पुन्हा करा 1 , किंवा पुन्हा करणे,याला भाषणाची आकृती असे म्हणतात, ज्यामध्ये पुनरावृत्ती होणारे ध्वनी, शब्द, मॉर्फिम्स, समानार्थी शब्द किंवा सिंटॅक्टिक रचना असतात ज्यामध्ये मालिकेच्या पुरेशी जवळीकता असते, उदा. एकमेकांना दिसण्यासाठी पुरेसे जवळ. उच्चाराची अभिव्यक्ती वाढवणाऱ्या भाषणाच्या इतर आकृत्यांप्रमाणेच, पुनरावृत्तींचा विचार पारंपारिकपणे दर्शविण्यातील विसंगतीच्या संदर्भात केला जाऊ शकतो आणि परिस्थितीनुसार तटस्थ वाक्यरचनात्मक मानदंडापासून काही हेतुपूर्ण विचलन म्हणून सूचित केले जाऊ शकते, ज्यासाठी शब्दाचा एकच वापर पुरेसा आहे: बीट! विजय ड्रम - फुंकणे! bugles फुंकणे (डब्ल्यू. व्हिटमन).

पुनरावृत्ती सहसा विषय-तार्किक माहितीमध्ये काहीही जोडत नाही, आणि म्हणून ते रिडंडंसी म्हणून ओळखले जाऊ शकते: टायगर, टायगर, बर्निंग ब्राइट (डब्ल्यू. ब्लेक) हे दोन वाघांना आवाहन नाही - येथे दुप्पट करणे केवळ अर्थपूर्ण आहे. परंतु पुनरावृत्तीसाठी "रिडंडंसी" हा शब्द वापरणे केवळ आरक्षणासह केले जाऊ शकते, कारण पुनरावृत्ती भावनिकता, अभिव्यक्ती आणि शैलीकरणाची महत्त्वपूर्ण अतिरिक्त माहिती देतात आणि त्याव्यतिरिक्त, वाक्यांमधील संवादाचे एक महत्त्वाचे साधन म्हणून काम करतात आणि कधीकधी विषय-तार्किक माहिती अतिरिक्त माहितीपासून वेगळे करणे कठीण असू शकते. व्यावहारिक.

पुनरावृत्तीमध्ये अंतर्निहित कार्यांची विविधता विशेषतः कवितेमध्ये जोरदारपणे व्यक्त केली जाते. काही लेखक 2 पुनरावृत्तींना कवितेचे शैलीत्मक वैशिष्ट्य मानतात, ते गद्यापासून वेगळे करतात आणि पुनरावृत्तींना छंदात्मक आणि आनंददायी घटकांमध्ये विभाजित करतात.

मेट्रिक घटकांमध्ये पाऊल, श्लोक, श्लोक, ॲनाक्रूसिस आणि एपिक्रस यांचा समावेश होतो आणि युफोनिक घटकांमध्ये यमक, संगत, विसंगती आणि परावृत्त यांचा समावेश होतो.

कविता आणि गद्य 3 मध्ये सामान्य असलेल्या पुनरावृत्तीच्या प्रकारांचा आपण विचार करू. सिंटॅक्टिक स्टाइलिस्टिक्समध्ये पुनरावृत्तीचा विचार काहीसा सशर्त आहे, कारण विविध स्तरांच्या घटकांची पुनरावृत्ती केली जाऊ शकते आणि कोणत्या घटकांची पुनरावृत्ती होते यावर अवलंबून पुनरावृत्तीचे वर्गीकरण केले जाते.

चला काव्यात्मक उदाहरणांसह प्रारंभ करूया. अनेक प्रकारच्या पुनरावृत्तीचे विणकाम शेक्सपियरच्या XVIII सॉनेटच्या शेवटच्या ओळी अविस्मरणीय बनवते. शेक्सपियरच्या मुख्य थीमपैकी एक येथे मूर्त आहे - निर्दयी काळाची थीम आणि त्याच्याशी कवितेचा सामना, ज्यामुळे सौंदर्य अमर आणि कालातीत होते. विषयाचे महत्त्व अभिसरण कारणीभूत ठरते, म्हणजे. एक सामान्य सामग्री सांगताना शैलीत्मक उपकरणांचे संचय:

जोपर्यंत पुरुष श्वास घेऊ शकतात किंवा डोळे पाहू शकतात

हे दीर्घकाळ जगते आणि हे त्यांना जीवन देते.

तीव्र अभिसरणामुळे या दोन ओळींमधील अनेक वेगवेगळ्या प्रकारच्या पुनरावृत्तीमध्ये फरक करणे शक्य होते.

1) मीटर - आयंबिक पायाची नियतकालिक पुनरावृत्ती.

2) ध्वनी पुनरावृत्ती अनुप्रयोगाच्या स्वरूपात, ज्याचा आपण अध्याय V मध्ये अधिक तपशीलवार विचार करू, - दीर्घायुषी... आयुष्य.

3) शब्द किंवा वाक्यांशांची पुनरावृत्ती करा - म्हणून गाणे... इतके लांब; या प्रकरणात, पुनरावृत्ती ॲनाफोरिक आहे, कारण पुनरावृत्ती घटक ओळीच्या सुरूवातीस स्थित आहेत.

4) मॉर्फिम्सची पुनरावृत्ती (ज्याला आंशिक पुनरावृत्ती देखील म्हणतात); जगणे आणि जीवन या शब्दातील मूळ मॉर्फीम येथे पुनरावृत्ती होते.

5) बांधकामांची पुनरावृत्ती - पुरुष श्वास घेऊ शकतील आणि डोळे पाहू शकतील अशा समांतर बांधकामांची रचना त्याच प्रकारे केली जाते.

6) समांतरतेचे दुसरे उदाहरण: ...हे जगते आणि हे देते... याला चियास्मस म्हणतात. चियास्मससमांतरतेवर बांधलेल्या दोन समीप वाक्यांमध्ये (किंवा वाक्ये) वस्तुस्थिती असते, दुसरे उलट क्रमाने तयार केले जाते, जेणेकरून दोन समीप बांधकामांच्या समान सदस्यांची क्रॉस व्यवस्था प्राप्त होते.

7) या उदाहरणात, तथापि, chiasmus या वस्तुस्थितीमुळे क्लिष्ट आहे की वाक्यरचनात्मकदृष्ट्या एकसारखे घटक हे ... हे समान शब्दांद्वारे व्यक्त केले जातात. दोन बांधकामांच्या जंक्शनवर शब्दाची पुनरावृत्ती असलेल्या अशा आकृतीला म्हणतात उचलणे,ॲनाडिप्लोसिस, एपनालेप्सिस किंवा जंक्शन. उचलणे दोन कल्पनांमधील संबंध दर्शवते आणि केवळ अभिव्यक्तीच नव्हे तर लय देखील वाढवते.

8) शब्दार्थाची पुनरावृत्ती...पुरुष श्वास घेऊ शकतात = डोळे पाहू शकतात, उदा. जोपर्यंत जीवन अस्तित्वात आहे.

शाब्दिक अर्थांची पुनरावृत्ती, म्हणजे. समानार्थी शब्दांचे संचय, आमच्या उदाहरणामध्ये ते प्रसंगनिष्ठ समानार्थी शब्द श्वास आणि जगणे देखील दर्शविले जाते. आम्ही शेक्सपियरच्या सॉनेट LXI चे उदाहरण वापरून समानार्थी शब्दाच्या संदर्भात विचार केला (पृ. 104 पहा).

अशा प्रकारे, शेक्सपियरच्या दोन ओळी पुनरावृत्तीचा संपूर्ण विश्वकोश प्रदान करतात. जोडण्यासाठी थोडेच शिल्लक आहे. येथे सादर केलेल्या ॲनाफोरा आणि पिकअप व्यतिरिक्त, वारंवार शब्दांच्या स्थानावर अवलंबून, येथे देखील आहेत एपिफोरात्या दोन किंवा अधिक वाक्यांशांच्या शेवटी शब्दाची पुनरावृत्ती, आणि रिंग पुनरावृत्ती,किंवा फ्रेम(सॉनेट LXVI, p. 50 मध्ये या सर्वांसह थकलेले पहा). संयोगाची पुनरावृत्ती, ज्याची चर्चा सॉनेट LXVI चे उदाहरण वापरून आधीच केली गेली आहे, त्याला म्हणतात. पॉलिसिंडेटन

पुनरावृत्तीची कार्ये आणि त्यात असलेली अतिरिक्त माहिती खूप वैविध्यपूर्ण असू शकते. पुनरावृत्ती, उदाहरणार्थ, मजकूराची मुख्य कल्पना किंवा थीम हायलाइट करू शकते. असेच ऍनाडिप्लोसिसग्रीसियन कलशावर कीट्सच्या प्रसिद्ध ओडच्या शेवटी:

सौंदर्य हे सत्य आहे, सत्य सौंदर्य, - हे सर्व आहे

तुम्हाला पृथ्वीवर माहित आहे आणि तुम्हाला सर्व काही माहित असणे आवश्यक आहे.

पिकअप सौंदर्य आणि सत्याची एकता आणि अगदी ओळख यावर जोर देते. भाषिकदृष्ट्या, हे या वस्तुस्थितीद्वारे व्यक्त केले जाते की क्रियापदाने जोडलेले विषय आणि पूर्वसूचक स्थान बदलतात आणि हे केवळ तेव्हाच शक्य आहे जेव्हा ते दर्शवित असलेल्या संकल्पनांमध्ये ओळख असेल.

पुनरावृत्ती एकाच वेळी अनेक कार्ये करू शकते. जी. लाँगफेलोच्या "द सॉन्ग ऑफ हियावाथा" मध्ये, पुनरावृत्ती लोकसाहित्य तयार करते, गाण्याची लय, एकत्रित करते आणि वैयक्तिक प्रतिमांच्या परस्परसंबंधावर जोर देते, त्यांना एका चित्रात विलीन करते.

या कथा कुठल्या आहेत हे तुम्ही मला विचारावे का?

या दंतकथा आणि परंपरा कुठून आल्या,

जंगलाच्या सुगंधाने,

दव आणि ओलसर कुरणांसह,

विग्वाम्सच्या कर्लिंग धुरासह,

मोठ्या नद्यांच्या प्रवाहाने,

त्यांच्या वारंवार पुनरावृत्तीसह,

आणि त्यांच्या जंगली reverberations

डोंगरावर मेघगर्जना म्हणून?

"जंगलांतून आणि प्रेअरींमधून,

नॉर्थलँडच्या महान तलावांमधून,

ओजिबवेजच्या भूमीवरून,

डकोटाच्या भूमीतून,

पर्वत, मोर्स आणि फेनलँड्समधून,

जेथे बगळा, शुह-शुह-गाह,

वेळू आणि rushes आपापसांत फीड.

मी ते ऐकले म्हणून मी त्यांची पुनरावृत्ती केली

नवदहाच्या ओठातून,

संगीतकार गोड गायक.”

नवादाहा कोठे विचारावे

ही गाणी सापडली, इतकी जंगली आणि विचित्र,

या दंतकथा आणि परंपरा सापडल्या,

मी उत्तर दिले पाहिजे, मी तुला सांगावे,

"जंगलातल्या पक्ष्यांच्या घरट्यात,

बीव्हरच्या लॉजमध्ये,

बायसनच्या खुरांच्या छापांमध्ये,

गरुडाच्या डोळ्यात!

