Vasilij Pavlovič Aksenov

Víťazstvo
Vasilij Pavlovič Aksenov

Vasilij Aksenov

Prehnaný príbeh

V kupé rýchlika hral veľmajster šach s náhodným spoločníkom.

Tento muž hneď pri vstupe do kupé spoznal veľmajstra a okamžite zahorel nemysliteľnou túžbou po nemysliteľnom víťazstve nad veľmajstrom. "Nikdy nevieš," pomyslel si, hádzal prefíkane, spoznávajúc pohľady na veľmajstra, "nikdy nevieš, možno si myslíš, nejaký krehký."

Veľmajster si hneď uvedomil, že ho spoznali, a zmieril sa s trápením: nedá sa vyhnúť aspoň dvom hrám. Aj on okamžite spoznal typ tohto muža. Z okien šachového klubu na Gogolevskom bulvári niekedy videl ružové, strmé čelá takýchto ľudí.

Keď sa vlak dal do pohybu, veľmajstrov tovariš sa s naivnou prefíkanosťou natiahol a ľahostajne sa opýtal:

- Zahráme si šach, súdruh?

"Áno, možno," zamrmlal veľmajster.

Spoločník sa vyklonil z kupé, zavolal dirigenta, objavil sa šach, ten ho schmatol príliš unáhlene na svoju ľahostajnosť, vysypal, vzal dvoch pešiakov, zaťal ich v päste a ukázal päste veľmajstrovi. Na vydutine medzi palcom a ukazovákom ľavej päste tetovanie naznačovalo: "G.O."

"Doľava," povedal veľmajster a trochu sa strhol, keď si predstavil údery týchto pästí, vľavo alebo vpravo. Dostal biele.

"Musíš zabiť čas, však?" Na ceste je šach pekná vec, - povedal dobromyseľne G. O. a usporiadal figúrky.

Rýchlo hrali severský gambit, potom sa všetko zamotalo. Veľmajster pozorne hľadel na tabuľu a robil malé, bezvýznamné pohyby. Niekoľkokrát sa mu pred očami zjavili možné páriace sa línie kráľovnej ako blesk, ale tieto záblesky uhasil miernym sklopením viečok a poslúchnutím slabo bzučivého vnútorného, ​​únavného, ​​súcitného tónu, podobného bzučaniu komára.

"Khas-Bulat je trúfalý, vaša saklya je chudobná ..." - G.O. vytiahol na rovnakú nôtu.

Veľmajster bol stelesnením upravenosti, stelesnením prísnosti obliekania a spôsobov, tak charakteristických pre ľudí, ktorí si nie sú istí sami sebou a ľahko sa zrania. Bol mladý, oblečený v sivom obleku, svetlej košeli a jednoduchej kravate. Nikto okrem samotného veľmajstra nevedel, že jeho jednoduché kravaty sú označené ochrannou známkou House of Dior. Toto malé tajomstvo mladého a tichého veľmajstra vždy nejako zahrialo a potešilo. Pomerne často mu pomáhali aj okuliare, ktoré pred cudzími ľuďmi skrývali neistotu a nesmelosť svojho pohľadu. Sťažoval sa na svoje pery, ktoré sa zvyknú natiahnuť do žalostného úsmevu alebo sa chvieť. S radosťou by zavrel pery pred zvedavými očami, ale to sa, žiaľ, v spoločnosti ešte neujalo.

Hra G.O. čudoval sa a rozčúlil veľmajstra. Na ľavom boku sa postavy natlačili tak, že sa vytvorila spleť šarlatánskych kabalistických znakov. Z celého ľavého boku páchla latrína a bielidlo, kyslý zápach z baraku, mokré handry v kuchyni a ricínový olej a hnačka z raného detstva.

"Ste predsa taký a taký veľmajster, však?" spýtal sa G.O.

"Áno," potvrdil veľmajster.

Ha ha ha, aká náhoda! zvolal G.O.

(In: Vasilij Aksenov: Literárny osud. - Samara: Samarská univerzita, 1994. s. 84-97)

V kompozičnej a sémantickej organizácii príbehu, v súlade s tradíciami ruskej literatúry sa osobitná úloha pripisuje takzvaným silným polohám: názov, podtitul, začiatok a koniec.

Názov Víťazstvo v dôsledku viaczložkového významu slova sa ukazuje ako začiatok celého zväzku sémantických tokov, ktoré buď predvídajú vývoj zápletky, alebo ju sprevádzajú, akoby „spievajú“, tieňujú, resp. dostať sa s tým do nejakého rozporu. Bez toho, aby sme zachádzali do podrobností sémantickej analýzy, podmienečne označme niektoré z hlavných sémantických komponentov, ktoré tvoria akýsi arzenál potenciálnych významov, ktoré môžu alebo nemusia byť aktualizované v texte:

1) "končatina"; víťazstvo v tomto aspekte je úspešné dokončenie a hranica cieľavedomého konania;

2) "alternativa"; vyjadrené v kontraste víťazstvo- porážka", "víťaz - porazený", ako aj v gramatickej valencii slovesa "vyhrať", ktorá si vyžaduje dva aktanty - subjekt a objekt;

3) "oblasť činnosti"; zahŕňa výber členov série "boj - vojna - rivalita - súťaž - hra".

Titulky Prehnaný príbeh čiastočne hasí bravúrnu konotáciu v sémantike titulu. Je vnímaná ako jediná explicitná replika autora, ktorý chce označiť subjektívny začiatok, pričom si zachováva odstup medzi sebou a „vnútorným svetom“ textu. Táto spätná reakcia umožňuje vyhnúť sa strnulosti sémantickej konštrukcie, vnáša do zmyslu celku ironickú poznámku a prezrádza možno trochu ostýchavý postoj autora k hlbokému obsahu príbehu.

Začiatok pozostáva z troch odsekov a má dvojdielnu kompozíciu. Prvá časť je počiatočná ponuka (NP); v ňom je v zloženej, najvšeobecnejšej forme prezentovaná zápletka príbehu:

V kupé rýchlika hral veľmajster šach s náhodným spoločníkom 2 .

Odkaz na asociáciu víťazstvo – veľmajster hrajúci šach, na prvý pohľad vypĺňa medzeru vytvorenú nadpisom ( víťazstvo v čom?) a spĺňa očakávania čitateľa. Syntaktická štruktúra NP stavia veľmajstra do aktívnej pozície a centra rozprávania, predznamenáva jeho víťazstvo. Sémantickú asociáciu však podporuje len juxtapozícia v texte; neexistujú jednoznačné ukazovatele koreferencie 3 spolupracovníkov. Sémantickú valenciu názvu teda nahrádza nie odpoveď, ale len predpoklad, že pôjde o víťazstvo veľmajster v šachovej hre; nevyrieši sa napätie, nepotvrdia sa ani nevyvrátia čitateľove očakávania. ďalej náhodný satelit v druhej časti sa syntakticky dostáva do popredia začiatok:

Tento muž hneď pri vstupe do kupé spoznal veľmajstra a okamžite zahorel nemysliteľnou túžbou po nemysliteľnom víťazstve nad veľmajstrom.(S. 346).

Aktivita satelit je podčiarknuté syntakticky (priamo tranzitívny predikát s priamym objektom) aj lexikálne ( zapálený túžbou). Čo sa týka veľmajster, potom sa naopak zvýrazňuje jeho pasivita: syntakticky (aktívna konštrukcia sa umne mení na sémanticky pasívnu odrezaním objektu na vedľajšiu časť), gramaticky a lexikálne ( rezignoval, netreba sa mu vyhýbať):

Veľmajster si hneď uvedomil, že ho spoznali, a zmieril sa s trápením: nedá sa vyhnúť aspoň dvom hrám. Aj on okamžite spoznal typ tohto muža. Niekedy z okien šachového klubu na Gogolevskom bulvári videl ružové strmé čelá takýchto ľudí.. (S. 346).

Syntaktický paralelizmus, opakovania ( Hneď som vedel, hneď som vedel– tiež hneďzistiť) len zdôrazňujú rozdiely v pozíciách postáv.

Takže na začiatku kolíše „vektor úspechu“, ktorý predznamenáva víťazstvo jednej alebo druhej postavy; jeho jediné vysvetlenie je spievané celým akordom protichodných modálnych významov: vzplanul (+) nemysliteľnou (-) túžbou po (+) nemysliteľnom (-) víťazstve ako veľmajster.

Porovnanie mien postáv odhaľuje v nich výraznú sémantickú disonanciu: nominácie založené na rôznych črtách sú korelované:

veľmajster- náhodný spoločník

V súlade so zákonom sémantickej zhody v syntagmatickom slovnom rade sa navzájom zatieňujú a vybavujú ďalšími sémantickými zložkami:

veľmajster – náhodný satelit

silný šachista - nie silný?

Nenáhodné? - nie si šachista?

Hlavná postava? ???

(známy, rozpoznateľný) - neznámy?

nerozpoznateľné? ???

Obidve nominačné série sa rozvíjajú, do sémantických línií „pole činnosti“, „sila/slabosť“ vnášajú tému fyzickej sily/slabosti. Po naučení veľmajster presne ako veľmajster, satelit hodnotí to v inej rovine:

…myslieť ... nejaký krehký

Veľmajster rozpoznáva iba typ v satelite, ale aj takpovediac na fyzickom základe: ružové chladné čelá takýchto ľudí

Teda „guľa víťazstvá“ sa presúva z hry do boja, dokonca aj do fyzickej konfrontácie. Nový sémantická korelácia: inteligencia – fyzická sila; práve uznanie intelektuálnej prevahy veľmajstra spôsobuje sprvoti spoločníkovu agresivitu.

Nemenej významnú sémantickú koreláciu medzi začiatkom a názvom vytvára rozvíjanie témy konečnosti, účinnosti, úplnosti, danej názvom. NP determinant ( V kupé rýchlika) označuje obmedzené miesto a čas, v ktorom sa akcia odohráva. Okrem obmedzenosti je zdôraznená izolácia a tiež pohyb. Pohyb je však zvláštny: rozdeľuje svet príbehu na tri časti:

1) NIEČO vzhľadom k čomu sa pohybuje Expres; nijako sa neprejavuje, nie je ničím obmedzený, nie je určený, čiže je nekonečný;

2) kupé- uzavretý malý svet, obmedzený priestorovo a časovo;

3) sťahovanie Expres; rýchly pohyb je jeho spôsob bytia; nespomína sa ani začiatočný bod, ani cieľ: tento pohyb je sám o sebe, bez začiatku a konca, pohybom ako niečím konštantným a iba jeho rýchlosť pripomína koniec cesty a časové obmedzenia. Inými slovami, Expres- obraz, ktorý spája myšlienku nekonečna a obmedzenia. kupé nehybný (natrvalo?) vnútri vlaku, TO, nekonečný, vonku.

Videli sme, že názov a začiatok predpokladajú určitú neistotu v sémantickom obsahu kľúčového slova víťazstvo. Ďalej táto neistota, nestálosť (lakunarita, sémantická valencia) ide do roviny udalosti a zápletky a zostáva jednou z hlavných zložiek významu textu.

Ide o to, že FAKT VÍŤAZSTVÁ vo vývoji zápletky, striktne povedané, nie je nikde zaznamenaný, alebo je aspoň zaznamenaný nejednoznačne. najprv víťazstvo pripísané veľmajster, ale len ako subjektívny pocit z výhry pešiaka. Nesúlad udalosti ( vyhral pešiaka) a jeho výklad ( víťazstvo prichádza) je zarážajúce, najmä odvtedy G. O. vyhral vežu. Výhra veže sa nenazýva víťazstvom a vníma ju sám. G. O. neveriacky:

Nechytíš ma? spýtal sa G. O. (S. 347).

