Діючі лиця

«Прозоров Андрій Сергійович.
Наталя Іванівна, його наречена, потім дружина.
Ольга
Маша його сестри
Ірина
Кулигін Федір Ілліч, учитель гімназії, чоловік Маші.
Вершинін Олександр Ігнатович, підполковник, батарейний командир.
Тузенбах Микола Львович, барон, поручик.
Солоний Василь Васильович, штабс-капітан.
Чебутикін Іван Романович, військовий лікар.
Федотик Олексій Петрович, підпоручик.
Роде Володимир Карлович, підпоручик.
Ферапонт, сторож із земської управи, старий.
Анфіса, нянька, стара 80 років» (13, 118).

Тенденція до формалізації списку дійових осіб, намічена у «Чайці» та експлікована у «Дяді Вані», знаходить втілення і в цій п'єсі Чехова. Соціальний статус персонажа, який відкриває список, вперше взагалі не визначено автором. Знаки ж військової ієрархії, зазначені у ньому, виявляються практично незатребуваними під час сюжетного дії чи, по крайнього заходу, є концептуальними для п'єси. Вони радше важливі як вікові маркери. Так, підпоручики Федотик і Роде в системі персонажів драми «Три сестри» – це, перш за все, молоді люди, ще захоплені, зачаровані життям, які не замислюються про її смисл та вічні протиріччя:
«Федотик (танцює). Погорів, погорів! Весь зовсім!» (13, 164);
«Роде (окидує поглядом сад). Прощайте дерева! (кричить).
І, нарешті, на відміну від попередніх п'єс, соціальні маски, реалізовані в списку дійових осіб, замінюються в ході сюжетної дії масками літературними. З цієї точки зору, драма «Три сестри», мабуть, найлітературніша п'єса Чехова – настільки велике і різноманітне її цитатне тло. «Майже всі персонажі чеховської п'єси є героями якихось уже написаних романів і драм, часто – відразу кількох, що літературні паралелі та ремінісценції виявляють та підкреслюють», – цю характеристику першої п'єси Чехова «Безбатченка», дану І. Н. Сухих, цілком можна віднести і до драми «Три сестри».
Безперечно, елементи цитатної гри є у всіх чеховських п'єсах. Так, обмін репліками між Трепльовим та Аркадіною перед початком вистави (перша дія комедії «Чайка») маркований супровідною ремаркою та лапками, що супроводжують цитату:
«Аркадіна (читає з "Гамлета"). "Мій син! Ти очі звернув мені всередину душі, і я побачила її в таких кривавих, у таких смертельних виразках – немає спасіння!
Трепльов (з "Гамлета"). "І навіщо ж ти піддалася пороку, кохання шукала в безодні злочину?" (13, 12)».
В даному випадку взаємини матері та сина розглядаються самими персонажами через призму шекспірівської трагедії. Тут – це гра в Шекспіра, звична – професійна – для Аркадіної та серйозна для Треплева. У третій дії комедії ситуація буде продубльована і цього разу реалізована Трепльовим вже не в репліках з «Гамлета», спроектованих на його життя, але в цьому житті.
Літературні маски є і герої п'єси «Дядя Ваня». Так, Войницький несподівано почувається головним персонажем драми А.Н. Островського «Гроза», причому в ідейному, суспільно-демократичному ореолі інтерпретації Н.А.
Добролюбова: «Почуття моє гине задарма, як промінь сонця, що у яму» (13, 79), то Поприщиним з гоголівських «Записок божевільного»: «Я зарапортувався! Я божеволію… Матінко, я в розпачі! Матінка!» (13, 102). Сцена ж прощання доктора Астрова з Оленою Андріївною у четвертій дії п'єси багато в чому вибудована за моделлю фінального пояснення між Онєгіним та Тетяною (у тій же логіці остаточної перемоги необхідності над почуттям):
Цитатний фон п'єси "Три сестри" системний. Він дозволяє з рівним ступенем впевненості і доказовості читати її за Шекспіром, по Л. Толстому, по Грибоєдову. Структура драми дозволяє реконструювати і міфологічні, і давньоруські першоджерела. Однак важливим для інтерпретації чеховської драми є, на наш погляд, не стільки пошук найточнішого джерела цитування, скільки експлікування та пояснення самого художнього принципу (насправді нескінченної) літературної (культурної) гри; актуалізація семантичної функції цитації
Спробуємо пояснити її на матеріалі присутнього в п'єсі «Три сестри» пушкінського підтексту, і більш конкретно – найважливішого для її семантики підтексту онегінського. Адже саме онегінський код під час сюжетної дії драми поступово розгортається як домінуючий. Крім того, у системному аспекті про нього, здається, ще не писали дослідники чехівського театру.
Чотири рази (!) протягом сюжетної дії драми, від першої до останньої її дії, Маша повторює: «У Лукомор'я дуб зелений, золотий ланцюг на дубі том» (13; 125, 137, 185). Цю цитату із вступу до поеми «Руслан та Людмила» цілком можна назвати точною. «Не гнівайся, Алеко. Забудь, забудь мрії свої», – двічі каже Солоний (13; 150, 151) і містифікує читача/глядача, бо таких рядків, як відомо, у пушкінській поемі «Цигани» немає. Однак і справжня, і уявна цитати є певними знаками, які, вступаючи в складні відносини з пушкінським контекстом, продукують найважливіші смислові грані п'єси Чехова.

Так, образ Алеко у чеховській п'єсі, безперечно, знаковий образ.
Він стає однією з численних масок, у даному випадку – розчарованого байронічного героя, яку приміряє на себе Солоний: «Але щасливих суперників у мене не повинно бути… Присягаюся вам усім святим, суперника я вб'ю» (13, 154). Ця репліка коротко і точно формулює егоцентричну філософію пушкінського персонажа:
Я не такий. Ні, я не сперечаючись,

Від моїх прав не відмовлюся!
Або хоч помстою насолоджуся.
Сама ж уявна цитата вказує на цілком певну сюжетну ситуацію поеми, передбачену діалогом Алеко і Земфіри, який завершує і якому підбиває наступну за ним втіху Старика. Саме на цей – трагічний – сценарій розвитку подій і натякає Солоний, екстраполюючи сюжет пушкінської поеми на власне життя та на життя інших, у тому числі близьких йому людей:
Я бачив, ніби між нами….
Я бачив страшні мрії!
Земфіра
Не вір лукавим сновидінням<…>
Старий
Хто серцю юної діви скаже:
Кохай одне, не змінись? »

Таким чином, репліка-цитата Солоного вводить в п'єсу мотив «кохання-обману», який не стільки пов'язаний з образом самого Солоного, скільки може бути віднесений до Тузенбаха, любов якого до Ірини так і залишається нерозділене; до речі, саме до Тузенбаха і звертається Солоний: «Не гнівайся, Алеко…». Цей мотив пов'язує образ Тузенбаха не стільки з образом Алеко, скільки з образом Ленського, тим більше, що і в романі Пушкіна, і в п'єсі Чехова мотив знаходить своє сюжетне завершення в дуелі і трагічної, передчасної смерті персонажа-мрійника. Він гине, прагнучи внести лад у порушену, з його погляду, рівновагу, відновити гармонію. Так, Ленський має покарати «підступного спокусника» Онєгіна, Тузенбах – зробити щасливою Ірину: «Я відвезу тебе завтра, ми працюватимемо, будемо багатими, мрії мої оживуть. Ти будеш, щаслива» (13, 180). Непрямим підтвердженням «генеалогічної» спорідненості образів є і їхнє німецьке походження – метафоричне у Пушкіна («Він з Німеччини туманною прирістю вченості плоди…») і фактичне у Чехова: «У мене потрійне прізвище. Мене звуть барон Тузенбах-Кроне-Альтшауер, але я російський, православний, як і ви (13, 144). Образ же Солоного набуває в цьому контексті комічних рис, оскільки будується на невідповідності уявлень персонажа про себе, маски, яку він вважає своєю особою, і дійсної його сутності, на яку, крім ймовірної оцінки Тузенбаха: «Мені здається, він сором'язливий» (13, 135), вказує та авторська оцінка. Вона реалізується у виборі побутового, абсолютно не поетичного і навіть підкреслено антиромантичного прізвища; у подвоєнні імені, що свідчить про відсутність оригінальності та в сукупності з прізвищем, що звучить як прізвисько. У наведеній вище цитаті авторська оцінка може бути виявлена ​​і в стилістичному оксюмороні, включеному в мову персонажа: «присягаю всім святим» – «уб'ю».
Найбільш важливою для смислової концепції чеховської драми є, повторюю, «онєгінська» семантика. Її актуалізація здійснюється у п'єсі постійно. "Все-таки шкода, що молодість пройшла", - говорить Вершинін (13, 147). «Одружуватися я не встиг, тому що життя промайнуло, як блискавка», – вторить йому Чебутикін (13, 153). І ці варіації мотиву даремно минулої молодості по-своєму повторюють пушкінські рядки з восьмого розділу роману «Євгеній Онєгін», які афористично втілили цей традиційний елегічний мотив:

Але сумно думати, що марно
Була нам молодість дана,
Що зраджували їй всечасно,
Що обдурила нас вона.

