герои

„Прозоров Андрей Сергеевич.
Наталия Ивановна, негова годеница, после съпруга.
Олга
Маша неговите сестри
Ирина
Кулигин Федор Илич, гимназиален учител, съпруг на Маша.
Вершинин Александър Игнатиевич, подполковник, командир на батарея.
Тузенбах Николай Лвович, барон, лейтенант.
Солени Василий Василиевич, щабен капитан.
Чебутикин Иван Романович, военен лекар.
Федотик Алексей Петрович, втори лейтенант.
Роде Владимир Карлович, втори лейтенант.
Ферапонт, пазач от земския съвет, старец.
Анфиса, бавачка, стара жена, на 80 години” (13, 118).

Тенденцията за формализиране на списъка от герои, очертани в „Чайка” и експлицирани във „Вуйчо Ваня”, е въплътена и в тази пиеса на Чехов. За първи път социалният статус на героя, който отваря списъка, изобщо не се определя от автора. Отбелязаните в него признаци на военната йерархия се оказват всъщност нетърсени по време на сюжетното действие или най-малкото не са концептуални за пиесата. Те са доста важни като възрастови маркери. Така вторите лейтенанти Федотик и Роде в системата от герои в драмата „Три сестри” са преди всичко млади хора, все още ентусиазирани, омагьосани от живота, без да мислят за неговия смисъл и вечните противоречия:
„Федотик (танцува). Изгорено, изгорено! Всичко чисто!” (13, 164);
„Роде (оглежда градината). Сбогом дървета! (Крещи). Хоп-хоп! Пауза. Довиждане ехо! (13, 173).
И накрая, за разлика от предишните пиеси, социалните маски, внедрени в списъка на персонажите, се заменят в хода на сюжетното действие с литературни маски. От тази гледна точка драмата „Три сестри” е може би най-литературната пиеса на Чехов - нейният цитатирен фон е толкова голям и разнообразен. „Почти всички персонажи в пиесата на Чехов са герои на някои вече написани романи и драми, често по няколко наведнъж, които литературните паралели и реминисценции разкриват и подчертават“, тази характеристика на първата пиеса на Чехов „Безбащинство“, дадена от И. Н. Сухих, може също се приписва на драмата „Три сестри“. Разбира се, във всички пиеси на Чехов има елементи на цитатна игра. Така размяната на реплики между Треплев и Аркадина преди началото на представлението (първото действие на комедията „Чайка“) е отбелязана със съпътстваща реплика и кавички, придружаващи цитата:
„Аркадина (чете от Хамлет). "Мой син! Ти обърна очите си в душата ми и аз я видях в такива кървави, такива смъртоносни язви - няма спасение!”
Треплев (от „Хамлет”). "И защо се поддаде на порока, търсейки любовта в бездната на престъпността?" (13, 12).“
В този случай отношенията между майка и син се разглеждат от самите герои през призмата на Шекспировата трагедия. Това е игра на Шекспир, позната – професионална – за Аркадина и сериозна за Треплев. В третото действие на комедията ситуацията ще бъде дублирана и този път реализирана от Треплев не в реплики от Хамлет, проектирани върху живота му, а в самия живот.
Литературни маски имат и героите от пиесата „Вуйчо Ваня”. Така Войницки неочаквано се чувства като главен герой на драмата на А.Н. „Гръмотевичната буря“ на Островски, при това в идеологическата, социалдемократическата аура на интерпретацията на Н.А. Добролюбова: „Чувството ми загива напразно, като слънчев лъч, който пада в дупка“ (13, 79), след това Попришчин от „Записки на лудия“ на Гогол: „Докладах! Ще полудея... Майко, отчаяна съм! Майко!" (13, 102). Сцената на сбогуването на доктор Астров с Елена Андреевна в четвъртото действие на пиесата до голяма степен е изградена по модела на последното обяснение между Онегин и Татяна (в същата логика на окончателната победа на необходимостта над чувството):
„Астров. Иначе щяха да останат! А? Утре в горското стопанство...
Елена Андреевна. Не... Вече е решено... И затова те гледам толкова смело, това заминаване вече е решено... Едно те моля: помисли за мен. Искам да ме уважаваш” (13, 110).
Цитатният фон на пиесата „Три сестри” е систематичен. Позволява ви да го четете според Шекспир, Л. Толстой и Грибоедов с еднаква степен на увереност и доказуемост. Структурата на драмата ни позволява да реконструираме нейните митологични и древноруски източници. Но важното за тълкуването на драматургията на Чехов според нас е не толкова търсенето на най-точния източник на цитат, а по-скоро експликацията и обяснението на самия художествен принцип на (по същество безкрайния) литературен (културен) ) игра; актуализиране на семантичната функция на цитирането.
Нека се опитаме да го обясним на базата на Пушкиновия подтекст, присъстващ в пиесата „Три сестри“, и – по-конкретно – най-важния за семантиката на Онегин. В края на краищата именно кодът на Онегин постепенно се разгръща като доминиращ по време на сюжетното действие на драмата. Освен това като че ли изследователите на театъра на Чехов все още не са писали за него в системен аспект. Четири пъти (!) По време на сюжета на драмата, от първото до последното действие, Маша повтаря: „Лукоморие има зелен дъб, златна верига на този дъб“ (13; 125, 137, 185). Този цитат от въведението към поемата „Руслан и Людмила“ може да се нарече точен. „Не се ядосвай, Алеко. Забравете, забравете мечтите си“, казва Солиний два пъти (13; 150, 151) и озадачава читателя/зрителя, защото, както е известно, в стихотворението на Пушкин „Цигани“ няма такива редове. Въпреки това, както реалните, така и въображаемите цитати са много категорични знаци, които, влизайки в сложни отношения с контекста на Пушкин, произвеждат най-важните семантични аспекти на пиесата на Чехов.
Така че образът на Алеко в пиесата на Чехов несъмнено е емблематичен образ. Той се превръща в една от многото маски, в случая разочарован Байронов герой, който Солиони пробва: „Но аз не трябва да имам щастливи съперници... Кълна се във всичко свято, ще убия своя съперник“ (13, 154). Тази забележка кратко и точно формулира егоцентричната философия на героя на Пушкин:

Аз не съм такава. Не, не споря
Няма да се откажа от правата си!
Или поне ще се насладя на отмъщение.

Самият въображаем цитат насочва към една много специфична сюжетна ситуация на стихотворението, предсказана от диалога между Алеко и Земфира, който завършва и се резюмира с последвалото утешение на Стареца. Именно този трагичен сценарий загатва Солони, екстраполирайки сюжета на поемата на Пушкин към собствения си живот и към живота на другите, включително хора, близки до него:
„Алеко
Сънувах те.
Видях сякаш между нас.....
Видях ужасни сънища!
Земфира
Не вярвай на лоши сънища<…>
Старец
Кой ще каже на сърцето на млада мома:
Обичаш едно нещо, не се променяй? »

Така репликата-цитат на Солони въвежда в пиесата мотива за „любовта-измама“, който не е свързан толкова с образа на самия Солони, колкото може да бъде приписан на Тузенбах, чиято любов към Ирина остава несподелена; Между другото именно към Тузенбах се обръща Сольоний: “Не се сърди, Алеко...”. Този мотив свързва образа на Тузенбах не толкова с образа на Алеко, колкото с образа на Ленски, още повече че както в романа на Пушкин, така и в пиесата на Чехов мотивът намира своя сюжетен завършек в дуела и трагичната, преждевременна смърт на характер на мечтател. Той умира, опитвайки се да въведе ред в нарушеното, от негова гледна точка, равновесие, да възстанови хармонията. И така, Ленски трябва да накаже „коварния изкусител“ Онегин, Тузенбах трябва да направи Ирина щастлива: „Утре ще те отведа, ще работим, ще бъдем богати, моите мечти ще се сбъднат. Ще бъдеш щастлив“ (13, 180). Косвено потвърждение за „генеалогичната” връзка на образите е техният немски произход – метафоричен у Пушкин („Той е от Германия мъгливият плод на учението…”) и фактически у Чехов: „Аз имам тройна фамилия. Казвам се барон Тузенбах-Кроне-Алтшауер, но съм руснак, православен, като вас” (13, 144). Образът на Солений в този контекст придобива комични черти, тъй като се основава на несъответствието между представите на героя за себе си, маската, която той смята за свое лице, и действителната му същност, която, в допълнение към предполагаемата оценка на Тузенбах: „ Струва ми се, че е срамежлив” (13, 135), сочи още оценката на автора. Реализира се в избора на битово, абсолютно непоетично и дори подчертано антиромантично фамилно име; в удвояването на името, което показва липса на оригиналност и заедно с фамилията звучи като прякор. В горния цитат оценката на автора може да бъде открита и в стилистичния оксиморон, включен в речта на героя: „Кълна се във всичко свято“ - „Ще убия“.
Най-важното за семантичната концепция на драмата на Чехов е, повтарям, „онегинската” семантика. Актуализацията му се извършва постоянно в пиесата. „Все още е жалко, че младостта отмина“, казва Вершинин (13, 147). „Нямах време да се оженя, защото животът мина като светкавица“, повтаря го Чебутикин (13, 153). И тези вариации на мотива за пропиляната младост по свой начин повтарят редовете на Пушкин от осма глава на романа „Евгений Онегин“, който афористично въплъщава този традиционен елегичен мотив:

Но е тъжно да се мисли, че е напразно
Младостта ни беше дадена
Че са й изневерявали през цялото време,
Че ни е измамила.

Косвени (немаркирани) реплики-цитати на герои, подобни на репликите, дадени по-горе, в комбинация с техните директни изявления, обясняващи първоизточника, например с Верхинин: „Всички възрасти са покорни на любовта, нейните импулси са благотворни“ (13). , 163), определят „Онегин“ като ключ към разбирането на характера на героите на Чехов. Така, разочарован („уморен“ от живота) Вершинин внезапно се влюбва в Маша, която му е позната, но не е призната от него в предишния му живот в Москва:
„Вершинин. (Към Маша) Помня малко лицето ти, изглежда.
Маша. Но аз нямам теб“ (13, 126).
В тази ситуация на пиесата се отгатва (и в същото време предсказва) сюжетният модел на романа на Пушкин: почти формалното запознанство на Онегин и Татяна в началото на романа - признание и реална среща/раздяла в края. На свой ред Чебутикин в целия сюжет на пиесата говори за своята „луда“ любов към майката на три сестри, „която беше омъжена“, като по този начин променя „темата на Онегин“, зададена от Вершинин. Образът на Ленски също получава „двойно” продължение в пиесата. Освен с Тузенбах, тясно свързан с него се оказва и образът на обещаващия в първото действие на пиесата Андрей Прозоров:
„Ирина. Той е наш учен. Трябва да е професор” (13, 129).
Тези надежди обаче не бяха предопределени да бъдат реализирани: прозаичният край на живота на романтика Ленски, очертан от Пушкин (и, между другото, предпочитан от него пред всички останали „чернови“ сценарии), се реализира напълно в съдбата характер на Чехов:
Той щеше да се промени по много начини
Бих се разделил с музите, бих се оженил,
Селото е весело и възбудено
Бих носил ватирана роба<…>
Пиеше, яде, скучаеше, напълня, пропиля се...