Ďalšia výplata sa zdá byť istejšia:

Je to logické, ako Bachov kód, mat prišiel s čiernou farbou. (str. 349)

Tým sa však hra nekončí: bez povšimnutia mata svojmu kráľovi G. O. oznamuje skontrolovať a potom družka veľmajstrovi. Tento zisk sa však nikde nespomína. víťazstvo; navyše v očiach víťaza s najväčším triumfom vyzerá neuveriteľne a vyžaduje si dokumentárne potvrdenie. A takéto potvrdenie je dané, ale až po „pointe“, ktorá posúva dej za hranicu skutočnosti:

…Dám vám presvedčivý dôkaz. Vedel som, že ťa stretnem. Otvoril kufrík a vytiahol veľký zlatý žetón o veľkosti dlane, na ktorom bolo krásne vyryté: „Ten darca odo mňa vyhral šach. Veľmajster ten a ten…“, vybral z kufríka potreby na rytie a krásne vyryl číslo do rohu žetónu….

- Bez podvádzania? spýtal sa G.O.

"Absolútne čisté zlato," povedal veľmajster. "Už som si ich objednal veľa a budem neustále dopĺňať zásoby."(str. 350)

Zjavne odlišný sémantický obsah troch použití slova víťazstvo. V názve má slovo najširší a najneurčitý význam; pri druhom použití ( víťazstvo nad veľmajstrom) aktualizácia významu „výhra v šachovej partii“ je skôr iluzórna, pretože veľmajster môžete vyhrať nielen v šachovej hre a dokonca s najväčšou pravdepodobnosťou nie v šachovej hre; tretie použitie súvisí s výhrou pešiaka, ale má jasne širší význam ( banálnym filozofickým spôsobom):

Takto niečo dosiahneš, pomyslel si, ale čo ďalej? Celý život sa o niečo usiluješ; víťazstvo prichádza k tebe, ale nie je z neho žiadna radosť. (str. 348).

Ďalej sa táto téma realizuje iba v šachovej terminológii a na konci príbehu sa význam spoločníkov výrazne konkretizuje: mat čiernym, situácia mat, mat kráľovi, mat, mat, mat veľmajstrovi (neuveriteľné, ale pravdivé), vyhral šach. Ako sa zvyšuje istota ( víťazstvo - vyhral šachovú partiu) rozpor medzi vývojom verbálno-asociatívneho radu a vývojom zápletky je čoraz zreteľnejší: víťazstvo- vyhral pešiaka

kamoš prišiel- hra sa neskončila

neuveritelne, ale je to fakt- nie fakt, pretože mat už bol predtým.

Keďže názov predvída skutočnosť víťazstvá, úspech v nejakom boji, dokončenie tohto boja a zápletka tieto očakávania neuspokojuje s dostatočnou istotou, treba hľadať fakt víťazstvá mimo pozemku, v inej oblasti. Základ pre to poskytuje text.

Už sme videli, ako bol motív zápasu, fyzická sila votkaný do témy šachovej hry. V budúcnosti bude sémantická línia " oblasti činnosti» sa rozvíja na niekoľkých úrovniach a vo viacerých smeroch. Po prvé, téma fyzickej sily pokračuje, ale iba v súvislosti s jednou z postáv:

(satelit) ich stlačil(pešiaci) ukázal veľmajstrovi päsťami a päsťami... Veľmajster... trochu trhol, predstavujúc si údery týchto pästí, vľavo alebo vpravo.“(str. 346)

... záď koňa bola taká presvedčivá(str. 347),

(G. O.): ... " Každopádne ho dokončím, aj tak ho rozbijem ... stále si mal proti mne chudák ... Každopádne ťa rozdrvím, aj keď krv z nosa(s. 49).

Nebadateľne je do tejto série vpletená téma konfrontácie postáv, vôle a ani tu nie je sila na strane. veľmajster; On hovorí satelit:

"Si silný hráč"(str. 347),

potom: "Si silný hráč so silnou vôľou"(S. 350).

G. O. uvádza celý rad motívov konfrontácie, spevu“ Khas-Bulat odvážny... "(S. 346, 348, 350). Vo všetkých oblastiach veľmajster ukazuje slabosť, a to nielen v očiach G. O., ale aj v interpretácii autora:

...prísnosť oblečenia a správania, taká charakteristická pre ľudí, ktorí sú neistí a ľahko sa zrania.. (346),

... skrýva pred cudzími ľuďmi neistotu a nesmelosť pohľadu ... pery, ktoré majú tendenciu sa naťahovať v mizernom úsmeve alebo preľaknutí...(S. 347).

Počas hry veľmajster po celý čas sa podriaďuje iniciatíve spoločníka, dokonca prejavuje zbabelosť - skrýva sa, uteká - a nakoniec sa stáva obeťou. Zároveň téma sily deklarovaná v NP veľmajster nezmizne, ale rozvíja sa v niektorých hlbokých vrstvách sémantiky textu, objavuje sa ako záblesky v celej zápletke, vždy ako reakcia na agresiu satelit:

Niekoľkokrát sa mu pred očami zjavili možné cesty párenia kráľovnej ako blesk.. (S. 346).

Kým rytier visel nad tabuľou, pred očami veľmajstra sa opäť mihali svetelné čiary a bodky možných predvojových nájazdov a obetí...(S. 347).

V každom zo syntagmatických radov sa spájajú členovia niekoľkých asociatívno-sémantických paradigiem. Všetky tieto významy vytvárajú niečo dúhové a pripomínajúce obrazy surrealistických umelcov: ostrá, sofistikovaná myšlienka vrhá buď bleskom alebo automatickým výbuchom, šach kôň potom sa otočí provokatér, potom visí nad slabým a bojazlivým veľmajstrom s jeho „ presvedčivé» krúpy, však s odlepeným bicyklom. Cez imidž slabých a bojazlivých veľmajster, ktorý sa vo všetkom poddáva asertívnemu rivalovi, vyzerá ako západný hrdina strieľajúci stopovacie guľky, no zároveň ako intelektuál, ktorý má situáciu plne pod kontrolou a ustupuje len z ľútosti:

... ale zhasol tieto záblesky, mierne spustil viečka a poslúchol tupú, žalostnú poznámku, ktorá vo vnútri slabo bzučala...(S. 346).

Veľmajster si uvedomil, že v tejto variácii...mládežnícke mýty by mu nestačili.

Tak vznikli a zanikli ďalšie dve možné sféry víťazstva – boj dôvtipov a vojna hrdinov. Ďalší z možných obrázkov víťaza je uznaný ako neudržateľný a vyradený. Ale práve to ukazuje, že veľmajster si môže slobodne vybrať a zmeniť sféry boja a obrazy víťaza. Dokonca sa mu zdá, že môže slobodne bojovať správnym smerom alebo to dokončiť. Musí však jednu po druhej odhodiť gule, ktoré nepriniesli víťazstvá , a každý z nich zodpovedá novej etape ľudského života. Po mládežnícke mýty víťazstvo očakávané v novej oblasti, rovnako nejednoznačne definovanej; prechod je vyjadrený slovne mýtus - realita - boj - život .

Preniesť z mýtus do " realita - boj - život“ sa vyskytuje v jednom odseku a je elegantným príkladom interakcie syntagmatických a paradigmatických vzťahov v texte. Paradigmatické prepojenie v tejto sérii je zrejmé, aj keď nie jednoznačné. Aby sme ukázali syntagmatický aspekt asociatívno-sémantického radu, citujeme celý odsek:

Veľmajster si uvedomil, že v tejto variácii v tento jarný zelený večer iba mládežnícke mýty nebude mať dosť. Toto všetko je pravda, po svete sa potulujú skvelí blázni - chatár Billy, kovboji Harry, krásky Mary a Nellie a brigantina dvíha plachty, no príde chvíľa, keď máte pocit, nebezpečné a skutočné blízkosť čierneho koňa na lúkab4. prichádzal boj, komplexné jemné, fascinujúce, rozvážne. Vpredu bolo života (str. 348).

Zdá sa, že pojmy v tomto odseku do seba zapadajú; ale to je len verbalizácia toho, čo už bolo zobrazené, aj keď nepomenované. Hru významov sme už videli "hra (boj) - vojna". Postupne sa tento koncept dostal aj do tejto série života , ale nie ako sémantická asociácia, ale ako zmyslovo vnímaný obraz, nie myšlienka, ale obraz.

Hra G.O. veľmajstra ohromila a rozrušila. Na ľavom boku sa takto tlačili postavy... Celý ľavý bok voňal latrínou a bielidlom, kyslým pachom baraku, mokrými handrami v kuchyni a ťahal aj ricínový olej a hnačku z raného detstva.(s. 347).

Možno si myslíte, že tento neúspech v hre vyvoláva v pamäti veľmajstra tie najnepríjemnejšie spomienky. Je to tak, ale autor túto techniku ​​opakovane opakuje a téma spomienok akosi postupne vyhasína, nahrádza ju pocit synchronizácie medzi dvoma rovinami toho, čo sa deje – hry a život. Táto synchronicita prechádza miestami do úplného splynutia:

« Tu si veľmajster a dám vidličku na dámu a vežu, - povedal G.O. Zdvihol ruku. Kôň provokatér visel nad doskou(s. 347).

Veľmajster si myslí:

…Vidlička pre starých rodičov. Je smutné stratiť starých ľudí.

Veľmajster... ukryl kráľovnú v odľahlom kúte za schátranou kamennou terasou...

(pamätajte, že hra sa odohráva v kupé rýchlika)

...kde na jeseň bolo cítiť ostrý zápach hnijúceho javorového lístia. Tu môžete sedieť v pohodlnej polohe, v podrepe. Je tu dobre, v každom prípade hrdosť netrpí. Na sekundu vstal a pozrel sa spoza terasy a videl, že G. O. odstránil čln (S. 347).

Kombinácia niekoľkých (až troch) osobných, priestorových a časových plánov súčasne v tomto odseku vám umožňuje hádať o nekonečnosť, všadeprítomnosť kto je v príbehu menovaný veľmajster ; nie je možné stotožniť túto podstatu s osobnosťou, pretože sa zdôrazňuje práve jej indiskrétnosť. Avšak v ďalšej fáze boj/život» veľmajster trpí pálením záhy a bolesťou hlavy z pohybov čiernej kráľovnej. Dvakrát mení sféru očakávaného úspechu, oba razy je to zarámované ako ústup, hoci sa zdá, že úspech bol dosiahnutý. Najprv si vyberie ako útechu (po strate veže) jednoduché radosti života:

Veľmajster si uvedomil, že má ešte nejaké radosti v zálohe. Napríklad radosť z dlhých, po celej diagonále, pohybov biskupa. Ak potiahnete slona trochu po doske, potom to do určitej miery nahradí rýchle kĺzanie na člne pozdĺž slnečnej, mierne kvitnúcej vody rybníka pri Moskve, zo svetla do tieňa, z tieňa do svetla.(str. 348).

Skif- zjavná asociácia so stratenou vežou. Tu túžba po láske vzniká sama od seba:

Veľmajster pocítil vášnivú, neodolateľnú túžbu zachytiť štvorec h8, pretože to tak bolo pole lásky, tuberkulóza lásky nad ktorými viseli priehľadné vážky(str. 348).

„Feast of Love“ prichádza bez námahy, ale súpera to dráždi a zvyšuje jeho agresivitu.