Непрямі (немарковані) репліки-цитати персонажів, подібні до реплік, наведених вище, у сукупності з прямими їх висловлюваннями, що експлікують першоджерело, наприклад, з вершининським: «Кохання всі віки покірні, її пориви благотворні» (13, 163), ключ до розуміння характеру чехівських персонажів. Так, розчарований («втомлений» від життя) Вершинін раптом закохується в Машу, знайому йому, але не впізнану їм у колишньому житті в Москві:
«Вершинін. (Маші) Ось ваше обличчя трошки пам'ятаю, здається.
Марійка. А я вас нема» (13, 126).
У цій ситуації п'єси вгадується (і водночас пророкується) сюжетна модель пушкінського роману: майже формальне знайомство Онєгіна і Тетяни на початку роману – впізнавання та справжня зустріч/розлучення в кінці. У свою чергу, Чебутікін, протягом усієї сюжетної дії п'єси говорить про свою «шалену» любов до матері трьох сестер, «яка була одружена», варіюючи тим самим «онєгінську тему», задану Вершиніним. Образ Ленського теж отримує у п'єсі «подвійне» продовження. Крім Тузенбаха, з ним виявляється тісно пов'язаним образ Андрія Прозорова, який подає у першій дії п'єси великі надії:
«Ірина. Він у нас вчений. Мабуть, буде професором» (13, 129).
Однак цим надіям так не судилося реалізуватися: конспективно намічений Пушкіним (і, до речі, відданий їм усім іншим «чорновим» сценаріям) прозовий фінал життя романтичного Ленського реалізується в долі чеховського персонажа цілком:
Багато в чому він би змінився,
Розлучився б з музами, одружився,
У селі щасливий і рогатий
Носив би стьобаний халат<…>
Пив, їв, нудьгував, товстішав, хирів…

«Романчик» Наташі з Протопоповим, майже забуті персонажем мрії про Москву та гра на скрипці, «нудне», одноманітне спокійне сімейне життя: «Андрій. Одружуватися не треба. Не потрібно, тому що нудно» (13, 153), і навіть наполегливо акцентована повнота персонажа: «Наташа. На вечерю я веліла кисле молоко. Лікар каже, тобі потрібно одну кисле молоко їсти, інакше не схуднеш» (13, 140), - все це послідовно реалізовані Чеховим віхи і прикмети поступового спошлення колись романтично налаштованого героя, намічені в ліричному відступі Пушкіна.
Найважливіша опозиція системи персонажів драми – три сестри – Наталя. Вона експлікована в окремих репліках та діалогах вже першої дії п'єси, наприклад, у наступному:
«Ольга. (Напівголоса злякано) На вас зелений пояс! Мила це недобре!
Наталка. Хіба є прикмета?
Ольга. Ні, просто не йде ... і якось дивно ... »(13, 136).
Цей діалог відтворює пушкінську опозицію жіночих образів, найменовану у восьмому розділі роману: du comme il faut – vulgar та експліковану автором раніше у парі Тетяна – Ольга.

Примітно, що Онєгін у діалозі з Ленським звертає увагу зовнішні характеристики Ольги, позбавлені, з його погляду, душевної наповненості, тобто життя:
Кругла, червона обличчям вона,
Як цей дурний місяць

На цьому дурному небосхилі.
Саме про зовнішність Наталії Іванівни, яка заміщає собою її внутрішній світ, а точніше, що маркує його відсутність, говорить у п'єсі Чехова і Маша: «Якась дивна, яскрава, жовтувата спідниця з такою собі вульгарною бахромою і червона кофточка. І щоки такі вимиті, вимиті! (13, 129). Генетичний зв'язок образів трьох сестер і Тетяни Ларіної досить легко простежується у трагічному протистоянні піднесених героїнь п'єси світу повсякденному, повсякденному (воно експліковане автором у першій дії драми):
«Ірина. У нас, трьох сестер, життя не було ще прекрасним, воно заглушало нас, як бур'ян» (13, 135).
Тугу за якимось іншим – прекрасним – життям, згубною невідповідністю тонкої душі улюбленої пушкінської (і чеховської) героїні світові Буянових і Пєтушкових експлікує лист Тетяни до Онєгіна:
Уяви: я тут одна,
Ніхто мене не розуміє,
Розум мій знемагає,

Найближче до Тетяни перших розділів роману знаходиться у п'єсі Маша.
При цьому йдеться, зрозуміло, не про зовнішні її особливості, не про стиль або манеру її поведінки (тут буде набагато більше відмінної, ніж подібної), а про глибинну внутрішню подібність – «точку відліку» у взаєминах героїні зі світом, самовідчуття в ньому . Єдиною метою та сенсом життя Маші, як і Тетяни у перших розділах пушкінського роману, є кохання.
Здається, вперше на цю особливість пушкінської героїні вказав В.Г. Бєлінський. Якщо кохання є, обидві вони щасливі, якщо кохання немає чи воно нещасливе, життя втрачає свій сенс. Чорна сукня Маші – це не стільки жалоба померлого рік тому батька, скільки жалоба по власному життю, в якому немає кохання, проте є узаконений зв'язок із доброю, розумною, але нелюбою людиною:
"Марійка. Мене видали заміж, коли мені було вісімнадцять років, і я свого чоловіка боялася, бо він був учителем, а я тоді ледве скінчила курс. Він здавався мені тоді дуже вченим, розумним і важливим. А тепер уже не те, на жаль» (13, 142).<…>Разом з тим, саме Маші – єдиній із трьох сестер – дано випробувати стан щастя. Примітна у зв'язку двічі повторена ремарка з другої дії: «Маша тихо сміється» (13, 146). Вона двічі перериває суперечку про щастя Тузенбаха і Вершиніна, ставлячи під сумнів їх послідовно логічні, але умоглядні побудови, оскільки Маша на даний момент (саме зараз) справді щаслива; щаслива від присутності коханої людини, бо любить і кохана:
«Вершинін (подумавши).
Через двісті-триста, нарешті, тисячу років, – справа не в терміні, – настане нове, щасливе життя.
Брати участь у цьому житті ми не будемо, звичайно, але ми для неї живемо тепер, працюємо, ну, страждаємо, ми творимо її – і в цьому єдину мету нашого буття і, якщо хочете, наше щастя.
Маша тихо сміється.
Внутрішня еволюція світорозуміння Тетяни, її основні етапи, шлях від бажання щастя до спокою можуть бути спроектовані на духовні пошуки трьох сестер, що визначають сюжетну логіку п'єси. У русі цим шляхом Ольга, Маша та Ірина являють собою нероздільне ціле, єдиний образ. «Три сестри так схожі одна на іншу, що здаються однією душею, яка тільки набула трьох форм», – писав у зв'язку з цим у «Книзі відображень» І. Анненський.<…>Суб'єктивно-вольова конструкція, характерна для початку п'єси: «До Москви! В Москву!», втілює прагнення персонажів за будь-яку ціну змінити своє життя, відповідно до своїх уявлень про неї. Вона трансформується наприкінці п'єси в безособове «треба» («Треба жити».
Треба працювати»), у прийняття ходу речей, що не залежить від людської волі. Та ж логіка задається й у відповіді Тетяни Онєгіну: «Я вас люблю (до чого лукавити?)» – тут яскраво виражене колишнє прагнення до щастя – колишня урочистість ego – «але я іншому віддана (безособове зобов'язання), я буду вік йому вірна» (Прийняття долі як результат «стражденного» життєвого досвіду).
Повторюваність літературних образів робить їх літературно-міфологічними. І з цього погляду, «Євгеній Онєгін» є не тільки енциклопедія, а й міфологія російського життя, яка багато в чому зумовила характерологію вітчизняної літератури; повторюючих вона перетворює на персоніфіковані цитати – маски акторів, граючих давно зафіксовані у тексті світової культури ролі.
Другу групу утворюють персонажі, які грають свої ролі всерйоз, забули або не знають про те, що їхнє життя - це вистава (персонажі страждають): Андрій, сестри Прозорові, Чебутікін, частково - Вершинін і Тузенбах. При цьому якщо Андрій та його сестри, дійсно, постійно страждають від розладу своєї чергової мрії та життя, якщо Тузенбах спокійно констатує цей розлад, усвідомлює його причину та намагається його подолати, то Чебутикін навмисно та демонстративно усувається від життя-страждання, одягнувши ще одну маску. – цинічної і навіть, можливо, екзистенційної байдужості, щоб не страждати самому: «Барон хороша людина, але одним бароном більше, одним менше, – чи не все одно? (13, 178).
Особливе місце у цій системі персонажів займають Солоний та Кулигін. Формально Кулигін культивує в моделі свого життя та поведінки образ римлянина. Невипадково його промова вибудовується автором як безперервна цитація, джерелом якої стають відомі латинські сентенції. Однак ці класичні цитати практично завжди супроводжуються в промові персонажа іншим рівнем цитації, що відсилає до слова його безпосереднього начальника – директора гімназії: «Римляни були здорові, тому що вміли працювати, вміли і відпочивати, у них була mens sana in corpore sano. Життя їх текло за відомими формами. Наш директор каже: головне у кожному житті – це її форма» (13, 133).
Підтверджує намічену концепцію людини як реалізації її власних уявлень про себе – її масок – і одна з «філософських» реплік Чебутикіна: «Це тільки здається… Нічого немає на світі, нас немає, ми не існуємо, а лише здається, що існуємо… І не чи все одно!» (13, 178).
Звідси сенс спектаклю людського життя, його єдино можлива «логіка», відображена в п'єсі, – це відсутність сенсу, або, якщо скористатися формулою драми – «Ренікса».
«Введення у драму підтекстів, – зазначає у зв'язку з цим Л.Л.
Горелик, – не лише демонструє можливість неоднозначних життєвих оцінок, множинність точок зору, а й запроваджує тему взаємного нерозуміння і роз'єднаності людей, тему абсурдності чи, у разі, трагічної складності життя, роблячи глядача певною мірою співучасником рушійного п'єсу конфлікту».<…>При цьому виявляється абсолютно не важливим, як сама людина ставиться до цього факту. Він може страждати від відсутності видимого сенсу свого життя:
"Марійка. Мені здається, людина має бути віруючою або повинна шукати віри, інакше її життя порожнє, порожнє.
Жити і не знати, навіщо журавлі летять, навіщо діти народяться, навіщо зірки у небі… Або знати, навіщо живеш, чи всі дрібниці, трин-трава» (13, 147).
Він може приймати цю відсутність як постійну даність:

Діючі лиця

«Тузенбах. Не те що через двісті чи триста, а й через мільйон років життя залишиться таким самим, як і було; вона не змінюється, залишається постійною, дотримуючись своїх власних законів, до яких вам немає справи або, принаймні, яких ви ніколи не впізнаєте» (13, 147). Ситуація, задана у п'єсі, залишається незмінною..

Алогізм як принцип взаємовідносин між людьми чи не першим з легкою іронією позначив у своєму романі Пушкін, який констатував закономірність людського життя в сумній історії щастя, що не відбулося, створених один для одного і люблячих один одного Онєгіна і Тетяни. Чехов перетворює алогізм на домінуючий принцип існування людини, особливо очевидний, як було показано в першому розділі, на тлі вічного спокою природи.Прозоров Андрій Сергійович

Наталія Іванівна

, його наречена, потім дружина.Ольга

Марійка

його сестри.Ірина

Кулигін Федір Ілліч, вчитель гімназії, чоловік Маші

Вершинін Олександр Ігнатович, підполковник, батарейний командир.