„Романсът“ на Наташа с Протопопов, почти забравените мечти на героя за Москва и свиренето на цигулка, „скучният“, монотонно спокоен семеен живот: „Андрей. Няма нужда да се жениш. Не е необходимо, защото е скучно” (13, 153) и дори упорито подчертаната закръгленост на героя: „Наташа. Поръчах си кисело мляко за вечеря. Докторът казва, че трябва да ядеш само подквасено мляко, иначе няма да отслабнеш” (13, 140) – всичко това са последователно реализирани от Чехов етапи и признаци на постепенното вулгаризиране на някогашния романтично настроен герой, очертан в лирическия стих на Пушкин. отклонение.
Най-важната опозиция на персонажната система на драмата са трите сестри - Наташа. Той се експлицира в отделни реплики и диалози още в първото действие на пиесата, например в следното:
„Олга. (С тих глас, уплашено) Носиш зелен колан! Скъпа, това не е добре!
Наташа. Има ли знак?
Олга. Не, просто не става... и е някак странно..." (13, 136).
Този диалог възпроизвежда противопоставянето на женски образи на Пушкин, наречено в осма глава на романа: du comme il faut - вулгарно и обяснено от автора по-рано в двойката Татяна - Олга. Трябва да се отбележи, че Онегин в диалог с Ленски обръща внимание на външните характеристики на Олга, които от негова гледна точка са лишени от духовна пълнота, тоест живот:

Тя е кръгла и зачервена,
Като тази глупава луна
На това глупаво небе.

Именно за външния вид на Наталия Ивановна, замествайки нейния вътрешен свят или по-скоро отбелязвайки липсата му, говорят Чехов и Маша в пиесата: „Някаква странна, ярка, жълтеникава пола с някакви вулгарни ресни и червена блуза. И бузите са толкова измити, измити!“ (13, 129). Генетичната връзка между образите на трите сестри и Татяна Ларина се проследява доста лесно в трагичното противопоставяне между възвишените героини на пиесата и обикновения, битов свят (той е експлициран от автора в първо действие на драмата):
„Ирина. За нас, трите сестри, животът още не беше прекрасен, той ни удави като плевели” (13, 135).
Копнежът по някакъв друг - красив - живот, пагубното несъответствие между фината душа на любимата Пушкинова (и Чехова) героиня и света на Буянови и Петушкови е експлициран в писмото на Татяна до Онегин:
Представете си: тук съм сам,
Никой не ме разбира,
Умът ми е изтощен
И трябва да умра в мълчание.

Най-близкото нещо до Татяна в първите глави на романа е в пиесата Маша. В този случай говорим, разбира се, не за нейните външни черти, не за стила или начина на нейното поведение (ще има много повече различни от подобни), а за дълбокото вътрешно сходство - „отправната точка“ в връзката на героинята със света, нейното самочувствие в него. Единствената цел и смисъл на живота на Маша, подобно на Татяна в първите глави на романа на Пушкин, е любовта. Изглежда, че тази особеност на героинята на Пушкин е посочена за първи път от V.G. Белински. Ако има любов и двамата са щастливи, ако я няма или е нещастна, животът губи смисъл. Черната рокля на Маша не е толкова траур за баща й, който почина преди година, колкото траур за собствения й живот, в който няма любов, но има правна връзка с добър, умен, но необичан човек:
„Маша. Бях омъжена, когато бях на осемнадесет години и се страхувах от съпруга си, защото той беше учител, а аз едва бях завършила курса си тогава. Тогава ми се стори страшно учен, умен и важен. Но сега не е същото, за съжаление” (13, 142).
В същото време Маша, единствената от трите сестри, получава възможност да изпита състояние на щастие. Забележителна в това отношение е двукратно повторената реплика от второ действие: „Маша се смее тихо” (13, 146). Тя два пъти прекъсва дебата за щастието на Тузенбах и Вершинин, поставяйки под въпрос техните последователно логични, но спекулативни конструкции, тъй като Маша е наистина щастлива в момента (точно сега); щастлива от присъствието на любим човек, защото тя обича и е обичана:
„Вершинин (след размисъл).<…>След двеста, триста, накрая хиляда години - не е въпрос на време - ще дойде нов, щастлив живот. Ние, разбира се, няма да участваме в този живот, но сега живеем за него, работим, добре, страдаме, създаваме го - и само в това е целта на нашето съществуване и, ако искате, нашето щастие.
Маша се смее тихо.
Тузенбах. какво правиш
Маша. не знам Днес се смея цял ден от сутринта” (13, 146).
Заминаването на Вершинин от града означава пълно унищожение, краят на живота на героинята; Неслучайно в черновата на пиесата Чехов се опитва да въведе ситуацията на опит за самоубийство и дори самоубийство на Маша.
Вътрешната еволюция на светогледа на Татяна, неговите основни етапи, пътят от желанието за щастие към мира могат да се проектират върху духовните търсения на трите сестри, които определят сюжетната логика на пиесата. Движейки се по този път, Олга, Маша и Ирина представляват неразривно цяло, един образ. „Трите сестри са толкова сходни една с друга, че изглеждат като една душа, която е приела само три форми“, пише в тази връзка И. Аненски в „Книгата на размишленията“. Субективно-волева конструкция, характерна за началото на пиесата: „В Москва! Към Москва!”, олицетворява желанието на героите да променят живота си на всяка цена според представите си за него. То се трансформира в края на пиесата в безличното „трябва” („Трябва да живеем.<…>Трябва да работим"), за да приемем хода на нещата, независим от човешката воля. Същата логика е заложена в отговора на Татяна на Онегин: „Обичам те (защо да съм неискрен?)“ - тук ясно се изразява предишното желание за щастие - бившият триумф на егото - „но аз съм дадена на друг (безлично задължение) ), ще му бъда верен завинаги.” (приемане на съдбата като резултат от „изстрадан” житейски опит).
Повторението на литературните образи ги прави литературно-митологични. И от тази гледна точка „Евгений Онегин“ е не само енциклопедия, но и митология на руския живот, която до голяма степен предопредели характерологията на руската литература; Тя превръща тези, които се повтарят, в персонализирани цитати - маски на актьори, изпълняващи роли, отдавна записани в текста на световната култура.
Тези маски могат да варират безкрайно, заменяйки се една друга. И така, Солони се появява пред публиката в образа на Чацки, Алеко или Лермонтов. Маските могат да се комбинират по странен начин. И така, Наташа е Наташа Ростова, и Олга Ларина, и нейната майка, и лейди Макбет със свещ в ръка. Една и съща маска може да се носи от различни герои и да се играе от тях в различни - ​​и дори противоположни - роли (нека ви напомня, че ролята на Онегин в пиесата се играе или от "сериозния" Вершинин, или от "комичния" Чебутикин). Така човешкият живот в пиесата на Чехов се превръща в карнавал от литературни (по-широко културни) маски, като в логиката на този карнавал всички негови герои отново са обединени в ясно обособени групи. Първият е представен от герои, които играят на сцената на живота, без да фиксират собствената си роля (така наречените вулгарни герои или просто не мислят за смисъла на живота си): Наташа, Федотик, Роде, Ферапонт.
Втората група се формира от герои, които играят сериозно ролите си, които са забравили или не знаят, че животът им е представление (страдащи персонажи): Андрей, сестрите Прозорови, Чебутикин и отчасти Вершинин и Тузенбах. Освен това, ако Андрей и сестрите му наистина непрекъснато страдат от раздора на следващия си сън и живот, ако Тузенбах спокойно констатира този раздор, осъзнава причината за него и се опитва да го преодолее, то Чебутикин умишлено и демонстративно се дистанцира от житейското страдание, слагайки още една маска - цинично и дори може би екзистенциално безразличие, за да не пострада сам: „Баронът е добър човек, но един барон повече, един по-малко - има ли значение? (13, 178).
Солони и Кулигин заемат специално място в тази система от герои. Формално Кулигин култивира образа на римлянин в модела на своя живот и поведение. Неслучайно речта му е структурирана от автора като непрекъснат цитат, чийто източник са известни латински сентенции. Тези класически цитати обаче почти винаги са придружени в речта на героя от друго ниво на цитат, отнасящ се до думите на неговия преки началник, директора на гимназията: „Римляните са били здрави, защото са знаели как да работят, знаели са как да почивка, те имаха mens sana in corpore sano. Техният живот течеше според познати форми. Нашият директор казва: главното във всеки живот е неговата форма” (13, 133). Очевидно е, че културната маска само прикрива зависимостта на героя от мнението на другите хора, неговата несамостоятелност (неуспех) като индивид. Солони, от друга страна, се превръща в олицетворение на концепцията за човека като съзнателно подбрана система от културни маски, веднъж свалени от които той може изведнъж да не се разкрие. Забележителна в това отношение е фразата на Чехов, която фино и точно очертава разликата между създадения и реализиран в живота тип и същността на човека: „Наистина, Солиний мисли, че е като Лермонтов; но, разбира се, той не изглежда така - смешно е дори да си помисля за това. Трябва да носи грима на Лермонтов. Приликата с Лермонтов е огромна, но само по мнението на Солени” (С. 9, 181). Така Лермонтов се превръща тук в една от маските, в образец на поведение/външност, култивиран от героя, който изобщо не отговаря на истинското му аз.
Предвидената концепция за човек като реализация на собствените му представи за себе си - неговите маски - се потвърждава и от една от „философските“ забележки на Чебутикин: „Само изглежда... Няма нищо в света, ние не съществуваме, ние не съществуваме, но само изглежда, че съществуваме... И нямаме значение! (13, 178).
Оттук и смисълът на представянето на човешкия живот, неговата единствена възможна „логика“, уловена в пиесата, е липсата на смисъл, или, ако използваме драматургичната формула, „реникс“. „Въведение в драмата на подтекстовете“, отбелязва в това отношение L.L. Горелик, „не само демонстрира възможността за двусмислени житейски оценки и множество гледни точки, но също така въвежда темата за взаимното неразбиране и разединението на хората, темата за абсурда или, във всеки случай, трагичната сложност на живота, което прави зрителят по някакъв начин е съучастник в конфликта, движещ пиесата.”
В същото време се оказва абсолютно без значение как самият човек се отнася към този факт. Той може да страда от липса на видим смисъл в собствения си живот:
„Маша. Струва ми се, че човек трябва да е вярващ или трябва да търси вярата, иначе животът му е празен, празен.<…>Да живееш и да не знаеш защо летят жеравите, защо се раждат деца, защо са звездите на небето... Или да знаеш защо живееш, или всичко е глупост, трин-грас” (13, 147).
Той може да приеме това отсъствие като неизменна даденост:
„Тюзенбах. Не само след двеста или триста, но дори след милион години животът ще остане същият, какъвто е бил; тя не се изменя, остава постоянна, следвайки свои собствени закони, които вие не се интересувате или поне никога няма да узнаете” (13, 147). Ситуацията, заложена в пиесата, остава непроменена.
Алогизмът като принцип на взаимоотношенията между хората е може би първият, очертан с лека ирония в романа си от Пушкин, който излага модела на човешкия живот в тъжната история за проваленото щастие на Онегин и Татяна, създадени един за друг и обичащи се взаимно. Чехов превръща алогизма в доминиращ принцип на човешкото съществуване, особено очевиден, както беше показано в първата глава, на фона на вечното спокойствие на природата.