"द सॉन्ग ऑफ हियावाथा" च्या पहिल्या श्लोकांमध्ये, वाचकाला पुन्हा शैलीत्मक उपकरणे आणि मुख्यतः पुनरावृत्तीचा सामना करावा लागतो, ज्यामुळे त्याला भारतीय लोककवितेच्या भावनेने शैलीबद्ध केलेल्या गीत-महाकाव्याच्या शैलीची ओळख होते. पुनरावृत्ती कथेला एक लयबद्ध, गाण्यासारखे पात्र देते आणि प्रदेशातील निसर्गाच्या घटकांची संपूर्ण गणना एकत्रित करते. हे मनोरंजक आहे की वारंवारतेच्या पुनरावृत्तीचा वापर लेखकाने विशेषत: उल्लेख केला आहे आणि ते भारतीय गायक नवदाहीकडून घेतलेले आहे. आणि जी. लाँगफेलो आजूबाजूच्या निसर्गाच्या प्रभावाने नवदाहीच्या गाण्यांमधील पुनरावृत्तीचे स्वरूप स्पष्ट करतात (उत्पन्न / पर्वतांमध्ये गडगडाट).

विविध प्रकारची पुनरावृत्ती मजकुरामध्ये संवादाचे महत्त्वाचे साधन म्हणून काम करू शकते. पूर्वपदांचा वापर करून संप्रेषण हे संयोगापेक्षा अधिक विशिष्ट आहे. दिलेल्या उदाहरणात, समांतर रचना आणि इतर काही पुनरावृत्तीसह, पासून आणि मध्ये प्रीपोझिशनच्या ॲनाफोरिक पुनरावृत्तीद्वारे जोडणी केली जाते. सूचीबद्ध प्रतिमांचे कनेक्शन, एक संपूर्ण चित्र तयार करणे, वाचकांच्या लक्षात येईल जरी ते एकमेकांचे अनुसरण करत असले तरीही, उदा. मालिकेच्या जवळचे कार्य म्हणून, परंतु पूर्वसर्ग आणि रचनांची पुनरावृत्ती हे कनेक्शन भौतिकरित्या व्यक्त करते.

शाब्दिक समानार्थी पुनरावृत्ती (कथा - दंतकथा, मूर्स - फेनलँड्स) सोबत, वाक्याच्या एकसंध सदस्यांच्या रूपात पूर्णपणे वाक्यरचनात्मक पुनरावृत्ती येथे मोठ्या प्रमाणावर दर्शविली जाते. अधिक तंतोतंत, लेक्सिकल समानार्थी पुनरावृत्ती ही वाक्यरचना पुनरावृत्तीचा विकास आहे.

जी. लाँगफेलोच्या कवितेला गाणे म्हणतात. परंतु गाणे हा शब्द पॉलीसेमँटिक आहे आणि कवीने त्यात जो अर्थ ठेवला आहे तो तीन एकसंध सदस्यांद्वारे स्पष्ट केला आहे: कथा, दंतकथा आणि परंपरा. एकसंध सदस्य तुम्हाला विधानाच्या मजकुराचे स्पष्टीकरण आणि तपशील देण्याची परवानगी देतात. गाण्यांमध्ये सांगितल्या गेलेल्या दंतकथा आणि परंपरांचे स्वरूप पूर्वपदार्थी वाक्यांच्या मालिकेद्वारे स्पष्ट केले जाते ज्याची सुरुवात पूर्वपदार्थाने होते. कोठून या शब्दासह अप्रत्यक्ष प्रश्नाची पुनरावृत्ती आपल्याला गाण्याच्या स्त्रोतांबद्दल विचार करण्यास प्रवृत्त करते. या प्रश्नाचे उत्तर पुन्हा एकसारखे सिंटॅक्टिक फंक्शन्स आणि समान बांधकामांची मालिका आहे, म्हणजे. पासून ॲनाफोरिक प्रीपोझिशनसह समांतर बांधकाम. या वाक्यरचनात्मक अभिसरणात एक-शब्द एकसंध सदस्यांचे अभिसरण आहे: जंगले आणि प्रेअरी... पर्वत, मोर्स आणि फेनलँड्स.

पुनरावृत्तीची विविध कार्ये कवितेमध्ये विशेषतः जोरदारपणे दर्शविली जात असली तरी, सत्यापन रचनात्मक घटकांच्या पुनरावृत्तीवर आधारित असल्याने, पुनरावृत्ती गद्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. एक उदाहरण पाहू. ईएमच्या सर्जनशीलतेची मध्यवर्ती समस्या फोर्स्टर ही परस्पर समज आणि मानवी संपर्कांची समस्या आहे. ए पॅसेज टू इंडिया या कादंबरीत इंग्रज फिल्डिंग आणि भारतीय अझीझ यांच्यातील संबंधात ही समस्या जाणवते. इंग्रज आणि भारतीय यांच्यात मैत्री शक्य आहे का? कादंबरीच्या शेवटी एक भावनिक, अलंकारिक प्रतिसाद आहे, ज्याची अभिव्यक्ती शब्दाच्या पुनरावृत्तीवर खूप अवलंबून आहे:

"असो, इंग्रजांसह खाली." हे निश्चित आहे. मित्रांनो, दुप्पट लवकर, मी सांगतो. आम्ही एकमेकांचा तिरस्कार करू शकतो, परंतु आम्ही तुमचा सर्वात जास्त द्वेष करतो. जर मी तुम्हाला जाऊ दिले नाही, तर अहमद करेल, करीम करेल, जर पंचावन्न असेल तर शंभर वर्षे आम्ही तुमच्यापासून मुक्त होऊ, होय, आम्ही प्रत्येक स्फोट झालेल्या इंग्रजांना समुद्रात हाकलून देऊ, आणि मग" - तो त्याच्यावर रागाने स्वार झाला - "आणि मग," त्याने त्याला अर्धे चुंबन घेत निष्कर्ष काढला, "तू आणि 1 मित्र होऊ. ."

"आता आपण मित्र का होऊ शकत नाही?" दुसरा त्याला प्रेमाने धरून म्हणाला, “मला तेच हवे आहे. तुला पाहिजे तेच आहे."

परंतु घोड्यांना ते नको होते - ते दूर गेले; पृथ्वीला ते नको होते, खडक पाठवत होते ज्यातून स्वारांनी एक फाईल पार केली पाहिजे;

मंदिरे, टाक्या, तुरुंग, राजवाडा, पक्षी, कॅरिअन, गेस्ट हाऊस, जे अंतरीतून बाहेर पडले आणि खाली माणूस दिसला: त्यांना ते नको होते, ते त्यांच्या शंभरात म्हणाले. आवाज आला, "नाही, अजून नाही," आणि आकाश म्हणाला, "नाही, तिथे नाही."

(ईएम फोर्स्टर. भारताकडे जाणारा रस्ता)

अ पॅसेज टू इंडिया ही वसाहतविरोधी कादंबरी आहे. त्याचा लेखक दाखवतो की लोकांमधील परस्पर समंजस वसाहतवादी दडपशाहीचा नाश झाल्यानंतरच शक्य आहे. वैयक्तिक लोकांची दयाळूपणा, त्यांची मैत्रीची इच्छा यासाठी पुरेशी नाही, ही इच्छा कितीही तीव्र असली तरीही.

शाब्दिक पुनरावृत्तीची मालिका मजकूरात वैकल्पिकरित्या बदलू शकते किंवा संगीताच्या तुकड्यातील आकृतिबंधांप्रमाणे, प्रत्येक पंक्ती एका वैचारिक, कथानक किंवा भावनिक हेतूशी संबंधित असू शकते.

अझीझच्या उत्तेजित मोनोलॉगमध्ये अनेक स्वतंत्र पुनरावृत्ती आहेत: द्वेष... द्वेष, इच्छा... इच्छा, मग... नंतर आणि समानार्थी पुनरावृत्ती डाउन द इंग्लिश... क्लियर आउट... मेक यू गो... सुटका तू... प्रत्येक स्फोट झालेल्या इंग्रजांना समुद्रात हाकलून दे.

फील्डिंगच्या प्रश्नाने नवीन पुनरावृत्तीची ओळख करून दिली - क्रियापद इच्छित; त्याला आणि अझीझला मित्र व्हायचे आहे, परंतु लेखकाचे भाष्य असे दर्शविते की वसाहती भारताच्या परिस्थितीत हे अशक्य आहे, त्यांच्या सभोवतालची प्रत्येक गोष्ट याला विरोध करते. एका वाक्यातून दुस-या वाक्यात पुनरावृत्ती केल्यावर, इच्छित शब्द त्यांना एका संपूर्ण मध्ये जोडतो. परिच्छेदाचे महत्त्व पुन्हा अभिसरणाने सूचित केले आहे: समांतर रचना, एकसंध संज्ञा आणि रूपकांची सक्ती करणे, कारण क्रियापद इच्छा निर्जीव संज्ञांशी जोडलेले आहे. परिच्छेदाच्या पहिल्या भागाची अभिव्यक्ती प्रामुख्याने तीव्र होत आहे, दुसरा - लाक्षणिक.

अझीझच्या भाषणातील पुनरावृत्ती त्यांची भावनिकता दर्शवते; अशा पुनरावृत्तीचे स्वरूप थेट भाषणासाठी सामान्य आहे. त्याच कादंबरीत, हे सहसा अशा प्रकारे वापरले जाते: "तुम्हाला आमची मशीद आठवते का, श्रीमती मूर?" "मी करतो. "मी करते," ती अचानक महत्वाची आणि तरुण म्हणाली.

टोटोलॉजिकल स्वभावाची अभिव्यक्त अनावश्यकता ही स्थानिक भाषेत वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: "तुम्ही तुमचा मोठा मोठा जुना गॉब बंद का करत नाही, गरीब रक्तरंजित वृद्ध मूर्ख!" (जे. ऑस्बोर्न. मनोरंजन करणारा).

अशा प्रकारे, वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांमध्ये, पुनरावृत्ती क्वचितच केवळ एक कार्य करते. ते जवळजवळ नेहमीच अभिव्यक्ती आणि कार्यात्मक-शैलीवादी वैशिष्ट्ये, अभिव्यक्ती आणि भावनिकता, अभिव्यक्ती आणि वाक्यांमधील कनेक्शनचे कार्य एकत्र करतात.

टॉटोलॉजिकल पुनरावृत्तीमध्ये व्यंगात्मक अभिमुखता असू शकते. त्याच्या पात्राच्या कामातील शून्यता आणि एकसंधता उलगडून दाखवत मुनरो लिहितात: त्याचा “नूनटाइड पीस,” अक्रोडाच्या झाडाखाली दोन डन गायींचा अभ्यास, त्यानंतर “अ मिडडे सँक्चुअरी” या अक्रोडाच्या झाडाखाली दोन डन गायींचा अभ्यास करण्यात आला. ते

टॉटोलॉजीपुनरावृत्ती कॉल करण्याची प्रथा आहे, जी विधानाच्या सामग्रीमध्ये काहीही जोडत नाही. दिलेल्या उदाहरणांवरून पाहिल्याप्रमाणे, हे केवळ संदेशाच्या तार्किक सामग्रीवर, पहिल्या प्रकारच्या माहितीवर लागू होते. दुसऱ्या प्रकारची माहिती टाटॉलॉजीद्वारे प्रभावीपणे दिली जाते. हे, उदाहरणार्थ, वर्णांच्या भाषण वैशिष्ट्यांसाठी वापरले जाऊ शकते.