Тузенбах Микола Львович, барон, поручик.

Солоний Василь Васильович, штабс-капітан.

Чебутикін Іван Романович, військовий лікар.

Роде Володимир Карлович, військовий лікар.

Ферапонт, сторож із земської управи, старий.

Анфіса, нянька, стара 80 років.

Дія відбувається у губернському місті.

Дія перша

У будинку Прозорових. Вітальня з колонами, за якими видно велику залу. Опівдні; надворі сонячно, весело. У залі накривають стіл для сніданку. Наталія Іванівнау синій форменій сукні вчительки жіночої гімназії, що весь час поправляє учнівські зошити, стоячи на ходу; , його наречена, потім дружина.у чорній сукні, з капелюшком на колінах, сидить і читає книжку; Марійкау білій сукні стоїть задумавшись.

Ольга.Батько помер рівно рік тому, саме цього дня, п'ятого травня, у твої іменини, Ірина. Було дуже холодно, тоді йшов сніг. Мені здавалося, я не переживу, ти непритомніла, як мертва. Але минув рік, і ми згадуємо про це легко, ти вже в білій сукні, обличчя твоє сяє…

Годинник б'є дванадцять.

І тоді також бив годинник.

Пауза.

Пам'ятаю, коли батька несли, то грала музика, на цвинтарі стріляли. Він був генерал, командував бригадою, проте народу йшло мало. Втім, був дощ тоді. Сильний дощ та сніг.

Ірина.Навіщо згадувати!

За колонами, у залі біля столу показуються барон Тузенбах, Чебутікіні Солоний.

Ольга.Сьогодні тепло, можна вікна тримати навстіж, а берези ще не розпускалися. Батько отримав бригаду і виїхав з нами з Москви одинадцять років тому, і, я чудово пам'ятаю, на початку травня, ось цієї пори, в Москві вже все в кольорі, тепло, все залито сонцем. Одинадцять років минуло, а я пам'ятаю там усе, начебто виїхали вчора. Боже мій! Сьогодні вранці прокинулася, побачила масу світла, побачила весну, і радість захвилювалась у моїй душі, захотілося на батьківщину пристрасно.

Чебутикін.Чорта з два!

Тузенбах.Звичайно, нісенітниця.

Маша, задумавшись над книжкою, тихо насвистує пісню.

Ольга.Не свисті, Маша. Як це ти можеш!

Пауза.

Тому що я щодня в гімназії і потім даю уроки до вечора, у мене постійно болить голова і такі думки, ніби я вже постаріла. І справді, за ці чотири роки, поки служу в гімназії, я відчуваю, як із мене виходять щодня по краплях і сили та молодість. І тільки росте та міцніє одна мрія…

Ірина.Виїхати до Москви. Продати будинок, покінчити все тут і - до Москви.

Ольга.Так! Скоріше до Москви.

Чебутикін і Тузенбах сміються.

Ірина.Брат, мабуть, буде професором, він все одно не житиме тут. Тільки ось зупинка за бідною Машею.

Ольга.Маша приїжджатиме до Москви на все літо, щороку.

Маша тихо насвистує пісню.

Ірина.Бог дасть, все влаштується. (Дивлячись у вікно.)Гарна погода сьогодні. Я не знаю, чому в мене на душі таке світло! Сьогодні вранці згадала, що я іменинниця, і раптом відчула радість і згадала дитинство, коли ще була жива мама! І які дивні думки хвилювали мене, які думки!

Ольга.Сьогодні ти вся сяєш, здається надзвичайно красивою. І Маша теж гарна. Андрій був би гарний, тільки він погладшав дуже, це до нього не йде. А я постаріла, схудла сильно, тому, мабуть, що серджуся в гімназії на дівчаток. Ось сьогодні я вільна, я вдома, і в мене не болить голова, я почуваюся молодшою, ніж учора. Мені двадцять вісім років, тільки… Все добре, все від бога, але мені здається, якби я вийшла заміж і цілий день сиділа вдома, то це було б краще.

Пауза.

Я любила б чоловіка.

Тузенбах (Солоному).Таке ви нісенітницю кажете, набридло вас слухати. (Входячи до вітальні.)Забув сказати. Сьогодні у вас із візитом буде наш новий батарейний командир Вершинін. (Сідає у піаніно.)

Ольга.Ну що ж! Дуже рада.

Ірина.Він старий?

Тузенбах.Нема нічого. Найбільше років сорок, сорок п'ять. (Тихо награє.)Очевидно, славний малий. Чи не дурний - це безсумнівно. Тільки каже багато.

Ірина.Цікава людина?

Тузенбах.Так, нічого собі, тільки дружина, теща та дві дівчинки. Притому одружений вдруге. Він робить візити і скрізь каже, що у нього дружина та дві дівчинки. І тут скаже. Дружина якась божевільна, з довгою дівською косою, каже одні пишномовні речі, філософствує і часто робить замах на самогубство, очевидно, щоб насолити чоловікові. Я б давно уникнув такої, але він терпить і тільки скаржиться.

Солоний (входячи із зали у вітальню з Чебутикиним).Однією рукою я піднімаю лише півтора пуди, а двома п'ять, навіть шість пудів. З цього я укладаю, що дві людини сильніші за одну не вдвічі, а втричі, навіть більше…

Чебутикін (Читає на ходу газету).При випаданні волосся... два золотники нафталіну на півпляшки спирту... розчинити і вживати щодня... (Записує до книжки.)Запишемо! (Соленому.)Так ось, я кажу вам, пробочка встромляється в пляшечку, і крізь неї проходить скляна трубочка ... Потім ви берете щіпочку найпростіших, звичайнісіньких галунів ...

Ірина.Іване Романовичу, милий Іване Романовичу!

Чебутикін.Що, дівчинко моя, моя радість?

Ірина.Скажіть мені, чому я сьогодні така щаслива? Точно я на вітрилах, наді мною широке блакитне небо і гасають великі білі птахи. Чому це? Від чого?

Чебутикін (цілуючи їй обидві руки, ніжно).Птах мій білий…

Ірина.Коли я сьогодні прокинулася, встала і вмилася, то мені раптом почало здаватися, що для мене все ясно на цьому світі і я знаю, як треба жити. Любий Іване Романовичу, я знаю все. Людина повинна працювати, працювати в поті чола, хто б він не був, і в цьому одному полягає сенс і мета його життя, його щастя, його захоплення. Як добре бути робітником, який встає на світлі і б'є на вулиці каміння, чи пастухом, чи вчителем, який навчає дітей, чи машиністом на залізниці… Боже мій, не те що людиною, краще бути волом, краще бути простим конем, аби тільки працювати, ніж молодою жінкою, яка встає о дванадцятій годині дня, потім п'є в ліжку каву, потім дві години одягається… о, як це жахливо! У спеку так іноді хочеться пити, як мені захотілося працювати. І якщо я не рано вставатиму і працюватиму, то відмовте мені у вашій дружбі, Іване Романовичу.

Діючі лиця

Прозоров Андрій Сергійович.

Наталя Іванівна, його наречена, потім дружина.

Ольга, Маша, Ірина, його сестри.

Кулигін Федір Ілліч, учитель гімназії, чоловік Маші.

Тузенбах Микола Львович, барон, поручик.

Солоний Василь Васильович, штабс-капітан.

Чебутикін Іван Романович, військовий лікар.

Федотик Олексій Петрович, підпоручик.

Роде Володимир Карлович, підпоручик.

Дія перша

Три сестри Прозорових згадують, як рік тому помер їхній батько. Ольга втомилася від великої кількості роботи в гімназії, вона відчуває, що молодість йде і мріє тільки про одне виїхати до Москви, де всі вони народилися. Ользі спадає на думку, що їй краще було б не працювати, а вийти заміж і любити чоловіка. Тузенбах повідомляє сестер, що ввечері, на святкуванні іменин Ірини, очікується батарейний командир Вершинін, який скрізь каже, що у нього дружина і дві дівчинки, а дружина постійно робить замах на самогубство, щоб привернути увагу Вершиніна. Ірина каже, що їй необхідно працювати, жити в ледарстві вона не може. Сам же Тузеібах ніколи в житті не працював, але теж піддається ентузіазму Ірини. Маша в невеселому настрої; вона збирається піти додому, щоб не псувати і настрій сестрам. Чебутикін дарує Ірині срібний самовар; сестри докоряють його за марнотратство, але старий лікар запевняє їх, що ближче і дорожче за них у нього нікого немає. З'являється Вершинін. Він із Москви, чим одразу приваблює до себе трьох сестер. Усі три запевняють, що до осені переїдуть до Москви. Чути, як Андрія за стеноп грає на скрипці. Сестри вважають його вченим, пророкують йому кар'єру професора. Андрій закоханий у Наташу, місцеву панночку, яка не має смаку і вульгарно одягається. Андрії не любить гостей, губиться на публіці, ледь привітавшись з Вершиніним, непомітно йде. Він встигає, втім, повідомити Вершиніну, як їхній покійний батько "...пригнічував нас вихованням. Це смішно і безглуздо, але в цьому все-таки треба зізнатися, після його смерті я став повніти і ось розповнився в один рік; наче тіло моє звільнилося від гніту. Завдяки батькові, я і сестри знаємо французьку, німецьку та англійську мови, а Ірина знає ще по-італійськи. Кулигнн у форменому фраку вітає Ірину з іменинами, підносить їй історію їхньої гімназії за п'ятдесят років, написану ним же (точно таку ж він уже дарував Ірині на Великдень). Кулигін щиро любить Машу, не бажає помічати, що дружина повністю байдужа до нього. Тузенбах (йому немає 30 років) говорить Ірині про свою любов до неї, про те, що вони могли б прожити довгі щасливі роки разом, але Ірина відповідає, що не може полюбити його, що серце її закрите. Вона хоче самореалізовуватися у роботі. Приходить Наталка у рожевій сукні із зеленим поясом, вітає Ірину. Та намагається вказати Наталці на те, що вона несмачно одягнена, але та не розуміє, в чому несмак. За столом всі жартують над Андрієм та Наталкою; вона схоплюється і вибігає з-за столу. Андрій іде за нею слідом, втішає, говорить про кохання, робить пропозицію.