герои

Прозоров Андрей Сергеевич.

Наталия Ивановна, негова годеница, след това негова съпруга.

Олга

Машанеговите сестри.

Ирина

Кулигин Федор Илич, учител по гимназия, съпруг на Маша.

Вершинин Александър Игнатиевич, подполковник, командир на батарея.

Тузенбах Николай Лвович, барон, лейт.

Солени Василий Василиевич, щаб-капитан.

Чебутикин Иван Романович, военен лекар.

Федотик Алексей Петрович, втори лейтенант.

Роде Владимир Карлович, втори лейтенант.

Ферапонт, пазач от земския съвет, старец.

Анфиса, бавачка, възрастна жена 80г.

Действието се развива в провинциален град.

Акт първи

В къщата на Прозорови. Всекидневна с колони, зад които се вижда голяма зала. По обяд; Навън е слънчево и весело. Масата за закуска е поставена в залата. Олгав синята униформа на гимназиална учителка, постоянно поправяща ученическите бележници, изправена, докато върви; Машав черна рокля, с шапка на коленете, седи и чете книга; Иринав бяла рокля стои замислена.

Олга.Баща ми почина точно преди година, точно на днешния ден, 5 май, на твоя имен ден, Ирина. Тогава беше много студено и валеше сняг. Струваше ми се, че няма да оцелея, ти лежеше в припадък, като мъртъв. Но ето, че мина една година и ние си спомняме това лесно, ти вече си в бяла рокля, лицето ти грее...

Часовникът бие дванадесет.

И тогава часовникът също удари.

Пауза.

Спомням си, когато носеха баща ми, свиреше музика и се стреляше на гробището. Той беше генерал, командваше бригада, но малко хора идваха. Тогава обаче валеше. Проливен дъжд и сняг.

Ирина.Защо да помним!

Зад колоните, в залата близо до масата, е показан баронът Тузенбах, ЧебутикинИ Солено.

Олга.Днес е топло, можете да държите прозорците широко отворени, а брезите все още не са разцъфнали. Баща ми получи бригада и напусна Москва с нас преди единадесет години и, помня много добре, в началото на май, по това време, всичко в Москва вече беше разцъфнало, топло, всичко беше обляно от слънце. Минаха 11 години, но помня всичко там, сякаш си тръгнахме вчера. Боже мой! Тази сутрин се събудих, видях много светлина, видях пролетта и радостта се раздвижи в душата ми, страстно исках да се прибера у дома.

Чебутикин.По дяволите не!

Тузенбах.Разбира се, че са глупости.

Маша, мислейки за книга, тихо си подсвирква песен.

Олга.Не подсвирквай, Маша. Как можете да направите това!

Пауза.

Тъй като всеки ден съм в гимназията и след това давам уроци до вечерта, постоянно имам главоболие и мисли, че вече съм стар. И всъщност през тези четири години, докато служа в гимназията, усещам как силата и младостта ме напускат капка по капка всеки ден. И една мечта само расте и става по-силна...

Ирина.Да отида в Москва. Продайте къщата, свършете всичко тук и отидете в Москва...

Олга.да По-скоро в Москва.

Чебутикин и Тузенбах се смеят.

Ирина.Братът май ще е професор, пак няма да живее тук. Само тук има спирка за бедната Маша.

Олга.Маша ще идва в Москва за цялото лято, всяка година.

Маша тихо подсвирква песен.

Ирина.Дай Боже всичко ще се нареди. (Гледам през прозореца.)Хубаво време днес. Не знам защо ми е толкова леко на душата! Тази сутрин си спомних, че съм рожденичката и изведнъж изпитах радост и си спомних детството си, когато майка ми беше още жива! И какви прекрасни мисли ме вълнуваха, какви мисли!

Олга.Днес цялата блестиш, изглеждаш невероятно красива. И Маша е красива. Андрей би бил добър, но той е напълнял много, не му отива. И остарях, отслабнах много, което трябва да е, защото съм ядосан на момичетата в гимназията. Днес съм свободен, вкъщи съм и нямам главоболие, чувствам се по-млад от вчера. Аз съм на двадесет и осем години, само... Всичко е наред, всичко е от Бога, но ми се струва, че ако се оженя и седя цял ден вкъщи, ще бъде по-добре.

Пауза.

Бих обичала съпруга си.

Тузенбах (Към Солони).Говориш такива глупости, омръзна ми да те слушам. (Влиза в хола.)забравих да кажа. Днес ще ви посети нашият нов командир на батарея Вершинин. (Сяда на пианото.)

Олга.Добре! Много съм щастлив.

Ирина.Той е стар?

Тузенбах.Няма нищо. Най-много около четиридесет, четиридесет и пет години. (Свири тихо.)Явно добър човек. Не е глупав, това е сигурно. Той просто говори много.

Ирина.Интересен човек?

Тузенбах.Да, леле, само жена ми, свекърва и две момичета. Освен това той е женен за втори път. Ходи на гости и навсякъде казва, че има жена и две момичета. И той ще го каже тук. Съпругата е някак луда, с дълга момичешка плитка, говори само надути неща, философства и често прави опити за самоубийство, явно за да дразни мъжа си. Отдавна щях да го напусна този, но той го търпи и само се оплаква.

Солено (влизайки в хола с Чебутикин от антрето).С една ръка вдигам само килограм и половина, а с два, пет, дори шест килограма. От това си правя извода, че двама са по-силни от един, не два пъти, а три пъти, дори повече...

Чебутикин (чете вестник, докато върви).За косопад... две макари нафталин в половин бутилка спирт... разтворете и използвайте ежедневно... (Записва го в книга.)Нека го запишем! (Към Солони.)И така, казвам ви, тапата е забита в бутилката, а през нея минава стъклена тръбичка... После взимате щипка най-обикновена стипца...

Ирина.Иван Романич, скъпи Иван Романич!

Чебутикин.Какво, момичето ми, радостта ми?

Ирина.Кажи ми защо съм толкова щастлив днес? Сякаш съм на платна, над мен е широко синьо небе и големи бели птици летят наоколо. Защо е това? От това, което?

Чебутикин (целува и двете й ръце, нежно).Моята бяла птица...

Ирина.Когато днес се събудих, станах и си измих лицето, изведнъж започна да ми се струва, че всичко на този свят ми е ясно и знам как да живея. Скъпи Иван Романич, знам всичко. Човек трябва да работи, да работи много, независимо кой е той и само в това се крие смисълът и целта на неговия живот, неговото щастие, неговата наслада. Колко е хубаво да си работник, който става рано и троши камъни по улицата, или овчар, или учител, който учи деца, или машинист в железницата... Господи, не като човек, по-добре да бъди вол, по-добре е да си прост кон, ако само работа, отколкото млада жена, която става в дванадесет часа следобед, после пие кафе в леглото, след това два часа се облича... о, как ужасно е! В горещо време понякога изпитвам такава жажда, че искам да работя. И ако не стана рано и не работя, тогава ми откажете приятелството си, Иван Романич.

герои

Прозоров Андрей Сергеевич.

Наталия Ивановна, негова годеница, после съпруга.

Олга, Маша, Ирина, неговите сестри.

Кулигин Федор Илич, гимназиален учител, съпруг на Маша.

Тузенбах Николай Лвович, барон, лейтенант.

Солени Василий Василиевич, щабен капитан.

Чебутикин Иван Романович, военен лекар.

Федотик Алексей Петрович, втори лейтенант.

Роде Владимир Карлович, втори лейтенант.