Na konci tejto epizódy sú témy „ života" a " hra“, len nie je celkom jasné, ktorý z týchto pojmov je definovateľný a ktorý prediktívny. Zdá sa, že autor zámerne urobil rovnicu reverzibilnou, aby každá možnosť zodpovedala jednej z dúhových realít skombinovaných na jednom obrázku:

Nič tak definitívne nedokázalo nezmyselnosť a iluzórnosť života ako táto pozícia v strede. Čas ukončiť hru (S. 349).

a skutočne, Život je hra končí, či už závetom veľmajster , alebo podľa vnútornej logiky hry/život . Ale bola tu aj iná oblasť, v ktorej môžete vyhrať. Nazvime to „harmónia“. Možno to v živote zodpovedá kreativite:

Nie, pomyslel si veľmajster, je tu ešte niečo navyšetoto. Odložil veľký kotúč s klavírnymi skladbami od Bacha, upokojil svoje srdce čistými a monotónnymi zvukmi, ako špliechaním vody, potom opustil daču a odišiel k moru. ...

Pamätal si more a napodobňoval ho, začal chápať jeho polohu, harmonizovať jej. Moje srdce bolo zrazu jasné a jasné.

Je logické, podobne ako Bachovo CODA, že čierny prišiel dať mat. MATNÁ SITUÁCIA SVETLA TEMNO A KRÁSNE, ÚPLNÁ AKO VAJCIA(S. 349).

Posledná veta vo svojej paradoxnej sémantike a prílišnej estetike si zaslúži samostatnú štúdiu. V sémantickom vývoji textu je to, samozrejme, vrchol – nie však jediný. Ona je rozuzlenie víťazstvo! - ale nie posledný, ani v tom hra/život (mladícke mýty - láska - harmónia ), ktorý žil veľmajster počas vývoja pozemku; pretože nasleduje poprava.

Úspech veľmajstra v oblasti harmónie je úplný a dokonalý. Ale je to práve táto oblasť pre neho satelit jednoducho neexistuje; pokračuje v boji, zostáva na vašej úrovni, vo vašom odbore a tam vyhráva. Takže téma nesúladu, ktorý nepriamo vznikol už v asociatívno-verbálnom rade, ide do roviny povrchového významu. Bolo to však vyhlásené oveľa skôr a dokonca verbalizované na začiatku hry:

„Ste predsa taký a taký veľmajster? spýtal sa G.O.

"Áno," potvrdil veľmajster.

Ha ha ha, aká náhoda! zvolal G.O.

- Aká náhoda? O akej náhode to hovorí? To je niečo nemysliteľné! Môže sa to stať? Odmietam, prijímam svoje odmietnutie, pomyslel si rýchlo v panike veľmajster, potom uhádol, o čo ide, a usmial sa.

– Áno, samozrejme, samozrejme.

„Tu si veľmajster a ja ti dávam vidličku na dámu a vežu,“ povedal G.O. (S. 347).

Epizóda je nejednoznačná; teraz je to pre nás dôležité náhoda nie je vysvetlená, ale ukazuje to celá epizóda nesúlad vo všetkom: veľmajster strach z niekoho iného náhody(2), nie ten (1), ktorý povedal G. O. Potom sa zdalo, že veľmajster pochopil, o akej náhode (3) hovorí, ale po prvé nám to nevysvetlil a po druhé, zdá sa, že sa opäť pomýlil, o čom svedčí aj neočakávanosť následného pohybovať sa G. O. zápasy 1, 2, 3 sa nezhodujú. Autor tak predkladá tému nezrovnalostí v niekoľkých kľúčových.

Sféry, v ktorých postavy žijú a konajú, sa nezhodujú.

Hra G.O. spočíva v dokončení, rozdrvení ďalšieho. Autorka svoj opis buduje v podobe nevhodne priamej (nevhodne autorskej) reči, kde sa stiera hranica medzi myšlienkami hrdinu a autora:

Hra G.O. veľmajstra ohromila a rozrušila. Na ľavom boku sa postavy natlačili tak, že a spleť šarlatánskych kabalistických znamení. Celý ľavý bok voňal latrínou a bielidlom, kyslým zápachom kasární...(S. 347).

Zlo v hre G. O., zachytáva zakaždým nové obdobie veľmajstrovho života, v opise ktorého je zrejme autobiografický moment. Toto zlo je celkom rozpoznateľné a súvisí so životom niekoľkých generácií sovietskeho ľudu: v ranom detstve – kasárne alebo možno väzenie zapácha po ricínovom oleji a hnačke , v dospievaní - strata blízkych a strach provokatérov , potom láska zakalený strachom, že opäť to bude voňať bielidlom, ako v tých vzdialených chodbách prekliatej pamäti.

S obrazom tohto zla presahujú asociatívno-sémantické súvislosti rámec tohto textu. Toto sú v prvom rade ozveny s inými textami V.P. Aksenovej. Takže údajné iniciály jednej z postáv - G. 0. - zodpovedajú názvu postavy v príbehu "Rendezvous", napísaného takmer súčasne: Helmut Osipovič Lygern. Po druhé, ide o apely na skúsenosti sovietskeho čitateľa zo 60. rokov: tetovanie medzi palcom a ukazovákom ľavej ruky, ružové čelá ... pod oknami Šachového klubu na Gogoľovom bulvári , citácie ( brigantína dvíha plachty ), ako aj zjavne niekoľko mien epizodických postáv: majiteľ chaty , kočiš Euripides , Nina Kuzminichna . Všetky tieto detaily, najmä názvy, vyzerajú v texte náhodne, nie motivované vývojom zápletky. Je známe, že takéto zložky sú v texte zvyčajne najvýznamnejšie. Medzitým je táto sémantická vrstva pre čitateľa, ktorý nepozná sociokultúrny kontext doby, takmer úplne uzavretá.

Zároveň by bolo príliš veľkým zjednodušením redukovať hlboký zmysel textu na narážky na reálie jednej doby. Tábory, provokatéri a kasárne sú v texte prezentované ako jedna z hypostáz Zla, ktorého obraz sa prelieva, prelieva z jednej formy do druhej a vytvára obraz mnohostranného popierania života vo všeobecnosti. Ako sa vytvára celkový obraz, je možné jasne vidieť na príklade jedného malého fragmentu:

Ten (G.O.) zahájil útok centrom a samozrejme, ako sa očakávalo, center sa okamžite otočil na poli nezmyselných a hrozných činov. To bolo bez lásky, bez stretnutia, bez ahoj, bez nádeje, bez života. Zimomriavky podobné chrípke a opäť žltý sneh, povojnová nepohoda, svrbí celé telo. čierna kráľovná v centre karkal ako milenec vrana, vrana láska okrem toho susedia škrabali nožom cínovú misu. Nič tak definitívne nepreukázalo nezmyselnosť a iluzórnosť života ako táto pozícia v strede; čas ukončiť hru(S. 349).

V tomto prelínaní asociatívno-figuratívnych a asociatívno-sémantických radov existuje niekoľko článkov verbálnych reťazcov, ktoré prenikajú textom, a preto sú dôležité, ale my ich neuvažujeme. Medzi nimi je množstvo nezmyselné všade spojené s akciami G. O ., ako aj vedľa dav – nezmyselné dav . Zjednocuje G. O. s dav- Na rozdiel od toho veľmajster. Za povšimnutie stojí aj paradigmy „pole“, „duchovné“ atď. Aby sme však pochopili mieru nejednoznačnosti celého obrazu, je potrebné komentovať pomerne zložitý konglomerát asociatívnych spojení, oslovujúcich univerzálneho človeka. sociokultúrny kontext. Formálne je spečatená opakovaním čierna :

čierny kôň - čierna kráľovná - muž v čiernom kabáte

Tradičná farebná symbolika je tu však len špičkou ľadovca, iba signálom, ktorý upozorňuje na zložitú asociatívno-symbolickú konštrukciu, ktorá pozdvihuje koncepciu textu na vyššiu úroveň zovšeobecnenia. Prehrávky čierna kombinovať množstvo už vytvorených koncepčných konštrukcií a budovať nové spojenia, a to rôznymi spôsobmi.

Po prvé, na pozadí už zavedenej paradigmy

čierny kôň - provokatér - kasárne- (tábor)" čierna kráľovná ,

ktorý kráka ako zamilovaná vrana , súvisí, samozrejme, s „ lievik».

Potom sa však objaví čierny pes

… pes Nochka, odpútaný z reťaze, predbehol veľmajstra

a obraz zla sa stáva komplexnejším, folklórnym (porov.: „Čierny kôň sa potkol pod Chud-Yudom, čierny havran na pleci sa vzniesol, čierny pes sa naježil pri jeho nohách“).

muž v čiernom kabáte s SS zipsami na gombíkových dierkach..

Predsa blesk a SS, s nimi splývajú do obrazu univerzálneho zla a tých zábleskov, ktoré sa zjavili pred očami ako blesky veľmajster a ktorý on zhasnuté napriek úsiliu provokatér kôň.

Konkretizácia sa zmenila na novú expanziu, vrátane „spravodlivého“ násilia „dobra nad zlom“ vo sfére zla. ja

Ďalší popis prevedenia je nepochopiteľný, ak nepozdvihnete existujúci koncept na ďalšiu úroveň, signálom čoho je zaradenie nového symbolu do asociatívneho radu - medené potrubie

Mat! - vykríkol G.O. ako medená rúrka.

V biblickej tradícii kôň symbolizuje telo v jeho protiklade k duchu, psy sú prenasledovateľmi a roklina, v ktorej sa v predkresťanských časoch obetovali deti, prehlušujúce ich plač hudbou, sa nazývala Gehenna, neskôr ohnivá Gehenna 4 . V tomto systéme asociácií je obraz popravy jasnejší. veľmajster:

... Stúpa hore. Prečo hore? Takéto veci by sa mali robiť v jame.... Tak sa úplne zotmelo a ťažko sa dýchalo, a to len niekde veľmi ďaleko orchester hral skvele„Diaľkové ovládanie Khas-Bulat(S. 349-350).

Ak také veci , ktorý by sa malo robiť v diere - obeta, tentoraz bola vykonaná na hore, teda na Golgote. Téma obety bola verbalizovaná dlho pred jej implementáciou do deja:

Darovať veža do útoku? spýtal sa G. O. „Len zachraňujem kráľovnú,“ zamrmlal veľmajster;

…pred veľmajstrom sa opäť mihli svetelné čiary a body možných predzápasových nájazdov a obetí (S. 347).

Táto interpretácia je v súlade s epizódou s zlatý žetón pomocou korelácie „meď-zlato“, kde meď symbolizuje telesnú obeť a zlato symbolizuje duchovnú obetu, kadidlo*. Je jasné, prečo sú v zápletke dvaja víťazstvá : víťazstvo tela nad duchom, ktorý ho zabíja, a víťazstvo ducha, kompletné ako vajce , teda rovnako plodný. Paradoxný význam týchto slov nás privádza späť k problému konca a nekonečna, uvedenému už v názve a otvorení. V grafe bola táto korelácia vyjadrená v tom, že G. O., reprezentoval síce mnohotvárne zlo, no ako postava neustále zostával v rámci zápletky a ohraničeného priestoru/času, ktorý bol definovaný v úvode: v kupé rýchlika. Ani raz sa počas hry nespomína okno, krajina za oknom, akékoľvek osvetlenie atď veľmajster celý čas sa ocitol mimo tohto chronotopu: potom pre terasa starý dom teda kasárne, potom ďalej rybník neďaleko Moskvy. Čas pri týchto pohyboch vyzerá ako akási chodba, v ktorej sa miešajú pachy pochádzajúce z rôznych období.

... a tiež ma to od raného detstva ťahalo k ricínovému oleju a hnačke.

Priestor sa zväčšuje s postupujúcim príbehom.

chodba – za terasou - rybník pri Moskve - les - more,

potom je v scéne popravy abstrahovaná ( hore / v diere ) a nakoniec skolabuje v momente popravy

veľmi sa zotmelo a ťažko sa mi dýchalo.

Čas akoby hromadí znaky a v epizóde popravy, ktorá zahŕňa takmer večnosť od Gehenny po Golgotu a navyše esesáka, sa skráti na sekundy, ktoré počíta. veľmajster.

