Умението на Гогол оказва голямо влияние върху тяхното създаване и ярки житейски герои са представени от Гогол в образите на съпругата и дъщерята на кмета. Пред нас са типични провинциални модници, примпи, кокетки. Те са лишени от всякакви социални стремежи, не правят нищо сами и всичките им мисли са насочени към обличане и кокетство. Гогол казва за Анна Андреевна, че е възпитана „на романи и албуми“. Комедията показва повече как тази страст към романите и албумите се изразява в дъщерята, очевидно възпитана под ръководството на майка си. И така, в действието Мария Антоновна открива, че е запозната с популярния роман на Загоскин „Юрий Милославски“ в действие V, тя моли Хлестаков да напише „няколко стихотворения“ за нейния албум. Образите на Анна Андреевна и Мария Антоновна са много фино разкрити в действие, когато за първи път се появяват на сцената. Тяхната нервност, любопитство, вълнение (особено на майките) са добре компенсирани от пестеливите забележки на автора: „тичане на сцената“, „скоро ще говоря“, „тича до прозореца и крещи“, „виси през прозореца“, "крещи, докато завесата падне." Но характерът на Анна Андреевна се проявява главно в нейната реч. Поток от възклицания и въпросителни изрази: „Къде е?“ къде са те О, Боже!“, „Съпруг! Антоша! Антон!“, „Антон, къде, къде? какво, пристигнахте ли? и т.н., разкрива празно любопитство. Оттук и разочарованието и възмущението: „След?... ето новината“; „Не искам след“; заплаха към съпруга „Ще запомня това за теб!“; упреци към дъщерята: „И всичко си ти, и всичко е зад теб“; имитирайки я: „И тя отиде да копае: „Имам игла, имам шал“ или по-нататък: „И всичко това (тя презрително удостоверява дъщеря си): „Мамо, мамо, чакай“ и т.н.; мъка и разочарование: „Ето те сега! Те не са открили нищо за вас!“ . Очевидно, докато служителите развълнувано обсъждаха пристигането на одитора, в съседните стаи Анна Андреевна и Мария Антоновна, като научиха за поканата на служителите, решиха на всяка цена да разберат подробно за гостуващия столичен гост. Любопитството им ставаше все по-силно. Особено, както казва Анна Андреевна, Мария Антоновна се смути от гласа на началника на пощата и това принуди младата кокетка да се „преструва“ пред огледалото по-дълго от обикновено. „Проклетото кокетство“ на тази дъщеря ги забави, а оттам и естественото раздразнение и упрек на Анна Андреевна към дъщеря си. Най-важната черта на Анна Андреевна - нейното любопитство - се подчертава от няколко изразителни детайла. Тя се интересува от едно нещо за гостуващия одитор: „Какъв е той, полковник? „Не мога да не си спомня думите на Фамусов за страстта му към военните: „Те просто се придържат към военните“. И още една подробност. Сцената завършва с оживен диалог с нестаршия образ - Авдотя. От този диалог чуваме само един участник, т.е. Анна Андреевна, но нейната реч е пълна с възклицателни интонации, вълнение, това изразява нейното изключително нетърпение („бягай, попитай къде сме отишли“, „погледни през пукнатината и разбере всичко, и какви очи” и др.). В началото на действието откриваме майка и дъщеря „в същите позиции” на прозореца, както в края на действието. „Чакахме цял час“, заявява Анна Андреевна в първата си реплика. Тяхното нетърпение и вълнение се компенсират от забележките на автора: Мария Антоновна „наднича през прозореца и крещи“; Анна Андреевна „размахва носната си кърпа“ и „вика през прозореца“. В разговора на Анна Андреевна с Мария Антоновна, който обикновено ги води до караници, има една характерна черта: ако дъщерята изрази някаква своя мисъл, която е неочаквана за майката, тогава това изявление предизвиква остра реплика от майката. И така, в началото на действието Мария Антоновна, надничайки през прозореца, видя някой да върви в далечината преди майка си. „Някой идва в края на улицата“, възкликва тя. Това веднага предизвиква засилена реакция от майката: „Къде отива? винаги имаш някаква фантазия.” И по-нататък: Мария Антоновна забеляза Добчински: „Това е Добчински, мамо.“ Майката, която още не беше забелязала ходещия човек, веднага възрази: „Кой Добчински? винаги изведнъж си представяш нещо подобно. Същата особеност се забелязва както в разговора за „Юрий Милославски“, така и в предположенията за това кого е гледал гостуващият гост. Интересното в тези спорове с дъщеря й е не само, че те възникват заради дреболии, не само че Анна Андреевна дава на думите си острота и придирчивост, но и че, прихващайки думите на дъщеря си, тя самата я обвинява в спора: „Ами да, Добчински“, заявява тя, след като най-накрая е видяла Добчински в действие в горния разговор, „сега разбирам; защо се карате „Възможно ли е по-добре да се запази достойнството на една майка“, пише Белински за тази сцена, „отколкото винаги да бъде прав пред дъщеря си и без винаги да прави дъщерята виновна пред себе си? Каква сложност от елементи се изразява в тази сцена: районна дама, остаряла кокетка, смешна майка! Колко много нюанси има във всяка нейна дума, колко значима, колко необходима е всяка нейна дума!“ Две кокетки, майка и дъщеря, са ярко разкрити в действие, когато спорят за тоалети. Престорената учтивост и галантност на Анна Андреевна са поразителни в тази част от комедията, когато Хлестаков се появява в къщата им. Тя се обръща към госта с подчертана учтивост. „Моля, седнете смирено“, унижава се пред него, любезно флиртува с него, ласкае го: „Толкова сте добри да кажете това като комплимент“, „За милост, не смея да го приема лично“ и т.н. .; парадира с чужди думи: „за комплимент“, „пътуване“. За да се характеризират образите на съпругата и дъщерята на кмета, по-нататъшните им сцени с Хлестаков са изключително показателни. В сцената с Хлестаков Мария Антоновна разкрива своята неопитност и липса на самостоятелност, а в речта й се долавя наивност и интелектуална бедност. Тя плахо и неумело отговаря на комплиментите на Хлестаков. И едва когато Хлестаков прекрачи границата, Мария Антоновна „възмутено” не издържа и рязко заявява: „Не, това е прекалено... Такава наглост!” Анна Андреевна, по-опитна по въпросите на кокетството и желанието да угоди, се държи съвсем различно в сцената с Хлестаков. Виждайки Хлестаков на колене пред дъщеря си, тя първо напада дъщеря си като виновник за този епизод. „Какви са тези действия?“ - напада тя дъщеря си... - "Махни се оттук!" Чуваш ли, далеч, далеч! И не смей да се показваш!“ И той я изрита плачейки. От Хлестаков, чиято наглост не подозира, тя иска извинение, като не забравя да му покаже своята „култура“ („какъв пасаж!“, „вие правите декларация за дъщеря ми“) и дори не се учудва от направеното й предложение. Но щом Мария Антоновна неочаквано се появи отново, от устата на майка й веднага падна град от упреци и тя не се поколеба да се представи като модел за подражание: „Пред вас е вашата майка! Това са примерите, които трябва да следвате!“ Гогол майсторски разобличава Анна Андреевна с това нейно признание. Раздразнението на Анна Андреевна срещу дъщеря й достига най-висока степен, когато тя научава от Хлестаков, че той е „влюбен“ не в нея, а в дъщеря й, и това възмущение отново се излива върху Мария Антоновна (а не върху него като измамник): тя пред госта той нарича дъщеря си "глупава", "такъв боклук" и я заплашва: "Е, наистина, заслужава си да откажа нарочно: ти не заслужаваш такова щастие."

