Twórczość światowej sławy poety Aleksandra Puszkina, który stworzył wiele niezwykłych i zaskakujących dzieł talentu i głębi, wywarła ogromny wpływ na rozwój języka i literatury rosyjskiej. Jednym z nich jest „Shot”, w którym ciekawe jest wszystko: kompozycja, fabuła i główni bohaterowie. Wielopoziomowa kompozycja dzieła Puszkina pozwala autorowi wprowadzić do opowieści, która okazuje się skomplikowana w swojej konstrukcji, kilku narratorów i fabułę.

Autor na oczach czytelnika decyduje się na przeniesienie autorstwa na inną osobę, w imieniu której opowiadana jest cała narracja. Dlatego cała historia opowiedziana jest z perspektywy Iwana Pietrowicza Belkina. Puszkin nie myślał o tym przez przypadek, ale po to, aby głębiej ukazać rzeczywistość i opisać panującą wówczas moralność. Takie „wyimaginowane” autorstwo pozwala Puszkinowi opowiadać o losach swoich bohaterów, pokazywać ich pragnienia i marzenia. Na tle losów bohaterów ukazany zostaje szeroki, choć uogólniony obraz życia Rosjan w XIX wieku. Wszystkie wydarzenia w twórczości Puszkina są podporządkowane rzeczywistości, to znaczy są powiązane z określonym miejscem i okresem.

Główni bohaterowie opowieści Puszkina po raz pierwszy zakochują się. Są zakochani i ten ich stan pozwala autorowi pokazać fabułę głównych wydarzeń fabuły. Głównym bohaterem tej historii jest Silvio. Jest byłym huzarem i z opisu Puszkina wynikało, że miał około trzydziestu pięciu lat. Ale to doświadczenie tylko mu pomogło, dając mu pewne korzyści. A jego ponurość, twardy temperament, a nawet zły język wywarły ogromny wpływ na młode i wciąż niedoświadczone pokolenie. Ale jego główną cechą było to, że zawsze otaczała go jakaś tajemnica. Otoczyło to na przykład jego losy: niewiele o nim wiedziano, wydawał się być Rosjaninem, ale z jakiegoś powodu miał obce imię.

Bohater Puszkina również uwielbiał czytać, ale były to albo książki wojenne, albo powieści. A jeśli nagle ktoś poprosił go o książkę do poczytania na chwilę, oddawał ją z radością i nigdy nie prosił o zwrot. Ale jeśli wziął książkę, nie spieszył się też z jej oddaniem i najczęściej nigdy jej nie zwracał. Głównym zajęciem Silvio było strzelanie z pistoletu. A tajemnica, która całkowicie otaczała tego bohatera, stała się powodem, dla którego wszyscy się nim interesowali.

Ale w opowieści Puszkina jest jeszcze jedna postać, której imienia autor nigdy nie ujawnia czytelnikowi. Mówi się o nim tylko, że ten człowiek pochodził z bogatej i szlacheckiej rodziny. Silvio tak go charakteryzuje: ma wiele, na przykład młodość, urodę, inteligencję i dziką wesołość, beztroskę i odwagę, głośne i szlachetne imię oraz pieniądze, które zawsze miał i nie bał się, że kiedyś ich zabraknie . Nawiasem mówiąc, pieniądze nigdy nie zostały od niego przelane. A teraz taki bohater pojawia się w społeczeństwie, w którym istniał Silvio. Dla tego społeczeństwa wszystko było obce i odległe. Silvio szczerze mówi o sobie, że od razu zaczął go nienawidzić. A jego sukcesy wśród innych kolegów lub w społeczeństwie kobiecym doprowadziły go do rozpaczy. Dlatego już wkrótce Silvio zaczął szukać powodu do kłótni z nim. I znalazł!

Postać ta jest nie tylko kluczowa dla historii Puszkina, ale także łączy kilka wątków fabularnych i ich ruch. Już na samym początku fabuły podkreślana jest obojętność przeciwnika Silvio w scenie pojedynku. Autor opisuje go tak: gdy stał na muszce, która była w niego wycelowana, w rękach trzymał także czapkę. Była w nim wiśnia. Spokojnie wyjął stamtąd jedną jagodę, włożył ją do ust, a następnie wypluł pestki, które poleciały do ​​Silvio. Taka obojętność wroga nie mogła powstrzymać Silvio od wściekłości. Ale już w finale autor pokazuje także zmieszanie swojego głównego bohatera, którego włosy nawet zaczęły się poruszać i stanęły dęba.

Oczywiście marzenia o zemście nie opuszczają Silvio ani na minutę. Honor staje się dla niego najważniejszy, ponieważ poprzednia zniewaga nie została jeszcze pomszczona. Dlatego pojedynek się nie skończył. Dla głównego bohatera to trwa. Autor pokazuje jednak, że pod koniec historii wreszcie będzie mógł się pobawić. Czytelnik widzi, że najważniejsze dla niego nie było zabicie przeciwnika, wroga, którego tak bardzo nienawidził, ale musiał uspokoić swoją dumę. Nie zgodził się nawet na zastrzelenie tego, którego niedawno chciał zabić.

Kiedy zaproponował, że odda strzał, ten odmówił, tłumacząc, że wystarczy, że zobaczy zmieszanie, a nawet nieśmiałość na twarzy przeciwnika. Wystarczyło, że złapał tego obojętnego i spokojnego człowieka, oddał strzał i zostawił go samego ze swoim sumieniem. Silvio doskonale rozumiał, że ten człowiek otrzymał dobrą lekcję życia i będzie ją pamiętał przez całe życie. Jego sumienie będzie to wszystko pamiętać.

Tak, Silvio nie zabił swojego wroga, nie musiał. Dla bohatera Puszkina ważne było zwycięstwo, a nie sposób, w jaki zostanie ono osiągnięte. Silvio dostrzegł słabość swojego przeciwnika i to już było zwycięstwo. Potrafił zatriumfować nad wrogiem, nie wyrządzając mu krzywdy. Po prostu go poniżył, zdeptał, pokazał, że ma nad nim wyższość. Główny bohater Puszkina wykazuje najsilniejszy hart ducha, swoją moc. Jego moc jest piękna, piękna, ale jednocześnie niszczycielska i przerażająca.

Jest tak dumny, że po prostu zapomina o tej osobie. I to ma swoją szczególną sprzeczność między szlachetnym honorem, który należy właśnie do tego czasu i ludzi, którzy wtedy żyli, a uniwersalnymi wartościami ludzkimi. Próbując zatriumfować, Silvio zasmuca żonę hrabiego, która nie ma nic wspólnego z ich konfliktem. I dlatego to uczucie dla głównego bohatera jest złe i nieprzyjemne. Ale doświadczenia hrabiego i hrabiny będą trwały jeszcze długo. Ale Silvio umiera, choć jako bohater.

Tak, być może autor nie zawsze wybiera niezwykłe sposoby rozwiązywania sytuacji konfliktowych, ale rzeczywistość pomaga je rozwiązać. A sam Puszkin stara się nauczyć swoich czytelników, jak prawidłowo podchodzić do życia: mądrze, szlachetnie, bardziej tolerancyjnie.

Transkrypcja

1 N. I. MICHAJŁOWA OBRAZ SILVIO W OPOWIEŚCI A. S. Puszkina „STRZAŁ” Nie będzie przesadą, jeśli powiemy, że wizerunek głównego bohatera „Strzału” Silvio to zagadka, która nie doczekała się jeszcze jednoznacznego rozwiązania w literaturze krytyka. Wracając do historii badań tej historii w krytyce rosyjskiej i sowieckiej, nietrudno zauważyć, że wizerunek Silvio otoczony jest wieloma interpretacjami, z których większość jest sprzeczna. I tak na przykład N. I. Czerniajew 1 widzi w Silvio ucieleśnienie chrześcijańskiego przykazania „nie zabijaj”, A. Iskoz (A. S. Dolinin) 2 jest indywidualistą spragnionym władzy. I. Król 3 postrzega Silvio jako mściwego złoczyńcę, B. S. Meilacha 4, N. Ya Berkovsky 5 i V. G. Odinokoe 6 jako plebejusza, buntownika przeciw przywilejom klasowym. A. G. Gukasova 7 mówi o bohaterskim charakterze Silvia, A. L. Słonimski twierdzi, że Silvio jest jedynie „przedstawiany jako wyjątkowa natura, ale w istocie jest tym samym człowiekiem, co sam narrator (czy jest lepszym strzelcem)” 8. Zatem Zatem , Silvio 1 Patrz N.I. Chernyaev. "Strzał". W książce: N. I. Czerniajew. Artykuły krytyczne i notatki o Puszkinie. Charków, zob. A. Isk oz (A. S. Dolinin). opowieści Belkina. W książce: „Dzieła A. S. Puszkina”. (Ed. S. A. Vengerov) w 6 tomach, tom VI. St. Petersburg, zob. I. Król. „Opowieści Belkina”. W zbiorze: „Puszkin i teatr”. L., zob. B. S. Meilakh. Puszkin i jego epoka. M., patrz N. Ya. Berkovsky. O „Opowieściach Belkina” (Puszkin lat 30. a kwestie narodowości i realizmu). W zbiorze: „O realizmie rosyjskim XIX wieku i zagadnieniach narodowości literatury”. M.L., patrz V.G. Odinokov. Problemy poetyki i typologii powieści rosyjskiej XIX wieku. Nowosybirsk, zob. A.G. Gukasova. „Opowieści Belkina” Puszkina. M., A. L. Słonimski. Mistrzostwo Puszkina. M., 1959, s.