Len čo je obetovanie dokončené, hrdinovia sa opäť ocitnú v uzavretom priestore/čase kupé; ďalej veľmajster vážne zhŕňa život, ktorý žil počas hry a ktorý sa už skončil:

Veľmajster sa pozrel na prázdnu tabuľu, na šesťdesiatštyri absolútne nehybných polí, schopný obsiahnuť nielen svoj vlastný život, ale nekonečné množstvo životov, a to nekonečné striedanie tmavých a svetlých polí naplnil ho úctou a tichou radosťou.

„Zdá sa,“ pomyslel si, „že som sa v živote nedopustil žiadnej veľkej podlosti.. (S. 350).

Takto sa spája asociatívno-verbálne a dejové spracovanie zložitej konceptuálnej konštrukcie, ktorú nemožno jednoznačne sformulovať (a na to literárny text nevzniká). Rôznorodosť asociácií vytvára priestor na zamyslenie a dáva mu všeobecný smer, ktorý možno pri najväčšom zjednodušení vyjadriť množstvom vzorcov, ako sú tieto: telo je obmedzené v priestore a čase - duch je nekonečný a všadeprítomný; telo je určené pre Gehennu, duch pre Golgotu; boj/hra ducha a tela, dobro a zlo je život; je nekonečne opakovateľný za predpokladu, že duch zostane duchom, čo je zrejme víťazstvo; je nám ukázaná len jedna hra, jeden variant tejto nekonečnej kolízie.

Nemožno sa ešte raz nevrátiť k sémantickej korelácii mien postáv. Ich počiatočný vzťah je zrejmý; tým významnejšia je sémantická korelácia: veľmajster sa stane len ten, kto to hrá hra , a satelit - iba počas hry.

Dalo by sa pokračovať v prezentácii, ale mimo textúry textu trblietajúceho sa významami sa tieto pravdy ukazujú ako nekonečné zjednodušovanie.

Odovzdaním zlatého žetónu partnerovi veľmajster (Stvoriteľ?) nielenže potvrdzuje obeť ako víťazstvo. Zlato, čisté zlato symbolizuje v kresťanskej literatúre vykúpenie aj silu duchovných darov 7 . Tento dar posilňuje nekonečné opakovanie zrážky:

- Bez podvádzania? spýtal sa G.O.

"Absolútne čisté zlato," povedal veľmajster. – Už som si objednal veľa týchto žetónov a zásoby budem neustále dopĺňať . (str. 350)

Poznámky

1. Zverev A. Blues štvrtej generácie // Literárna revue. 1992. Číslo 11/
2. Od 7.
3. Aksenov Vas. Randezvous: Romány a príbehy. M.: Text, 1991. S. 346. Ďalej

Citujem z tohto vydania s číslami strán v texte článku.

4. Pointe - nečakaný dejový zvrat, nečakané rozuzlenie románu. http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/39563

1. Core-reference ... - vzťah medzi komponentmi výpisu (zvyčajne

menné frázy), ktoré označujú ten istý mimojazykový predmet alebo

situáciu, to znamená, že majú rovnaký referent. Pozri: E. V. Paducheva, Coreference

//lingu. encyklopedický. slovník. M., 1990. S. 243.

1. Pozri: Biblická encyklopédia. Vydavateľstvo Najsvätejšej Trojice-Sergius Lavra, 1990.

str. 406, 785, 664, 157.

1. Tam. S. 157; porov. nominácia „G. O.".
2. Tam. S. 257.
3. Tam. S. 281.

Lisovitskaya L. E., 1994

Nevyhnutný doslov

Na konferenciu „Vasily Aksenov: Literárny osud“ (1993) som sa dostal vďaka V.P. Skobelev na návrh M.N. Vezerovej, ktorá sympatizovala s mojimi pokusmi zapadnúť do miestnej vedeckej krajiny. Lingvisti považovali moje experimenty za príliš textovo orientované a povedali, že svoje interpretácie premýšľam pre autorov, zatiaľ čo literárni kritici boli proti (a oprávnene!) analýze A.S. Pushkin bez zohľadnenia názorov všetkých doterajších puškinistov.

Konferencia poskytla príležitosť analyzovať text uznávaného autora, ktorý navyše môže vyvrátiť moje dohady alebo potvrdiť účinnosť navrhovanej metódy analýzy.

Stretnutie bolo také napínavé, že prvé stretnutie s V.P. Aksenov, keď som mu odovzdal svoj opus, matne si pamätám; neprejavil žiadne nadšenie a ja som sa hanbil pred známou osobnosťou. Dohodli sme sa, že o článku budeme diskutovať o dva dni vo filharmónii, kde bolo naplánované stretnutie spisovateľov s mestskou verejnosťou.

Meškal som, využil som moment v zhone prestávky a krátky rozhovor zanechal dlhú stopu nedorozumení a priestor na výklad. Hneď sa spýtal, prečo som neodkázal na Žolkovského. Pre mňa to znamenalo v lepšom prípade obvinenie z neschopnosti, v horšom z plagiátorstva, najmä preto, že moje bľabotanie o obmedzenom knižničnom fonde znelo zvláštne a nepresvedčivo, chápal som rozsah A.K.Žolkovského, no za roky emigrácie sa jeho meno bol zabudnutý. Potom V.P. spýtal sa, čo si myslím o epizóde s veľmajstrovým židovstvom, a odpovedal som, že som sa tejto epizóde zámerne vyhýbal. Moje vysvetlenia (naozaj som nevedel, čo s tým, pretože v kontexte môjho výkladu epizóda zapadala do motívu Golgoty, ale ako sa mi zdalo, bola príliš konkrétna, zúžila tému svetového zla : v Uzbekistane, kde som vyrastal, nebol antisemitizmus najakútnejším prejavom xenofóbie).

Vďaka Bohu, nestihol som to povedať, náš rozhovor bol prerušený. Nevedel som, že v ten deň vo filharmónii stretli Aksenova a Voinoviča ľudia s antisemitskými plagátmi. Na ďalšej konferencii som sa hanbil vrátiť sa k rozhovoru, najmä preto, že som v literatúre našiel len odkazy na článok Žolkovského a samotný článok som si dokázal prečítať oveľa neskôr. Ale ani čítanie nerozptýlilo pocit, že som bol podozrievaný, že používam cudzie dielo bez vyhnanstva; vracať sa k téme antisemitizmu bolo tiež akosi trápne. Postupom času som si uvedomil: pokojný súhlas V.P. s mojou publikáciou takmer úplná zhoda môjho výkladu s výkladom A.K. Zholkovsky len potvrdzuje účinnosť mojej metódy analýzy, pre mňa dosť lichotivé.

Pokiaľ ide o nezhody:

- Čítal som neskoršie vydanie, kde autor sám odstránil úvodzovky v názve a ponechal si epizódu s nanútenou čiernou uniformou, podľa Zholkovského, čo podľa mňa preukazuje väčšiu toleranciu, serióznejší a opatrnejší postoj k „ pre-mat nájazdy a obete"ako mnohí starí "šesťdesiatnici" a noví liberáli;

- rozdiel v interpretáciách je celkom v rámci prípustného intervalu vnímania čitateľa, berúc do úvahy rozdiely v individuálnych skúsenostiach, svetonázore a tiež v metóde analýzy. Zhoda vo výbere textu hovorí viac o samotnom príbehu, ktorý je skôr podobný západoeurópskej poviedke: v jej jazykovej štruktúre sa dá ľahko odhaliť vykryštalizovaná sémantická štruktúra a samotné surreálne prvky zápletky podnecujú čitateľa k analýze. , zatiaľ čo príbehy často maskujú svoj hlboký význam lyrickým každodenným písaním.

Kvôli prijateľnému objemu a čitateľnosti boli v článku zobrazené iba výsledky môjho jazykového konania.

V kupé rýchlika hral veľmajster šach s náhodným spoločníkom.

Tento muž hneď pri vstupe do kupé spoznal veľmajstra a okamžite zahorel nemysliteľnou túžbou po nemysliteľnom víťazstve nad veľmajstrom. "Nikdy nevieš," pomyslel si, hádzal prefíkane, spoznávajúc pohľady na veľmajstra, "nikdy nevieš, možno si myslíš, nejaký krehký."

Veľmajster si hneď uvedomil, že ho spoznali, a zmieril sa s trápením: nedá sa vyhnúť aspoň dvom hrám. Aj on okamžite spoznal typ tohto muža. Z okien šachového klubu na Gogolevskom bulvári niekedy videl ružové, strmé čelá takýchto ľudí.

Keď sa vlak dal do pohybu, veľmajstrov tovariš sa s naivnou prefíkanosťou natiahol a ľahostajne sa opýtal:

Zahráme si šach, súdruh?

"Áno, možno," zamrmlal veľmajster. Spoločník sa vyklonil z kupé, zavolal sprievodcu,

objavil sa šach, schmatol ho príliš unáhlene na svoju ľahostajnosť, vysypal, vzal dvoch pešiakov, zaťal ich v päste a ukázal päste veľmajstrovi. Na vydutine medzi palcom a ukazovákom ľavej päste tetovanie naznačovalo: "G.O."

Doľava, - povedal veľmajster a trochu sa strhol, predstavujúc si údery týchto pästí, vľavo alebo vpravo.

Dostal biele.

Čas treba zabiť, však? Na ceste je šach pekná vec, - povedal dobromyseľne G. O. a usporiadal figúrky.

Rýchlo hrali severský gambit, potom sa všetko zamotalo. Veľmajster pozorne hľadel na tabuľu a robil malé, bezvýznamné pohyby. Niekoľkokrát sa mu pred očami zjavili možné páriace sa línie kráľovnej ako blesk, ale tieto záblesky uhasil miernym sklopením viečok a poslúchnutím slabo bzučivého vnútorného, ​​únavného, ​​súcitného tónu, podobného bzučaniu komára.

- "Khas-Bulat je trúfalý, tvoja šupka je chudobná ..." - G.O. potiahol rovnakú nôtu.

Veľmajster bol stelesnením upravenosti, stelesnením prísnosti obliekania a spôsobov, tak charakteristických pre ľudí, ktorí sú neistí a ľahko sa zrania. Bol mladý, oblečený v sivom obleku, svetlej košeli a jednoduchej kravate. Nikto okrem samotného veľmajstra nevedel, že jeho jednoduché kravaty sú označené ochrannou známkou House of Dior. Toto malé tajomstvo mladého a tichého veľmajstra vždy nejako zahrialo a potešilo. Pomerne často mu pomáhali aj okuliare, ktoré pred cudzími ľuďmi skrývali neistotu a nesmelosť svojho pohľadu. Sťažoval sa na svoje pery, ktoré sa zvyknú natiahnuť do žalostného úsmevu alebo sa chvieť. S radosťou by zavrel pery pred zvedavými očami, ale to sa, žiaľ, v spoločnosti ešte neujalo.

Hra G.O. čudoval sa a rozčúlil veľmajstra. Na ľavom boku sa postavy natlačili tak, že sa vytvorila spleť šarlatánskych kabalistických znakov. Z celého ľavého boku páchla latrína a bielidlo, kyslý zápach z baraku, mokré handry v kuchyni a ricínový olej a hnačka z raného detstva.

Veď ty si taký a taký veľmajster, však? spýtal sa G.O.

Áno, potvrdil veľmajster.

Ha ha ha, aká náhoda! - zvolal G.O.

"Aká náhoda? O akej náhode to hovorí? To je niečo nemysliteľné! Môže sa to stať? Odmietam, prijímam svoje odmietnutie,“ rýchlo si v panike pomyslel veľmajster, potom uhádol, o čo ide, a usmial sa.

Áno, samozrejme, samozrejme.