Умението на Гогол оказва голямо влияние върху тяхното създаване и ярки житейски герои са представени от Гогол в образите на съпругата и дъщерята на кмета. Пред нас са типични провинциални модници, примпи, кокетки. Те са лишени от всякакви социални стремежи, не правят нищо сами и всичките им мисли са насочени към обличане и кокетство. Гогол казва за Анна Андреевна, че е възпитана „на романи и албуми“. Комедията показва повече как тази страст към романите и албумите се изразява в дъщерята, очевидно възпитана под ръководството на майка си.

И така, в действието Мария Антоновна разкрива познанството си с популярния роман на Загоскин „Юрий Милославски“; в действие V тя моли Хлестаков да напише „няколко стихотворения“ за нейния албум.
Образите на Анна Андреевна и Мария Антоновна са много фино разкрити в действие, когато за първи път се появяват на сцената. Тяхната нервност, любопитство и вълнение (особено на майката) са добре компенсирани от пестеливите забележки на автора: „изтича на сцената“, „говори бързо“, „тича до прозореца и крещи“, „виси от прозореца ”, „крещи, докато завесата падне.” Но характерът на Анна Андреевна се проявява главно в нейната реч. Поток от възклицания и въпросителни изрази: „Къде е?“ къде са те О, Боже!“, „Съпруг! Антоша! Антон!“, „Антон, къде, къде? Какво, пристигнахте ли?" и т.н., разкрива празно любопитство. Оттук и разочарованието и възмущението: „След?... ето новината“; „Не искам след“; заплаха към съпруга „Ще запомня това за теб!“; упреци към дъщерята: „И всичко си ти, и всичко е зад теб“; имитирайки я: „И тя отиде да копае: „Имам игла, имам шал“ или по-нататък: „И всичко това (тя презрително удостоверява дъщеря си): „Мамо, мамо, чакай“ и т.н.; скръб и разочарование: „Ето сега! Те не са открили нищо за вас!“
. Очевидно, докато служителите развълнувано обсъждаха пристигането на одитора, в съседните стаи Анна Андреевна и Мария Антоновна, като научиха за поканата на служителите, решиха на всяка цена да разберат подробно за гостуващия столичен гост.
Любопитството им ставаше все по-силно. Особено, както казва Анна Андреевна, Мария Антоновна се смути от гласа на началника на пощата и това принуди младата кокетка да се „преструва“ пред огледалото по-дълго от обикновено. „Проклетото кокетство“ на тази дъщеря ги забави, а оттам и естественото раздразнение и упрек на Анна Андреевна към дъщеря си. Най-важната черта на Анна Андреевна - нейното любопитство - се подчертава от няколко изразителни детайла. Тя се интересува от едно нещо за гостуващия одитор: „Какъв е той, полковник?“ Не мога да не си спомня думите на Фамусов за страстта му към военните: „Те просто се придържат към военните“. И още една подробност. Сцената завършва с оживен диалог с нестаршия образ - Авдотя. От този диалог чуваме само един участник, т.е. Анна Андреевна, но нейната реч е пълна с възклицателни интонации, вълнение, това изразява нейното изключително нетърпение („бягай, попитай къде сме отишли“, „погледни през пукнатината и разбере всичко, и какви очи” и др.).
В началото на действието откриваме майка и дъщеря „в същите позиции” на прозореца, както в края на действието. „Чакахме цял час“, заявява още в първата си реплика Анна Андреевна. Тяхното нетърпение и вълнение са засенчени от забележките на автора: Мария Антоновна „наднича през прозореца и крещи“; Анна Андреевна „размахва носната си кърпичка“, „вика през прозореца“. В разговора на Анна Андреевна с Мария Антоновна, който обикновено ги води до караници, има една характерна черта: ако дъщерята изрази някаква своя мисъл, която е неочаквана за майката, тогава това изявление предизвиква остра реплика от майката.