2 okazuje się albo mścicielem, albo prawie rewolucjonistą, albo zwykłym człowiekiem, albo bohaterem. Oprócz oczywistej jednostronności niektórych podanych przez nas interpretacji, należy zauważyć, że wszystkie one, sprzeczne ze sobą, zawierają następującą sprzeczność: jeśli Silvio jest mścicielem, indywidualistą, filisterem, to dlaczego Puszkin skazał Silvio na śmierć za wolność Grecji, a nawet w bohaterskiej bitwie pod Lod Skulyanami? Jeśli Silvio jest bohaterem, buntownikiem przeciwko przywilejom klasowym, rewolucjonistą, to dlaczego Puszkin mówi o swoim prawdziwie bohaterskim czynie tylko w jednym, ostatnim zdaniu, poświęcając główne miejsce w opowieści historii pojedynku Silvia z hrabią? Albo sama historia, albo jej zakończenie okazują się zbędne. Głównym celem tej pracy jest próba interpretacji obrazu Silvio, która nie byłaby sprzeczna z logiką całej opowieści, znalezienie wzorca w rozwoju postaci realistycznej stworzonej przez Puszkina. Analiza wizerunku Silvio jest w pewnym stopniu skomplikowana, a w pewnym stopniu uproszczona przez fakt, że Silvio kojarzy się z wieloma prototypami. Oczywiście prototypy nie mogą mieć dla badacza literatury decydującego znaczenia. Obraz artystyczny jest zawsze uogólnieniem. Nie można zatem zgodzić się z L.P. Grossmanem, który mówiąc o pierwowzorze Silvio, znajomego Puszkina z Kiszyniowa, I.P. Liprandiego, stwierdza, co następuje: „Metoda artystyczna Puszkina sprowadza się przede wszystkim do utrwalenia rzeczywistych cech jego modelu” 9. Jednocześnie , nie można nie przyznać, że informacje biograficzne o prototypach Silvia pozwalają lepiej zrozumieć, do jakiej pierwotnej grupy społecznej należy bohater Puszkina i zrozumieć jego charakterystyczne cechy. Pod tym względem szczególnie interesujący jest artykuł N. O. Lernera 10, w którym w przeciwieństwie do L. P. Grossmana wskazuje on wiele realnych osób, które są w pewnym sensie podobne do Silvio. N. O. Lerner twierdzi, że Silvio jest społeczno-psychologicznym typem L. Grossmana. Tło historyczne „Strzału” (do historii 9 stowarzyszeń politycznych i tajnej policji lat 20. XX w.). „Nowy Świat”, 1929, s. 5. Zob. N. O. Lerner. Do genezy „Strzału”. W: „Linki”, 10 tomów V. M. L

3 epoki Puszkina, gdyż jego cechy Brettera są charakterystyczne dla szczególnej kategorii ludzi, do której można zaliczyć „amerykańskiego” F. I. Tołstoja, dobrze znanego Puszkinowi, M. S. Luninowi, A. I. Jakubowiczowi. Na uwagę i wskazanie, że Silvio posiada zarówno cechy osobiste, jak i literackie, zasługuje artykuł N. O. Lernera. Wśród „literackich” prototypów Silvio N. O. Lernera szczególnie zwraca uwagę romantyczni bohaterowie Bestużewa-Marlińskiego. Przybliża Silvio do bohaterów Bestużewa-Marlińskiego i V.V. Winogradowa. „Silvio przypomina bohaterów Marlińskiego” – pisze badacz. Ale w realistycznym świetle wygląda inaczej, bardziej realistycznie i bardziej skomplikowanie.” 11. Porównanie Silvio z bohaterami Bestużewa-Marlińskiego pozwoli najwyraźniej zidentyfikować innowację Puszkina realisty, dlatego warto skupić się na szczegółach bardziej szczegółowo pracy Bestużewa-Marlińskiego. Jak wiecie, Bieliński surowo potępił Bestużewa-Marlińskiego za „brak charakteru”, podkreślając, że ten brak charakteru jest cechą wspólną wszystkich jego bohaterów. Uwaga krytyka jest słuszna tylko w tym sensie, że Bestużew-Marlinski w rzeczywistości nie stworzył postaci realistycznej. Ujęcie charakteru jako zespołu czynników narodowych, historycznych, społecznych i psychologicznych kształtujących osobowość było osiągnięciem realizmu. Romantyzm jedynie podniósł problem charakteru, ale go nie rozwiązał. Jednocześnie uznanie przez romantyzm obrazu niezależnej osobowości za główne zadanie sztuki, zainteresowanie wewnętrznym światem jednostki i skupienie się na ukazaniu charakteru psychologicznego – wszystko to było niewątpliwie zjawiskiem postępowym w Literatura rosyjska. Chęć romantyzmu do przedstawienia psychologii bohatera jest łącznikiem romantyzmu z realizmem, co pozwala mówić o wpływie Bestużewa-Marlińskiego na Lermontowa, a następnie na L. Tołstoja. Jednak romantyzm daleki jest od realizmu zarówno w swojej ogólnej koncepcji, jak i sposobie twórczym, w zasadach przedstawiania charakteru. Różnica ta jest szczególnie widoczna tam, gdzie romantyk i realista opisują to samo zjawisko społeczno-historyczne, tworząc 11 V. W. Winogradow. W stylu Puszkina. M., 1941, s.

4 na nim oparte to postacie romantyczne i realistyczne. Takim zjawiskiem społeczno-historycznym, odzwierciedlonym zarówno w twórczości Bestużewa-Marlińskiego, jak i Puszkina, był „husaryzm”, zjawisko wyjątkowe w armii rosyjskiej. Bestużew-Marliński podjął temat „huzaryzmu” już w 1823 r., pracując nad opowiadaniem „Wieczór na biwaku”. (Puszkin wziął z tego opowiadania jeden z epigrafów do „Strzału”). Już na początku „Wieczoru na biwaku” pisarz stara się wskrzesić romantyczną atmosferę wojen napoleońskich, stworzyć atmosferę husarskiej odwagi i młodzież. „Witaj, książę! Ściągnęliśmy cię tu siłą. Gdzie byłeś? Huzarzy witają księcia Olskiego. „Czy zadaje się takie pytania? Zwykle na oczach swojego plutonu siekał, dźgał i wygrywał!” 12 – odpowiada słynnie książę. Bestużew-Marlinski nie opisuje jednak militarnych wyczynów Olskiego, ale zmusza go do rozmowy o wycieczce do Francuzów na obiad, w którym było więcej ostentacyjnej waleczności niż prawdziwej odwagi. Anegdota Olskiego pomaga autorowi ukazać jedynie zewnętrzną stronę „husarstwa”, stworzyć umownie romantyczną atmosferę, na tle której pojawia się główny bohater opowieści, pułkownik Mechin. Bestużew-Marlinski daleki jest od ukazywania społeczno-historycznych uwarunkowań charakteru swojego bohatera. Abstrakcyjny obraz „huzarów” to jedynie namiastka otoczenia, które ukształtowało charakter Mechina, co objawia się w romantycznych sytuacjach jego własnej opowieści o miłości do księżniczki Zofii, pojedynku z rywalką, pragnieniu zemsty itp. Postać Mechina od samego początku opowieści Bestużew-Marlinski określił jako postać romantycznego bohatera o gwałtownych namiętnościach. „Wiesz – mówi Mechin – że natura wlała we mnie namiętności, którymi porywa mnie radość aż do zachwytu, w irytacji aż do szaleństwa lub rozpaczy” (49). To 12 A. A. Bestużew-Marlinski. Wieczór na biwaku. Op. w 2 tomach, t. I. M., 1958, s. (W przyszłości przy powoływaniu się na to wydanie strony będą wskazane w tekście.) 141

5 Bestuzhev-Marlinsky wyjaśnia ogólny zarys cech psychologicznych bohatera w ostrych konturach jego doświadczeń psychicznych spowodowanych przyczynami zewnętrznymi. Potwierdziwszy niewierność ukochanej, Mechin przyznaje: „Duma rozpalała moją krew, zazdrość rozdzierała mi serce. Kipiałam, zagryzając wargi…” (51). Chcąc zemścić się na przeciwniku, wpada w szał. „Wściekłość i zemsta rozpalają moją krew” – mówi. „Ciągle śniłem: grzmot pistoletu, ogień, krew, trupy” (52). Jednak wydarzenie zainscenizowane przez przyjaciela Mechina, Władowa, ratuje go przed morderstwem, a czas leczy rany serca. Spotkawszy na Kaukazie ciężko chorą Sophię, porzuconą przez łobuza, rywala Mechina, Mechin zapomina o dawnych urazach, opiekuje się umierającą kochanką i opłakuje jej śmierć. Taki punkt zwrotny w uczuciach romantycznego bohatera, melodramatyczny koloryt jego przeżyć w większym stopniu determinuje autorska wola Bestużewa-Marlińskiego niż logika psychologicznego rozwoju charakteru. Kreując postać głównego bohatera, pisarz wykorzystuje technikę kontrastu. Burzliwe namiętności Mechina kontrastują z zimną roztropnością Władowa. Szlachetność Mechina kontrastuje z podłością jego rywala, „człowieka bez honoru i bez zasad”. Technika kontrastu, zamieniająca się w kontrast między szlachetnym bohaterem romantycznym a świeckim społeczeństwem, jest także charakterystyczna dla kolejnych dzieł Bestużewa-Marlińskiego, dla opowiadań z lat 30., w których pisarz ponownie powraca do tematu „husaryzmu”. Jedna z tych historii, „Test” (1830), przedstawia „huzarów” lat 30. XX wieku. Jest to to samo konwencjonalnie romantyczne tło, na którym ukazani są konwencjonalnie romantyczni bohaterowie major Strelinsky i dowódca eskadry Gremin. Ten ostatni nie różni się od Mechina: jest także szlachetny, obdarzony gwałtownymi namiętnościami, ostrymi, pozbawionymi motywacji przejściami od miłości do nienawiści i od zaufania do podejrzeń. Wizerunek szlachetnego husarza Strelińskiego (opuszcza świecki Petersburg, aby poświęcić się trosce o dobro swoich chłopów) jest niczym innym jak rzecznikiem idei autora. To nie przypadek, że Bieliński zauważył, że Bestuzhev-142