Tu si veľmajster a dám vidličku na dámu a vežu, - povedal G.O. Zdvihol ruku. Kôň provokatér visel nad doskou.

"Vidličku v zadku," pomyslel si veľmajster. - To je vidlička! Dedko mal vlastnú vidličku, nikomu ju nedovolil používať. vlastné. Osobná vidlička, lyžica a nôž, osobné taniere a injekčná liekovka so spútom. Pamätám si aj kožuch z lýry, ťažký kabát s kožušinou z lýry, visel pri vchode, dedko skoro vôbec nechodil von. Vidlička pre starých rodičov. Je škoda stratiť starých ľudí.“

Kým rytier visel nad tabuľou, pred očami veľmajstra sa opäť mihali svetelné čiary a bodky možných predzápasových nájazdov a obetí. Bohužiaľ, zadok koňa so zaostávajúcim špinavo-fialovým bicyklom bol taký presvedčivý, že veľmajster pokrčil plecami.

Vzdávaš sa veže? spýtal sa G.O.

Čo môžeš urobiť.

Obetovanie veže na útok? Uhádli ste? - spýtal sa G.O., stále sa neodvážil postaviť rytiera na želané pole.

Práve zachraňujem kráľovnú,“ zamrmlal veľmajster.

Nechytíš ma? - spýtal sa G.O.

Nie, ste silný hráč.

G.O. urobil svoju drahocennú "vidličku". Veľmajster ukryl kráľovnú v odľahlom kúte za terasou, za rozpadnutou kamennou terasou s vytesanými zhnitými stĺpmi, kde na jeseň prenikavo páchlo hnijúce javorové lístie. Tu môžete sedieť v pohodlnej polohe, v podrepe. Je tu pekne; v každom prípade sebaúcta netrpí. Keď sa na chvíľu postavil a pozrel sa spoza terasy, videl, že G.O. odstránil vežu.

Zavedenie čierneho rytiera do nezmyselného davu na ľavom krídle, jeho obsadenie poľa b4 v každom prípade už bolo sugestívne. Veľmajster si uvedomil, že v tejto variácii mu v tento zelený jarný večer samé mladícke mýty nestačia. To všetko je pravda, slávni blázni sa túlajú svetom - chatári Billy, kovboji Harry, krásky Mary a Nellie a brigantina zdvihne plachty, no príde moment, keď pocítite nebezpečnú a skutočnú blízkosť čierneho rytiera na b4. lúka. Pred nami bol boj, zložitý, jemný, vzrušujúci, rozvážny. Pred nami bol život.

Veľmajster vyhral pešiaka, vytiahol vreckovku a vysmrkal sa. Pár chvíľ v úplnej samote, keď sú pery a nos zakryté vreckovkou, ho naladí na banálny filozofický spôsob. „Takto niečo dosiahneš,“ pomyslel si, „a čo ďalej? Celý život sa o niečo usiluješ; víťazstvo prichádza k tebe, ale nie je z neho žiadna radosť. Napríklad mesto Hong Kong, vzdialené a veľmi tajomné, a tam som už bol. Všade som už bol."

Strata pešiaka veľmi nerozrušila G.O., pretože práve vyhral vežu. Na veľmajstra odpovedal ťahom kráľovnej, čo spôsobilo pálenie záhy a chvíľkové bolesti hlavy.

Veľmajster si uvedomil, že má ešte nejaké radosti v zálohe. Napríklad radosť z dlhých, po celej diagonále, pohybov biskupa. Ak potiahnete slona trochu po doske, potom to do určitej miery nahradí rýchle kĺzanie na člne po slnečnej, mierne kvitnúcej vode rybníka pri Moskve, zo svetla do tieňa, z tieňa do svetla. Veľmajster pocítil neodolateľnú, vášnivú túžbu zachytiť štvorec h8, pretože to bolo pole lásky, hrbolček lásky, nad ktorým viseli priehľadné vážky.

Chytro si odo mňa získal späť vežu a mne sa to ušlo, - zabučal G.O., ktorý dal svoje podráždenie najavo až posledným slovom.

Prepáčte, – povedal veľmajster potichu. - Možno vrátiš pohyby?

Nie, nie, - povedal G.O., - ziadne ustupky, velmi vas prosim.

"Dám ti dýku, dám ti koňa, dám ti moju pušku ..." - ťahal ďalej a ponoril sa do strategických úvah.

Búrlivá letná oslava lásky na námestí h8 potešila a zároveň znepokojila veľmajstra. Cítil, že čoskoro dôjde v strede k nahromadeniu navonok logických, no vnútorne absurdných síl. Opäť zaznie kakofónia a zaznie vôňa bielidla, ako v tých vzdialených chodbách prekliatej pamäti na ľavom boku.

To je zaujímavé: prečo sú všetci šachisti Židia? spýtal sa G.O.

Prečo je všetko? - povedal veľmajster. - Tu som, napríklad, nie som Žid.

Nuž, tu máš napríklad, – povedal veľmajster, – veď ty nie si Žid.

Kde som! - zamrmlal G.O. a opäť sa ponoril do svojich tajných plánov.

„Ak ho mám rád tak, tak aj on mňa má rád,“ ​​pomyslel si G.O. - Keď vystrelím sem, vystrelí tam, potom idem sem, odpovedá takto ... Každopádne ho dokončím, aj tak ho zlomím. Len si pomysli, veľmajster-blattmeister, stále máš proti mne tenkú žilu. Poznám vaše majstrovstvá: súhlasíte vopred. Aj tak ťa rozdrvím, aj keby som mal krv z nosa!"

Áno, prehral som výmenu, - povedal veľmajstrovi, - ale to je v poriadku, ešte nie je večer.

Pustil sa do útoku centrom a center sa samozrejme podľa očakávania okamžite zmenil na pole nezmyselných a hrozných akcií. Bolo to bez lásky, bez stretnutia, bez nádeje, bez ahoj, bez života. Zimomriavky podobné chrípke a opäť žltý sneh, povojnová nepohoda, svrbí celé telo. Čierna kráľovná v centre húkala ako zamilovaná vrana, vrana láska, navyše susedia škrabali nožom cínovú misku. Nič tak definitívne nedokázalo nezmyselnosť a iluzórnosť života ako táto pozícia v strede. Je čas hru ukončiť.

"Nie," pomyslel si veľmajster, "je tu ešte niečo okrem tohto." Odložil veľký kotúč s klavírnymi skladbami od Bacha, upokojil svoje srdce čistými a monotónnymi zvukmi, ako je špliechanie vĺn, potom opustil daču a odišiel k moru. Nad ním šušťali borovice a pod jeho bosými nohami bola kĺzavá a pružiaca ihličnatá kôra.

Pamätal si more a napodobňoval ho, začal chápať polohu, harmonizovať ju. Moje srdce bolo zrazu jasné a jasné. Je logické, podobne ako Bachova coda, že čierny dostal mat. Matná situácia žiarila slabo a krásne, dotvorená ako vajce. Veľmajster sa pozrel na G.O. Mlčal, nafúknutý a hľadel do najhlbšej zadnej časti veľmajstra. Svojmu kráľovi mat nevšimol. Veľmajster mlčal, bál sa prelomiť čaro tejto chvíle.

Skontrolujte, - povedal G.O. ticho a opatrne a pohol koňa. Sotva potláčal svoj vnútorný rev.

...Veľmajster skríkol a ponáhľal sa utiecť. Za ním, dupajúc a pískajúc, bežali majiteľ dachy, kočiš Euripides a Nina Kuzminichna. Predbiehajúc ich, pes Nochka, odpútaný z reťaze, predbehol veľmajstra.

Shah, - povedal G.O. znova, prerovnal koňa a s bolestivou žiadostivosťou prehltol vzduch.

...Veľmajstra viedli uličkou medzi stíšený dav. Idúce dozadu sa mierne dotklo jeho chrbta nejakým tvrdým predmetom. Pred ním čakal muž v čiernom kabáte s SS zipsami na gombíkových dierkach. Krok - pol sekundy, ďalší krok - sekunda, ďalší krok - jeden a pol, ďalší krok - dva ... Kroky nahor. Prečo hore? Takéto veci by sa mali robiť v jame. Musíte byť odvážni. Je to nevyhnutné? Ako dlho trvá, kým si na hlavu položíte smradľavé vrecúško s rohožou? Takže sa úplne zotmelo, ťažko sa dýchalo a len niekde veľmi ďaleko orchester hral Bravura "Khas-Bulat odvážny".

Mat! - vykríkol G.O. ako medená rúrka.

No vidíš, - zamrmlal veľmajster, - gratulujem!

Fíha, - povedal G.O., - fuj, uh, práve opotrebované, priam neuveriteľné, sakra! Neuveriteľné, mat veľmajster! Neuveriteľné, ale je to fakt! smial sa. - Oh, áno, som! Hravo ho pohladil po hlave. - Ech, ty si môj veľmajster, veľmajster, - zabzučal, položil ruky na plecia veľmajstra a priateľsky natlačil, - ty si môj milý mládenec ... Nervy to nevydržali, však? Priznaj sa!

Áno, áno, stratil som nervy, - rýchlo potvrdil veľmajster. G.O. Širokým voľným gestom zmietol figúrky zo šachovnice.

Tabuľa bola stará, ošúchaná a na niektorých miestach boli úlomky okrúhlych škvŕn z pohárov železničiarskeho čaju umiestnených v starých časoch. Veľmajster sa pozrel na prázdnu tabuľu, na šesťdesiatštyri absolútne nehybných polí, schopných pojať nielen jeho vlastný život, ale nekonečné množstvo životov, a toto nekonečné striedanie svetlých a tmavých polí ho napĺňalo úctou a tichou radosťou. "Zdá sa," pomyslel si, "v živote som sa nedopustil žiadnej zásadnej podlosti."

Ale povieš to tak a nikto tomu neuverí, - smutne si povzdychol G.O.

Prečo neveria? Čo je na tom také neuveriteľné? Si silný hráč so silnou vôľou, - povedal veľmajster.

Nikto neuverí, - zopakoval G.O., - povedia, že klamem. Aké mám dôkazy?

Dovoľte mi, - mierne sa urazil veľmajster pri pohľade na ružové, strmé čelo G.O., - podám vám presvedčivý dôkaz. Vedel som, že ťa stretnem.

Otvoril kufrík a vytiahol veľký zlatý žetón o veľkosti dlane, na ktorom bolo krásne vyryté: „Ten darca odo mňa vyhral šach. Veľmajster taký a taký.

Zostáva len vložiť číslo, - povedal, vytiahol z kufríka potreby na rytie a krásne vyryl číslo do rohu žetónu. „Je to čisté zlato,“ povedal a odovzdal žetón.

Bez podvádzania? spýtal sa G.O.

Úplne čisté zlato, - povedal veľmajster. - Už som si objednal veľa týchto žetónov a budem neustále dopĺňať zásoby.

S rozdielom dvoch rokov, v rokoch 1966 a 1968, sa v dvoch hlavných (po Novom Mire) vtedajších literárnych časopisoch - Mládež a Banner - objavili dva príbehy, ktoré neboli typické pre túto dobu. V humornej časti Yunostu vyšla Víťazstvo Vasilija Aksenova a v prozaickej časti Znamya sa objavil Víťaz Jurija Trifonova.