Дія друга

Андрій та Наташа вже одружені, у них син Бобик. Наталя повністю занурена в господарські турботи, які у неї зводяться до того, що вона потихеньку тісне всіх у будинку в ім'я інтересів маленької дитини. На масляну чекають ряжених, але Наташа розпоряджається, щоб їх не приймали, бо вони можуть принести до хати заразу. Андрій змінився. Йому смішні його колишні устремління (університетська кар'єра), його обрано секретарем земської управи. Іноді, втім, йому спиться, що він професор Московського університету, "вчений, яким пишається російська земля". Його приваблює Москва як величезне місто, в якому можна загубитися. Маша скаржиться Вершиніну, що не любить чоловіка, що їй важко обертатися серед вчителів та їх чоловік ("людей грубих, нелюбих, невихованих"). Вона запевняє, що справжню топкість, розуміння та порядність можна знайти лише серед військових. Вершинін же скаржиться Маші на свою дружину, "нікчемність", з якою лається з ранку до вечора. Йому шкода своїх доньок, йому навіть нема кому, крім Маші, розповісти про свою сімейну драму. Тузенбах щовечора проводжає Ірину з роботи додому, вона надійшла на телеграф. Ірина сильно втомлюється, зауважує, що починає грубіювати відвідувачам, не любить роботу. Їй постійно сниться, як вони поїдуть до Москви, а переїжджати сестри зібралися у червні. Суспільство сідає за карти, обговорюється питання про щастя. Вершинін висловлює думку, яка зводиться до того, що щасливе життя землі настане через два-три століття; що ніхто з них цього не побачить, проте всі повинні працювати в ім'я цього майбутнього чужого щастя. Тузенбах не розуміє, як можна навіть не мріяти про щастя, він щасливий. Маша шукає щастя у вірі у Бога. З будинку Вершиніних приходить людина із звісткою, що дружина Вершиніна знову намагалася отруїтися. Вершинін непомітно зникає. Маша засмучується, сердиться. Наталя весь час говорить тільки про дитину і лише в чудовому ступені. Іноді Наталя робить Маші зауваження "за грубі манери". Солоний грубить Наташі, повторюючи, що засмажив би її дитину на сковороді. Наталя йде. Тузенбах каже, що, незважаючи на те, що між ним та Солоним нічого ніби не сталося, у нього таке почуття, що вони посварилися. Тузенбах пропонує Солоному помиритися і не гніватися на нього. Солоний п'є разом із Тузенбахом і попереджає його, що він характер Лермонтова. Тузенбах повідомляє всіх, що виходить у відставку і починає працювати. Наталя просить гостей розійтися, бо вони заважають маленькому. Андрій розмовляє з Чебутикним, заявляє, що одружуватися зовсім не потрібно. Солоний пояснюється Ірині в коханні, але вона відкидає його. Наталя наполегливо просить Ірину звільнити її кімнату для Бобика, а самій пожити якийсь час разом із Ольгою. До будинку під'їжджає голова управи Протопопов (начальник Андрія), запрошує Наталку покататися на трійці, вона погоджується. Ольга повертається із гімназії; вона шалено втомилася і вирушає спати. Залишившись одна, Ірина з тугою повторює: "До Москви! У Москву! У Москву!"

Дія третя

Ніч, у кварталі пожежа, багато погорільців юрмляться біля будинку Прохорових. У тому числі сім'я Вершиніна; дівчинка шукає батька. Ольга розпоряджається віддати низку своїх речей погорільцям. Вісімдесятирічна няня Анфіса, яка в міру сил допомагає по дому, просить Ольгу не виганяти її на старості років. Ольга обіцяє, але Наташа вимагає, щоб кермо влади в будинку перейшли повністю до неї, а Ольга командувала б у гімназії. Зокрема, Наташа наполягає, щоби стару няню відправили до села, оскільки працювати з повною віддачею вона вже не може. Все це Наташа обставляє дуже витончено, цілує Ольгу, каже їй компліменти, вибачається за те, що мимоволі образила її (грубо обійшовшись з нянею). Наталя прикривається інтересами дітей; за час у неї народилася ще донька (Софочка). Забувши, Наташа переходить на крик, вимагає, щоб її перестали дратувати, радить Ользі перебратися до однієї з нижніх кімнат. Маша і Вершинін завжди разом, помітно, що вони небайдужі один до одного, іноді вони приймаються співати одну й ту саму мелодію. Коли пожежа вщухає, гості починають розходитись. Маша просить чоловіка, щоб він теж пішов і залишив її у сестер. Кулигін, як і раніше, щиро любить дружину, у всьому її слухається і, здається, один не помічає, що Маша має серйозний роман з Вершиніним. Маша починає з сестрами розмову про те, як змінилася їхня родина. Андрій програє багато грошей, він заклав будинок, який належить їм чотирьом, усі гроші забрала Наташа. Кулигін радить Маші не звертати уваги, тому що про "досить її забезпечує. Ірина помічає, що брат і справді "подрібнював", живучи з Наталкою, що він не хоче бачити, що його дружина завела роман з Протопоповим і над Андрієм вже сміється все місто , А він тільки вихваляється, що потрапив, нарешті, в члени управи. Ірина так засмучена, що приймається плакати. радить Ірині прийняти пропозицію барона Тузенбаха і виходити заміж. .. Приходить Андрій, він наполягає на поясненні з сестрами. що викладання в університеті. Він також просить вибачення сестрам за те, що заклав будинок без їхнього дозволу до цього його спонукали борги; адже, на відміну від сестер, які отримували пенсію та працювали, він не мав постійного заробітку. Закінчується його пояснення риданнями, він просить сестер не вірити йому: він чудово розуміє, наскільки нещасливий. Ірина розповідає Ользі, що з міста переводять бригаду військових, а отже вони залишаються "зовсім одні". Ірина благає сестру все ж таки зважитися на переїзд до Москви, заради цього вона згодна вийти за Тузенбаха.

Дія четверта

Офіцери Федотик і Роде, завсідники будинку Прозорових, прощаються із сестрами: їхня частина йде з міста. Ольги немає, вона стала начальницею гімназії та живе там, на казенній квартирі разом із старою нянею. Ірина прийняла пропозицію Тузенбаха і наступного дня вони збираються повінчатися. Після весілля вони їдуть із міста; Тузенбах навчив призначення на цегельню, а Ірина витримала іспит на вчительку і має намір викладати. Андрій гуляє в саду з коляскою, Наташа керує ним із вікна. Андрій каже Чебутикіну, наскільки йому неприємна вульгарність дружини: "У ній є щось, що принижує її до дрібної, сліпої, такої собі шорсткої тварини". Андрію гірко через те, що він опустився, став сірим обивателем, без мрії, без устремлінь; він втомився від цього міста, де всі живуть так, як тепер і він. Напередодні біля театру сталася сварка між Солоним та Тузенбахом, результатом якої став виклик на дуель. Ірина відчуває щось недобре, питає нареченого, в чому річ. Той починає досить абстрактно нарікати на те, що Ірина йде за нього без кохання. Та сердиться, каже, що це не в її владі: вона завжди мріяла про кохання, але так нікого й не змогла покохати. Приходить прощатись і Вершинін. Він їде один; сім'я піде за ним пізніше, і він просить Ольгу подбати про його дружину та дівчаток, якщо тим знадобиться допомога. Він прощається і з Машею, цілує її. Маша плаче, з'являється Кулигпі, єдиний у місті, хто радий догляду військових. Він все одно любить Машу, все їй прощає та сподівається розпочати життя по-новому. Здалеку долинає звук пострілу. Це вбито на дуелі Тузенбах. Ірина вирішує їхати однією і працювати. Ольга обіймає обох сестер і вимовляє: "Прийде час, і ми підемо навіки, нас забудуть, забудуть наші обличчя, голоси і скільки нас було, але страждання наші перейдуть у радість для тих, хто житиме після нас, щастя і мир настануть на землі , і згадають добрим словом і благословлять тих, хто живе тепер... Здається, ще трохи, і ми дізнаємося, навіщо ми живемо, навіщо страждаємо... Якби знати, якби знати!

Можна сказати, що Чехов - один із найсуворіших майстрів об'єктивної школи в літературі, що вивчає людину за її поведінкою. Вивчаючи розповіді Антоші Чехонте, дивуєшся ранньої зрілості художника. У три-чотири роки Чехов перетворився на чудового майстра, що склався. Тільки зрілий, мудрий художник міг створити «Зловмисника» (1885) або «Дочка Альбіону» (1883). Рання мистецька...

На час, коли складався сюжет оповідання, вже прославилося своїми політичними виступами. Зв'язок Наді з передреволюційною атмосферою відчув один із найперших читачів оповідання – В.В.Вересаєв, якому Чехов показав новий твір ще в коректурі, але тоді Вересаєв, за його спогадами, зауважив Чехову: «Антон Павлович, не так дівчата йдуть у революцію» . На це Чехов відповідав...

Драма на чотирьох діях

Діючі лиця

«Тузенбах. Не те що через двісті чи триста, а й через мільйон років життя залишиться таким самим, як і було; вона не змінюється, залишається постійною, дотримуючись своїх власних законів, до яких вам немає справи або, принаймні, яких ви ніколи не впізнаєте» (13, 147). Ситуація, задана у п'єсі, залишається незмінною.. Алогізм як принцип взаємовідносин між людьми чи не першим з легкою іронією позначив у своєму романі Пушкін, який констатував закономірність людського життя в сумній історії щастя, що не відбулося, створених один для одного і люблячих один одного Онєгіна і Тетяни. Чехов перетворює алогізм на домінуючий принцип існування людини, особливо очевидний, як було показано в першому розділі, на тлі вічного спокою природи., його наречена, потім дружина.

Ольга Марійка Ірина

його сестри.

його сестри., вчитель гімназії, чоловік Маші Кулигін Федір Ілліч, підполковник, батарейний командир. Вершинін Олександр Ігнатович, барон, поручик. Тузенбах Микола Львович, штабс-капітан. Солоний Василь Васильович, військовий лікар. Чебутикін Іван Романович, підпоручик. Роде Володимир Карлович, підпоручик. Ферапонт, сторож із земської управи, старий. Анфіса, нянька, стара 80 років.

Дія відбувається у губернському місті.

Дія перша

У будинку Прозорових. Вітальня з колонами, за якими видно велику залу. Опівдні; надворі сонячно, весело. У залі накривають стіл для сніданку.

Ольга у синій форменій сукні вчительки жіночої гімназії, що весь час поправляє учнівські зошити, стоячи і на ходу; Маша в чорній сукні, з капелюшком на колінах сидить і читає книжку, Ірина в білій сукні стоїть замислившись.