6 Marlinsky „powtarza się w każdym nowym utworze” 13. Dominująca rola osobowości autora, która znalazła odzwierciedlenie w „Teście” i licznych dygresjach autora, w subiektywno-lirycznej konstrukcji opowieści, w języku narracji , nie mógł nie doprowadzić Bestużewa-Marlińskiego do monotonii swoich romantycznych bohaterów. „Wszyscy bohaterowie jego opowiadań” – pisał Bieliński – są umieszczeni na tym samym bloku i różnią się od siebie jedynie imionami. 14. Oczywiście stworzona przez pisarza romantyczna postać odzwierciedlała rzeczywistość, ale była daleka od postaci realistycznej które Puszkin stworzył w swoim Silvio. Aby przeanalizować zasady przedstawiania bohatera Puszkina, przejdźmy do tekstu „Strzał”. Pierwszą trudnością, jaką tu napotykamy, jest złożoność struktury narracyjnej, jak zresztą we wszystkich Opowieściach Belkina. Po raz pierwszy zauważył to V.V. Winogradow, badając złożone relacje stylistyczne pomiędzy wydawcą A.P., Belkinem, biografem Belkina a narratorami 15. Teoria wielopodmiotowości narracji rozwinięta przez V.V. Winogradowa w „Opowieściach Belkina”, obserwacje na temat zależności wielopodmiotowości narracji z obiektywnym zadaniem Puszkina twórczo wykorzystali kolejni badacze Opowieści Belkina, zwłaszcza S. G. Bocharow 16 i K. Stedtke 17. Rzeczywiście nie można nie zgodzić się, że o strukturze narracji w Opowieściach Belkina decydują Wymóg Puszkina dotyczący obiektywnego przedstawienia rzeczywistej rzeczywistości. Puszkin odrzuca jedno – 13 V. G. Bieliński. Literackie sny. Pełny kolekcja Op. w 13 tomach, tom I. M., 1953, s. Tamże. 15 Zob. V.V. Winogradow. O stylu Puszkina. W zbiorze: „Dziedzictwo Literackie”, księga M., 1934; V. V. Winogradow. styl Puszkina; V. V. Winogradow. Do badania języka i stylu prozy Puszkina (praca Puszkina nad opowiadaniem „Agent stacji”). „Język rosyjski w szkole”, 1949, 3. * b Zob. S. G. Bocharov. Puszkin i Gogol („Agent stacji” i „Płaszcz”). W zbiorze: „Problemy typologii rosyjskiego realizmu”. M., zob. K. Stedtke. O problematyce struktur narracyjnych w okresie rosyjskiego romantyzmu. W zbiorze: „Problemy teorii i historii literatury”. Wydawnictwo Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego,

7 własny punkt widzenia autora na to, co jest przedstawiane. Dlatego demonstracyjnie oddziela się od swojej twórczości, przypisując ją fikcyjnemu autorowi Belkinowi. Jednocześnie Puszkin nie jest usatysfakcjonowany możliwą podmiotowością Belkina w tej sprawie. Dlatego Belkin spisuje jedynie historie zasłyszane od „różnych osób”. „Różne osoby”, narratorzy, patrzą na świat ze swojego punktu widzenia, ale w ich postrzeganiu Puszkin uwzględnia także postrzeganie innych bohaterów opowieści, którzy z kolei pełnią także rolę narratorów, jak hrabia i Sylwio w opowieści "Strzał". Wielość podmiotów narracji, które patrzą na świat z różnych punktów widzenia, daje subiektywne postrzeganie i odzwierciedlenie różnych aspektów rzeczywistości, a tym samym osiągany jest jej obiektywny obraz. Analizując treść Opowieści Belkina nie można pominąć złożonej, wielopodmiotowej struktury narracji. Zatem w opowiadaniu „Strzał” wizerunek narratora, podpułkownika I. L. P., oprócz znaczenia stylistycznego i kompozycyjnego 18, jest ważny przede wszystkim dla zrozumienia wizerunku głównego bohatera Silvio. Być może niedocenianie roli narratora częściowo wyjaśnia sprzeczne interpretacje tego bohatera Puszkina. Silvio ukazany jest przez Puszkina poprzez percepcję podpułkownika I.L.P. Podpułkownik, wspominając Silvio, przyznaje czytelnikom: „Mając naturalnie romantyczną wyobraźnię, najbardziej byłem przywiązany przede wszystkim do człowieka, którego życie było tajemnicą i który wydawał się mnie bohater o jakiejś tajemniczej naturze.” coś w rodzaju opowieści” 19. Dlatego też wizerunek Silvio otacza w jego opowieści aurę tajemniczości, przesiąkniętej romantyzmem w duchu twórczości Bestużewa-Marlińskiego. Jednak zaintrygując czytelników historią podpułkownika I.L.P., który skłonny jest widzieć w Silvio romantycznego bohatera o nikczemnych, a nawet demonicznych cechach, Puszkin zmusza samego Silvio do opowiedzenia o pierwszej połowie przerwanego pojedynku z hrabią. Tutaj romantyk. 18 O kompozycyjnej roli narratora w „Strzele” zob. D. D. Blagoy. Mistrzostwo Puszkina. M., A. S. Puszkin. opowieści Belkina. Kolekcja poli Op. w 16 tomach, tom VIII. M.-L., 1949, s. 67. (W dalszej części wszystkie przypisy podano według tego wydania, podając w nawiasie tom i stronę). 144

8 narrator ustępuje miejsca Puszkinowi realiście. Przejdźmy do historii Silvio. „Wiesz... że służyłem w pułku huzarów” – tak zaczyna Silvio. „Znasz mój charakter: jestem przyzwyczajony do bycia lepszym, ale od najmłodszych lat była to moja pasja. Za naszych czasów bunty były w modzie: byłem pierwszym awanturnikiem w wojsku. Chwaliliśmy się naszym pijaństwem: za dużo wypiłem chwalebnego Burcowa, śpiewanego przez Denisa Davydova. Pojedynki w naszym pułku zdarzały się co minutę: we wszystkich byłem albo świadkiem, albo aktorem. Towarzysze mnie uwielbiali, a dowódcy pułków, ciągle się zmieniający, uważali mnie za zło konieczne” (VIII, 69). W tym fragmencie Puszkin, podobnie jak Bestużew-Marlinski, opisuje jedno z osobliwych zjawisk codziennych i psychologicznych w armii rosyjskiej tamtych lat „husaryzm”, które objawiało się przede wszystkim lekkomyślną młodością, ostentacyjną walecznością i spektakularnym pozowaniem („W naszych czasach , bunty były w modzie.” „Chwaliliśmy się pijaństwem.” „W naszym pułku co minutę dochodziło do pojedynków”). Aby lepiej oddać atmosferę „huzarów”, Puszkin wspomina chwalebnego Burcowa, którego w wierszach Davydowa wychwalano jako dziarskiego chrząkania, wesołego towarzysza picia, „erę, tyrana”. Ten uogólniony i w dużej mierze upiększony wizerunek brata-husarza cieszył się dużym zainteresowaniem wśród młodzieży wojskowej. Następnie znalazł odzwierciedlenie w obrazie Dołochowa w powieści L. Tołstoja „Wojna i pokój”. Przedstawiając „husaryzm” w opowiadaniu „Strzał”, Puszkin nie dąży do stworzenia konwencjonalnego tła dla narracji, jak to czyni Bestużew-Marlinski. „Husaryzm” jest Puszkinowi niezbędny, aby pokazać obiektywną podstawę, warunki, które ukształtowały charakter Silvio. Używając terminów psychologii społecznej, można powiedzieć, że „husaria” jest podstawową grupą społeczną, która programuje charakter Silvio. Silvio to typowy Bretter o waleczności huzara. Jednocześnie, w przeciwieństwie do swoich towarzyszy, Silvio jest pierwszym bratem armii („Byłem pierwszym awanturnikiem w armii”. „Wypiłem chwalebnego Burcowa”. „Byłem uczestnikiem lub świadkiem wszystkich (pojedynków) ).” Nawyk doskonalenia się jest psychologiczną podstawą charakteru Silvio. Puszkin daje 145

9 jego bohatera nie z burzliwymi namiętnościami romantycznymi, ale tylko z jedną pasją, pasją prymatu. Sam Silvio mówi o tym: „Znacie mój charakter: przywykłem do bycia lepszym, od młodości było to we mnie pasją” (VIII, 69). Mistrzostwo Silvio zostało docenione przez jego towarzyszy („Moi towarzysze mnie uwielbiali”) i stanowiło jedyny sens jego życia. Postać Silvio ujawnia się w jego starciu z hrabią B., przy czym należy zauważyć, że Puszkin nie stosuje w tym przypadku ulubionej techniki kontrastowania postaci, bestużewa-Marlińskiego. Bohaterowie Puszkina nie wykluczają, lecz uzupełniają się. Hrabia B. jest huzarem, który w jeszcze większym stopniu niż Silvio zbliża się do ideału brettera. „Nigdy w życiu nie spotkałem tak genialnego szczęściarza!” Tak Silvio opisuje swojego rywala, który w przeciwieństwie do swojego rywala Mechina wcale nie wyróżnia się podłością duszy i nieuczciwością czynów. „Wyobraźcie sobie młodość, inteligencję, piękność, najbardziej szaloną wesołość, najbardziej beztroską odwagę, głośne imię, pieniądze, których konta nie znał i których nie przekazał, i wyobraźcie sobie, jaką czynność musiał między nimi wykonać” ( VIII, 69). Nierówność Silvio, biednego i zapewne skromnego szlachcica, oraz hrabiego, bogatego człowieka ze szlacheckiej rodziny, nie jest z naszego punktu widzenia główną przyczyną rywalizacji między nimi, choć B. S. Meilakh i N. Ya. Berkowski nalega na to. Gdyby hrabia wyróżniał się jedynie wielkim nazwiskiem i pieniędzmi, jest mało prawdopodobne, aby w ogóle zwrócił na siebie uwagę pierwszej brygady armii. Faktem jest, że hrabia miał także „młodość, inteligencję, urodę, najbardziej szaloną wesołość, najbardziej beztroską odwagę”. Posiadając takie cechy, ten ulubieniec losu z łatwością mógł zdobyć mistrzostwo od Silvio. Walka o prymat determinuje relacje między bohaterami Puszkina. Znamienne, że Puszkin, ukazując chęć Silvio do obrony swojego prawa do miana za wszelką cenę pierwszej brygady armii, nie dokonuje analizy psychologicznej, a jedynie ukazuje postępowanie bohatera. Sam Silvio rozpoczyna walkę o mistrzostwo, chłodno akceptując swojego przeciwnika. Nienawidząc hrabiego za jego szybki sukces, Silvio szuka z nim kłótni – pisze na 146