Акт първи

Три сестри Прозорови си спомнят как баща им е починал преди година. Олга е уморена от изобилието от работа в гимназията, тя чувства, че младостта й си отива и мечтае само за едно нещо: да отиде в Москва, където всички са родени. На Олга й хрумва, че за нея би било по-добре да не работи, а да се омъжи и да обича съпруга си. Тузенбах уведомява сестрите, че вечерта, на празнуването на именния ден на Ирина, се очаква командир на батарея Вершинин, който навсякъде казва, че има жена и две момичета, а съпругата му постоянно прави опити за самоубийство, за да привлече вниманието на Вершинин. Ирина казва, че трябва да работи, не може да живее в безделие. Самият Тузейбах никога не е работил в живота си, но също се поддава на ентусиазма на Ирина. Маша е в тъжно настроение; тя ще се прибере, за да не разваля настроението на сестрите си. Чебутикин дава на Ирина сребърен самовар; сестрите го упрекват в прахосничеството му, но старият лекар ги уверява, че няма по-близки и скъпи от тях. Появява се Вершинин. Той е от Москва, което веднага привлича трите му сестри. И тримата твърдят, че до есента ще се преместят в Москва. Можете да чуете как Андрей свири на цигулка зад стената. Сестрите го смятат за учен и му предричат ​​кариера като професор. Андрей е влюбен в Наташа, местна млада дама, която няма вкус и се облича вулгарно. Андрей не обича гостите, губи се публично и след като едва поздрави Вершинин, си тръгва незабелязано. Той обаче успява да разкаже на Вершинин как покойният им баща "... ни потискаше с нашето възпитание. Това е смешно и глупаво, но все пак трябва да го призная, след смъртта му започнах да напълнявам и сега напълнях за една година; точно като тялото ми, освободено от потисничество. Благодарение на баща ми, сестрите ми и аз знаем френски, немски и английски, а Ирина също знае италиански. Но какво си струваше!" Кулигн в униформен фрак поздравява Ирина за нейния имен ден, подарява й написаната от него петдесетгодишна история на тяхната гимназия (той вече беше подарил същата на Ирина за Великден). Кулигин искрено обича Маша и не иска да забележи, че жена му е напълно безразлична към него. Тузенбах (той е под 30 години) казва на Ирина за любовта си към нея, че могат да живеят много щастливи години заедно, но Ирина отговаря, че не може да го обича, че сърцето й е затворено. Тя иска да се реализира в работата си. Наташа пристига в розова рокля със зелен колан и поздравява Ирина. Тя се опитва да изтъкне на Наташа, че е облечена безвкусно, но не разбира какъв е лошият вкус. На масата всички се подиграват на Андрей и Наташа; тя скача и изтичва иззад масата. Андрей я следва, утешава, говори за любов, предлага брак.

Действие второ

Андрей и Наташа вече са женени, имат син Бобик. Наташа е изцяло потънала в домакински грижи, които за нея се свеждат до това, че бавно тъпче всички в къщата в името на интересите на малкото дете. Очакват се кукери на Масленица, но Наташа нарежда да не се приемат, защото могат да донесат зараза в къщата. Андрей се промени. Предишните му стремежи (университетска кариера) са му смешни, избран е за секретар на земското правителство. Понякога обаче все още сънува, че е професор в Московския университет, „учен, с когото се гордее руската земя“. Москва го привлича като огромен град, в който може да се изгуби. Маша се оплаква на Вершинин, че не обича съпруга си, че й е трудно да се движи сред учители и техните съпрузи („хората са груби, нелюбезни, невъзпитани“). Тя уверява, че истинската мъдрост, разбиране и благоприличие могат да бъдат намерени само сред военните. Вершинин се оплаква на Маша за съпругата си, „нищожност“, с която се кара от сутрин до вечер. Той съжалява дъщерите си, дори няма на кого да разкаже семейната си драма освен Маша. Тузенбах придружава Ирина от работа всяка вечер; тя се присъедини към телеграфната служба. Ирина се уморява много, забелязва, че започва да се държи грубо с посетителите и не обича работата. Тя постоянно мечтае как ще заминат за Москва и сестрите решиха да се преместят през юни. Обществото сяда да играе карти и обсъжда въпроса за щастието. Вершинин изразява мисъл, която се свежда до факта, че щастлив живот на земята ще дойде след два или три века; че никой от тях няма да види това, но въпреки това всеки трябва да работи в името на това бъдещо щастие на другите. Тузенбах не разбира как човек дори не може да мечтае за щастие, той е щастлив. Маша търси щастието във вярата в Бог. Един мъж идва от къщата на Вершинин с новината, че съпругата на Вершинин отново се е опитала да се отрови. Вершинин изчезва незабелязано. Маша се разстройва и ядосва. Наташа винаги говори само за детето и само със суперлативи. От време на време Наташа упреква Маша „за нейните груби маниери“. Солони се държи грубо с Наташа, повтаряйки, че ще изпържи детето й в тиган. Наташа си тръгва. Тузенбах казва, че въпреки факта, че уж нищо не се е случило между него и Солони, той има чувството, че са се скарали. Тузенбах кани Солони да се помирят и да не му се сърдят. Солони пие с Тузенбах и го предупреждава, че има характер на Лермонтов. Тузенбах уведомява всички, че се пенсионира и започва работа. Наташа моли гостите да напуснат, защото пречат на малкия. Андрей разговаря с Чебутикни и заявява, че изобщо няма нужда да се жени. Солони се обявява в любов на Ирина, но тя също го отхвърля. Наташа упорито моли Ирина да освободи стаята си за Бобик и да живее с Олга за известно време. Председателят на съвета Протопопов (шефът на Андрей) идва с колата до къщата и кани Наташа да се вози в тройка, тя се съгласява. Олга се връща от гимназията; тя е невероятно уморена и си ляга. Останала сама, Ирина повтаря с копнеж: „В Москва! В Москва! В Москва!“

Действие трето

Нощ е, в блока гори пожар, около къщата на Прохорови се тълпят много пожарникари. Сред тях са семейство Вершинин; момичета търсят баща си. Олга нарежда част от вещите й да бъдат дадени на жертвите на пожара. Осемдесетгодишната бавачка Анфиса, която помага в къщата с каквото може, моли Олга да не я изрита на стари години. Олга обещава, но Наташа, която влезе, изисква юздите на властта в къщата да преминат изцяло към нея и Олга ще командва гимназията. По-специално, Наташа настоява старата бавачка да бъде изпратена в селото, тъй като вече не може да работи с пълна отдаденост. Наташа подрежда всичко това много грациозно, целува Олга, прави й комплименти, моли за прошка, че неволно я е обидила (като се е отнасяла грубо с бавачката). Наташа се крие зад интересите на децата; Оттогава тя има още една дъщеря (Софочка). Забравила се, Наташа започва да крещи, настоява да спрат да я дразнят и съветва Олга да се премести в една от долните стаи. Маша и Вершинин са постоянно заедно, забелязва се, че не са безразлични един към друг, от време на време започват да тананикат една и съща мелодия. Когато огънят утихне, гостите започват да си тръгват. Маша моли съпруга си също да си тръгне и да я остави сама със сестрите си. Кулигин все още искрено обича жена си, подчинява й се във всичко и, изглежда, е единственият, който не забелязва, че Маша има сериозна връзка с Вершинин. Маша започва разговор със сестрите си за това как семейството им се е променило. Андрей губи много пари, той ипотекира къщата, която принадлежи на четиримата, Наташа взе всички пари. Кулигин съветва Маша да не обръща внимание, защото той „си осигурява достатъчно.“ Ирина забелязва, че брат й наистина е „смазан“, докато живее с Наташа, че той не иска да види, че жена му е започнала афера с Протопопов и целия град вече се смее на Андрей, а той само се хвали, че най-накрая е станал член на съвета. Ирина е толкова разстроена, че започва да плаче. Тя се чувства, както едно време Олга, че пропилява живота си, много е уморена от работа, забравя италианския език. Олга я утешава, съветва Ирина да приеме предложението на барон Тузенбах и да се оженят. Те вече не вярват, че ще заминат за Москва, но все още мечтаят за това. Маша признава на сестрите си, че обича Вершинин, Олга прави се, че не чува, тъй като това противоречи на представите й за дълга на съпруга Андрей пристига, той настоява за обяснение със сестрите си. Разбира, че те не харесват жена му, но пред тях той се кълне, че тя е „ прекрасен, чист човек, прям и благороден.” Андрей уверява, че членството в съвета го интересува много повече, отколкото преподаването в университет. Той също така се извинява на сестрите Суап за ипотекирането на къщата без тяхно разрешение поради неговите дългове; все пак за разлика от сестрите си, които получаваха пенсия и работеха, той нямаше редовни доходи. Обяснението му завършва с ридания, той моли сестрите си да не му вярват: той прекрасно разбира колко е нещастен. Ирина казва на Олга, че военна бригада се прехвърля от града и затова те остават „сами“. Ирина моли сестра си да реши да се премести в Москва, за това тя се съгласява да се омъжи за Тузенбах.

Акт четвърти

Офицерите Федотик и Роде, редовни служители в къщата на Прозорови, се сбогуват със сестрите си: техният отряд напуска града. Олга я няма, тя стана директор на гимназията и живее там, в държавен апартамент, със старата си бавачка. Ирина прие предложението на Тузенбах и на следващия ден двамата ще се оженят. След сватбата те напускат града; Тузенбах получава назначение в тухлена фабрика, а Ирина издържа изпит за учител и възнамерява да преподава. Андрей се разхожда в градината с количка, Наташа го води от прозореца. Андрей казва на Чебутикин колко неприятна му е вулгарността на жена му: „Има нещо в нея, което я свежда до малко, сляпо, нещо като грубо животно.“ Андрей е огорчен, защото е потънал, станал е сив филистер, без мечти, без стремежи; уморен е от този град, в който всички живеят така, както той сега. Предишния ден в близост до театъра имаше кавга между Солони и Тузенбах, която доведе до предизвикателство за дуел. Ирина усеща нещо нередно и пита младоженеца какво не е наред. Той започва доста абстрактно да се оплаква, че Ирина се омъжва за него без любов. Тя се ядосва и казва, че това не е в нейната власт: винаги е мечтала за любов, но не може да обича никого. Вершинин също идва да се сбогува. Той тръгва сам; семейството ще го последва по-късно и той моли Олга да се грижи за жена му и момичетата, ако имат нужда от помощ. Той се сбогува с Маша и я целува. Маша плаче, появява се Кулигпи, единственият в града, който се радва, че военните напускат. Той все още обича Маша, прощава й всичко и се надява да започне живота си по нов начин. Звукът от изстрел се чува отдалече. Тузенбах беше убит в дуел. Ирина решава да напусне сама и да работи. Олга прегръща двете сестри и казва: „Ще дойде време и ние ще си отидем завинаги, ще ни забравят, ще забравят лицата ни, гласовете ни и колко сме били, но страданието ни ще се превърне в радост за тези, които ще живи след нас, щастие и мир ще дойдат на земята, и те ще помнят с добра дума и ще благословят тези, които живеят сега... Изглежда, че още малко и ще разберем защо живеем, защо страдаме.. , Само ако знаехме, само ако знаехме!

Можем да кажем, че Чехов е един от най-строгите майстори на обективната школа в литературата, която изучава човека по поведението му. Изучавайки разказите на Антоши Чехонте, човек се изумява от ранната зрялост на художника. На три-четири годишна възраст Чехов се превръща в утвърден, забележителен майстор. Само зрял, мъдър художник би могъл да създаде „Натрапникът“ (1885) или „Дъщерята на Албиона“ (1883). Ранни художествени...