Ольга. Батько помер рівно рік тому, якраз цього дня, п'ятого травня, у твої іменини, Ірина. Було дуже холодно, тоді йшов сніг. Мені здавалося, я не переживу, ти непритомніла, як мертва. Але минув рік, і ми згадуємо про це легко, ти вже в білій сукні, обличчя твоє сяє. (Годинник б'є дванадцять.)І тоді також бив годинник.

Пам'ятаю, коли батька несли, то грала музика, на цвинтарі стріляли. Він був генерал, командував бригадою, проте народу йшло мало. Втім, був дощ тоді. Сильний дощ та сніг.

Ірина. Навіщо згадувати!

За колонами, в залі біля столу показуються барон Тузенбах, Чебутікін і Солоний.

Ольга. Сьогодні тепло, можна вікна тримати навстіж, а берези ще не розпускалися. Батько отримав бригаду і виїхав з нами з Москви одинадцять років тому, і, я чудово пам'ятаю, на початку травня, ось цієї пори в Москві вже все в кольорі, тепло, все залито сонцем. Одинадцять років минуло, а я пам'ятаю там усе, начебто виїхали вчора. Боже мій! Сьогодні вранці прокинулася, побачила масу світла, побачила весну, і радість захвилювалась у моїй душі, захотілося на батьківщину пристрасно. Чебутикін. Чорта з два! Тузенбах. Звичайно, нісенітниця.

Маша, задумавшись над книжкою, тихо насвистує пісню.

Ольга. Не свисті, Маша. Як це ти можеш!

Тому що я щодня в гімназії і потім даю уроки до вечора, у мене постійно болить голова і такі думки, ніби я вже постаріла. І справді, за ці чотири роки, поки служу в гімназії, я відчуваю, як з мене виходять щодня по краплях і сили, і молодість. І тільки росте і міцніє одна мрія...

Ірина. Виїхати до Москви. Продати будинок, покінчити все тут і в Москві. Ольга. Так! Швидше до Москви.

Чебутікін і Тузенбах сміються.

Ірина. Брат, мабуть, буде професором, він все одно не житиме тут. Тільки ось зупинка за бідною Машею. Ольга. Маша приїжджатиме до Москви на все літо, щороку.

Маша тихо насвистує пісню.

Ірина. Бог дасть, все влаштується. (Дивлячись у вікно.) Хороша погода сьогодні. Я не знаю, чому в мене на душі таке світло! Сьогодні вранці згадала, що я іменинниця, і раптом відчула радість і згадала дитинство, коли ще була жива мама. І які дивні думки хвилювали мене, які думки! Ольга. Сьогодні ти вся сяєш, здається надзвичайно красивою. І Маша теж гарна. Андрій був би гарний, тільки він погладшав дуже, це до нього не йде. А я постаріла, схудла сильно, тому, мабуть, що серджуся в гімназії на дівчаток. Ось сьогодні я вільна, я вдома, і в мене не болить голова, я почуваюся молодшою, ніж учора. Мені двадцять вісім років, тільки... Все добре, все від бога, але мені здається, якби я вийшла заміж і цілий день сиділа вдома, то це було б краще.

Я любила б чоловіка.

Тузенбах (Соленому). Таке ви нісенітницю кажете, набридло вас слухати. (Входячи до вітальні.)Забув сказати. Сьогодні у вас із візитом буде наш новий батарейний командир Вершинін. (Сідає у піаніно.) Ольга. Ну що ж! Дуже рада. Ірина. Він старий? Тузенбах. Нема нічого. Найбільше років сорок, сорок п'ять. (Тихо награє.)Очевидно, славний малий. Недурно, це безсумнівно. Тільки каже багато. Ірина. Цікава людина? Тузенбах. Так, нічого собі, тільки дружина, теща та дві дівчинки. Притому одружений вдруге. Він робить візити і скрізь каже, що у нього дружина та дві дівчинки. І тут скаже. Дружина якась божевільна, з довгою дівською косою, каже одні пишномовні речі, філософствує і часто робить замах на самогубство, очевидно, щоб насолити чоловікові. Я б давно уникнув такої, але він терпить і тільки скаржиться. Солоний (входячи із зали у вітальню з Чебутикиним). Однією рукою я піднімаю лише півтора пуди, а двома п'ять, навіть шість пудів. З цього я укладаю, що дві людини сильніші за одну не вдвічі, а втричі, навіть більше... Чебутикін (читає на ходу газету). При випаданні волосся... два золотники нафталіну на півпляшки спирту... розчинити та вживати щодня... (Записує до книжки.)Запишемо! (Соленому.) Так ось, я кажу вам, пробочка встромляється в пляшечку, і крізь неї проходить скляна трубочка... Потім ви берете щіпочку найпростіших, звичайнісіньких галунів... Ірина. Іване Романовичу, милий Іване Романовичу! Чебутикін. Що, дівчинко моя, моя радість? Ірина. Скажіть мені, чому я сьогодні така щаслива? Точно я на вітрилах, наді мною широке блакитне небо і гасають великі білі птахи. Чому це? Від чого? Чебутикін (цілуючи їй обидві руки, ніжно). Птах моя біла... Ірина. Коли я сьогодні прокинулася, встала і вмилася, то мені раптом почало здаватися, що для мене все ясно на цьому світі, і я знаю, як треба жити. Любий Іване Романовичу, я знаю все. Людина повинна працювати, працювати в поті чола, хто б він не був, і в цьому одному полягає сенс і мета його життя, його щастя, його захоплення. Як добре бути робітником, який встає на світанку і б'є на вулиці каміння, або пастухом, або вчителем, який вчить дітей, або машиністом на залізниці... Боже мій, не те що людиною, краще бути волом, краще бути простим конем, аби тільки працювати, ніж молодою жінкою, яка встає о дванадцятій годині дня, потім п'є в ліжку каву, потім дві години одягається... о, як це жахливо! У спеку так іноді хочеться пити, як мені захотілося працювати. І якщо я не рано вставатиму і працюватиму, то відмовте мені у вашій дружбі, Іване Романовичу. Чебутикін (ніжно). Відмовлю, відмовлю... Ольга. Батько привчив нас вставати о сьомій годині. Тепер Ірина прокидається о сьомій і принаймні до дев'ятої лежить і про щось думає. А обличчя серйозне! (Сміється). Ірина. Ти звикла бачити мене дівчинкою і тобі дивно, коли я маю серйозне обличчя. Мені двадцять років! Тузенбах. Туга по праці, о боже мій, як вона мені зрозуміла! Я не працював жодного разу у житті. Народився я в Петербурзі, холодному і пустому, в сім'ї, яка ніколи не знала праці і жодних турбот. Пам'ятаю, коли я приїжджав додому з корпусу, то лакей стягував з мене чоботи, я вередував у цей час, а моя мати дивилася на мене з благоговінням і дивувалася, коли інші дивилися на мене інакше. Мене оберігали від праці. Тільки навряд чи вдалося оберігати, навряд чи! Настав час, насувається на всіх нас громада, готується здорова, сильна буря, яка йде, вже близька і скоро здує з нашого суспільства лінь, байдужість, упередження до праці, гнилий нудьгу. Я працюватиму, а через якісь 25 30 років працюватиме вже кожна людина. Кожен! Чебутикін. Я не буду працювати. Тузенбах. Ви не береться до уваги. Солоний. Через двадцять п'ять років вас уже не буде на світі, слава богу. Років через два-три ви помрете від кондрашки, або я розлютимусь і всаджу вам кулю в лоба, ангел мій. (Виймає з кишені флакон із духами і обприскує собі груди, руки.) Чебутикін (сміється). А я справді ніколи нічого не робив. Як вийшов з університету, так не вдарив пальцем об палець, навіть жодної книжки не прочитав, а читав лише газети... (Виймає з кишені іншу газету.)Ось... Знаю по газетах, що був, скажімо, Добролюбов, а що він там писав — не знаю... Бог його знає...

Чути, як стукають у підлогу з нижнього поверху.

Ось... Кличуть мене вниз, хтось до мене прийшов. Зараз прийду... зачекайте... (Поспішно йде, розчісуючи бороду.)

Ірина. Це він щось вигадав. Тузенбах. Так. Пішов з урочистою фізіономією, мабуть, принесе вам зараз подарунок. Ірина. Як це неприємно! Ольга. Так, це жахливо. Він завжди робить дурниці. Марійка . У лукомор'я дуб зелений, золотий ланцюг на дубі том... Златий ланцюг на дубі том... (Встає і співає тихо.) Ольга. Ти сьогодні невесела, Маша.

Маша, співаючи, одягає капелюх.

Куди ти?

Марійка . Додому. Ірина. Дивно... Тузенбах. Іти з іменин! Марійка . Все одно... Прийду ввечері. Прощавай, моя гарна... (Цілує Ірину.) Бажаю тобі ще раз, будь здорова, будь щаслива. У колишній час, коли був живий батько, до нас на іменини приходило щоразу по тридцять-сорок офіцерів, було галасливо, а сьогодні лише півтори людини і тихо, як у пустелі... Я піду... Сьогодні я в мерлехлюндії, невесело мені, і ти не слухай мене. (Сміючись крізь сльози.)Потім поговоримо, а поки прощай, моя люба, піду кудись. Ірина (невдоволена). Ну, яка ти... Ольга (зі сльозами). Я розумію тебе, Маша. Солоний. Якщо філософствує чоловік, це буде філософістика чи там софістика; якщо ж філософствує жінка або дві жінки, то це вже буде потягни мене за палець. Марійка . Що ви хочете цим сказати, страшенно страшна людина? Солоний. Нічого. Він ахнути не встиг, як на нього ведмідь насів. Маша (Ользі, сердито). Не Реви!

Входять Анфіса та Ферапонт із тортом.

Анфіса. Сюди, батюшка мій. Заходь, ноги в тебе чисті. (Ірині.) Із земської управи, від Протопопова, Михайла Івановича... Пиріг. Ірина. Дякую. Подякуй. (Приймає торт.) Ферапонт. Чого? Ірина (голосніше). Подякуй! Ольга. Нянечка, дай йому пирога. Ферапонт, йди, там тобі пирога дадуть. Ферапонт. Чого? Анфіса. Ходімо, батюшка Ферапонт Спіридонич. Ходімо... (Виходить з Ферапонтом.) Марійка . Не люблю я Протопопова, цього Михайла Потапича чи Іванича. Його не слід запрошувати. Ірина. Я не запрошувала. Марійка . І чудово.