10 jego fraszek. Na koniec obraża hrabiego, który wyzywa go na pojedynek. Dla Silvio celem pojedynku jest udowodnienie swojej wyższości nad wrogiem, zmuszenie go do okazania tchórzostwa niegodnego husarza. Oczywiście Puszkin nie dostarcza tak bezpośredniej motywacji intencji bohatera, ale logicznie wynika to z samej narracji. „Jego życie w końcu było w moich rękach” – mówi Silvio. „Patrzyłem na niego zachłannie, próbując uchwycić choć jeden cień niepokoju” (VIII, 70). Hrabia zachował jednak szlachetny spokój w obliczu śmierci i pogardy dla swego wroga, ubranego także w szyderczą, obraźliwą dla niego pozę. Dlatego Silvio nie zabija hrabiego, ponieważ jego nieustraszoność, nawet w tym przypadku, nadal nie dałaby Silvio moralnego prawa do uważania się za pierwszą brygadę armii. „Przeszła mi przez głowę zła myśl” (VIII, 70), mówi Silvio, to znaczy nagle postanowił poczekać na swój czas, wykorzystać moment, w którym same okoliczności życiowe zmuszą hrabiego do okazania nieśmiałości i zamętu pod pistoletem. Silvio ostatecznie pogodził się z tą decyzją, zrezygnował i sześć lat poświęcił na codzienne ćwiczenia strzeleckie, przygotowując się do decydującego spotkania z hrabią. Po przejściu na emeryturę Silvio nie mógł oderwać się od środowiska wojskowego. Dlatego mieszka w miasteczku***, w którym stacjonuje pułk i gdzie zawsze może znaleźć towarzystwo, do którego jest przyzwyczajony. Jednak w tym społeczeństwie, wśród funkcjonariuszy nowego pokolenia, Silvio czuje się samotny. Warto zauważyć, że historycznie istniały dwa pokolenia młodzieży wojskowej. Świadczą o tym wspomnienia i pamiętniki współczesnych Puszkina. Na przykład Pavel Vyazemsky, syn P. A. Vyazemsky, wspominał: „Dla naszego pokolenia, wychowanego za panowania Mikołaja Pawłowicza, wybryki Puszkina wydawały się już dzikie. Puszkin i jego przyjaciele, wychowani w czasie wojen napoleońskich, pod wpływem bohaterskich hulanek tej epoki, afiszowali się militarną sprawnością i swego rodzaju pogardą dla wymagań ustroju cywilnego. Puszkin zdawał się cenić ostatnie echa bezinteresownej śmiałości, widząc w nich ostatnie przejawy pogrzebania żywcem

11 oryginalność życia” 20. W pamiętniku A. N. Wulfa czytamy, co następuje: „Zamieszki młodzieży już minęły: widać to na uniwersytetach, gdzie nie ma już renomistów, w budynkach, w których nie ma już zamieszek i bić nauczycieli, i wreszcie w pułkach, gdzie nawet husaria (nazwa była kiedyś synonimem awanturnika) nie upija się i nie szaleje... Każdy czas powinien mieć swoje zwyczaje; już niedługo może nie tylko Burcowa nie będzie, ale huzarzy zamiast wina będą pić wodę z cukrem, chodzić nie w burkach, ale w koronkach i zamiast znanego ludu... bełkotać znane czułe słowa do upragnione piękności” 21. Puszkin podchodzi zatem do przedstawienia „husarii” w sposób konkretny, historyczny. Silvio był huzarem, więc jego samotność wśród nowego pokolenia oficerów jest całkiem naturalna. Silvio, oczywiście, życzliwie odnosił się do podpułkownika I.L.P., który pomimo swojej „romantycznej” wyobraźni był raczej zwyczajnym człowiekiem. Podpułkownik I.L.P., narrator tej historii, jest potrzebny Silvio jedynie po to, by choć komuś przekazać nadmiar informacji. W przeciwieństwie do Bestużewa-Marlińskiego, który subiektywnie odsłania romantyczne postacie swoich bohaterów, Puszkin tworzy realistyczną postać Silvio, skupiając subiektywny moment postrzegania tej postaci na obrazie narratora, podpułkownika I. L. P. To właśnie w subiektywnym postrzeganiu porucznika Pułkowniku I. L. P., że Silvio nabiera tajemniczych cech demonicznego złoczyńcy. W rzeczywistości wszystkie działania Silvio pozbawione są romantycznej tajemnicy, ponieważ są ściśle określone przez cechy jego charakteru. Widać to wyraźnie w opisie drugiej połowy przerwanego pojedynku z hrabią. Silvio podszedł do rywala, żeby rozładować pistolet. Jednak hrabia zachowuje zewnętrzny spokój i powściągliwość. „Zmierzyłem dwanaście kroków” – mówi hrabia – „i stanąłem w kącie, prosząc go, aby strzelał do 20 P. Wiazemskiego. Wspomnienia. W książce: V. Veresaev. Towarzysze Puszkina. M., 1937, s. A. N. V ulf. Pamiętniki. M., 1929, s.

12 żona nie wróciła. Zawahał się i poprosił o ogień” (VIII, 73). W tych dwóch zdaniach Puszkin nie przedstawia psychologicznej analizy przeżyć Silvio. Jednak przedstawiając jego działanie (waha się), Puszkin, wykorzystując te pośrednie motywacje, pozwala zrekonstruować stan psychiczny bohatera. Silvio waha się, bo spokój hrabiego mu nie odpowiada. Tylko tchórzostwo i zamieszanie wroga mogą go zadowolić. Tylko w takim przypadku będzie mógł odzyskać świadomość swojego prymatu. Silvio waha się, zdaje sobie sprawę, że dopiero pojawienie się żony wytrąci go z równowagi. Waha się. Prosi o ogień, aby zatrzymać czas. Zatem działanie bohatera służy Puszkinowi jako wyjątkowe narzędzie do przedstawienia jego stanu wewnętrznego. Wraz z postępem narracji wzrasta psychologia akcji. „Przynieśli świece” – hrabia kontynuuje swoją historię. „Zamknąłem drzwi, nie kazałem nikomu wchodzić i ponownie poprosiłem o strzelanie. Wyciągnął pistolet i wycelował. Liczyłem sekundy... myślałem o niej. Minęła straszna minuta! Silvio opuścił rękę. „Żałuję”, powiedział, że pistolet nie był naładowany pestkami wiśni… Kula jest ciężka. Nadal wydaje mi się, że nie mamy tu do czynienia z pojedynkiem, ale z morderstwem: nie przywykłem do celowania w osobę nieuzbrojoną. Zacznijmy wszystko od nowa: rzucimy losy, kto pierwszy strzeli” (VIII, 73-74). Znów hrabia jest na zewnątrz spokojny, spokojny pomimo strasznych przeżyć i Silvio znów się waha. Poza tym, zabijając godnego człowieka, a jednocześnie nieuzbrojonego, Silvio naprawdę czułby się jak morderca. Jeśli bohaterowie Bestużewa-Marlińskiego muszą zabić przeciwnika, Silvio musi udowodnić swoją wyższość nad nim. Silvio nie korzysta zatem ze swojego niepodważalnego prawa do oddania strzału i proponuje rozpoczęcie nowego pojedynku. „Zakręciło mi się w głowie” – wspomina hrabia – „chyba się nie zgodziłem” (VIII, 74). Zgodnie z regulaminem pojedynku hrabia nie powinien był się zgodzić. Postąpił jednak wbrew przepisom, ponownie losował, wyciągnął pierwszy numer i strzelił do Silvio. 149

13 Według kodeksu honoru szlacheckiego hrabia postąpił niegodnie. Taki niegodny, z punktu widzenia Silvia czyn, dał mu moralne prawo do zaaranżowania tej brzydkiej sceny, która rozegrała się z przybyciem hrabiny i ostatecznie wytrąciła hrabiego z równowagi. „Wstawaj, Masza, szkoda!” – krzyknął hrabia do żony, która rzuciła się na kolana przed Silviem. „A ty, proszę pana, przestaniesz drwić z biednej kobiety? Będziesz strzelał czy nie? „Nie zrobię tego” – odpowiedział Silvio. „Jestem zadowolony: widziałem twoje zmieszanie, twoją nieśmiałość; Kazałem ci do mnie strzelać, mam dość. Polecam Cię Twojemu sumieniu” (VIII, 74). Odpowiedź ta po raz kolejny dowodzi, że Silvio nie musiał zabijać hrabiego, nie żeby się na nim zemścić, a jedynie po to, by udowodnić swoją wyższość, którą jednak rozumiał w świetle dość wąskich ideałów „huzaryzmu”. Ostatnim strzałem w obraz przestrzelonym przez hrabiego pierwszy bretter dopiero skutecznie kończy swój pojedynek. Wydawałoby się, że Puszkin mógł tak zakończyć swoją historię. Kończy go jednak następującymi słowami podpułkownika I.L.P.: „Mówią, że Silvio w czasie oburzenia Aleksandra Ypsilantiego dowodził oddziałem eterystów i zginął w bitwie pod Skulanami” (VIII, 74). B. S. Meilakh uważa, że ​​taki wniosek sugeruje, że w innych warunkach Silvio zostałby bohaterem. V. Gippius widzi w tej konkluzji wskazówkę na możliwości, jakie kryły się w Silvio, nie wymieniając jednak natury tych możliwości. Wydaje nam się, że były one osadzone w samej „husarii”, co całkowicie ukształtowało charakter moralny Silvio. „Husaryzm” przejawiał się nie tylko w psotach i ostentacyjnej waleczności. Krzepiąc jednocześnie osobistą odwagą, prostolinijnością, poczuciem koleżeństwa i patriotyzmu, „huzarzy” tamtych lat byli także przejawem swego rodzaju umiłowania wolności i protestu granicznego przeciwko porządkowi Arakczejewa w armii carskiej. Silvio nie mógł już wrócić do wojska; tradycje „huzaryzmu” były obce nowemu pokoleniu młodzieży wojskowej, której ideały pozostały dla Silvio niewzruszone. Udowodniwszy w świetle tych ideałów swoją wyższość nad hrabią, osiągając pozycję 150

Aby osiągnąć ten cel, który zajmował go przez całe sześć lat, Silvio musiał szukać nowego pola działania. Naturalnym i być może jedynym wyjściem była dla niego wojna w Grecji, gdzie Silvio zginął. W ten sposób Puszkin doprowadził rozwój stworzonej przez siebie realistycznej postaci do logicznego zakończenia.