И така, в началото на действието Мария Антоновна, надничайки през прозореца, видя някой да върви в далечината преди майка си. „Някой идва в края на улицата“, възкликва тя. Това веднага предизвиква засилена реакция от майката: „Къде отива? винаги имаш някаква фантазия.”
И по-нататък: Мария Антоновна забеляза Добчински: „Това е Добчински, мамо.“ Майката, която още не беше забелязала ходещия човек, веднага възрази: „Кой Добчински? винаги изведнъж си представяш нещо подобно. Същата тази черта се забелязва както в разговора за „Юрий Милославски“, така и в предположенията за това кого е гледал гостуващият гост.
Интересното в тези спорове с дъщеря й е не само, че те възникват заради дреболии, не само че Анна Андреевна дава на думите си острота и придирчивост, но и че, прихващайки думите на дъщеря си, тя самата я обвинява за спора: „Ами да, Добчински“, заявява тя, след като най-накрая е видяла Добчински в действие в горния разговор, „сега разбирам; защо се карате
„Възможно ли е по-добре да се запази достойнството на една майка“, пише Белински за тази сцена, „отколкото винаги да бъде прав пред дъщеря си и без винаги да прави дъщерята виновна пред себе си? Каква сложност от елементи се изразява в тази сцена: районна дама, остаряла кокетка, смешна майка!
Колко много нюанси има във всяка нейна дума, колко значима, колко необходима е всяка нейна дума!“ Две кокетки, майка и дъщеря, са ярко разкрити в действие, когато спорят за тоалети. Престорената учтивост и галантност на Анна Андреевна са поразителни в тази част от комедията, когато Хлестаков се появява в къщата им. Тя се обръща към госта с подчертана учтивост. „Моля, седнете смирено“, унижава се пред него, любезно флиртува с него, ласкае го: „Благоволявате да кажете това като комплимент“, „За милост, не смея да го приема лично“ и др.; парадира с чужди думи: „за комплимент“, „пътуване“.
За да се характеризират образите на съпругата и дъщерята на кмета, по-нататъшните им сцени с Хлестаков са изключително показателни. В сцената с Хлестаков Мария Антоновна разкрива своята неопитност и липса на самостоятелност, а в речта й се долавя наивност и интелектуална бедност. Тя плахо и неумело отговаря на комплиментите на Хлестаков. И едва когато Хлестаков прекрачи границата, Мария Антоновна „възмутено” не издържа и рязко заявява: „Не, това е прекалено... Такава наглост!”
Анна Андреевна, по-опитна по въпросите на кокетството и желанието да угоди, се държи съвсем различно в сцената с Хлестаков. Виждайки Хлестаков на колене пред дъщеря си, тя първо напада дъщеря си като виновник за този епизод. „Какви са тези действия?“ - напада тя дъщеря си... - "Махни се оттук!" Чуваш ли, далеч, далеч! И не смей да се показваш!“ И той я изрита плачейки.
От Хлестаков, чиято наглост не подозира, тя иска извинение, като не забравя да му покаже своята „култура“ („какъв пасаж!“, „вие правите декларация за дъщеря ми“) и дори не се учудва от направеното й предложение.
Но щом Мария Антоновна неочаквано се появи отново, от устата на майка й веднага падна град от упреци и тя не се поколеба да се представи като модел за подражание: „Пред вас е вашата майка! Това са примерите, които трябва да следвате!“ Гогол майсторски разобличава Анна Андреевна с това нейно признание.
Раздразнението на Анна Андреевна срещу дъщеря й достига най-висока степен, когато тя научава от Хлестаков, че той е „влюбен“ не в нея, а в дъщеря й, и това възмущение отново се излива върху Мария Антоновна (а не върху него като измамник): тя пред госта той нарича дъщеря си "глупава", "такъв боклук" и я заплашва: "Е, наистина, заслужава си да откажа нарочно: ти не заслужаваш такова щастие."