पुनरावृत्तीची समस्या अनेक संशोधकांचे लक्ष वेधून घेते; पुनरावृत्तीसाठी समर्पित कामांची संख्या सतत वाढत आहे. पुनरावृत्तीमधील फरक ओळखणे हे अत्यंत स्वारस्यपूर्ण कार्य आहे - एकीकडे एक अभिव्यक्त साधन आणि शैलीत्मक उपकरण, आणि प्रमुखतेच्या प्रकाराची पुनरावृत्ती, जी संपूर्ण मजकूराची संरचनात्मक सुसंगतता सुनिश्चित करते आणि त्याच्या घटकांची श्रेणीबद्धता स्थापित करते. इतर

पुनरावृत्तीचे वर्गीकरण

के. कोझेव्हनिकोवा यांसारखे शास्त्रज्ञ, ओ.एस. सेलिव्हानोव्हा, जी.या. सोलगानिक, डी. टॅनेन यांनी सांगितले की भाषेच्या विविध स्तरांवर पुनरावृत्ती दरम्यान जवळचा संबंध आणि परस्परसंवाद आहे. प्रत्येक स्तरामध्ये, पुनरावृत्ती त्यांच्या विशिष्टतेनुसार वर्गीकृत केली जातात. अशा प्रकारे, कनेक्शनच्या प्रकारानुसार, पुनरावृत्ती शब्दार्थ-अर्थपूर्ण आणि अर्थपूर्ण मध्ये विभागली गेली आहे.

मजकूरातील तार्किक-अर्थविषयक जोडणी मजकूर तयार करण्याबद्दल बोलताना, एल.जी. बाबेंको, यु.व्ही. काझारिन संपूर्ण एकसारखे पुनरावृत्ती वेगळे करते; आंशिक लेक्सिकल-सिमेंटिक पुनरावृत्ती; थीमॅटिक पुनरावृत्ती; समानार्थी पुनरावृत्ती; विरुद्धार्थी पुनरावृत्ती; deictic पुनरावृत्ती, वाक्यरचना पुनरावृत्ती.

शाब्दिक पुनरावृत्ती सारखी गोष्ट आहे, म्हणजे. एका वाक्यात, परिच्छेदात किंवा संपूर्ण मजकुरात शब्द किंवा वाक्यांशाची पुनरावृत्ती.

शाब्दिक पुनरावृत्ती म्हणजे "एक शब्द किंवा शब्दांच्या गटाचे पुनरुत्पादन ज्याचा समान शाब्दिक अर्थ आहे, भाषणाचा एक भाग म्हणून कार्य करतो आणि समान वाक्यरचना कार्य करतो." "मजकूर तयार करण्यासाठी शाब्दिक पुनरावृत्ती हा एक आवश्यक घटक आहे..." ए.ई. सुप्रून नोंदवतात की कार्यात्मक पुनरावृत्ती मजकूराची रचना करतात आणि त्याद्वारे त्याची अखंडता आणि एकता सुनिश्चित करतात. पुनरावृत्तीबद्दल धन्यवाद, वेगळे घटक, वैयक्तिक शब्द, एक संपूर्ण तयार करतात.

शाब्दिक पुनरावृत्तीची घटना दुहेरी आहे, कारण, एकीकडे, शब्दांची अनियंत्रित पुनरावृत्ती, आणि काहीवेळा संपूर्ण वाक्ये, हा एक तोटा आहे आणि दुसरीकडे, "भाषण अधिक समजण्यायोग्य झाल्यास त्याचा फायदा देखील होऊ शकतो. अशा प्रकारे आणि अर्थ स्पष्ट केला आहे.” . ई.ए. इव्हान्चिकोवा ठळक, अधोरेखित आणि लक्ष निश्चित करण्याचे अभिव्यक्त तंत्र म्हणून शाब्दिक पुनरावृत्तीबद्दल लिहितात.

लेक्सिकल युनिट्सच्या स्थानावर आधारित, संपर्क, दूर आणि समीप लेक्सिकल पुनरावृत्ती ओळखली जातात. संपर्क रीप्ले? एकमेकांच्या शेजारी स्थित शब्दांचे पुनरुत्पादन. दूरची पुनरावृत्तीक्षमता? शब्द, शब्दांचा समूह किंवा वाक्याने एकमेकांपासून विभक्त झालेल्या शब्दांचे पुनरुत्पादन. समीप पुनरावृत्ती म्हणजे जवळपास असलेल्या, परंतु भिन्न वाक्यांश किंवा वाक्यांमध्ये समाविष्ट असलेल्या शब्दांचे पुनरुत्पादन. भाषणाच्या वेगवेगळ्या भागांतील शब्दांची पुनरावृत्ती होऊ शकते: संज्ञा, विशेषण, क्रियापद, gerund, क्रियाविशेषण इ. अशा प्रकारे, मूलतत्त्व, विशेषण, मौखिक, क्रियाविशेषण, सर्वनाम पुनरावृत्ती, तसेच भाषणाच्या सहायक भागांची पुनरावृत्ती (संयोग, पूर्वसर्ग, कण) वेगळे केले जातात. वाक्यांशाची पुनरावृत्ती म्हणजे एका शब्दापेक्षा अधिक पुनरावृत्ती, वाक्याचा भाग, स्वतंत्र वाक्य किंवा वाक्यांचा समूह. “वाक्यांश पुनरावृत्ती,” ओ.यू. कोरोबेनिकोवा, ? मजकूर आयोजित करण्याचे एक साधन आहे, त्याच्या वास्तुशास्त्राचे साधन आहे. वाक्यांशाची पुनरावृत्ती मजकूराच्या सिमेंटिक स्ट्रक्चरिंगची एक पद्धत म्हणून देखील कार्य करते.

पुनरावृत्ती होणारी एकके आणि पुनरावृत्तीची संख्या यामधील अंतर भिन्न असू शकते, परंतु ते असे असले पाहिजे की वाचकाला पुनरावृत्ती लक्षात येईल. जर पुनरावृत्ती संदिग्धतेच्या वापरासह एकत्र केली गेली नाही, तर त्याचे कार्य तीव्र, किंवा भावनिक किंवा तीव्र-भावनिक असू शकते. लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्तींमध्ये, ॲनाफोरा, एपिफोरा, ॲनालिप्लोसिस, सिम्प्लोका, चियास्मस आणि फ्रेम बांधकाम वेगळे आहेत.

Yu, M. Skrebnev च्या मते, anaphora ही मजकूराच्या समीप विभागातील एक किंवा अधिक घटकांची एकसारखी सुरुवात आहे, ज्याचा उद्देश पुनरावृत्ती शब्दांना बळकट करणे आहे. उदाहरणार्थ:

प्रत्येक आमिष माशाच्या आत हुकच्या टांग्यासह डोके खाली लटकवले.प्रत्येक सार्डिन दोन्ही डोळ्यांतून चिकटवले होते.प्रत्येक ओळ एका काठीवर वळवली होती.

एपिफोरा ही दोन किंवा अधिक खंडित ग्रंथांमधील अंतिम घटकांची ओळख आहे. ते मजकुराच्या लयीचे नियमन करते आणि गद्याला कवितेच्या जवळ आणते. उदाहरणार्थ:

तुला कसे वाटत आहे, हात ? कसं चाललंय,हात ? धीर धरा, हात .

ॲनाडिप्लोसिस ही एक पुनरावृत्ती आहे ज्यामध्ये वाक्याचा शेवटचा भाग पुढील वाक्याची सुरुवात आहे:

त्याला शोधण्यासाठी तिथे जाण्याची माझी निवड होतीसर्व लोकांच्या पलीकडे. सर्व लोकांच्या पलीकडे जगामध्ये.

"सिम्प्लोका" हा शब्द विधानांच्या समान सुरुवात आणि शेवटचा संदर्भ देतो. उदाहरणार्थ:

तो आमिष घेतलेपुरुषासारखे . तो ओढलेपुरुषासारखे .

फ्रेम स्ट्रक्चर्स मजकूराची एक समान सुरुवात आणि शेवट सूचित करतात: माझ्यासाठी शेवटचा , डोके,माझ्यासाठी शेवटचे . नियमानुसार, साहित्यिक मजकुरात फ्रेमची पुनरावृत्ती मुद्दाम आणि नैसर्गिक आहे:

“तू बदमाश आहेस. बदमाश. "कोडमॅन बदमाश" .

चियास्मस ही एक लेक्सिकल-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती आहे ज्यामध्ये दोन मजकूर विभाग समांतर रचना आहेत, परंतु या विभागांचे सदस्य स्वॅप केलेले आहेत: सैनिकफेस पावडर , मुलीपावडर चेहरे .

गद्याची लय, विशिष्ट भाषेच्या घटकांवर आधारित आणि त्यांचा वापर करून, केवळ या भाषेसाठी विशिष्ट आहे, आणि म्हणून परदेशी भाषेतील गद्याच्या लयची यांत्रिक कॉपी, त्यातील घटक घटकांची संख्या आणि अनुक्रम यांचे पुनरुत्पादन पूर्ण होऊ शकत नाही. मूळ मजकूर आणि भाषांतर मजकूराचा कलात्मक आणि कार्यात्मक पत्रव्यवहार.

इंग्रजी शब्दकोष-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती प्रसारित करण्याची समस्या, जे इंग्रजी वाक्यरचनेचे एक महत्त्वाचे शैलीत्मकदृष्ट्या संबंधित वैशिष्ट्य आहे, या वस्तुस्थितीमुळे उद्भवू शकते की लक्ष्य भाषेतील पुनरावृत्ती एकतर लयबद्ध-शैलीवादी वैशिष्ट्यांच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावत नाहीत. मजकूराचे, किंवा लक्ष्य भाषेत अभिव्यक्त साधन म्हणून अनुपस्थित आहेत. इंग्रजीतून रशियन भाषेत लेक्सिकल-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्तीच्या हस्तांतरणाच्या वैशिष्ट्यांचा विचार करताना, शब्द क्रम, वाक्याची लांबी आणि भाषेचे पारंपारिक अर्थपूर्ण माध्यम यासारख्या लक्ष्यित भाषेची वैशिष्ट्ये विचारात घेतली पाहिजेत.

ओ.एस. सेलिव्हानोव्हा भाषणाच्या कोणत्या भागाशी संबंधित आहे यावर अवलंबून पुनरावृत्तीचे वर्गीकरण ऑफर करते.

ए.एफ. Papina लक्ष वेधून घेते: 1) शब्दार्थात कमीत कमी बदलांसह समान मूळ असलेल्या शब्दांची पुनरावृत्ती, परंतु स्थानात्मक बदलांच्या शक्यतेसह; 2) शाब्दिक-अर्थपूर्ण आणि स्थानात्मक विषमतेसह पुनरावृत्ती; 3) साखळी आणि समांतर कनेक्शनसह मजकूरातील व्याकरणात्मक पुनरावृत्ती.

झेड.पी. कुलिकोव्हा यांनी भाषेच्या स्तरावरील त्यांच्या असाइनमेंटनुसार पुनरावृत्तीच्या प्रकारांचे वर्गीकरण विकसित केले: ध्वन्यात्मक, शब्द-रचनात्मक, लेक्सिकल, सिमेंटिक, सिंटॅक्टिक, लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती.