15 PROJEKT, PRACA, REALIZACJA... POD REDAKCJĄ PROF. WYDAWNICTWO UNIWERSYTETU MOSKWEGO V. I. KULESHOWA 1977

Miejska placówka oświatowa „Lwowska szkoła średnia, obwód nowooskolski, obwód białogrodzki” Lekcja literatury w klasie 6 na temat: „A.S. Puszkin. Historia „Strzał” Nauczyciel: Kurlykin A.I. 2008 Wyjaśniające

Esej na temat moja opinia na temat powieści Eugeniusz Oniegin Esej na temat Oniegin jako bohater naszych czasów Eugeniusz Oniegin to pierwsza rosyjska powieść realistyczna i jedyna powieść w literaturze rosyjskiej w tym

1 Suchkov B. L. Historyczne losy realizmu. M., 1967. S.11. Zobacz także s. 25. 2 Belinsky V. G. Kompletne dzieła zebrane. W 13 tomach M., 1956. T. 10. s. 82-83. Dalsze odniesienia do tej publikacji znajdują się w tekście

WOJNA I ŻYCIE WOJSKOWE W PROZE ROSYJSKIEJ XIX WIEKU (Do 200. rocznicy Wojny Ojczyźnianej 1812 r.) OLIMPIADA REPUBLIKAŃSKA Z LITERATURY ROSYJSKIEJ DLA UCZNIÓW IX-XII KLASY SZKÓŁ Z ROSYJSKIM JĘZYKIEM NAUCZANIA W ROKU 2011/2012

Wizerunek małego człowieczka w petersburskich opowiadaniach Gogola, esej Innowacja Dostojewskiego w obrazie małego człowieka. tradycje przedstawiania biurokracji w opowiadaniach Czechowa Gogol N.V. – prace

Esej na temat stosunku Tarasa Bulby do ojca i matki. Praca nad esejem opartym na opowiadaniu Taras Bulba Władimir Dubrowski jako matka. Jednak niespodziewana wiadomość o poważnej chorobie ojca uległa zmianie. 3. Wniosek. Moje nastawienie

Opowieści Belkina bohaterowie w stylu problematycznym esej 29, Przejście do realizmu: Opowieści Belkina. 52, s. Wypracowania klasowe na podstawie powieści M. Yu Lermontowa Bohater naszych problemów opowiadania. b) umiejętność korzystania

Esej na temat losów pokolenia 1830 w tekstach Lermontowa Lermontow od najmłodszych lat zastanawiał się nad losem, nad wysokim przeznaczeniem, spędził dwa lata w moskiewskiej szkole z internatem szlacheckim, a w 1830 r.

Esej Grusznicki i jego rola w powieści Eseje o literaturze rosyjskiej Junker Grusznicki to druga kontrastująca postać, która postawiła sobie za cel życiowy stać się bohaterem powieści. Być może to przeczucie odegrało jakąś rolę

Esej pisany jest według określonego planu: 1. Wprowadzenie 2. Sformułowanie problemu 3. Komentarz do problemu 4. Stanowisko autora 5. Twoje stanowisko 6. Argument literacki 7. Inny argument 8. Zakończenie

Pytania z historii literatury rosyjskiej (oddział białoruski, korespondencja) 1. Ruch literacki 1800-1815. (Ewolucja klasycyzmu, sentymentalizmu, pojawienie się romantyzmu. Społeczeństwa literackie.) 2.

Czytaj Dostojewskiego, kochaj Dostojewskiego. Z okazji 195. rocznicy urodzin Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego PISARKA WSTRZĄSAJĄCA DUSZĘ Kto chce być użyteczny, może to zrobić nawet ze związanymi rękami

Esej na temat Borodina z perspektywy żołnierza Odwołanie do wiersza Lermontowa Borodino, który otwiera rozdział Z. nie bezpośrednio od siebie, ale w imieniu narratora – żołnierza, uczestnika bitwy. Jeśli Ci się podobało

Esej na temat roli kompozycji powieści w ujawnieniu charakteru Peczorina, co również zdeterminowało wyjątkową kompozycję powieści. Nazywa się Grigorij Pechorin, został przeniesiony na Kaukaz z powodu nieprzyjemnego incydentu. Psychologiczny

Esej na temat dwóch spotkań Peczorina i Maksyma Maksimycza Ostatnie spotkanie Peczorina i Maksyma Maksimycza (Analiza odcinka) Esej na podstawie twórczości M. Yu Lermontowa Bohater naszych czasów. Dzielą się na

Esej na temat Tarasa Bulby i jego synów, klasa 7. Historia Tarasa Bulby, napisana przez znaną literaturę, Taras wiedział i rozumiał, że jemu i jego towarzyszom broni powierzono wielką misję.

Praca samodzielna 7. Temat: Literatura Wielkiej Wojny Ojczyźnianej (jedno dzieło do wyboru przez studenta). Dziennik czytelnika. Wykonując pracę, korzystaj z następującej formy dziennika:

L.N. Tołstoj 1829 1910 Historia „Po balu” (1903). Kontrast jako podstawa kompozycji opowiadania L.N. Tołstoja Pisarz przez całe życie martwił się myślą o braku praw rosyjskiego żołnierza. Ale historia After the Ball sięga daleko

Gotowe zadania domowe z algebry, geometrii, fizyki, chemii dla 7,. Charakter Tarasa Bulby wyraźnie ujawnia się w tragicznym konflikcie z. 11769279032156 Esej o literaturze na podstawie twórczości N.V.

Esej na temat głównych tematów poezji srebrnej epoki. Tematyka poezji srebrnej epoki. Obraz współczesnego miasta w poezji W. Bryusowa. Miasto w twórczości Bloka. Motyw miejski w twórczości V.V. Kontekstowy

Materiały do ​​eseju w kierunku „Rok literatury w Rosji” Kierunek jest jak magiczna różdżka: jeśli nie znasz rosyjskiej literatury klasycznej, napisz w tym kierunku. To znaczy, że przynajmniej możesz

Państwowy Uniwersytet Gospodarki Narodowej w Dagestanie Wydział Języka Angielskiego Chopanova Aizanat Abdulkerimovna TEMATY STRESZCZEŃ I PRAC twórczych W DYSCYPLINIE Specjalność „LITERATURA” 09.02.05

Prawda i fałsz w powieści „Wojna i pokój” Zwykle rozpoczynając naukę powieści nauczyciele pytają o tytuł powieści „Wojna i pokój”, a uczniowie pilnie odpowiadają, że jest to antyteza (choć tytuł można uznać za

Alegoria to alegoria, gdy pod konkretnym obrazem przedmiotu, osoby lub zjawiska kryje się inna koncepcja. Aliteracja to powtarzanie jednorodnych dźwięków spółgłoskowych, nadające tekstowi literackiemu wyjątkowość

Rozumowanie eseju Encyklopedia życia rosyjskiego Eugeniusza Oniegina Esej na temat tego, dlaczego powieść Eugeniusz Oniegin jest interesująca, epoka w powieści Eugeniusz Oniegin jako encyklopedia rosyjskiego życia. eseje analityczne i

Poznaję cię, życie! Akceptuję! w 133. rocznicę urodzin AA Blok Och, chcę żyć szaleńczo: utrwalić wszystko, co istnieje, uosobić bezosobowe, ucieleśnić niespełnione! Twórczość Blok Blok należy do niego

Krótka analiza wiersza Niedługo umrę przeprowadzona przez Niekrasowa. Analiza wiersza Wędrowiec lub Poeta i tłum czytany (według wyboru nauczyciela) i recytujący wiersze Niekrasowa (wg analizy wierszy: Poeta i Obywatel,

Temat Państwowego Gimnazjum Stołecznego: „Tradycje gogolskie w twórczości F.M. Dostojewskiego na przykładzie analizy porównawczej „Opowieści petersburskich” N.V. Gogola, opowiadania „Sobowtór”, powieści „Biedni”

Indywidualny styl działalności badawczej a uczeń w systemie rozwoju inteligencji nauczyciela Trafność tego tematu wynika z aktualizacji treści nauczania, potrzeby szkół w zakresie intelektualnego

Fet Afanasy Afanasjewicz „1820-1892” to znany rosyjski poeta o niemieckich korzeniach, tłumacz, autor tekstów, autor wspomnień. Członek korespondent Akademii Nauk w Petersburgu. Ukończyła: Alena Żukowa 3. klasa „B” wczesna

Michaił Jurjewicz Lermontow. „Mtsyri” - romantyczny wiersz Lermontowa” W wykonaniu uczennicy 8. klasy Mironowej Ilony;) ​​M. Yu. Lermontow 1814-1841 Urodzony 3 (15) października 1814 r. w Moskwie. Rodzice Lermontowa

Wśród rosyjskich poetów M. Yu Lermontow zajmuje szczególne miejsce. Poetycki świat Lermontowa jest elementem potężnego ducha ludzkiego, który odrzuca wulgarną małostkowość codzienności. Specjalny, Lermontow, element

Esej na temat nieszczęścia dowcipu, ideałów życiowych społeczeństwa Famusowa, Czackiego i społeczeństwa Famusowa (na podstawie komedii Biada dowcipu Gribojedowa). Denis Povarov dodał esej, 29 kwietnia 2014, 18:22, 158 wyświetleń.

