно звертається до гостя. «Прошу покірно сідати», принижується перед ним, запобігливо кокетує з ним, лестить йому: «Ви це так ласкаво говорити для компліменту», «Помилуйте, я ніяк не смію прийняти на свій рахунок» та ін; хизується іноземними словами: «для компліменту», «вояжування».

Для характеристики образів дружини та дочки городничого надзвичайно показовими є подальші сцени їх із Хлєстаковим. Марія Антонівна виявляє в сцені з Хлєстаковим свою недосвідченість, несамостійність, і в мові її відчувається наївність та інтелектуальна бідність. Вона несміливо і невміло відповідає компліменти Хлестакова. І тільки коли Хлєстаков перейшов кордони, Марія Антонівна «у обуренні» не витримує і різко заявляє: «Ні, це вже занадто... Нахабство таке!»

Зовсім інакше поводиться в сцені з Хлєстаковим Ганна Андріївна, досвідченіша у справах кокетства і бажаючи, подобатися. Побачивши Хлестакова навколішки перед дочкою, вона перш за все обрушується на дочку, як на вину цього епізоду. "Це що за вчинки такі?" - накидається вона на дочку... - «Піди геть звідси! Чуєш, геть, геть! І не смій показуватися на очі! І виганяє її, що плаче, он.

«культурність» («який пасаж!», «робите декларацію щодо моєї дочки»), і навіть не дивується зробленій їй пропозиції.

Але варто було знову несподівано з'явитися Марії Антонівні, як з вуст матері відразу ж посипався град докорів, причому вона не посоромилася виставити себе взірцем для наслідування: «перед тобою мати твоя! Ось які приклади ти повинна слідувати!» Гоголь майстерно викриває Ганну Андріївну цим її власним зізнанням.

«закоханий» не в неї, а в дочку, і це обурення знову-таки виливається на Марію Антонівну (а не на нього, як ошуканця): вона в очі при гості називає дочку «дура», «така собі погань» і загрожує їй: «Ну ось, право, варто, щоб я навмисне відмовила: ти не гідна такого щастя».