Входить Чебутікін, за ним солдат із срібним самоваром; гул здивування та невдоволення.

Ольга (закриває обличчя руками). Самовар! Це жахливо! (Іде в залу до столу.)

Разом

Ірина. Голубчику Іван Романович, що ви робите! Тузенбах (сміється). Я вам казав. Марійка . Іване Романовичу, у вас просто сорому немає!

Чебутикін. Милі мої, добрі мої, ви в мене єдині, ви для мене найдорожче, що тільки є на світі. Мені скоро шістдесят, я старий, самотній, нікчемний старий... Нічого в мені немає хорошого, крім цієї любові до вас, і якби не ви, то я давно вже не жив би на світі... (Ірині.) Мила, дитино моя, я знаю вас від дня вашого народження... носив на руках... я любив покійну маму... Ірина. Але навіщо такі дорогі подарунки! Чебутикін (крізь сльози, сердито). Дорогі подарунки... Ну, вас зовсім! (Денщику.) Неси самовар туди... (Дражнить.) Дорогі подарунки...

Денник забирає самовар у залу.

Анфіса (проходячи через вітальню). Милі, полковнику незнайомий! Пальто вже зняв, діточки, сюди йде. Аринушка, ти ж будь ласкава, ввічлива... (Ідучи.) І снідати вже давно час... Господи... Тузенбах. Вершинін, мабуть.

Входить Вершинін.

Підполковник Вершинін!

Вершинін (Маші та Ірині). Честь маю представитися: Вершинін. Дуже радий, що нарешті я у вас. Які ви стали! Ай! ай! Ірина. Сідайте будь ласка. Нам дуже приємно. Вершинін (весело). Як я радий, як я радий! Але ж вас три сестри. Я пам'ятаю три дівчинки. Облич вже не пам'ятаю, але що у вашого батька, полковника Прозорова, були три маленькі дівчинки, я чудово пам'ятаю і бачив на власні очі. Як іде час! Ой, ой, як іде час! Тузенбах. Олександр Ігнатович із Москви. Ірина. З Москви? Ви з Москви? Вершинін. Так, звідти. Ваш покійний батько там був батарейним командиром, а я в тій же бригаді офіцером. (Маші.) Ось ваше обличчя трошки пам'ятаю, здається. Марійка . А я вас нема! Ірина. Оля! Оля! (Кричить у залу.) Оля, йди ж!

Ольга входить із зали у вітальню.

Підполковник Вершинін, виявляється, із Москви.

Вершинін. Ви, отже, Ольга Сергіївна, старша... А ви Марія... А ви Ірина — молодша... Ольга. Ви з Москви? Вершинін. Так. Навчався в Москві і почав службу в Москві, довго служив там, нарешті отримав батарею — перейшов сюди, як бачите. Я вас не пам'ятаю, пам'ятаю тільки, що вас було три сестри. Ваш батько зберігся у мене в пам'яті, ось заплющу очі і бачу, як живого. Я у вас бував у Москві... Ольга. Мені здавалося, я всіх пам'ятаю, і раптом... Вершинін. Мене звуть Олександром Ігнатовичем... Ірина. Олександре Ігнатовичу, ви з Москви... Ось несподіванка! Ольга. Адже ми туди переїжджаємо. Ірина. Думаємо, до осені вже будемо там. Наше рідне місто, ми народилися там... На Старій Басманній вулиці...

Обидві сміються з радості.

Марійка . Зненацька земляка побачили. (Живо.) Тепер згадала! Пам'ятаєш, Олю, у нас казали: закоханий майор. Ви були тоді поручиком і в когось були закохані, і вас усе дражнили чомусь майором. Вершинін (сміється). Ось, ось... Закоханий майоре, це так... Марійка . У вас тоді були тільки вуса... О, як ви постаріли! (Крізь сльози.) Як ви постаріли! Вершинін. Так, коли мене звали закоханим майором, я був ще молодий, був закоханий. Тепер не те. Ольга. Але у вас ще жодного сивого волосся. Ви постаріли, але ще не старі. Вершинін. Але вже сорок третій рік. Ви давно із Москви? Ірина. Одинадцять років. Ну, що ти, Маша, плачеш, дива... (Крізь сльози.) І я заплачу... Марійка . Я нічого. А на якій вулиці ви жили? Вершинін. На Старій Басманній. Ольга. І ми там теж... Вершинін. У свій час я жив на Німецькій вулиці. З Німецької вулиці я ходив до Червоних казарм. Там дорогою похмурий міст, під мостом вода шумить. Самотньому стає сумно на душі.

А тут яка широка, яка багата річка! Чудова річка!

Ольга. Так, але лише холодно. Тут холодно та комарі... Вершинін. Що ви! Тут такий здоровий, добрий, слов'янський клімат. Ліс, річка... і тут також берези. Милі, скромні берези, я люблю їх більше за всі дерева. Добре тут жити. Тільки дивно, вокзал залізниці за двадцять верст... І ніхто не знає, чому це так. Солоний. А я знаю, чому це так.

Усі дивляться на нього.

Бо якби вокзал був близько, то не був би далеко, а якщо він далеко, то, отже, не близько.

Незручне мовчання.

Тузенбах. Жартівник, Василь Васильович. Ольга. Тепер і я згадала про вас. Пам'ятаю. Вершинін. Я вашу матінку знав. Чебутикін. Добра була, царство їй небесне. Ірина. Мама в Москві похована. Ольга. У Ново-Дівочому... Марійка . Уявіть, я вже починаю забувати її обличчя. Так і про нас не пам'ятатимуть. Забудуть. Вершинін. Так. Забудуть. Така доля наша, нічого не поробиш. Те, що здається нам серйозним, значним, дуже важливим, прийде час, буде забуто або здаватиметься неважливим.

І цікаво, ми тепер зовсім не можемо знати, що, власне, вважатиметься високим, важливим і жалюгідним, смішним. Хіба відкриття Коперника чи, припустимо, Колумба не здавалося спочатку непотрібним, смішним, а якась порожня нісенітниця, написана диваком, не здавалася істиною? І може статися, що наше теперішнє життя, з яким ми так миримося, згодом здаватиметься дивним, незручним, нерозумним, недостатньо чистим, можливо, навіть грішним...

Тузенбах. Хто знає? А може, наше життя назвуть високим і згадають про нього з повагою. Тепер немає тортур, немає страт, нашестя, але водночас скільки страждань! Солоний (Тонким голосом.)Цип, цип, цип... Барона кашею не годуй, а тільки дай йому пофілософствовать. Тузенбах. Василь Васильович, прошу вас дати мені спокій... (Сідає на інше місце.)Це нудно, нарешті. Солоний (тонким голосом). Цип, цип, цип... Тузенбах (Вершинін) . Страждання, які спостерігаються тепер, їх так багато! ¦ говорять таки про відомий моральний підйом, якого вже досягло суспільство... Вершинін. Так Так звичайно. Чебутикін. Ви щойно сказали, бароне, наше життя назвуть високим; але люди все ж низенькі ... (Встає.) Дивіться, який я низенький. Це для моєї втіхи треба говорити, що життя моє високе, зрозуміле.

За сценою гра на скрипці.

Марійка . Це Андрій грає наш брат. Ірина. Він у нас вчений. Мабуть, буде професором. Тато був військовим, а його син обрав собі вчену кар'єру. Марійка . За бажанням тата. Ольга. Ми сьогодні його задражнили. Він, здається, трошки закоханий. Ірина. В одну тутешню панночку. Сьогодні вона буде у нас, ймовірно. Марійка . Ах, як вона вдягається! Не те щоб негарно, не модно, а просто шкода. Якась дивна, яскрава, жовтувата спідниця з такою собі вульгарною бахромою і червона кофточка. І щоки такі вимиті, вимиті! Андрій не закоханий - я не допускаю, все-таки у нього смак є, а просто він так, дражнить нас, дуріє. Я вчора чула, вона виходить за Протопопова, голову тутешньої управи. І чудово... (У бічні двері.)Андрію, іди сюди! Любий, на хвилинку!

Входить Андрій.

Ольга. Це мій брат, Андрій Сергійович. Вершинін. Вершинін. Андрій. Прозорі. (Втирає спітніле обличчя.)Ви до нас батарейним командиром? Ольга. Можеш уявити, Олександре Ігнатовичу з Москви. Андрій. Так? Ну, вітаю, тепер мої сестрички не дадуть вам спокою. Вершинін. Я вже встиг набриднути вашим сестрам. Ірина. Подивіться, яку рамочку для портрета подарував сьогодні мені Андрій! (Показує рамочку.)Це він зробив. Вершинін (дивлячись на рамочку і не знаючи, що сказати). Так... річ... Ірина. І ось ту рамочку, що над піаніно, він також зробив.

Андрій махає рукою та відходить.

Ольга. Він у нас і вчений, і на скрипці грає, і випилює різні штучки, одним словом, майстер на всі руки. Андрію, не йди! У нього манера завжди йти. Іди сюди!

Маша та Ірина беруть його під руки і зі сміхом ведуть назад.