Trifonov v súčasnosti intenzívne pracuje na príbehoch a snaží sa nájsť nový literárny štýl. Všetko sa naučí povedať v podtexte, no bez Hemingwayovho chvastania, bez demonštratívneho podčiarknutia. Píše jednoduché príbehy, v ktorých sú udalosti podávané v reportáži, kronike a bez hodnotenia autora. "Víťaz" je príbeh o tom, ako sovietski novinári idú na jediného žijúceho účastníka druhej - parížskej - olympiády v roku 1900. V odľahlej provincii žije holohlavý, 98-ročný muž bez jediného zuba. Stará sa oň žena pridelená sociálnou službou, ktorá ho nenávidí za to, že žije tak dlho. V súťaži bežcov bol posledný a napriek tomu sa nazýva víťazom: „Hovorí, že je víťazom olympijských hier. ...Teraz je víťazom on. Všetci sú mŕtvi, ale on žije. Basil, medzinárodný novinár, mrmle s hrôzou a znechutením: „Nemusíš dlho žiť... A ten chlapík, ktorý vtedy pred sedemdesiatimi rokmi vyhral štyristo metrov, aj keď neskôr zhnil niekde pri Verdune alebo na Marne. , je ešte on ... A tento so svojou dlhovekosťou ako korytnačka slonia...“ Trifonov po prvý raz v sovietskej literatúre odmieta vyvodiť jasný záver, no vo finále rozprávač zrazu povie: „A ja si myslím, že môžeš byť ten najšialenejší starec, ktorý zabudol zomrieť, zbytočný, ale zrazu - prenikavo, až chvejúc sa - ucítiš tento zápach spálených konárov, ktorý sa tiahne vetrom z hory... "Víťazom sa stal ten, kto žil najdlhší, a nie ten, ktorý zomrel najkrajšie - to je prekvapivo zvláštny, nový záver pre Trifonova, ktorý vždy poetizoval svojho otca - hrdinu, komisára občianskej vojny.

Trifonov „Víťaz“ zaujímavo odráža „Víťazstvo“ Vasilija Aksenova. Je zvláštne, že dvaja hlavní spisovatelia svojich generácií písali poviedky s takmer identickými názvami takmer súčasne. Možno je táto zhoda spôsobená tým, že v tom čase potreboval samotný koncept víťazstva výraznú úpravu. Víťaz v Aksjonovovom príbehu, veľmajster, ktorý vyhral zápas, čelí istému mužovi G.O., ktorý si nevšimol jeho porážku. A aj keď dostal mat, pokračuje v útokoch na veľmajstra. A podáva mu zlatý žetón, na ktorom je napísané: „Darca odo mňa vyhral šach. Veľmajster taký a taký. To je, samozrejme, výsmech, ale je to aj uznanie, že víťazstvo v obvyklom, tradičnom zmysle je nemožné, nemysliteľné.

Príbehy boli napísané v rokoch 1966 a 1968, v situácii porážky. Porážku utrpelo „rozmrazenie“, porážku utrpela mladá generácia spisovateľov, ktorá nedokázala ochrániť ani svoju slobodu, ani budúcnosť. Víťazstvo získali rôzni G.O., ktorí si nevšímajúc vlastnú záhubu, pokračujú tvrdohlavo smerom k cieľu. Aksenovov príbeh je oveľa úprimnejší, oveľa jednoduchší ako príbeh Trifonova. Aksjonov nerátal so žiadnym podtextom – tento príbeh považoval skôr za štylistické cvičenie, aj keď stále dostal mimoriadne hlbokú vec, ak chcete, sovietsku obdobu Nabokovovej „Lužinovej obrany“.

Oba tieto príbehy sú o tom, že skutočný víťaz nie je víťaz. Skutočným víťazom je ten, kto všetko prežije. A nie je náhoda, že Korney Chukovsky súčasne opakoval viac ako raz: "V Rusku musí človek žiť dlho." A sám Aksenov povedal: "Máme aspoň šancu ich prežiť." To, že život, ktorý sovietski romantici tak ľahko rozhádzali, je tou najvyššou hodnotou, sa zrazu ukázalo aj hrdinom rokov 1966 a 1968.

Čas zverejnenia: 7.6.2015 15:28 | Posledná aktualizácia: 07.06.2015 15:35

Vo veku 76 rokov zomrel 6. júla 2009 slávny sovietsky, potom americký a napokon ruský spisovateľ Vasilij Aksenov. Pre šachistov je však najdôležitejšie, že Aksyonov je autorom jedného z najlepších príbehov o šachu - "Víťazstvo".

Spisovateľ vo svojom živote poskytol desiatky, stovky rozhovorov a na rozhovor s ním na prelome storočí som si chcel vybrať nejakú nezvyčajnú tému. A usadil som sa pri športe, pretože Vasilij Pavlovič je jedným z mála našich prozaikov, ktorí často písali o športových témach. Medzi hrdinami Aksenova boli futbalisti a hokejisti, boxeri a basketbalisti, tenisti a šachisti. Samozrejme, fanúšikovia šachu sa môžu obmedziť len na tú časť rozhovoru, ktorá sa týka šachu, no zdá sa mi, že zaujímavé sú aj odpovede týkajúce sa iných športov.

Vasilij Aksenov na šachovnici

Štadióny a fanúšikovia, amatéri i profesionáli, víťazi i porazení sú atribúty mnohých spisovateľových diel, najmä raných románov a príbehov, ktoré z neho urobili idol sovietskej mládeže v 60. a 70. rokoch minulého storočia. Samotnému Aksyonovovi však šport nebol cudzí: kedysi bol členom basketbalového tímu Lekárskeho inštitútu, v posledných rokoch svojho života rád hádzal loptu do ringu. V malom mestečku Biarritz na hraniciach Francúzska a Španielska, kde si Aksenov po návrate z Ameriky kúpil dom, postavili pod jeho oknami basketbalové ihrisko. Strávil na ňom veľa hodín a jeho strely z trojbodového pásma spravidla trafili cieľ.

Biliard

Vasily Pavlovič, jedna z hlavných postáv vášho kultového príbehu "Kolegovia" - Karpov, muž so šachovým priezviskom ...
- Nie, nie, v tom čase neexistoval šach Karpov. A môj Karpov hral všetko, len nie šach. Pamätajte, že hovorí: „Som športovec. Nie je to vidieť? A zo všetkého najviac milujem biliard. Poďme hrať…"

Karpov hrá biliard, ale nie ten ...

- Ako každý bohém, pravdepodobne máte radi biliard.
- Celý život som fušoval, ale na primitívnej úrovni. Pravda, nedávno sa stalo niečo neuveriteľné... Bol som na návšteve u novinára z Moscow News Sergeja Gryzunova, kde bol aj gruzínsky veľvyslanec v Moskve, zabudol som jeho priezvisko a bývalého ministra zahraničia Andreja Kozyreva. Po rozhovore o tom a tom sme sa rozhodli hrať hru dvoch proti dvom. Kozyrev a ja - dvaja biliardoví hlupáci - proti ďalšej dvojici, skutočným profesionálom. A stal sa zázrak: porazili sme ich. V živote som také murivo nemal - všetky gule samy šli do vrecka. Potom bolo všetko tak, ako má byť - porazený sa plazil pod stolom, zaspieval a tak ďalej ...

šach

- Spravil si niekoho v šachu?
- Kedysi som bol silný amatér, mal som druhú kategóriu. Nemôžem sa však pochváliť úspechmi Leonida Zorina alebo Arkadyho Arkanova.
- Raz Vladimir Soloukhin napísal zvláštny text, citujem.
„V Dome kreativity v Jalte hrali dvaja Židia v hale šach – Zorin a Pozhenyan. Ich hru sledovalo niekoľko ďalších Židov. Sedel som tam. Zrazu opitý Aksjonov vtrhne do haly:
- Povedz mi, Soloukhin, prečo všetci Židia hrajú dobre šach?
Vtedy som nevedel, ako na tento provokatívny útok zareagovať, ale ocitol som sa až neskôr, keď všetci odišli a ja sám som si ľahol tiež.
No, prečo všetci? Musel som sa opýtať. - Sadni si, rozrežem ťa do orecha.
A nehrozilo by žiadne riziko. S opitým Aksenovom by som si nejako poradil. Áno, nebol by si sadol, aby sa so mnou hral, ​​ale sadol by si do galoše.
- Bohužiaľ, Soloukhin sa do konca života nezbavil svojej neresti určitej kvality. Prirodzene, nepýtal som sa ho na žiadne otázky a na čo som sa ho mal pýtať. A keby sme si sadli k šachovnici, ako kreslí vo svojich predstavách, tak by som mu, dúfam, dal mat aj po vypití litra vodky...

Vasily Aksenov: "Víťazstvo!"

„V kupé rýchlika hral veľmajster šach s náhodným spolucestujúcim. Tento muž okamžite spoznal veľmajstra a rozžiarila sa nemysliteľnou túžbou po nemysliteľnom víťazstve. "Nikdy nevieš," pomyslel si a vrhal na veľmajstra šibalské pohľady, "pomyslíš si, nejaký krehký."
„Hra G. O. veľmajstra ohromila a rozrušila. Na ľavom boku sa postavy natlačili tak, že sa vytvorila spleť šarlatánskych kabalistických znakov. Celý bok voňal latrínou a bielidlom, kyslým zápachom baraku, mokrými handrami v kuchyni a ricínovým olejom a hnačkou z raného detstva...“
"G. O. si nevšimol mat vlastnému kráľovi, ignoroval ho a začal so svojimi rytiermi robiť na šachovnici niečo hrozné.

- Ako príbeh prijali šachisti?
- Reagovali búrlivo, vznikali rôzne spory, názory, väčšinou benevolentné. Raz som sa stretol s Markom Taimanovom a ukázalo sa, že je veľkým fanúšikom Pobedy a dal mi veľa komplimentov. Ale Michail Tal mi vyčítal, že ide o ospravedlnenie za porážku: skutočný hráč by sa víťazstva tak ľahko nevzdal. Niektorí čitatelia tiež ľutovali, že veľmajster prehral s G. O. Zrejme si nedali pozor alebo zabudli, vrátane Tala, že veľmajster „prehral“, ale až potom, čo dal spolucestovateľovi mat...

Michail Tal

- Stretli ste sa v živote s takýmto typom?
- Naozaj nie, ale podvedome áno. Už som mal podobné dialógy cez stôl v železničnom kupé. Vezmite si napríklad príbeh „Raňajky z roku 1943“. Hrdina sa tam pozrie na muža, ktorý sedí oproti, a uvedomí si, že ide o jedného z tyranov v ich škole, ktorý raz deťom odobral ich mizerné raňajky. A teraz je tento podlý chlapík prosperujúcou sovietskou osobnosťou. Je to o tom istom.
Áno, „Victory“ je nejaký druh špeciálnej kompozície. Povedali mi, že som mal dojem z Vladimíra Nabokova, čítal som Lužinovu obranu. A mimochodom, ten román som vtedy ani nečítal. Okrem toho, sám Nabokov bol silný šachista, no od vážnej partie mám ešte ďaleko. Jeden inteligentný človek filozoficky poznamenal, že tento príbeh ukazuje odraz hlbokého procesu v mysli šachistu, ktorý spája svoje ťahy s niektorými hlbokými, skrytými asociáciami vo svojom živote, a možno nie s jeho vlastnými. nebudem sa s nim hadat...
- Stretli ste sa s mnohými šachistami?
- Na prelome storočí som v Amerike stretol Garryho Kasparova, urobil na mňa dobrý dojem. Spomínam si na jednu vtipnú príhodu. Skúsený novinár a šachista, člen Zväzu spisovateľov Sasha Kiknadze – otec dvoch „televíznych synov“ – sa v roku 1978 zišiel na zápase Karpov – Korčnoi. V Dome spisovateľov ma videl a veľmi vzrušene povedal: „Zajtra letím do Baguia. - "Sasha, skvelé," zablahoželal som mu. - Pozdravte sa tam. Povedzte, že všetko sledujeme a podporujeme ... "-" Áno, určite to odovzdám Anatolijovi Evgenievichovi. - "Tak povedz Viktorovi Ľvovičovi, že my, spisovatelia, stojíme za ním horou, vášnivo ho podporujeme." Kiknadze takmer onemel.
Mimochodom, neskôr som stretol Korčnoja v exile, v Los Angeles. Poviem vám jedno tajomstvo – v roku 1976 KGB použila Korčnoja ako prostriedok na zastrašovanie. V tom čase som už chodil k disidentom, bol som známy ako veľmi pochybný človek. A tak, ako si teraz pamätám, jeden dôstojník KGB sa pri ďalšom štúdiu na mňa uprene pozrel a s náznakom povedal: „Vieš, že Korčnoj mal autonehodu? -"Hrozné! Ale hlava, dúfam, je neporušená ... “povedal som pokojne.
Faktom však je, že som vedel, že Victor je v poriadku a je v bezpečí, a ten muž v uniforme ma len vystrašil - hovoria, že toto vás čaká, ak sa budete správať nesprávne ...