По времето, когато се пише сюжетът на историята, той вече е станал известен с политическите си речи. Връзката на Надя с предреволюционната атмосфера беше усетена от един от първите читатели на историята, В. В. Вересаев, на когото Чехов показа новото произведение като доказателство, но тогава Вересаев, според неговите спомени, отбеляза на Чехов: „Антон Павлович, така момичетата не влизат в революцията.” . На това Чехов отговори...

Драма в четири действия

герои

Прозоров Андрей Сергеевич. Наталия Ивановна, негова годеница, след това негова съпруга.

Олга Маша Ирина

неговите сестри.

Кулигин Федор Илич, учител по гимназия, съпруг на Маша. Вершинин Александър Игнатиевич, подполковник, командир на батарея. Тузенбах Николай Лвович, барон, лейт. Солени Василий Василиевич, щаб-капитан. Чебутикин Иван Романович, военен лекар. Федотик Алексей Петрович, втори лейтенант. Роде Владимир Карлович, втори лейтенант. Ферапонт, пазач от земския съвет, старец. Анфиса, бавачка, стара жена, 80 години.

Действието се развива в провинциален град.

Акт първи

В къщата на Прозорови. Всекидневна с колони, зад които се вижда голяма зала. По обяд; Навън е слънчево и весело. Масата за закуска е поставена в залата.

Олга, в синята униформа на учителка в гимназията, постоянно поправя бележниците на ученика, стои и върви; Маша в черна рокля, с шапка на коленете си, седи и чете книга, Ирина в бяла рокля стои потънала в мисли.

Олга . Баща ми почина точно преди година, точно на днешния ден, 5 май, на твоя имен ден, Ирина. Тогава беше много студено и валеше сняг. Струваше ми се, че няма да оцелея, ти лежеше в припадък, като мъртъв. Но сега мина една година и ние си спомняме това лесно, ти вече си в бяла рокля, лицето ти грее. (Часовникът бие дванадесет.)И тогава часовникът също удари.

Спомням си, когато носеха баща ми, свиреше музика и се стреляше на гробището. Той беше генерал, командваше бригада, но малко хора идваха. Тогава обаче валеше. Проливен дъжд и сняг.

Ирина . Защо да помним!

Зад колоните, в залата близо до масата, са показани барон Тузенбах, Чебутикин и Солени.

Олга . Днес е топло, можете да държите прозорците широко отворени, а брезите все още не са разцъфнали. Баща ми получи бригада и напусна Москва с нас преди единадесет години и, помня много добре, в началото на май, по това време всичко в Москва вече цъфтеше, топло, всичко беше заляно от слънце. Минаха 11 години, но помня всичко там, сякаш си тръгнахме вчера. Боже мой! Тази сутрин се събудих, видях много светлина, видях пролетта и радостта се раздвижи в душата ми, страстно исках да се прибера у дома. Чебутикин. По дяволите не! Тузенбах. Разбира се, че са глупости.

Маша, мислейки за книга, тихо си подсвирква песен.

Олга . Не подсвирквай, Маша. Как можете да направите това!

Тъй като всеки ден съм в гимназията и след това давам уроци до вечерта, постоянно имам главоболие и мисли, че вече съм стар. И всъщност през тези четири години, докато служа в гимназията, усещам как силата и младостта ме напускат капка по капка всеки ден. И една мечта само расте и става по-силна...

Ирина . Да отида в Москва. Продайте къщата, свършете всичко тук и отидете в Москва... Олга . да По-скоро в Москва.

Чебутикин и Тузенбах се смеят.

Ирина . Братът май ще е професор, пак няма да живее тук. Само тук има спирка за бедната Маша. Олга . Маша ще идва в Москва за цялото лято, всяка година.

Маша тихо подсвирква песен.

Ирина . Дай Боже всичко ще се нареди. (Гледа през прозореца.) Днес времето е хубаво. Не знам защо ми е толкова леко на душата! Тази сутрин си спомних, че съм рожденичката и изведнъж изпитах радост и си спомних детството си, когато майка ми беше още жива. И какви прекрасни мисли ме вълнуваха, какви мисли! Олга . Днес цялата блестиш, изглеждаш невероятно красива. И Маша е красива. Андрей би бил добър, но той е напълнял много, не му отива. И остарях, отслабнах много, което трябва да е, защото съм ядосан на момичетата в гимназията. Днес съм свободен, вкъщи съм и нямам главоболие, чувствам се по-млад от вчера. Аз съм на двадесет и осем години, само... Всичко е наред, всичко е от Бога, но ми се струва, че ако се оженя и седя цял ден вкъщи, ще бъде по-добре.

Бих обичала съпруга си.

Тузенбах (към Солени). Говориш такива глупости, омръзна ми да те слушам. (Влиза в хола.)забравих да кажа. Днес ще ви посети нашият нов командир на батарея Вершинин. (Сяда на пианото.) Олга . Добре! Много съм щастлив. Ирина . Той е стар? Тузенбах. Няма нищо. Най-много около четиридесет, четиридесет и пет години. (Свири тихо.)Явно добър човек. Не е глупав, това е сигурно. Той просто говори много. Ирина . Интересен човек? Тузенбах. Да, леле, само жена ми, свекърва и две момичета. Освен това той е женен за втори път. Ходи на гости и навсякъде казва, че има жена и две момичета. И той ще го каже тук. Съпругата е някак луда, с дълга момичешка плитка, говори само надути неща, философства и често прави опити за самоубийство, явно за да дразни мъжа си. Този отдавна да го напуснах, но той търпи и само се оплаква. Солено (влизайки в хола с Чебутикин от антрето). С една ръка вдигам само килограм и половина, а с два, пет, дори шест килограма. От това си правя извода, че двама са по-силни от един, не два пъти, а три пъти, дори повече... Чебутикин (чете вестник докато върви). За косопад... две макари нафталин в половин бутилка спирт... разтворете и използвайте ежедневно... (Записва го в книга.)Нека го запишем! (Към Сольоний.) Значи ти казвам, тапата е забита в бутилката, а през нея минава стъклена тръбичка... После взимаш щипка най-обикновена, най-обикновена стипца... Ирина . Иван Романич, скъпи Иван Романич! Чебутикин. Какво, момичето ми, радостта ми? Ирина . Кажи ми защо съм толкова щастлив днес? Сякаш съм на платна, над мен е широко синьо небе и големи бели птици летят наоколо. Защо е това? От това, което? Чебутикин (целува двете й ръце, нежно). Моята бяла птица... Ирина . Когато днес се събудих, станах и измих лицето си, изведнъж ми се стори, че всичко на този свят ми е ясно и знам как да живея. Скъпи Иван Романич, знам всичко. Човек трябва да работи, да работи много, независимо кой е той и само в това се крие смисълът и целта на неговия живот, неговото щастие, неговата наслада. Колко е хубаво да си работник, който става рано и троши камъни по улицата, или овчар, или учител, който учи деца, или машинист в железницата... Господи, не като човек, по-добре да бъди вол, по-добре да си прост кон, само да можеше да работи, отколкото млада жена, която става в дванадесет часа следобед, после пие кафе в леглото, след това два часа се облича... о, колко е ужасно! В горещо време понякога изпитвам такава жажда, че искам да работя. И ако не стана рано и не работя, тогава ми откажете приятелството си, Иван Романич. Чебутикин (нежно). Ще откажа, ще откажа... Олга . Татко ни научи да ставаме в седем часа. Сега Ирина се събужда в седем и поне до девет лежи и мисли за нещо. И лицето е сериозно! (Смее се.) Ирина . Свикнал си да ме виждаш като момиче и ти е странно, когато съм със сериозно лице. Аз съм на двадесет години! Тузенбах. Копнеж за работа, о, Господи, как го разбирам! Никога през живота си не съм работил. Роден съм в Санкт Петербург, студен и празен, в семейство, което никога не е познавало работа или грижи. Спомням си, когато се прибрах от сградата, лакеят издърпа ботушите ми, бях капризен по това време, а майка ми ме гледаше със страхопочитание и се учудваше, когато другите ме гледаха по различен начин. Предпазиха ме от труд. Но едва ли беше възможно да го защитим, едва ли! Времето дойде, огромна сила се приближава към всички нас, готви се здрава, силна буря, която идва, вече е близо и скоро ще издуха мързела, безразличието, предразсъдъците към работата, гнилата скука от нашето общество. Аз ще работя, а след едни 25-30 години всеки човек ще работи. Всеки! Чебутикин. няма да работя. Тузенбах. Вие не се броите. Солено. След двадесет и пет години вече няма да те има на света, слава Богу. След две или три години ще умреш от треска, или аз ще пламна и ще забия куршум в челото ти, ангел мой. (Вади шишенце парфюм от джоба си и го пръска върху гърдите и ръцете си.) Чебутикин (смее се). И всъщност никога не съм правил нищо. Когато напуснах университета, не си мръднах пръста, дори не прочетох нито една книга, четях само вестници... (Вади друг вестник от джоба си.)Ето... Знам от вестниците, че, да речем, Добролюбов е бил там, но какво е писал там, не знам... Бог знае...

Можете да чуете почукване на пода от приземния етаж.

Ето... Викат ме долу, някой дойде при мен. Сега ще дойда...чакай... (Излиза припряно, сресвайки брадата си.)

Ирина . Той измисли нещо. Тузенбах. да Тръгна си с тържествено лице, явно сега ще ти донесе подарък. Ирина . Колко е неприятно! Олга . Да, ужасно е. Той винаги прави глупави неща. Маша. Край Лукоморие има зелен дъб, златна верига на този дъб... Златна верига на този дъб... (Изправя се и си тананика тихо.) Олга . Днес не си щастлива, Маша.

Маша, тананикайки, слага шапката си.

Къде отиваш?