स्ट्रक्चरल-सिमेंटिक मॉडेल सिमेंटॅक्टिक आणि ध्वन्यात्मकसह सिमिलिटिव्ह युनिट्सच्या अभिव्यक्ती योजनेचे विविध स्तर कव्हर करू शकते. या स्तरांवर, एक किंवा दुसर्या पुनरावृत्ती तंत्राद्वारे सिमिलिटिव्ह युनिट्सचे वैशिष्ट्य असते. पुनरावृत्तीच्या मदतीने, अभिव्यक्तीच्या अर्थासाठी अतिरिक्त (अलंकारिक सोबत) प्रेरणा प्रदान केली जाते. पुनरावृत्ती प्रतिमांच्या सह-आणि विरोधाला प्रोत्साहन देते आणि त्यांच्याद्वारे - अर्थाचे घटक. वाक्यरचना स्तरावर, पुनरावृत्तीची मुख्य पद्धत समांतर रचना आहे आणि ध्वन्यात्मक स्तरावर - अनुप्रवर्तन, संयोग, यमक, उच्चारण-अक्षर-अक्षर पुनरावृत्ती (शब्दार्थाने तुलना केलेल्या लेक्सेम्सच्या उच्चारण-अक्षर रचनांचा योगायोग), तसेच विशेषता अनुकरण, मध्ये जे व्यंजन पूर्णपणे जुळत नाहीत, परंतु केवळ एक किंवा दोन वैशिष्ट्यांमध्ये (अनुनासिकता, वेग, इ.). ही किंवा ती पुनरावृत्ती योजना स्ट्रक्चरल-सिमेंटिक मॉडेलचा एक घटक असू शकते. उदाहरणार्थ, एका मॉडेलवर तयार केलेल्या अभिव्यक्तींच्या खालील गटामध्ये प्रतिमेच्या कॉन्ट्रास्टवर भर दिला जातो:

गालिच्यातल्या बग प्रमाणे सुबक (खूप आरामदायक),

जसे पुजारी, लोकांसारखे, गुरुसारखे, मनुष्यासारखे (पुजारीसारखे, तसे आगमन),

जसे शिक्षक, जसे विद्यार्थी (जसे शिक्षक, तसाच विद्यार्थी)

आईसारखे, मुलीसारखे (सफरचंद कधीही झाडापासून दूर पडत नाही),

पालकांसारखे, मुलांसारखे (सफरचंद कधीही झाडापासून लांब पडत नाही) .

पुनरावृत्तीच्या औपचारिक माध्यमांचा वापर करून सह- आणि विरोधाभासी अर्थांचे तंत्र इंग्रजी वाक्यांशशास्त्रात मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते, ज्याचे निरीक्षण केले जाऊ शकते, उदाहरणार्थ, खालील मॉडेलमध्ये:

एका बाजूला…दुसऱ्या बाजूला (एका बाजूला…दुसऱ्या बाजूला),

दिवसा आत आणि बाहेर (दिवसापासून).

हे मॉडेल, प्रीपोजिशन आणि संज्ञांचा समावेश असलेले, परिचयात्मक शब्द म्हणून वापरले जाते.

मॉडेलचे संयोजन दिवसेंदिवस (हळूहळू), वेळोवेळी (हळूहळू), स्टेप बाय स्टेप (सतत), फिट्स आणि स्टार्ट्स (फिट आणि स्टार्ट्समध्ये), बॅग आणि बॅगेज (सर्व सामानासह), हुकद्वारे किंवा क्रुकद्वारे (हुकद्वारे) किंवा बदमाश) , एक कुत्रा-एक बैल (समान अटींवर), अंडी अंडी असतात (दोनदा दोन-चार)ध्वन्यात्मक, मॉर्फोलॉजिकल, शब्द-निर्मिती आणि सिमेंटिक स्तरांवर सामील आहे. जरी सामग्रीच्या दृष्टीने हे संयोजन संज्ञा म्हणून व्यक्त केले गेले असले तरी अभिव्यक्तीच्या दृष्टीने ते क्रियाविशेषण स्वरूपाचे आहेत.

एकीकडे शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्ती आणि मजकूराची संरचनात्मक सुसंगतता आणि अखंडता सुनिश्चित करणारी आणि त्याच्या घटकांची पदानुक्रम प्रस्थापित करणारी प्रमुखता म्हणून पुनरावृत्ती यातील फरक ओळखण्याची समस्या ही भाषातज्ञांसाठी मोठी आहे. इतर आय.व्ही. अरनॉल्ड भाषणाची आकृती म्हणून पुनरावृत्तीच्या विशिष्टतेवर आणि जोराचा प्रकार बनण्याची त्याची क्षमता यावर जोर देते. पदोन्नती म्हणजे मजकूराच्या औपचारिक संघटनेच्या पद्धती ज्या संदेशाच्या विशिष्ट घटकांवर वाचकाचे लक्ष केंद्रित करतात आणि त्याच घटकांमधील आणि अधिक वेळा, भिन्न स्तरांमध्ये अर्थपूर्णपणे संबंधित संबंध स्थापित करतात. पदोन्नतीचे प्रकार मजकूरातील अर्थांची पदानुक्रमे तयार करतात, उदा. संदेशाचे विशेषतः महत्वाचे भाग हायलाइट करा, त्याव्यतिरिक्त, संपूर्ण मजकूर आणि त्याच्या वैयक्तिक घटकांमधील कनेक्शन स्थापित करा. जेव्हा काही प्रकारची पुनरावृत्ती इतर प्रकारच्या पुनरावृत्तींच्या संयोगाने दिसून येते आणि इतर शैलीत्मक उपकरणांमध्ये गुंफलेली असते, तेव्हा ही कार्ये लक्षात येतात.

ई. हेमिंग्वेची “कॅट इन द रेन” ही कथा कोशात्मक स्तरावर (मुख्य शब्द), व्याकरणाच्या स्तरावर (मूळ पुनरावृत्ती, सर्वनामांची पुनरावृत्ती, समांतर रचना) पुनरावृत्तीची “साखळी” दाखवते, तसेच शब्दार्थाची पुनरावृत्ती - शब्दार्थाने जवळचे शब्द. अर्ध-आंशिक मूल्य विचारात न घेता, एक सिमेंटिक फील्ड तयार करा. सिमेंटिक पुनरावृत्ती उच्च अर्थविषयक जटिलता आणि कल्पनांची विशेष एकाग्रता तयार करतात. अर्थपूर्ण एकाग्रता ही मुख्य थीम हायलाइट करण्यात मदत करते. पावसाची प्रतिमा, जी मुख्य पात्रांचे जीवन परिभाषित करते, क्रियापदांच्या पुनरावृत्तीमुळे मजबूत होते. ठिबक, चकाकी, ओले, तसेच मूळ पुनरावृत्ती लादणे. मी शब्द पुन्हा सांगेन मांजरसारख्या युनिट्सच्या पुनरावृत्तीसह मांजर, कुरवाळणे, ज्यायोगे " मांजर/मांजराचे पिल्लू"उबदारपणा, आराम, घर, नायिका वंचित असलेल्या सर्व गोष्टींशी संबंधित आहे.

सिमेंटिक पुनरावृत्ती वापरताना, माहितीची अनावश्यकता उद्भवते, ज्यामुळे विशिष्ट अर्थाने सर्वसामान्य प्रमाणांचे उल्लंघन होते आणि त्याच वेळी मजकूराचा अर्थ लावताना संदेशास हस्तक्षेप करण्यापासून संरक्षण होते. रिडंडंसी या वस्तुस्थितीला कारणीभूत ठरते की मजकूराचा प्रत्येक पुढील घटक त्यांच्याशी असलेल्या संबंधांमुळे मागील घटकांच्या आधारे काही प्रमाणात अंदाज लावला जाऊ शकतो आणि मुख्य कल्पना "पुढे ठेवण्यासाठी" आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण अद्यतनित करण्यासाठी परिस्थिती निर्माण करतो. ही कल्पना ओळखण्यात मदत करणारी शैलीत्मक उपकरणे. या प्रकरणात आम्ही एका रूपकाबद्दल बोलत आहोत " पाऊस-उदास, नायिका-पावसात मांजर" वर नमूद केल्याप्रमाणे, वारंवार पुनरावृत्ती, या रूपकांना एकाकीपणाचे प्रतीक बनवते.

एम. हॉवी एका टायपोलॉजीचे पालन करते जे सहा प्रकारची पुनरावृत्ती ओळखते: साधी शब्दकोषीय पुनरावृत्ती, ॲनाफोरा, एपिफोरा, एपनाफोरा (जंक्शन) आणि आंशिक पुनरावृत्ती.

टी.व्ही. खारलामोवा याव्यतिरिक्त सिमेंटिक आणि लेक्सिको-सिंटॅक्टिक पुनरावृत्ती हायलाइट करते आणि I.V. अर्नोल्ड सर्वनाम आहे.

आमच्या संशोधनासाठी, डी. टॅनेन यांनी प्रस्तावित केलेली संकल्पना मान्य आहे की, त्यातील घटकांच्या स्थानावर अवलंबून, एक पुनरावृत्ती संपर्क असू शकतो, ज्यामध्ये पुनरावृत्ती सदस्यांच्या समीप प्लेसमेंटमध्ये असतात जेव्हा ते एकमेकांचे अनुसरण करतात किंवा त्यांच्या जवळ असतात. एकमेकांना. जेव्हा त्याचे सदस्य एकाग्र असतात आणि मजकूराच्या महत्त्वपूर्ण भागांद्वारे वेगळे केले जातात तेव्हा ते दूर देखील असू शकते. आणि शेवटी, एंड-टू-एंड पुनरावृत्ती दर्शविली जाते, ज्यामध्ये पुनरावृत्तीचे सदस्य संपूर्ण कामाच्या संदर्भात निश्चित केले जातात, थीमॅटिक कनेक्शनची एक ओळ तयार करतात. जर संपर्क सिमेंटिक पुनरावृत्ती लहान मजकूर ब्लॉकमध्ये मजकूराच्या एकतेच्या सुसंगततेसाठी किमान आवश्यक प्रदान करते, तर दूरची पुनरावृत्ती कामाच्या काही स्थानिक थीमसाठी संवादाच्या ओळीवर जोर देण्यास सक्षम आहे. त्याच्या भागासाठी, एंड-टू-एंड पुनरावृत्ती अर्थाचा एक थीमॅटिक कोर बनवते, म्हणजेच ते मुख्य थीम हायलाइट करते, जे विशेषतः लहान साहित्यिक मजकुरात यशस्वीरित्या पाहिले जाऊ शकते.

आय.व्ही. अरनॉल्ड, या समस्येचे निराकरण करताना, जोडते की संपूर्ण मजकूरातील विशिष्ट मायक्रोथीमचा विकास संपर्क पुनरावृत्तीच्या मदतीने केला जातो, जो अर्थपूर्ण आणि संरचनात्मक कार्ये करतो. या प्रकारची पुनरावृत्ती मजकूराच्या महत्त्वपूर्ण तुकड्यांना हायलाइट करते, एकीकडे मजकूराची सुसंगतता निर्माण करण्यासाठी आणि दुसरीकडे सूक्ष्म-विषयांचे वर्णन करण्यात योगदान देते. दूरच्या पुनरावृत्तीचा वापर वाचकाचे लक्ष वेधून घेतो आणि एक महत्त्वाचा तपशील हायलाइट करतो. अशा पुनरावृत्तीमुळे मजकूर संरचनेचे एक जटिल फॅब्रिक तयार होते, मजकूराच्या वेगवेगळ्या भागांमधील संवादाचे साधन आणि मॅक्रोटेक्स्ट एकत्र करण्याचे साधन म्हणून काम करते.