2006 Karpov a Korchnoi v rovnakom tíme. Čokoľvek sa stane...

Vo vašom ďalšom príbehu – „Preplnený sud“, ktorý svojho času narobil veľa hluku, je hlavná postava Geleskopov šachista. Policajta zbil a ten ho za to za mrežami pokarhal. Ukazuje sa, že hrať dobre šach nie je vždy užitočné.
- Neočakávaný záver! Nechýbal však ani milostný príbeh. Ak citujete, nezabudnite vložiť násilnú reakciu fanúšikov: „Spáliť, spáliť“
„Už je pre neho horák... Viktor Iľjič... v tvárach, v tvárach. Nalákajte ho do rámu a potom ho fackujte svojím kabátcom! Spáľte ho, spáľte ho!
- Vasily Pavlovič, prepáčte, ale čo znamená „horák“?
- Ale sám neviem... Predsa len, bola to dvorná spoločnosť zanietených šachistov, ktorých chlebom nenakŕmite, necháte ich bzučiť na lavičke pri šachovnici, podpichovať sa a žartovať. Samozrejme, nepoznali šachové teórie, všelijaké španielske a sicílske. Ale majú svoju vlastnú teóriu, svoj vlastný žargón. A „horák“ pre nich znamenal veľa. Možno je to nejaká konská vidlica, ktovie.
- Vo všeobecnosti sledujete šachový proces?
- Pred emigráciou som to pozorne sledoval. Veď v predchádzajúcich ročníkoch bol o šach šialený záujem. A potom ma život otočil...
- Viete napríklad, kto je teraz šachovým kráľom?
- Samozrejme, - Garry Kasparov.
- Ale neuhádli. Mimochodom, už nie je šampión.
- Zabíjaš ma. A kam ide Harry? Áno, je tu niečo veľmi mätúce...

Futbal

- Určite ste hovorili so slávnymi futbalovými hráčmi ...
- V 60. rokoch sa naša veselá bohémska spoločnosť kamarátila s hráčmi Rostovského SKA - Monday a ďalšími, stretli sme ich v reštaurácii Aragvi. Potom sa k nám pridal Bobrov. Spoločne sme navštívili divadlo Sovremennik, bzučali, kochali sa. Pekné na zapamätanie.

Autor "zlatého gólu" Viktor Ponedelnik so synom

A v roku 1962 som odletel do Japonska s delegáciou spisovateľov. A skončil v jednom lietadle s Dynamom Moskva - v Tokiu mal tím priateľské zápasy s rôznymi klubmi. Sedel som vedľa Igora Chislenka a vzadu sedel Lev Jašin. Rozprávali sme sa o tom a tom a zrazu sa na mňa Igor otočí: „Sleduje nás jeden informátor, takže kvôli nemu nemôžete ani piť. Vieš, - hovorí, - dáme ti peniaze a ty si objednáš whisky od stewarda. Hovorím mu: "Áno, nepotrebujem tvoje peniaze, teraz si vezmem fľašu." Igor otvoril whisky, ľahol si na podlahu lietadla a tam, na podlahe, vypil svoj podiel. Povedal mi: „Teraz si ľahni,“ hovorí. A prečo by som mal ísť spať? Pokojne som si dal pár dúškov. Potom sa Igor otočil a povedal Yashinovi: "Levka, chceš drink?" - "Vysoko". - "Tak si ľahni." A Yashin vliezol pod stoličku, dobre si to pamätám.

Lev Jašin

V Bangkoku bola dlhá zastávka, prechádzali sme sa po letisku a opäť sa objavila tá istá téma. Kúpil som si ďalšiu fľašu a spolu s niekoľkými hráčmi Dynama sme išli na mužskú toaletu a vypili sme tam túto fľašu. Podľa mňa začali vážne rásť, každopádne prvý zápas v Tokiu prehrali nejakým hanebným skóre. A potom Japonci ani nevedeli hrať. Pravda, vo zvyšku zápasov boli naši hostitelia odbití. To bolo stretnutie s hráčmi.
- V príbehu "Ocko, zlož!" hlavná postava je porazený futbalista. Dcéra ho odvádza z tribún štadióna, no mentálne je tam stále.
“ Priletel k nemu silný rev, podobný výbuchu. Sergej pochopil, že tím strelil gól."
- Čo sa dá robiť, nie každý má to šťastie. Áno, Sergej hrá za dvojitého pána a cíti sa nevyužitý. Mimochodom, mužský prvok štadióna som opísal v rôznych dielach, napríklad v románe „Papierová krajina“. Skupina fanúšikov ide do Lužniki a ako by sa teraz povedalo, sú fanatickí.

Hokej

- V príbehu "Rendezvous" je veľa hokeja ...

„V „zápase storočia“ Lev Malakhitov odhodlane bránil naše brány pred útokom hrozných profesionálov z Hviezdnej ligy. Jednej z hviezdnych trojíc šéfoval samotný Maurice Richard. V závere tretiny dostal právo na rozstrel - súboj s Levom Malakhitovom, obľúbencom ľudu.
Richard je zhrbený, jeho obávaná palica je vystrčená dopredu. Leva vo svojej brankárskej maske vyzerá ako bifľoš. Obaja stoja v nečakanom zvukovom vákuu po 59 minútach hurikánu. Skóre 2:2. Richardova guľka je poslednou nádejou Stars na víťazstvo.
Tu sa k Levovi valil impozantný Richard, mocný, trblietavý platinovými zubami, pirátska náušnica v zohavenom uchu, pochrómovaná hlava, pomaly napredujúci s vypuklými svalmi, ako obrnený Lancelot, impozantný Richard, hlavný gladiátor sveta.
„Maurice, ideš na mňa,“ pomyslel si Leva, „ideš na mňa, červený byvol z Kanady. Moji chlapci, Loktev, Almetov a Alexandrov, bratia starostovia a Vjačeslav Staršinov, moja matka, skromná knihovníčka, vy, môj sivovlasý Ural a volžská sestra, moja žena Nina, svätá a nedobytná, moji súdruhovia zo všetkých kruhov spoločnosti, vidíte, tu stojím pred ním, vychudnutý bifľoš, úbohý Pierrot. Maurice, nemáš zľutovanie, na všetko si zabudol ... Teraz urobíš trik, a potom hodíš puk ako kus svojej neľútostnej duše, ale ja, tenký šašo, ho nemilosrdne chytím a v r. moju pascu bude biť, kým sa neutíchne, a my sa rozlúčime so svetom."
A potom sa dopredu rútil Leva a spadol pod puk. Letela na stranu brány. Lyova letel bezhlavo za pukom, tenkým bruchom tlačil Richardov zadok na stranu byvola. Obaja manévrovali na bruchu a zrazu Leva na bruchu rýchlo opísal polkruh a prikryl puk. Richard, rozhadzujúci iskry, meď-hrozný, prišiel k vytiahnutému Levovi, poklepal palicou palicou do bledých uralských očí, vzlykal a pritlačil si ho na hruď. Obaja plakali. Obrázok bozku obletel všetky noviny sveta, dokonca aj People's Daily. Publikované však pod nadpisom „Ich spôsoby“.

Čo je tu pravda a čo fikcia?
- Všetko je zmiešané - pravda aj fikcia. Naši hokejisti sú skutočné postavy – všetko okrem Malakhitova, hoci vyzerá ako Tretiak. A červený byvol Kanady - to som prevzal z Kirsanovových básní. "Červený byvol z Kanady v priliehavom svetri." Všetko ostatné je fantázia, vrátane zmienky o zápase proti kanadským profesionálom v denníku People's Daily. Najdôležitejšie pre príbeh je, že Malakhitov je renesančný muž, jeho talent sa prejavil vo všetkých oblastiach, hral na husle ako Oistrakh ...
Atletika
- Aké športy ste mali radi v školských rokoch?
- V 15 rokoch som bol asistentom pionierskeho vedúceho v pionierskom tábore pri Kazani a tam ma jeden športový profesionál, ktorý pracoval ako učiteľ telesnej výchovy, pritiahol k atletike a prinútil ma robiť šprintérske preteky. Skontroloval moje štarty na stopkách a povedal: "Máš neuveriteľnú obratnosť, výsledky sú jednoducho neuveriteľné." Myslím si však, že jeho stopky boli nefunkčné. Fizruk ma naučil skákať vysoko horine štýlom alebo inými slovami kotúľom (Fosbury sa ešte nenarodil). A tak som začal pravidelne vyhrávať v škole s mojím stabilným skokom 1m 60 cm. Navyše po vojne nebolo žiadne vybavenie: žiadne papuče, žiadne hroty, žiadne tenisky. Tak to robili naboso.

Basketbal

- Vo vašom "Star ticket" som našiel basketbalovú epizódu.
"Dnes som ho štipla," hovorí Yurka. Zabudnúc na nový oblek ukazuje, ako jeho súper Galachyan, tiež kandidát na reprezentáciu, ide do štítu a ako ho on, Yurka, štípe. Alik presvedčí Yurka, aby hrala tak, ako hrá svetoznámy černoch Wilt Chamberlain.
- Basketbal je v príbehu použitý na vytvorenie prostredia. Kto bol Chamberlain, vtedy vlastne nikto nevedel. A Alik Kramer, hlavný hrdina príbehu, mal strašnú erudíciu, taký vševed, tak sa blysol Chamberlainom.
- Koniec koncov, vy sám ste niekedy hrali basketbal?
- Prečo som hral, ​​stále hrám, najmä však vo Francúzsku. Mimochodom, pred emigráciou na tridsať rokov som nezdvihol loptu. A v Amerike som nejako kráčal po ceste, pozerám sa na loptu, ktorá sa povaľuje v kríkoch, a vedľa nej je štít s prsteňom. Začal som robiť hody a pomyslel som si: "Vianočné stromčeky, aké sú úžasné!" Odvtedy trénujem dvadsať rokov. Väčšinou sám, ale občas prídu nejakí chlapci – černosi alebo miestni Francúzi, hrám s nimi.
- Brali ste to v študentských rokoch vážne?
- Bol členom druhého tímu Liečebného ústavu, účinkoval na mestských súťažiach. Ale vtedy som hral oveľa horšie ako teraz. Samozrejme, bolo viac energie, ale oveľa menej techniky.
- Áno, vaša basketbalová technika sa rozrástla, ale literárna technika klesla ...
- Dúfam, že obaja vyrástli, - urazil sa Aksjonov. - Mimochodom, ten zásah je neuveriteľný - sám som prekvapený. Z trojbodovej zóny - bang bang-bang.
- Váš príbeh „For Basketball Lovers“ je skutočnou hymnou tejto hry. Je venovaná Stasisovi Krasauskasovi, poznali ste ho dobre?
- Bol to môj priateľ, umelec (emblém časopisu "Mládež" - jeho práca) a profesionálny športovec. Dobre hral basketbal, no predovšetkým bol úžasný plavec. Keď vošiel do rozbúreného mora, ľudia sa zhromaždili na dunách, aby boli svedkami tohto krásneho predstavenia. Mimochodom, ak ma pamäť neklame, bol majstrom športu vo vodnom póle. Bohužiaľ, Stasis zomrela predčasne.
Veľa som písal o volejbale, ale najmä o basketbale. Hlavným hrdinom príbehu „Je čas, môj priateľ, je čas“ je basketbalista a príbeh „Svijažsk“ je v podstate smutným monológom bývalého hráča. Život nie je príliš úspešný a vždy sa vracia do šťastných dní vyšportovanej mládeže.
Ako si sa dostal k basketbalu?
- Vďaka vzniku pobaltských tímov. Medzi dvoma svetovými vojnami bola majstrom Európy Litva, súperili s ňou Lotyšsko a Estónsko. Boli to skutoční profesionáli. Hrali celkom inak ako sovietski amatéri. Prvýkrát sme videli skutočnú basketbalovú choreografiu. Úžasné pohyby, umenie pohybovať sa po mieste... V roku 1948 som navštívil majstrovstvá únie v Moskve, kam dorazili všetky tri pobaltské tímy. Hrali iný basketbal, aj v porovnaní s CSKA, vtedy sa to volalo CDKA. A my, školáci, sme študovali túto techniku ​​prihrávok pod košom, driblingu, vhadzovania. A onedlho som odišiel do Magadanu, k mame, a týmto novým basketbalom som ohromil miestnych domorodcov. Samozrejme, fyzicky tam boli chlapci silnejší, skutoční športovci, ale v basketbale sa vôbec neťahali. Všimol som si, že ma pozorne sledujú: keď som kráčal po kurte a krúžil s loptou. Vybavenie bolo prijaté od chlapca na návšteve...
Mimochodom, raz som napísal dlhú esej „Tím, ktorý rád hrá basketbal“ (o Leningradskom „Spartakovi“ Kondrashinovi a Shure Belovovej) a zdá sa, že to bola prvá esej, ktorú „Mládež“ publikovala o basketbale.