Маша. У дома. Ирина . странно... Тузенбах. Остави именния ден! Маша. Както и да е... Ще дойда вечерта. Сбогом, мила моя... (Целува Ирина.) Пожелавам ти отново, бъди здрава, бъди щастлива. Навремето, когато баща ми беше жив, на именния ни ден идваха по тридесет-четиридесет офицери, беше шумно, а днес са само човек и половина и е тихо, като в пустиня... ще си тръгна... Днес съм в merlehlundy, натъжи ме и не ме слушай. (Смее се през сълзи.)Ще говорим по-късно, но засега довиждане, скъпа, ще отида някъде. Ирина (недоволно). Е, какво си... Олга (със сълзи). Разбирам те, Маша. Солено. Ако човек философства, тогава това ще бъде философия или софистика; ако жена или две жени философстват, тогава ще бъде дръпнете ми пръста. Маша. Какво искаш да кажеш с това, ужасно страшен човек? Солено. Нищо. Преди да успее да ахне, мечката го нападна. Маша (към Олга, гневно). Не плачи!

Анфиса и Ферапонт влизат с торта.

Анфиса. Ето, баща ми. Влез, краката ти са чисти. (Към Ирина.) От земския съвет, от Протопопов, Михаил Иванович... Пай. Ирина . Благодаря ти. благодарете (Приема тортата.) Ферапонт. Какво? Ирина (по-силно). Благодаря ти! Олга . Нани, дай му малко пай. Ферапонт, върви, там ще ти дадат баница. Ферапонт. Какво? Анфиса. Да вървим, отец Ферапонт Спиридонич. Хайде да отидем до... (Тръгва си с Ферапонт.) Маша. Не харесвам нито Протопопов, нито този Михаил Потапич, нито Иванович. Той не трябва да бъде канен. Ирина . Не съм поканила. Маша. И страхотно.

Влиза Чебутикин, следван от войник със сребърен самовар; рев на удивление и недоволство.

Олга (покрива лицето с ръце). Самовар! Ужасно е! (Отива в залата до масата.)

Заедно

Ирина . Скъпи Иван Романич, какво правиш! Тузенбах (смее се). Казах ти. Маша. Иван Романич, просто нямаш срам!

Чебутикин. Скъпи мои, добри мои, вие сте единствените, които имам, вие сте най-ценното нещо на света за мен. Скоро ставам на шейсет, старец съм, самотен, нищожен старец... Няма нищо добро в мен освен тази любов към теб и ако не беше ти, нямаше да живея в свят отдавна... (към Ирина.) Скъпа, скъпа моя, познавам те от деня, в който се роди... Носих те на ръце... Обичах покойната си майка... Ирина . Но защо толкова скъпи подаръци! Чебутикин (през сълзи, гневно). Скъпи подаръци... Няма за какво! (Към санитаря.) Донеси там самовара... (Дразни се.) Скъпи подаръци...

Санитарят внася самовара в залата.

Анфиса (минава през хола). Скъпи, не познавам полковника! Той вече си свали палтото, деца, и идва тук. Аринушка, бъди нежна и любезна... (Тръгва си.) А за закуска е крайно време... Господи... Тузенбах. Вершинин, трябва да е така.

Влиза Вершинин.

Подполковник Вершинин!

Вершинин (към Маша и Ирина). Имам честта да се представя: Вершинин. Много, много се радвам, че най-накрая съм с вас. В какво се превърна? ай! ах! Ирина . Седнете, моля. Много сме доволни. Вершинин (весело). Колко се радвам, колко се радвам! Но вие сте три сестри. Спомням си три момичета. Не помня лицата, но си спомням много добре, че вашият баща, полковник Прозоров, имаше три момиченца и го видях с очите си. Как минава времето! Ох, ох, как минава времето! Тузенбах. Александър Игнатиевич от Москва. Ирина . От Москва? Вие от Москва ли сте? Вершинин. Да, от там. Покойният ви баща беше там командир на батарея, а аз бях офицер от същата бригада. (Към Маша.) Малко помня лицето ти, изглежда. Маша. Но аз нямам теб! Ирина . Оля! Оля! (Вика в залата.) Оля, давай!

Олга влиза в хола от коридора.

Оказва се, че подполковник Вершинин е от Москва.

Вершинин. Вие, значи, сте Олга Сергеевна, най-голямата... И вие сте Мария... И вие сте Ирина, най-младата... Олга . Вие от Москва ли сте? Вершинин. да Той учи в Москва и започна службата си в Москва, служи там дълго време, накрая получи батерия тук и се премести тук, както виждате. Всъщност не те помня, помня само, че бяхте три сестри. Баща ти е запазен в паметта ми, затова затварям очи и го виждам като жив. Посетих ви в Москва... Олга . Мислех, че помня всички и изведнъж... Вершинин. Казвам се Александър Игнатиевич... Ирина . Александър Игнатиевич, вие сте от Москва... Каква изненада! Олга . Все пак се местим там. Ирина . Мислим да сме там до есента. Родният ни град, там сме родени... На улица Старая Басманная...

И двамата се смеят от радост.

Маша. Внезапно видяха свой сънародник. (Оживено.) Сега се сещам! Помниш ли, Оля, казвахме: „главна в любовта“. Ти тогава си бил лейтенант и си бил влюбен в някого и по някаква причина всички са те дразнили, че си майор... Вершинин (смее се). Ето, ето... Майор в любовта, това е толкова... Маша. Тогава имахте само мустаци... Ех, колко остаряхте! (През сълзи.) Как остаряхте! Вершинин. Да, когато ме наричаха влюбения майор, бях още млад, бях влюбен. Сега не е така. Олга . Но все още нямате нито един сив косъм. Остарял си, но още не си стар. Вершинин. Но вече са четиридесет и три години. От колко време си от Москва? Ирина . Единадесет години. Е, защо плачеш, Маша, чудака... (През сълзи.) И аз ще плача... Маша. Аз съм нищо. На коя улица живеехте? Вершинин. На Старая Басманная. Олга . И ние сме там... Вершинин. По едно време живеех на улица Немецкая. От Немецкая улица отидох до Червените казарми. По пътя има мрачен мост, водата е шумна под моста. Самотният човек се чувства тъжен в душата си.

А ето каква широка, каква богата река! Чудна река!

Олга . Да, но просто е студено. Тук е студено и има комари... Вершинин. Какво правиш! Тук има такъв здравословен, добър, славянски климат. Гора, река... и тук има брези. Скъпи, скромни брези, обичам ги повече от всяко друго дърво. Хубаво е да живееш тук. Просто е странно, гарата е на двадесет мили... И никой не знае защо е така. Солено. И знам защо това е така.

Всички го гледат.

Защото ако станцията беше близо, нямаше да е далече, а ако е далече, значи нямаше да е близо.

Неловко мълчание.

Тузенбах. Жокер, Василий Василич. Олга . Сега и аз те помня. Спомням си. Вершинин. Познавах майка ти. Чебутикин. Беше добра, да почива в рая. Ирина . Мама е погребана в Москва. Олга . В Ново-Девичи... Маша. Представете си, вече започвам да забравям лицето й. Така че няма да ни помнят. Те ще забравят. Вершинин. да Те ще забравят. Такава ни е съдбата, нищо не може да се направи. Това, което ни изглежда сериозно, значимо, много важно, ще дойде време, ще бъде забравено или ще изглежда маловажно.

И интересно е, че сега изобщо не можем да знаем какво всъщност ще се счита за високо, важно и какво е жалко и смешно. Откриването на Коперник или, да речем, на Колумб не изглеждаше ли в началото ненужно и нелепо и някоя празна глупост, написана от ексцентрик, не изглеждаше като истина? И може да се случи така, че сегашният ни живот, с който толкова много търпим, след време ще ни се стори странен, неудобен, глупав, недостатъчно чист, може би дори грешен...

Тузенбах. Кой знае? Или може би животът ни ще бъде наречен висок и запомнен с уважение. Сега няма мъчения, няма екзекуции, няма нашествия, но в същото време колко страдания! Солено (с тънък глас.)Мацка, мацка, мацка... Не хранете Барона с каша, оставете го да философства. Тузенбах. Василий Василич, моля те, остави ме на мира... (Сяда на друго място.)Най-накрая е скучно. Солено (с тънък глас). Мацка, мацка, мацка... Тузенбах (Вершинин). Страданието, което се наблюдава сега, толкова много е! те все още говорят за известен морален възход, който обществото вече е постигнало... Вершинин. Да разбира се. Чебутикин. Вие току-що казахте, бароне, животът ни ще бъде наречен висок; но хората са ниски... (Изправя се.) Виж колко съм ниска. За моя утеха трябва да кажа, че животът ми е високо, разбираемо нещо.

Цигулка свири зад кулисите.

Маша. Това играе Андрей, нашият брат. Ирина . Той е наш учен. Трябва да е професор. Татко беше военен, а синът му избра академична кариера. Маша. По молба на татко. Олга . Днес го дразнихме. Изглежда, че е малко влюбен. Ирина . На една от местните млади дами. Днес ще бъде и при нас, по всяка вероятност. Маша. О, как се облича! Не че е грозно, не е модерно, просто е жалко. Някаква странна, ярка, жълтеникава пола с някакви вулгарни ресни и червена блуза. И бузите са толкова измити, измити! Андрей не е влюбен - не го признавам, все пак има вкус, но просто ни дразни, лудува. Вчера чух, че се омъжва за Протопопов, председателя на местния съвет. И страхотно... (В страничната врата.)Андрей, ела тук! Скъпи, само минутка!

Влиза Андрей.

Олга . Това е брат ми Андрей Сергеич. Вершинин. Вершинин. Андрей . Прозоров. (Бърше изпотеното си лице.)Присъединявате ли се към нас като командир на батарея? Олга . Представяте ли си, Александър Игнатич от Москва. Андрей . да Е, честито, сега сестрите ми няма да ви дадат мира. Вершинин. Вече отегчих сестрите ти. Ирина . Вижте рамката за портрет, която Андрей ми подари днес! (Показва рамката.)Той сам направи това. Вершинин (гледам рамката и не знам какво да кажа). Да... нещо... Ирина . И той също направи тази рамка над пианото.

Андрей маха с ръка и се отдалечава.

Олга . Имаме го като учен, и свири на цигулка, и изрязва разни неща, с една дума, майстор на всички занаяти. Андрей, не си отивай! Той има начин винаги да си тръгва. Ела тук!

Маша и Ирина го хващат за ръце и го водят обратно със смях.