Gatunki artystycznego stylu wypowiedzi Styl artystyczny jest używany w fikcji. Oddziałuje na wyobraźnię i uczucia czytelnika, przekazuje myśli i uczucia autora, wykorzystuje całe bogactwo

Powieść powstała w latach 1837-1840. Składa się z pięciu niezależnych historii, które łączą wspólne postacie i wspólny tytuł. W „Bohaterze naszych czasów” widzimy całą galerię bohaterów, opis

Esej na temat Eugeniusza Oniegina, syna swojej epoki.To właśnie Eugeniusz Oniegin był dziełem, nad którym Puszkin napisał Esej Eugeniusza Oniegina, syna swojej epoki, Eugeniusza Oniegina. w temacie eseju, o który zostaniesz zapytany

Esej na temat córki kapitana na temat miłości na kartach opowiadania Puszkina Esej na temat dzieła Córka kapitana Puszkina: Pugaczow jako przywódca Po raz pierwszy na stronach opowiadania Pugaczow pojawia się w

Esej na temat jakie jest ideologiczne znaczenie zakończenia Eugeniusza Oniegina Eugeniusz Oniegin Puszkin w krótkim podsumowaniu: krótka i pełna treść, eseje, audiobooki. Wizerunek Tatyany w powieści A. S. Puszkina Jewgienija Oniegina.

Krótki esej na temat bazarów i jego rodziców.Ale myślę, że główne porównanie dotyczy Bazarowa i autora. Dlatego w powieści wydaje się, że Bazarow i jego rodzice mówią różnymi językami,

Kalabina Irina Wasiliewna Seminarium lekcyjne z literatury w klasie IX „Temat natury w tekstach A.S. Puszkina” Cel lekcji: stworzenie warunków do kształtowania kompetencji przedmiotowych i ponadprzedmiotowych u uczniów;

Esej-rozumowanie składa się z 3 części. Są to: 1) teza (myśl, sąd, stanowisko, które sformułowałeś i które udowodnisz); 2) argumenty (każdy z nich musi być przekonujący

Karl i Aleksandra Fuchs MIASTO KAZANIE, WOJEWÓDZTWO KAZańskie I JEGO MIESZKAŃCY w dziełach historycznych, etnograficznych i literackich w prozie i poezji 1817 1844 W 3 tomach Tom I K. Fuchs KRÓTKA HISTORIA MIASTA KAZANIA

Aby pomóc komuś w napisaniu eseju na temat Unified State Exam Podstawowy zarys eseju Kilka przydatnych wskazówek 1. Głównym warunkiem powodzenia w tej części egzaminu Unified State Exam jest jasna znajomość wymagań dotyczących pisania eseju. 2. Musi być skrupulatny

Temat 25. Przygotowanie do napisania eseju na podstawie powieści A. S. Puszkina „Dubrowski” na wybrany temat Trasa 1 Temat eseju: „Władimir Dubrowski Rosyjski Robin Hood” Trasa 2 Temat eseju: „Okrutny i

Wymagania dotyczące poziomu przygotowania studenta Studenci powinni znać i potrafić: rozumieć główne problemy życia społecznego oraz prawa procesu historyczno-literackiego danego okresu; znać podstawy

Esej na temat arystokracji Kirsanova kontra nihilizm Bazarowa.Wizerunek Rosji, temat arystokracji P. Kirsanova kontra. zadawane pytania. Nihilizm Bazarowa 14 14 Fajny esej testowy. kompozycja

Wyrok jest ostateczny. Nie podlega odwołaniu 1.1. Współpracujemy z nauczycielem. Przypadek 1 1. Poznaj przypadek, który rozwiązała dr Meridith. 2. Odegraj rolę detektywa. Odpowiadając na pytanie

Esej o losach bohaterów powieści Biała Gwardia Esej o utworze: Biała Gwardia / Autor: M.A. Bułhakow / Jedyny wyjątkowy W dobie rewolucji i wojny domowej nie było osoby, której los nie nadszedł

Lekcja literatury w ósmej klasie na temat „Opowieść o N.V. Gogolu „Płaszcz” prowadzona przez nauczyciela języka rosyjskiego i literatury Miejskiej Instytucji Oświatowej „Steppe Secondary School” w dystrykcie Tashlinsky w regionie Orenburg Yunusova Vinera

Esej na temat życia małego Czecha.Maksym przez długi czas mówił o znaczeniu dzieła Antoniego Pawłowicza Czechowa, aby nauczyć się rozumieć życie z jego pism, rozświetlonych smutnym uśmiechem otchłani filistynizmu,

Jewgienij Oniegin, bohater powieści A. S. Puszkina, Jewgienij Oniegin... Ile razy słyszałem te słowa, zanim jeszcze przeczytałem powieść. W życiu codziennym nazwa ta stała się prawie rzeczownikiem pospolitym. Z

Podsumowanie lekcji z literatury, klasa 7 (Studium twórczości A.M. Gorkiego) Temat lekcji: Cechy konstrukcji opowieści A.M. Gorkiego „Dzieciństwo”. Humanizm Gorkiego. Opracowanie koncepcji idei dzieła.

Teksty patriotyczne Lermontowa. Wiersze Lermontowa to niemal zawsze wewnętrzny, intensywny monolog, szczere wyznanie, zadawane sobie pytania i odpowiedzi na nie. Poeta odczuwa swoją samotność, melancholię,

Analiza dzieła lirycznego: pierwsza próba Jak często słyszysz słowo „analiza” na lekcjach literatury! Tak często, że bolały mnie zęby: angażować się w rozczłonkowanie (analiza jest właśnie rozczłonkowaniem) dzieł artystycznych

Miejska budżetowa instytucja oświatowa „Szkoła średnia Woznesenowska” Literacka godzina poetycka Poświęcona 200. rocznicy urodzin Michaiła Jurjewicza Lermontowa.

Problem wiary jako przejaw hartu moralnego człowieka esej Problem moralnego wyboru człowieka w skrajnej sytuacji życiowej. Problem polegający na tym, że ludzie są wobec siebie niegrzeczni

Ukończył: Romanowska Anastazja. Cel pracy: Poznanie historycznego, współczesnego życia Cyganów i porównanie ich z opisem ich sposobu życia w wierszu pod tym samym tytułem autorstwa A.S. Zadania Puszkina: Naucz się korzystać

Michaił Jurjewicz Lermontow Rosyjski poeta i prozaik pierwszej połowy XIX w. Przedstawicielka romantyzmu Jitka Kašpárková Aneta Kulhánková Urodzona w Moskwie 15 października 1814 r. Babcia, bogata arystokratka, wychowana

Temat 54. A. T. Twardowski „Wasilij Terkin”. Poznajemy bohatera Dziś na zajęciach poznamy niesamowite dzieło i jego nie mniej niesamowitego bohatera. W końcu nieczęsto zdarza się, że autor i jego bohater mogą to zrobić

Co decyduje o losie człowieka: przypadek, środowisko czy sam człowiek? Lekcja-dyskusja w 8. klasie Co może być argumentem Przykłady z własnego doświadczenia życiowego Przykłady z książek, filmów, programów radiowych i telewizyjnych

W centrum tekstów Lermontowa znajduje się bohater romantyczny poszukujący wolności i dążący do świata idealnego, świata prawdziwych uczuć. Otaczający świat jest wrogi i obcy, bohater postrzega ten świat jako przeszkodę na drodze

II Ogólnorosyjska Olimpiada Literacka Tołstoja Zadanie 1. Klasa 10 1. W niewoli Pierre: A) uległ poczuciu strachu; B) czuł się jak osoba pozbawiona wolności; B) dowiedział się, że nie ma sytuacji, w której

Twardowski Aleksander Trifonowicz 105 lat od narodzin poety I przyjaźń, obowiązek, honor i sumienie Każą mi umieścić w książce Szczególną historię jednego losu, Co stanęło na drodze serca, Ilu ludzi o tym wiedziało wcześniej

Wydanie wieczorne 13. 13 lutego 1869 PETERSBURG. Wyznanie zabójcy. Ekskluzywny wywiad z Rodionem Raskolnikowem!!! Przeczytaj na stronach 2-6. Rodion Raskolnikov: Nie żałuję, że się przyznałem. LATO 1866

Silvio jest głównym bohaterem opowiadania A.S. „Strzał” Puszkina, który znajduje się w zbiorze „Opowieści Belkina”. Jak wszyscy romantycy to uczciwy, porządny człowiek obdarzony magnetyzmem, a jego przeszłość owiana jest aurą tajemniczości.

Pułk stacjonował na obszarze zamieszkania bohatera. Główny bohater często zaprasza do siebie funkcjonariuszy i z wielkim zainteresowaniem wysłuchuje ich opowieści, natomiast on milczy i niezwykle wymijający, gdy zaczynają dopytywać się o jego przeszłość. Jak to często bywa, taka tajemnica przyciąga ludzi do Silvio, jakby drażniąc ich ciekawość. Osoby wokół niego, zwłaszcza te, które bliżej znają głównego bohatera, nie mogą powstrzymać się od zadawania pytań, które ku ich rozczarowaniu pozostają bez odpowiedzi.

Pomimo tego, że Silvio nie lubi o sobie opowiadać, otaczający go ludzie wiedzą, że jest porządnym, uczciwym człowiekiem. Wszyscy w okolicy wiedzą też, że jest doskonałym strzelcem. Nigdy nie chybia, a jego biblioteka jest wypełniona książkami o broni i technikach jej użycia. Jednak pomimo swoich umiejętności, nigdy więcej tego nie okazuje, nigdy nie bierze udziału w pojedynkach oficerskich.

Taki zbieg okoliczności prowadzi do plotek, że Silvio był uczestnikiem strasznych wydarzeń, po których stał się tak dziwną i tajemniczą osobą. Wszystko się jednak zmienia, gdy niespodziewanie przychodzi list, po którym główny bohater postanawia wyjść, spożywając pożegnalną kolację, podczas której jednemu z funkcjonariuszy wyznaje prawdę o sobie.

Będąc jeszcze młodym oficerem, służył w tym samym pułku, gdy do służby wstąpił nowy oficer. Silvio natychmiast poczuł niechęć do kolegi, a właściwie była to zwykła zazdrość. Nowym oficerem był młody hrabia, przystojny, bogaty, odnoszący sukcesy u kobiet. Głównemu bohaterowi wydawało się, że jest gorszy od przybysza, że ​​odebrał mu mistrzostwo w pułku i nie chce się z przybyszem zaprzyjaźnić. Szukał powodu do kłótni i okazało się, że dojdzie do pojedynku. Hrabia strzelił pierwszy i trafił w czapkę przeciwnika. Ale kiedy Silvio wycelował, młody hrabia wstał i zjadł wiśnię. To go oburzyło, główny bohater jeszcze bardziej rozgniewał się na przeciwnika i zdecydował, że nie będzie teraz strzelał, lecz poczeka na dogodniejszy moment na zemstę. I wypada. Ale wszystko już się zmieniło: teraz hrabia boi się śmierci. To wystarczy Silvio.