भाषांतर सिद्धांतामध्ये (एस.ई. मॅकसिमोव्ह, जी. होवी) मजकूरातील अशा प्रकारच्या पुनरावृत्तीची व्याख्या साधी शाब्दिक पुनरावृत्ती, जटिल शाब्दिक पुनरावृत्ती, साधे पॅराफ्रेज, जटिल पॅराफ्रेज, कोरेफेरेन्शिअल पुनरावृत्ती किंवा कोर संदर्भ, प्रतिस्थापन किंवा प्रतिस्थापन अशी केली जाते.

चला या प्रकारांचा अधिक तपशीलवार विचार करूया. जेव्हा मजकूरात आधीपासूनच वापरलेले एक कोशात्मक एकक (शब्द किंवा वाक्यांश) प्रतिमानाच्या व्याकरणाच्या दृष्टिकोनातून महत्त्वपूर्ण बदल न करता पुनरावृत्ती होते तेव्हा साधी शब्दकोषीय पुनरावृत्ती होते. त्या. फक्त संख्या, वेळ, व्यक्ती, राज्य इत्यादींमध्ये बदल होतो. लक्षात घ्या की या प्रकारची पुनरावृत्ती केवळ पूर्ण-मूल्य असलेल्या शब्दांमध्येच मानली जाते. साधी लेक्सिकल पुनरावृत्ती हे फंक्शन शब्द - लेख, पूर्वसर्ग, संयोग, सहायक क्रियापद किंवा समभाग यांच्यातील संवादाचे साधन नाही.

कॉम्प्लेक्स लेक्सिकल रिपीटेशन असे म्हटले जाते जेव्हा दोन लेक्सिकल युनिट्सचा समान आधार असतो, परंतु औपचारिकपणे एकसारखा नसतो, किंवा जेव्हा ते औपचारिकपणे एकसारखे असतात, परंतु भाषणाच्या वेगवेगळ्या भागांशी संबंधित असतात (किंवा, अधिक स्पष्टपणे, ते वाक्यात भिन्न व्याकरणाची कार्ये करतात. ). काही विरुद्धार्थी शब्द ज्यात सामान्य शब्द स्टेम आहे ते जटिल शब्दीय पुनरावृत्तीच्या उदाहरणांशी संबंधित आहेत.

एक साधा वाक्य वापरला जातो जेव्हा समान अर्थाने एक लेक्सिकल युनिट बदलणे आवश्यक असते. यामध्ये बहुतेक संदर्भित समानार्थी शब्द देखील समाविष्ट आहेत.

एक जटिल पॅराफ्रेज म्हणजे एका लेक्सिकल युनिटची उपस्थिती म्हणून समजले जाते, जे दुसऱ्याचे अस्तित्व गृहीत धरते, जरी त्यांचा सामान्य आधार नसला तरी. यामध्ये, प्रथमतः, काही विरुद्धार्थी शब्दांचा समावेश आहे ज्यांना सामान्य आधार नाही. दुसरे म्हणजे, जेव्हा एक शब्द हा दुसऱ्याचा जटिल शब्दकोषीय पुनरावृत्ती असतो आणि तिसऱ्याचा साधा पॅराफ्रेज असतो तेव्हा आम्ही जटिल पॅराफ्रेजबद्दल बोलतो. या प्रकरणात, दुसरा आणि तिसरा शब्द दरम्यान एक जटिल परिच्छेद पाहिला जातो. सहसंबंधात्मक पुनरावृत्ती किंवा कोरेफरन्स उद्भवते जेव्हा दोन लेक्सिकल युनिट्स वास्तविकतेच्या समान ऑब्जेक्टचा संदर्भ देतात, जे संदर्भामध्ये सूचित केले जाते. प्रतिस्थापन म्हणजे फंक्शन शब्दांसह लेक्सिकल युनिट्स बदलणे, बहुतेकदा सर्वनामांसह. या समस्येच्या अभ्यासामध्ये लेक्सिकल-सिमेंटिक कनेक्शन नोड्सच्या संकल्पनेचा परिचय समाविष्ट आहे, ज्याला जी. हॉवी "बॉन्ड्स" म्हणतात.

या घटनेला नियुक्त करण्यासाठी एम.पी. कोट्युरोवा शब्दकोषीय एककांच्या अर्थाच्या समीपतेवर आधारित "सिमेंटिक ब्लॉक्स" हा शब्द वापरतात, जे त्याच्या कॉम्पॅक्शनच्या प्रक्रियेत वैज्ञानिक ज्ञानाच्या निर्मितीवर प्रभाव पाडतात. म्हणजेच, शास्त्रज्ञ मजकूरातील सामग्री संकुचित करण्याच्या मार्गांना या सिमेंटिक ब्लॉक्सचे श्रेय देतात.

या घटनेचे वर्णन करण्यासाठी G.Ya. सोलगानिकने "स्क्रॅप्स" या शब्दाची ओळख करून दिली - लेक्सिकल युनिट्स जे फिक्सेटिव्ह सेगमेंट म्हणून कार्य करतात जे मजकूराच्या सर्व घटकांच्या अर्थांना सिमेंटिक नोड्समध्ये बांधतात. फिक्सेटिव्हचे मुख्य कार्य लेखकाच्या मतावर नियंत्रण ठेवण्याइतके संवाद साधणे नाही. ही घटना अगदी नैसर्गिक आहे, कारण मजकूर ज्ञानाच्या विकासासाठी प्रदान करत नाही आणि म्हणूनच, ज्ञानाची अर्थपूर्ण पुनरावृत्ती, विविध प्रकारचे अधिशेष आणि अडथळे जे मजकूरातील वैज्ञानिक ज्ञानाचा विस्तार आणि विकास निर्धारित करतात.

हे तंतोतंत तीन कनेक्शन आहे, S.E नुसार. मॅकसिमोव्ह आणि एम. होवे, त्यांच्यातील कनेक्टिव्हिटीचे अस्तित्व ठासून सांगण्यासाठी पुरेसे आहे. हे या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते की तीनपेक्षा कमी पुनरावृत्ती स्थापित केल्याने, प्रत्येक वाक्य एका मार्गाने किंवा दुसर्याशी जोडलेले असेल आणि हे सुसंगततेच्या विविध पैलूंबद्दल काहीही नवीन सांगणार नाही, त्याशिवाय ते खरोखर संपूर्णपणे व्यापते. मजकूर

तर, शब्द जोडणी बनवतात आणि ज्या वाक्यांमध्ये तीन किंवा अधिक अशी जोडणी असतात ते नोड तयार करतात. दुस-या शब्दात सांगायचे तर, कोणतीही दोन वाक्ये किमान तीन पुनरावृत्ती होणारे शब्द असतील तर ती संबंधित मानली जातात.

"तुम्हाला अद्वितीय व्हायचे असल्यास, स्वतःची पुनरावृत्ती करू नका!" - हा नक्कीच चांगला नियम आहे, परंतु प्रत्येक नियमाला अपवाद आहेत. तुम्ही म्हणता, यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे आणि मी तुमच्याशी अंशतः सहमत आहे, कारण कोणत्याही पुनरावृत्तीचा अर्थ एकरसता, विशिष्ट संकुचितता, मर्यादा आणि गरिबी आहे. परंतु जगात अस्तित्वात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे वजा चिन्हात रूपांतर होऊ शकते. पुन्हा माझ्यावर विश्वास नाही? आपण ऐकले आहे की साहित्यात शब्दीय पुनरावृत्ती सारखी गोष्ट आहे? चला झुडूपभोवती त्रास आणि मारहाण करू नका, परंतु ही घटना अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेऊया.

शाब्दिक पुनरावृत्ती आहे...

मला शिकवणे आणि शिकवणे आवडत नाही, कारण बहुतेक वेळा ते चांगले परिणाम आणत नाही. माणसाला आयुष्यभर तेच लक्षात राहतं जे त्याला स्वतःच्या अनुभवातून आलेलं असतं. म्हणूनच, लेक्सिकल पुनरावृत्ती म्हणजे काय या नियमाने सुरुवात करूया, परंतु दृश्य चित्रांसह: “मला आठवते, माझ्या प्रिय... तुझ्या केसांची चमक... मला शरद ऋतूतील रात्री आठवतात... तू मला सांगितलेस ते आठवते. .." (सर्गेई येसेनिन). आमचे लक्ष शब्द, वाक्ये आणि अगदी वाक्यांवर आहे जे लेखक वारंवार एका वाक्याचा किंवा विधानाचा भाग म्हणून वापरतात. तुम्ही बघू शकता, हा वापर अपघाती नाही तर हेतुपुरस्सर आहे.

इतर उदाहरणे

अशा प्रकारे, भावना आणि भावनांचे जास्तीत जास्त हस्तांतरण साध्य केले जाते आणि मुख्य कल्पनेवर जोर दिला जातो. परंतु केवळ शाब्दिक पुनरावृत्तीचा वापर केला जातो असे नाही. F. Tyutchev च्या "दुपारी" या कवितेमध्ये "आळशी" हा शब्द वारंवार वापरला जातो, जो सभोवतालच्या निसर्गाची विशिष्ट नीरसता आणि नियमितपणाची भावना निर्माण करण्यास मदत करतो आणि त्याच वेळी एकता, सौंदर्य आणि अनंताची भावना: "ढग आळशीपणे वितळत आहेत... नदी आळशीपणे वाहत आहे... दुपार आळशीपणे श्वास घेते..." (एफ. ट्युटचेव्ह). चार्ल्स डिकन्सच्या द पिकविक पेपर्समध्ये, "बायस्टँडर" हा वाक्यांश एका वाक्यात दोनदा पुनरावृत्ती करून अभिव्यक्तीला स्पष्टता आणि अचूकता दिली जाते आणि हे शब्दशः पुनरावृत्तीचे आणखी एक महत्त्वाचे कार्य आहे.

शाब्दिक पुनरावृत्ती: फॉर्म आणि प्रकारांची उदाहरणे

लेखकाने वाक्यात किंवा परिच्छेदामध्ये ते कोठे वापरले आहे यावर अवलंबून, या शैलीत्मक उपकरणाचे खालील प्रकार वेगळे केले जातात: ॲनाफोरा, एपिफोरा, ॲनाडिप्लोसिस, सिम्प्लोका. त्यांची नावे धमकावणारी वाटतात, परंतु घाबरू नका - काहीही भितीदायक नाही, उलट - साधे आणि मनोरंजक. "तू, ज्याने माझ्यावर खोटे प्रेम केले ... तू आता माझ्यावर प्रेम करत नाहीस ..." (एम. त्स्वेतेवा). “तू” आणि “मी” हे शब्द प्रत्येक ओळीच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती होते, जे ॲनाफोराचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे. बुलत ओकुडझावाच्या कवितेमध्ये “कवीला प्रतिस्पर्धी नसतो...” प्रत्येक क्वाट्रेनच्या शेवटी एकच वाक्प्रचार येतो: “... तो तुमच्याबद्दल बोलत नाही...”; एम. त्सवेताएवाच्या “काल” या कवितेत, तीन क्वाट्रेन “माझ्या प्रिय, मी काय केले?!” या प्रश्नाने समाप्त होतात. - समीपच्या ओळींच्या शेवटी समान शब्द किंवा संपूर्ण वाक्य वापरण्याची ही सर्व उदाहरणे आहेत. या तंत्राला एपिफोरा म्हणतात. ॲनाफोरा आणि एपिफोरा कधीकधी एकत्र केले जातात, जेणेकरून शब्दाची पुनरावृत्ती सुरुवातीस आणि परिच्छेदाच्या शेवटी आढळते. या शैलीदार आकृतीला सिम्प्लोका म्हणतात: “व्यर्थता! - प्रिय पाप, प्रिय सहकारी आणि माझा प्रिय शत्रू! (एम. त्स्वेतेवा). आणि शेवटची गोष्ट - ॲनाडिप्लोसिस, किंवा पुनरावृत्ती-पिकअप, म्हणजेच दुहेरी पुनरावृत्ती - ओळीच्या शेवटच्या शब्दापासून किंवा वाक्यांशापासून कवितेची एक नवीन ओळ सुरू होते: “आणि तो त्याला त्याच्या पिवळ्या कर्लद्वारे, त्याच्या पिवळ्या रंगाने कसा घेऊन जातो. कर्ल आणि त्याच्या पांढऱ्या हातांनी आणि त्याच्या पांढऱ्या हातांनी आणि सोन्याच्या अंगठ्या" (ए.एस. पुष्किन). हे तंत्र लोककथांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. तथापि, ए.व्ही. कोल्त्सोव्ह, एन.ए. नेक्रासोव्ह, ए.एस. पुष्किन यांसारख्या कवींमध्ये हे एक आवडते तंत्र बनले. ॲनाडिप्लोसिसचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे के. बालमोंटची "मी स्वप्नात पाहिले..." ही कविता मानली जाते.