(Все още няма оценки)

Други писания:

1. Бобчински и Добчински са градски земевладелци. Те са тясно свързани с бюрократичния свят на града, прекарват времето си безделие, запълват го с тичане из града, носене и разпространяване на всякакви клюки. Целият им живот е в безсмислено бързане, суетене, празно любопитство. Те са първите, които разпознават различни Прочетете още......
2. Характерът на Анна Андреевна е ясно очертан в последното действие, в момента на нейния въображаем триумф. Тук ясно се разкрива дребната гордост и самонадеяност на Анна Андреевна. Тя говори снизходително на съпруга си: не го изненадва да има връзка с толкова благороден човек. Съпруг в Прочетете още......
3. Героинята на Ахматова се озова в този враждебен свят не просто по силата на обстоятелствата. За поета изключително важен е мотивът за избора на собствената съдба, избор, предопределен от чувството за единение с родната земя, на която се е случило да се роди и в която ще бъде погребан. Сила на духа, движение Read More ......
4. През 1824 г. Александър Сергеевич Грибоедов завършва комедията си „Горко от ума“. Написана в епохата на подготовка за „рицарския подвиг“ на декабристите, пиесата говори за настроенията и конфликтите на това напрегнато време. Ехото от преддекабристките настроения се чуваше както в суровите изобличения на Чацки, така и в Прочетете още......
5. Авторът предшества съдържанието на комедията с „Бележки за господа актьори“, което не е срещано в други драматургични произведения. Гогол нарече тези „Бележки“ „Характери и костюми“, но тук той говори не само за герои и костюми, но и за характеристиките на речта на героите Прочетете още ......
6. В областен град, от който „ще трябва да скачаш три години и няма да стигнеш до никакъв щат“, кметът Антон Антонович Сквозник-Дмухановски събира служители, за да съобщи неприятна новина: писмо от негов познат го информира, че „одитор от Санкт Петербург“ идваше в града им инкогнито. И Прочетете още......
7. Гогол пише: „...комедията трябва да бъде сплетена от самата литература, с цялата й маса, в един голям общ възел. Сюжетът трябва да обхваща всички лица, а не само едно или две - да засяга това, което тревожи, малко или много, всички актьори. Всеки герой е тук; Прочетете повече......
8. На търговците е отделено много малко място в комедията, те се появяват само в две сцени (действие IV, ст. 10 и действие V, яв. 2), произнасят само няколко реплики, но това е достатъчно за Гогол, за да покаже типични черти на търговците от епохата на Николай. Важно е да се отбележи Прочетете повече......