Po kolacji z funkcjonariuszami Silvio wychodzi. Znów jego życie owiane jest tajemnicą, nie do końca wiadomo, co się z nim stało, być może zginął na wojnie.

Co motywuje głównego bohatera? Pragnienie zemsty czy zazdrość? Chociaż jest postacią romantyczną, nadal jest bohaterem realistycznym. Jak wielu doświadczył prostych ludzkich uczuć: trawiła go zazdrość, potem chęć zemsty za zranioną dumę, ale udało mu się to pokonać, nie pozwalając sobie na popełnienie złego czynu. I nie ma silniejszego przeciwnika niż my sami.

Esej na temat Silvio w opowiadaniu Strzał

Silvio jest głównym bohaterem opowiadania „Strzał” A.S. Puszkina. Jako emerytowany oficer mieszka w małym miasteczku powiatowym. Już na początku dzieła bohater zostaje przedstawiony czytelnikowi jako postać romantyczna i tajemnicza. Ma takie cechy charakteru jak szlachetność i uczciwość. Silvio często zaprasza oficerów ze stacjonującego w tym miejscu pułku. Daje im lunch i częstuje szampanem, funkcjonariusze grają w karty i zostają do późna w domu Silvio. Bohater opowieści nigdy nie opowiada o swojej przeszłości, jego wypowiedzi są ostre i lakoniczne.

Bohater jest bardzo dobrym strzelcem, doskonali tę sztukę na co dzień. Jego biblioteka jest wypełniona książkami na temat posiadania broni; broń Silvio nigdy nie zawodzi. Bohater jednak woli nie brać udziału w pojedynkach i wstydzi się pokojowo rozwiązywać konflikty. Funkcjonariusze uważają, że Silvio ma w duszy jakieś poczucie winy wobec poprzedniej ofiary.

Wszystko staje się jasne, gdy bohater otrzymuje list i postanawia wyjechać. Przed wyjazdem opowiada swoją historię. Kilka lat temu, kiedy Silvio jeszcze służył, do ich pułku dołączył nowy oficer. Oficer ten był młody i przystojny, a poza tym miał powodzenie u kobiet. Bohater natychmiast nabrał do niego niechęci, przyzwyczaił się do przewodzenia we wszystkim i zawsze ogarniała go zazdrość i złość wobec oficera. Zaczął więc szukać powodu do pojedynku. Znalezienie powodu okazało się nietrudne, pierwszy losowy strzał trafił do młodego oficera, ale chybił. Potem przyszła kolej Silvio. Bohater jednak nie strzelił, widząc, jak bardzo wróg nie cenił jego życia: przed strzałem oficer zjadł przyniesioną przez siebie wiśnię. To bardzo zraniło dumę Silvio i wyszedł, zostawiając za sobą ostatni strzał. Bohater przez wiele lat czekał na odpowiedni moment i teraz nadszedł: jego przeciwnik w pojedynku niedawno się ożenił. Teraz wszystko się zmienia: młody hrabia boi się śmierci i to wystarczy Silvio.

Życie Silvmo wypełnione jest poczuciem urażonej dumy i pragnieniem zemsty. Jednak bohater okazuje się silniejszy od własnych uczuć, nie oddaje śmiertelnego strzału, do którego przygotowywał się od wielu lat. To jest siła charakteru tej postaci.

Opcja 3

Silvio jest głównym bohaterem opowiadania Aleksandra Siergiejewicza Puszkina „Strzał” ze zbioru „Opowieści Belkina”.

Był oficerem w stanie spoczynku, czyli huzarem. Silvio miał około trzydziestu pięciu lat. To człowiek szlachetny, uczciwy, inteligentny, doświadczony i odważny. Mieszkał w biednej wiosce. Jego dom wyglądał jak zwykła wiejska chata. Silvio nie jest biednym człowiekiem, ale nosił stare ubrania i nigdy nie prowadził samochodu. Nigdy nie przejmuje się tym, co mówią o nim inni. Jest przyzwyczajony do bycia pierwszym we wszystkim. Któregoś dnia w jego okolicy stacjonował pułk. Chętnie zapraszał ich do odwiedzin, hojnie karmił i częstował szampanem. Któregoś dnia odwiedziło go dziesięciu funkcjonariuszy, którzy dużo wypili. Silvio z radością słuchał opowieści swoich przyjaciół. Kiedy jednak zadawano mu pytania, unikał odpowiedzi. Ale ludzie, z którymi częściej się komunikował, nie mogli powstrzymać ciekawości. Silvio w ogóle nie mówił swoim przyjaciołom zbyt wiele. W przeciwieństwie do swoich przyjaciół huzar bardzo rzadko grał w karty. Jest najlepszym strzelcem w okolicy. W domu ma mnóstwo książek o technikach strzeleckich. Oprócz tych książek ma jeszcze inne. Ale ma jakąś dziwną zasadę. Jeżeli oddaje komuś książkę, nie prosi o jej zwrot. A gdy dadzą mu coś do przeczytania, książki nie oddaje. Silvio nigdy nie pudłuje, ale jednocześnie nie uczestniczy w pojedynkach. Codziennie trenował, doskonaląc technikę strzelecką. Wszystkie ściany jego pokoju były pokryte dziurami po kulach. Oprócz książek ma całą kolekcję pistoletów.

Niewiele wiadomo o przeszłości Silvio.

Jest osobą bardzo drażliwą i mściwą. W czasie jego służby do pułku przybył nowy rekrut. Był przystojny i odnosił sukcesy w kontaktach z kobietami. Silvio był o niego zazdrosny i ciągle chciał mieć możliwość wyzwania go na pojedynek. I pojawiła się. Przeciwnik trafił w czapkę, Silvio wycelował, ale nie oddał strzału. Był oburzony, że jego przeciwnik po prostu stał i jadł wiśnie. Silvio powiedział, że odda strzał później, w bardziej dogodnym momencie. A potem otrzymał list, w którym powiedziano mu, gdzie teraz jest hrabia. Silvio poszedł strzelać. Ale nie strzelił. Było mu go żal. Wystarczył mu silny strach w oczach hrabiego, który właśnie się ożenił i nie chciał wszystkiego stracić przez wydarzenie, które miało miejsce dawno temu. Silvio strzelił do obrazu przed wyjściem. Być może chciał zastraszyć hrabiego.

Po tym incydencie Silvio wziął udział w powstaniu w Grecji. Tam zmarł.

Próbka 4

Na pierwszy rzut oka Silvio jest osobą złożoną, plątaniną sprzeczności. Narrator, młody oficer, spotkał go, gdy w prowincjonalnej wiosce stacjonował oddział wojskowy. Silvio mieszkał w biednej lepiance i nosił zniszczone ubrania. Ozdobą jego domu była jednak „luksusowa kolekcja pistoletów. Ponadto miał wiele książek, książek wojskowych i powieści. Wskazywało to na różnorodność jego zainteresowań i złożoność jego natury. Silvio traktował książki w dość dziwny sposób – chętnie dawał je do przeczytania, ale nigdy nie żądał zwrotu. Nie zwrócił jednak również zabranych komuś książek. Mimo oczywistego ubóstwa „trzymał otwarty stół dla funkcjonariuszy”, zapraszając do dziesięciu osób i „dekorując” posiłek dużą ilością szampana.

Silvio miał ponury charakter, ale pomimo swojego twardego temperamentu i złego języka, wpływał na umysły młodszych oficerów, którzy szanowali go za doświadczenie, wnikliwość i pewną tajemnicę. Faktem jest, że wcześniej „służył w pułku huzarów i nawet szczęśliwie. Nikt jednak nie znał powodu, który skłonił go do rezygnacji i osiedlenia się w biednym miejscu”. Tym, co wszystkich najbardziej zadziwiło, była niesamowita celność strzelania, którą pokazał Silvio. Uprawiał tę sztukę codziennie, a ściany jego lepianki były usiane śladami po kulach.

Seria kolejnych wydarzeń znacząco zmieniła postawę funkcjonariuszy wobec Silvio. Kiedy podczas gry w karty został obrażony przez jednego z graczy i prawie na to nie zareagował, wszyscy czekali na wyzwanie na pojedynek. Ale go tam nie było. Wśród funkcjonariuszy takie zachowanie uznano za tchórzostwo, ale nikt nie odważył się za to winić Silvio. Najbardziej ucierpiał narrator, który przywiązał się do właściciela domu. I dopiero w przeddzień nagłego wyjazdu Silvio odbyli szczerą rozmowę, która wyjaśniła istotę sprawy.

Są ludzie, dla których głównym uczuciem staje się własne znaczenie w oczach innych. I taka osoba jest zdolna do jakiejkolwiek podłości, aby upokorzyć sprawcę, który zranił to uczucie. Sześć lat temu, gdy Silvio był huzarem i uznanym przywódcą wśród swoich kolegów (zarówno w piciu alkoholu, jak i w pojedynkach, relacjach z kobietami i „chłodzie” charakteru), pojawił się tam nowy oficer, genialny pod każdym względem. Był młody, przystojny, mądry, należał do znanej rodziny, odznaczał się bezinteresowną odwagą i pogodnym usposobieniem. Poza tym był bogaty. „Mój prymat został zachwiany” – zdecydował Silvio. I nienawidził swojego rywala, odrzucając ofertę przyjaźni. Wtedy w pełni objawiła się jego małostkowa i mściwa natura. Widząc uwagę jaką kobiety poświęcają swojemu przeciwnikowi na jednej z piłek, brutalnie go obraził, za co otrzymał uderzenie w twarz.