पुनरावृत्ती करण्यासारखे आहे

शेवटी आपण काय म्हणू शकतो? कोणत्याही नदीला दोन किनारे असतात: प्रतिभा आणि मंदपणा. शाब्दिक पुनरावृत्ती देखील भिन्न आहेत: काही पुनरावृत्तीसाठी योग्य आहेत, तर इतर "समान गोष्ट आणि काहीही नाही." आपण कोणत्या किनाऱ्यावर उतरावे? निवड तुमची आहे...

पुनरावृत्ती ही भाषण आकृत्यांची संपूर्ण मालिका आहे जी एका वाक्यात किंवा मजकूराच्या अर्थपूर्ण विभागात काही (उदाहरणार्थ, शब्द, वाक्यरचना रचना, मॉर्फिम्स किंवा ध्वनी) च्या वारंवार वापरावर आधारित आहे. ते विधान अधिक अर्थपूर्ण करण्यासाठी वापरले जातात.

विभागणी अंतर्गत असलेल्या निकषांवर अवलंबून, अनेक प्रकारची पुनरावृत्ती ओळखली जाते. उदाहरणार्थ, एकापेक्षा जास्त वेळा येणाऱ्या युनिट्सचा प्रकार विचारात घेतला जाऊ शकतो. त्यानंतर, ध्वनी, मॉर्फेमिक, सिंटॅक्टिक आणि लेक्सिकल पुनरावृत्ती वेगळे केले जातात.

पुढील निकष म्हणजे त्या युनिट्सचे स्थान जे अनेक वेळा उद्भवते. यावर अवलंबून, पुनरावृत्ती आहेत:

• दूर (जेव्हा मजकूराचे इतर घटक समान शब्द, मॉर्फिम्स इ. मध्ये उभे असतात);
• संपर्क (जेव्हा पुनरावृत्ती होणारी युनिट्स एकामागून एक येतात).

मूळ शब्द, ध्वनी किंवा बांधकाम किती अचूकपणे पुनरुत्पादित केले जाते हे देखील महत्त्वाचे आहे. यावर अवलंबून, पुनरावृत्ती आंशिक किंवा पूर्ण असू शकते.

त्यांच्या वर्गीकरणावर उच्चारांच्या विशिष्ट विभागातील (श्लोक, परिच्छेद, वाक्य, ओळ) एकसमान एककांच्या सिंटॅक्टिक स्थितीवर देखील प्रभाव पडतो जो बर्याच वेळा उद्भवतो. तर ऑर्डर केलेल्या पुनरावृत्तीच्या बाबतीत, ते प्रत्येकासाठी समान आहे. क्रमबद्ध नसताना, वाक्यरचनात्मक स्थिती या एककांना एकत्र करत नाही.

बहुतेक प्रकरणांमध्ये, शाब्दिक पुनरावृत्ती वापरली जाते. हा मजकूर अभिव्यक्ती देण्यासाठी किंवा वाचक किंवा श्रोत्याचे लक्ष एका विशिष्ट मुद्द्यावर केंद्रित करण्यासाठी मुद्दाम वारंवार वापरणे आहे. ते एकमेकांच्या जितके जवळ असतील तितकेच प्राप्तकर्त्याच्या लक्षात येईल.

"लेक्सिकल रिपीटेशन" हा शब्द आधीच स्पष्ट करतो की या प्रकरणात, एकसमान एकके जी सलग अनेक वेळा उद्भवतात ते शब्द आहेत. हे फक्त तेव्हाच वापरले जाते जेव्हा स्पीकरला सामान्यतः समान लेक्सिम्सचा वापर लक्षात घ्यायचा असतो. जेव्हा ते पुनरावृत्तीची रचना आणि त्याच्या संस्थेला स्पर्श करतात तेव्हा ते अधिक अचूक वर्णन देणारे शब्द वापरतात. हे, उदाहरणार्थ, संयुक्त, एपिफोरा, रिंग, ॲनाफोरा आणि इतर अनेक आहेत.

साहित्यिक मजकुरात आणि शाब्दिक पुनरावृत्ती दोन्हीमध्ये ते एक मोठी भूमिका बजावते आणि अनेक कार्ये करते.

1. कृतींची एकरसता, त्यांची एकरसता सांगणे.
2. विधानाची स्पष्टता देणे, जेणेकरून सादरीकरण अस्पष्ट आणि समजण्यासारखे नाही.
3. शाब्दिक पुनरावृत्ती या वस्तुस्थितीमध्ये योगदान देते की उच्चार अधिक भावनिक शक्ती प्राप्त करतात, ते वाढते आणि कथा अधिक तीव्र होते.
4. अधोरेखित करणे, उच्चारात ठळकपणे शब्दांचा समूह जो विशेष अर्थपूर्ण भार वाहतो.
5. कृतीचा कालावधी आणि पुनरावृत्ती देखील शाब्दिक पुनरावृत्ती व्यक्त करण्यास मदत करते. या उद्देशासाठी त्याच्या वापराची उदाहरणे लोककथांमध्ये सहजपणे आढळू शकतात.
6. भाषणाच्या एका विषयापासून दुस-यामध्ये संक्रमण मऊ करणे.
7. समान एककांची पुनरावृत्ती वाक्याला अधिक लयबद्ध बनवते, ज्यामुळे ते कवितेच्या जवळ येते.
8. मजकूरातील वाक्यरचना संरचना जोडणे. जेव्हा वाक्ये किंवा शब्दांची पुनरावृत्ती होते तेव्हा एका विशिष्ट लयमुळे हे घडते.
9. आख्यानाचा वेग कमी करणे. हे तंत्र मौखिक लोक कवितांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. हे केवळ बोलण्याची गती कमी करत नाही तर कथेला गाण्यासारखे पात्र देण्यास मदत करते.

अभिजात साहित्याच्या कार्यात शब्दीय पुनरावृत्ती हे विधान अर्थपूर्ण बनविण्यास मदत करण्याचे साधन आहे, वाक्ये एकमेकांशी जोडणे (साखळीत), अर्थ धारदार करणे आणि वाचकाचे लक्ष सबटेक्स्टकडे आकर्षित करण्याचा एक मार्ग आहे. परंतु विद्यार्थ्याच्या निबंधात, बहुतेक वेळा शिक्षकाकडून चुकीचे असते, परंतु असा निर्णय नेहमीच प्रेरित असतो का? भाषणात शाब्दिक पुनरावृत्तीचा वापर केवळ दोन प्रकरणांमध्ये न्याय्य मानला जाऊ शकत नाही:

• जेव्हा ते मजकूरातील वाक्ये जोडण्यासाठी सेवा देत नाही;
• जेव्हा ते जोरदार कार्य करत नाही.

केवळ याच आधारावर शाब्दिक पुनरावृत्तीचा वापर त्रुटी म्हणून घेतला जाऊ शकतो, जे दर्शविते की विद्यार्थ्याचा शब्दसंग्रह खूप मर्यादित आहे आणि तो शब्दासाठी योग्य बदल शोधण्यात सक्षम नाही.

एका उच्चाराचा भाग म्हणून शब्द, वाक्प्रचार किंवा वाक्याची पुनरावृत्ती (वाक्य, जटिल वाक्यरचना संपूर्ण, परिच्छेद) आणि संप्रेषणाच्या मोठ्या युनिट्समध्ये, अनेक उच्चारांचा समावेश असलेल्या शब्दांची पुनरावृत्ती समजली जाते.

"पुनरावृत्ती," वॅन्ड्रीज लिहितात, "कार्यक्षमतेच्या भाषेतून उद्भवलेल्या तंत्रांपैकी एक आहे. हे तंत्र, तार्किक भाषेवर लागू केल्यावर, एक साध्या व्याकरणाच्या साधनात बदलले. आम्ही त्याचा प्रारंभ बिंदू पाहतो जो उत्साहाच्या अभिव्यक्तीसह त्याच्या सर्वोच्च तणावात आणला जातो.” १

खरंच, शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्ती ही भाषेत उपलब्ध असलेली उत्तेजित स्थिती व्यक्त करण्याच्या माध्यमांचे सामान्यीकरण आहे, जे ज्ञात आहे, उत्तेजनाची डिग्री आणि स्वरूप यावर अवलंबून, विविध माध्यमांद्वारे भाषणात व्यक्त केले जाते. भाषण उदात्त, दयनीय, ​​चिंताग्रस्त, कोमल इ. असू शकते. उत्तेजित भाषण विखंडन, कधीकधी अतार्किकता, विधानाच्या वैयक्तिक भागांची पुनरावृत्ती द्वारे दर्शविले जाते. शिवाय, भावनिकरित्या उत्तेजित भाषणात शब्द आणि संपूर्ण वाक्यांशांची पुनरावृत्ती (तसेच विखंडन आणि बांधकामांची अतार्किकता) ही एक नियमितता आहे. येथे ते कोणतेही शैलीत्मक कार्य करत नाहीत. उदाहरणार्थ:

"थांबा!" - ती ओरडली, "मला सांगू नका!" मला ऐकायचे नाही; तुम्ही कशासाठी आला आहात ते मला ऐकायचे नाही. मला ऐकायचे नाही

(जे. गाल्सवर्थी.)

1 वॅन्ड्रीज जे. भाषा. Sotsekgiz, M., 1937, p. 147.

"मला ऐकायचे नाही" या शब्दांची पुनरावृत्ती हे एक शैलीत्मक साधन नाही. येथे शब्दांच्या पुनरावृत्तीची भावनिक अभिव्यक्ती विधानाच्या योग्य स्वरावर आधारित आहे आणि वक्त्याची विशिष्ट मानसिक स्थिती व्यक्त करते.

सामान्यत: कलाकृतींच्या मजकुरात, जिथे नायकाच्या अशा उत्तेजित अवस्थेचे वर्णन केले जाते, लेखकाच्या टिप्पण्या दिल्या जातात (रडणे, रडणे, उत्कटतेने इ.).

लोककवितेत वैयक्तिक शब्द आणि अभिव्यक्तींच्या पुनरावृत्तीचा पूर्णपणे वेगळा अर्थ आहे. हे ज्ञात आहे की मौखिक लोक कविता कथन कमी करण्यासाठी शब्दांच्या पुनरावृत्तीचा मोठ्या प्रमाणावर वापर करते, कथेला गाण्यासारखे पात्र देते आणि बहुतेक वेळा लय आवश्यकतेमुळे होते.