(На изображението V.N. Пашеная като Анна Андреевна)

Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская е второстепенен герой в комедията на Н.В. Гогол "Главният инспектор".

Въпреки факта, че героинята не е един от ключовите герои на произведението, нейният образ помага да се разкрие главният герой Хлестаков.

В допълнение, Анна Андреевна е типичен представител на град N, който известният автор описва в своята комедия.

Характеристики

Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская е съпругата на кмета, един от главните герои на пиесата. Самият Гогол го описва доста подробно в описанието на героите. Това позволява на читателя да опознае героинята дори преди директно да прочете текста.

Авторът нарича Анна Андреевна провинциална кокетка. Тя не е стара, но не е и млада, изглежда „апетитно” и привлекателно за годините си. Тази жена е възпитана на романи, типични момичешки клюки и разговори. Тя се опитва да внуши същия мироглед на дъщеря си Мария Антоновна. Поради тази причина почти всички разговори между съпругата на кмета и дъщеря й се въртят около малък кръг от теми: мода, рокли, гадаене, брак, пари.

(Анна Дукмановская бута дъщеря си Мария зад гърба си)

Гогол също споменава, че Анна Андреевна е много любопитна и суетна по природа. Тя често може да говори с повишен тон със съпруга си и кмета. Той малко се страхува от нея, но се подчинява. Това подчинение обаче се простира само до ежедневните дреболии. Тя не се церемони с хора от по-ниските класи, третира ги като безполезни дребни риби.

Отличителна черта на Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская като герой е нейната ограниченост и фиксация върху външния вид. Така например Гогол посочва в описанието си, че тя се преоблича четири пъти по време на пиесата.

Изображение в творбата

(Майка и дъщеря Дукмановски)

Съпругата на кмета е типична представителка на провинциален град. Нейният образ е въплъщение на ограниченото общество, в което е обявен въображаемият одитор. Именно от примера на Анна Андреевна може да се разбере защо Хлестаков е сбъркан с одитор. И всичко това, защото жителите на град N са същите тесногръди хора, които съдят по външен вид. Не ги интересува какъв е човекът. Ако е добре облечен, има лъснати обувки и ново сако, ще може да влезе в тяхното общество. Това е именно схемата, която следва Анна Андреевна. Тя непрекъснато се преоблича, опитвайки се да угоди на Хлестаков, умилява му се, хвали го, одобрява се и се умилява.

(Анастасия Георгиевская като Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская, филм "Главният инспектор, СССР 1952")

Анна Андреевна е много придирчива. Това качество и любов към клюките водят сюжета до толкова комична и в същото време драматична развръзка. Личният интерес, показността, желанието да се появи - всички тези качества на съпругата на кмета позволяват на Хлестаков да заблуди първо самите Сквозник-Дмухановски, а след това и цялото общество на областния град.

Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская е герой, макар и комедиен и преувеличен, но отрицателен. Жителите на града не я уважават заради нейната наглост, гордост и арогантност. Съпругата на кмета разкрива образа на глупава жена, разглезена от властта и домашното светско образование.

Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская е една от главните героини на комедията на Н. В. Гогол „Главният инспектор“, съпругата на кмета и майката на Мария Антоновна. По природа тя е капризна и тесногръда жена, която не се интересува от резултатите от спешен одит, а от това как изглежда съпругът й. Още не е на възраст, проявява се като флиртаджия, прекарва много време в моминската си стая и обича често да се преоблича. Такива резки и изразителни фрази като „Кой е това?“, „Кой ще бъде?“ те говорят за липсата на сдържаност, нервност и любопитство на героинята.

Често тя проявява суета и взема власт над съпруга си, особено когато той няма какво да й отговори. Силата й се изразява, като правило, в незначителни забележки и подигравки. Тя се представя зле в ситуация с „висок гост“. Той успява да заблуди нея и дъщеря й заради егоистичното им отношение към мъжете. Освен това тя се състезава с дъщеря си за вниманието на непознат, което разкрива нейната неприятна и измамна страна. Анна Андреевна има доста примитивни представи за „доброто общество“, а „изтънчеността“ е комична по природа. В него провинциалната „галантност“ се преплита с евтин ентусиазъм.

Анна Андреевна е убедена, че за „добра форма“ трябва да използвате специални думи. Но въпреки всичките й усилия, вулгарните, филистерски думи често й убягват. Неприятният й характер се проявява и в отношението й към собствената й дъщеря. Така например, когато избира рокля за прием, тя я съветва да носи синята, която ще върви с любимата й светлобежова рокля и няма значение, че дъщеря й изобщо не харесва синята рокля.

Описание на образите на Анна Андреевна, Мария Антоновна в комедията „Главният инспектор“

Умението на Гогол оказва голямо влияние върху тяхното създаване и ярки житейски герои са представени от Гогол в образите на съпругата и дъщерята на кмета. Пред нас са типични провинциални модници, примпи, кокетки. Те са лишени от всякакви социални стремежи, не правят нищо сами и всичките им мисли са насочени към обличане и кокетство. Гогол казва за Анна Андреевна, че е възпитана „на романи и албуми“. Комедията показва повече как тази страст към романите и албумите се изразява в дъщерята, очевидно възпитана под ръководството на майка си. И така, в действието Мария Антоновна открива, че е запозната с популярния роман на Загоскин „Юрий Милославски“ в действие V, тя моли Хлестаков да напише „няколко стихотворения“ за нейния албум.

Образите на Анна Андреевна и Мария Антоновна са много фино разкрити в действие, когато за първи път се появяват на сцената. Тяхната нервност, любопитство, вълнение (особено на майките) са добре компенсирани от пестеливите забележки на автора: „тичане на сцената“, „скоро ще говоря“, „тича до прозореца и крещи“, „виси през прозореца“, "крещи, докато завесата падне." Но характерът на Анна Андреевна се проявява главно в нейната реч. Поток от възклицания и въпросителни изрази: „Къде е?“ къде са те О, Боже!“, „Съпруг! Антоша! Антон!“, „Антон, къде, къде? какво, пристигнахте ли? и т.н., разкрива празно любопитство. Оттук и разочарованието и възмущението: „След?... ето новината“; „Не искам след“; заплаха към съпруга „Ще запомня това за теб!“; упреци към дъщерята: „И всичко си ти, и всичко е зад теб“; имитирайки я: „И тя отиде да копае: „Имам игла, имам шал“ или по-нататък: „И всичко това (тя презрително удостоверява дъщеря си): „Мамо, мамо, чакай“ и т.н.; мъка и разочарование: „Ето те сега! Те не са открили нищо за вас!“

за гостуващия столичен гост.

„преструвайте се“ пред огледалото. „Проклетото кокетство“ на тази дъщеря ги забави, а оттам и естественото раздразнение и упрек на Анна Андреевна към дъщеря си. Най-важната черта на Анна Андреевна - нейното любопитство - се подчертава от няколко изразителни детайла. Тя се интересува от едно нещо за гостуващия одитор: „Какъв е той, полковник?“ Не мога да не си спомня думите на Фамусов за страстта му към военните: „Те просто се придържат към военните“. И още една подробност. Сцената завършва с оживен диалог с нестаршия образ - Авдотя. От този диалог чуваме само един участник, т.е. Анна Андреевна, но нейната реч е пълна с възклицателни интонации, вълнение, това изразява нейното изключително нетърпение („бягай, попитай къде сме отишли“, „погледни през пукнатината и разбере всичко, и какви очи” и др.).