tenis

Prečo vaše postavy hrajú tenis v Moskovskej ságe? Veď Jeľcin ešte neexistoval a v 20. a 30. rokoch bol šach oveľa populárnejší, spomeňte si aspoň na film Šachová horúčka.
- To je správne. Ale elita, vláda a armáda, hrala tenis. Trifonov má na túto tému skvelý príbeh - „Hry za súmraku“, odkazuje na rok 1937. V "Soviet Sport" sa rozhodli, že ide o šport a vytlačili to. Ale v skutočnosti to bol taký kolosálny protisovietsky príbeh ...

Karikatúra Aksenova Sergeja Dovlatova

Boxovanie

Koncom šesťdesiatych rokov, ako si teraz pamätám, vytlačila Literaturnaya Gazeta na červenkastý papier váš príbeh o boxerovi, Báseň extázy. Prečo ste to nezaradili do svojich kníh?
Áno, bol to dobrý príbeh. Hlavným hrdinom je ľavoruký boxer, taký supermužský mladík, každého si získa, má nejaký ten boží dar. Bohužiaľ, stratil som príbeh, tu ho nikde nenájdem.
- Hľadám ťa v knižnici. Museli ste niekedy pôsobiť ako novinár, byť športovým spravodajcom na nejakej súťaži?
- V 70. rokoch som išiel so Spartakom Leningrad do Tbilisi na ich posledný zápas a urobil som dobrú novinársku reportáž pre Yunost. Potom tím trénoval Kondrashin, Sasha Belov bol stále nažive. Je na čo spomínať.

automobilové preteky

- Súdiac podľa príbehu „Hľadaj žáner“, v autách sa dobre vyznáte.
- Moje prvé auto bol obludný "Záporožec". Nikdy som nevedel, či pôjde alebo nie, a viac som ležal pod autom ako sedel za volantom. Tak som chtiac-nechtiac prišiel na to, čo je čo. A potom sa objavili Zhiguli, stal som sa jedným z prvých kupujúcich a chytil som taký hukot z tohto európskeho auta, proste nejaký druh drogovej závislosti. Nemohol som zastaviť a jazdiť, jazdiť, jazdiť. V roku 1972 som išiel do Bulharska a tam mi jeden Poliak povedal: „Vy všetci v ZSSR ste idioti. Neviete, že existuje dohoda, podľa ktorej môžu Sovieti vstúpiť do ktorejkoľvek krajiny východného bloku bez víz? Tak som precestoval všetky krajiny vrátane Juhoslávie. Výsledkom bol príbeh.
- Aké boli vtedy autá?
- V Amerike mi spočiatku dobre poslúžil Oldsmobile Omega. Bol tam Ford. Potom som si kúpil malý Mercedes, zmenil som ho na veľký. Tak som na ňom jazdil, kým sa neobjavil Jaguar, ktorý som kúpil v roku 2000. Presťahoval sa s ním do Francúzska - auto jazdilo po mori za tisíc dolárov.
Rýchlosť som nezneužíval, ale do problémov sa dostali rôzni ľudia – v Európe aj v Amerike. Jedného dňa sme išli s manželkou Mayou z Cannes do Monaka a náhodou sme zišli z vysokohorskej diaľnice na hroznú horskú cestu bez akýchkoľvek plotov - jeden alebo dva kolíky vytŕčali a hotovo. Okolo horskej priepasti, pod priepasťou. Hrôza! Maya zavrela oči a ja som si nebol istý, či sa dostanem do cieľa. Neskôr som sa dozvedel, že na tejto ceste sa natáčali filmy o Jamesovi Bondovi.
Autá boli viackrát havarované. Raz sa to stalo na zľadovatenej ceste z Moskvy do Petrohradu. Inokedy do mňa v Minsku v noci vrazil opitý vodák. "Zhiguli" na márne kúsky a ako vidíte, žijem.

* * *

Bohužiaľ, v januári 2008 mal Vasilij Aksenov problémy vo svojom aute. Spisovateľovi prišlo počas jazdy zle, auto tvrdo narazilo do plota. Vasilij Pavlovič mal ťažkú ​​mŕtvicu. Nebol schopný postaviť sa na nohy.

Krátko po Aksenovovej smrti mu Andrej Makarevič venoval jednu zo svojich piesní.

Komentáre

Protisovietsky spisovateľ Aksjonov si spomína na let do Japonska s hráčmi Dynama, vrátane Leva Jašina.
Nejaký „zlý šmejd“ (pripútaný „strašnou“ KGB?!) nedal úbohým futbalistom piť whisky. Ale láskavý Aksenov pomohol. A Yashin tiež.
Nie je to tak dávno, čo som hovoril s jedným z lekárov, ktorý sa snažil pomôcť Yashinovi na sklonku jeho života. Ak niekto nevie, legenda sovietskeho futbalu Lev Yashin zomrel na alkoholizmus. V posledných rokoch života, v poslednom štádiu alkoholizmu, mu zlyhali orgány, bolo treba niečo amputovať.
Je zaujímavé, či si Yashin, ktorý bol vážne chorý na alkoholizmus, spomenul na ten let do Tokia, a ak áno, čo si myslel o „zlom informátorovi“, ktorý mu vtedy zabránil piť, a o „dobrom“ Aksenovovi.

Po prvé, Aksjonov nie je antisovietsky spisovateľ, ale jednoducho skvelý spisovateľ. Rovnako ako vy nie ste stalinistický šachista, ale samostatný šachista a samostatný stalinista. Po druhé, uisťujem vás, že u Yashina sa počas letu do Tokia nerozvinul alkoholizmus. A mimochodom, práve za sovietskeho režimu ste tak milovali, že opilstvo nadobudlo také obrovské rozmery. Po tretie, vaše sympatie k informátorom sú úplne predvídateľné.

Čítal som výskum na túto tému. Samozrejme, v Rusku opilstvo „nadobudlo obrovské rozmery“ dávno pred sovietskou mocou. Čo absolútne neodporuje tomu, že za sovietskej nadvlády nadobudlo opilstvo také rozmery, aké neexistovalo ani v predrevolučnom Rusku.

"Ak niekto nevie, legenda sovietskeho futbalu Lev Jašin zomrel na alkoholizmus." (s)

Myslím, že si to málokto uvedomuje. Osobne počujem prvýkrát, zbežné vyhľadávanie na Google nič nenájde. Hovorte o presnosti informácií. A ak je to pravda, potom sa ukazuje, že vo vašom milovanom sovietskom systéme boli schopní skrývať informácie od celej populácie? Nemôže byť!

Zdrojom informácií je významný lekár, ktorý dlhodobo pracoval s „hviezdami“ trpiacimi alkoholizmom. A tiež s Yashinom.
Podľa neho sa na základe alkoholizmu u Yashina vyvinulo množstvo vážnych chorôb (najmä odumretie nervového tkaniva), ktoré mu vzali život.

P.S. Mimochodom, nie je to tajomstvo. Tu o tom vo fascinujúcej forme http://svpressa.ru/sport/article/2666/
"Legendárny Lev Yashin tiež pil silné nápoje. Zavčasu sa mu prejavil žalúdočný vred. Brankár namiesto toho, aby nejako liečil chorobu, veľa fajčil a často pil. Všetci sa však na to pozerali cez prsty. viedlo to takmer k etnickému konfliktu." V 60-tych rokoch sa Dynamo vybralo na turné po Čile. Hostitelia si dali podmienku: ak hrá Jašin - plný honorár, ak nie - 50%. A zrazu pred jedným zápasom Lev Ivanovič zmizol. Prehľadali celý hotel , povedali na veľvyslanectve, zavolali Moskvu. Boli pripravení zhodiť do Čile takmer vyloďovaciu jednotku! Všetko to vnímali ako „intrigy nepriateľov“.

Ale večer sa objavil Yashin - prišiel na motorke, sedel na sedadle spolujazdca v šortkách a tričku, bol veľmi "unavený". Povedal, že pred raňajkami vyšiel zo zadných dverí hotela na minútu fajčiť a v „rodinných“ šortkách. A potom nejaký motorkár, ktorý ho spoznal, lámanou ruštinou ponúkol, že odvezie do ďalšej ulice, kde fanúšikovia „chceli získať autogramy a dozvedieť sa viac o Sovietskom zväze“. Bez občerstvenia sa to samozrejme nezaobíde. No, Lev Ivanovič nemohol robotníkov odmietnuť.

Nuž, článok je o časoch, keď následky boli skôr hlúpo komické, no v posledných rokoch Yashinovho života už mali jednoznačne tragický nádych.

O poplatku 50% - vyzerá to ako svojvôľa a vyzerá to príliš neoficiálne na to, aby sa takáto dohoda uzavrela s predstaviteľmi sovietskeho systému v tých rokoch, okrem toho si myslím, že povesť sov. športovcom záležalo na týchto reprezentantoch neúmerne viac ako 50% zo zápasového poplatku. Nešlo to do vrecka. Naopak, na propagandu sa minuli obrovské peniaze. Takže tí, ktorí sa takto rozhodli ospravedlniť túžbu vedúcich delegácie postaviť Yashina na ihrisko v každom zápase, sú zjavne veľmi mladí a nemajú ani poňatia o prioritách vtedajších funkcionárov.

S Yashinom, ktorý odišiel v šortkách na motorke a vrátil sa opitý... Autori niektorých médií radi vymýšľajú príbehy, ktoré sa ľuďom, ktorí čítajú tento druh tlače, môžu zdať vtipné. Vyzerá to ešte menej pravdepodobne ako asi 50 %.
Obľúbenec desiatok miliónov si nemohol dovoliť správať sa ako obyčajný opilec. Navyše to bolo v zámorí. Aj keď ide o takú cudzinu, kde prvý idúci motorkár hovorí po rusky (aj keď lámane).