Марійка . Іди іди! Андрій. Залишіть, будь ласка. Марійка . Який смішний! Олександра Ігнатовича називали колись закоханим майором, і він анітрохи не сердився. Вершинін. Анітрохи! Марійка . А я хочу тебе назвати: закоханий скрипаль! Ірина. Або закоханий професор! Ольга. Він закоханий! Андрійко закоханий! Ірина (аплодуючи). Браво, браво! Біс! Андрюшка закоханий! Чебутикін (Підходить ззаду до Андрія і бере його обома руками за талію). Для кохання однієї природа нас на світ зробила! (Сміється; він увесь час з газетою.) Андрій. Ну, годі, годі... (Втирає обличчя.) Я всю ніч не спав і тепер трохи не в собі, як то кажуть. До четвертої години читав, потім ліг, але нічого не вийшло. Думав про те, про це, а тут ранній світанок, сонце так і лізе до спальні. Хочу за літо, поки буду тут, перекласти одну книжку з англійської. Вершинін. А ви читаєте англійською? Андрій. Так. Батько, царство йому небесне, гнобило нас вихованням. Це смішно і безглуздо, але в цьому все ж таки треба зізнатися, після його смерті я став повніти і ось погладшав в один рік, наче моє тіло звільнилося від гніту. Завдяки батькові я та сестри знаємо французьку, німецьку та англійську мови, а Ірина знає ще італійською. Але чого це варте! Марійка . У цьому місті знати три мови непотрібна розкіш. Навіть і не розкіш, а якийсь непотрібний придаток на зразок шостого пальця. Ми знаємо багато зайвого. Вершинін. Ось на! (Сміється) Знаєте багато зайвого! Мені здається, немає і не може бути такого нудного і похмурого міста, в якому була б не потрібна розумна, освічена людина. Припустимо, що серед ста тисяч населення цього міста, звичайно, відсталого та грубого, таких, як ви, лише три. Само собою зрозуміло, вам не перемогти навколишньої вас темної маси; протягом вашого життя потроху ви повинні будете поступитися і загубитися в стотисячному натовпі, вас заглушить життя, але все ж таки ви не зникнете, не залишитеся без впливу; таких, як ви, після вас з'явиться вже, можливо, шість, потім дванадцять і так далі, поки нарешті такі, як ви, не стануть більшістю. Через двісті, триста років життя на землі буде неймовірно прекрасним, дивовижним. Чоловікові потрібне таке життя, і якщо його немає поки що, він повинен передчувати його, чекати, мріяти, готуватися до нього, він повинен для цього бачити і знати більше, ніж бачили і знали його дід і батько. (Сміється). А ви скаржитесь, що знаєте багато зайвого. Маша (знімає капелюх). Я залишаюся снідати. Ірина (з подихом). Справді, все це варто було б записати...

Андрія ні, він непомітно пішов.

Тузенбах. Через багато років, ви кажете, життя на землі буде прекрасним, дивовижним. Це правда. Але щоб брати участь у ній тепер, хоча здалеку, потрібно готуватися до неї, потрібно працювати... Вершинін (встає). Так. Скільки, однак, у вас є квіти! (Озираючись.) І квартира чудова. Заздрю! А я все життя мою бовтався по квартирках із двома стільцями, з одним диваном, та з печами, які завжди димлять. У мене в житті не вистачало саме таких квітів... (Потирає руки.) Ех! Ну, та що! Тузенбах. Так, треба працювати. Ви, мабуть, думаєте: розчулився німець. Але я, слово честі, російську і німецькою навіть не кажу. Батько у мене православний... Вершинін (ходить сценою) . Я часто думаю: що якби розпочати життя знову, до того ж свідомо? Якби одне життя, яке вже прожите, було, як кажуть, начорно, інше — начисто! Тоді кожен із нас, я думаю, постарався б насамперед не повторювати себе, принаймні створив би для себе іншу обстановку життя, влаштував би собі таку квартиру з квітами, з масою світла... У мене дружина, двоє дівчаток, до того ж дружина жінка нездорова і так далі, і так далі, ну, а якби починати життя спочатку, то я не одружився б ... Ні, ні!

Входить Кулигін у форменому фраку.

Кулигін (Підходить до Ірини). Дорога сестро, дозволь мені привітати тебе з днем ​​твого ангела і побажати щиро, від душі, здоров'я та всього того, що можна побажати дівчині твоїх років. І дозволь тобі піднести в подарунок ось цю книжку. (Подає книжку.) Історія нашої гімназії за п'ятдесят років написана мною. Пустельна книжка, написана знічев'я, але ти все-таки прочитай. Здрастуйте, панове! (Вершинін.) Кулигін, учитель тутешньої гімназії. Надвірний радник. (Ірині.) У цій книжці ти знайдеш список усіх, хто закінчив курс у нашій гімназії за ці п'ятдесят років. Feci quod potui, faciant meliora potentes. (Цілує Машу). Ірина. Але ж на Великдень ти вже подарував мені таку книжку. Кулигін (сміється). Не може бути! В такому разі віддай назад, або краще віддай полковнику. Візьміть, полковнику. Колись прочитаєте від нудьги. Вершинін. Дякую вам. (Збирається піти.)Я дуже радий, що познайомився... Ольга. Ви йдете? Ні ні! Ірина. Ви залишитеся у нас снідати. Будь ласка. Ольга. Прошу вас! Вершинін (кланяється). Я, здається, потрапив на іменини. Вибачте, я не знав, не привітав вас... (Іде з Ольгою до зали.) Кулигін. Сьогодні, панове, недільний день, день відпочинку, будемо ж відпочивати, будемо веселитися кожен відповідно до свого віку і становища. Килими треба буде прибрати на літо і сховати до зими... Перським порошком або нафталіном... Римляни були здорові, тому що вміли працювати, вміли і відпочивати, вони мали mens sana in corpore sano. Життя їх текло за відомими формами. Наш директор каже: головне у будь-якому житті – це її форма... Що втрачає свою форму, те закінчується – і в нашому повсякденному житті те саме. (Бере Машу за талію, сміючись.)Маша мене кохає. Моя дружина мене кохає. І віконні фіранки теж туди з килимами... Сьогодні я веселий, у чудовому настрої. Маша, о четвертій годині сьогодні ми маємо директора. Влаштовується прогулянка педагогів та їх сімейств. Марійка . Я не піду. Кулигін (засмучений) . Мила Маша, чому? Марійка . Після про це... (Сердито.) Добре, я піду, тільки відстань, будь ласка... (Відходить.) Кулигін. А потім вечір проведемо у директора. Незважаючи на свій хворобливий стан, ця людина намагається насамперед бути суспільною. Чудова, світла особистість. Чудова людина. Вчора після поради він мені каже: «Втомився, Федоре Іллічу! Втомився!» (Дивиться на стінний годинник, потім на свій.)Ваш годинник поспішає на сім хвилин. Так, каже, втомився!

За сценою гра на скрипці.

Ольга. Господа, ласкаво просимо, ласкаво снідати! Пиріг! Кулигін. Ах, люба моя Ольга, люба моя! Я вчора працював з ранку до одинадцятої години вечора, втомився і сьогодні почуваюся щасливим. (Іде в залу до столу.)Мила моя... Чебутикін (кладе газету до кишені, зачісує бороду). Пиріг? Чудово! Марійка (Чебутикіна суворо). Лише дивіться: нічого не пити сьогодні. Чуєте? Вам пити шкідливо. Чебутикін. Ева! У мене вже минулося. Два роки, як запою не було. (Нетерпляче.) Е, матінко, та чи не все одно! Марійка . Все-таки не смійте пити. Чи не смійте. (Сердито, але так, щоб не чув чоловік.)Знову, чорт забирай, нудьгувати цілий вечір у директора! Тузенбах. Я не пішов би на вашому місці... Дуже просто. Чебутикін. Не ходіть, дуся моя. Марійка . Так, не ходіть... Це життя прокляте, нестерпне... (Йде до зали.) Чебутикін (іде до неї). Ну! Солоний (проходячи до зали). Цип, цип, цип... Тузенбах. Досить, Василь Васильович. Буде! Солоний. Цип, цип, цип... Кулигін (весело). Ваше здоров'я, полковнику. Я педагог, і тут у домі своя людина, Машин чоловік... Вона добра, дуже добра... Вершинін. Я вип'ю цієї темної горілки... (П'є.) Ваше здоров'я! (Ользі.) Мені у вас так добре!

У вітальні залишаються лише Ірина та Тузенбах.

Ірина. Маша сьогодні не в дусі. Вона вийшла заміж вісімнадцяти років, коли він здавався їй найрозумнішим чоловіком. А тепер не те. Він найдобріший, але не найрозумніший. Ольга (нетерпляче). Андрію, йди ж нарешті! Андрій (за сценою). Нині. (Входить і йде до столу.) Тузенбах. Про що ви думаєте? Ірина. Так. Я не люблю і боюся цього вашого Солоного. Він каже одні дурниці... Тузенбах. Дивна він людина. Мені і його шкода, і прикро, але більше шкода. Мені здається, він сором'язливий... Коли ми з ним удвох, то він буває дуже розумний і ласкавий, а в суспільстві він груба людина, бретер. Не ходіть, нехай поки що сядуть за стіл. Дайте мені побути біля вас. Про що ви думаєте?

Вам двадцять років, мені ще нема тридцяти. Скільки років нам залишилося попереду, довгий, довгий ряд днів, повних моєї любові до вас.

Ірина. Миколо Львовичу, не кажіть мені про кохання. Тузенбах (не слухаючи). У мене жагуча жага життя, боротьби, праці, і ця жага в душі злилася з любов'ю до вас, Ірино, і, як навмисне, ви прекрасні, і життя мені здається таким прекрасним! Про що ви думаєте? Ірина. Ви кажете: прекрасне життя. Так, але якщо вона тільки здається такою! У нас, трьох сестер, життя не було ще прекрасним, воно заглушало нас, як бур'янка... Течуть у мене сльози. Це не потрібно... (Швидко витирає обличчя, посміхається.)Працювати треба, працювати. Тому нам невесело і дивимося на життя так похмуро, що не знаємо праці. Ми народилися від людей, які зневажали працю...

Наталія Іванівнавходить; вона в рожевій сукні із зеленим поясом.

Наталка . Там уже снідати сідають... Я запізнилася... (Дрібно дивиться в дзеркало, видужує.)Здається, причесана нічого собі... (Побачивши Ірину.) Мила Ірина Сергіївна, вітаю вас! (Цілує міцно та тривало.)У вас багато гостей, мені, право, соромно... Здрастуйте, бароне! Ольга (входячи до вітальні). Ну от і Наталія Іванівна. Доброго дня, моя люба!

Цілуються.

Наталка . З іменинницею. У вас таке велике суспільство, я збентежена... Ольга. Цілком, у нас всі свої. (Упівголоса злякано.)На вас зелений пояс! Мила, це не добре! Наталка . Хіба є прикмета? Ольга. Ні, просто не йде... і якось дивно... Наталка (плаче голосом). Так? Але це не зелений, а скоріше матовий. (Йде за Ольгою до зали.)

У залі сідають снідати; у вітальні ні душі.