Następnie nastąpiło wyzwanie na pojedynek. Oddając wrogowi prawo pierwszego strzału, aby się uspokoić i nie popełnić błędu, Silvio czekał. Wróg nie okazał drżenia, przestrzelił czapkę... i jadł wiśnie dalej. Ostentacyjna obojętność młodego człowieka rozwścieczyła Silvio do granic możliwości. A potem podjął najohydniejszą decyzję w swoim życiu – poczekać na moment, w którym wróg będzie miał coś do stracenia, a potem kontynuować pojedynek. Czekał sześć lat. Ciągłe doskonalenie swojej sztuki strzelania, bez wdawania się w bójki... I teraz nadszedł ten moment - wróg jest szczęśliwie poślubiony! Przybył Silvio i zażądał kontynuowania pojedynku. Jednocześnie grając na czas, przedłużając męki wroga... Strzelił pierwszy i strzelił przez obraz. Nie zważając na rozpacz młodej kobiety, która na dźwięk wystrzału podbiegła do jego stóp i upadła do jego stóp, Silvio czerpał z zemsty wdając się w drwiące rozmowy. I dopiero gdy wróg się oburzył, wyszedł Silvio, strzelając przez obraz – kula po kuli. Drobna zazdrość została w końcu zaspokojona.

„Pieśń proroczego Olega” została napisana przez A.S. Puszkina w 1822 r., w tych latach poeta był szczególnie zaniepokojony historyczną przeszłością swojej ojczyzny. Pisanie tej poezji przez Puszkina opierało się na wolności myślenia.

Esej Dlaczego potrzebujemy etykiety mowy? (rozumowanie)

Etykieta w mowie jest konieczna dla ludzi. Jest to wygodne w komunikacji między osobami z tego samego kręgu. Za pomocą mowy możesz poznać rodzaj aktywności danej osoby, poziom jej rozwoju kulturalnego.

Któregoś dnia zobaczyłam... cud. Są różne cuda. Któregoś razu naprawdę widziałem, jak mój robot sam się porusza! Już kładłem się do łóżka i wtedy zauważyłem, że robot się porusza. Wcale się nie bałem.

Opowiadanie „Strzał” otwiera „Opowieść Belkina” A.S. Puszkin. Opowiada o pozornie nieistotnym wydarzeniu z życia głównego bohatera. Przez wiele lat szukał zemsty na jednej osobie. W rezultacie, gdy pojawiła się przed nim taka możliwość, bohater odmówił.
Tym głównym bohaterem jest Silvio. Poznajemy go na samym początku historii. Narrator przedstawia go nam jako bohatera romantycznego.
W literaturze romantycznej istnieje pewien typ bohatera. To człowiek szlachetny, silny i uczciwy, który stawia czoła otaczającemu go światu. Często ten bohater działa w egzotycznym środowisku i dokonuje bohaterskich czynów.
Portret romantycznego bohatera jest również tworzony w romantycznych tonacjach. Często ma męskie rysy twarzy i romantyczną bladość. Bohatera romantycznego zawsze otacza aura tajemnicy, jakaś tajemnica ciągnie się za nim. Może mieć smutną lub tragiczną tajemnicę w swojej przeszłości, która ciąży na jego duszy i nie pozwala mu być szczęśliwym. Z reguły życie romantycznego bohatera kończy się tragicznie. Umiera, bo nie ma sił żyć w świecie zła, oszustwa i wulgarności.
Silvio jest pisany jako bohater romantyczny. Potwierdza to jego portret: „jego zwykła ponurość, surowe usposobienie i zły język wywarły silny wpływ na nasze młode umysły”. Silvio różni się od otaczających go funkcjonariuszy i wyróżnia się z tłumu. Ma około trzydziestu pięciu lat i jak na standardy zwykłych ludzi prowadzi dziwny tryb życia. Nie będąc wojskowym, komunikuje się tylko z nimi, żyje jednocześnie rozrzutnie i skromnie.
Silvio miał jedną cechę, którą można nazwać talentem i za którą młodzi oficerowie tak go szanowali. Bohater ten był mistrzowskim strzelcem, zawsze trafiającym w cel z dowolnej pozycji.
Silvio miał także swój sekret, który zadecydował o jego całym życiu i stał się jego obsesją. Silvio zdradził ten sekret narratorowi, dla którego żywił szczere współczucie. Będąc strzelcem wyborowym, bohater odmówił pojedynku z oficerem, który go obraził. Wszyscy w garnizonie byli zakłopotani: dlaczego Silvio to zrobił?
W rozmowie z narratorem wyjaśnił, że nie zastrzelił się ze szlachetnych pobudek. Bohater mógł oczywiście z łatwością zastrzelić przeciwnika. Ale nie zrobił tego, ponieważ wierzył, że ma obowiązek, obowiązek, który musi wypełnić. Dlatego bohater nie ma prawa ryzykować życia.
Jak się okazało, w młodości, gdy Silvio służył w pułku huzarów, miał rywala, który później stał się jego wrogiem. Rywal ten był przystojny, mądry, bogaty, dowcipny i odnoszący sukcesy we wszystkich sprawach. Silvio zazdrościł mu, bo zawsze był przyzwyczajony do bycia we wszystkim pierwszym: „Nienawidziłem go. Jego sukcesy w pułku i w społeczeństwie kobiet doprowadziły mnie do całkowitej rozpaczy. Jego miejsce zajął młody człowiek. Przynajmniej tak myślał Silvio. Dlatego nie przyjął od hrabiego żadnych oznak przyjaźni ani pojednania. Silvio celowo szukał z nim kłótni.
Wreszcie osiągnął swój cel: był niegrzeczny wobec hrabiego na balu. Zaplanowano pojedynek. Prawo do oddania pierwszego strzału przypadło przeciwnikowi Silvio. Wycelował i trafił w czapkę bohatera. Nadeszła kolej Silvio na strzał. Ale hrabia zachowywał się tak spokojnie i swobodnie, jedząc wiśnie, czekając na swój los. Silvio przede wszystkim chciał skrzywdzić przeciwnika, skrzywdzić go, aby cierpiał duchowo tak samo, jak sam bohater. W pojedynku nie miał takiej możliwości.
Silvio nadal miał swoją szansę. Czekał na okazję do zemsty. A teraz, wiele lat później, jego oczekiwania się spełniły. W scenie drugiego pojedynku ujawniają się wszystkie pozytywne cechy bohatera. Nie mógł tak po prostu zastrzelić nieuzbrojonego człowieka. Przeciwnicy ponownie rzucali losy, a hrabia ponownie strzelił pierwszy. Jego kula przebiła obraz. Los nie pozwolił Silvio oddać strzału.
Widział hrabiego przestraszonego, zdezorientowanego, upokorzonego. To było więcej niż wystarczające dla bohatera. Osiągnął swój cel, więc nie musiał już strzelać. Silvio mówi hrabiemu: „Ja nie... jestem zadowolony: widziałem twoje zmieszanie, twoją nieśmiałość; Kazałem ci do mnie strzelać, mam dość. Będziesz mnie pamiętał. Polecam Cię Twojemu sumieniu.”
Życie Silvio zakończyło się tragicznie. Zmarł i jego śmierć także owiana jest romantyczną aurą. Bohater zginął w Grecji, gdzie dowodził oddziałem wyzwoleńczym.
Silvio jest bohaterem romantycznym, ale główna istota jego postaci jest realistyczna. Co go motywowało? Pragnienie zemsty i zazdrość. Nie mógł znieść faktu, że ktoś był od niego lepszy. To słabość, a bohater romantyczny jest zawsze silny. Dlatego za maską romantyzmu na tym obrazie kryje się realistyczny charakter.

Opowieść „Strzał” napisał słynny rosyjski poeta A.S. Puszkin. Głównym bohaterem opowieści jest oficer Silvio. Opowieść składa się z dwóch części. W pierwszej części Silvio miał około 35 lat. Otaczała go tajemnica, bo często ćwiczył strzelanie, ale sam do nikogo nie strzelał. Dowiadujemy się, że był huzarem, a potem przeszedł na emeryturę. Miał wpływ na młodzież. Kiedy rozmawiali o pojedynkach, Silvio zawsze milczał. Gdyby zapytano go, czy walczył, Silvio odpowiedziałby, że tak. Ale z jego odpowiedzi wynikało jasno, że tak
rozmowy są dla niego nieprzyjemne. Wkrótce Silvio pokłócił się z oficerem, który chciał go wyzwać na pojedynek. Silvio odmówił, choć odbiło się to źle na jego stosunkach z młodymi oficerami. Przecież najbardziej cenili odwagę, waleczność i zdolność do obrony. Następnie poznajemy przeszłość Silvio. Mówi, że kiedyś służył w pułku huzarów. Tam pokłócił się z młodym hrabią. Podczas pojedynku Silvio odmówił oddania strzału, gdyż stojący pod pistoletem młody hrabia zrywał z czapki dojrzałe wiśnie i wypluwał pestki. Silvio nie podobało się to. Potem zaplanował zemstę: Silvio strzeli, ale tylko wtedy, gdy młody hrabia bał się umrzeć. Wkrótce Silvio otrzymuje list z informacją, że młody hrabia się ożenił. Silvio jest podekscytowany. Pragnienie zemsty przejmuje go całkowicie. Autor pisze, że „zaczął chodzić tam i z powrotem po pokoju jak tygrys w klatce”. Później poznamy dalszy ciąg tej historii. Silvio nie tylko zabił młodego hrabiego, który niedawno się ożenił. Silvio, pomimo swojego charakteru, był człowiekiem szlachetnym. Powiedział hrabiemu: „Wciąż wydaje mi się, że nie mamy do czynienia z pojedynkiem, ale z morderstwem: nie jestem przyzwyczajony do celowania w osobę nieuzbrojoną. Zacznijmy od nowa...” Hrabia strzelił pierwszy i trafił w obraz. Kiedy Sipvio zaczął celować, przybiegła żona hrabiego i zaczęła prosić, aby nie zabijać męża. Silvio okazał szlachetność i miłosierdzie. Zlitował się nad żoną hrabiego i nie zrujnował ich szczęścia. Chociaż myślę, że charakter Silvio nie pozwalał mu otwarcie przyznać się do miłosierdzia. Powiedział do hrabiego: „Jestem zadowolony: widziałem twoje zamieszanie, twoją bojaźliwość; Sprawiłem, że strzelałeś do mnie, do mnie
wystarczająco. Będziesz mnie pamiętał." Po pewnym czasie dowiadujemy się, że Silvio zginął na wojnie. Tak kończy się praca A.S. Puszkina „Strzał”.