В началото на действието откриваме майка и дъщеря „в същите позиции” на прозореца, както в края на действието. „Чакахме цял час“, заявява Анна Андреевна в първата си реплика. Тяхното нетърпение и вълнение се компенсират от забележките на автора: Мария Антоновна „наднича през прозореца и крещи“; Анна Андреевна „размахва носната си кърпа“ и „вика през прозореца“. В разговора на Анна Андреевна с Мария Антоновна, който обикновено ги води до караници, има една характерна черта: ако дъщерята изрази някаква своя мисъл, която е неочаквана за майката, тогава това изявление предизвиква остра реплика от майката.

„Някой идва в края на улицата“, възкликва тя. Това веднага предизвиква засилена реакция от майката: „Къде отива? винаги имаш някаква фантазия.”

"Това е Добчински, мамо." винаги внезапно си представяш нещо подобно. Същата особеност се забелязва както в разговора за „Юрий Милославски“, така и в предположенията за това кого е гледал гостуващият гост.

Интересното в тези спорове с дъщеря й е не само, че те възникват заради дреболии, не само че Анна Андреевна дава на думите си острота и придирчивост, но и че, прихващайки думите на дъщеря си, тя самата я обвинява в спора: „Ами да, Добчински“, заявява тя, след като най-накрая е видяла Добчински в действие в горния разговор, „сега разбирам; защо се карате

„Възможно ли е по-добре да се запази достойнството на една майка“, пише Белински за тази сцена, „отколкото винаги да бъде прав пред дъщеря си и без винаги да прави дъщерята виновна пред себе си? Каква сложност от елементи се изразява в тази сцена: областна дама, остаряла кокетка, смешна майка!

" Две кокетки, майка и дъщеря, са ярко разкрити в действие, когато спорят за тоалети. Престорената учтивост и галантност на Анна Андреевна са поразителни в тази част от комедията, когато Хлестаков се появява в къщата им. Тя се обръща към госта с подчертана учтивост. „Моля, седнете смирено“, унижава се пред него, любезно флиртува с него, ласкае го: „Толкова сте добри да кажете това като комплимент“, „За милост, не смея да го приема лично“ и т.н. .; парадира с чужди думи: „за комплимент“, „пътуване“.

За да се характеризират образите на съпругата и дъщерята на кмета, по-нататъшните им сцени с Хлестаков са изключително показателни. В сцената с Хлестаков Мария Антоновна разкрива своята неопитност и липса на самостоятелност, а в речта й се долавя наивност и интелектуална бедност. Тя плахо и неумело отговаря на комплиментите на Хлестаков. И едва когато Хлестаков прекрачи границата, Мария Антоновна „възмутено” не издържа и рязко заявява: „Не, това е прекалено... Такава наглост!”

Анна Андреевна, по-опитна по въпросите на кокетството и желанието да угоди, се държи съвсем различно в сцената с Хлестаков. Виждайки Хлестаков на колене пред дъщеря си, тя първо напада дъщеря си като виновник за този епизод. „Какви са тези действия?“ - напада тя дъщеря си... - "Махни се оттук!" Чуваш ли, далеч, далеч! И не смей да се показваш!“ И той я изрита плачейки.

„културен“ („какъв пасаж!“, „правите декларация за дъщеря ми“) и дори не е изненадан от предложението, което й е направено.

Но щом Мария Антоновна неочаквано се появи отново, от устата на майка й веднага падна град от упреци и тя не се поколеба да се представи като модел за подражание: „Пред вас е вашата майка! Това са примерите, които трябва да следвате!“ Гогол майсторски разобличава Анна Андреевна с това нейно признание.

„влюбен“ не в нея, а в дъщеря й, и това възмущение отново се излива върху Мария Антоновна (а не върху него, като измамник): пред госта тя нарича дъщеря си „глупак“, „такъв боклук“ ” и я заплашва: „Е, наистина, струва си да откажа нарочно: ти не заслужаваш такова щастие.”