कलेच्या काही कार्यांमध्ये, लोकगीत कविता शैलीबद्ध करण्यासाठी पुनरावृत्ती वापरली जाते. लोकगीतांच्या पुनरावृत्तीच्या अशा शैलीची उदाहरणे आम्हाला आढळतात, उदाहरणार्थ, आर. बर्न्सच्या पुढील कवितेत:

माझे हृदय हाईलँड्समध्ये आहे, माझे हृदय येथे नाही, माझे हृदय हरणाचा पाठलाग करताना हायलँड्समध्ये आहे. जंगली हरीणांचा पाठलाग करत आणि हिरवी रानाचा पाठलाग करत, मी जिथे जातो तिथे माझे हृदय हाईलँड्समध्ये असते.

पुनरावृत्तीचा उपयोग केवळ शैलीत्मक हेतूंसाठीच केला जाऊ शकत नाही, तर ते विधानाला स्पष्टता देण्याचे साधन देखील असू शकते, सादरीकरणाची अस्पष्टता टाळण्यास मदत करते. तर, “द पिकविक पेपर्स” मधील उदाहरणात:

"एक अनौपचारिक निरीक्षक, सेक्रेटरी जोडतो ज्यांच्या नोट्सवर आम्ही खालील खात्यासाठी ऋणी आहोत, एका प्रासंगिक निरीक्षकाने मि. पिकविकच्या टक्कल पडलेल्या डोक्यात असाधारण काहीही टिकले नसेल..."

अनौपचारिक निरीक्षकाने पुनरावृत्ती केलेले संयोजन जोर देण्याच्या उद्देशाने पूर्ण होत नाही, परंतु सादरीकरणास स्पष्टता देण्यासाठी वापरले जाते. अशा प्रकारची पुनरावृत्ती सामान्यत: गौण विशेषता कलमांची साखळी असलेल्या जटिल वाक्यांमध्ये किंवा विस्तारित लेखकाच्या टिप्पणीच्या उपस्थितीत दिसून येते.

जोर देण्याच्या शैलीत्मक कार्यांमध्ये वापरल्या जाणाऱ्या पुनरावृत्ती सामान्यतः रचनात्मक तत्त्वानुसार वर्गीकृत केल्या जातात, म्हणजे, वाक्य किंवा परिच्छेदामध्ये पुनरावृत्ती केलेल्या युनिटचे स्थान.

अशा प्रकारे शब्द, वाक्ये आणि संपूर्ण वाक्यांची पुनरावृत्ती जी भाषणाच्या विभागांच्या सुरूवातीस (वाक्य, वाक्यरचना, भाषण गट) हायलाइट केली जाते. अशा पुनरावृत्तींना ॲनाफोरा (एकसमान सुरुवात) म्हणतात. उदाहरणार्थ:

त्यासाठी ते होते! उत्कटतेच्या लांब आणि चोरट्या मोर्चाबद्दल अनभिज्ञ, आणि ज्या राज्याने फ्लेअरला कमी केले होते; सोम्सने तिला कसे पाहिले होते याविषयी अनभिज्ञपणे, त्याच्या अत्यंत गोरीचा तो लाडका तरुण भाग पाहिला, गोष्टीच्या काठावर पोहोचला आणि तोल सांभाळत उभा राहिला; त्या पडत्या चित्राखालची फ्लेअरची अविचारी निराशा आणि तिच्या वडिलांची तिथली माहिती याबद्दल अनभिज्ञ - या सर्व गोष्टींबद्दल अनभिज्ञ सर्वांनाच वाईट वाटले.

(जे. गाल्सवर्थी.)

थॉमस हूडची "नोव्हेंबर" ही कविता पूर्णपणे ॲनाफोरावर आधारित आहे. प्रत्येक वाक्याच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती होणारे नकार एका श्लेषाने संपतात. नोव्हेंबर हा शब्द ॲनाफोर्सच्या साखळीमध्ये “by” सह इतर संयोग म्हणून समजला जातो.

सूर्य नाही - चंद्र नाही! सकाळ नाही - दुपार नाही -

पहाट नाही - तिन्हीसांजा नाही - दिवसाची योग्य वेळ नाही - आकाश नाही - पृथ्वीचे दृश्य नाही - अंतर निळे दिसत नाही - रस्ता नाही - रस्ता नाही - "t"दुसरीकडे मार्ग नाही" कोणत्याही पंक्तीचा शेवट नाही चंद्रकोर कुठे जातात याचे कोणतेही संकेत नाहीत - कोणत्याही शिंपल्यापासून वरपर्यंत नाही ओळखीच्या लोकांची ओळख नाही! उबदारपणा नाही - आनंदीपणा नाही, निरोगी आराम नाही, कोणत्याही सदस्यामध्ये आरामदायक भावना नाही; सावली नाही, चमक नाही, फुलपाखरे नाही, मधमाश्या नाहीत, फळे नाहीत, फुले नाहीत, पाने नाहीत, पक्षी नाहीत, नोव्हेंबर!

वाक्याच्या शेवटी (परिच्छेद इ.) पुनरावृत्तींना एपिफोरा (समाप्त) म्हणतात. डिकन्सच्या ब्लेक हाऊस या कादंबरीतील पुढील उताऱ्यात, एपिफोरा हा संपूर्ण वाक्यांश आहे:

"अशा परिस्थितीत वरच्या पदावर बसवलेला माणूस मीच आहे. अशा परिस्थितीत मी इतर मानवजातीपेक्षा वरचढ आहे. मी तत्त्वज्ञानाने वागू शकतो, अशा परिस्थितीत."

पुनरावृत्तीची रचना देखील अशा प्रकारे केली जाऊ शकते: एक पुनरावृत्ती युनिट (शब्द, वाक्यांश, वाक्य) सुरूवातीस आणि परिच्छेदाच्या शेवटी दोन्ही स्थित आहे, एक प्रकारची फ्रेम तयार करते. या पुनरावृत्तीला वर्तुळाकार पुनरावृत्ती (फ्रेमिंग) म्हणतात. उदाहरणार्थ:

बिचाऱ्या बाहुलीचा ड्रेसमेकर! किती वेळा हातांनी खाली ओढून तिला उठवायला हवं होतं; अनंतकाळच्या वाटेवर हरवताना आणि मार्गदर्शन विचारताना किती वेळा चुकीचं दाखवलं जातं! गरीब, छोट्या बाहुलीचा ड्रेसमेकर!

पुनरावृत्तीच्या इतर रचनात्मक प्रकारांमध्ये, ॲनाडिप्लोसिस (पिकअप किंवा जंक्शन) यांचा उल्लेख केला पाहिजे. वाक्य किंवा भाषणाचा लहान भाग संपणारा शब्द पुढील वाक्याच्या किंवा भाषणाच्या भागाच्या सुरुवातीला पुनरावृत्ती केला जातो. म्हणून, उदाहरणार्थ, मार्क्स आणि एंगेल्सच्या "कम्युनिस्ट पक्षाच्या जाहीरनामा" मध्ये, लढा हा शब्द कॅचसह विधानात हायलाइट केला आहे:

"स्वातंत्र्य आणि गुलाम... एक अखंडित, आता लपलेली, आता खुली लढाई सुरू ठेवली, एक लढा जो प्रत्येक वेळी संपला, एकतर समाजाच्या क्रांतिकारी पुनर्संचयीत, किंवा वादग्रस्त वर्गांच्या सामान्य नाशात."

कधीकधी कॅचची साखळी एका उच्चाराचा भाग म्हणून वापरली जाते. अशा पुनरावृत्तींना साखळी पुनरावृत्ती म्हणतात. १

"मिस्टर पिकविकच्या चेहऱ्यावर एक स्मित येईल: एक स्मित हास्यात वाढले: हसणे गर्जना मध्ये आणि गर्जना सामान्य झाली."

"दृष्टी पाहण्यासाठी ओगल्स, ओग्लेस साईट्स, दृष्टीच्या शुभेच्छा, शुभेच्छा शब्द आणि शब्द एक अक्षर." (बुरॉन.)

शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्तीचा उद्देश काय आहे? भाषणाच्या वेगवेगळ्या शैलींमध्ये पुनरावृत्तीची कार्ये काय आहेत?

सर्वात सामान्य रिपीट फंक्शन म्हणजे बूस्ट फंक्शन. या फंक्शनमध्ये, शैलीत्मक यंत्र म्हणून पुनरावृत्ती सजीव उत्तेजित भाषणाचा एक आदर्श म्हणून पुनरावृत्तीच्या सर्वात जवळ येते. उदाहरणार्थ:

त्या संध्याकाळच्या घंटा! त्या संध्याकाळच्या घंटा! (गु. मूर इ.)

पुनरावृत्ती ज्यामध्ये रीफोर्सिंग फंक्शन असते ते सहसा रचनामध्ये अगदी सोपे असतात: पुनरावृत्ती

शब्द एकमेकांच्या शेजारी आहेत. इतर पुनरावृत्ती कार्ये

1 पहा कुखारेन्को V.A. पुनरावृत्तीचे प्रकार आणि डिकन्स, पीएच.डी.च्या कामात त्यांचा शैलीगत वापर. diss., M., 1955.

थेट बोलल्या जाणाऱ्या भाषेत या पुनरावृत्तींचा भावनिक अर्थाशी इतका थेट संबंध नाही. इतर पुनरावृत्तीचे कार्य सहसा उच्चाराच्या संदर्भात प्रकट होते.

तर डिकन्सच्या अवर म्युच्युअल फ्रेंड या कादंबरीतील पुढील उताऱ्यात, पुनरावृत्तीमध्ये अनुक्रमाचे कार्य आहे. ते नंतर अंतिम न होता देखील दिसते, जे हे कार्य स्पष्ट करते.

"स्लोपी ... मोठ्याने आणि लांब हसले. यावेळी दोन निष्पाप, त्यांच्या मेंदूने त्या स्पष्ट धोक्यात, हसले, आणि श्रीमती हिडगेन हसले आणि अनाथ हसले आणि मग पाहुणे हसले."

हसले या शब्दाची पुनरावृत्ती, पॉलीयुनियन द्वारे प्रबलित, वर्णन केलेल्या दृश्याच्या लाक्षणिक पुनरुत्पादनाचा उद्देश पूर्ण करते.

काहीवेळा पुनरावृत्ती मोडॅलिटीचे कार्य घेते. उदाहरणार्थ:

"माझं आयुष्य काय राहिलं आहे? फॅग आणि ग्राइंड, फॅग आणि ग्राइंड चाक फिरवा, चाक फिरवा." (Ch. डिकन्स)

कृतींची एकसूत्रीपणा आणि एकसंधता व्यक्त करण्यासाठी येथे पुनरावृत्ती वापरली जाते. हे कार्य प्रामुख्याने लयद्वारे लक्षात येते, जे शब्द आणि वाक्यांशांच्या पुनरावृत्तीमुळे तयार होते. थॉमस हूडच्या "द सॉन्ग ऑफ द शर्ट" मधील विविध पुनरावृत्तींमध्ये मोडेलिटीचे समान कार्य आहे. उदाहरणार्थ:

काम - काम - काम!

मेंदू पोहायला लागेपर्यंत! काम - काम - काम!

डोळे जड आणि अंधुक होईपर्यंत! सीम, आणि गसेट आणि बँड,

बँड आणि गसेट, आणि शिवण, - बटणावर होईपर्यंत मी झोपी जातो,

आणि त्यांना स्वप्नात शिवणे!