Маша. Давай давай! Андрей . Моля, оставете го. Маша. Колко смешно! Веднъж Александър Игнатиевич беше наречен влюбен майор и той изобщо не се ядоса. Вершинин. Въобще не! Маша. И искам да те нарека: влюбен цигулар! Ирина . Или влюбен професор!.. Олга . Той е влюбен! Андрюша е влюбен! Ирина (ръкопляска). Браво, браво! Бис! Андрюшка е влюбен! Чебутикин (приближава Андрей отзад и го хваща с две ръце за кръста). Природата ни е родила на света само за любов! (Смее се; той винаги е с вестника.) Андрей . Е, стига, стига... (Избърсва лицето си.) Цяла нощ не съм спал и сега малко съм откачил, както се казва. Четох до четири часа, после си легнах, но нищо не излезе. Мислех си за това-онова, а ето че се зазори, слънцето тъкмо се прокрадваше в спалнята. Искам да преведа една книга от английски през лятото, докато съм тук. Вершинин. Четеш ли английски? Андрей . да Татко, да почива на небето, потисна ни с нашето възпитание. Това е смешно и глупаво, но все пак трябва да го призная, след смъртта му започнах да напълнявам и сега напълнях за една година, сякаш тялото ми беше освободено от потисничество. Благодарение на баща ми аз и сестрите ми знаем френски, немски и английски, а Ирина знае и италиански. Но какво си струваше! Маша. В този град да знаеш три езика е излишен лукс. Това дори не е лукс, а някакъв ненужен придатък, като шести пръст. Ние знаем много ненужни неща. Вершинин. Ето! (Смее се.) Знаете много ненужни неща! Струва ми се, че няма и не може да има толкова скучен и тъп град, който да не се нуждае от интелигентен, образован човек. Да кажем, че сред стоте хиляди жители на този град, който, разбира се, е изостанал и груб, има само трима като вас. От само себе си се разбира, че не можете да победите тъмната маса около вас; в течение на живота си малко по малко ще трябва да се поддадеш и да се изгубиш в стохилядна тълпа, ще бъдеш заглушен от живота, но въпреки това няма да изчезнеш, няма да останеш без влияние; след вас може би ще се появят шестима души като вас, после дванадесет и така нататък, докато накрая такива като вас станат мнозинство. След двеста, триста години животът на земята ще бъде невъобразимо красив, удивителен. Човек има нужда от такъв живот, а ако още го няма, то той трябва да го очаква, да чака, да мечтае, да се подготви за него, за това трябва да види и знае повече, отколкото дядо му и баща му са виждали и знаели. (Смее се.) И се оплаквате, че знаете много ненужни неща. Маша (сваля шапка). Аз оставам за закуска. Ирина (с въздишка). Наистина всичко това трябва да се запише...

Андрей го няма, той си тръгна незабелязано.

Тузенбах. След много години, казвате вие, животът на земята ще бъде прекрасен, удивителен. Това е вярно. Но за да участваш в него сега, макар и отдалеч, трябва да се подготвиш за него, трябва да работиш... Вершинин (изправя се). да Колко цветя обаче имаш! (Оглежда се.) И апартаментът е прекрасен. Завиждам! И цял живот се мотая в апартаменти с два стола, един диван и печки, които винаги пушат. Нямах достатъчно такива цветя в живота си... (Потрива ръце.) Ех! Е, какво от това! Тузенбах. Да, трябва да работите. Вероятно си мислите: германецът е станал емоционален. Но, честно казано, дори не говоря руски или немски. Баща ми е православен... Вершинин (излиза на сцената). Често си мисля: ами ако започна живота си отново, и то съзнателно? Ако само един живот, който вече е живял, беше, както се казва, в груб вид, другият беше напълно чист! Тогава всеки от нас, мисля, би се опитал, на първо място, да не се повтаря, поне да създаде различна среда за живеене за себе си, да подреди за себе си такъв апартамент с цветя, с много светлина... Имам жена, две момичета и жена ми е болна и така нататък, и така нататък, добре, ако трябваше да започна живота си отначало, нямаше да се оженя... Не, не!

Кулигин влиза в униформен фрак.

Кулигин (приближава се до Ирина). Скъпа сестро, позволете ми да ви поздравя за деня на вашия ангел и да ви пожелая искрено, от дъното на сърцето си, здраве и всичко, което може да се пожелае за момиче на вашата възраст. И позволете ми да ви подаря тази книга. (Подава книга.) Историята на нашата гимназия над петдесет години, написана от мен. Тривиална книга, написана от нищо общо, но въпреки това я четете. Здравейте господа! (Към Вершинин.) Кулигин, учител в местната гимназия. съдебен съветник. (Към Ирина.) В тази книга ще намерите списък на всички, които са завършили курса в нашата гимназия през тези петдесет години. Feci quod potui, faciant meliora potentes. (Целува Маша). Ирина . Но ти вече ми подари такава книга за Великден. Кулигин (смее се). Не може да бъде! В такъв случай го върнете или още по-добре го дайте на полковника. Вземете го, полковник. Някой ден ще го прочетете от скука. Вершинин. Благодаря ти. (Той е на път да си тръгне.)Изключително се радвам, че срещнах... Олга . Напускаш ли? Не не! Ирина . Ще останеш при нас за закуска. Моля те. Олга . Моля те да! Вершинин (покланя се). Мисля, че съм на имен ден. Съжалявам, не знаех, не ви поздравих... (Излиза с Олга в залата.) Кулигин. Днес, господа, е неделя, почивен ден, нека си починем, нека се забавляваме, всеки според възрастта и позицията си. Килимите ще трябва да се махнат за лятото и да се скрият до зимата... С персийски прах или нафталин... Римляните са били здрави, защото са знаели как да работят, знаели са как да почиват, имали са mens sana in corpore sano. Техният живот течеше според познати форми. Нашият режисьор казва: главното във всеки живот е неговата форма... Това, което губи формата си, свършва и същото важи и в ежедневието ни. (Хваща Маша за кръста, смеейки се.)Маша ме обича. Жена ми ме обича. И завесите на прозорците също са там с килими... Днес съм весел, в страхотно настроение. Маша, днес в четири часа сме при директора. Организира се разходка за учителите и техните семейства. Маша. няма да отида Кулигин (опечален). Мила Маша, защо? Маша. Повече за това по-късно... (Сърдито.) Добре, ще отида, само ме оставете на мира, моля... (Тръгва си.) Кулигин. И тогава ще прекараме вечерта с директора. Въпреки болезненото си състояние, този човек се старае преди всичко да бъде социален. Отлична, ярка личност. Велик човек. Вчера, след съвет, той ми каза: „Уморен съм, Фьодор Илич! Изморен!" (Поглежда стенния часовник, после своя.)Вашият часовник е седем минути бърз. Да, казва той, уморен е!

Цигулка свири зад кулисите.

Олга . Господа, заповядайте, моля закусете! пай! Кулигин. О, скъпа моя Олга, скъпа моя! Вчера работих от сутринта до единайсет вечерта, бях уморен, а днес се чувствам щастлив. (Отива в залата до масата.)скъпа моя... Чебутикин (слага вестника в джоба си, сресва брадата си). пай? Страхотно! Маша (Строго към Чебутикин). Само гледайте: днес не пийте нищо. Чуваш ли? Пиенето е лошо за вас. Чебутикин. Ева! Вече съм го минал. От две години не е пиян. (Нетърпеливо.) Ех, майчице, на кого му пука! Маша. Все пак не смей да пиеш. Не смей. (Ядосан, но така, че съпругът да не чуе.)Пак, по дяволите, ще ми е скучно цяла вечер при директора! Тузенбах. На твое място не бих отишла... Много просто. Чебутикин. Не си отивай, скъпа моя. Маша. Да, не си отивай... Проклет е този живот, непоносим... (Влиза в коридора.) Чебутикин (отива при нея). Добре! Солено (влиза в залата). Мацка, мацка, мацка... Тузенбах. Стига, Василий Василич. Ще! Солено. Мацка, мацка, мацка... Кулигин (весело). Ваше здраве, полковник. Аз съм учителка и тук в къщата си имам свой човек, съпругът на Машин... Тя е мила, много мила... Вершинин. Ще пия тази тъмна водка... (Пие.) За твое здраве! (Към Олга.) Чувствам се толкова добре с теб!..

В хола остават само Ирина и Тузенбах.

Ирина . Днес Маша не е в добро настроение. Тя се омъжи на осемнадесет години, когато той й се стори най-умният мъж. Но сега не е така. Той е най-добрият, но не и най-умният. Олга (нетърпеливо). Андрей, тръгвай най-после! Андрей (зад сцената). Сега. (Влиза и отива до масата.) Тузенбах. за какво си мислиш Ирина . Така. Не харесвам и ме е страх от този ваш Сольоний. Той не говори само глупости... Тузенбах. Той е странен човек. Съжалявам го и се дразня, но повече от това го съжалявам. Струва ми се, че е срамежлив... Когато сме заедно с него, той може да бъде много умен и гальовен, но в обществото е груб човек, грубиян. Не си отивай, остави ги да седнат на масата засега. Нека остана близо до теб. за какво си мислиш

Ти си на двадесет години, аз още нямам тридесет. Колко години ни предстоят, дълга, дълга поредица от дни, пълни с любовта ми към теб...

Ирина . Николай Лвович, не ми говорете за любов. Тузенбах (не слуша). Имам страстна жажда за живот, борба, работа и тази жажда в душата ми се сля с любов към теб, Ирина, и, за щастие, ти си красива и животът ми изглежда толкова красив! за какво си мислиш Ирина . Казвате: животът е прекрасен. Да, но ако само изглежда такава! За нас, трите сестри, животът още не беше прекрасен, давеше ни като бурени... Сълзите ми текат. Не е необходимо... (Бърсе лицето си и се усмихва.)Трябва да работиш, работиш. Ето защо сме тъжни и гледаме на живота толкова мрачно, че не знаем как да работим. Ние сме родени от хора, които презират работата...

Наталия Ивановнавлиза; тя носи розова рокля със зелен колан.

Наташа. Те вече са седнали да закусват... Закъснях... (Поглежда за кратко в огледалото и се намества.)Изглежда, че косата й е добре сресана... (Виждайки Ирина.) Скъпа Ирина Сергеевна, поздравления за вас! (Целува го силно и дълго.)Имате много гости, наистина ме е срам... Здравей, барон! Олга (влизайки в хола). Е, тук идва Наталия Ивановна. Здравей, скъпа!

Те се целуват.

Наташа. С рожденичката. Имате толкова голяма компания, ужасно ме е срам... Олга . Това е, всичко си имаме наше. (С тих глас, уплашен.)Носиш зелен колан! Скъпа, това не е добре! Наташа. Има ли знак? Олга . Не, просто не става... и е някак странно... Наташа (с плачлив глас). да Но не е зелено, а по-скоро матово. (Следва Олга в коридора.)