Кулигін. Бажаю тобі, Ірино, нареченого гарного. Настав час тобі вже виходити. Чебутикін. Наталя Іванівна, і вам женечка бажаю. Кулигін. У Наталії Іванівни вже є женишок. Марійка (стукає вилкою по тарілці). Вип'ю чарочку винця! Ех-ма, життя малинове, де наше не пропадало! Кулигін. Ти поводиться на три з мінусом. Вершинін. А наливка смачна. На чому це наполягає? Солоний. На тарганах. Ірина (плаче голосом). Фу! Фу! Яка огида!.. Ольга. За вечерею буде смажена індичка та солодкий пиріг із яблуками. Слава богу, сьогодні цілий день я вдома, ввечері вдома... Господа, увечері приходьте. Вершинін. Дозвольте мені прийти ввечері! Ірина. Будь ласка. Наталка . У них просто. Чебутикін. Для кохання однієї природа нас на світ зробила. (Сміється). Андрій (сердито). Перестаньте, панове! Не набридло вам.

Федотик і Роде входять із великим кошиком квітів.

Федотик. Проте вже снідають. Роде (гучно і картуючи). Снідають? Так, вже снідають... Федотик. Стривай хвилинку! (Знімає фотографію.)Раз! Стривай ще трохи... (Знімає іншу фотографію.)Два! Тепер готовий!

Беруть кошик та йдуть у залу, де їх зустрічають із шумом.

Роде (голосно). Вітаю, бажаю всього, всього! Погода сьогодні чарівна, одна пишність. Сьогодні весь ранок гуляв із гімназистами. Я викладаю в гімназії гімнастику... Федотик. Можете рухатися, Ірино Сергіївно, можете! (Знімаючи фотографію.)Ви сьогодні цікаві. (Вийме з кишені дзиґа.)Ось, між іншим, дзига... Дивовижний звук... Ірина. Яка краса! Марійка . У лукомор'я дуб зелений, золотий ланцюг на дубі том... Златий ланцюг на дубі том... (Плаксиво.) Ну, навіщо я це говорю? Прив'язалася до мене ця фраза з самого ранку. Кулигін. Тринадцять за столом! Роде (голосно). Господи, невже ви надаєте значення забобонам? Кулигін. Якщо тринадцять за столом, то є тут закохані. Чи не ви, Іване Романовичу, чого доброго... Чебутикін. Я старий грішник, а от чому Наталя Іванівна зніяковіла, рішуче зрозуміти не можу.

Гучний сміх; Наталя вибігає із зали у вітальню, за нею Андрій.

Андрій. Не звертайте уваги! Стривайте... заждіть, прошу вас... Наталка . Мені соромно... Я не знаю, що зі мною робиться, а вони піднімають мене на сміх. Те, що я зараз вийшла з-за столу, непристойно, але я не можу... не можу... (Закриває обличчя руками.) Андрій. Люба моя, прошу вас, благаю, не хвилюйтеся. Запевняю вас, вони жартують, вони від щирого серця. Дорога моя, моя хороша, вони всі добрі, сердечні люди і люблять мене та вас. Ідіть сюди до вікна, нас тут їм не видно... (Оглядається.) Наталка . Я так не звикла бувати в суспільстві! Андрій. О молодість, чудова, прекрасна молодість! Моя люба, моя гарна, не хвилюйтеся так!.. Вірте мені, вірте... Мені так добре, душа сповнена любові, захоплення... О, нас не бачать! Не бачать! За що, за що я полюбив вас, коли полюбив її, нічого не розумію. Дорога моя, хороша, чиста, будьте моєю дружиною! Я вас кохаю, кохаю... як нікого ніколи...

Чехову цю п'єсу замовив Московський художній театр. Перша постановка відбулася 31 січня 1901 року. З того часу вона вже більше століття не сходить із вітчизняних та зарубіжних театральних підмостків.

За оцінками літературознавців та біографів письменника, задум п'єси у нього народився ще у 1898-1899 роках. Такий висновок був зроблений на тій підставі, що Чехов активно використовував при написанні п'єси нотатки зі своїх записників.

20 років виповнюється наймолодшою ​​із сестер, яку звати Ірина. З цієї нагоди намічаються урочистості, накривають на стіл і чекають на гостей. До Прозорових мають навідатися офіцери артилерійської батареї, яка розквартована у місті. Прийде її новий командир Вершинін.

Усі перебувають у радісному очікуванні майбутнього вечора. Сама Ірина зізнається, що на душі у неї так світло, ніби вона мчить на вітрилах.

Наступної осені все сімейство Прозорих планує перебратися до Москви. Їхній брат Андрій має намір вступати до університету і планує у майбутньому стати професором.

У приємному настрої перебуває і вчитель гімназії Кулигін, який є чоловіком Маші, однієї із сестер. У піднесеному настрої на свято приходить і військовий лікар Чебутикін, котрий колись пристрасно любив покійну матір Прозорових. Тепер він ніжно і зворушливо поводиться з Іриною.

Мажорні ноти у п'єсі чотирьох дії А. П. Чехова присутні практично в усіх героїв. Наприклад, у поручика Тузенбаха. Він з натхненням дивиться в майбутнє, стверджуючи, що настав час, коли наше суспільство має позбутися байдужості та лінощів, а також згубної зневаги до праці.

Оптимізм є і у Вершиніна. Збентежена великою кількістю гостей лише Наташа. Андрій робить їй пропозицію.

Мінорний настрій

У другій дії п'єси "Три сестри" Чехова на всіх нападає зневіра та смуток. Андрій нудиться від нудьги. Він мріяв про посаду професора в Москві, а натомість змушений задовольнятися незначною секретарською посадою при земській управі. У рідному місті він почувається самотнім, чужим та нікому не потрібним.

Труднощі у сімейному житті переживає Маша. Вона остаточно розчаровується у своєму чоловікові. Колись вона щиро вважала його важливим, вченим та розумним, а тепер страждає у його суспільстві та серед його колег викладачів гімназії.

Молодша сестра Ірина розуміє, що їй нестерпно працювати на телеграфі. Все, що вона мріяла, так і не було реалізовано. З головним болем і без сил із гімназії приходить Ольга. Вершинін, який також не в дусі, продовжує запевняти, що скоро все має змінитися, але при цьому несподівано додає, що щастя не існує, а є лише робота та праця.

Розвеселити присутніх намагається Чебутікін, але його каламбурам ніхто не радіє, а в них самих простягається прихований біль.

Наприкінці вечора Наташа починає активно прибиратися у всьому будинку, принагідно виправдовуючи гостей.

Через три роки

Наступна дія розгортається через три роки. Вже в ремарках до нього автор уточнює, що довкола похмуре та сумне оточення. На самому початку третьої дії п'єси "Три сестри" Чехова за сценою б'ють на сполох. Усім повідомляють про пожежу, що почалася. Через вікно видно, як далеко горить сильний вогонь. У будинку сімейства Прозорих багато людей, які намагаються врятуватися від вогню.

У Ірини трапляється істерика. Вона журиться, що все життя минуло і більше не повернеться, а до Москви ми так і не поїдемо. Їхній переїзд, намічений раніше, так і не відбувся.

Марія в тривозі також думає про свою долю. Вона розуміє, що не розуміє, як проживе своє життя.

Плакати починає Андрій. Він каже, що сподівався, що всі будуть щасливі, коли збирався одружуватись, але все вийшло інакше.

Сильне розчарування охоплює барона Тузенбаха. Не настало щасливе життя і в нього. Чебутикін вдарився у запій.

Розв'язка п'єси

Остання дія п'єси "Три сестри", сюжет якої викладено в цій статті, розгортається на тлі осені.

Маша з сумом дивиться на пролітаючих повз перелітних птахів. Артилерійці залишають місто, їх переводять на нове місце служби. Щоправда, поки що невідомо куди - до Чити чи Польщі. Офіцери попрощатися з Прозорими. Вони роблять фотографії на згадку, а на прощання зауважують, що тепер тут настане спокій та тиша. Барон Тузенбах додає, що ще й нудьга страшна. Місто пустіє.

"Три сестри" - п'єса, в якій розповідається про те, як Маша розлучається з Вершинін, якого раніше любила так пристрасно. Вона визнає, що життя її склалося невдало.

Долі сестер

Ольга на той час отримує місце начальника гімназії. Після цього вона усвідомлює, що до Москви вже не поїде, висока посада в провінції її сильно прив'язує.

Вирішила так і Ірина, яка приймає пропозицію Тузенбаха, який виходить у відставку. Вони збираються одружитися та розпочати спільне сімейне життя. Сама Ірина надихається хоч трохи від цієї новини, зізнається, відчуває, ніби в неї виросли крила. Чебутикін щиро розчулюється ними.

Проте надіям більшості героїв п'єси здійснити не судилося. Ще один персонаж Солоний, закоханий в Ірину, дізнавшись про майбутнє весілля з Тузенбахом, провокує його на конфлікт. На дуелі він убиває барона.

Фінал "Трьох сестер"

"Три сестри" - п'єса, у фіналі якої артилерійська батарея залишає місто. Вони йдуть під воєнний марш. По суті одне турбує всіх персонажів п'єси "Три сестри". Діючі особи – не вільні люди, як перелітні птахи, яких спостерігають самі.

Усі персонажі укладені у міцні соціальні клітини. Їхні долі підвладні законам, за якими живе сама країна, яка переживає на той час загальне неблагополуччя.

Художні особливості вистави

Ознайомившись із коротким змістом "Трьох сестер", можна окремо зупинитися на художніх особливостях цього твору.

Багато критиків на той час вважали недоліком п'єси відсутність у ній фабули. Принаймні, у звичному розумінні цього терміна. Так, популярний драматург Петро Гнєдич в одному з листів наводить іронічний вислів Льва Миколайовича Толстого. Великий російський письменник зазначає, що коли п'яний лікар лежить на дивані, а за вікном ллє дощ, то це відверта нудьга, а не п'єса, як Чехов вважає, і не настрій, як сказав би Станіславський. І жодної драматичної дії в такій сцені не вилежиш.

Режисер Немирович-Данченко зізнавався, що фабулу у "Трьох сестрах" знайшов лише незадовго до прем'єри вистави. Нововведенням було відсутність подій, і навіть те, що соціальну драму і трагедію Антон Чехов бачив у звичайнісіньких речах. То справді був новаторський прийом у вітчизняній драматургії, яким ніким раніше не застосовувався. Вистава "Три сестри" стала дуже популярною за кордоном. П'єса була перекладена німецькою, французькою та чеською мовами ще за життя автора. У перекладі А. Шольца вперше було показано на берлінській сцені 1901 року.