कृतींची दमछाक आणि एकरसता वेगवेगळ्या प्रकारे व्यक्त केली जाते. सर्वात महत्वाची गोष्ट अर्थातच क्रांतीचा अर्थ आहे.मेंदू पोहायला लागेपर्यंत! आणि डोळे जड आणि अंधुक होईपर्यंत! परंतु कामामुळे आलेला शब्दशः व्यक्त केलेला थकवा अद्याप कामाची एकसंधता दर्शवत नाही. हे वर्क आणि सीम, आणि गसेट आणि बँड या शब्दांच्या पुनरावृत्तीद्वारे व्यक्त केले जाते.

आणखी एक कार्य जे वारंवार पुनरावृत्तीद्वारे अंमलात आणले जाते ते म्हणजे रॅम्प फंक्शन. शब्दांच्या पुनरावृत्तीमुळे अभिव्यक्तीची अधिक शक्ती आणि कथनात अधिक तणाव निर्माण होतो. हे फंक्शन वरील पहिल्या फंक्शनशी संबंधित आहे. फरक हा आहे की बिल्ड-अप भावनांच्या ताकदीत हळूहळू वाढ दर्शवते. उदाहरणार्थ:

मी या सर्व प्रश्नांची उत्तरे देतो - क्विल्प - क्विल्प, जो मला त्याच्या नरक गुहेत फसवतो, आणि मी विझवताना, जळत असताना, आणि जखमा आणि स्वत: ला अपंग करत असताना पाहण्यात आणि हसण्यात आनंद घेतो - क्विल्प, जो एकदाही नाही, नाही, आमच्या सर्व संप्रेषणांमध्ये, माझ्याशी एकदाही, कुत्र्याप्रमाणे वागले नाही - क्विल्प, ज्याचा मी नेहमीच माझ्या मनापासून तिरस्कार करतो, परंतु अलीकडे कधीच नाही. (Ch. डिकन्स.)

क्विल्प नावाची पुनरावृत्ती केल्याने विधानाचा ताण वाढतो. अशा पुनरावृत्तीसाठी तात्काळ स्वर मजबूत करणे (टोन वाढवणे) आवश्यक आहे.

ॲनाफोरा बहुतेकदा कनेक्टिंग, युनिफाइंग फंक्शनमध्ये वापरला जातो. तर, खालील उदाहरणात, लेखकाची कल्पना, त्याच्या नायकाच्या निरीक्षणातील भिन्न वस्तूंना जोडण्याची, एकत्रित करण्याची कल्पना आता शब्दाची पुनरावृत्ती करून पूर्ण केली जाते.

तिथे डिक उभा होता, आता हिरव्या गाऊनकडे, आता तपकिरी डोक्याच्या ड्रेसकडे, आता चेहऱ्याकडे आणि आता वेगवान पेनकडे मूर्ख गोंधळलेल्या अवस्थेत पाहत होता. (Ch. डिकन्स.)

काही प्रकरणांमध्ये, पुनरावृत्ती एखाद्या क्रियेची पुनरावृत्ती किंवा कालावधी व्यक्त करण्यासाठी कार्य करते. या कार्यामध्ये, पुनरावृत्ती हे लोककथांच्या पुनरावृत्तीचे एक प्रकार आहे. उदाहरणार्थ: फ्लेजबाय ठोठावले आणि वाजले,आणि Fledgeby रँक आणि ठोकलेपण कोणीही आले नाही.

एकाधिक क्रियांच्या कार्यामध्ये, क्रियाविशेषण संयोगाने विभक्त केले जातात आणि विशेषतः वारंवार पुनरावृत्ती होते. उदाहरणार्थ: नाखूष धून वाजवली नाही वर आणि वरपुन्हा

अनेकदा एखाद्या क्रियेची पुनरावृत्ती किंवा कृतीचा कालावधी स्पष्टीकरणात्मक शब्द आणि वाक्यांशांच्या अर्थाने समर्थित असतो. उदाहरणार्थ: "मी हताशपणे काम करत बसलो आणि काम करत होतो, आणि मी सकाळी दुपार आणि रात्री बोललो आणि बोललो." येथे कालावधी क्रियापद, पुनरावृत्ती आणि दुपारी आणि रात्र या वाक्यांशाद्वारे व्यक्त केला जातो.

कधीकधी पुनरावृत्ती उच्चाराच्या एका स्तरावरून दुसऱ्या स्तरावर संक्रमणाची तीक्ष्णता मऊ करण्याचे कार्य प्राप्त करते. तर, उदाहरणार्थ, बायरनच्या कवितेतील पुढील श्लोकात "डॉन

जुआन" शब्दांची पुनरावृत्ती आणि नंतर संक्रमण मऊ करण्याच्या उद्देशाने कार्य करते:

तेव्हा त्यांचे वक्तृत्व खूप विपुल होते:

आणि जेव्हा त्यांचा श्वास सुटतो तेव्हा ते उसासा टाकतात,

आणि त्यांचे निस्तेज डोळे खाली टाका आणि सोडा

एक किंवा दोन अश्रू, आणि मग आम्ही ते तयार करतो:

आणि मग - आणि मग - आणि मग - बसा आणि जेवण करा.

अशी प्रकरणे आहेत जेव्हा पुनरावृत्ती एखाद्या फंक्शनमध्ये कार्य करते जी पुनरावृत्तीच्या उद्देशाच्या विरोधाभास करते, विधानाचे वैयक्तिक भाग हायलाइट करण्याचे साधन म्हणून. पुनरावृत्ती होणारी एकके, शब्द आणि वाक्प्रचार केवळ एक पार्श्वभूमी म्हणून काम करतात ज्याच्या विरुद्ध उच्चारांची इतर, पुनरावृत्ती न होणारी एकके स्पष्टपणे दिसतात. त्यामुळे खालील उदाहरणांमध्ये, वारंवार येणारे शब्द हे विधानाचे घटक नाहीत जे ठळक केले पाहिजेत,

"मी तुझ्याशी संलग्न आहे. पण मी संमती देऊ शकत नाही आणि मी संमती देणार नाही आणि मी कधीच" संमती दिली नाही आणि तुझ्यात हरवायला मी कधीच संमती देणार नाही.

शेवटी मला आशा आहे की तुम्ही तुमच्या इच्छा पूर्ण कराल - तुमच्या बॉफिन्सद्वारे. तुम्ही पुरेसे श्रीमंत व्हाल - तुमच्या बॉफिन्ससह. तुम्हाला हवे तितके फ्लर्टिंग करू शकता - तुमच्या बॉफिन्समध्ये. पण तुम्ही मला तुमच्या बॉफिन्समध्ये नेणार नाही. मी तुम्हाला सांगू शकतो - तुम्ही आणि तुमचे बॉफिन्स देखील! (Ch. डिकन्स.)

येथे सूचीबद्ध पुनरावृत्तीची कार्ये कोणत्याही प्रकारे या शैलीत्मक उपकरणाची क्षमता मर्यादित करत नाहीत. भावनिक प्रभावासाठी डिझाइन केलेल्या कोणत्याही उत्पादनाप्रमाणे, हे उत्पादन मल्टीफंक्शनल आहे.

विशेष लक्षात ठेवा एक फंक्शन आहे जे दुय्यम आहे, परंतु जे बहुतेक प्रकरणांमध्ये वर नमूद केलेल्या इतर पुनरावृत्ती फंक्शन्ससह असते. हे एक लयबद्ध कार्य आहे. समान एककांची पुनरावृत्ती (शब्द, वाक्ये आणि संपूर्ण वाक्ये) वाक्याच्या स्पष्ट लयबद्ध संघटनेत योगदान देते, अनेकदा अशा लयबद्ध संघटनेला काव्यात्मक आकाराच्या जवळ आणते. येथे एक वाक्य आहे ज्यामध्ये आणि त्याच्या पुनरावृत्तीमुळे एक विशिष्ट लय निर्माण होते:

"अग्नीची चमक जमीनदाराच्या ठळक डोक्यावर, त्याच्या लुकलुकणाऱ्या डोळ्यावर, त्याच्या पाणीदार तोंडावर, त्याच्या मुरुमांच्या चेहऱ्यावर आणि त्याच्या गोलाकार जाड आकृतीवर होती." (Ch. Dickens.)

वारंवार वापराच्या परिणामी, काही संयोजने, वारंवार अपरिवर्तित, वाक्यांशशास्त्रीय एकके तयार करतात, उदाहरणार्थ, पुन्हा आणि पुन्हा किंवा चांगले आणि चांगले, वाईट आणि वाईट. हे संयोजन शब्दार्थ-संरचनात्मक अटींमध्ये इतके एकत्रित आहेत की ते आधीपासूनच इंग्रजी भाषेचे वाक्यांशशास्त्रीय एकके आहेत. ते सहसा नवीन वैशिष्ट्यांच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेची व्याप्ती व्यक्त करण्यासाठी वापरले जातात. या प्रकरणात, पुनरावृत्ती पूर्णपणे अर्थपूर्ण कार्य प्राप्त करते. जर आपण पूर्वी दिलेल्या उदाहरणांची खालील उदाहरणाशी तुलना केली तर हे विशेषतः स्पष्ट होते, जेथे पुनरावृत्ती होणारा शब्द वाक्यांशशास्त्रीय एककाचा भाग म्हणून दिसत नाही:

"...तो उठला आणि पुन्हा त्याच्या काठी ठोकला, आणि पुन्हा ऐकून वाट पाहत बसला." (Ch. डिकन्स.)

एक विशेष प्रकारची पुनरावृत्ती म्हणजे तथाकथित रूट पुनरावृत्ती. 1 या तंत्राचा सार असा आहे की ज्या संज्ञा किंवा क्रियापदाने त्याचा अर्थ वाढविला आहे, त्याच बेसचा एक शब्द परिभाषा म्हणून जोडला जातो, जो पूर्वीप्रमाणेच खरा अर्थ त्याच्या परिभाषित करण्यासाठी परत करतो. उदाहरणार्थ:

"त्या तरुणांच्या तारुण्यात पुन्हा जगतात." (J. Galsworthy.) किंवा: "त्याला त्याच्या स्वत:च्या फायद्यासाठी एक डॉज आवडतो; तो... सर्व डॉजमध्ये डोजर आहे." (Ch. डिकन्स.)

स्कीमर, कार्ल स्कीमर, एक क्रूर, क्रूर ब्रूट होता.

शेवटचे उदाहरण विविध प्रकारच्या पुनरावृत्तीचे संयोजन आहे: स्कीमरची सुरुवातीची पुनरावृत्ती, नायकाचे नाव - आणि त्याचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा शब्द - ब्रूट, मूळ पुनरावृत्तीमुळे मजबूत. मूळ पुनरावृत्तीमध्ये, अर्थाच्या छटा विशेषतः भिन्न असतात. या संदर्भात, मूळ पुनरावृत्ती त्यांच्या शैलीत्मक कार्यांमध्ये शब्द खेळण्याच्या तंत्राच्या आणि शब्दाच्या पॉलिसेमीच्या वापरावर आधारित इतर माध्यमांच्या जवळ आहेत.

1 बुध. विनोग्राडोव्ह व्ही.व्ही. रशियन भाषेच्या इतिहासात गोगोलची भाषा आणि त्याचे महत्त्व. शनि. "रशियन साहित्यिक भाषेच्या इतिहासावरील साहित्य आणि संशोधन." शिक्षणतज्ज्ञ सायन्सेस ऑफ यूएसएसआर, 1953, व्हॉल्यूम III, पृष्ठ 34. व्ही.व्ही. विनोग्राडोव्ह अशा पुनरावृत्तीला "काल्पनिक टोटोलॉजी" म्हणतात.