Сядат да закусват в залата; няма жива душа в хола.

Кулигин. Желая ти, Ирина, добър младоженец. Време е да излизате. Чебутикин. Наталия Ивановна, пожелавам и на вас младоженец. Кулигин. Наталия Ивановна вече има годеник. Маша (чука с вилица по чинията). Ще пия чаша вино! Ех-ма, животът е пурпурен, дето нашето не изчезна! Кулигин. Държиш се като С-минус. Вершинин. И алкохолът е вкусен. На какво се основава това? Солено. На хлебарки. Ирина (с плачлив глас). Уф! Уф! Каква отврат!.. Олга . Вечерята ще включва печена пуйка и сладък ябълков пай. Слава Богу, днес цял ден съм у дома, вечерта... Господа, елате вечерта. Вершинин. Да дойда и аз вечерта! Ирина . Моля те. Наташа. За тях е просто. Чебутикин. Природата ни е родила на света само за любов. (Смее се.) Андрей (ядосано). Престанете, господа! Не си уморен от това.

Федотик и Роде влизат с голяма кошница с цветя.

Федотик. Те обаче вече закусват. Роде (силно и рязко). Закусвам? Да, вече закусват... Федотик. Чакай малко! (Прави снимка.)Веднъж! Чакай още малко... (Прави друга снимка.)две! Сега сте готови!

Те вземат кошницата и отиват в залата, където са посрещнати с шум.

Роде (високо). Честито, желая ти всичко, всичко! Времето днес е очарователно, абсолютно прекрасно. Днес цяла сутрин се разхождах с учениците. Преподавам гимнастика в гимназия... Федотик. Можете да се движите, Ирина Сергеевна, можете! (Прави снимка.)Интересен си днес. (Вади горнище от джоба си.)Ето, между другото, един топ... Невероятен звук... Ирина . Колко хубаво! Маша. При Лукоморието има зелен дъб, златна верига на този дъб... Златна верига на този дъб... (Сълзливо.) Е, защо го казвам? Тази фраза ми остана от сутринта... Кулигин. Тринадесет на масата! Роде (високо). Господа, наистина ли придавате значение на предразсъдъците? Кулигин. Ако има тринадесет на масата, това означава, че тук има любовници. Не си ли ти, Иван Романович, каква полза... Чебутикин. Аз съм стар грешник, но изобщо не мога да разбера защо Наталия Ивановна се смути.

Силен смях; Наташа изтича от коридора в хола, следвана от Андрей.

Андрей . Това е, не обръщайте внимание! Чакай... чакай моля те... Наташа. Срам ме е... Не знам какво ми става, а те ме карат да се смея. Фактът, че току-що станах от масата е неприличен, но не мога... не мога... (Покрива лицето си с ръце.) Андрей . Скъпа моя, умолявам те, умолявам те, не се тревожи. Уверявам ви, шегуват се, от добро сърце са. Скъпа моя, скъпа моя, всички те са мили, сърдечни хора и обичат мен и теб. Ела тук до прозореца, тук не ни виждат... (Оглежда се.) Наташа. Толкова не съм свикнал да бъда в обществото!.. Андрей . О, младост, прекрасна, прекрасна младост! Скъпа моя, добра моя, не се тревожи много!.. Вярвай ми, вярвай ми... Толкова ми е добре, душата ми е пълна с любов, наслада... О, не ни виждат! Не виждам! Защо, защо те обичах, кога те обичах, ох, нищо не разбирам. Скъпа моя, добра, чиста, бъди моя жена! Обичам те, обичам те... както никой друг досега...

Московският художествен театър поръча тази пиеса на Чехов. Първото производство се състоя на 31 януари 1901 г. Оттогава повече от век не слиза от родните и чужди театрални сцени.

Според литературоведи и биографи на писателя идеята за пиесата се ражда още през 1898-1899 г. Това заключение е направено въз основа на това, че Чехов активно използва бележки от бележниците си, когато пише пиесата.

Най-малката от сестрите, която се казва Ирина, навършва 20 години. По този повод се планират тържества, слага се трапеза и се чакат гости. Офицерите от артилерийската батарея, разположена в града, трябва да посетят Прозорови. Ще дойде и новият й командващ Вершинин.

Всички са в радостно очакване на предстоящата вечер. Самата Ирина признава, че душата й е толкова лека, сякаш се втурва на платна.

Тази есен цялото семейство Прозорови планира да се премести в Москва. Брат им Андрей възнамерява да учи в университет и в бъдеще смята да стане професор.

Учителят по гимназия Кулигин, който е съпруг на Маша, една от сестрите, също е в приятно настроение. Военният лекар Чебутикин, който някога страстно обичаше покойната майка на Прозорови, също идва на празника в приповдигнато настроение. Сега той се отнася с Ирина нежно и трогателно.

Основните нотки в четириактната пиеса на А. П. Чехов присъстват в почти всички герои. Например лейтенант Тузенбах. Гледа с ентусиазъм към бъдещето, като твърди, че е настъпил моментът, когато нашето общество трябва да се отърве от безразличието и мързела, както и от пагубното пренебрежение към труда.

Вершинин също има оптимизъм. Само Наташа се смущава от големия брой гости. Андрей й предлага брак.

Минорно настроение

Във второто действие на пиесата на Чехов "Три сестри" всички са нападнати от униние и тъга. Андрей тъне от скука. Мечтае за професура в Москва, но вместо това е принуден да се задоволи с незначителна секретарска длъжност в земското правителство. В родния си град той се чувства самотен, чужд и нежелан.

Маша изпитва трудности в семейния си живот. Тя е напълно разочарована от съпруга си. Някога тя искрено го смяташе за важен, учен и умен, а сега страда в компанията му и сред колегите му гимназисти.

По-малката сестра Ирина разбира, че вече не може да понася да работи в телеграфа. Всичко, за което мечтаеше, така и не се осъществи. Олга се прибира от гимназията с главоболие и изтощена. Вершинин, който също е извънредно, продължава да уверява, че всичко скоро ще се промени, но в същото време неочаквано добавя, че щастието не съществува, а само работа и труд.

Чебутикин се опитва да развесели събралите се, но никой не се радва на каламбурите му и в тях прозира скрита болка.

В края на вечерта Наташа започва активно да подрежда цялата къща, като едновременно с това изпраща гостите.

Три години по-късно

Следващото действие се развива три години по-късно. Още в сценичните указания към него авторът пояснява, че обстановката е мрачна и тъжна. В самото начало на третото действие на пиесата на Чехов "Три сестри" зад сцената бие алармата. Всички са уведомени за възникналия пожар. През прозореца се вижда, че в далечината гори силен огън. В къщата на семейство Прозорови има много хора, които се опитват да избягат от огъня.

Ирина изпада в истерия. Тя се оплаква, че целият й живот е минал и няма да се върне и ние никога няма да заминем за Москва. Преместването им, планирано по-рано, така и не се състоя.

Мария също е притеснена за съдбата си. Тя осъзнава, че не разбира как ще живее живота си.

Андрей започва да плаче. Казва, че се е надявал всички да са щастливи, когато се ожени, но нещата се развили по друг начин.

Барон Тузенбах също е дълбоко разочарован. Той също не е имал щастлив живот. Чебутикин отиде на пиянство.

Развръзката на пиесата

Последното действие на пиесата "Три сестри", чийто сюжет е очертан в тази статия, се развива на фона на наближаващата есен.

Маша тъжно гледа прелетните птици, които прелитат. Артилеристите напускат града и се прехвърлят на нова служба. Вярно, все още не е известно къде - в Чита или Полша. Офицерите идват да се сбогуват с Прозорови. Те правят снимки за спомен и на раздяла отбелязват, че сега тук ще има мир и тишина. Барон Тузенбах добавя, че е и ужасна скука. Градът се опразва.

„Три сестри“ е пиеса, която разказва как Маша се разделя с Вершинин, когото преди това е обичала толкова страстно. Тя признава, че животът й е бил неуспешен.

Съдбите на сестрите

По това време Олга получи длъжността ръководител на гимназията. След това тя също осъзнава, че вече няма да замине за Москва, високата позиция в провинцията силно я обвързва.

Ирина решава така и приема предложението на Тузенбах, който се пенсионира. Те ще се оженят и ще започнат семеен живот заедно. Самата Ирина е поне малко вдъхновена от тази новина, признава, че се чувства така, сякаш има крила. Чебутикин е искрено трогнат от тях.

Но надеждите на повечето от героите в пиесата не са осъдени да се сбъднат. Друг герой Солони, влюбен в Ирина, след като научи за предстоящата сватба с Тузенбах, го провокира в конфликт. В дуел той убива барона.

Финал на "Три сестри"

„Три сестри” е пиеса, във финала на която артилерийската батарея напуска града. Тръгват под военен марш. Всъщност едно нещо тревожи всички персонажи в пиесата „Три сестри”. Героите не са свободни хора, като прелетни птици, които наблюдават сами.

Всички герои са затворени в здрави социални клетки. Техните съдби са подчинени на законите, по които живее самата страна, която по това време изпитва всеобщи проблеми.

Художествени особености на представлението

След като се запознахте с резюмето на „Три сестри“, можете отделно да се спрете на художествените характеристики на това произведение.

Много критици от онова време смятат липсата на сюжет за недостатък на пиесата. Поне в общоприетото разбиране на този термин. Така популярният драматург Пьотр Гнедич в едно от писмата си цитира иронично изказване на Лев Николаевич Толстой. Великият руски писател отбелязва, че когато пиян лекар лежи на дивана, а през прозореца вали, тогава това е направо скука, а не пиеса, както смята Чехов, и не настроение, както би казал Станиславски. И в такава сцена няма драматично действие.

Режисьорът Немирович-Данченко призна, че е открил сюжета в „Три сестри“ малко преди премиерата на пиесата. Новото беше липсата на събития, както и фактът, че Антон Чехов виждаше социална драма и трагедия в най-обикновените неща. Това беше иновативна техника в руската драматургия, която не беше използвана от никого преди. Пиесата "Три сестри" стана много популярна в чужбина. Пиесата е преведена на немски, френски и чешки приживе на автора. В превод на А. Шолц е представена за първи път на Берлинска сцена през 1901 г.